Resumo

A exposio uma tarefa eminentemente museolgica mas, desde sempre, desenvolveu uma espcie de autonomia propositiva, relacionada quer com uma celebrao festiva, vocacionada para os grandes pblicos (por exemplo, as grandes exposies mundiais, inauguradas em Londres, em 1851), quer com a divulgao de investigaes especficas, predominantemente originais. Neste caso, podemos design-las exposies de investigao. Este foi o mbito de: 50 anos de arte portuguesa, apresentada na Fundao Calouste Gulbenkian, em 2007, e Anos 70. Atravessar fronteiras, apresentada no Centro de Arte Moderna da mesma Fundao, em 2009. Na reflexo que se segue, adoptei privilegiar a narrativa do processo do trabalho, fruto de experincia adquirida empiricamente e das dinmicas criadas nas equipas pluridisciplinares que conduziram os projectos sua realizao.

palavras-chave
Exposio de investigao Arquivos da Fundao Calouste Gulbenkian Arte contempornea Livros de artista Rematerializao dos objectos artsticos Histria aberta

Abstract
An exhibition is eminently a task that belongs to museums but has always developed a sort of autonomy, related to a festive celebration, targeted to larger audiences (of which the great world exhibitions, which began in London, in 1851, are examples) either with the dissemination of a specific research, predominantly original. In this case, we may call them research exhibitions. This is the context of: 50 years of Portuguese art, shown at the Calouste Gulbenkian Foundation,in 2007, and The seventies. To cross frontiers, shown at the Centre of Modern Art of the same Foundation, in 2009. In the text that follows I have tried to emphasize the narrative rather than the conceptual context of the work which came from the empirical experience and the dynamics between multitasking teams that brought these projects to a close.

key-words
Research exhibition Archives of the Calouste Gulbenkian Foundation Contemporary art Artists books New materials of the artistic objects Open History

INVESTIGAR PARA EXPOR.

DUAS EXPOSIES NA FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN, 2007-2009
RAQUEL HENRIQUES DA SILVA Instituto de Histria da Arte, FCSH/UNL

() Non seulement il ny a pas de neutralit en matire de musographie, mais il ne peut y avoir non plus de regard innocent de la part du spectateur: les oeuvres dart ne se prsentent jamais delles mmes un regardeur immdiatement disponible. () Jrme Glicenstein, 2009 : 9

FIG. 1 - Arquivo do Servio de Belas-Artes da Fundao Calouste Gulbenkian.

Inaugurada em Outubro de 2009, a exposio Anos 70. Atravessar fronteiras comeou a ser preparada no incio de 2008, devendo ser entendida num conjunto, operativo e propositivo, com a exposio 50 anos de arte portuguesa, inaugurada em 2007. Ambas decorreram na Fundao Calouste Gulbenkian (FCG), embora em espaos diferentes: a de 2007, esteve patente na sala principal do edifcio sede da FCG; a de 2009, no Centro de Arte Moderna (CAM) da mesma fundao. Ambas foram propostas, aprovadas e acompanhadas por duas importantes chefias da FCG: Manuel Costa Cabral, Director do Servio de Belas-Artes e Jorge Molder, ento Director do CAM. Finalmente, ambas tiveram o mesmo comissariado (eu prpria que agreguei a mim, como co-comissrias, a Ana Filipa Candeias e a Ana Ruivo) e, com variantes, a mesma equipa de produo de que foram peas chaves a Rita Fabiana e a Arquitecta Cristina Sena da Silva que articularam a investigao com todos os servios da FCG, com os artistas e coleccionadores.

50 anos de arte portuguesa

O ponto de partida deste evento foi conjuntural (celebrar, em 2007, os 50 anos da FCG) e estrutural (investigar e estudar, com a sistematicidade possvel o Arquivo do Servio de Belas-Artes da FCG e, na medida do possvel tambm, p-lo em confronto produtivo com a coleco do CAM). Para melhor perceber a espcie de misso que nos foi confiada, indispensvel esclarecer que aquele Arquivo rene, desde 1957 at hoje (trata-se de um Arquivo aberto) toda a correspondncia com artistas e instituies culturais, muito diversas, que requereram, e obtiveram ou no, apoios financeiros da FCG. Para a exposio, foi seleccionado o vastssimo conjunto da correspondncia referente

FIG. 2 - Esquema da organizao da exposio 50 anos de arte portuguesa.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

