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Renascimento: movimento cultural operado na Europa desde o sc. XIV at ao sc.

XVI e que foi marcado em termos culturais pela recuperao da arte, cultura e civilizao clssicas. Factos que contriburam para esse movimento: interesse pela cultura clssica greco-latina, o Humanismo (nome utilizado para explicar as correntes do pensamento renascentista, baseando-se no conhecimento da filosofia e das lnguas clssicas), o individualismo, a descoberta de novos mundos e da cincia, o naturismo, a comunicao internacional. Na poca do Renascimento, a Msica humaniza-se nos seguintes aspectos tendenciais: a) Uma escrita equilibrada de 4 partes, no gnero vocal como no instrumental, em que a voz de Tenor cede importncia a outras vozes b) Um predomnio meldico da voz superior e definio harmnica do baixo; c) Uma frase musical adequada respirao; d) Um discurso musical imitativo e expressivo; e) Afirmao progressiva da consonncia harmnica de terceiras e quintas (acorde perfeito) e das cadncias harmnicas clssicas (perfeita, plagal, interrompida); f) Modal com tendncia para a tonalidade (msica ficta); g) Explorao de frmulas imitativas: h) O principal centro de difuso deste novo estilo vai ser a regio flamenga fronteirio da actual Frana; i) A msica instrumental vai ser desenvolvida nos mesmos moldes da msica vocal; j) Os instrumentos vo-se desenvolver por famlias; k) nesta altura que surgem os primeiros Tratados acerca de instrumentos musicais. Capela: comeou por denotar o espao fsico do culto, para, mais tarde denotar os agentes desse culto (sacerdotes, cantores e instrumentistas). O suporte material desta poca, com notao perfeita e chamada mensural branca, era ainda maioritariamente em livros em que a escrita das vozes se fazia de ma forma consagrada pelos livros de coro ou de facistol. 1 Grande impressor: Ottaviano Petrucci (Veneza) Ncleos musicais: Borgonha/Flandres: Ganha importncia graas a Filipe o Bom e o seu filho Calos o Temerrio. Compositores: Binchois, Dufay, Ockeghem, Josquin de Prs, Janequin e Willaert. Frana: A instabilidade da guerra dos cem anos um dos factores que explicam algum atraso no florescimento da polifonia renascentista. Compositores: Claudin de Sermisy, Claude Goudimel, Pierre Certon, Claude le Jeune Alemanha/Baviera: Uma forma nica, original, misto de gosto popular e tratamento erudito Ternorlied ser resultado de influncias estrangeiras, sobretudo flamengas. Inglaterra: Compositores: Dawland, Byrd, Willbye, Morley Portugal/Espanha: Em Espanha: Para alm da msica litrgica os msicos espanhis prezaram algumas formas de msica profana como os romances, madrigais e os vilancicos. Em Portugal: Compositores: Manuel Mendes, Antnio Carreira, Duarte Lobo, Filipe Magalhes, Manuel Cardoso, Joo Loureno Rebelo, que espalharam pelas principais capelas a melhor msica litrgica (missas, motetos e salmos) e profana (romances e vilancicos) e instrumental (tentos, batalhas e versos para rgo). Msica sacra Renascentista: Missa e Moteto Missa: nome dado a uma obra em vrias partes correspondentes ao ordinrio: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei Missa Cclica: cujas partes aparece um mesmo tema, unificando as vrias partes num todo bem identificado ex: Missa pange lngua de Josquin de Prs; missa de Ntre Dme de Machault Missa Temtica: utiliza uma melodia pr-existente como tema da sua escrita. A melodia tirada geralmento do Canto Gregoriano. O tema escolhido pode ser

