Harmonia Tonal

Harmonia Tonal
Mtodo Dudu Lima de Harmonia Funcional
Organizado por Adauto Villela
Harmonia Tonal
Harmonia Tonal........................................................................................................................1
Mtodo Dudu Lima de Harmonia Funcional...........................................................................1
Organizado por Adauto Villela..................................................................................................1
PREFCIO.......................................................................................................................27
Adauto Villela..........................................................................................................................28
Juiz de Fora, 2004...................................................................................................................28
NOTA SOBRE O AUTOR...............................................................................................29
INTRODUO................................................................................................................31
.............................................................................................................................................31
Relao intervalar...............................................................................................................32
Viso dos intervalos.................................................................................................................32
Relao intervalar geral..........................................................................................................33
Quadro demonstrativo da relao intervalar...................................................................34
-.................................................................................................................................................34
-.................................................................................................................................................34
C................................................................................................................................................34
G...............................................................................................................................................34
...............................................................................................................................................34
1................................................................................................................................................34
Db.............................................................................................................................................34
Ab..............................................................................................................................................34
1................................................................................................................................................34
2................................................................................................................................................34
D...............................................................................................................................................34
A................................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
1 e ..........................................................................................................................................34
3................................................................................................................................................34
D#.............................................................................................................................................34
A#..............................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
1 e ..........................................................................................................................................34
3................................................................................................................................................34
Eb..............................................................................................................................................34
Bb..............................................................................................................................................34
2................................................................................................................................................34
2
Harmonia Tonal
4................................................................................................................................................34
E................................................................................................................................................34
B................................................................................................................................................34
2 e ..........................................................................................................................................34
5................................................................................................................................................34
F................................................................................................................................................34
C................................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
3................................................................................................................................................34
6................................................................................................................................................34
F#..............................................................................................................................................34
C#..............................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
3................................................................................................................................................34
6................................................................................................................................................34
Gb.............................................................................................................................................34
Db.............................................................................................................................................34
3 e ..........................................................................................................................................34
7................................................................................................................................................34
G...............................................................................................................................................34
D...............................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
4................................................................................................................................................34
8................................................................................................................................................34
G#.............................................................................................................................................34
D#.............................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
4................................................................................................................................................34
8................................................................................................................................................34
Ab..............................................................................................................................................34
Eb..............................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
4 e ..........................................................................................................................................34
9................................................................................................................................................34
A................................................................................................................................................34
Harmonia Tonal
E................................................................................................................................................34
*................................................................................................................................................34
4 e ..........................................................................................................................................34
9................................................................................................................................................34
Bbb............................................................................................................................................34
Fb..............................................................................................................................................34
5................................................................................................................................................34
10..............................................................................................................................................34
Bb..............................................................................................................................................34
F................................................................................................................................................34
5 e ..........................................................................................................................................34
11..............................................................................................................................................34
B................................................................................................................................................34
F#..............................................................................................................................................34
6................................................................................................................................................34
12..............................................................................................................................................34
C................................................................................................................................................34
G...............................................................................................................................................34
Obs.: Notas enarmnicas, so notas que tm o memo som e nomes diferentes....................34
Os acidentes musicais so os seguintes:.................................................................................34
# (sustenido) eleva a nota em tom...................................................................................34
b (bemol) abaixa a nota em tom......................................................................................34
bb (dobrado bemol) abaixa a nota em 1 tom........................................................................34
## (dobrado sustenido) eleva a nota em 1 tom.....................................................................34
A partir da relao intervalar geral derivada a escala cromtica, que, na opinio de
muitos, o alfabeto musical....................................................................................................34
C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B ......................................34
Trata-se de uma escala de 12 sons, da qual so derivadas as escalas maior, menor,
dominante, diminuta e diminuta em todas as tonalidade. Uma escala constituda por
intervalos especficos que determinam a sua sonoridade, sempre partindo de uma nota e se
completando na mesma nota uma oitava acima.....................................................................34
Escalas..................................................................................................................................35
A escala maior formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma determinada
tnica:.......................................................................................................................................35
8a..............................................................................................................................................35
7a maior....................................................................................................................................35
6a maior....................................................................................................................................35
4
Harmonia Tonal
5a justa.....................................................................................................................................35
4a justa.....................................................................................................................................35
3a maior....................................................................................................................................35
2a maior....................................................................................................................................35
Tnica.......................................................................................................................................35
Possui, entre suas notas, intervalos de:..................................................................................35
Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom e Semitom. ................................................................35
Exemplos em C e em G:...........................................................................................................35
C 1 D 1 E F 1 G 1 A 1 B C...............................................................................35
G 1 A 1 B C 1 D 1 E 1 F# G ...........................................................................35
2a maior....................................................................................................................................35
3a maior....................................................................................................................................35
4a justa.....................................................................................................................................35
5a justa.....................................................................................................................................35
6a maior....................................................................................................................................35
7a maior....................................................................................................................................35
8a..............................................................................................................................................35
C................................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F................................................................................................................................................35
G...............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C................................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F#..............................................................................................................................................35
G...............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C#..............................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F#..............................................................................................................................................35
Harmonia Tonal
G#.............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C#..............................................................................................................................................35
D#.............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F................................................................................................................................................35
G...............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
Bb..............................................................................................................................................35
C................................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F................................................................................................................................................35
G...............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C................................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F#..............................................................................................................................................35
G...............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C#..............................................................................................................................................35
D...............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F#..............................................................................................................................................35
G#.............................................................................................................................................35
A................................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
C#..............................................................................................................................................35
D#.............................................................................................................................................35
E................................................................................................................................................35
F#..............................................................................................................................................35
Harmonia Tonal
G#.............................................................................................................................................35
A#..............................................................................................................................................35
B................................................................................................................................................35
.................................................................................................................................................35
A escala menor formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma determinada
tnica:.......................................................................................................................................36
8a..............................................................................................................................................36
7a menor...................................................................................................................................36
6a menor...................................................................................................................................36
5a justa.....................................................................................................................................36
4a justa.....................................................................................................................................36
3a menor...................................................................................................................................36
2a maior....................................................................................................................................36
Tnica.......................................................................................................................................36
Tom, Semitom, Tom, Tom, Semitom, Tom e Tom. ................................................................36
C 1 D Eb 1 F 1 G Ab 1 Bb 1 C...........................................................................36
G 1 A Bb 1 C 1 D Eb 1 F 1 G...........................................................................36
2a maior....................................................................................................................................36
3a menor...................................................................................................................................36
4a justa.....................................................................................................................................36
5a justa.....................................................................................................................................36
6a menor...................................................................................................................................36
7a menor...................................................................................................................................36
8a..............................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
Eb..............................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
Ab..............................................................................................................................................36
Bb..............................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
Harmonia Tonal
E................................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
Bb..............................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
E................................................................................................................................................36
F#..............................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
B................................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
E................................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
Ab..............................................................................................................................................36
Bb..............................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
Db.............................................................................................................................................36
Eb..............................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
Bb..............................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
Eb..............................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
B................................................................................................................................................36
C................................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
Harmonia Tonal
E................................................................................................................................................36
F................................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
B................................................................................................................................................36
C#..............................................................................................................................................36
D...............................................................................................................................................36
E................................................................................................................................................36
F#..............................................................................................................................................36
G...............................................................................................................................................36
A................................................................................................................................................36
B................................................................................................................................................36
.................................................................................................................................................36
A escala dominante formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma determinada
tnica:.......................................................................................................................................37
8a..............................................................................................................................................37
7a menor...................................................................................................................................37
6a maior....................................................................................................................................37
5a justa.....................................................................................................................................37
4a justa.....................................................................................................................................37
3a maior....................................................................................................................................37
2a maior....................................................................................................................................37
Tnica.......................................................................................................................................37
Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Semitom e Tom. ................................................................37
C 1 D 1 E F 1 G 1 A Bb 1 C..............................................................................37
G 1A 1B C 1D 1E F
1 G ............................................................................37
2a maior....................................................................................................................................37
3a maior....................................................................................................................................37
4a justa.....................................................................................................................................37
5a justa.....................................................................................................................................37
6a maior....................................................................................................................................37
7a menor...................................................................................................................................37
8a..............................................................................................................................................37
Harmonia Tonal
C................................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F................................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
Bb..............................................................................................................................................37
C................................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F#..............................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
C................................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F#..............................................................................................................................................37
G#.............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
C#..............................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F................................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
Bb..............................................................................................................................................37
C................................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
Eb..............................................................................................................................................37
F................................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
10
Harmonia Tonal
C................................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F................................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
C#..............................................................................................................................................37
D...............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F#..............................................................................................................................................37
G...............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
C#..............................................................................................................................................37
D#.............................................................................................................................................37
E................................................................................................................................................37
F#..............................................................................................................................................37
G#.............................................................................................................................................37
A................................................................................................................................................37
B................................................................................................................................................37
.................................................................................................................................................37
A escala diminuta formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma determinada
tnica:.......................................................................................................................................38
8a..............................................................................................................................................38
7a diminuta..............................................................................................................................38
6a menor...................................................................................................................................38
5a diminuta..............................................................................................................................38
4a justa.....................................................................................................................................38
3a menor...................................................................................................................................38
2a maior....................................................................................................................................38
Como caracterstica prpria, esta escala constituda por oito notas, mais a oitava. D-se o
nome de sensvel nota que est tom abaixo da repetio da tnica (8a.) Possui, entre
suas notas, intervalos alternados de tom e de semitom:.........................................................38
Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom e Semitom. .........................................38
11
Harmonia Tonal
C 1 D Eb 1 F Gb 1 Ab Bbb 1 B C..............................................................38
G 1 A Bb 1 C Db 1 Eb Fb 1 F# C..............................................................38
2a maior....................................................................................................................................38
3a menor...................................................................................................................................38
4a justa.....................................................................................................................................38
5a dimin....................................................................................................................................38
6a menor...................................................................................................................................38
7a dimin....................................................................................................................................38
Sensvel.....................................................................................................................................38
8a..............................................................................................................................................38
C................................................................................................................................................38
D...............................................................................................................................................38
Eb..............................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
Gb.............................................................................................................................................38
Ab..............................................................................................................................................38
Bbb............................................................................................................................................38
B................................................................................................................................................38
C................................................................................................................................................38
D...............................................................................................................................................38
E................................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
Ab..............................................................................................................................................38
Bb..............................................................................................................................................38
Cb..............................................................................................................................................38
C#..............................................................................................................................................38
D...............................................................................................................................................38
E................................................................................................................................................38
F#..............................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
A................................................................................................................................................38
Bb..............................................................................................................................................38
C................................................................................................................................................38
Db.............................................................................................................................................38
12
Harmonia Tonal
D#.............................................................................................................................................38
E................................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
Ab..............................................................................................................................................38
Bb..............................................................................................................................................38
Cb..............................................................................................................................................38
Db.............................................................................................................................................38
Ebb............................................................................................................................................38
E................................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
A................................................................................................................................................38
Bb..............................................................................................................................................38
C................................................................................................................................................38
Db.............................................................................................................................................38
Eb..............................................................................................................................................38
Fb..............................................................................................................................................38
F#..............................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
A................................................................................................................................................38
B................................................................................................................................................38
C................................................................................................................................................38
D...............................................................................................................................................38
Eb..............................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
Gb.............................................................................................................................................38
G#.............................................................................................................................................38
A................................................................................................................................................38
B................................................................................................................................................38
C#..............................................................................................................................................38
D...............................................................................................................................................38
E................................................................................................................................................38
F................................................................................................................................................38
G...............................................................................................................................................38
13
Harmonia Tonal
Ab..............................................................................................................................................38
A#..............................................................................................................................................38
B................................................................................................................................................38
.................................................................................................................................................38
A escala diminuta formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma
determinada tnica:.................................................................................................................39
8a..............................................................................................................................................39
7a menor...................................................................................................................................39
6a menor...................................................................................................................................39
5a diminuta..............................................................................................................................39
4a justa.....................................................................................................................................39
3a menor...................................................................................................................................39
2a maior....................................................................................................................................39
Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom, Tom e Tom. ...............................................................39
C 1 D Eb 1 F Gb 1 Ab 1 Bb 1 C.........................................................................39
G 1 A Bb 1 C Db 1 Eb 1 F 1 G..........................................................................39
2a maior....................................................................................................................................39
3a menor...................................................................................................................................39
4a justa.....................................................................................................................................39
5a dimin....................................................................................................................................39
6a menor...................................................................................................................................39
7a menor...................................................................................................................................39
8a..............................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
Eb..............................................................................................................................................39
F................................................................................................................................................39
Gb.............................................................................................................................................39
Ab..............................................................................................................................................39
Bb..............................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
E................................................................................................................................................39
14
Harmonia Tonal
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
Ab..............................................................................................................................................39
Bb..............................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
E................................................................................................................................................39
F#..............................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
A................................................................................................................................................39
Bb..............................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
E................................................................................................................................................39
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
Ab..............................................................................................................................................39
Bb..............................................................................................................................................39
Cb..............................................................................................................................................39
Db.............................................................................................................................................39
Eb..............................................................................................................................................39
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
A................................................................................................................................................39
Bb..............................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
Db.............................................................................................................................................39
Eb..............................................................................................................................................39
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
A................................................................................................................................................39
B................................................................................................................................................39
C................................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
Eb..............................................................................................................................................39
15
Harmonia Tonal
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
A................................................................................................................................................39
B................................................................................................................................................39
C#..............................................................................................................................................39
D...............................................................................................................................................39
E................................................................................................................................................39
F................................................................................................................................................39
G...............................................................................................................................................39
A................................................................................................................................................39
B................................................................................................................................................39
.................................................................................................................................................39
Tons relativos.......................................................................................................................40
a)
6a maior..........................................................................................................................40
Ciclo das quintas.................................................................................................................41
Acordes e sua formao......................................................................................................42
Um acorde a emisso simultnea de notas distintas. Estudaremos os acordes formados

por trs, quatro ou mais notas. Iniciaremos com as trades (trs notas) e as ttrades (quatro
notas)........................................................................................................................................42
.................................................................................................................................................42
Trade maior.............................................................................................................................42
formada por Fundamental, 3a maior e 5a justa (F + 3 + 5)..........................................42
Exemplo em C: C + E + G......................................................................................................42
Cifra: C (l-se d maior)...................................................................................................42
Ttrade maior...........................................................................................................................42
formada por Fundamental, 3a maior, 5a justa e 7a maior (F + 3 + 5 + 7).................42
Exemplo em C: C + E + G + B...............................................................................................42
Cifra: C7M (l-se d com stima maior)..........................................................................42
Trade menor............................................................................................................................42
formada por Fundamental, 3a menor e 5a justa (F + b3 + 5).......................................42
Exemplo em C: C + Eb + G....................................................................................................42
Cifra: Cm (l-se d menor)...............................................................................................42
Ttrade menor..........................................................................................................................42
formada por Fundamental, 3a menor, 5a justa e 7a menor (F + b3 + 5 + b7)...........42
Exemplo em C: C + Eb + G + Bb...........................................................................................42
Cifra: Cm7 (l-se d menor com stima).........................................................................42
16
Harmonia Tonal
Obs.: nos acordes com 7a., quando esta for maior usamos o termo stima maior (na
cifra: nmero 7 + letra M => 7M ); quando for menor, usamos o termo stima (na cifra:
apenas o nmero 7 => 7 )........................................................................................................42
Trade dominante.....................................................................................................................43
Deveria ser formada por Fundamental, 3a maior e 5a justa (F + 3 + 5)..........................43
Exemplo em C: C + E + G......................................................................................................43
Ttrade dominante...................................................................................................................43
formada por Fundamental, 3a maior, 5a justa e 7a menor (F + 3 + 5 + b7)..............43
Exemplo em C: C + E + G + Bb.............................................................................................43
Cifra: C7 (l-se d com stima)........................................................................................43
Trade diminuta....................................................................................................................44
Deveria ser formada por Fundamental, 3a menor e 5a diminuta (F + b3 + 5)................44
Exemplo em C: C + Eb + Gb..................................................................................................44
Ttrade diminuta..................................................................................................................44
formada por Fundamental, 3a menor, 5a diminuta e 7a menor (F + b3 + 5 + b7)..........44
Exemplo em C: C + Eb + Gb + Bb.........................................................................................44
Cifra: C
(l-se d meio-diminuto), ou......................................................................44
Cm7(b5) (l-se d menor com stima b5)...........................................................................44