179

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

concesso de bolsas para o estrangeiro para aperfeioamento de formao, requeridas por artistas plsticos, muito especialmente os relatrios regulares que, obrigatoriamente, os bolseiros tm de apresentar ao Servio de Belas-Artes (SBA). Este trabalho, realizado com bastante sistematicidade, ocupou as trs investigadoras durante o ano de 2006, e a parte possvel do ano de 2007, e teve o apoio inestimvel da equipa de documentalistas que, simultaneamente, estavam a submeter aquela vastssima documentao a tratamento arquivstico, antes inexistente. Como tive a oportunidade de referir no catlogo da exposio, este foi um dos mais belos trabalhos em que participei. Foi possvel descobrir, em toda a acepo da palavra, no s importantes textos escritos por artistas, mas tambm obras de arte inseridas ou anexadas aos relatrios, uns e outras em grande parte inditos. Em alguns casos, a escrita e os trabalhos esto de tal modo entrosados, que os relatrios, eles prprios, so objectos artsticos, integrveis na categoria, h muito reconhecida, de livros de artista1. A riqueza deste arquivo, bem como a sua vastido e complexidade, recomendariam que o seu estudo e inventariao, desenvolvidos do ponto de vista da Histria da Arte, fosse uma tarefa em si, com meios humanos e tempo adequados. No entanto, no trabalho em curso, no foi isso que aconteceu: o objectivo de apresentar uma exposio, menos de dois anos aps o incio do projecto, obrigou a opes difceis, sobretudo a de restringir acentuadamente o mbito da pesquisa que, de modo nenhum, pde ser concluda. Mesmo assim, o que se mostrou, mais na exposio do que no catlogo, foi reconhecido como contributo importante para a recente Histria da Arte em Portugal e dotou o SBA de justificao suficiente para poder programar e implementar o seu estudo sistemtico.

1 Ver, como abordagem inicial, http://www. slq.qld.gov.au/whats-on/exhibit/online/ ab/what_is_an_artists_book (consultado: 3 de Setembro de 2010).

FIG. 3 50 anos de arte portuguesa. Piso 0. Entrada da exposio. FCG.

FIG. 4 - 50 anos de arte portuguesa. Piso 0. Ncleo Espao/Lugares. FCG.

180

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

FIG. 6 - 50 anos de arte portuguesa. Piso 01. Cronologia. FCG.

FIG. 5 - 50 anos de arte portuguesa. Piso 0. Ncleo Meios e processos. FCG.

Esta ideia, predominantemente potica, devedora, na minha reflexo pessoal, de numerosas leituras (Roland Barthes cabea) mas posso exprimi-la em bibliografia, atravs de um dos livros mais fascinantes que j li sobre um projecto expositivo: Hubert Damisch, Lamour mexpose. Gand: Yves Gevaert, 2000.
3 Ver, para mais exaustiva descrio do fazer de uma exposio, a excelente obra de Jean Davallon, Lexposition loeuvre. Stratgies de communication et mdiation symbolique. Paris: LHarmattan, 1999.

Esta a primeira questo que aqui interessa relevar: muitas vezes, as exposies temporrias criam possibilidades de investigao que de outro modo no existiriam, nomeadamente por questes de financiamento. No entanto, o objectivo exposio impe tambm pesados condicionamentos investigao, impedindo, como foi o caso, o seu pleno desenvolvimento e concluso. uma situao ambivalente que deve ser gerida com as mximas possibilidades positivas de cada situao particular. Mas no escondo que essas exigncias precisas escolher artistas e obras para uma exposio geram uma dinmica especfica prpria investigao que se tem de tornar, mais do que habitual, um permanente exerccio de conceptualizao. Com o que quero dizer que pensar a exposio se torna tambm, numa pluralidade de direces, pensar a investigao. No essencial, pensar a exposio, comea por ser um territrio desejante2. Dar a ver o que alguns (ou todos) j conhecem, revelando esse saber atravs do uso da imaginao e da provocao; ou dar a ver o que no se conhece, no como narrativa relativamente estabilizada (essa , por princpio, a funo do catlogo) antes como percurso de descoberta, apelador dos sentidos, tanto ou mais do que da razo eis o prprio da exposio temporria que convoca a efemeridade da festa: vemos ali, junto, o que depois voltar a ser separado, sendo que o junto no implica s coordenao ou subordinao, separao, justaposio ou substituio, mas hipteses de fruio, descoberta e aprendizagem, definitivamente marcados pelo nomadismo de cada visitante3. Mas, como sempre acontece com a gesto dos desejos, a liberdade um lugar determinado. Apesar das suas particularidades, uma exposio de investigao (como

