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Altenberg Trio Wien - text

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Paul Hindemith
* 16. November 1895 28. Dezember 1963

Sonate Nr.4, C-Dur (1939)


compos: Bluche (Kanton Wallis), 3.-9. September 1939 Premire dition: Schott, Mainz, 1939

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Im August 1938 - die Lage des Komponisten im nationalsozialistischen Deutschland war nach Auffhrungsverboten und Diffamierungskampagnen gnzlich unhaltbar geworden - lsten die Hindemiths endlich ihren Berliner Haushalt auf und reisten in die Schweiz aus. Es gibt nur zwei Dinge, die anzustreben sind: Anstndige Musik und ein sauberes Gewissen... schreibt Hindemith am 20. September 1938 seinem Verleger. Noch immer will er nicht wahr haben, da er eine Entscheidung fr den Rest seines Lebens getroffen hat. Mit der Genies eigenen - und niemandem so wie ihnen verzeihlichen - Kurzsichtigkeit geht es ihm wohl zunchst nur darum, seine Arbeit ungestrt fortsetzen zu knnen. In Bluche bei Sierre ( - Hindemith schreibt brigens, gar nicht kosmopolitisch, beharrlich Blsch, Sijr und Lozan - ) findet man schlielich ein Tusculum: ... das Huschen ist so, als wre es uns auf den Leib geschneidert, und die Gegend ist das Schnste, was man sich wnschen kann, eine liebliche Matten- und Baumlandschaft, rings umgeben von den groartigsten Dingen. Hinter uns die sdlichste Kette der Berner Alpen, gegenber die Walliser Schneeriesen (Weihorn usw.) und vor uns tief unten das Rhnetal, das man etwa 40 Kilometer weit aufwrts verfolgen kann. Dazu die Abgeschiedenheit in einem winzigen Bauerndrfchen voller Khe mit stndigem Gebimmel, das Huschen mit Sommerveranda und Garten mit Obstbumen, was will man mehr?... (an den Schott-Verlag, 2. Oktober 1938) Wie schon bei der Komposition des Mathis, den Hindemith fern von der Hektik Berlins in Lenzkirch im Schwarzwald geschrieben hatte, bewahrheitete sich auch diesmal das Ovidsche silva placet musis, urbs inimica poetis: In den wenigen Monaten, die Hindemith vor seiner Emigration in die USA (Februar 1940) zwischen seinen ausgedehnten Konzertreisen in seinem Walliser Idyll vergnnt waren, entstanden insgesamt elf Werke, darunter neben dem Violinkonzert nicht weniger als fnf Sonaten, die allesamt zu den gelungensten Werken des Komponisten zhlen. Whrend die anderen vier Sonaten Unikate in Hindemiths Oeuvre sind, krnt und beschliet die Violinsonate eine ganze Werkgruppe. Mit einem Blick auf das Entstehungsdatum des Werkes kann man schwer umhin, in dieser letzten und ambitioniertesten der Hindemithschen Violinsonaten die unmittelbare Antwort des Komponisten auf das Hitlersche Kriegsgebell, das zwei Tage vor Beginn der Niederschrift durch den ther gegellt hatte, zu sehen. Dem Fanal der kraftmeiernden Barbarei wird hier eine aus gedanklicher Ordnung und Klarheit entspringende Kraft entgegengesetzt, die Hindemiths Postulat von der Einfachheit als letzter Reduktion hoher Ideen auf die klarste Form entspricht. Der kurze, monothematische erste Satz (Lebhaft, in C) hat Ouverturencharakter; die Bauform ist ABCBA, wobei die Differenzierung der einzelnen Architekturglieder bei gleichbleibender Motivik durch dynamische, artikulatorische und metrische Variation erzielt wird. Im zweiten Satz (Langsam - Lebhaft - Langsam, in E) werden in bewhrter Weise die Charakteristika der Mittelstze einer vierstzigen Sonate in eine dreiteilige Form zusammengezogen; die Eckteile vertreten dabei die Stelle des langsamen Satzes, whrend der Mittelteil im aparten Fnfachteltakt die Funktion eines Scherzos bernimmt. Der thematische Zusammenhalt mit dem Erffnungssatz ist in den langsamen Teilen eher lose durch die bernahme einzelner charakteristischer Motivelemente hergestellt, wohingegen das Thema des raschen Mittelteils unmittelbar aus der Umkehrung des Incipits von dort gewonnen wird. In der Reprise weckt die Geige mit ihren spielerisch-motorischen Skalenornamenten Erinnerungen an hnlich lautende Stellen aus den Sonaten op.11. Ziel und Krnung des Werkes ist aber ohne Zweifel die abschlieende Tripelfuge (Ruhig bewegt, in C), einer der kontrapunktisch und formal eindrucksvollsten Stze Hindemiths. Die gestische Charakterisierung der drei Themen ist von groer Einfachheit, was der Transparenz des Satzes sehr zugute kommt. Auch bei der Gliederung verliert Hindemith niemals das Ziel grtmglicher Klarheit aus den Augen. Drei kadenzartige Zsuren (C-Dur - Cis-Dur - H-Dur) ordnen den Flu des Geschehens. Die so gebildeten vier Abschnitte der Fuge verarbeiten der Reihe nach: 1.) Thema 1, 2.) Thema 2 und Kombination der Themen 1 und 2 3.) Thema 3 4.) Kombination aller drei Themen. Dieser grorumige Bauplan ist ohne alle uerliche Rhetorik und mit lakonischer konomie ausgefhrt. Indem Hindemith die kontrapunktische Artistik Regers aufnimmt und weiterfhrt, versteht er es doch, ihr neuen Inhalt und Sinn zu geben. In ihrer gewissermaen leidenschaftlichen Sachlichkeit stellt die letzte Violinsonate Hindemiths in ihrem Genre eine der berzeugendsten Leistungen unseres Jahrhunderts dar. by Claus-Christian Schuster

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02.10.11 15:56

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