Obs.: encontramos tambm na ttrade diminuta a presena do trtono:...........................44
Cifras e sua realizao........................................................................................................46
Funes harmnicas............................................................................................................47
TOM MAIOR...................................................................................................................48
Trades diatnicas no tom maior.......................................................................................49
Ttrades diatnicas no tom maior.....................................................................................50
A partir da escala de C maior, por exemplo, podemos obter as seguintes ttrades:.............50
Acorde dominante...............................................................................................................51
Por possuir um trtono, sendo por isso instvel, o acorde dominante pede resoluo em um
outro acorde. Para entendermos como isso acontece, vejamos estes conceitos:...................51
A resoluo do acorde dominante d-se pela movimentao das notas que formam o trtono
para outras notas, por grau conjunto, e pela movimentao do baixo por 4a justa
ascendente................................................................................................................................51
Resoluo do trtono:...............................................................................................................51
G7 G + C C7M.................................................................................................................51
B E...........................................................................................................................................51
D G...................................................................................................................................51
F B...........................................................................................................................................51
Obs.: a movimentao do baixo por 4a justa (G C) ascendente d fora resoluo......51
17
Harmonia Tonal
Concluso................................................................................................................................51
O acorde dominante prepara o acorde de resoluo em funo da movimentao do
trtono e do salto do baixo por 4a justa ascendente................................................................51
G7 G + C C7M.................................................................................................................51
B E.............................................................................................................................51
D G...................................................................................................................................51
F B...........................................................................................................................................51
G7 G + C Cm7..................................................................................................................52
B Eb...........................................................................................................................52
D 1 G....................................................................................................................................52
F Bb.........................................................................................................................................52
G7 G + C C7.....................................................................................................................52
B E.............................................................................................................................52
D G...................................................................................................................................52
F Bb.........................................................................................................................................52
G7 G + C Co.....................................................................................................................52
B Eb...........................................................................................................................52
D 1 Gb..................................................................................................................................52
F Bbb.......................................................................................................................................52
G7 G + C Cm7(b5)...........................................................................................................52
B Eb...........................................................................................................................52
D 1 Gb..................................................................................................................................52
F Bb.........................................................................................................................................52
Dominante primrio...........................................................................................................53
o acorde diatnico que ocupa o grau V e cuja funo preparar o grau I. ....................53
Ex.:..........................................................................................................................................53
Obs.: na anlise harmnica, a seta que liga um dominante e sua resoluo indica a
movimentao do trtono e o salto de baixo por 4a justa ascendente....................................53
Dominantes secundrios.....................................................................................................53
G7 G + C C7M.................................................................................................................53
B E.............................................................................................................................53
D G...................................................................................................................................53
F B...........................................................................................................................................53
A7 A + D Dm7..................................................................................................................53
C# F.........................................................................................................................................53
E A...................................................................................................................................53
18
Harmonia Tonal
G C...........................................................................................................................................53
A7 A + D Dm7..................................................................................................................54
C# F.........................................................................................................................................54
E A...................................................................................................................................54
G C...........................................................................................................................................54
B7 B + E Em7..................................................................................................................54
D# G.........................................................................................................................................54
F# B.................................................................................................................................54
A D...........................................................................................................................................54
C7 C + F F7M..................................................................................................................54
E A...........................................................................................................................................54
G C...................................................................................................................................54
Bb E.........................................................................................................................................54
D7 D + G G7....................................................................................................................55
F# B.........................................................................................................................................55
A D...................................................................................................................................55
C F...........................................................................................................................................55
E7 E + A Am7..................................................................................................................55
G# C.........................................................................................................................................55
B E...................................................................................................................................55
D G...........................................................................................................................................55
F#7 F# + B Bm7(b5)........................................................................................................55
A# D.........................................................................................................................................55
C# F.................................................................................................................................55
E A...........................................................................................................................................55
II cadencial...........................................................................................................................56
Estudo do II cadencial........................................................................................................57
Resoluo deceptiva............................................................................................................59
Notas de extenso no acorde dominante...........................................................................59
Tnica.......................................................................................................................................59
(2a maior)................................................................................................................................59
3a maior notas que.................................................................................................................59
(4a justa) no compem.........................................................................................................59
5a justa o acorde....................................................................................................................59
(6a maior) ...............................................................................................................................59
19
Harmonia Tonal
7a menor...................................................................................................................................59
Acorde V74 : funo e formao.......................................................................................64
Alterao do IIm7 na preparao para acordes menores: IIm7(b5).............................65
Acordes invertidos...............................................................................................................67
C C............................................................................................................................................67
E
a 3a o baixo....................................................................................................................67
G...............................................................................................................................................67
C C............................................................................................................................................67
G
a 5a o baixo....................................................................................................................67
C7M C......................................................................................................................................68
E
a 3a o baixo....................................................................................................................68
G...............................................................................................................................................68
C7M C......................................................................................................................................68
G
a 5a o baixo....................................................................................................................68
C7M C......................................................................................................................................68
B
a 7a o baixo....................................................................................................................68
Posio de acordes...............................................................................................................70
C7M C C7M = Em/C............................................................................................................70

B
...........................................................................................................................................70
C ........................................................................................................................................70
BB
E E ...............................................................................................................................70
Cm7 C Cm7 = Eb/C..............................................................................................................70

Bb
.........................................................................................................................................70
C ........................................................................................................................................70
Bb Bb
Eb Eb ......................................................................................................................70
C7 C C7 = Eo/C.....................................................................................................................70
Bb
.........................................................................................................................................71
C ........................................................................................................................................71
Bb Bb
E E ..........................................................................................................................71
Co C .......................................................................................................................................71
Bbb
.......................................................................................................................................71
Cm7(b5) C Cm7(b5) = Ebm/C..............................................................................................71

Bb
.........................................................................................................................................71
C ........................................................................................................................................71
Bb Bb
Eb Eb ... superior so menores..............................................................................71
20
Harmonia Tonal
Dominante substituto..........................................................................................................72
G7 G + C C7M.................................................................................................................72
B E.............................................................................................................................72
D G...................................................................................................................................72
F B...........................................................................................................................................72
Db7 Db C C7M..............................................................................................................73
F E.............................................................................................................................73
Ab + G................................................................................................................................73
Cb (B) B...................................................................................................................................73
Dominantes estendidos.......................................................................................................76
Obs.: na anlise funcional, no se usa anotar o algarismo romano sobre o dominante
estendido. .................................................................................................................................76
Diminutos de passagem......................................................................................................77
O IVo s vezes aparece conduzindo ao IIIm7. Poderamos entender tal acorde como
aproximao cromtica ao IIIm7 e sua origem est no ciclo de diminutos, ou seja, uma
inverso do #Vo (ou bVIo).......................................................................................................78
TOM MENOR..................................................................................................................80
O tom menor se divide em: escala menor natural................................................................81
Trades diatnicas no tom menor natural.........................................................................81
.................................................................................................................................................81
Ttrades diatnicas no tom menor natural.......................................................................81
Bb7 Bb
G G7 ...................................................................................................................82
D B............................................................................................................................82
D.......................................................................................................................................82
Ab F........................................................................................................................................82
Gm7 G
+ G G7...........................................................................................................82
Bb B...........................................................................................................................82
D D.........................................................................................................................................82
F G...........................................................................................................................................82
C 1 D Eb 1 F 1 G Ab 1
C.................................................................82
2a maior....................................................................................................................................82
3a menor...................................................................................................................................82
4a justa.....................................................................................................................................82
5a justa.....................................................................................................................................82
6a menor...................................................................................................................................82
7a maior....................................................................................................................................82
21
Harmonia Tonal
8a..............................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
Eb..............................................................................................................................................82
F................................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
Ab..............................................................................................................................................82
B................................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F................................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
A................................................................................................................................................82
Bb..............................................................................................................................................82
C#..............................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F#..............................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
A................................................................................................................................................82
B................................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
D#.............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F................................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
Ab..............................................................................................................................................82
Bb..............................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
Db.............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F................................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
A................................................................................................................................................82
22
Harmonia Tonal
Bb..............................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
Eb..............................................................................................................................................82
F#..............................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
A................................................................................................................................................82
B................................................................................................................................................82
C................................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F................................................................................................................................................82
G#.............................................................................................................................................82
A................................................................................................................................................82
B................................................................................................................................................82
C#..............................................................................................................................................82
D...............................................................................................................................................82
E................................................................................................................................................82
F#..............................................................................................................................................82
G...............................................................................................................................................82
A#..............................................................................................................................................82
B................................................................................................................................................82
Trades diatnicas no tom menor harmnico...................................................................83
.................................................................................................................................................83
Ttrades diatnicas no tom menor harmnico.................................................................83
C 1 D Eb 1 F 1 G 1 A
C....................................................................83
2a maior....................................................................................................................................84
3a menor...................................................................................................................................84
4a justa.....................................................................................................................................84
5a justa.....................................................................................................................................84
6a maior....................................................................................................................................84
7a maior....................................................................................................................................84
8a..............................................................................................................................................84
C................................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
23
Harmonia Tonal
Eb..............................................................................................................................................84
F................................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
C................................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F................................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
C#..............................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F#..............................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
C#..............................................................................................................................................84
D#.............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F................................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
Ab..............................................................................................................................................84
Bb..............................................................................................................................................84
C................................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F................................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
Bb..............................................................................................................................................84
C................................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
24
Harmonia Tonal
E................................................................................................................................................84
F#..............................................................................................................................................84
G...............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
C................................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F#..............................................................................................................................................84
G#.............................................................................................................................................84
A................................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
C#..............................................................................................................................................84
D...............................................................................................................................................84
E................................................................................................................................................84
F#..............................................................................................................................................84
G#.............................................................................................................................................84
A#..............................................................................................................................................84
B................................................................................................................................................84
Trades diatnicas no tom menor meldico......................................................................84
.................................................................................................................................................84
Ttrades diatnicas no tom menor meldico....................................................................84
Aplicao do dominante secundrio, dominante substituto, II cadencial e diminuto de
passagem na tonalidade menor..........................................................................................86
ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL (AEM)...........................................................90
Tons homnimos paralelos.................................................................................................91
Lista e origem dos AEM mais comuns..............................................................................91
Os modos gregos .................................................................................................................92
Dominante auxiliar.............................................................................................................96
OUTRAS EXPANSES DAS TONALIDADES............................................................97
Notas de tenso ou extenso...............................................................................................98
Visualizao das extenses.................................................................................................98
Diminuto disfarado.........................................................................................................101
Acorde m6 disfarando dominante.................................................................................101
Subdominantes menores...................................................................................................102
25
Harmonia Tonal
Anlise do dominante alterado construdo no V grau e semelhana com o subV7(#11)
.............................................................................................................................................104
SubV7 interpolado............................................................................................................105
Acordes alterados cromaticamente.................................................................................105
A resoluo do diminuto e as possibilidades de seu intercmbio com outros
dominantes.........................................................................................................................107
Acorde de funo especial #IVm7(b5).............................................................................108
MODULAO...............................................................................................................110
Modulao direta..............................................................................................................111
Modulao por acorde comum ou piv...........................................................................112
Modulao transicional....................................................................................................113
BIBLIOGRAFIA............................................................................................................114
NDICE REMISSIVO.....................................................................................................116
26
Harmonia Tonal
PREFCIO
27
Harmonia Tonal
Na primeira edio da revista Caros Amigos (abril de 1997), o Maestro Jlio

Medaglia, lamentava um final de sculo to pobre em criatividade e atribua o
declnio do bom gosto musical excluso da disciplina msica, ou iniciao
musical, dos currculos das escolas brasileiras. Pelo raciocnio do maestro, uma vez
que no se estuda mais msica dentro dos ciclos bsico e mdio, como acontecia
at incio da dcada de 1970, tanto as pessoas que produzem quanto as que
apenas escutam msica passaram a aceitar e a ratificar estruturas musicais cada
vez mais repetitivas e simplificadas, no por uma opo, mas por dificuldade de
entender uma estruturao musical mais complexa e elaborada.
Harmonicamente falando, o empobrecimento aludido por Medaglia se refere

ao uso nico e exclusivo de trades com funes bsicas de tnica, subdominante e
dominante primrio, em uma nica tonalidade, como acontece com uma parcela
significativa das msicas tocadas exausto em rdios e programas de tv. Em
contraste, temos harmonias mais sofisticadas na mpb de um Chico Buarque,
Caetano Veloso, Djavan, ou, para citar uma artista local, Tnia Bicalho, por exemplo,
ou na msica instrumental do jazz, como nas composies de Dudu Lima e de
Mrvio Ciribelli. Muitos consideram a Bossa Nova o gnero popular com a maior
sofisticao harmnica, e atribuem a esse fato uma das principais razes de seu
sucesso, no passado e presente, dentro e fora do Brasil. Por isso vale a pena citar
um de seus maiores expoentes, Roberto Menescal (apud Chediak, 1994):
Havia [em fins dos anos de 1950] um objetivo comum, que era o de fazer uma
msica com uma harmonia melhor e uma letra mais moderna. A harmonia foi a mola
inicial. (...) Enfim, com essa mudana de harmonia, voc ia enriquecendo a melodia.
Tais pensamentos me levaram a considerar a importncia do ensino da

msica e logo passei a estudar msica mais a srio, tendo a sorte de ser aluno de
harmonia do baixista e arranjador juiz-forano Dudu Lima. Contagiado pela
generosidade de meu professor e no intuito de partilhar com outros estudantes de
msica o mtodo Dudu Lima de Harmonia Funcional, incentivei a edio deste livro,
passando para o computador as anotaes, tabelas e grficos feitos pelo prprio
Dudu em sala de aula e colaborando na organizao de sees, captulos e ndices.
A todos bons estudos.
Adauto Villela
Juiz de Fora, 2004
28
Harmonia Tonal
NOTA SOBRE O AUTOR
29
Harmonia Tonal
Dudu Lima um msico juiz-forano que dispensa apresentaes.

Baixista de renome nacional e internacional, ele tem dois discos
autorais lanados e, levando em conta suas inmeras participaes
em gravaes, principalmente de jazz instrumental, seu nome aparece
em nada menos do que 26 cds. Alm desses registros fonogrficos,
Dudu um dos msicos mais ativos da cidade, fazendo shows, aqui e
alhures, todas as semanas e ainda lecionando contrabaixo, harmonia
e improvisao.
H dez anos Dudu ministra em Juiz de Fora o curso de

harmonia funcional, tendo formado e influenciado msicos atuantes
em diversos gneros: mpb, rock, jazz, samba e chorinho, entre outros,
sempre contribuindo para a melhoria da qualidade da msica
produzida localmente. Foi aluno do hngaro Ian Guest e, enquanto
professor, privilegia acima de tudo a didtica e a aplicao prtica real
daquilo que ensina. Valendo-se de um mtodo prprio, desenvolvido
ao longo desses dez anos, Dudu consegue transmitir conhecimentos
aprofundados dessa disciplina da teoria musical a seus alunos, de
forma sempre empolgante e sincera.
N. do O.
30
Harmonia Tonal
INTRODUO
31
Harmonia Tonal
Relao intervalar
Consonante - perfeita: s admite um ponto
(4as, 5as e 8as)
- imperfeita: admite variao
(3as e 6as)
Dissonante -
(2as e 7as)
Os consonantes perfeitos so chamados justos pois no admitem variao.
Os consonantes imperfeitos so chamados menores ou maiores, pois admitem tal

variao.
Viso dos intervalos
Diminuto
Justo
Aumentado
Diminuto
Menor
Maior
Aumentado
32
Harmonia Tonal
Relao intervalar geral

Tnica
5a justa
5 aumentada
6a diminuta (*)
6a menor
6a maior
a
6 aumentada (*)
7a diminuta
7a menor
7a maior
7a aumentada (*)
8a diminuta (*)
8a justa
a
8 aumentada (*)
2 diminuta (*)
2a menor
2a maior
2a aumentada
3a diminuta (*)
3a menor
3a maior
3a aumentada (*)
4a diminuta (*)
4a justa
4a aumentada
5a diminuta
* Intervalos sem aplicao prtica
33
Harmonia Tonal
Quadro demonstrativo da relao intervalar

No quadro abaixo, temos a relao dos intervalos partindo de uma
determinada tnica.
Nome
intervalo
do Enarmonia Distncia Distncia

em tom
em
semitom
Tnica
a
2 . menor
1
2a. maior
1
2
a
2.
*
1e
3
aumentada
3a. menor
*
1e
3
3a. maior
2
4
a
4 . justa
2e
5
a
4.
*
3
6
aumentada
5a. diminuta *
3
6
5a. justa
3e
7
a
5.
*
4
8
aumentada
6a. menor
*
4
8
6a. maior
*
4e
9
a
7 . diminuta *
4e
9
7a. menor
5
10
a
7 . maior
5e
11
a
8 . justa
6
12
Ex. em C
Ex. em G
C
Db
D
D#
G
Ab
A
A#
Eb
E
F
F#
Bb
B
C
C#
Gb
G
G#
Db
D
D#
Ab
A
Bbb
Bb
B
C
Eb
E
Fb
F
F#
G
Obs.: Notas enarmnicas, so notas que tm o memo som e nomes diferentes.