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

181

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

o caso das que estou a evocar) tem que ter princpios claramente enunciveis. Em 50 anos de arte portuguesa, as comissrias decidiram que a norma para a seleco dos artistas seria possurem processos bem documentados no arquivo do SBA, e concomitantemente, estarem representados na coleco do CAM. Sendo assim, os artistas estiveram presentes tanto com obras (da referida coleco) como com documentao (do referido Arquivo). No entanto, esta regra geral comportou algumas excepes, sujeitas a cuidadoso escrutnio. Houve artistas representados ou s com documentao ou s com obras, e outros (em pequeno nmero) que, no tendo sido bolseiros, participaram nas exposies de artes plsticas, promovidas pela FGC em 1957, 1961 e 19864. O leque de seleco alargava-se assim significativamente, permitindo restringir os problemas criados por no ter sido possvel consultar a totalidade dos arquivos referentes a bolsas concedidas5. Mesmo assim, houve queixas por parte de artistas, algumas justas, outras no tanto. Na verdade, uma exposio temporria, quando lida com artistas em actividade, tambm um espao de confronto de desejos que nem sempre podem confluir na mesma direco. Mas diga-se, em sentido contrrio, que no foram poucos os artistas, mais ou menos consagrados, que ficaram agradavelmente surpreendidos pela documentao revelada (de que, em alguns casos, se tinham esquecido) ou as obras escolhidas para exposio. Falta referir o que se poder designar pela terceira componente de uma exposio temporria de investigao, depois de avaliada a pertinncia da matria especfica a tratar e de articular as suas dinmicas com a exigncia de que o projecto expositivo possa ser descrito e compreendido nas suas opes e metodologias. Essa terceira componente respeita a assuno dos riscos propositivos. Ou seja: se por um lado, se tem que conseguir explicar, com a mxima clareza, os critrios de seleco (neste caso, s artistas bolseiros e com obra no CAM; ou, excepcionalmente, artistas com obra no CAM, no bolseiros mas participantes nas exposies de artes plsticas FCG), por outro lado, h que assumir a aventura sempre aberta da investigao. Os artistas seleccionados cumpriam critrios enunciveis (e, portanto, estabilizadores da dvida ou da crtica) mas, entre eles, havia alguns que no ocupam lugar de relevo na historiografia consagrada; outros, que ocupam esse lugar, no estavam representados ou estavam, atravs de obras ou preocupaes que no sero as mais importantes nas suas carreiras. Mas interessa esclarecer que essas opes pouco cannicas tiveram, para o comissariado, enquadramento conceptual: no pretendendo uma narrativa histrica consensual6, a exposio nasceu de uma srie de conceitos oriundos da teoria da arte e do fazer artstico, enquadrando as principais questes que os artistas nos iam lanando, medida que procurvamos seleccion-los: Corpo/identidade, Signos/cdigos, Meios e processos, Espao/lugares, Tempo/histrias. evidente que esta abrangncia conceptual, que se inspira em temas relevantes da crtica da arte novecentista, permitia dispor com grande liberdade as obras e a documentao: houve artistas que estiveram em mais do que um ncleo, sobretudo se considerarmos que, a par da organizao temtica, a exposio manteve ncleos histricos, volta das trs exposies de artes plsticas da FCG, do grupo KWY (pela

Ver a explicitao destes critrios em Raquel Henrique da Silva, 50 anos de arte portuguesa, do projecto exposio in 50 anos de arte portuguesa. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 2007 (catlogo de exposio comissariada por Raquel Henriques da Silva, Ana Ruivo e Ana Filipa Candeias).
5 Uma das opes iniciais de balizamento da investigao foi no considerar o universo das bolsas recusadas. No entanto, e como bvio, este um importante sector de pesquisa para se poder traar com rigor a histria dos apoios da FCG aos artistas portugueses. 6 Para aprofundar a reflexo sobre os limites das narrativas historiogrficas, aparentemente consolidadas na Histria da Arte ocidental, recomendo a leitura do estimulante livrinho de James Elkins, 2002 Stories of Art. New York and London: Routledge.

FIG. 7 - 50 anos de arte portuguesa. Piso 01. Aspecto das vitrinas. FCG.

182

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

Foi no incio dos anos de 1970 que se comearam a fazer, nos museus de arte, exposies com amplo uso de documentao, propondo de algum modo exposies no para ver, mas para ler. Glicenstein (op. cit.: 95) refere, por exemplo, em 1972, a exposio de Joseph Kosuth, na Galeria Castelli em Nova Iorque que foi transformada num salo de leitura; havia mesas, bancos, livros abertos (). Incontornveis so tambm as exposies de Marcel Broodthaers subordinadas ao tema Muse dArt Moderne. Dpartement des Aigles, iniciadas em Bruxelas em 1968. Para contextualizar esta questo, que questiona as funes tradicionais do museu, ver James Putnam, Art and Artifact. The Museum as Medium. London: Thames & Hudson, 2009 (1 ed. 2001)