utilizado apenas numa voz (no Tenor ou no Soprano (Missa Discante)) ou em vrias vozes (alternadamente ou em imitao) Missa Pardia: transposio para os textos litrgicos uma composio polifnica pr-existente Moteto: composio sacra de forma livre, em Latim, sobre textos da Bblia ou da Liturgia. Msica vocal Profana: Frottola (fim sc.XV at incio sc XVI), Canti Carnascialeschi (sc.. XVI), Lauda, Madrigal, Chanson, Lied, Vilancico FROTTOLA: Literariamente: segue o esquema de Ballata com versos de oito slabas distribudos por estrofes e estribilho. Musicalmente: 4 vozes, voz superior linha meldica, e o baixo assume contornos harmnicos e as vozes intermdias preenchem a harmonia. de textura homofnica e os seus acordes seguem a prosdia textual. Locais: Mntua e Ferrara, Milo, Verona, Veneza, Florena e Roma. Compositores: Marchetto cara, Bartolomeo, Trombocino e Michele Pesenti CANTI CARNASCIALESCHI: Literariamente: apresentavam estrofes com estribilho. Musicalmente: este gnero de msica era a 3 e 4 vozes, de textura homfona e com marcada dimenso rtmica. Contedos textuais: estes tentavam evocar toda a espcie de profisses, classes sociais e personagens exticos num misto de literatura popular alegre e divertida com acentuado sentido de humor, ironia e erotismo. Quando: durante as festas de Maio e no Carnaval. Locais: sobretudo em Florena. LAUDA: uma forma de msica vocal religiosa de cunho tradicional. Literariamente: estrfica, em forma de hino, Musicalmente: pode ser original mas tb pode ser uma melodia tradiconal. De textura homofnica simples, a 3 e 4 vozes prevalece a melodia simples e popular. Compositores: Innocenzo Dammonis e Bartolomeo Trombocino. MADRIGAL: uma espcie vocal profana em lngua verncula e frequentemente sobre temtica pastoril. Procura explorar a expressividade potica. O madrigal deve definir-se atravs de uma liberdade completa no que a mtrica potica se refere, um estilo de composio contnua e na tcnica dos madrigalismos. Com alguns autores podemos distinguir trs fases na histria do Madrigal: o Fase inicial (1530-1550): O Madrigal ainda bastante simples. Musicalmente: a 4 vozes, com escrita alternada em seces homfonas e polifnicas. Contedos textuais: Poemas de Petrarca, Sannazaro, Bembro e Ariosto. Compositores: Verdelot, Arcadelt e willaert o Fase evoluda (1550-1580): Musicalmente: 5 a 6 vozes e utilizao de madrigalismos muito frequentemente (as figuras meldicas tendem a pintar as palavras). Compositores: Cipriano de Rore, Andrea Gabrieli, Nicola Vicentino, Roland de Lassus, Palestrina o Fase superior (1580-1620): O madrigal atinge o limite mximo de expressividade e de virtuosismo utilizando cada vez mais o cromatismo como tcnica madrigalista. a fase de transio para a msica dramtica em que a palavra se converte em soberana. Compositores: Cludio Monteverdi, Giaches de wert, Luzzasco Luzzaschi, Orazio Vechi, Luca Marenzio e Carlo Gesualdo Madrigal Ingls: junta-se com muita naturalidade a qualidade potica inglesa, a chanson, o esprito alegre dos balleti. Musicalmente: 4,5,6 vozes. Literariamente: forma estrfica com um estribilho caracterstico em Fa La La. Compositores: William Byrd, Thomas Morley, Gibbous e Dowland CHANSON: Contedos textuais: amorosa e temas do dia-a-dia e animados e dramticos. Literariamente: estrfica, de textura homfona e alternada com pequenas seces imitativas. Musicalmente: 4 ou 5 vozes, seguindo uma linha meldica agradvel, quase sempre silbia e com princpio rtmico igual (uma longa

e duas breves) Contedos textuais: Clment Marot e Ronsard. Compositores: Claudin de Sermisy, Clment Jannequin, Pierre Certon, Claude le Jeune, Clemens non Papa LIED: Forma de msica profana alem, em verso polifnica, a melodia executada no Tenor VILANCICO: Corresponde Vilanella italiana e Frottola. Pea com textos profanos. Harmonizao muito simples, raramente com seces imitativas e a sua forma habitual estribilho-copla-copla-estribilho. Este reportrio est recolhido em Cancioneiros. Msica instrumental (Transcrio, Variao, Tocatta, Canzone, Ricercar) TRANCRIO: transposio simples de uma composio coral para alade ou instrumento de teclas VARIAO: variaes sobre um baixo (ostinato), sempre a repetir da mesma maneira, enquanto as outras partes variam. OU variaes livres em que um determinado tema de transforma em cada nova exposio TOCCATA: forma livre composta de escalas, figuraes, acordes, mt na linha da improvisao e virtuosismo. CANZONE: forma polifnica, imitativa. Estrutura constante: seco imitativa, em ritmo ternrio, e seco homfona, em ritmo binrio RICERCAR: forma prxima da canzone, mas com maior liberdade de escrita, utilizada em instrumento de tecla e outros Par de danas: uma maneira de apresentar a msica de dana com a utilizao de um mesmo tema em ritmos diferentes em seces bem demarcadas

Perodo I 1420-1460 II 1460-1490 III 1490-1520

Borgonha/Frana

Flandres

Itlia

Inglaterra Dunstable

Pen. Ibrica

Binchois Dufay Dufay Busnois Josquin Mouton Clemens non Papa IV Janequin 1520-1560 Lejeune V 1560-1600 I POCA

Ockeghem Obrecht Isaak Willaert Gombert Lassus Gabrieli Palestrina Gesualdo Monteverdi Tallis Byrd Morley Morales Pro do Porto Victoria Guerrero M. Mendes