GNEROS INFORMATIVOS LA ACTITUD PROFESIONAL DE LOS PERIODISTAS El periodismo lo puede ejercer cualquier persona, siempre y cuando llegue a un acuerdo

con el dueo del medio y comience a escribir a escribir en el peridico, hablar por la radio,... Todas aquellas personas que publican algo en los peridicos deben tener respeto absoluto a las reglas de juego democrticas, que se resumen en tres: 1) La Constitucin espaola de 1978. 2) La Ley de proteccin al honor, la intimidad y la propia imagen. 3) Ley de rectificacin. Estas son las lneas que marcan el trabajo periodstico. 1) La Constitucin es muy clara. En su artculo 20 dice que los espaoles tienen derecho a emitir y a recibir informacin veraz, por lo que no publicaremos jams ningn dato que no sea contrastado y veraz. El incumplimiento de este mandato puede acarrear al periodista muy serios problemas. 2) De la Constitucin extraemos otra ley: la Ley de proteccin al honor, la intimidad y la propia imagen, que es a partir de la cual comienzan los problemas de los periodistas y agencias periodsticas. Esta ley dice que los informadores no pueden ensuciar, mancillar el honor de las personas. Todos somos personas honorables, y si alguien escribe que alguien ha hecho algo y eso es mentira, la ley recaer sobre l. Adems, todos tenemos derecho a nuestra intimidad o espacio fsico privado, ntimo, por lo que es inviolable. En principio, sin nuestro consentimiento, nadie puede introducir una cmara, un magnetfono o cualquier otra cosa dentro de nuestra casa. Si existe un mandato judicial sobre un seor por narcotrfico, s se puede. Todos tenemos buena imagen y ningn peridico o periodista puede daarla. La ley dice que la propia imagen personal o familiar no se puede ensuciar (por ejemplo, si unos periodistas van a por un seor y ensucian su imagen porque le han pillado a su hijo traficando con droga). 3) Adems del ordenamiento jurdico que hemos visto, est tambin la Ley de rectificacin o Derecho de rplica. Es otra salvaguardia para que los ciudadanos que consideren que la informacin publicada por un diario no se ajusta a la verdad en un tema que le afecta enven una carta al peridico rectificando los datos incorrectos o inciertos. Si este peridico no publica la rectificacin, entonces el ciudadano puede ir a los jueces, que estudiar quin tiene razn; en el caso de que crea que est de lado del ciudadano, el juez ordenar la publicacin de la rectificacin, que deber hacerse en el mismo lugar y con el mismo tamao que el de la noticia falsa. Las leyes estn para ser cumplidas y los jueces interpretan el texto legal. Cuando se produce un caso en el que la informacin difundida se ha obtenido a travs de medios ilcitos,... o era falsa esa informacin, los jueces la interpretan y se fijan mucho en el lenguaje usado por el periodista; ms que lo que dice, cmo lo dice. Un solo adjetivo puede inclinar la balanza hacia la condena, y sin l, el periodista (o peridico) quedara absuelto. Se agotan las formas de comunicacin con el lead y la pirmide invertida? No se agotan. El lead y la pirmide invertida es una frmula universal de hechos o acontecimientos, pero no 1

es la nica para la comunicacin inmediata. Otra frmula es la entradilla, que aunque es muy utilizada, resulta que hay una gran confusin sobre ella: qu es, cmo se redacta,... etc. La entradilla es un recurso periodstico a la que podremos recurrir o en la que podremos empezar a pensar como recurso periodstico para la comunicacin de: Noticias complejas. Noticias con dos o ms fuentes. Noticias complejas en las que participan dos o ms fuentes. Siempre se comienzan con entradilla los textos interpretativos, es decir, el reportaje, la entrevista y la crnica. Existen unas caractersticas fijas en una entradilla que nos permiten reconocer de un vistazo si la hay o no: Se escribe en letra negrita, en un mayor tamao de letra que el resto del texto y va en redondilla. Columnas falsas: Los textos normales se presentan en columnas simples, pero la entradilla se distribuye en dos o ms bloques, y cada columna ocupar 1 columna simple ms de otra. Las noticias con entradilla irn siempre en cabeza de pgina o abriendo seccin, porque se tratar de la noticia ms importante de esa pgina o seccin. Esto ocurre en los peridicos de informacin general, no en revistas especializadas o dominicales/ suplementos. En noticias duras, ser una mala entrada aquella que no recoja todos los aspectos fundamentales del acontecimiento, ms sus causas, consecuencias y, si los hubiere, detalles circunstanciales relevantes. Defectos ms frecuentes de la mala entradilla y la ayuda de Cervantes. Ser una mala entradilla aquel texto periodstico que no avance los rasgos fundamentales y algunos secundarios en pocas lneas para que, con ese resumen ms la titulacin, el lector pueda hacerse una idea cabal del acontecimiento noticioso. A partir de ese resumen (entradilla) el lector podr optar por continuar la lectura o abandonar la informacin si se considera suficientemente informado y con la seguridad de conocer los rasgos esenciales del acontecimiento. Los cinco defectos fundamentales que ms se repiten son: Omisin del lead. Presentacin tipogrfica en forma de entradilla del lead ms el primer prrafo del texto que no debera ir realzado tipogrficamente. Presentacin del lead ms el cuello en forma de entradilla. Concatenacin del primer prrafo del texto no presentado en forma de entradilla al sentido de sta. Dependencia semntica del lead respecto de la entradilla. LA TITULACIN

Es un concepto periodstico ms amplio que de ttulo o titular. La titulacin engloba una serie de elementos o recursos para enunciar los elementos fundamentales del texto noticioso. Esos elementos de uso posible, nunca obligatorio, son: Antettulo. Ttulo o titular. Subttulo. Sumario/s. El antettulo Es una frase que cuando se utiliza va colocada encima del ttulo y subrayada. El antettulo puede superar las 13 palabras, aunque no es conveniente. El antettulo y el subttulo no son iguales. El antettulo va antes del ttulo en dos sentidos: Se informa de algo que ha ocurrido antes de lo que anunciamos en el ttulo. La causa de lo que expresamos en el ttulo o titular. El ttulo Frase infaltable que resume la esencia del acontecimiento con una longitud en castellano que no superar las 13 palabras. El subttulo Como en el antettulo, el subttulo es igual al su + ttulo. Siempre, por lo tanto, ser una frase situada debajo del titulo o titular, que puede superar las 13 palabras, y cuya singularidad radica en el hecho de que recoger hechos producidos o que se van a producir con posterioridad a lo anunciado en el ttulo, o consecuencias de lo expresado en el titular. El subttulo nunca se subraya. El sumario El tiempo del verbo se diversifica en dos modalidades: Tiempo del verbo real para antettulo, subttulo y sumarios (Pret. Perfecto / Pret. Indef. /Futuro). El titular, por un acuerdo tcito entre periodista y lectores, el tiempo del verbo se redacta habitualmente en tiempo presente para dar sensacin de aproximacin entre el tiempo transcurrido desde que ocurre el hecho hasta que el lector recibe la informacin. EJEMPLO Antettulo: LAS INTENSAS LLUVIAS PROVOCARON LA CADA. Ttulo: Una roca destruye un casero en Zamudio Subttulo: Los daos se elevan a 50 millones de pesetas