extraordinria riqueza da documentao dos artistas que o constituram) e da chamada Galeria do Bar, quer dizer o restaurante do Museu Gulbenkian que, em 1969, quando as instalaes foram inauguradas, foi decorado com telas de diversos artistas, especialmente encomendadas. A par das opes para a realizao do catlogo (assumindo-se a impossibilidade de integrar toda a documentao exposta, tanto por razes oramentais, como pelos constrangimentos de tempo para fotografar dezenas de processos de considervel extenso), a penltima grande questo, numa exposio de investigao, a montagem. Tambm neste caso, houve uma gesto de possibilidades que, em muito, se sobrepuseram aos desejos, e no me refiro ao oramento que foi uma componente pacfica no projecto (sabia-se de quanto se dispunha e esse montante era suficiente). Na corrida contra o tempo que vai configurando a exposio, sempre demasiado cedo que se tem que enunciar certezas e transmiti-las ao arquitecto ou designer. Em 50 anos de arte portuguesa, a arquitecta responsvel pela montagem, Cristina Sena da Fonseca, pertence aos quadros das FCG e conhece todas as possibilidades para utilizar beneficamente os recursos dos diversos departamentos. Esta situao , para mim, uma positividade porque no se pretendia seno apresentar, com qualidade, a exposio nos espaos, em si mesmos notabilssimos, do edifcio sede da FCG. Alguns aspectos foram imediatamente consensuais: atribuir ao piso 01, com uma estrutura rgida de salas articuladas por um corredor lateral, as componentes histricas da exposio, assumindo, na parede desse corredor, uma banda cronolgica de cinquenta anos; reservar a grande sala do piso 0 para os ncleos esttico-formais, dispostos sem grandes barreiras entre si, valorizando articulaes previstas ou deixando campo aberto para a elaborao, sobretudo sensitiva, de outras; finalmente, integrar, na exposio, as obras de arte encomendadas, em meados dos anos de 1960, para a decorao do edifcio, tanto mais que os seus autores foram bolseiros da FCG. Com o objectivo de potenciar a dinamizao das circulaes da exposio assim aberta, escolheram-se mais algumas obras, que no pertenceram decorao inicial do edifcio, mas que se propunham dialogar inovadoramente com ele (esta estratgia estendeu-se j referida Galeria do Bar e ao jardim fronteiro entrada principal na Fundao). Houve, no entanto, um sector, em que o trabalho conjunto com a arquitecta no teve o mesmo nvel de resultados. Utopicamente, as comissrias pretendiam que a documentao (as fichas de candidatura a bolsas, o desenrolar dos relatrios, a documentao anexa muitas vezes extraordinariamente plstica) fosse exposta com o destaque que habitualmente se d s obras mais convencionais; mais utopicamente ainda, pretendia-se que essa documentao pudesse (em cpia) ser manejada pelo pblico e, em alguns casos, fosse possvel ter a voz dos autores lendo os seus relatrios, s vezes bastante pessoais7. No entanto, esses desejos no foram realizados, podendo dizer-se que a documentao se apresentou aprisionada, as vozes tambm e os visitantes se relacionaram com uma e outra, convencionalmente, olhando para dentro de vitrinas muito arru-

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

183

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

madas e ouvindo, com os habituais auscultadores, raras narrativas gravadas. Este foi o aspecto que confrontou mais negativamente o projecto das comissrias. No h culpas, antes circunstancialismos, determinados, em grande parte, pelo lugar aurtico em que a exposio decorreu onde no h hbitos (nem se pretende que venha a haver) de montagens mais desarrumadas e descentradas. O ltimo vector de anlise da exposio seria a recepo dos pblicos. Sem utilizar quantidades que, em si mesmo precisariam de ser colocadas em contexto, a impresso geral foi de excelente receptividade, muito apoiada pelo programa das visitas guiadas, estruturado com criatividade e autonomia pelos Servios Educativos da FCG. Para as comissrias, os visitantes que mais contaram8 foram os artistas que juntaram histrias s histrias ali evocadas e, por vezes, se emocionaram perante textos de que eram autores j pouco lembrados. Houve alguma eficcia nos dilogos sugeridos entre artistas muito diversos e no jogo aberto de correspondncias entre a documentao e as obras. No entanto, houve tambm fracassos, relacionados com a distncia imedvel entre as expectativas de comunicao e a observao da sua concretizao: as bandeiras que anunciavam os sucessivos temas foram pouco eficazes, as legendas eram diminutas, as frases de artistas, retiradas dos relatrios e disseminadas pelo espao, deveriam ter sido mais? A interrogao significa que est tudo por fazer em Portugal no que toca avaliao de exposies. Mas no posso deixar de afirmar, convictamente, que os ganhos ultrapassaram os fracassos. O catlogo (delineado por Jorge Silva) um instrumento de grande qualidade grfica que, no reunindo com sistematicidade a riqueza da documentao seleccionada e exposta, manifesta, ainda assim, para todos os interessados (artistas, curadores, historiadores, estudantes), a importncia incontornvel do arquivo do SBA, quer para trabalhos monogrficos, quer para a elaborao de uma (quase) ausente teoria da arte em Portugal (os artistas escreveram mais do que se pensaria e, s vezes, brilhantemente) e para a viso global de mais de meio sculo de produo artstica. Esta ser a herana que mais conta do modelo de exposies de investigao: no esgotar temas de imensa complexidade que impem mltiplos cruzamentos, mas dar a ver, com positividade, o muito que h para investigar. Um dos aspectos mais interessantes desse dar a ver, atravs das coisas concretas e no da sua narrao, manifestava-se, na prpria exposio, com notvel plasticidade: os primeiros relatrios, do final dos anos de 1950, so magnficos livros, cadernos ou folhas manuscritas, ilustrados com desenhos, pinturas, esquemas, com uma artisticidade tradicional. Nessa altura, raros usam a fotografia como apoio apresentao dos trabalhos. Mas, ao longo da dcada de 1960, h-de ser esse novo meio que predominar e, cada vez mais, os dispositivos. Na actualidade, os relatrios perderam corpo e a mo fazedora: so CDs, filmes, vdeos... Estas mudanas de suporte condicionam naturalmente no s a sua exposio mas, sobretudo, a prpria reflexo dos autores. Mas tambm o trabalho da Histria da Arte que se interessa pela materialidade das obras e os seus espelhamentos intrnsecos ou extrnsecos.