Os acidentes musicais so os seguintes:
# (sustenido)
eleva a nota em tom
b (bemol)
abaixa a nota em tom
bb (dobrado bemol) abaixa a nota em 1 tom
## (dobrado sustenido) eleva a nota em 1 tom
A partir da relao intervalar geral derivada a escala cromtica, que, na
opinio de muitos, o alfabeto musical1.
C C#/Db D D#/Eb E F F#/Gb G G#/Ab A A#/Bb B
Trata-se de uma escala de 12 sons, da qual so derivadas as escalas maior,
menor, dominante, diminuta e diminuta em todas as tonalidade. Uma escala
constituda por intervalos especficos que determinam a sua sonoridade, sempre
partindo de uma nota e se completando na mesma nota uma oitava acima.
Adotaremos ao longo do livro a cifragem como representao das notas musicais. Assim: C = d, D = r,
E = mi, F = f, G = sol, A = l e B = si. Aplicam-se s cifras os smbolos # e b, conforme explicado acima.
34
Harmonia Tonal
Escalas
a) escala maior
A escala maior formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma
determinada tnica:
8a.
7 maior
a
6 maior
5a justa
4a justa
a
3 maior
a
2 maior
Tnica
a
Possui, entre suas notas, intervalos de:

Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom e Semitom.
Exemplos em C e em G:
C
F#
Tabela de escalas maiores:

Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a maior
E
F#
G#
A
B
C#
D#
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a justa
G
A
B
C
D
E
F#
35
6a maior
A
B
C#
D
E
F#
G#
7a maior
B
C#
D#
E
F#
G#
A#
8 a.
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
b) escala menor natural
A escala menor formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma
determinada tnica:
8a.
7 menor
6a menor
5a justa
4a justa
a
3 menor
a
2 maior
Tnica
a

Tom, Semitom, Tom, Tom, Semitom, Tom e Tom.
C
Eb
Ab
Bb
Bb
Eb
Tabela de escalas menores:

Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a menor
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a justa
G
A
B
C
D
E
F#
36
6a menor
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
G
7a menor
Bb
C
D
Eb
F
G
A
8 a.
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
c) escala dominante
A escala dominante formada pelos seguintes intervalos, tendo por base uma
determinada tnica:
8a.
7a menor
a
6 maior
a
5 justa
4a justa
3a maior
a
2 maior
Tnica
Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Semitom e Tom.
C
Bb
Tabela de escalas dominantes:

Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a maior
E
F#
G#
A
B
C#
D#
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a justa
G
A
B
C
D
E
F#
37
6a maior
A
B
C#
D
E
F#
G#
7a menor
Bb
C
D
Eb
F
G
A
8 a.
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
d) escala diminuta (tom, tom)

determinada tnica:
8a.
Sensvel
7a diminuta
6a menor
5a diminuta
a
4 justa
a
3 menor
2a maior
Tnica
Como caracterstica prpria, esta escala constituda por oito notas, mais a
oitava. D-se o nome de sensvel nota que est tom abaixo da repetio da
tnica (8a.) Possui, entre suas notas, intervalos alternados de tom e de semitom:
Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom e Semitom.
C
Eb
Gb
Ab
Bbb 1 B
Bb
Db
Eb
Fb 1
F#
Tabela de escalas diminutas:

Tnica 2a maior
3a menor
4a justa
5a dimin.
6a menor 7a dimin. Sensvel 8a
C
D
E
F
G
A
B
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
F
G
A
Bb
C
D
E
Gb
Ab
Bb
Cb
Db
Eb
F
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
G
D
E
F#
G
A
B
C#
38
Bbb
Cb
Db
Ebb
Fb
Gb
Ab
B
C#
D#
E
F#
G#
A#
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
e) escala diminuta
determinada tnica:
8a.
a
7 menor
6a menor
5a diminuta
4a justa
a
3 menor
a
2 maior
Tnica
Tom, Semitom, Tom, Semitom, Tom, Tom e Tom.
C
Eb
Gb
Bb
Db
Ab
Bb
Eb
Tabela de escalas diminutas:

Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a menor
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a dimin.
Gb
Ab
Bb
Cb
Db
Eb
F
39
6a menor
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
G
7a menor
Bb
C
D
Eb
F
G
A
8a.
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
Tons relativos
Toda escala maior possui uma escala relativa menor e vice-versa. Diz-se que
dois tons so relativos quando o nmero de acidentes musicais na escala maior
exatamente o mesmo existente na sua relativa menor.
Uma escala relativa menor tem sua fundamental na sexta maior da escala
maior da qual relativa. Inversamente, se quisermos saber a relativa maior de uma
escala menor, basta contarmos a fundamental partindo da 3 a menor desta escala.
Ex.:
6a maior
a)
C
3a menor
6a maior
b)
G
F#
F#
3a menor
Nesses exemplos, percebemos que o mesmo nmero de acidentes musicais

est presente na escala maior e em sua relativa menor. Assim, tanto a escala maior
de C quanto a escala menor de A possuem zero acidentes musicais. Do mesmo
modo, a escala maior de G e tambm a escala menor de E, sua relativa, possuem
um sustenido em sua formao.
40
Harmonia Tonal
Ciclo das quintas

O ciclo das quintas auxilia na visualizao das escalas maiores com seus
respectivos acidentes musicais e tons relativos menores.
C
F
G (1#) G A B C D E F#
F G A Bb C D E
(1b)
Bb C D Eb F G A
(2b) Bb
(2#)
D E F# G A B C#
A B C# D E F# G#
Eb F G Ab Bb C D
(3b)
Eb
(3#)
Ab Bb C Db Eb F G
(4b)
Ab
(4#) E F# G# A B C# D#
Db
B (5#) B C# D# E F# G# A#
Db Eb F Gb Ab Bb C (5b)
Gb Ab Bb Cb Db Eb F (6B)
Gb / F#
41
(6#) F# G# A# B C# D# E#
Harmonia Tonal
Acordes e sua formao

Um acorde a emisso simultnea de notas distintas. Estudaremos os acordes
formados por trs, quatro ou mais notas. Iniciaremos com as trades (trs notas)
e as ttrades (quatro notas).
Obs.: chama-se de fundamental a nota que d nome ao acorde.
a) acorde maior
Trade maior
formada por Fundamental, 3a maior e 5a justa (F + 3 + 5).
Exemplo em C: C + E + G
Cifra: C (l-se d maior)
Ttrade maior
formada por Fundamental, 3a maior, 5a justa e 7a maior (F + 3 + 5 + 7).
Exemplo em C: C + E + G + B
Cifra: C7M (l-se d com stima maior)
b) acorde menor
Trade menor
formada por Fundamental, 3a menor e 5a justa (F + b3 + 5).
Exemplo em C: C + Eb + G
Cifra: Cm (l-se d menor)
Ttrade menor
formada por Fundamental, 3a menor, 5a justa e 7a menor (F + b3 + 5 +
b7).
Exemplo em C: C + Eb + G + Bb
Cifra: Cm7 (l-se d menor com stima)
Obs.: nos acordes com 7a., quando esta for maior usamos o termo stima
maior (na cifra: nmero 7 + letra M => 7M ); quando for menor, usamos o termo
stima (na cifra: apenas o nmero 7 => 7 ).
42
Harmonia Tonal
c) acorde dominante
Trade dominante
Deveria ser formada por Fundamental, 3a maior e 5a justa (F + 3 + 5).
Exemplo em C: C + E + G
Porm, como a trade dominante seria absolutamente igual trade maior,
podemos afirmar que no existe trade dominante.
Ttrade dominante
formada por Fundamental, 3a maior, 5a justa e 7a menor (F + 3 + 5 + b7).
Exemplo em C: C + E + G + Bb
Cifra: C7 (l-se d com stima)
Obs.: encontramos na ttrade dominante a presena do trtono, que um
intervalo de trs tons, entre a 3a e a 7a menor do acorde.
C7
Bb
G
E
C
3 tons
O trtono o intervalo que tem a sonoridade mais instvel. Equivale a uma 4 a

aumentada ou a uma 5a diminuta.
d) acorde diminuto
Trade diminuta
formada por Fundamental, 3a menor e 5a diminuta (F + b3 + b5).
Exemplo em C: C + Eb + Gb
Cifra: Co (l-se d diminuto)
Ttrade diminuta
formada por Fundamental, 3a menor, 5a diminuta e 7a diminuta (F+b3+b5+bb7).
Exemplo em C: C + Eb + Gb + Bbb
Cifra: Co (l-se d diminuto)
43
Harmonia Tonal
Obs.: tanto a trade como a ttrade possuem a mesma cifra. A razo disso est na
presena do trtono nos acordes diminutos:
Co (trade) Gb
Bbb
Co (ttrade)
Eb
C
Trtono
Trtono
Gb
Eb
C
Trtono
A trade diminuta no muito usada em funo de possuir apenas um trtono

em sua formao. Assim, quando lermos a cifra de um diminuto, podemos
naturalmente pensar na ttrade.
e) acorde diminuto
Trade diminuta
Deveria ser formada por Fundamental, 3a menor e 5a diminuta (F + b3 + 5).
Exemplo em C: C + Eb + Gb
A trade diminuta seria absolutamente igual trade diminuta, da podermos
afirmar que no existe trade diminuta.
Ttrade diminuta
formada por Fundamental, 3 a menor, 5a diminuta e 7a menor (F + b3 + 5 +
b7).
Exemplo em C: C + Eb + Gb + Bb
Cifra: C
(l-se d meio-diminuto), ou
Cm7(b5) (l-se d menor com stima b5)
Obs.: encontramos tambm na ttrade diminuta a presena do trtono:
Cm7(b5)
Bb
Gb
Eb
C
Trtono
Nota: quando avaliamos a relao das notas do acorde entre si, e no em relao
escala do acorde, notamos que os acordes so formados por 3 as. superpostas:
b3
C7M
b3
Na trade maior, temos intervalo de 3 a maior entre C e E, ao qual se sobrepe

intervalo de 3a menor entre esta ltima nota e G. Na ttrade, sobrepe-se s duas
teras citadas o intervalo de 3a maior entre G e B.
44
Harmonia Tonal
Quadro de teras superpostas

Podemos, a partir dessa perspectiva, derivar o seguinte quadro (com as
teras superpostas, contadas sempre a partir da fundamental do acorde, indicadas
como 3, as maiores, e, como b3, as menores):
Tipo de acorde
3as. da trade
3as. da ttrade
Maior
3 + b3
3 + b3 + 3
Menor
b3 + 3
b3 + 3 + b3
Dominante
---
3 + b3 + b3
Diminuto
b3 + b3
b3 + b3 + b3
diminuto
---
b3 + b3 + 3
Anlise das ttrades de cada tipo, pela perspectiva da superposio de teras

(exemplos em C):
C7M
Cm7
b3
Eb
C7
Co
b3
Eb
b3
Gb
Gb
Bb
Cm7(b5) C
b3
Eb
b3
b3
b3
Bb
b3
b3
Bb
b3
Bbb
45
Harmonia Tonal
Cifras e sua realizao

A cifra estabelece:
- o acorde com suas 3, 4 ou mais notas e eventuais alteraes.
Ex.: A7M
A
E7(#5)
E
C#
G#
E
B#
G#
D
- o estado do acorde, se est invertido ou no.
Ex.: A7
A7/C#
A cifra no estabelece:
- a posio do acorde, deixando ao gosto do executante a melhor forma de
combinar as notas e as distncias entre elas;
- as notas a serem duplicadas ou omitidas.
Obs.: podemos omitir a fundamental e a 5a dos acordes em funo da
proximidade de tais notas na srie harmnica. No entanto, em alguns casos no
devemos omiti-las:
a) quando desejarmos um som completo e bvio do acorde;
b) nos acordes invertidos, nos acordes com 6 a., nos acorde diminutos, em
qualquer acorde com 5a alterada e nas trades.
A cifra subentende:
- certas notas que mesmo no estando indicadas explicitamente podem ser
somadas ao acorde, acrescentando em sua sonoridade.
46
Harmonia Tonal
Funes harmnicas
As tonalidades se organizam em funes harmnicas, em decorrncia
da utilizao dos acordes pelo seu sentido sonoro, ora preparando (dominante), ora
resolvendo (tnica), ora transitando (subdominante). Enquanto os acordes
dominante e subdominante geram um sentido de inquietao, a tnica traz um
sentido de tranqilidade. Assim, temos de um lado, dominante e subdominante como
acordes de movimento e, de outro, a tnica, como acorde de repouso.
Se agruparmos as funes, temos uma viso da harmonias mais
simplificadas, a presena de 3 graus:
I (tnica)
IV (subdominante)
V (dominante)
Iremos encontrar entre os demais graus diatnicos (IIm, IIIm, VIm,
VIm7(b5)) relao de notas comuns com os graus I, IV e V. Separando por afinidade
os acorde, teremos as famlias funcionais.
Aos acordes diatnicos que possuem trs notas em comum com
tnica, dominante e subdominante denominamos relativos e anti-relativos.
Acorde relativo
aquele que se encontra, no tom maior, a 1 grau e (tera menor) abaixo
do acorde principal. Ex.:
A
Am7
C
E
G
-1
C7M
C
E
G
B
A importncia a nvel harmnico so as notas em comum, o que far os

acordes pertencerem mesma famlia funcional. Notem, no caso do relativo, que as
notas em comum correspondem trade do primeiro grau (tnica).
Acorde anti-relativo
aquele que se encontra, no tom maior, a 2 graus (tera maior) acima do
acorde principal. Ex.:
C
C7M
E
G
B
+2
Em7
E
G
B
D
47
Harmonia Tonal
TOM MAIOR
48
Harmonia Tonal
Trades diatnicas no tom maior

A palavra diatnica referente a uma determinada escala. Assim, as trades
diatnicas sero formadas tendo por base uma mesma escala.
Por exemplo, a partir da escala de C maior, podemos obter as seguintes
trades:
C
E
G
C
D
F
A
Dm
E
G
B
Em
F
A
C
F
G
B
D
G
A
C
E
Am
B
D
F
Bo
Exemplo de progresso harmnica contendo trades diatnicas do tom de C

maior:
: C Am F G :
Anlise harmnica
Para realizarmos a anlise harmnica empregamos algarismos romanos para
indicar o grau que o acorde ocupa em relao a uma determinada tnica. Desse
modo, temos como trades diatnicas do tom maior:
I
IIm
IIIm
VIm
VIIo
IV
IV
F
G :
IV
C
D :
Ex.:
I
: C
VIm
Am
Transpondo para G:
I
: G
VIm
Em
Obs.: o acorde que ocupa o primeiro grau chamado de centro tonal, pois
ele que d sentido de repouso para uma seqncia harmnica.
49
Harmonia Tonal
Ttrades diatnicas no tom maior