Sumario: Los dueos del casero se encontraban ausentes en el momento del accidente Titular en los gneros interpretativos Reportaje, entrevista y crnica tienen, en lo que al ttulo se refiere, una caracterstica especial. El titular es apelativo, muy extendido en todos los diarios de nuestro entorno, consistir en una palabra, expresin o refrn muy breve que intente atrapar la atencin del lector mediante una suerte de complicidad. Este ttulo, cuando recurramos a l, necesariamente deber ir completado con un antettulo o subttulo o con ambos de un modo informativo. LOS GNEROS INTERPRETATIVOS IMPARCIALIDAD PERIODSTICA: Narra los acontecimientos sin pasiones, con imparcialidad, sin decantarnos por una, no dando ms importancia a la fuente A que a la fuente B,... etc. A partir de la imparcialidad del periodista, todo es explicable por l. Cuando quiere explicar todos los hechos, las formas que hemos visto (lead, subttulo,...) no valen y tiene que pasar a la crnica, la entrevista y el reportaje, que son unos textos periodsticos que innovan y plantean nuevos usos estructurales, estilsticos y narrativos. Martnez Albertos define fundamentalmente al reportaje como el gnero periodstico que intenta explicar cmo han sucedido hechos actuales o recientes aunque stos hechos no sean noticia en el sentido riguroso del concepto. Martn Vivaldi dice que son relatos periodsticos esencialmente informativos, libres en cuanto al tema y objetivo en cuanto al medio. Para Philip Gaillard la finalidad del reportaje es la de intentar reunir el mximo de informacin en torno al asunto y tambin sobre el contexto del acontecimiento, los hechos que lo han precedido, lo que de l se espera (consecuencias) y la atmsfera que lo rodea. La de Martnez Albertos es buena pero hay que matizarla. Nadie rechazar que el reportero indague en un tema por mucho tiempo que haya pasado (reportaje sobre algo que paso hace 100 aos). Adems, desde el hecho de que publicamos un reportaje es que es noticia. Estamos, por lo tanto, ante un gnero periodstico estrictamente informativo que va ms all de la informacin del da a da, que profundiza en los antecedentes prximos y remotos del acontecimiento, que busca las consecuencias del mismo, que muestra ms detalles ms profundamente explicados que en los gneros informativos y que no conoce ninguna barrera temporal. La especificidad del reportaje como gnero periodstico interpretativo hay que buscarla en su interpretacin, entendida no slo en el sentido del esquema que el periodista aplique sino tambin en el lenguaje usado: Martnez Albertos: Relato periodstico descriptivo o narrativo de cierta extensin y de estilo literario muy personal. El reportaje ser un relato de hechos reales contados de forma literaria personal. Martn Vivaldi: Narracin informativa de vuelo ms o menos literario concebida y realizada segn la personalidad del escritor periodista. Carlos Abreu: El reportaje expresa por su factura y cualidades formales una voluntad creadora y una intencin humanstica trascendente que lo convierte en el gnero periodstico ms completo: 4

DEFINICIN GLOBAL: El reportaje es una informacin periodstica a partir de un hecho o acontecimiento, que ha podido ser publicado previamente o resultar totalmente novedoso, que busca una explicacin lo ms exhaustiva posible y siempre con detenimiento sobre las causas, consecuencias y la atmsfera de dicho acontecimiento, y que en configuracin redaccional disfruta de libertad absoluta para la presentacin formal y estructural de dicho relato noticioso. Estructura del reportaje periodstico Los cuatro elementos fundamentales en los que se puede dividir el reportaje son: TITULACIN. PRESENTACIN O ENTRADILLA. DESARROLLO DESPEDIDA, CIERRE O BROCHE. Titulacin El reportaje puede ser presentado como una interpretacin de la realidad. A partir de esta premisa, el reportero puede recurrir a un ttulo o titular apelativo que busque la complicidad con el lector. Por ejemplo: Ttulo apelativo: Rogativas y cisternas Subttulo: El alcalde de Cardeosa (vila) pide dinero a la Diputacin contra la sequa. Ttulo: Encerrados en el paraso Subttulo: Visita nocturna ala Biblioteca Nacional. El titular puede ser apelativo, pero debe siempre acompaarle un antettulo o subttulo informativo que lo justifique. Presentacin o entradilla Si el reportaje es libre en cuanto al tema elegido, su estructura y lenguaje, libre tambin ser la infaltable entradilla o presentacin del reportaje. G. Garca Mrquez dice que se trata de agarrar al lector por el pescuezo hasta la ltima palabra. Por lo tanto, esta entradilla ser absolutamente libre, aunque deber contener algn elemento rigurosamente informativo que de al lector la pista del asunto sobre el que versa el reportaje. Desarrollo La estructura del reportaje (forma de contarlo) corre tambin a cargo de la originalidad del redactor. Primera posibilidad de construccin: Diacrona. Flash back Bloques temticos. 5

 Modo narrativo clsico. El narrador reportero emboscado o relato de noficcin. Estas son las cinco formas de construir la columna vertebral del reportaje. Despedida, cierre o broche Ser una palabra, frase o prrafo con los que finalice el reportaje, y que tienen que dar una idea clarsima al lector de que ese relato veraz finaliza ah. Es decir, el reportaje no es una noticia redactada de acuerdo con la pirmide invertida; el reportaje debe tener un planteamiento global de esfericidad, un comienzo y un final que se relacionen sin fisuras, sin dudas. Esta idea de esfericidad, es decir, de que lo planteado al comienzo debe tener una conclusin, nos puede llevar a equipararlo con los cuentos (rase una vez. colorn, colorado, este cuento se ha acabado). El primer gran bloque estara integrado por aquellos temas de reportaje que vienen impuestos por la actualidad inmediata. En este caso, el reportero no lo tiene que buscar. Se podra subdividir en dos: Un hecho o acontecimiento de rabiosa actualidad (muerte de Ramn Sampedro). Un hecho o acontecimiento que se sabe de antemano que se va a producir a fecha fija (actualidad de agenda). Por ejemplo, unas elecciones. El segundo gran bloque est formado por reportajes o temas de reportaje en el que el reportero busca ms o menos un tema y que aborda de una u otra forma. Estos pueden ser: Temas estacionales o cclicos: Son todos esos hechos del discurrir de la vida de las personas en sociedad que peridicamente se repiten. Por ejemplo, la nieve y su temporada, las rebajas, la lotera, las vacaciones,... etc. Efemrides: (Se cumple 1 ao,25,50,...etc).Por ejemplo,el 98,el 23 F,...etc.Son temas que han quedado grabados en la memoria de un territorio,em el que el periodista intenta dar ms datos (si puede). Lo importante es que sea un aniversario redondo ( ao, 10, 25, 50, 100,...etc). Tema descriptivo a fondo: En muchos casos son de servicio al lector.Por ejemplo,todo lo que usted debe saber sobre... Internet, los mejores intereses de los bancos, el Euro,...tc. Dentro de esta familia, encontraramos los descritivos verdes,que son todos los reportajes en peridicos generales o no que se dedican a describir paisajes, rutas, lugares de ensueo, monumentos de una cierta regin, bibliotecas, museos,... Los descriptivos a fondo tienen un carcter funcional para el lector; de hecho, suelen ser coleccionables, te regalan las tapas, ...etc. Los reportajes de inters humano (I.H.): Son los reportajes a fondo en los que reportero y un fotgrafo se acercan a un grupo de gente grande o pequeo, singular o diferente del conjunto de sociedad cerca de la que viven. Se trata de trasladar al lector normalla situacin econmica, sanitaria, social,... de grupos integrados por personas ms o menos diferentes. Por ejemplo, los gitanos. A) Tambin podemos reportajear a personas que viven en situaciones penossimas, personas o pequeos grupos que vien en lgares extrasimos, o personas que realizan un trabajo raro, desagradable o singular.