Uso o verbo no sentido que lhe deu Eileen Hooper- Greenhill num clebre artigo Counting visitors or visitors who count in R. Lumey(ed.), The Museum Time Machine: Putting Cultures on Display, Routledge, 1988.

FIG. 8 - Anos 70: Atravessar Fronteiras. Recriao da Aco dos crculos, guerilha urbana (1974) do Grupo Acre. Paulo Costa, CAM/FCG.

184

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

Anos 70. Atravessar fronteiras.

Para o comissariado da exposio 50 anos de arte portuguesa, a sua principal consequncia foi, ainda antes da respectiva inaugurao, um segundo convite. Aberta a possibilidade, de, quase com a mesma equipa, propormos uma nova exposio, o tema surgiu naturalmente da memria do trabalho sobre os arquivos do SBA: a extraordinria riqueza criativa da dcada de 1970, contextualizada internacionalmente pelas heranas do Maio de 1968 francs e fragmentada, em Portugal, pela Revoluo do 25 de Abril de 1974 que ps fim a um regime ditatorial com quase 50 anos e, desse modo, a uma das ltimas guerras coloniais, mantida por um pas europeu em frica. Aceite o tema pelos mesmos dirigentes da FCG, o comissariado comeou a trabalhar com um pressuposto que nos parecia inquestionvel: tratar-se-ia de uma exposio internacional, marcando assim que, mesmo antes da revoluo poltica, os artistas portugueses pensavam e moviam-se cada vez mais numa itinerncia cultural em que as questes da ptria iam perdendo pertinncia, pelo menos na dimenso fantasmtica das dcadas nateriores; para isso, realizou-se um levantamento exaustivo de exposies internacionais relevantes (nomeadamente bienais), elaborou-se uma lista, bastante contida, de artistas e obras no portugueses cujo emprstimo deveria ser solicitado, com diversas hipteses em aberto. No entanto, j depois de alguns emprstimos autorizados, foi preciso desistir por razes oramentais, na ambincia de pr-crise financeira que estava a atingir a FCG. Impossibilitadas de atravessar fronteiras polticas e geogrficas, mantivemos o subttulo da exposio por duas ordens de razes: pretendia-se enunciar que os anos 70 assistiram, mais que outras pocas anteriores, miscigenao de gneros e tcnicas e que as obras de arte saram dos suportes tradicionais para invadir o cho e se instalarem na rua. Foi este o contexto de decises fundamentais: no ignorar mas no privilegiar as disciplinas tradicionais (desenho, pintura, escultura), confrontando-as

FIG. 9 - Anos 70: Atravessar Fronteiras. Piso 0. Em primeiro plano, obra de Clara Menres, Jaz morto e arrefece, o Menino de Sua Me, 1973. Paulo Costa, CAM/FCG.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

185

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

com a fotografia, a gravura, a ilustrao, a instalao, a perfomance. Por outro lado, acentuou-se a opo, vinda da exposio 50 anos, de fazer sair a exposio dos espaos do Museu (agora o CAM) no s para o hall de acolhimento, onde se instalou, uma casa visitvel de Ana Vieira, mas mesmo para o exterior. No dia da inaugurao da exposio, o troo de rua fronteiro entrada do CAM foi intervencionado por dois membros do Grupo Acre (Clara Menres e Lima de Carvalho) recriando a Aco dos crculos, guerilha urbana que o grupo (integrando tambm Alfredo Queirs Ribeiro, entretanto falecido) realizara, em 1974, na Rua do Carmo, em Lisboa. A exposio iniciava-se na rua, com um acontecimento efmero (foi sendo destrudo, naturalmente, pelo movimento do trnsito e o ciclo do clima) que evocava a memria da arte da rua, aps a revoluo de Abril. Deste modo, alguns aspectos do trabalho artstico da dcada ficavam desde logo apresentados aos visitantes: a crtica ao museu e ao estatuto aurtico da obra de arte, a prevalncia da performance, a dimenso poltica do desempenho artstico mas tambm a inovao e a experimentao sem rede. Antes destas decises, que s foram operacionalizadas em face avanada do trabalho, houve outras a tomar: a escolha dos artistas e obras que estariam presentes na exposio, uma vez que, ao contrrio do que acontecera em 50 anos, no se quis nem recorrer aos processos de obra do SBA (a no ser excepcionalmente, como documentao) nem restringir as possibilidades de seleco coleco do CAM. Algo, no entanto, se conservou da conceptualizao da anterior exposio: a lista de artistas e obras foi sendo elaborada e reelaborada, at ao limite temporal possvel, com ajustes permanentes, nascidos da prpria investigao. A base desta foi um levantamento exaustivo da imprensa especializada da poca, relacionada com a produo e crtica de exposies o que conduziu a uma determinao de conforto: todas as obras expostas foram produzidas e expostas no decurso da dcada de 70, facto que assinalado, com raras falhas, nas fichas tcnicas do catlogo. O amontoado de possibilidades, que o reviver da dcada proporcionou, foi estruturado atravs de dois temas englobantes que, tambm eles, nasceram no fazer da investigao: Necessidade de intervir: paisagens, espaos utpicos, espaos urbanos e Experimentar, srie e variao. O primeiro destes temas, que veio a ocupar a grande nave do CAM, convocava os artistas atravs do seu relacionamento social e poltico: retratando o mundo, em paisagens cada vez mais conceptuais, inventando cidades e utopias j ecolgicas ou sarcasticamente crticas de uma ordem poltica desacreditada. Assumindo o impacto da Revoluo de 1974, um dos espaos mais marcantes deste vasto tema, apresentava um conjunto de obras paradigmticas: por exemplo, Jaz Morto e Arrefece, o Menino de Sua Me de Clara Menres, impressionante escultura hiper-realista de um soldado da guerra colonial, tema proibido em Portugal antes da Revoluo. No entanto, a pea foi exposta, sem actuao da censura, na Sociedade Nacional de Belas-Artes, em 1973, provando que, em termos de confronto cultural, a revoluo j estava em marcha; ou, j depois da Revoluo, a Bandeira de Portugal, obra colectiva do portuense grupo Puzzle; ou os cartazes de