A partir da escala de C maior, por exemplo, podemos obter as seguintes
ttrades:
C
E
G
B
C7M
D
F
A
C
Dm7
E
G
B
D
Em7
F
A
C
E
F7M
G
B
D
F
G7
A
C
E
G
Am7
B
D
F
A
Bm7(b5)
Exemplo de progresso harmnica contendo trades diatnicas do tom de C

maior:
: C7M Am7 F7M G7 :
Anlise harmnica
Ttrades diatnicas do tom maior:
I7M
IIm7
IIIm7
IV7M
V7
VIm7
VIIm7(b5)
Ex.:
I7M
: C7M
VIm7
Am7
IIm7
Dm7
V7
G7 :
IIm7
Am7
V7
D7 :
Transpondo para G:
I7M
: G7M
VIm7
Em7
Obs. 1: para encontrarmos com facilidade as stimas dos acordes, basta proceder a
uma contagem descendente:
C
B
Bb
Bbb
Fundamental
tom abaixo
7a maior
tom abaixo
7a menor
tom abaixo
7a diminuta
Obs. 2: dentro do material estudado, podemos ter msicas que envolvam

trades e ttrades, s trades ou s ttrades. Ex.:
I7M
: G7M
IIm
Am
IIIm7
Bm7
50
V7
D7 :
Harmonia Tonal
Acorde dominante
Por possuir um trtono, sendo por isso instvel, o acorde dominante pede
resoluo em um outro acorde. Para entendermos como isso acontece, vejamos
estes conceitos:
a) grau conjunto a movimentao entre duas notas por intervalo de tom
ou de 1 tom;
b) grau disjunto a movimentao entre duas notas por intervalo maior que
1 tom;
c) baixo a nota mais grave do acorde
A resoluo do acorde dominante d-se pela movimentao das notas que
formam o trtono para outras notas, por grau conjunto, e pela movimentao do
baixo por 4a justa ascendente.
Resoluo do trtono:
G7
G +
B
D
C
E
G
B
C7M
Obs.: a movimentao do baixo por 4a justa (G C) ascendente d fora

resoluo.
4a justa ascendente
G7
C7M
Concluso
O acorde dominante prepara o acorde de resoluo em funo da
movimentao do trtono e do salto do baixo por 4a justa ascendente.
Exemplos do uso de dominantes

a) preparando acordes maiores:
G7
G +
B
D
C
E
G
B
C7M
51
Harmonia Tonal
b) preparando acordes menores:
G7
G +
B
D
1
F
C
Eb
G
Bb
Cm7
c) preparando acordes dominantes:

G7
G +
B
D
C
E
G
Bb
C7
Obs.: o acorde dominante no d sentido conclusivo resoluo, em funo

de tambm possuir trtono em sua formao. No entanto, existe o salto do baixo 4a
justa ascendente e a movimentao do trtono, conforme demonstrado. Tal
movimentao a do dominante do dominante quando ocorre no encadeamento
harmnico.
d) preparando acordes diminutos:
G7
G +
B
D
1
F
C
Eb
Gb
Bbb
Co
e) preparando acordes diminutos:

G7
G +
B
D
1
F
C
Eb
Gb
Bb
Cm7(b5)
Obs.: alguns autores consideram as preparaes acima inadequadas, por

causa da presena do trtono tambm nesses acordes. Contudo, a movimentao do
trtono e do baixo confirmam a adequao do que foi acima demonstrado.
52
Harmonia Tonal
Dominante primrio
o acorde diatnico que ocupa o grau V e cuja funo preparar o grau I.
Ex.:
I7M
: C7M
IIm7
Dm7
V7
G7
I7M
C7M :
Obs.: na anlise harmnica, a seta que liga um dominante e sua resoluo

indica a movimentao do trtono e o salto de baixo por 4a justa ascendente.
Dominantes secundrios
Os dominantes secundrios so aqueles que preparam os outros acordes
diatnicos diferentes do I grau. Assim como na resoluo do dominante primrio, h
na resoluo dos dominantes secundrio a movimentao do trtono e o salto de
baixo por 4a justa.
Dominante primrio:
G7
G +
B
D
C
E
G
B
C7M
D
F
A
C
Dm7
Dominante secundrio:
A7
A +
C#
E
Obs.: enquanto o dominante primrio diatnico, ou seja, formado por

notas pertencentes mesma escala, os dominantes secundrio possuem pelo
menos uma nota que no faz parte dessa escala, o que os torna no diatnicos. No
exemplo acima, o C#, 3a maior do acorde dominante A7, uma nota que no
pertence escala de C maior.
Apesar de o dominante secundrio ser no diatnico, ele no descaracteriza
o centro tonal. Sua funo preparar o acorde diatnico, causando com isso
movimento harmnico.
53
Harmonia Tonal
Aplicaes dos dominantes secundrios

a) preparando o IIm7
A7
A +
D
Dm7
C#
F
E
A
G
C
Nota no diatnica do dominante secundrio: 3a maior
Ex.:
:
I7M
C7M
V7
A7
IIm7
Dm7
V7
G7 :
b) preparando o IIIm7
B7
B +
E
Em7
D#
G
F#
B
A
D
Notas no diatnicas do dominante secundrio: 3a maior e 5a justa.
Ex.:
:
I7M
C7M
V7
B7
c) preparando o IV7M
C7
C +
E
G
Bb
IIIm7
Em7
IV7M
F7M :
F7M
F
A
C
E
Nota no diatnica do dominante secundrio: 7a menor

Ex.:
:
I7M
C7M
V7
C7
IV7M
F7M
54
V74
G74 :
Harmonia Tonal
d) preparando o V7
D7
D +
F#
A
G7
G
B
D
F

Ex.:
:
I7M
C7M
IV7M
F7M
V7
D7
V7
G7 :
e) preparando o VIm7
E7
E +
G#
B
Am7
A
C
E
G

Ex.:
:
I7M
C7M
V7
E7
VIm7
Am7
V7
G7 :
f) preparando o VIIm7(b5)
F#7
F# +
A#
C#
B
D
F
A
Bm7(b5)
Notas no diatnicas do dominante secundrio: fundamental, 3a maior e 5a

justa.Ex.:
I7M
: C7M
V7(b9)
F#7(b9)
VIIm7(b5) I7M
Bm7(b5) C7M :
Obs.: alguns autores no admitem o uso de dominante secundrio para o

VIIm7(b5). Divergimos dessa opinio, pois em um encadeamento harmnico bem
construdo possvel o uso de dominantes preparando acorde diminuto.
55
Harmonia Tonal
II cadencial
O II (dois) cadencial um clich harmnico que, em conjunto com o
dominante, prepara para a resoluo em um determinado acorde. A nfase
harmnica do dois cadencial (IIm 7 V7) deve-se ao encadeamento por salto do baixo
4a justa ascendente entre o IIm7 e o V7:
4a justa ascendente
Dm7
G7
Assim, temos o II cadencial que uma progresso de grande fora harmnica

e que pode ser:
a) resultado de uma re-harmonizao, no mesmo compasso, do V 7:
V7
I7M
G7
C7M
re-harmonizao
7
IIm
Dm7
V7
G7
I7M
C7M
b) parte da estrutura harmnica, em compassos separados, composta

originalmente:
I7M
: C7M
IIm7
Dm7
V7
G7
I7M
C7M :
Obs.: claro que podemos ter, dentro de uma composio, o recurso de

utilizar o II cadencial j dentro da forma original do compasso.
Ex.:
original
7
IIm
Dm7
V7
G7
I7M
C7M
56
Harmonia Tonal
Estudo do II cadencial
Quando falamos do II cadencial, estamos nos referindo ao encadeamento
harmnico do IIm7 com o V7. Assim como os dominantes, teremos o II cadencial
primrio e os II cadenciais secundrios.
a) o II cadencial primrio formado pelo IIm7 diatnico e pelo V7 diatnico:
I7M
: C7M
IIm7
Dm7
V7
G7
I7M
C7M :
b) o II cadencial secundrio formado por um acorde menor com stima (que

pode ou no ser diatnico) e pelo dominante secundrio (no diatnico):
I7M
: C7M
IIm7
Gm7
V7
C7
IV7M
F7M :
No exemplo acima, o Gm 7 acorde no diatnico que funciona como II

cadencial para a resoluo em F7M, encadeado com o dominante secundrio deste.
Quando o II cadencial secundrio coincide com um acorde diatnico, temos
um acorde de funo dupla. A funo dupla a qualidade do acorde de funcionar
como IIm7 secundrio e como acorde diatnico:
I7M
: C7M
IIm7 V7
Em7
A7
IIm7
Dm7
V7
G7 :
Nesse exemplo, o Em7 acorde diatnico (IIIm 7 da tonalidade de C maior).

Porm, como est encadeado com um dominante secundrio (V7 do IIm7),
analisado como II cadencial secundrio.
Obs.: uma vez que a cifra e a indicao grfica do II cadencial sempre a
mesma, para saber se estamos lidando com II cadencial primrio, secundrio ou
secundrio de funo dupla, devemos analisar primeiro o acorde no qual se resolve
o dominante e ento retroceder.
57
Harmonia Tonal
Aplicaes dos II cadenciais secundrios

a) preparando o IIm7 (funo dupla)
IIm7 V7
Em7
7
A
IIm7
Dm7
b) preparando o IIIm7
IIm7 V7
IIIm7
F#m7 B7 Em7
c) preparando o IV7M
IIm7 V7
Gm7 C7
d)
IV7M
F7M
preparando o V7 (funo dupla)

IIm7 V7
Am7 D7
V7
G7
e) preparando o VIm7
IIm7 V7
Bm7 E7
VIm7
Am7
f) preparando o VIIm7(b5)
IIm7 V7
VIIm7(b5)
C#m7 Bm7(b5)
7
F#
58
Harmonia Tonal
Resoluo deceptiva
A resoluo deceptiva acontece quando, aps um dominante primrio ou
secundrio, surgir um acorde diferente do acorde de resoluo esperado.
a) exemplo de resoluo deceptiva com dominante primrio:
I7M
: C7M
IIm7
Dm7
V7/I
G7
IV7M
F7M
V7
G7 :
b) exemplo de resoluo deceptiva com dominante secundrio:

:
I7M
C7M
V7/IIm7
A7
IV7M
F7M
V7
G7 :
Notas de extenso no acorde dominante

As notas de extenso so aquelas que no compem o acorde, mas que se
somam a ele para acrescentar em sua sonoridade. Vejamos a formao do acorde
dominante:
Tnica
(2a maior)
3a maior
(4a justa)
5a justa
(6a maior)
7a menor
notas que
no compem
o acorde
Exemplo de acorde dominante com nota de extenso acrescentada:

G7(9)
(G + B + D + A*)* o A a 2a maior em relao fundamental.
Obs.: a cifra indicada como 9 (9a maior) no porque a nota esteja

posicionada obrigatoriamente uma oitava acima, mas para diferenciar a nota de
extenso das notas do acorde, seja ttrade ou trade.
Regra prtica: para acharmos o nome da nota de extenso, que ser sempre
indicada uma oitava acima, mesmo que no soe assim, basta somar 7 ao intervalo
original. Assim:
2a maior
4a justa
6a maior
=> 2 + 7
=> 4 + 7
=> 6 + 7
= 9a maior
= 11a justa
= 13a maior
59
Harmonia Tonal
Uso das 9as. no acorde dominante: V7(9) e V 7(b9)
a) 1o. sentido: sentido modal

Em funo do acorde de resoluo, a 9a do dominante ser uma nota modal
do acorde de resoluo:
V7(9) = (A)
I7M
A = 6a maior do acorde de resoluo
7(9)
7M
G
C
Nota modal aquela que diferencia a tonalidade maior da menor. No

exemplos acima, A e Ab, presentes respectivamente nos dominantes primrios G 7(9)
e G7(b9), so notas modais presentes nas escalas dos acordes de resoluo:
maior
C
D
E
F
G
A
B
C
D
Eb
F
G
Ab
Bb
menor natural
Notas modais: 3as, 6as e 7as
Por essa razo, a presena da 9 a maior no acorde dominante acentua a

preparao para resoluo em acorde maior e, por outro lado, a presena da 9 a
menor como nota de extenso do dominante acentua a preparao para resoluo
em acorde menor.
Tais tenses podem ser aplicadas ao dominante primrio e tambm aos
secundrios, sendo um bom recurso para diferenci-los. Ex.:
A7(b9) Dm7
D7(9)
B
7(b9)
Em
G7
E7(b9) Am7
7(9)
7M
F#7(b9) Bm7(b5)
Exemplo prtico:
I7M
: C7M
I7M
: C7M
V7
B7
V7(b9)
B7(b9)
IIIm7
Em7
IIm7 V7
Dm7 G7
IIIm7
Em7
IIm7 V7(9)
Dm7 G7(9)
60
b)
Harmonia Tonal
c) 2o. sentido: sentido deceptivo
Tem por base a inverso do sentido modal, causando surpresa:
V7(b9)
G7(b9)
I7M
C7M
V7(9)
G7(9)
Im7
Cm7
O sentido deceptivo vir a colorir a msica de uma forma que esperaramos

um acorde maior, mas a resoluo acontece em acorde menor e vice-versa.
d) 3o. sentido: conduo de vozes
Aqui o referencial passa a ser a relao da nota de tenso do dominante com
a 5a justa do acorde de resoluo.
A conduo de vozes acontece quando tocamos o dominante com a 9 e
depois com a b9. O deslocamento das notas de tenso, por grau conjunto de tom
descendente, leva 5a do acorde de resoluo.
Exemplo:
A
Ab
G7(9) G7(b9)
Ab
G7(9) G7(b9)
G (5a.justa do acorde de resoluo)
C7M
Cm7
Analisando o deslocamento das notas de extenso, concluiremos que,

quando tocamos o V7(9) e em seguida o V7(b9), a chegada ao acorde de resoluo fica
sutil, pois h a movimentao, por grau conjunto, entre as notas destacadas.
Como tambm se pode notar nos exemplos acima, tanto o acorde maior
quanto o menor tm a 5a justa em sua formao, de modo de a conduo de vozes
adequada para ambos os casos.
Obs.: os trs sentidos estudados podem ser aplicados em todas as situaes
de dominante j avaliadas (dominante primrio ou dominantes secundrios).
61
Harmonia Tonal
Uso das 13as. no acorde dominante: V7(13) e V7(b13)
a) 1o. sentido: sentido modal

(13) = (E)
I7M
G7(13)
C7M
(b13) = (Eb)
Im7
Cm7
G7(b13)
E = 3a maior do acorde de resoluo
Eb = 3a menor do acorde de resoluo
A 13 e a b13 do acorde dominante so notas modais em relao aos acordes

de resoluo. E e Eb representam, respectivamente, a 3 a maior e a 3a menor dos
acordes de resoluo.
De modo que, a presena da 13 a maior no acorde dominante acentua a
preparao para resoluo em acorde maior, enquanto a presena da 13 a menor
acentua a preparao para resoluo em acorde menor.
b) 2o. sentido: sentido deceptivo
Tem por base a inverso do sentido modal, causando surpresa:
V7(b13)
G7(b13)
I7M
C7M
V7(13)
G7(13)
Im7
Cm7
Apesar do sentido ser deceptivo em relao nota modal, quando assim

aplicada, a 13a do dominante tambm realiza um movimento por grau conjunto de
tom, revelando tambm um sentido secundrio de conduo de vozes:
Eb
G7(b13)
E
G7(13)
E (3a.maior do acorde de resoluo)
C7M
Eb (3a.menor do acorde de resoluo)
Cm7
62
Harmonia Tonal
c) 3o. sentido: conduo de vozes
O referencial aqui a relao da nota de tenso do dominante com a 9a do
acorde de resoluo:
E
Eb
G7(13) G7(b13)
D (9a do acorde de resoluo)
C7M
A
tenso de 9a pode ser usada
sem prejudicar a caracterstica

do acorde maior ou menor
E
Eb
G7(13) G7(b13)
D (9a do acorde de resoluo)
Cm7
A conduo de vozes com a 13a sugere a 9a tanto no acorde maior quanto no

menor. Como a 9a no prejudica nenhum dos acorde, podemos, sempre que a
melodia permitir, incrementar a sonoridade dos acordes maiores ou menores com a
9a.
V7(9) V7(b9)
G7(9) G7(b9)
I7M(9)
C7M
V7(9) V7(b9)
G7(9) G7(b9)
Im7(9)
Cm7
Obs.: os trs sentidos estudados podem ser aplicados em todas as situaes

de dominante j avaliadas (dominante primrio ou dominantes secundrios).
Uso da 11a no acorde dominante