B) Hay otro gran grupo que se encarga de enfermedades dolorosas, por el sufrimiento del enfermo y desus familiares: Parkinson, Alhzeimer,... Los reportajes anecdticos: El reportero est ante un hecho un tanto singular que est fuera de lo normal, o que pertenece a una zona y no a donde se publica el peridico. Por ejemplo, las costumbres tradicionales (paganismo, cristianismo,...). El ltimo es el reportaje de investigacin: Es la cumbre del reporterismo y, por tanto, la cumbre del periodismo. A partir del hecho de que un reportero se pone a investigar, y el origen del periodismo de investigacin empieza a investigar por algo que no cuadra o encaja, o a partir de una sospecha generalizada para comprobar si es verdad o no. Cosas a tener en cuenta Corremos el riesgo de dar por entendido que el lector sabe ya ciertas palabras, argot, lugares,... Hay una tendencia actual de usar el usted; no debe hacerse, tenemos que usar otra forma. Utilizar con cuentagotas el yo; mejor sustitiirse por el impersonal o la segunda persona, o el plural mayesttico (nosotros). Otro elemento imprescindible para el lector y el periodista es que ste ltimo elija una autopista narrativa, la espina dorsal del reportaje, aunque en algn momento puede coger una carretera secundaria para explicar algn elemento de menor importancia. DIACRONA Posibilidades redaccionales en las formas diacrnicas DIACRONA DURA: Se comienza cada prrafo por la expresin explcita de la hora y el minuto preciso en el que comienza a andar el reloj. Por ejemplo: 10.35: El historiador... Tambin puede ser por das: 13 de enero, 25 de enero,... La diacrona dura no est marcada por el tiempo. Cuando no comenzamos por el tiempo sino que lo hacemos con el acontecimiento o personaje protagonista ms da, ao,... hablamos de DIACRONA BLANDA. Por ejemplo: Tropas acantonadas en Canarias al mando de Franco se sublevan el 16 de julio de 1936. Un grupo de guardias civiles torturan a Lorca el 20 de julio de 1936. La entradilla en la forma diacrnica 1) Acontecimiento que se narra. 2) Expresin expresa o tcita (sugerencia al lector) de que ese acontecimiento veraz va a ser narrado por medio de los minutos, das,... etc. 3) Con ese elemento literario envolvemos al reportaje para atraer la atencin del lector. El broche es indispensable en el reportaje. Es conveniente que ste contenga algn elemento temporal que le d al lector la informacin de que ha terminado en ese momento. REPORTAJE AL MODO DOCUMENTAL O POR BLOQUES TEMTICOS Se trata de dar informacin exhaustiva al lector sobre un paraje, poblacin, zona determinada de una poblacin,... en los que no ha ocurrido nada especial, esto es, no hay noticia. Se trata, por tanto, de que el 7

reportero haga un barrido informativo por esos parajes, pueblos,... etc. Si en ese hecho (lugar, belleza,...) el reportero decide depositar su atencin, estamos ante una estructura plana que debe ser narrada exhaustivamente; sustantivos y adjetivos que otorguen al lector la mxima informacin para su conocimiento. Este reportaje es, por supuesto, informativo, y, adems, ofrece gratuitamente al lector una informacin de servicio. Por ejemplo, los monumentos, su historia,... etc., y los elementos de servicio al lector seran cmo llegar al lugar, los mejores restaurantes, los bares, los hoteles para dormir y precios, etc. Desarrollo y sistema narrativo Pgina 105 (Martnez Aguinagalde, Florencio: Reportajes de cine. Ed. U.P.V. / E.H.U. Bilbao) Cmo narrarlo y construirlo 1. Se seleccionan las actividades que sean de mayor importancia para el lector. 2. Vamos narrando cada una de estas actividades una por una sin criterio diacrnico de inters. 3. Acabado del relato con el ltimo de los aspectos que nos parece interesante Cuando elegimos este recurso, cada uno de esos bloques temticos (si nos remontamos al ejemplo del libro: la caza, la pesca,...) ser bloque independiente y, por tanto, el redactor finaliza un bloque temtico, punto y aparte, ladillo que anuncia el siguiente bloque temtico, redaccin de ste, lo acabamos, punto y aparte, ladillo que anuncia el siguiente bloque temtico,..., y as sucesivamente. Ventajas del uso de este tipo de reportaje Para los periodistas es bueno porque el reportaje se va escribiendo solo. Es el ms sencillo. Para el lector: 1. Con ste sabe cuando deposite sus ojos en la pgina y vea, por ejemplo, la ruta de la seda que ah va a encontrar todo lo necesario. Adems, como va con ladillos, el lector podr: Leerse todo el reportaje O leer las partes del mismo que le interesen, porque los ladillos marcan punto por punto las partes temticas del reportaje. El orden en el reportaje por bloques temticos es indiferente. El redactor decidir. En el periodismo verde (de paisajes) nos tenemos que fijar en: La situacin (dnde est y cmo llegar). La flora. La fauna. Monumentos (ruinas, castillos, palacios,... etc.). 8

