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FOTOGRAFIA CONTEMPORNEA

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Construo de realidades
Por Thiago Casone Desde o aparecimento da perspectiva unilocular no Renascimento, o homem procura colecionar os momentos passados de sua histria. Nada poderia passar despercebido. Tudo deveria ser documentado com veracidade. A partir das transformaes histricas promovidas pela burguesia capitalista do sculo XIX, uma nova realidade surgia como uma espcie de novo cdigo cultural. A representao ilusria de uma genrica profundidade de campo engatinhava como um invento cientfico de vanguarda. Posteriormente, a fixao do espao fsico antes tridimensional numa superfcie plana e bidimensional demonstrava que o capitalismo j caminhava a passos largos na busca da objetividade imagtica, ou seja, no descobrimento marcante da chamada fotografia. O que conhecemos atualmente como mquina fotogrfica, nos tempos mais remotos, ostentava o singelo nome de cmara escura. O aparato tecnolgico era uma espcie de cubculo cuidadosamente vedado com apenas um pequeno orifcio pelo qual penetravam os raios de luz refletidos a partir do objeto retratado. O reflexo invertido na parede oposta da cmara nada mais era do que a prpria projeo desses raios na forma da representao fotogrfica, que foi utilizada pela primeira vez pelo francs Joseph Nicphore Niepce (1765-1833), em 1826. O nascimento do advento imagtico no sculo XIX reiterava a lenda do discurso mimtico, o qual tratava a imagem como um simples espelho do real. A utilizao da mquina como mediadora dessa tarefa marcou o aparecimento da fotografia e favoreceu a realizao do seu propsito, de maneira at ento nunca imaginada, uma vez que para a sociedade capitalista do sculo XIX a mquina era sinnimo de imparcialidade e preciso cientfica. (COSTA, 2004, p.17) Esse registro do real, amparado num procedimento mecnico, possibilitava, a partir de uma matriz negativa, produzir cpias positivas com inmeras reprodues portando a mesma qualidade da matriz. Com efeito, esta primria preleo sobre o invento preconizava que a imitao mais perfeita do fato conseqentemente culminaria na melhor foto. Por esta razo a fotografia foi considerada mera cpia do real ou simples documento. O seu estatuto existencial era tido como cientfico, sua vida esttica negada. Na sociedade racionalista do sculo XIX, em que a arte e a cincia viviam em universos distintos, a aceitao da cientificidade da fotografia impedia a percepo da estrutura ideolgica da imagem, negando a interveno humana no resultado final do processo fotogrfico (COSTA, 2004, p.17).
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Foi s a partir do sculo XX que a chamada viso fotogrfica aflorou na constituio do material imagtico. Como condio inevitvel de uma transformao social, ela tornou-se necessria como uma nova percepo. Ou seja, um olhar mediado por um estreito visor retangular. Assim, tudo o que reduzido em forma de imagem no necessariamente comprova uma verdade coletiva e absoluta. Em meio a um lento processo de legitimao do verdico, cada observao da realidade passada tambm produz, num segundo momento, novas fotografias, as quais se configuram como cenas imaginrias dentro do intelecto do fotgrafo. A viso fotogrfica, quando se examinam suas aspiraes, revela-se sobretudo na prtica de um tipo de viso dissociativa, um hbito subjetivo reforado pelas discrepncias objetivas entre o modo como a cmera e o olho humano focalizam e julgam perspectiva. Essas discrepncias foram bastante notadas pelo pblico nos primeiros tempos da fotografia (SONTAG, 2004, p. 114). Estas observaes subjetivas pertencem chamada primeira realidade. Configuram-se como um momento prvio em que o fotgrafo elabora o projeto de construo do seu artefato imagtico, visualizando a suas reprodues antes mesmo do ato do registro. Nesse sentido, a chamada primeira realidade um tempo bruto, brusco e at certo ponto incronometrvel, onde o fotgrafo mistura as suas camufladas intenes com o expoente esttico do seu referente. baseada nesta ambigidade entre o material e o imaterial que a imagem genrica transcende para uma outra dimenso, a realidade do documento/expresso.

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Foto: Lisette Model, Circus Man, Nice, Frana, 1933-8

SONTAG, Susan. Sobre fotografia. So Paulo: Editora Schwarcz, 2004. 223p. COSTA, Helouise. A fotografia moderna no Brasil. So Paulo: Editora Cosacnaify, 1995. 221p.

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