Em funo do intervalo de tom entre a 3 a maior e a 4a justa (que a 11a.),
temos um choque sonoro deixando a tenso com uma sonoridade pouco agradvel.
Concluso: no devemos usar a 11a no acorde dominante.
63
Harmonia Tonal
Acorde V74 : funo e formao

O acorde V74 vem da reteno do IIm7 com o baixo deslocado para a 4a justa.
Da o nome 4a suspensa ou sus4, que equivale manuteno do acorde e
suspenso do baixo para a 4a justa. Ex.:
Dm7
D
F
A
C
G74 C7M
G
D
F
(A
C
5a justa
7a menor
9a maior)
4a justa
Formao do acorde: Fundamental,
4a justa, 5a justa e 7a menor (F + 4 + 5
+ b7).
Obs.: a 9a maior nota de extenso implcita no acorde V 74 em funo de ser
nota de origem presente no IIm7.
Antes de avaliarmos a funo do acorde V 74, anotemos os seguintes conceitos
de funes harmnicas:
- Tnica: repouso tonal
- Subdominante: meio termo entre o repouso e a preparao.
- Dominante: preparao.
Funes do acorde V74:
a) Subdominante: quando antecede o V7, pois, nesse caso, soa como IIm7.
Ex.:
V74 V7
G74 G7
I7M
C7M
Obs.: podemos utilizar a 9 e a b9 junto ao acorde V 74 para realizar uma

conduo de vozes:
A
Ab
V74(9) V74(b9)
G74(9) G74(b9)
I7M
C7M
b) Dominante: embora no tenha trtono, classificado como dominante

quando anteceder a resoluo, podendo estar ou no acompanhado pelo
II cadencial. Ex.:
IIm7 V7
IIm7
7
7
Em A 4 Dm7
64
Harmonia Tonal
Alterao do IIm7 na preparao para acordes menores: IIm 7(b5)

Podemos alterar o acorde IIm 7 para adequ-lo preparao de acordes
menores. Tal alterao faz-se pelo abaixamento de tom na 5 a justa, que torna-se
5a diminuta.
IIm7
Dm7
5a.justa do IIm7
V7(b9)
G7(b9)
D
F
A
C
6a maior de C e 9a maior de G
IIm7 V7(b9)
Dm7(b5) G7(b9)
5a dim. do IIm7
D
F
Ab
C
Im7
Cm7
IIm7
Cm7
6a menor de C e 9a menor de G
Com essa alterao, o acorde passa de menor para diminuto. O uso da

alterao do II cadencial, de IIm7 para IIm7(b5), pode ser avaliado com os seguintes
sentidos:
a) sentido modal:
IIm7(b5)
: Dm7(b5)
V7(b9)
Im7
G7(b9) Cm7 :
A 5a menor do acorde IIm7(b5) a nota Ab, que vem a ser a 6 a menor (nota
modal) do acorde de resoluo.
b) sentido deceptivo
IIm7(b5)
: Dm7(b5)
V7(b9)
G7(b9)
Im7M
C7M :
Preparamos para acorde menor e camos em um acorde maior.
65
Harmonia Tonal
c) conduo de vozes
Ab
Ab
Dm7(b5) G7(b9)
Cm7
Obs. 1: manter a voz tambm uma tima conduo, uma vez que a voz tem
uma relao com o acorde inicial e ter outra relao com o segundo acorde. No
exemplo acima, a nota Ab a 5 a diminuta de D e a 9 a menor de G. Na seqncia,
vemos a movimentao por grau conjunto de tom descendente entre a b9 do
dominante e a 5a justa do acorde de resoluo.
Obs. 2: podemos analisar por um outro ngulo a conduo de vozes no
encadeamento harmnico mostrado acima:
Ab
Dm7(b5) G7(b9)
G (fundamental do dominante e 5a.justa do acorde de resoluo)
Cm7
Neste caso, a conduo de vozes se d pela movimentao por grau conjunto

entre a 5a diminuta de D (Ab) e a fundamental de sol (G), seguida pela manuteno
de voz entre esta nota e a 5a justa (G) do acorde de resoluo.
Na verdade, temos, no exemplo acima, uma dupla conduo de vozes e
contexto modal, uma vez que a b5 do IIm7(b5) tambm a 6a menor do acorde de
resoluo.
Aplicao prtica do IIm7 alterado
Em7(b5) A7(b9) Dm7
F#m7(b5) B7(b9) Em7
Gm7(b5) C7(9) F7M
Am7(b5) D7(9) G7
Bm7(b5) E7(b9) Am7
C#m7(b5)F#7(b9)
Bm7(b5)
66
Harmonia Tonal
Acordes invertidos
Para estudarmos a inverso de acordes, vale a pena relembrarmos alguns
conceitos fundamentais:
-
fundamental: a nota que d nome ao acorde;

baixo : a nota mais grave do acorde, podendo ou no coincidir com a
nota fundamental
Quando a fundamental no coincide com o baixo do acorde, temos uma

inverso.
O objetivo das inverses possibilitar a movimentao por grau conjunto na
linha do baixo, dando riqueza e unidade harmnicas para a msica.
Podemos ter inverso de trades ou ttrades:
a) Trades
1a inverso: acontece quando o baixo a 3a do acorde
C
C
E
G
a 3a o baixo
Cifra: C/E (l-se d com baixo em mi)

C
C
E
G
a 5a o baixo
Cifra: C/G (l-se d com baixo em sol)
67
Harmonia Tonal
b) Ttrades
C7M
C
E
G
B
a 3a o baixo
Cifra: C7M/E
C7M
C
E
G
B
a 5a o baixo
Cifra: C7M/G
C7M
C
E
G
B
a 7a o baixo
Cifra: C/B
Obs.: na 3a inverso, a cifra no precisa incluir o 7M, uma vez que a 7a maior
o prprio baixo do acorde e sua presena est explicitada na notao do acorde
invertido.
Outros exemplos:
C7 na 3a inverso = C/Bb
Cm7 na 3a inverso = Cm/Bb
68
Harmonia Tonal
Anlise das inverses

Exemplos em C.
a) maior
C/E
C/G
C7M/E
C7M/G
C/B
b) menor
Cm/Eb
Cm7/Eb
Cm/G
Cm7/G
Cm/Bb
c) dominante
C7/E
C7/G
C/Bb
d) diminuto
No vai haver inverso, uma vez que a inverso desse acorde daria outro
acorde diminuto. Ex.:
Co/Eb = Ebo , Co/Gb = Gbo , Co/Bbb = Bbbo , etc.
e) diminuto
Cm7(b5)/Eb
Cm7(b5)/Gb
Cm7(b5)/Bb
Obs.: no caso do acorde diminuto, mesmo que seja redundante registrar

a 7a menor, que na 3a inverso o baixo do acorde, devemos escrever a
cifra completa.
A anlise harmnica dos acordes invertidos feita da seguinte forma (tom de
C):
C/E =
G/B =
Am7/E =
Dm/E =
etc.
I/3a.
V/3a.
VIm7/5a.
IIm/7a.
69
Harmonia Tonal
Posio de acordes
A presente lio tem como objetivo identificar formas de organizao dos
acordes, bem como as relaes entre estruturas harmnicas equivalentes.
Exemplos em C:
a) maior
C7M
C7M = Em/C
C
E
G
B
Trade de
estrutura superior
Como se v acima, toda ttrade pode ser lida como a soma de uma
fundamental com sua respectiva trade de estrutura superior. Tal configurao
permite vrias formas diferentes de se tocar um acorde.
Combinaes possveis:
C
G
E
B
E
G
B
B
G
E
G
B
E ...
Nos acordes maiores, as trades de estrutura superior so menores.

b) menor
Cm7
Cm7 = Eb/C
C
Eb
G
Bb
Trade de
estrutura superior
Combinaes possveis:
C
G
Eb
Bb
Eb
G
Bb
G
Bb
Eb
Bb
G
Eb ...
Nos acordes menores, as trades de estrutura superior so maiores.

c) dominante
C7
C
E
G
C7 = Eo/C
Trade de
estrutura superior
70
Harmonia Tonal
Bb
Apesar de alguns autores no admitirem a visualizao da trade de estrutura
superior no acorde dominante, consideramos tal situao. Esse raciocnio permite a
produo de sonoridades enriquecidas e inusitadas.
Combinaes possveis:
C
E
G
Bb
G
E
Bb
Bb
G
E
G
Bb
E ...
Nos acordes dominantes, as trades de estrutura superior so diminutas.

d) diminuto
Co
C
Eb
Gb
Bbb
Ebo
No caso do diminuto, em funo do ciclo de diminutos, seria redundante

considerarmos a existncia de uma trade de estrutura superior, uma vez que tal
trade seria, na verdade, o mesmo diminuto comeando por outra nota.
e) diminuto
Cm7(b5)
C
Eb
Gb
Bb
Cm7(b5) = Ebm/C
Trade de
estrutura superior
Combinaes possveis:
C
Gb
Eb
Bb
Eb
Gb
Bb
Bb
Gb
Eb
Gb
Bb
Eb ...
Nos acordes diminutos,

as trades de estrutura
superior so menores.
71
Harmonia Tonal
Dominante substituto
Lembramos que os dominantes, pela presena do trtono, so acordes
instveis que preparam para a resoluo em um outro acorde. A fora harmnica
dessa resoluo est na movimentao do trtono e no salto de baixo por 4a justa
ascendente:
G7
G +
B
D
C
E
G
B
C7M
Para entendermos a funo harmnica do dominante substituto, vamos

proceder ao estudo do trtono.
Anlise de todos os trtonos possveis:
(Db)
C#
(Eb)
D#
(Gb)
F#
G
A#
(Bb)
(Ab)
G#
D
(Bb)
A#
3 tons
F#
G
(Gb)
G#
(Ab)
C#
(Db)
D#
(Eb)
Temos que o trtono divide a oitava ao meio (3 tons).

Se olharmos um trtono a partir de uma determinada nota, verificaremos que
tal nota formaria trtono idntico mesmo se mudarmos a ordem da combinao.
Idnticos
F#
trtono
trtono
F#
Assim, dos 12 trtonos existentes, seis so recombinaes, o que nos deixa,

na verdade, com seis trtonos.
Ao avaliarmos os 12 dominantes existentes:
C7
(Db7)
C#7 D7
(Eb7)
D#7 E7
F7
(Gb7)
F#7 G7
(Ab7)
G#7 A7
(Bb7)
A#7 B7
concluiremos que:
a) se cada acorde dominante possui um trtono em sua formao;
b) se existem 12 dominantes e 6 trtonos;
c) ento, cada 2 dominantes tero semelhana de trtono, um podendo ser o
substituto do outro.
72
Harmonia Tonal
Uma vez que a inverso do trtono leva a outro trtono idntico, aos
invertermos o trtono B F para F B, o que era 3 a vira 7a e o que era 7a vira tera:
G7
G
B
D
F
Db
F
Ab
invertendo
o trtono
3a.
Db7
3a.
Cb
7a.
7a
(B) .
Encontramos, dessa forma, o dominante substituto.

Como o trtono o mesmo, o dominante substituto Db7 tambm atrai o acorde
C7M:
Db7
Db
F
Ab
+
Cb (B)
C
E
G
B
C7M
Assim, a semelhana de trtono corresponde semelhana na movimentao

do trtono. Por esta razo, e tambm pela movimentao do baixo por grau conjunto
de tom descendente, o dominante substituto acorde que tambm prepara o
acorde de resoluo.
Sempre que a relao melodia/harmonia permitir, poderemos empregar o
dominante substituto (cifra analtica = subV7) no lugar do dominante primrio ou de
qualquer dominante secundrio.
Aplicao prtica do subV7
Db7
C7M
Eb7
Dm7
F7
Em7
Gb7 F7M
Ab7
G7
Bb7
Am7
C7
Bm7(b5)
73
Harmonia Tonal
II cadencial com dominante substituto

Podemos agregar ao subV7 o IIm7 cadencial do acorde de resoluo.
IIm7
: Dm7
subV7
Db7
I7M
C7M :
O exemplo acima mostra uma progresso com II cadencial e dominante

substituto.
Percebemos o salto do baixo tom descendente tanto do IIm 7 para o subV7
quanto deste para o acorde de resoluo. Essa movimentao do baixo d fora
preparao.
Aplicao do II cadencial com dominantes substitutos a acordes diatnicos
Dm
Db7
C7M
Em7
Eb7
Dm7
F#m7 F7
Em7
Gm7
Gb7 F7M
Am
Ab7
G7
Bm7
Bb7
Am7
C#m7 C7
Bm7(b5)
Uso das notas de extenso no dominante substituto

a) #11
subV7(#11) = (G)
Db7(#11)
I7M
C7M
G = fundamental do dominante substitudo e
5a justa do acorde de resoluo
A 11a aumentada do subV7 (G) exatamente a fundamental do dominante que

foi substitudo, alm de ser a 5a justa do acorde de resoluo.
74
Harmonia Tonal
b) 9
Eb
Db7(9)
E (3a.maior do acorde de resoluo)
C7M
A 9a d um bom sentido sonoro na preparao para acorde. No exemplo

acima, a 9a do subV7 (Eb) sobe por grau conjunto at a 3a maior do acorde de
resoluo.
H tambm conduo de vozes quando a 9a est presente no acorde de
resoluo:
Eb
Db7(9)
D (9a.maior do acorde de resoluo)
C7(9)
Neste exemplo, a 9a do subV7 conduz para a 9a do acorde de resoluo.

c) b9
O b9 no tem uso muito freqente no subV 7. Contudo, se for utilizado,
devemos ter o cuidado de no usar a 9 a no acorde de resoluo. O b9 na preparao
seria o 9 da resoluo e a repetio de tal voz, neste caso, no fornece um bom
sentido sonoro.
Experimente o exemplo e comprove:
Db7(b9) C7M
Sonoridade interessante
Db7(b9) C7M
Sonoridade pouco usada
d) 13 e b13
Estas notas de extenso tem seu uso muito restrito, embora a 13 a maior do
subV conduza bem para a 7a maior do acorde de resoluo.
7
Bb
B (7a.maior do acorde de resoluo)
Db7(13) C7M
Db7(b13) C7M
Sonoridade pouco usada (evitar)
Concluso: em se tratando de notas de extenso, a 9 a e a #11 so as mais

usadas no dominante substituto (subV7).
75
Harmonia Tonal
Alterao do II cadencial do subV7 na preparao para acorde menor
Podemos utilizar o recurso de transformar o IIm 7 em IIm7(b5) na preparao

para acorde menor.
Dm7
Db7(#11)
Dm7
Em7(b5) Eb7(#11)
Dm7
F#m7(b5) F7(#11)
Em7
Gm7
Gb7(#11)
F7M
Am7
Ab7(#11)
G7
Bm7(b5) Bb7(#11)
Am7
C#m7(b5) C7(#11)
Bm7(b5)
Lembramos que tambm possvel acrescentar a 9 a junto com a #11 do

subV7.
Dominantes estendidos
So acordes dominantes que podem preceder ou Dominante secundrio ou
outro Dominante estendido.
Ex.:
I7M
: C7M F#7 B7
V7 V7
D7 G7 :
Obs.: na anlise funcional, no se usa anotar o algarismo romano

sobre o dominante estendido.
76
Harmonia Tonal
Diminutos de passagem
So acordes diminutos que tm por funo ligar ou aproximar acorde
diatnicos.
I7M
C7M
I)
Ascendentes
#Io
C#o
IIm7
Dm7
#IIo
#Do
IIIm7
Em7
IV7M
F7M
#IVo
F#o
V7
G7
#Vo
G#o
VIm7 #VIo
Am7 A#o
VIIm7(b5)
Bm7(b5)
Os diminutos ascendentes possuem funo dominante. Tal funo

justificada pela semelhana de trtono entre o diminuto e o acorde dominante que
levaria ao acorde de resoluo.
A7
A
I7M
#Io
IIm7
7M
C
C#o
Dm7
C#
E
G
C#
E
G
Bb
Como se v no exemplo acima, o intervalo de trtono prprio do acorde

dominante est presente no diminuto ascendente que antecede o acorde de
resoluo.
Obs. 1: o diminuto de passagem ascendente que liga o VIm ao VII 7(b5) no
admitido por alguns autores. No entanto, no exemplo prtico a seguir, temos a sua
utilizao sem qualquer problema:
I7M
: C7M
IV7M
F7M
#IVo
F#o
V7
G7
#Vo
G#o
VIm7
Am7
#VIo
A#o
VIIm7(b5)
Bm7(b5):
Obs. 2: A ttrade VIIo de uso comum. Ex.:
VIIo
Bo
I7M
C7M
Em nossa opinio, no consideramos tal acorde um diminuto de passagem,

mas sim um AEM (matria a ser estudada mais tarde) vindo da escala menor
harmnica.
77
Harmonia Tonal
II)
Descendentes
VIIm7(b5) bVIIo VIm7 bVIo V7