 Ruta / s principal / es. Dnde comer y dormir. Titulacin, entradilla y broche La titulacin Se trata de invitar o atosigar al lector para que se d una vuelta por esa zona. En el antettulo, subttulo o sumarios s tenemos que dar una informacin lo ms exhaustiva posible de ese lugar,... etc. En definitiva, que el ttulo tiene que ser muy apelativo. La entradilla Es un resumen que recoge lo fundamental y da una preinformacin de los elementos que se van a abordar en el desarrollo del reportaje. Esta entradilla se suele enfocar con la intencin de recoger atractivamente el aspecto ms llamativo del paraje, zona, por un monumento muy representativo, algn aspecto de flora o fauna,... etc., y en esa entradilla deberemos recoger sumariamente los elementos que vamos a desarrollar despus. El broche El reportaje necesita que en su final exista una palabra, frase o prrafo que le indique al lector que hasta ah ha llegado el reportaje. Este tipo de reportajes (bloques independientes) se puede usar o no; si lo queremos utilizar, bien, y si no, tambin. Este tipo de reportaje podra llamarse fro o duro porque es absolutamente expositivo (mucha informacin) y redactado de forma impersonal. Hay otra forma, la clida o narrativa, que es la forma de contar lo mismo pero como si furamos un caminante. REPORTAJE AL MODO NARRATIVO CLSICO Pgina 129 (Martnez Aguinagalde, Florencio: Reportajes de cine Ed. U.P.V. / E.H.U. Bilbao Es aquel que se divide en presentacin, nudo y desenlace. Para aplicar esta tcnica a una historia veraz ser necesario que tenga un cierto misterio (intrngulis), ya que en periodismo el por qu y el cmo suelen tener preponderancia sobre las restantes preguntas clsicas. El cmo contarlo, la construccin del discurso narrativo en presentacin, nudo y desenlace deber atenerse al siguiente desarrollo: 1. Un prrafo conciso en el que se dar cuenta de lo ms importante en la historia veraz. 2. Cuerpo de la narracin; el desarrollo de la historia. Ser el ms extenso porque se citan todos los elementos fundamentales. Tendr un prrafo por hecho importante. 3. Prrafo final o desenlace, donde se desvelar la clave del misterio. Problema Cuando el reportero pretende contar algo empleando este modo, tiene un problema. No se usa este tipo por la titulacin, ya que los periodistas estn acostumbrados a dar la informacin principal en el titular y, por tanto, desvelan el secreto o misterio.

Temas aptos para el modo narrativo clsico Todos aquellos que contengan un misterio, un por qu que nadie se explica, un cmo,... etc. Son historias de sucesos. Todos aquellos temas que tengan una cuestin sin resolver, en los que falta una pieza como rosebud en Ciudadano Kane. FLASH BACK Pgina 73 (Martnez Aguinagalde, Florencio: "Reportajes de cine Ed. U.P.V. / E.H.U.. Bilbao). La tcnica del flash back es uno de los recursos ms utilizados, sobre todo, cuando se intenta desempolvar algn asunto (de hecho, para esto es la mejor tcnica). Es, en definitiva, traer algo del pasado al presente. Por ejemplo, la Batalla de Argel, Pequeo gran hombre,... etc. La tcnica del flash back es muy til para traer al recuerdo de los lectores algo que pas como mucho hace 50 aos. Es indispensable que haya un memorioso que viviera en aquel momento y lugar y, sobre todo, que est dispuesto a hablar. Para que se d un flash back: 1. Cuando haya un hecho destacado. 2. Que haya un memorioso. A) UN ANIVERSARIO Es necesario que se produzca un acontecimiento que recuerde bastante a otro anterior, y as ser la excusa perfecta para recordar el pasado. Una vez hemos hecho esto, el siguiente paso es buscar el memorioso. B) EL MEMORIOSO Aunque haya vivido esa experiencia, no vale cualquier persona. Tiene que ser uno que guarde buena memoria del acontecimiento, y que el discurso que cuente sea largo y bien confeccionado. Lo mejor es que peque de pesado. Las dos tcnicas fundamentales para construir un discurso en flash back son: Flash back absoluto. Flash back interrumpido. Flash back absoluto Es un acontecimiento recordado a partir del discurso y los recuerdos de un memorioso con gran discurso. 1. El periodista o reportero slo aparece en la entradilla del reportaje, es decir, que en cuanto ha escrito la entradilla desaparece. 2. Como consecuencia, el protagonismo absoluto lo tiene el memorioso. 3. Este periodista presentador reaparece en el broche, no tanto para cerrar la historia recordada sino para cerrar con llave la puerta explicando las motivaciones por haber recordado el hecho o explicar las 10

consecuencias que devinieron de la historia veraz que ha recordado el memorioso. Cabe la posibilidad de colocar ladillos, aunque no son imprescindibles. Por ejemplo: Todas las maanas del mundo. Flash back interrumpido Los elementos indispensables son los mismos que en el absoluto, pero hay una intromisin, lo cual supone un corte por parte del reportero. Este periodista aprovecha esos cortes para: Describir al lector cmo es, cmo viste, cmo est,... etc. Da la nota de entrada a la siguiente parte del discurso. Va marcando los periodos histricos, que a su vez va recordando el memorioso. Por ejemplo, el Titanic Titulacin, entradilla y broche para el flash back Pgina 79 (Martnez Aguinagalde, Florencio: Reportajes de cine. Ed. U.P.V. / E.H.U. Bilbao. Titulacin El ttulo deber ser apelativo, mientras que el subttulo, el antettulo o los sumarios tienen que ser estrictamente informativos. Elementos indispensables en el subttulo: Acontecimiento. Por qu se recuerda ahora Quin recuerda, el memorioso y qu relacin tuvo. EJEMPLO DE TITULACIN: Antettulo: Se cumplen 20 aos de la muerte de 569 personas en Los Rodeos (Tenerife) Ttulo: La mayor catstrofe area de la historia Subttulo: Rafal Azeurraga, controlador el da del suceso, recuerda el accidente Entradilla El acontecimiento que merezca la pena (por ejemplo, una matanza). Un motivo que lo recuerde (25 aos de...). Personaje, protagonista o testigo. Caractersticas personales del memorioso en el presente (51 aos) y en el pasado (26 aos).

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 Se le puede echar literatura para llamar la atencin. Broche Despide el reportero. Se puede meter una cita. Siempre en tiempo presente. Todas las grandes modalidades de reportaje se pueden aplicar a cualquiera de los modelos clsicos de reportaje, que son los siguientes: Reportaje de actualidad. Reportaje de exposicin. Reportaje a fondo o de investigacin. Reportaje breve o reportajillo. Todos estos reportajes se pueden agrupar o dividir en dos grandes grupos o bloques, independientemente de cmo los redactemos: Reportajes publicados por la presin de la actualidad: *Reportaje al hilo de la actualidad inmediata: Dan una visin dinmica de los hechos o los acontecimientos que se narran en el reportaje. Son historias veraces que el reportero escribe empujado por la actualidad inmediata por un doble sentido (el acontecimiento, que se acaba de producir, y el acontecimiento previsto y que el reportero sabe cundo y cmo se va a producir). Ejemplo de reportaje de actualidad al hilo de un acontecimiento producido inmediatamente antes: En el caso del CESID, el reportero no debe buscar ningn tema porque est ah. Tambin ocurri con la muerte de Sampedro. Ejemplo de reportaje sobre un acontecimiento que se va a producir en un momento previsto. Por ejemplo, a principios de marzo, todos los peridicos emiten reportajes sobre los Oscars de Hollywood. Reportajes que no se publican acuciados por la actualidad: El reportero busca un tema, el que sea, se acuerda de que tal da se cumple tal aniversario de algo que pas. En este bloque caben: Las historias a modo documental. Los reportajes que se publican por motivo de un aniversario, a poder ser redondo. Por ejemplo, 5, 10, 25, 50, ..aos desde que ocurri el suceso. Los reportajes a fondo. Los reportajes de investigacin.