FIG. 10 - Anos 70: Atravessar Fronteiras. Piso 0. Obras de Tlia Saldanha (Mala de Viagem, 1975-76; Fim-de-Semana, 1972-73; 240.180 DISSEMTRIAMATER, 1980). Paulo Costa, CAM/FCG.

186

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

Ana Hatherly que utilizaram fragmentos da imensa produo dos cartazes polticos que encheram as paredes das cidades nessa poca. No houve nenhuma preocupao de exaustividade, antes confrontos mais ou menos inesperados entre obras h muito relevadas pela Histria e outras quase ou totalmente desconhecidas. A par das grandes coleces pblicas (CAM, Museu do Chiado, Museu de Serralves, Museu Berardo), recorreu-se sobretudo s coleces dos prprios artistas, com o objectivo (que j tinha sido prosseguido em 50 anos) de no submeter a exposio a leituras prvias e previsveis, de acordo com as snteses que tm vindo a ser produzidas. O segundo ncleo da exposio, Experimentar, srie e variao embora tivesse algumas marcaes na grande nave de Vontade de intervir, disps-se essencialmente na galeria do 1. andar que sobre ela se debrua. Com obras em geral de menores dimenses, permitiu um conjunto de subtemas com evidente marcao conceptual que, em sries relativamente homogneas e de grande qualidade, permitiram abordar a variabilidade de meios com que as prticas artsticas se foram desconstruindo e reconstruindo, questionando os meios tradicionais e ensaiando outros em que a fotografia, a performance, a instalao e a escrita tm um papel destacado. Foi tambm o desenrolar da investigao e o contacto permanente com alguns artistas que abriram a linha mais profcua de trabalho desta exposio. Refiro-me rematerializao de obras que, depois de efmera existncia, apenas existiam em projecto. O caso mais notvel (que, em si mesmo, justificaria toda a exposio) foi a escultura-instalao de Alberto Carneiro, rvore Jogo/Ldico em sete imagens espelhadas, apresentada em 1974, como uma das obras fundadoras da peculiar potica conceptual do seu autor que reelabora, filosoficamente, um ntimo sentimento de comunho com a natureza, percurso original prximo das primeiras prticas da land-art internacional. Foi com imensa alegria que Alberto Carneiro acolheu o desafio de refazer a pea, o que implicou a escolha de uma oliveira cujo corpo foi seccionado e remontado ritualisticamente na primeira sala da exposio. Vale a pena assinalar que esta recriao deu origem a uma tese de mestrado, da autoria de Cristina Oliveira que, sob orientao de Rita Macedo, est a estudar as problemticas de conservao da arte contempornea que exigem uma ampla e rigorosa documentao. Uma sntese desse trabalho apresentado em artigo nesta revista. Tambm Alberto Pimenta recriou a sua performance Homo Sapiens que se desenrolou numa jaula de gorila no jardim zoolgico de Lisboa, em 1977, gravando a leitura do notabilssimo texto com o mesmo nome, componente sobrevivente dessa obra efmera. O mesmo aconteceu com Projecto Ocultao/Desocultao de Ana Vieira, 1978, que a artista reinstalou em espaos charneira da exposio, ou com Memria de uma imagem ausente, 1970, de Rui Orfo cuja cenografia foi retrabalhada pelo autor, a partir dos meticulosos estudos que haviam ficado da performance fundadora. Mas a obra que mais ocupou a equipa e foi o maior risco da exposio foi a recriao da mtica pea de Ernesto de Sousa e Jorge Peixinho, Lus Vaz que, at ento,