Bm7(b5) Bbo Am7 Abo G7
bVo
Gbo
IV7M
F7M
IIIm7 bIIIo
Em7 Ebo
IIm7
Dm7
bIIo
Dbo
I7M
C7M
Ao contrrio do ascendente, o diminuto descendente no possui funo

dominante, pois no h semelhana de trtono entre ele e o acorde dominante que
levaria ao acorde de resoluo.
G7
G
IIm7
bIIo
I7M
7
o
7M
Dm
Db
C
B
D
F
Db
Fb
Abb
Cbb
(C#)
(E)
(G)
(Bb)
Percebe-se, no exemplo acima, que o trtono prprio do acorde dominante do

acorde de chegada diferente daquele que encontramos no diminuto descendente
que o antecede. O diminuto de passagem descendente poder ter o papel de
cromatizao ou de aproximao cromtica (ver adiante).
As situaes mais comuns do uso de diminutos de passagem descendentes
do VIm7 para o V7, do IIIm7 para o IIm7 e do IIm7 para o I7M. Assim, os diminutos de
passagem descendentes mais usados so:
bVIo
bIIIo
bIIo
O IVo s vezes aparece conduzindo ao IIIm 7. Poderamos entender tal acorde

como aproximao cromtica ao IIIm7 e sua origem est no ciclo de diminutos,
ou seja, uma inverso do #Vo (ou bVIo).
78
Harmonia Tonal
Diferena entre cromatizao e aproximao cromtica

a) Cromatizao
Acontece a cromatizao quando fazemos movimentos sucessivos usando
intervalos de tom. Um diminuto de passagem tem funo de cromatizao quando
estiver ligando acordes diatnicos vizinhos por salto de tom.
Ex.: C7M C# o Dm7 ou C7M Dm7 Dbo C7M
b) Aproximao cromtica
Acontece quando o diminuto aproxima por tom o acorde de chegada, mas
faz salto diferente de a partir do acorde de sada.
Ex.: C7M E o F7M ou C7M Ebo Dm7 G7
79
Harmonia Tonal
TOM MENOR
80
Harmonia Tonal
O tom menor se divide em: escala menor natural
"
" harmnica
"
" meldica
Iremos inicialmente estudar as trades e ttrades diatnicas na escala menor
natural.
Trades diatnicas no tom menor natural

C
Eb
G
Cm
D
F
Ab
Do
Eb
G
Bb
Eb
F
Ab
C
Fm
G
Bb
D
Gm
Ab
C
Eb
Ab
Bb
D
F
Bb
Anlise harmnica:
Im
IIo
bIII
IVm
Vm
bVI
bVII
Exemplo de progresso harmnica:

: Cm Ab Fm Gm :
Ttrades diatnicas no tom menor natural

C
E
G
B
C7M
D
F
A
C
Dm7
E
G
B
D
Em7
F
A
C
E
F7M
G
B
D
F
G7
A
C
E
G
Am7
B
D
F
A
Bm7(b5)
Anlise harmnica:
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7

: Cm7 Ab7M Fm7 Gm7 :
Ao analisarmos a constituio da escala menor natural, percebemos que o
Vm no tem qualidade de acorde de preparao, uma vez que no tem trtono em
sua formao. O acorde dominante existente o bVII7, mas tal acorde no possui o
trtono que leva ao I grau.
7
81
Harmonia Tonal
Bb7
Bb
D
F
Ab
G7
G
B
D
F
Assim, se quisermos um trtono que leve ao I grau, devemos alterar a prpria

constituio da escala a fim de transformar o Vm7 em V7:
Gm7 G
Bb
D
F
G7
G
B
D
G
Surge ento a escala menor harmnica:

C
Eb
Ab
Tabela de escalas menores harmnicas:

Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a menor
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a justa
G
A
B
C
D
E
F#
82
6a menor
Ab
Bb
C
Db
Eb
F
G
7a maior
B
C#
D#
E
F#
G#
A#
8a.
C
D
E
F
G
A
B
Harmonia Tonal
Trades diatnicas no tom menor harmnico

C
Eb
G
Cm
D
F
Ab
Do
Eb
G
B
Eb(#5)
F
Ab
C
Fm
G
B
D
G
Ab
C
Eb
Ab
B
D
F
Bo
Anlise harmnica:
IIo
Im
bIII(#5)
IVm
VIIo
bVI

: Cm Ab Fm G :
Ttrades diatnicas no tom menor harmnico

C
Eb
G
B
Cm7M
D
F
Ab
C
Dm7(b5)
Eb
G
B
D
Eb7M(#5)
F
Ab
C
Eb
Fm7
G
B
D
F
G7
Ab
C
Eb
G
Ab7M
B
D
F
Ab
Bo
Anlise harmnica:
Im7M
IIm7(b5)
bIII7M(#5)
IVm7
V7
bVI7M
VIIo

: Cm7 Ab Fm7 G7(b9) :
Na escala menor harmnica, temos, do 6o. para o 7o. grau, uma salto de
1 tom (grau disjunto). Para corrigirmos esse salto, transformaremos a 6 a menor em
6a maior. Surge ento a escala menor meldica:
Eb
83
Harmonia Tonal
Tabela de escalas menores meldicas:
Tnica
C
D
E
F
G
A
B
2a maior
D
E
F#
G
A
B
C#
3a menor
Eb
F
G
Ab
Bb
C
D
4a justa
F
G
A
Bb
C
D
E
5a justa
G
A
B
C
D
E
F#
6a maior
A
B
C#
D
E
F#
G#
7a maior
B
C#
D#
E
F#
G#
A#
8a.
C
D
E
F
G
A
B
Trades diatnicas no tom menor meldico

C
Eb
G
Cm
D
F
A
Dm
Eb
G
B
Eb(#5)
F
A
C
F
G
B
D
G
A
C
Eb
Ao
B
D
F
Bo
A
C
Eb
G
Am7(b5)
B
D
F
A
*Bm7(b5)
Anlise harmnica:
Im
IIm
bIII(#5)
IV
VIo
VIIo

: Cm Ao F G :
Ttrades diatnicas no tom menor meldico

C
Eb
G
B
Cm7M
D
F
A
C
Dm7
Eb
G
B
D
Eb7M(#5)
F
A
C
Eb
F7
G
B
D
F
G7
*ou B7(alt)
cf. adiante
Anlise harmnica:
Im7M
IIm7(b5)
bIII7M(#5)
IVm7

: Cm7 Ab Fm7 G7 :
84
V7
bVI7M
VIIo
Harmonia Tonal
Dominante alterado
um acorde de 7 notas que tem por funo aumentar a instabilidade do
Dominante pelo acmulo de alteraes com tenses disponveis. Essas alteraes
acontecem na 9a.
e na 5a do acorde:
C7(alt) C
E
Gb
G#
B
Db
D#
A sigla alt indica a livre

(b5 #5)
combinao das notas destacadas
(b9 #9)
Em relao ttrade, o acorde do VII da escala menor meldica uma

acorde diminuto. Se relacionarmos o VII grau com a escala menor meldica,
notaremos que o acorde dominante alterado tem sua origem a.
B7(alt)
B
C 2a menor (b9)
(C##) D 2a maior (#9)
(D#) Eb 3a maior
F 5a diminuta (b5)
(F##) G 5a aumentada (#5)
A 7a menor
Porm, seu uso pode ser em qualquer situao que quisermos extender o
Dominante (primrio, secundrio, subV7, etc.)
Acordes diatnicos do tom menor
Conclumos, assim, que a tonalidade menor constituda das 3 escalas
menores estudadas acima. Os acordes diatnicos s 3 escalas podem ser
livremente combinados, criando sonoridades interessantes.
Natural
Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
bVI7M
bVII7
Harmnica
Im7M
IIm7(b5)
bIII7M(#5)
IVm7
V7
bVI7M
VIIo
Meldica
Im7
bIII7M(#5)
IV7
V7
VIm7(b5)
*VIIm7(b5)
IIm7
* ou VII7(alt)
85
Harmonia Tonal
Aplicao do dominante secundrio, dominante substituto,

II cadencial e diminuto de passagem na tonalidade menor
a) menor natural
Dominantes secundrios:
*
Cm7
Bb
D7
Gm7
Eb7
Ab7M
F7
Bb7
7(b5)
Dm
7
C7
Eb
7M
Fm7
Obs. 1: no temos dominante primrio dentro da escala menor natural, pois a

mesma no possu trtono no V grau.
Obs. 2: podemos aplicar as tenses de 9 a (9 e b9) e de 13 a (13 e b13) nos
dominantes secundrios, conforme estudado anteriormente.
Dominantes substitutos:
(Db7 Cm7)
Eb7
F7
Gb7
Ab7
Gm7
Bb7
Ab7M
Cb7
Bb7
Dm7(b5)
Eb7M
Fm7
Obs. 2: podemos aplicar a tenso de #11 em todos os casos de dominantes

substitutos.
86
Harmonia Tonal
II cadencial com dominante secundrio:
Em7(b5) A7(b9) Dm7(b5)
Fm7(b5) Bb7(b9) Eb7M
Gm7(b5) C7(9) Fm7
Am7(b5) D7(9) Gm7
Bbm7(b5) Eb7(b9) Ab7M
Cm7(b5) F7(b9) Bb7
II cadencial com dominante substituto:

Em7(b5) Eb7(#11) Dm7
Fm7(b5) F7(#11) Em7
Gm7(b5) Gb7(#11) F7M
Am7(b5) Ab7(#11) G7
Bbm7(b5) Bbb7(#11) Ab7M
Cm7(b5) Cb#7(#11) Bb7
Diminutos de passagem (ascendentes):
Im7
Cm7
#Io
C#o
IIm7(b5) bIII7M IIIo

Dm7(b5) Eb7M Eo
IVm7 #IVo
Fm7 F#o
87
Vm7 bVI7M VIo

Gm7 Ab7M Ao
bVII7 VIIo
Bb7 Bo
Harmonia Tonal
b) menor harmnica
Dominantes primrio e secundrios com II cadencial:
Dm7(b5) G7(b9) Cm7M (Dominante primrio)
Em7(b5) A7(b9) Dm7(b5)
Fm7(b5) Bb7(9) Eb7M(#5)
Gm7(b5) C7(b9) Fm7
Am7(b5) D7(9) G7
Bbm7(b5) Eb7(9) Ab7M
C#m7(b5) F#7b9) Bo
(encadeamento pouco utilizado)

Dm7(b5) Db7(#11) Cm7M
(Dominante primrio)
Em7(b5) Eb7(#11) Dm7(b5)

Fm7(b5) Fb7(#11)Eb7M(#5)
Gm7(b5) Gb7(#11) Fm7
Am7(b5) Ab7(#11) G7
Bbm7(b5) Bbb7(#11) Ab7M
C#m7(b5) C7(#11) Bo
(encadeamento pouco utilizado)

Im7M #Io
Cm7M C#o
IIm7(b5) bIII7M(#5) IIIo

Dm7(b5) Eb7M(#5) Eo
IVm7 #IVo
Fm7 F#o
V7
G7
bVI7M Ab7M -
VIIo
Bo
Obs. 1: como o intervalo entre bVI 7M e VIIo de 1 tom, no h diminuto de

passagem entre esses graus.
Obs. 2: tambm possvel usar os diminutos de passagem
descendentemente.
88
Harmonia Tonal
c) menor meldica
Dominantes primrio e secundrios com II cadencial:
Dm7(b5) G7(b9) Cm7M (Dominante primrio)
Em7(b5) A7(b9) Dm7
Fm7(b5) Bb7(9) Eb7M(#5)
Gm7(b5) C7(b9) F7
Am7(b5) D7(9) G7
Bm7(b5) E7(9)
Am7(b5)
C#m7(b5) F#7b9) Bm7(b5) (ou B 7(alt))

Dm7(b5) Db7(#11) Cm7M
(Dominante primrio)
Em7(b5) Eb7(#11) Dm7

Fm7(b5) Fb7(#11)Eb7M(#5)
Gm7(b5) Gb7(#11) F7
Am7(b5) Ab7(#11) G7
Bm7(b5) Bb7(#11) Am7(b5)
C#m7(b5) C7(#11) Bm7(b5) (ou B 7(alt))

Im7M #Io
Cm7M C#o
IIm7
Dm7
bIII7M(#5) IIIo
Eb7M(#5) Eo
IV7
F7
#IVo
F#o
V7
G7
#Vo
G#o
VIm7(b5) #VIo VIIm7(b5)

Am7(b5) A#o Bm7(b5)
Obs. 1: os diminutos de passagem #Vo e #Vo so de uso restrito.

Obs. 2: tambm possvel usar os diminutos de
descendentemente.
89
passagem
Harmonia Tonal
ACORDES DE EMPRSTIMO MODAL (AEM)
90
Harmonia Tonal
O acorde de emprstimo modal (AEM) uma interseo entre as tonalidades
maiores e menores e a possibilidade do uso de acordes diatnicos dos modos
homnimos em outros contextos.
Tons homnimos paralelos

So duas tonalidades que partem da mesma tnica, s que no tm a mesma
relao intervalar. O AEM pode aparecer entre tais tonalidades e tm algumas
caractersticas:
a) os AEM vm sempre rodeados por acordes diatnicos, para no haver
perda do centro tonal;
b) qualquer acorde de uma das 3 escalas menores estudadas so AEM em
potencial. No entanto, existe uma lista de AEM mais comuns.
Lista e origem dos AEM mais comuns

Im7
IIm7(b5)
bIII7M
IVm7
Vm7
Im6
bII7M
IVm6
bVII7M
bVI7M
bVII7
Origem dos AEM mais comuns

Os sete primeiros acordes listados acima coincidem com os acordes
diatnicos da escala menor natural.
Vejamos a origem dos outros AEM listados:
Im6 => Todo acorde com 7 a maior pode ter esta nota intercambiada com a 6 a
maior, quer seja acorde maior ou menor. Assim, o Im 6 fruto da menor meldica,
pois tal escala tem a 6a maior e a 7a maior.
IVm6 => O IVm6 o mesmo grupo de notas que o IIm 7(b5), s que comeando
por seu 3o. grau. Assim, IVm6 = IIm7(b5)/3a Ex. em C: Fm6 = Dm7(b5)/F.
Para explicarmos a origem de bII7M e bVII7M, iremos entrar no estudo dos
modos gregos, pois estes acorde vm respectivamente dos modos Drico e Frgio.
91
Harmonia Tonal
Os modos gregos
Os modos foram criados a partir de uma mesma escala maior, considerando
em cada momento sua tnica em um de seus pontos.
Ex.:
C D E F G A B C (tnica no I grau da escala padro)

D E F G A B C D (tnica no II grau da escala padro)
G A B C D E F G (tnica no V grau da escala padro)
As relaes intervalares foram variando de acordo com a mudana de tnica,

pois as notas se mantinham as mesmas e o referencial se modificava. Os sete
modos gregos so: Inico, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio.
a) Inico
a prpria escala maior.
b) Drico
Iniciaremos a escala maior do II grau. Ex. em C: C D E F G A B C.
D E F G A B C D
Tnica, 2a maior, 3a menor, 4a justa, 5a justa, 6a maior, 7a menor, 8a.
Partindo dessa relao intervalar, construiremos as trades e as ttrades
diatnicas.
Trades diatnicas: Im, IIm, bIII, IV, Vm, VIo, bVII.
C
Eb
G
Cm
D
F
A
Dm
Eb
G
Bb
Eb
F
A
C
F
G
Bb
D
Gm
A
C
Eb
Ao
Bb
D
F
Bb
Ttrades diatnicas: Im7, IIm7, bIII7M, IV7, Vm7, VIm7(b5), bVII7M.