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Todos stos tienen un denominador comn: son historias veraces intemporales, esto es, que una vez redactado el reportaje, da exactamente igual que lo publiquemos un da u otro porque son temas no apremiados por la actualidad. En el argot periodstico se les conoce con el nombre de reportajes de nevera. El reportero, una vez definida la modalidad, deber elegir una de las formas redaccionales que tiene a su adquisicin para trabajar el artculo. LA ENTREVISTA Es un gnero periodstico en el que el periodista debe recoger opiniones e informaciones de una persona o personaje, y, adems, transmitir al lector el ser y el estar de una persona o personaje. Orianna Fallaci cre un estilo de entrevista, muy profunda y larga, y tambin un estilo de entrevistador. En definitiva, consigui poner a la entrevista en la cumbre del periodismo, y colocarla adems como gnero periodstico nmero uno. La poca buena de la entrevista fue la transicin. La entrevista es el nico de los gneros periodsticos que necesita para su realizacin de dos personas: una que pregunte y otra que responda. Gallar dice que la entrevista tiene por objeto dar la palabra a una personalidad. Por un lado hay personas, y por otro personajes, aunque ninguno de los dos tipos tiene la obligacin de responder a nuestras preguntas. Desde el punto de vista de la entrevista, entenderemos por personajes a aquellas personas que hayan destacado en el pasado y lo sigan en el presente por el relevante ejercicio de su actividad profesional (por ejemplo, Miguel Indurain). Tambin hay personajes por el cargo que ostentan, tienen u ocupan. Por el contrario, entendemos por personas a aquellas personas que no destacan habitualmente, pero que en algn momento d su vida realizan o se ven metidas en una actividad relevante que, por tanto, les convierte en personajes La entrevista es un gnero interpretativo periodstico en la que damos la palabra a una persona de actualidad o a un personaje destacado. Tiene las siguientes caractersticas: Identificacin inequvoca ante el lector de que ese texto recoge unas declaraciones de alguien. Esa identificacin puede hacerse de muchas maneras (por ejemplo, un ladillo que diga entrevista). Necesidad del periodista de que de forma visible el lector pueda diferenciar claramente qu partes del texto corresponden al periodista y cules al entrevistado (por ejemplo, con letra en negrita la entradilla y nuestras preguntas. En la titulacin debe aparecer el nombre del entrevistado, en ocasiones su actividad habitual, a veces la causa inmediata de la entrevista, y prcticamente siempre la frase ms importante salida de la boca del entrevistado seleccionada por el entrevistador. Proceso de la entrevista PRIMER PASO: La solicitud a una persona de actualidad o personaje destacable para unas cuestiones que parten de un periodista. Adems de la solicitud, debe existir una causa por la que el periodista solicite la entrevista que despus leern los lectores. SEGUNDO PASO: La conversacin.

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TERCER PASO: Las herramientas indispensables para la celebracin de la conversacin. CUARTO PASO: Preparacin de la entrevista. QUINTO PASO: Redaccin de la entrevista. Debemos preparar la conversacin de dos formas: Preparando los temas que vamos a proponer a nuestro entrevistado. Preparando algunas preguntas especficas sobre cada uno de los temas que le vamos a preguntar a nuestro entrevistado. Para la preparacin de la conversacin (las herramientas) Para la celebracin de la conversacin son indispensables unas herramientas: una que escriba, otra donde escribir y, adems, una grabadora o magnetfono. Sobre el uso del magnetfono hay dos teoras: 1) La primera la firma Gabriel Garca Mrquez, que dice que el buen entrevistador debe ser capaz de sostener con su entrevistado un conversacin fluida y de reproducir luego la esencia de ella a partir de unas notas muy breves. El resultado no ser literal, por supuesto, pero creo que ser ms fiel y sobre todo ms humano como lo fue durante tantos aos de buen periodismo antes de ese invento luciferino que lleva el nombre abominable de magnetfono. 2) La segunda es la de Orianna Fallaci, quien dice que lo ms importante para ella son las cintas. Para m nada es ms precioso que las cintas. No hay apuntes taquigrficos, recuerdos que puedan sustituir la viva voz de una persona. Mientras el magnetfono trabaja, nosotros debemos tomar notas con el cuaderno sobre una fecha, una hora, un latiguillo, sobre su forma de vestir, si est nervioso el entrevistado, si parpadea mucho,... Posteriormente, lo redactaremos todo. Para el buen funcionamiento y seguridad del magnetfono, unas notas: Limpiar la cabeza lectora. Que la cinta sea de buena calidad. Romper la pestaa de la cinta para no regrabarla accidentalmente. Buen estado de las pilas. Una vez hemos iniciado la redaccin, oiremos la cinta y sacaremos textualmente las declaraciones, pasndolas directamente al papel o al ordenador. A medida que vamos sacando esas declaraciones, vamos pensando en la forma que le daremos al texto. Los tres bloques de los que se compone una entrevista son: LA TITULACIN: Debe recoger nombre o apodo de la persona o personaje; en la mayor parte de los casos, la actividad profesional habitual; la causa o motivo de la entrevista y, fundamentalmente, debe a parecer la 14

frase ms destacada que a gusto del periodista el entrevistado haya dicho. ENTRADILLA: Contendr de forma narrativa los elementos de la titulacin, ms elementos descriptivos de lugar, sobre cmo hemos visto al personaje (nervioso, tranquilo,...),...etc. ENTREVISTA: Dilogo entre periodista y entrevistado. BROCHE: Depende. Modelos de entrevista Entrevista de modelo fijo Tiene una antigedad de aproximadamente 100 aos, y responde al nombre de Marcel Proust: un periodista pens en plantear un cuestionario para ver la espalda de los personajes pblicos. Este periodista cre 25 preguntas (ms o menos) que no dejaran escapatoria al entrevistado, a fin de descubrir sus filias, fobias,... Estas cuestiones son planteadas siempre sobre situaciones que nos son comunes a todos. Este cuestionario debe basarse en asuntos que necesariamente todas las personas a las que se les plantee el cuestionario estn en disposicin de poder contestar. Caractersticas 1. Las preguntas deben ser universalmente vlidas para cualquier personaje del entorno social, econmico, cultural,...etc. conocido. 2. Las preguntas suelen ir dirigidas hacia las filias o las fobias, y al final el lector se hace una idea de ese personaje pblico mucho ms amplia de lo que se puede deducir de ese personaje en las entrevistas abiertas. Caractersticas propias del cuestionario Marcel Proust o universal 1. Preguntas universales. 2. Preguntas cerradas o en disyuntiva para que el personaje elegido responda. 3. En cuanto a su planteamiento, deben ser preguntas que afecten a cualquier actividad que pueda afectar al individuo en su vida en sociedad. 4. El nmero de preguntas oscilar entre las 30 y las 40. 5. El cuestionario es fijo y, por tanto, no se pueden cambiar las preguntas para adaptarlo a un personaje especfico. 6. La formulacin de las preguntas ser lo ms breve posible a la hora de redactarlas, hasta el punto de que para conseguir la mayor brevedad esa pregunta puede ser sustituida por una mera insinuacin (Qu hora es? Hora?). 7. El periodista le tiene que advertir al entrevistado de las caractersticas de esa entrevista y que tiene que responder a todas. Si para realizarla, periodista y entrevistado se renen, puede ser que el entrevistado se enrolle y debamos poner slo una respuesta. Adems, se le puede avisar de que si se enrolla, nos cargaremos todo el rollo y slo nos quedaremos con la respuesta final.