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

187

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

fora considerada como impossvel de ser reapresentada. A complexidade deste trabalho no permitiu inaugur-lo seno um ms e meio depois do incio da exposio, no espao, rigorosamente adaptado e testado do auditrio do CAM. Como j afirmei noutro texto os especialistas que assistiram primeira apresentao - em que actuou, como acontecera em todas as mostras realizadas pela dupla autoral, o Grupo de Msica Contempornea de Lisboa - consideraram que se conseguiu recriar a pea, no como ela exactamente teria sido (na verdade, mesmo em vida dos seus autores, cada uma das apresentaes foi uma criao de si mesma) mas com o seu esprito e a sua plena capacidade comunicante. Perpassava ali um tempo inaugural: uma vontade de arte que rompe com as sistemticas anteriores, na msica, como nas artes plsticas, nos mecanismos da criao, como dos da exposio e fruio. No caso portugus, estes factos so claro manifesto de um desejo e de uma determinao de pertencer cena contempornea internacional, recuperando dcadas de fechamento e auto-punio. (Silva, 2009). Estes e outros casos de ntimo trabalho em equipas pluridisciplinares - em que, sempre que possvel, os artistas foram as figuras irradiantes - constituram, para as comissrias, o cerne desta exposio. Enquanto, em 50 anos o que sobretudo relevou foi a revelao da riqueza, ainda por esgotar, dos arquivos do SBA, em Anos 70, fomos surpreendidas pelo risco em que se encontram muitas obras de produo

FIG. 11 - Anos 70: Atravessar Fronteiras. Piso 1. Instalao de Silvestre Pestana - Tecno-labirinto, 1979. Paulo Costa, CAM/FCG.

188

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

recente mas que utilizaram meios ou naturalmente efmeros ou com tecnologias ento muito artesanais. urgente, sempre que possvel com os contributos dos autores, reunir documentao para as reapresentar com qualidade, o que pode exigir a reconverso dos suportes e meios iniciais. O estado da questo , nesta matria, particularmente gravoso em Portugal, tendo-nos impedido, em tempo til, de recuperar peas histricas, por exemplo de Jos Carvalho e Antnio Palolo. Outros aspectos relevantes da investigao realizada relacionam-se com a valorizao de obras e artistas que se encontravam quase esquecidos. Sem qualquer exaustividade, destaco ainda a extraordinria instalao Tecno-labirinto de Silvestre Pestana que, no momento em que escrevo este artigo (Julho de 2010) integra, com grande destaque a exposio Povo/People comissariada por Joo Pinharanda e patente no Museu da Electricidade; ou a pequena exposio dentro da exposio que dedicmos figura mtica de Tlia Saldanha que, no final dos anos de 1970, iluminou a cena artstica coimbr. A importncia das obras que foi possvel expor (conservadas e documentadas pela sua filha, Lusa Saldanha) conduziram deciso de programar uma exposio individual daquela artista, assumida pela nova directora do CAM, Isabel Carlos. Outra componente da exposio deve ainda ser referida: o ncleo documental que se concentrou no piso 01, com uma mostra seleccionada de catlogos, livros, livros de artistas, revistas, fotografias, etc., permitindo evocar momentos fundamentais das prticas artsticas da dcada. Ao longo da parede de fundo deste espao amplo organizou-se uma exposio de cartazes de temtica diversa (envolvendo a literatura, o teatro, o cinema, a arquitectura, as artes plsticas, a dana) e, complementarmente, uma mini exposio de desenhos de Joo Abel Manta, quase todos publicados em jornais e revistas, constituindo-se como um jornal satrico, fortemente poltico da sociedade portuguesa de ento. Com a colaborao da Cinemateca Portuguesa e, especialmente da televiso, foi possvel utilizar alguns documentrios de poca, e tambm filmes de artistas, que permitiram convocar as extraordinrias dinmicas criativas, antes e depois do 25 de Abril, a maioria das quais desenvolviam experincias da dcada anterior. Houve aspectos menos conseguidos, como as entrevistas filmadas aos mais importantes crticos dos anos 70 (Egdio lvaro, Jos-Augusto Frana e Rui Mrio Gonalves, sendo Fernando Pernes evocado num documentrio de televiso) e outros que no foi possvel sequer concretizar, como programas complementares de outras artes e a ocupao performativa dos jardins da FCG. Por outro lado, a escassez do tempo de trabalho, no permitiu, mais uma vez, um trabalho de fundo e atempado com a excepcional equipa dos servios educativos. Tal como em 50 anos, ela foi a ltima a entrar em cena, quando j no era possvel incorporar os seus contributos. uma falha habitual neste tipo de exposies (noutras tambm) que se mantm, at muito tarde, como projectos abertos. Essa falha uma das razes de alguma desorientao dos visitantes isolados. Alis, da experincia emprica de percorrer frequentemente os espaos de exposio, foi possvel verificar tambm que os textos de sala quase no foram utilizados, pelo menos em stio, devendo admitir-se que teria sido prefervel optar por legendas desenvolvidas, junto