C
Eb
G
Bb
Cm7
D
F
A
C
Dm7
Eb
G
Bb
D
Eb7M
F
A
C
Eb
F7
Assim constatamos o bVII7M.
92
G
Bb
D
F
Gm7
A
C
Eb
G
Am7(b5)
Bb
D
F
A
Bb7M
Harmonia Tonal
c) Frgio
Iniciaremos a escala maior do III grau. Ex. em C: C D E F G A B C.
E F G A B C D E
Tnica, 2a menor, 3a menor, 4a justa, 5a justa, 6a menor, 7a menor, 8a.
Trades diatnicas: Im, bII, bIII, IVm, Vo, bVI, bVIIm.
C
Eb
G
Cm
Db
F
Ab
Db
Eb
G
Bb
Eb
F
Ab
C
Fm
G
Bb
Db
Go
Ab
C
Eb
Ab
Bb
Db
F
Bb
Ab
C
Eb
G
Ab7M
Bb
Db
F
Ab
Bbm7
Ttrades diatnicas: Im7, bII7M, bIII7, IVm7, Vm7(b5), bVI7M, bVIIm7.

C
Eb
G
Bb
Cm7
Db
F
Ab
C
Db7M
Eb
G
Bb
Db
Eb7
F
Ab
C
Eb
Fm7
G
Bb
Db
F
Gm7(b5)
Assim constatamos que o bII7M presente na lista de AEM mais usados vem do modo
frgio.
d) Ldio
construdo a partir do IV grau. Ex. em C: C D E F G A B C.
F G A B C D E F
Tnica, 2a maior, 3a maior, 4a.aumentada, 5a justa, 6a maior, 7a maior, 8a.
Trades diatnicas: I, II, IIIm, #IVo, V, VIm, VIIm.
C
E
G
C
D
F#
A
D
E
G
B
Em
F#
A
C
F#o
G
B
D
G
A
C
E
Am
B
D
F#
Bm
Ttrades diatnicas: I7M, II7, IIIm7, #IVm7(b5), V7M, VIm7, VIIm7.

C
Eb
G
Bb
C7M
Db
F
Ab
C
D7
Eb
G
Bb
Db
Em7
F
Ab
C
Eb
F#m7(b5)
93
G
Bb
Db
F
G7M
Ab
C
Eb
G
Am7
Bb
Db
F
Ab
Bm7
Harmonia Tonal
e) Mixoldio
Construdo a partir do V grau. Ex. em C: C D E F G A B C.
G A B C D E FG
Tnica, 2a maior, 3a maior, 4a justa, 5a justa, 6a maior, 7a menor, 8a.
Obs.: os intervalos deste modo so
Trades diatnicas: I, IIm, IIIo, IV, Vm, VIm, bVII.
C
E
G
C
D
F
A
Dm
E
G
Bb
Eo
F
A
C
F
G
Bb
D
Gm
A
C
E
Am
Bb
D
F
Bb
Ttrades diatnicas: I7M, II7, IIIm7, #IVm7(b5), V7M, VIm7, VIIm7.

C
E
G
Bb
C7
D
F
A
C
Dm7
E
G
Bb
D
Em7(b5)
F
A
C
E
F7M
G
Bb
D
F
Gm7
A
C
E
G
Am7
Bb
D
F
A
Bb7M
f) Elio
Idntico escala menor natural.
g) Lcrio
Iniciaremos a escala maior do VII grau. Ex. em C: C D E F G A B C.
B C D E F G A B
(Tnica, 2a menor, 3a menor, 4a justa, 5a diminuta, 6a menor, 7a menor, 8a.)
Trades diatnicas: Io, bII, bIIIm, IVm, bV, bVI, bVIIm.
C
Eb
Gb
Co
Db
F
Ab
Db
Eb
Gb
Bb
Ebm
F
Ab
C
Fm
94
Gb
Bb
Db
Gb
Ab
C
Eb
Ab
Bb
Db
F
Bbm
Harmonia Tonal
Ttrades diatnicas: Im7(b5), bII7M, bIIIm7, IVm7, bV7M, bVI7, bVIIm7.
C
Eb
Gb
Bb
Cm7(b5)
Db
F
Ab
C
Db7M
Eb
Gb
Bb
Db
Ebm7
F
Ab
C
Eb
Fm7
Gb
Bb
Db
F
Gb7M
Ab
C
Eb
Gb
Ab7
Bb
Db
F
Ab
Bbm7
Concluso: todos os acordes diatnicos aos modos so AEM em potencial,

desde que tenhamos tons e modos homnimos. Assim, se estamos na tonalidade de
d maior, podemos utilizar acordes diatnicos de qualquer tom ou modo homnimo,
como de d inico, d menor natural, d ldio, etc.
95
Harmonia Tonal
Dominante auxiliar
o acorde dominante que prepara os AEM.
Exemplo em C:
G7
Cm7
A7
Dm7(b5)
Bb7
Eb7M
C7
Fm7
D7
Gm7
G7
Cm6
Ab7
Db7M
C7
Fm6
F7
Bb7M
Eb7
Ab7M
F7
Bb7
Pela teoria tradicional, consideram-se como Dominantes auxiliares os acordes

que no aparecem como dominante primrio ou secundrio na tonalidade maior.
Assim:
Ab7
Db7M
Bb7
Eb7M
Eb7
Ab7M
F7
Bb7 ou (7M)
Os acordes acima enumerados (Ab7, Bb7, Eb7 e F7) so encontrados

funcionando como Dominante substituto (subV 7) na tonalidade maior,
respectivamente, dos seguintes graus: V 7, VIm7, IIm7 e IIIm7. Assim, em um conceito
mais amplo, consideramos como Dominantes auxiliares todo e qualquer acorde que
prepare para AEM.
Ex.:
AEM
Dom. aux AEM
7M
7M
I
bVI
V7
bII7M
IIm7
V7
7M
7M
7
7M
7
G
Eb
Eb
Ab
Am
D7
I7M
G7M
Dom. aux. AEM

*V7
bIII7M
F7
Bb7M
IIm7 V7
Bm7 E7
IIm7
Am7
V7
D7
* A anlise acima est baseada na funo do acorde exercida na

msica. Alguns autores (Chediak) quando esto diante dos acordes de
funo dupla do a estes uma anlise diatnica.
Podemos tambm ter o II cadencial auxiliar que um desdobramento do V 7
auxiliar.
96
Harmonia Tonal
OUTRAS EXPANSES DAS TONALIDADES
97
Harmonia Tonal
Notas de tenso ou extenso

So notas que se somam ao acorde (trade ou ttrade), enriquecendo sua
sonoridade sem descaracteriza-lo.
Ex.
C7M + D (9) = C7M(9)
C
E
G
B
D
As notas de extenso possuem esse nome porque somam-se s teras
superpostas, estendendo o acorde.
Visualizao das extenses

Estendemos as 3as e experimentamos a sonoridade para decidir quais as
melhores notas a serem empregadas.
a) Maior
C7M
C
E
G
B
D (9)
F# (#11)
A (13)
A escala resultante (C, D, E, F#, G, A, B, C) para o acorde maior e suas notas

de extenso idntica ldia, que a escala maior com a 4a aumentada.
Para facilitar o raciocnio meldico, pensar na escala maior iniciando na 5a
justa do acorde em questo.
Obs: a #9 soa como Blue Note e funciona bem nas melodias.
b) Menor
Cm7
C
Eb
G
Bb
D (9)
F (11)
A (13)
A escala resultante (C, D, Eb, F, G, A, Bb, C) para o acorde menor e suas

notas de extenso idntica drica, que a escala menor natural com a 6a maior.
Para facilitar o raciocnio meldico, pensar na escala maior iniciando na 7a
menor (um tom abaixo da fundamental) do acorde em questo.
Obs.: a #11 soa como Blue Note e funciona bem nas melodias
98
c) Dominante
um acorde aberto s tenses. Em funo de sua instabilidade e
tendncia resoluo, aceita vrios intervalos de extenso. Podemos separar
as combinaes de notas de extenso em trs grupos:
1o. grupo escala ldia b7
C7
C
E
G
Bb
D (9)
F# (#11)
A (13)
A escala resultante (C, D, E, F#, G, A, Bb, C) para o acorde dominante e

suas notas de extenso do 1o. grupo chamada de ldia b7.
Para facilitar o raciocnio meldico, pensar na escala menor meldica
iniciando na 5a justa do acorde em questo.
2o. grupo escala alterada
C7
C
E
G
Bb
Db (b9) D# (#9)
Gb (b5) G# (#5)
A escala resultante (C, Db, D#, E, F#, G#, Bb, C) para o acorde
dominante e suas notas de extenso do 2 o. grupo a escala dominante
alterada. Uma vez enarmonizada (C, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb, C), tal escala
pode ser chamada de lcria b4
Para facilitar o raciocnio meldico, pensar na escala menor meldica
iniciando na 2a menor ( tom acima da fundamental) do acorde em questo.
3o. grupo excees
a) C7 C
E
G
Bb
D (9)
Ab (b13)
A escala resultante (C, D, E, F#, G, Ab, Bb, C) para o acorde dominante

e suas notas de extenso do subgrupo a do 3 o. grupo uma escala atpica. O
raciocnio meldico parte da prpria fundamental e vale-se dos seguintes
intervalos locais:
Fundamental, 2a maior, 3a maior, 4a aumentada, 5a justa, 6a menor e 7a
menor.
b) C7 C
E
G
Bb
Db (b9) D# (#9)
A (13)
F# (#11)
A escala resultante (C, Db, D#, E, F#, G, A, Bb, C) equivale escala

diminuta de Db: (Db, Eb, Fb, Gb, Abb, Bbb, Cbb, C , Db). Assim, para o
raciocnio meldico, basta pensar na escala diminuta iniciando tom acima da
fundamental.
Obs. 1: as 9as e 13as podem ser aplicadas de acordo com o contexto Modal, o
de Conduo de vozes ou o Deceptivo.
Obs. 2: a #11 pode ser utilizada em qualquer dominante, mas soa muito bem
no subV7 por ser a mesma nota que a fundamental do dominante original.
d) Diminuto
Co +
D (9)
F (11)
Ab (b13)
Qualquer diminuto do ciclo pode ser aplicado como referncia para a

visualizao da escala. Assim, para o raciocnio meldico, pensar na prpria
escala diminuta partindo da fundamental ou de qualquer outra fundamental dos
diminutos equivalentes.
Ex.: Co Ebo Gbo Ao
Obs.: nos diminutos, a 7a maior funciona como tenso por soar bem
com o acorde, fugindo regra de que a 7 a sempre nota do acorde. A cifra,
nesse caso, : Co (7M).
e) Diminuto
Cm7 (b5) +
D (9)
F (11)
Ab (b13)
Somando as notas de extenso s do acorde, obtemos uma escala que

pode ser chamada de lcria 9 (C, D, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C). Para o raciocnio
meldico, pensar na escala menor meldica iniciando na 3a menor do acorde.
Diminuto disfarado
quando utilizamos o diminuto enfatizando sua funo Dominante. Na
verdade, a semelhana do diminuto com o dominante total, s modificando a
fundamental do acorde.
Ex.: Abo
Ab
Cb (B)
Ebb (D)
Gbb (F)
=
=
=
G
B
D
F
Ab
G7(b9)
Acorde m6 disfarando dominante

Aproveitando sua instabilidade e tendo como principal caracterstica a
presena do trtono, o Dominante, alm de ter relao com o diminuto, pode se
relacionar com outros acordes que tm o trtono.
Exemplo em Cm6
C
Eb
G
A
trtono
Semelhana entre o m6 e o m7(b5)

Bm6 Bb
G
Gm7(b5)/Bb
Db
Bb
F
Db
G
F
Semelhana entre o m6 e o 7(9)
Bm6(11)
Bb
Db
G
F
Bb
G
Db
(Eb)
F
Eb
Eb7(9)/Bb
Subdominantes menores
So acordes que contm o b6 do tom.
Iremos investigar a sua possibilidade de intercmbio em funo de sua
afinidade funcional e do nmero de notas comuns.
Acordes subdominantes menores:
IIm7(b5) IVm7
IIm
bVI7M bVII7
IVm6
Obs: O bII7M pode aparecer pois tem b6 do tom e acorde prximo a

.
7(b5)
Ex. em d:
Db7M
Dm7(b5)
Db
F
Ab
C
D
F
Ab
C
Apenas a nota fundamental diferencia os 2 acordes. Da a sua

possibilidade de intercmbio, dependendo da relao melodia/harmonia.
Ex.:
IIm7(b5) V7
Im7
7(b5)
7(b9)
: Dm
G
Cm7 :
bIIm7M
: Db7M
V7(b9)
G7(b9)
Im7
Cm7 :
Em funo de sal semelhana, temos algumas possibilidades de

intercmbio ou harmonizao de um trecho musical onde temos apenas um
subdominante menor com vrios acordes da mesma natureza baseado na
sonoridade a ser produzida.
Ex.: C6 C7 F7M Fm7 C7M
1a opo:
2a opo:
3a opo:
Fm/C Db7M Dm7(b5)

Fm7
Ab7M
Fm/Eb
Dm7(b5)
Fm/Eb
Bb7M
Db7M
Lista dos subdominantes menores:

bII7M
IIm7(b5)
IVm6 (IVm7M)
IVm7
bVI7M bVII7
bVI6
Obs.: A escala a ser utilizada em acorde m 6 e m7M a escala menor

meldica, a partir da prpria tnica. Ex.: Cm6 => d menor meldica
Exemplos de progresses com subdominantes menores:
IV7M
IVm7
I7M
7M
F
Fm7
C7M
IVm7
Fm7
bVII7
Bb7
I7M
C7M
bVI7M
Ab7M
bII7M
Db7M
I7M
C7M
Obs.: bVII7M, apesar de tal acorede ser AEM vindo do tom menor,
considerado subdominante maior em funo da presena da 6 a maior da
tonalidade. Assim, o bVII7M AEM com funo de subdominante maior.
Obs.: Pontos de utilizao comum de outros AEMs.
Im7
=> geralmente precede o I
bIII7M => pode preceder bVI7M pelo salto de 4a justa ascendente, ou
servir de elo entre o I e o IV
Vm7 => leva bem para o I
VII7M => leva para o I grau
Ateno: a tabela acima apenas uma sugesto, podendo os acordes
serem combinados nas mais variadas formas.
Exemplos prticos: substituio de diatnicas maiores por menores.
I7M
C7M
IV7M
F7M
VIIm7(b5)
Bm7(b5)
IIIm7
Em7
VIm7
Am7
IIm7
Dm7
V7
G7
I7M
C7M
I7M
C7M
IVm7
Fm7
bVII7M
Bb7M
bIII7M
Eb7M
bVI7M
Ab7M
bII7M
Db7M
V7
G7
I7M
C7M
Outros exemplos:
I7M
C7M
IVm7
Fm7
bVII7
Bb7
I7M
C7M
I7M
C7M
IVm7
Fm7
bVII7
Bb7
bIII7M
Eb7M
I7M
C7M
I7M
C7M
Im7
Cm7
bVI7M
Ab7M
bVII7
Bb7
I7M
C7M
I7M
C7M
I7M
C7M
VIm7
Am7
IIm7
Dm7
bVII7M
Bb7M
V7
G7
I7M
C7M
bIII7M
Eb7M
Vm7
Gm7
bII7M
Db7M
V7
G7
I7M
C7M
I7M
C7M
Anlise do dominante alterado construdo no V grau e

semelhana com o subV7(#11)
Se colocarmos a escala alterada do V grau e a do subV 7(#11),
verificaremos sua semelhana total.
Exemplo em C
G7(alt)
T
G
Db7(#11)
Db
T
b9
Ab
#9
A#
Eb (D#) F
9
3
3
B
b5
Db
#5
D#
b7
F
G
#11
Ab
5
Bb
13
Cb (B)
b7
Raciocnio pelos modos:

G7(alt) => escala de Ab menor meldica.
Db7(#11) => escala de Ab menor meldica.
SubV7 interpolado
Podemos, em uma progresso com dominantes, inserir seus subV 7 entre
os acordes criando movimentaes com duplo sentido e dando origem ao
subV7 interpolado.
Ex.
I7M
D7M
V7
E7
I7M
V7
V7
A7
I7M
D7M
Inserindo
D7M
subV7
E7
Bb7
V7
Eb7
subV7
I7M
A7 D7M
Acordes alterados cromaticamente

So acordes pertencentes ao diatonismo mas que tm alguma nota
alterada.
Tal nota no-diatnica, mas isso no compromete sua classificao
como acorde diatnico j que o objetivo apenas um efeito harmnico
interessante.
Casos prticos
Na verdade, qualquer acorde pode sofrer alterao desde que a relao
melodia/harmonia permita. Iremos listar os casos mais comuns:
Tom maior
I7M(#5)
IIm7M IIm6
IV7M(#5)
VIm7M
Tom menor IVm7M

bVI7M(#5)
Obs.: certos acordes podem no ter resoluo de dominante marcada

A) quando seu papel tonal for mais forte que o papel como dominante.
Ex.em Bb: ... Bbm7 Eb7 F7M ...
Os acorde do primeiro compasso poderia sugerir um dois cadencial para

o bVII, mas, por terem funo como AEM e no resolverem no local esperado,
levam a numerao de AEM.
B) quando o acorde interpolado (subV 7 ou dom.) no tiverem resoluo
esperada 4a justa ascendente.
Ex. 1, em D: D7M E7 Bb7 A7 Eb7 D7M
O Bb7, por ser principalmente subV 7 do V7, no tem seu papel de
Dominante em relao ao Eb7.
Ex. 2, em D: D7M F#7 E7 Bb7 Eb7 D7M
O F#7, no exemplo, por estar envolvido no clich de Dominante
estendido, no precisa ser considerado como resoluo deceptiva, uma vez
que o acorde tonal seria Bm7. O mesmo se aplica a B7 quando resolvem em E7.
Outra forma de utilizao de IIm7 subV7 criando a falsa impresso de
salto de 4a justa no Im7.
Ex., em D: D7M Am7 Ab7 G7M A7
Ex., em D: D7M *Ebm7 Ab7 G7M A7 *acorde inusitado.
A resoluo do diminuto e as possibilidades de seu

intercmbio com outros dominantes
Em funo da semelhana de trtono com o V7, o diminuto (VIIo) ter
funo dominante.
Ex. em C:
Bo
B
D
F
Ab
G
B
D
F
G7
Assim, Bo/G = G7(b9).