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8. Puede darse el caso de que el periodista y el entrevistado no se vean Es posible hacerla por fax o por carta. Otros elementos Estas entrevistas es normal que lleven un nombre propio (por ejemplo, Diez preguntas a...,El cuestionario a...,...etc). En la titulacin aparece siempre el nombre o el apodo del personaje que responde. Tambin aparece siempre la profesin habitual del personaje, y el periodista sacar a la titulacin la respuesta que le parezca ms llamativa. A continuacin, aparece una entradilla de 2 3 lneas donde recoge: Nombre o apodo del personaje. Actividad habitual del personaje. Si en el tiempo inmediato ha hecho algo en su profesin, un motivo de actualidad. Suelen caber la edad, estado civil, hijos, lugar donde vive,...etc. A continuacin, ya viene el dilogo, que no se alterar nunca por mucho que sea el personaje. La ltima palabra la dice siempre el personaje y, por tanto, no hay broche. Entrevista de cuestionario fijo pero sectorial o temtico Por sectorial o temtico hay que entender el cuestionario Marcel Proust, pero no sobre diferentes aspectos de la vida del personaje sino sobre un tema concreto de ese personaje pblico. El tema ser universalmente conocido por todos (por ejemplo, el cine), o por lo menos eso creemos. La entrevista de formato libre El formato de la entrevista no viene prefijado, sino que es el periodista el que redacta el texto como quiere, intentando acomodar la entrevista a la personalidad del entrevistado. Por tanto, el entrevistador disfruta de libertad absoluta para el planteamiento, desarrollo y conclusin de esa entrevista. Sin embargo, hay motivos por los cuales debe plantearse la entrevista a un personaje pblico: Actualidad inmediata. Recapitulacin. Ideas u opiniones. PRIMER MOTIVO: Acontecimiento o hecho noticioso que suceder n breve o que ya ha ocurrido en torno al personaje de la entrevista. SEGUNDO MOTIVO: Entendemos por recapitulacin la siguiente situacin: A un absoluto personaje, y sin que necesariamente tenga que haber una actualidad inmediata, un entrevistador le solicita unas declaraciones sin acucia inmediata, sencillamente porque es una personalidad. El resultado de esa informacin se podr desdoblar en dos modelos de entrevistas:

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 Entrevista a fondo Entrevista de personalidad. TERCER MOTIVO: El periodista busca ideas y reflexiones de un personaje pblico. En cualquiera de los casos, tendr que tener titulacin, entradilla, desarrollo del dilogo, y en todos los casos menos en las entrevistas de ideas (donde es opcional), el broche. Titulacin De cualquiera de las modalidades de formato libre. Contendr siempre el nombre o seudnimo del personaje. Tambin suele contener la actividad profesional (depende de su importancia) y la frase ms destacada que a juicio del periodista haya dicho el entrevistado. En las entrevistas de ideas debe aparecer nombre, apellidos, casi nunca se pone el cargo o profesin, la frase ms importante y 1 2 sumarios, donde aparecern frases importantes pero menos que la de la titulacin. Advertencia: Toda entrevista ir acompaada por un elemento icnico (foto, caricatura, dibujo, infografa,...) del entrevistado en todos los tipos de entrevista libre, y siempre tendremos que redactar un pi de foto. Las fotografas deben ser: Plano corto o primer plano del entrevistado (fundamental). Un plano medio del entrevistado en el lugar donde se ha celebrado la conversacin y en el que se recojan los elementos ambientales, preferentemente si se ha realizado la entrevista en su lugar de trabajo. Entradilla La entradilla en la entrevista de actualidad y de personalidad o a fondo tiene unas caractersticas propias que la diferencian de la de ideas. La de ideas ser una entradilla absolutamente seria y coazo porque el entrevistador slo busca ideas. Por lo tanto, los personajes a los que se propone este tipo de entrevistas son personajes polticos o de la vida econmica. En definitiva, una entradilla a palo seco. Desarrollo o cuerpo de la entrevista En las de formato libre es absolutamente libre, aunque hay varias posibilidades: 1. El puro dilogo: Esto es, pregunta respuesta, pregunta respuesta, y as sucesivamente. 2. Por bloques que normalmente irn separados por un ladillo que anunciar de qu va a ir el siguiente bloque temtico. Esta segunda posibilidad se desdobla: El ladillo. O un pequeo texto (o por llamarlo de algn modo subentradilla) que explica lo que se va a tratar.

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3. La entrevista en estilo indirecto, es decir, aquella entrevista en la que no aparece el entrevistador. Sera un modelo parecido al flash back absoluto. A est formato se le lama estilo indirecto porque las preguntas estn sumergidas. Este tipo de entrevista debe realizarse cuando existe un memorioso que se enrolle mucho. Broche o despedida La ltima palabra la tiene el entrevistado siempre. En las entrevistas de declaraciones o de ideas no hace falta; en todas las dems modalidades (a fondo, de personalidad,...) es decisin del periodista, aunque se sugiere que s la exista. Consejo: Si comenzamos la entradilla con tiempo (Son las 15.30 y....), podremos usar el tiempo para colocar el broche. TIPOLOGA DE LAS ENTREVISTAS 1. ENTREVISTA DE ACTUALIDAD. 2. ENTREVISTA DE DECLARACIONES O IDEAS. 3. ENTREVISTA A FONDO O DE PERSONALIDAD. 4. ENTREVISTA DE CREACIN. Entrevista de actualidad Es aquella entrevista que se realiza a una persona o personaje que en ese da preciso ha realizado / protagonizado un hecho que se sale de la norma, de lo cotidiano. Esta entrevista debe realizarse en el momento en que se produce el acontecimiento o hecho noticiosos. Si no, no vale. Por ejemplo: Un escritor presenta un libro. Caractersticas precisas Es una entrevista de formato rpido, por lo que el lector no deber emplear ms de 8 minutos en leerla. Estar formada por 45 60 lneas como mximo. Al ser de formato rpido, las preguntas sern muy concisas; en consecuencia, las respuestas sern resumidas por el periodista. Fundamental es que todas las preguntas se deben ceir impepinablemente al hecho o acontecimiento que en ese da preciso trae a la actualidad a esa persona o personaje. Se suelen abordar 2 3 temas, y cada uno tiene 4 5 preguntas. Entre cada tema se pueden usar ladillos. El broche, al ser de lectura rpida, es mejor que no aparezca. Siempre el mejor final es la contestacin. La titulacin tiene dos opciones: * Colocar en el antettulo en nombre y la profesin, y en el ttulo la frase ms importante.