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

189

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

FIG. 12 Anos 70: Atravessar Fronteiras. Piso 01. Ncleo documental Anos 70 em cartaz. Paulo Costa, CAM/FCG.

das peas mais relevantes. Mas o catlogo (graficamente mais modesto do que o da exposio 50 anos) pde integrar as peas expressamente rematerializadas para a exposio que foram fotografadas depois de instaladas pelos artistas ou pela equipa, sobre documentao fotogrfica das exposies originais (este foi o caso da performance Dissimetriamater de Tlia Saldanha). Numa obra recente, dedicada historiografia das exposies de arte contempornea que citei logo na epgrafe deste artigo, Jrme Glicenstein discute o papel dos vrios agentes que intervm numa exposio, muito especialmente as relaes, por vezes conflituosas, entre artistas, comissrios e arquitectos ou cengrafos, termo que este autor prefere. No caso das exposies aqui analisadas, as tenses foram predominantemente sadias e, em caso nenhum, as comissrias pretenderam protagonismo. Ele foi integralmente dado s obras e s narrativas, naturalmente ficcionadas, que entre elas se podem sugerir, com os recursos prprios de uma expografia (Rico, 2006, 17), sustentada em investigao e num entendimento da histria da arte como um conjunto de discursividades abertas e sem linhas direccionais pr-determinadas. Idealizadas por historiadoras da arte, com diversa experincia de trabalho em museus, as exposies foram alimentadas pela investigao e pela documentao mas contri-

190

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

I N V E S T I G A R PA R A E X P R

buram tambm, potentemente, para abrir novos campos de pesquisa, quer em termos de um arquivo por estudar, quer em termos de conservao e restauro de obras aparentemente perdidas, quer em termos da revelao de percursos e obras que a histria mais institucionalizada desconhece. Por isso, os catlogos apresentam mais propostas de trabalhos futuros do que pontos de chegada. Na verdade, foi possvel reforar uma intuio inicial que esteve na origem destes dois projectos: a histria que nos interessa uma histria aberta, capaz de nos surpreender e captivar a urgncia de continuarmos a estudar. Em arte, isso significa, continuar a ver, com inteligncia sensvel, as exposies enquanto heterotopias. Como as definiu Michel Foucault: espaos outros que interrompem e confrontam os espaos e os tempos quotidianos. Poderamos acrescentar: tambm o confronto com o corpo e as metamorfoses da histria.

Bibliografia
Anos 70. Atravessar fronteiras. Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2009 (catlogo de exposio comissariada por Ana Filipa Candeias, Ana Ruivo e Raquel Henriques da Silva). 50 anos de arte portuguesa. Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2007 (catlogo de exposio comissariada por Ana Filipa Candeias, Ana Ruivo e Raquel Henriques da Silva).
ELKINS, James, 2002 Stories of Art. New York anda London: Routledge. DAMISCH, Hubert, 2000 - Lamour mexpose. Gand: Yves Gevaert. DAVALLON, Jean, 1999 - Lexposition loeuvre. Stratgies de communication et mdiation symbolique. Paris: LHarmattan, 1999. FOUCAULT, Michel, 2002 - Des espaces autres in Dits et cris II, 1967-1988, Paris, Gallimard. GLICENSTEIN, Jrme, 2009 L art: une histoire dexpositions. Paris, PUF. MACEDO, Rita - Desafios da Arte Contempornea Conservao e Restauro. Documentar a Arte Portuguesa dos Anos 60/70. Dissertao de Doutoramentoapresentada Faculdade de Cincias e Tecnologia da Universidade Nova de Lisboa, 2008 (exemplar policopiado). MONTEIRO, Joana dOliva, 2010 A Galeria de Exposies Temporrias do Mosteiro de Alcobaa. Reflexes e ocntributos na ptica do discurso expositivo. Dissertao de Mestrado em Museologia, Faculdade de Ci~encias Sociais e Humanas da universidade Nova de Lisboa OLIVEIRA, Cristina, 2009 A preservao da arte efmera de Alberto Carneiro com aplicao ao caso de rvore jogo/ ldico em sete imagens espelhadas. Dissertao de mestrado em Conservao e Restauro, Faculdade de Cincias e Tecnologia, Universidade Nova de Lisboa. PUTNAM, James Putnam, 2009 - Art and Artifact. The Museum as Medium. London: Thames & Hudson, (1 ed. 2001) RICO, Juan Carlos, 2006 - Manual prctico de museologa, museografa y tcnicas expositivas, Silex. SILVA, Raquel Henriques da, 2009 - Luiz Vaz de Jorge Peixinho e Ernesto de Sousa, 30 anos depois: conservar a arte contempornea in L+Artes, Dezembro, 2009.

R E V I S TA D E H I S T R I A D A A R T E N 8 - 2 0 1 1

191