Por outro lado, sabemos que o diminuto se desdobra em um ciclo. Da
podermos fazer as seguintes relaes:
Bo
Do
G7(b9)
Bb7(b9)
Db7(b9)
E7(b9)
C (Cm)
Eb (Ebm)
Gb (Gbm) A (Am)
Fo
Abo
a) dom7(b9) se equivale ao diminuto;

b) o diminuto tem 4 acordes que formam seu cliclo e cada um se
desdobra em um dom7(b9);
c) ao realizarmos o intercmbio entre os dom7(b9) e diminutos, abrimos
vrias possibilidades harmnicas e todas elas devem levar em conta
a relao melodia-harmonia.
Bo
C(m)
Eb(m)
Gb(m)
A(m)
Bo
Do
Fo
G#o
(G7(b9))
(Bb7(b9))
(Db7(b9))
(E7(b9))
C(m)
Eb(m)
Gb(m)
A(m)
Exemplo de intercmbio:
Am7 Bm7(b5) E7(b9) Am7
Am7 Bm7(b5) G7(b9) Am7
Obs.: para chegarmos aos dominantes gerados pelo diminuto, basta
construir sua estrutura em cima de cada uma das notas de tenso do mesmo.
Ex.:
(9)
(11)
(b13)
(7M)
Db7(b9)
E7(b9)
G7(b9)
Bb7(b9)
Acorde de funo especial #IVm7(b5)

O #IVm7(b5) acorde de funo especial pois pode ser usado em vrios
sentidos.
a) como IIm7(b5) no II V/IIIm7. Ex.:
I7M
4
7M
4 G
IIm7(b5)
C#m7(b5)
V7(b9)
IIIm7
F#7(b9) Bm7
V7
D7
b) para aproximar do IV ou IVm7. Ex.:

I7M
4
7M
4 G
#IVm7(b5)
C#m7(b5)
IV7M
C7M
I7M
G7M
VIm7 VIm/7a.
Em7 Em/D
#IVm7(b5)
C#m7(b5)
IVm6
Cm6
Nesse caso, o acorde #IVm7(b5) pode aparecer para retardar o IV7M, em

funo da grande semelhana de notas entre es, ou para aproximar o IVm6.
O
#IVm7(b5)
considerado
acorde
subdominante
alterado
7M
cromaticamente, pois bem parecido com o IV e s tem a fundamental
elevada em tom.
c) aproximao ao V7 ou I/5a.
I7M
: C7M
I7M
VI7
Am7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
VI7
#VIm7(b5)
V7
G7 :
I7M/5a.
V7(b13)
IIm
7
: C
7M
Am
F#m
7(b5)
C /G
7M
Dm7
G
7(b13)
d) passagem cromtica do IV ao V ou do V ao IV
I7M
: C7M
I7M
: C7M
IV7M
F7M
VI7
Am7
V7
G7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
V7(b13)
G7(b13) :
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
IV7M
F7M
IVm6
Fm6 :
MODULAO
A modulao acontece quando, dentro de uma estrutura harmnica,

perdemos o centro de repouso proporcionado pela tnica e ganhamos um novo
acorde com tal sentido.
Na prtica, temos o aparecimento de um grupo de acordes no
analisveis no tom original.
Podemos ter trs caminhos de modulao:
a) direta
b) por acorde comum, ou piv
c) transicional, ou por marcha harmnica modulante.
Uso:
a) como recurso de composio
b) como recurso de arranjo (introduo, interldio, final).
Quando se d a modulao:
a) a modulao acontece quando um acorde ou mais, dentro de uma
progresso, no pode ser analisado no tom primitivo. Ex.:
4
4
: C7M Bm7(b5) E7 A7M :
b) dentro de uma progresso, h um trecho em que sentimos a

mudana de tom.
2
: Bb7M Gb7M B7M Bb7M Dm7(b5) G7(b9) Cm7
Am7(b5) D7(b9) Gm7 A7(b9) D7M Em7 A7 Dm7 G7 Cm7 F7

:
Modulao direta
Temos a modulao direta quando a mudana entre tonalidades
distintas se d sem nenhuma preparao. Ex.:
I7M
: C7M
I7M
: C7M
VI7
Am7
IIm7
C#m7
V7
F#7
I7M
B7M :
IIm7
V7
Dm7 G7 C7MBm7(b5)
C7M
C7M :
Modulao por acorde comum ou piv

quando temos no momento da modulao um acorde que pode
funcionar nas 2 tonalidades.
Tal acorde pode ser derivado de qualquer ponto tonal (diatnico,
dominante primrio ou secundrio, subV7, AEM, etc.).
Devemos analisar a msica em relao primeira tonalidade e em
relao segunda tonalidade, no momento em que identificamos o acorde
piv.
I7M
: D7M
I7M
: C7M
IIm7
Em7
VI7
Am7
V7
A7
V7
G7
IIIm7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
IIm7
Am7
IV7M
F7M
IVm6
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
IIm7
IVm6
Am7
IV7M
F7M
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
IV7M
F7M
IVm6
Fm6 :
IIm7
IVm6
Am7
IV7M
F7M
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
IV7M
F7M
IVm6
Fm6 :
Tipos de piv na modulao

a) acorde de emprstimo modal
I7M
IIm7
V7
: D7M
I7M
: C7M
Em7
VI7
Am7
A7
V7
G7
IIIm7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
b) dominante secundrio
I7M
VI7
: C7M
Am7
c) dominante substituto
I7M
: D7M
I7M
: C7M
V7
G7
IIm7
V7
Em7
VI7
Am7
A7
V7
G7
VI7
Am7
V7
G7
IIIm7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
d) #IVm7(b5)
I7M
: C7M
e) diminuto
I7M
: D7M
I7M
: C7M
IIm7
V7
Em7
VI7
Am7
A7
V7
G7
IIIm7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
IIm7
IVm6
Am7
IV7M
F7M
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
Modulao transicional
Na modulao transicional temos uma srie de modulaes curtas,
havendo um padro de mdulos de encadeamento que se repete, at alcanar
o tom desejado.
Os mdulos se repetem e os saltos de baixo determinam sua
proporcionalidade, uma vez que a sonoridade trar a referncia ao tom
anterior.
I7M
: D7M
I7M
: C7M
IIm7
V7
Em7
VI7
Am7
A7
V7
G7
IIIm7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
I7M
VI7
IIm7
V7
7M
: C
Am7 Dm7 G7 C7MBm7(b5)
7M
I
IIm7
V7
IIIm7
: D7M
I7M
: C7M
Em7
VI7
Am7
A7
V7
G7
F#m7
#VIm7(b5)
F#m7(b5)
IIm7
IVm6
Am7
IV7M
F7M
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
C7M C7M :
IIm7
IVm6
Am7
IV7M
F7M
Fm6 :
IVm6
Fm6 :
Obs.: s vezes a tonalidade desejada surge em meio ao prprio mdulo, no

deixando que o ltimo se complete.
I7M
: C7M
VI7
Am7
IIm7
V7
Dm7 G7 C7MBm7(b5)
C7M
C7M :
BIBLIOGRAFIA
ADOLFO, Antnio O livro do msico: harmonia e improvisao para piano,

teclados e outros instrumentos, 3a. edio, Lumiar, Rio de Janeiro. 1989.
BELKIN,
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NEPOMUCENO, Luza de Arruda Elementos de acstica fsica e psicoacstica, Ed.
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SHOENBERG, Arnold Harmonia, traduo de Marden Maluf, 1a. reimpresso,
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WISNIK, Jos Miguel O som e o sentido: uma outra histria das msicas, 2a. edio,
Companhia das Letras, So Paulo. 1999.
NDICE REMISSIVO
acorde piv........................................112
aproximao cromtica.................78, 79
baixo..51, 52, 53, 56, 64, 67, 68, 69, 72,
74, 113
centro tonal.............................49, 53, 91
cifra...42, 44, 46, 57, 59, 68, 69, 73, 100
clich harmnico.................................56
conduo de voz....61, 62, 63, 64, 66, 75
conduo de vozes 61, 62, 63, 64, 66, 75
diminuto. .43, 44, 45, 55, 65, 69, 71, 77,
78, 79, 85, 86, 88, 100, 101, 107,
108, 112
diminuto de passagem.77, 78, 79, 86, 88
dominante34, 37, 43, 51, 52, 53, 54, 55,
56, 57, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 66, 69,
70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 81,
85, 86, 87, 88, 89, 96, 99, 100, 101,
104, 105, 107, 112
dominante primrio...53, 59, 60, 61, 63,
73, 86, 96, 112
dominante secundrio 53, 54, 55, 57, 59,
73, 86, 87, 112
encadeamento harmnico. 52, 55, 57, 66
escala diminuta...............................39
escala diminuta...........................38, 100
escala maior..........35, 40, 92, 93, 94, 98
escala menor. 36, 40, 77, 81, 82, 83, 85,
86, 91, 94, 98, 99, 100, 103
frgio....................................................93
fundamental. .40, 42, 45, 46, 55, 59, 66,
67, 70, 74, 98, 99, 100, 101, 102, 108
grau conjunto. .51, 61, 62, 66, 67, 73, 75
grau disjunto.................................51, 83
II cadencial....56, 57, 64, 65, 74, 76, 86,
87, 88, 89, 96
inico..................................................95
ldio.....................................................95
marcha harmnica.............................111
modos gregos................................91, 92
modulao.........................111, 112, 113
movimentao do baixo..........51, 73, 74
relao intervalar.....................34, 91, 92
relao melodia/harmonia...73, 102, 105
resoluo. 51, 52, 53, 56, 57, 59, 60, 61,
62, 63, 64, 65, 66, 72, 73, 74, 75, 77,
78, 99, 105, 106, 107
resoluo deceptiva.....................59, 106
subdominante....................102, 103, 108
subV7. .73, 74, 75, 76, 85, 96, 100, 104,
105, 106, 112
ttrade........43, 44, 45, 59, 70, 77, 85, 98
tnica.34, 35, 36, 37, 38, 39, 49, 91, 92,
103, 111
trade...............43, 44, 45, 59, 70, 71, 98
trtono43, 44, 51, 52, 53, 64, 72, 73, 77,
78, 81, 82, 86, 101, 107
ESPAO RESERVADO PARA IMPLEMENTAO DE ANEXO

Harmonia Tonal

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Harmonia Tonal

Mtodo Dudu Lima de Harmonia Funcional

Organizado por Adauto Villela

Um acorde a emisso simultnea de notas distintas. Estudaremos os acordes formados

(l-se d meio-diminuto), ou......................................................................44

Cm7(b5) (l-se d menor com stima b5)...........................................................................44

C7M C C7M = Em/C............................................................................................................70

Cm7 C Cm7 = Eb/C..............................................................................................................70

Cm7(b5) C Cm7(b5) = Ebm/C..............................................................................................71

Eb Eb ... superior so menores..............................................................................71

Na primeira edio da revista Caros Amigos (abril de 1997), o Maestro Jlio

Harmonicamente falando, o empobrecimento aludido por Medaglia se refere

Tais pensamentos me levaram a considerar a importncia do ensino da

NOTA SOBRE O AUTOR

Dudu Lima um msico juiz-forano que dispensa apresentaes.

H dez anos Dudu ministra em Juiz de Fora o curso de

Os consonantes perfeitos so chamados justos pois no admitem variao.

Os consonantes imperfeitos so chamados menores ou maiores, pois admitem tal

Relao intervalar geral

* Intervalos sem aplicao prtica

Quadro demonstrativo da relao intervalar

do Enarmonia Distncia Distncia

Obs.: Notas enarmnicas, so notas que tm o memo som e nomes diferentes.

Possui, entre suas notas, intervalos de:

Tabela de escalas maiores:

b) escala menor natural

Possui, entre suas notas, intervalos de:

Tabela de escalas menores:

Tabela de escalas dominantes:

d) escala diminuta (tom, tom)

Tabela de escalas diminutas:

6a menor 7a dimin. Sensvel 8a

Tabela de escalas diminutas:

Nesses exemplos, percebemos que o mesmo nmero de acidentes musicais

Ciclo das quintas

Acordes e sua formao

O trtono o intervalo que tem a sonoridade mais instvel. Equivale a uma 4 a

A trade diminuta no muito usada em funo de possuir apenas um trtono

Na trade maior, temos intervalo de 3 a maior entre C e E, ao qual se sobrepe

Quadro de teras superpostas

Anlise das ttrades de cada tipo, pela perspectiva da superposio de teras

Cifras e sua realizao

A importncia a nvel harmnico so as notas em comum, o que far os

Trades diatnicas no tom maior

Exemplo de progresso harmnica contendo trades diatnicas do tom de C

Ttrades diatnicas no tom maior

Exemplo de progresso harmnica contendo trades diatnicas do tom de C

Obs. 2: dentro do material estudado, podemos ter msicas que envolvam

Obs.: a movimentao do baixo por 4a justa (G C) ascendente d fora

Exemplos do uso de dominantes

c) preparando acordes dominantes:

Obs.: o acorde dominante no d sentido conclusivo resoluo, em funo

e) preparando acordes diminutos:

Obs.: alguns autores consideram as preparaes acima inadequadas, por

Obs.: na anlise harmnica, a seta que liga um dominante e sua resoluo

Obs.: enquanto o dominante primrio diatnico, ou seja, formado por

Aplicaes dos dominantes secundrios

Nota no diatnica do dominante secundrio: 7a menor

Nota no diatnica do dominante secundrio: 3a maior

Nota no diatnica do dominante secundrio: 3a maior

Notas no diatnicas do dominante secundrio: fundamental, 3a maior e 5a

Obs.: alguns autores no admitem o uso de dominante secundrio para o

Assim, temos o II cadencial que uma progresso de grande fora harmnica

b) parte da estrutura harmnica, em compassos separados, composta

(G + B + D + A) o A a 2a maior em relao fundamental.