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* En la titulacin aparece expresamente la causa por la que ese personaje es noticia ese da. EJEMPLO CASO 1: Sainz Morquillas, pintor: La retirada de mi cuadro es una barbaridad EJEMPLO CASO 2: Sainz Morquillas opina sobre la retirada de su cuadro: La retirada de mi cuadro es una barbaridad La entradilla, en los dos casos, recoger de forma explcita quin es el entrevistado, profesin y causa de actualidad por la que ese personaje hace unas declaraciones ese da. EJEMPLO: El pintor Sainz Morquillos (Barakaldo, 1947) se muestra estupefacto por la retirada del cuadro conmemorativo del centenario del Athletic. Entrevista de declaraciones o ideas Caractersticas La entrevista de declaraciones o ideas est reservada en exclusiva a personalidades dentro de unos campos muy concretos de la actualidad social, poltica, econmica,...etc. Caractersticas tcnicas Es aburrida y muy lenta, y le lleva muchos minutos leerla al lector y muchas horas al periodista hacerla. El temario se ajusta a 3 4 temas. Los temas estn previamente acordados entre entrevistador y entrevistado. Es la nica entrevista en la que el entrevistado pide las preguntas por escrito; si est de acuerdo con ellas, accede a contestar. El formato: * Titulacin: Quin, trabajo, motivo de la entrevista si la hubiera y frase. Caben sumarios que recogern las otras frases decrecientes en inters. * Entradilla: Quin, qu, explicacin de la causa si la hubiera y los 2 3 temas que se van a abordar en la conversacin. Esta modalidad tiene en las preguntas una especificidad muy precisa: el periodista le plantea un argumento y despus le hace la pregunta. EJEMPLO: Su equipo fue campen cinco jornadas antes Esperaba usted un xito tan rotundo? Respuesta razonada del entrevistado. Cada tema es preferible o conveniente que vaya precedido por un ladillo, a fin de organizar los temas tratados. Entrevista a fondo o de personalidad

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Caractersticas Son entrevistas dirigidas o protagonizadas por un personaje muy relevante en su actividad. Es una entrevista de formato lento, para leer tranquilamente. El reportero hace un repaso con sus preguntas a la vida personal del personaje, a la obra y tambin a las opiniones o actitudes de ese personaje en relacin con su entorno social. El objetivo de esta entrevista es realizar un cuadro al leo, trabajado sobre su personalidad. En la entradilla y broche se pueden incluir detalles de ambiente Entrevista de creacin Es una entrevista muy profunda que se suele publicar en semanarios y/o revistas especializadas. Es la entrevista ms libre y la que ms se escapa a cualquier intento de definicin. El protagonista es un personaje destacado, sin motivo de actualidad y, donde una vez leda la entrevista, el lector se queda no ms que con unas declaraciones, se queda con una idea de cuento real (el periodista cuenta una historia a partir de lo que le ha dicho el personaje). Montse Quesada: La intencionalidad parte del factor subjetivo como mediador de la informacin; y a travs de la utilizacin de un lenguaje narrativo y de creacin, ofrece al lector una multiplicidad de interpretaciones, una pluralidad de lecturas. Este tipo de entrevistas son unas obras abiertas donde caben todos los recursos: pregunta respuesta, poema, la desaparicin expresa del periodista como entrevistador (no aparecen las preguntas explcitas = Indirecta libre),... etc. LA CRNICA La crnica es un tipo de texto periodstico interpretativo en el que participa en gran modo el subjetivismo del autor. La crnica es ms libre e informal que el reportaje. Por otro lado, tiene aproximaciones a otros tipos de textos ajenos al periodismo que se llama crnica. Por ejemplo, las crnicas de indias. La crnica periodstica y la crnica entendida de un modo general son confundidas por la gente que no conoce el periodismo. La crnica y su realidad afecta a un nmero de hechos y acontecimientos muy precisos. Para llegar a la definicin de crnica, encontramos tres de la R.A.E.: 1. Crnica: Historia en que se observa el orden de los tiempos. 2. Crnica: Artculo periodstico sobre temas de actualidad. 3. Crnica: RTV. Informacin que a travs de una emisora enva un corresponsal en directo o en diferido sobre unos hechos que l observa e interpreta. Es correcto que la crnica es redactada y enviada por un corresponsal, pero no es toda la verdad. El corresponsal es un periodista que tiene una relacin contractual con el peridico, y que en vez de trabajar en la redaccin, el peridico le enva a trabajar y a vivir permanentemente a una ciudad relevante por razones polticas, econmicas,... etc. 20

La segunda posibilidad es que el periodista de un diario que trabaja en la sede central de ese peridico, en un momento dado, si se produce un hecho, ese peridico enva especialmente a uno de sus redactores especializados en el tema del acontecimiento para que desde la ciudad observe el acontecimiento e informe del mismo interpretndolo. A ese periodista se le llama enviado especial. En los dos casos, sus peridicos les piden crnicas, que son, en definitiva, textos periodsticos resultado de la observacin. Para Rafal Mainar (1906), la crnica es referencia de un hecho en relacin con muchas ideas: informacin comentada y comentario de la informacin. Para Martn Vivaldi, distingue a la crnica del reportaje y de otros gneros periodsticos el matiz subjetivo, el matiz personal del periodista. Es un relato periodstico eminentemente noticiosos caracterizado porque los hechos que se narran en ella son interpretados por el cronista. Es un texto periodstico sobre un acontecimiento de actualidad inmediata, observado en directo por el periodista, que interpreta y aproxima el ambiente de ese acontecimiento al lector. En el periodismo actual, pasada la poca de preponderancia casi absoluta de los gneros informativos y azuzado como est el peridico por los medios de comunicacin instantneos, la crnica vuelve a ocupar un lugar importante dentro del periodismo de anlisis. Esta afirmacin no debe hacer pensar que: La crnica es opinin. La crnica es la interpretacin de un hecho. La crnica, cabalmente entendida, como ocurre con la crtica periodstica, debe sustentarse en una slida base informativa, es decir, sobre qu hechos o detalles del acontecimiento se apoya la crnica. Acontecimientos o temas a los que se les aplica la crnica Los podemos dividir en dos familias: 1. Acontecimientos previstos o acontecimientos de agenda. 2. Acontecimientos imprevistos que general y mayoritariamente son dramticos (sucesos). Dentro del grupo 1 encontramos: Acontecimientos deportivos en tres modalidades: * Crnica del acontecimiento deportivo en s. * Crnica prepartido. * Crnica postpartido. Acontecimientos taurinos. La vida parlamentaria o crnica parlamentaria: La informacin interpretada de los polticos. Crnica de sociedad. 21

Caractersticas de la ficha tcnica en el encuentro deportivo La ficha tcnica es el elemento rigurosamente informativo sobre el que se sustenta y a partir del cual se puede escribir la crnica. Esta ficha debe contener, por este orden, lo siguiente: Encabezando la ficha: Juventus , 0 Real Madrid , 1 Nombre del equipo de casa (Juventus ms los nombres de los11 jugadores que empiezan el partido:..., ..., ... y fulano). Peruzzi; Torricelli, Montero, Iuliano, Pessotto (Fonseca, m. 71); Di Livio (Tacchinrdi, m.46), Deschamps (Conte, m.78), Zidane, Davids; Del Piero e Inzaghi. Cuando se acaba la alineacin del equipo de casa, se hace un punto y aparte y se da la del equipo visitante. Illgner; Panucci, Sanchs, Hierro, Roberto Carlos; Karembeau, Seedorf, Redondo, Ral (Amavisca, m. 90); Morientes (Jaime, m. 82) y Mijatovic (Suker, m. 89). Posteriormente, se escribe gol (o goles), 0 1, y el minuto y punto. A continuacin se relata quin ha conseguido el / los gol / es y cmo. Una vez relatado, punto y aparte GOL: 01. M. 67. Mijatovic, recoge un baln muerto en el rea, regatea a Peruzzi y empuja la pelota a la red. Acabados los goles, se escribe: rbitro: Apellido de rbitro o los dos y colegio. Si es extranjero, un apellido y nacionalidad. A veces, se escriben tambin los nombres de los tres asistentes. En caso seguido, se explican las tarjetas: Tarjeta amarilla a Fulano (m. Tal) y roja directa a Mengano (m. no s cual) por agresin al pblico. O expuls a Zutano (m. X) por doble amonestacin. rbitro: Hellmut Krug (Alemania). Mostr cartulina amarilla a Hierro, Roberto Carlos, Karembeu y Seedorf, del Real Madrid, y a Davids, del Juventus. En un punto y aparte, se suelen incluir las incidencias. En este captulo hay que incluir: Nmero de asistentes al encuentro (en cifras o aprox.). Lleno hasta la bandera, medio aforo, poco menos de cinco espectadores,...etc. Si se trata de un encuentro de liga, decir a qu jornada perteneca. En el caso de que sea de La Copa, si es de cuartos de final, semifinales,...etc. Si se han producido incidentes entre los espectadores, intervencin de la fuerza pblica, lanzamiento de objetos,... Comentar si una autoridad ha ido al partido. Incidencias: 45.000 espectadores llenaron las gradas del Amsterdan Arena, con 14.000 aficionados de cada una de las aficiones. Los jugadores de ambos equipos salieron al campo acompaados de la mano por un nio vestido con la camiseta del rival. 500 millones de personas vieron la final a travs de la televisin en 199 pases. Fuera de la ficha, y slo en algunos casos, se incluye una calificacin de cada uno de los jugadores, aunque ms que interpretacin es una opinin. Est bien pero nuca es obligatorio.

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Para la realizacin de la ficha hay un factor importante. Parece que se debera indicar las veces que ha chutado cada equipo y cuntas bolas han ido entre los tres palos. Esto se indicara as: Tiros a puerta: Juventus 2/3, Real Madrid 3/5. Si s seala un penalti, y se acierta y mete gol, el comentario lo metemos en los goles. Si lo falla el jugador, lo encuadramos en el espacio del rbitro. En el caso del baloncesto, debemos indicar rebotes defensivos, ofensivos, recuperaciones y balones perdidos. Tambin hay que incluir cmo se han conseguido los puntos: Tau. 82 (26, 41,32). Nicola 32 En tenis, tendremos que incluir los siguientes datos, especificando los aciertos y los errores: Aces: X. Boleas: X. Passing Shoots: X. Errores propios: X. Errores forzados: X. Una vez acabada la ficha (en cualquier deporte), haremos un punto y aparte. Despus, se pone la data y comienza la crnica. Crnica taurina No es especficamente una ficha. En sta se han de incluir impepinablemente los siguientes datos: Nombre de la ganadera. Si hay sobreros, decir de qu ganadera es el toro sustitutor y por qu. El nombre del toro slo sale si hace algo excepcional. Tras un punto y aparte, comenzaremos a referirnos a los toreros. Se les cita por nombre o apodo y la calificacin que se les haya dado. Por ejemplo, Francisco Rivera, pitos y oreja. En el captulo de incidencias se hablar del nmero de espectadores (se suele decir con metforas aunque tengamos el nmero exacto).Por ejemplo, lleno hasta la bandera. Tambin quin presidi la corrida y las condiciones meteorolgicas, entre otras cosas que pudieran incluirse. En este captulo tambin incluiremos percances ocurridos.: Pepito: cornada en el muslo izquierdo. Pronstico X (reservado, grave,...). Esto siempre se pone as. El ltimo dato a incluir dentro de las incidencias es la plaza de toros donde se ha celebrado: San Isidro, Aste Nagusia, Plaza de Vista Alegre, XV corrida de la Asociacin de Prensa,... EJEMPLO: Plaza de Las Ventas. Duodcima de feria. Amenaza de tormenta con aisladas rachas de viento y casi lleno, abandonando la plaza muchos espectadores tras la lidia del tercer toro. Se lidiaron slo dos de la ganadera anunciada, Herederos de Baltasar Ibn, desiguales de presencia y juego. El que hizo de segundo, noble y 23

justo de fuerza. El corrido como cuarto, con genio en el caballo y parado en la muleta por excesivamente castigado en varas. Por devolucin del que abri plaza, un sobrero muy largo y bien puesto de Guadalest, flojsimo aunque noble. Los tres restantes, sustitutos de Juan Manuel Criado, escassimos de fuerza y nobles, destacando con mucho el quinto por su gran pitn derecho. Pepn Jimnez (zanahoria y oro): Pinchazo sin soltar, otro hondo y tres descabellos, silencio. Estocada baja, silencio. `Joselito (borgoa y oro): Metisaca, pinchazo y buena estocada, aviso y tango del 7. Tres pinchazos, estocada y descabello, aviso y ovacin. Vicente Barrera (gris perla y oro): Bajonazo, silencio. Dos pinchazos echndose el toro, silencio. Crnica cultural Slo requieren ficha los acontecimientos deportivos y taurinos, aunque tambin la llevan las crtica de arte. Dentro de stas, el caso ms comn es el de la presentacin o edicin de una nueva novela. Se escribe as: La tempestad, Juan Manuel de Prada. 1998. Editorial Planeta, Barcelona, 714 pginas. 1990 pesetas. Si es una traduccin diremos: The storm (La tempestad y el nombre del traductor). No puede faltar jams este ltimo dato. En el caso de que requiramos la elaboracin de una ficha tcnica ms amplia como podra ser para una obra de creacin. Por lo tanto una pelcula espaola tendr: Ttulo. Ao de realizacin. Nacionalidad (hispano francesa). Nombre del director. Nombre del guionista. Nombre del productor. Duracin en minutos. Formato (color o b/n). En el caso de que se trate de una pelcula musical, incluiremos, adems, estos otros datos: coreografa, ballet (si est conformado como tal), el nombre del autor si la msica es original,... etc. 1 Entradilla Broche %%%%%%%%%%%%%%%% Inter rupciones Memorioso %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% %%%%%%%%%% Interrupciones Memorioso

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