ROTTFULFF, HECKEL Y LA EXPOSICIN DE ARTE DEGENERADO

Diana Carolina Quintero Manjarres 0841498 Claudia N. Giraldo Gonzalez 0638228

Universidad del Valle LAS VANGUARDIAS EXPRESIONISTAS ALEMNANAS DEL SIGLO XX El Puente ( Die Brucke) Carlos Esteban Mejia Londoo

Santiago de Cali, 30 de Noviembre de 2010

INDICE:

1. Introduccin a El Puente. 2. Karl Schmidt-Rottluff y Eric Heckel. 3. El Periodo entre Guerras y la Exposicin del Arte Degenerado. 4. Conclusin. 5. Bibliografa.

1. Introduccin El Puente

Los integrantes del Puente

Cartel para la exposicin del Brucke. 1910

El grupo Brcke (El Puente), se fundo en Dresde el 7 de Junio de 1905 por los artistas Fritz Bleyl, Ernst Ludwig Kirchner, Eric Heckel y Karl Shmidt Rottluff, se consolidaron con un estilo propio que comenz con la vanguardia expresionista. En 1906 Con un grabado en madera, Kirchner , public el programa de el puente, el cual distribuyo como hoja de volante, este deca: Con la fe en la evolucin , en una generacin nueva tanto de creadores como de gozadores de arte, convocamos a toda la juventud y, como juventud portadora del futuro, deseamos procurarnos libertad de brazos y de vida frente alas fuerzas bien establecidas y ms viejas. Est con nosotros todo el que refleja,directamente y sin falsearlo, aquello que le impulsa a crear. Dos de los cuatro integrantes del grupo se conocieron en la escuela superior tcnica de arquitectura de Dresde, en 1901 cuando cursaban su primer semestre: Bleyl y Kirchner, Sin embargo ya conocan a Heckel y a Rottluff en el circulo literario Vulkan. En 1904 Heckel comienza a estudiar arquitectura y en 1905 solo por dos semestres se matricula Rottluff en la escuela. El trabajo en comn se intensifico despus de la fundacin del mismo. El nuevo impulso creador, dirigido sobre todo a la representacin de lo esencial, dio lugar a obras de forma y color inmediatos, directos. Ahora la naturalidad a ultranza, la liberacin del hombre de sus forzamientos burgueses, la renuncia al historicismo, subrayaban la orientacin hacia una expresin intensificada, espontnea, del lenguaje plstico. 1 Al lado de la pintura, tambin la xilografa se convertir, sobre todo, en un decisivo medio de expresin en la obra de estos artistas. En Kirchner, Rottluff y Heckel, especialmente, la
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Magdalena M. Moeller, texto, Museo Brucke Berln. Arte Expresionista Alemn.

xilografa pasa a ser una forma expresiva caracterstica 2 , toda la obra xilogrfica de el Brucke, representa una parte sustancial de la historia del arte alemana. Su primera exposicin determinante,contena leos, acuarelas y dibujos. Se realiz en 1906 en la fbrica de lamparas K.F.M Seifert, en desde - lobtau y en 1907, lograron saltar a las galeras. Hubo artistas q participaron de forma transitoria en el puente, como Emil Nolde, el cual obtuvo provecho de la breve convivencia con aquellos creadores al familiarizarse con la xilografa, tcnica que luego habra de desempear un papel importante en su propia obra. Los artistas de el puente, a su vez, aprendieron de l la tcnica del grabado en cobre. El puente, fue un movimiento que se centr en la realidad, en aspectos de la sociedad como el cabaret, la mirada dramtica alemana y la angustia de vivir. Son ms emotivos que intelectuales y en Alemania la tradicin artstica no es clsica como ocurre con los franceses, sino menos acadmica, su ambientacin es ms oscura, su inters era cargar la realidad con sus propios sentimientos, se apartan de la fantasa. Con sus pinturas hacen Crnica Urbana, como se puede ver en la pintura Cinco Mujeres en la Calle de Kirchner. Esta crnica tiene como centro La Calle, un elemento clave en la ciudad, por lo anterior, es populista, democrtico y humanista, desea mostrar la realidad de los obreros, el trabajo, el dolor. El puente, afirmaba que el arte no debe estar conectado con las clases dirigentes sino con las clases populares, por eso los artistas de este movimiento realizaron almanaques para ponerlos en las fabricas. Para ellos era fundamental manifestar las cosas de forma ruda, tosca, punzante, sin nada que suavice, ms cercano a lo artesanal. El arte Expresionista es excitado, ello lo podemos observar en sus personajes deformados como un nuevo elemento esttico, la fealdad con una carga de belleza. El cuadro se construye no solo con la perspectiva, si no con el color, la forma como se da la pincelada y el empaste. En 1910, eran 68 miembros, deban contribuir con una cuota anual q fue primero de 12 marcos y ms tarde de 25. reciban, por su parte, lbumes o carpetas anuales con obra grfica original. Una de sus exposiciones ms importantes, fue la realizada en la Galeria Arnold en 1910, considerada como una de las exposiciones de arte del siglo XX que con seguridad abrieron nuevos caminos. Tambin enviaron exposiciones itinerantes a toda Alemania, suiza y hasta en los pases de la pennsula escandinava. Su ms alto nivel de popularidad lo alcanz al participar en : La exposicin internacional del Sonderbund de amigos del arte y Artistas de occidente de Alemania, celebrada en 1912 en colonia. Sin embargo ya para 1911, con el traslado a Berlin de Kirchner, Rottluff y Heckel, y a pesar de las frecuentes visitas que se hacan, el trabajo de cada quien se volvi ms individual, cada uno quiso desarrollar su propia personalidad artstica de forma independiente a los dems. En los diferentes textos y registros que se encuentran a cerca de El Puente, se dan como fechas de culminacin entre los aos de 1909 y 1913, pero fue en este ultimo, el 27 de mayo cuando el grupo Brcke decidi oficialmente su disolucin, ya se haba alcanzado la meta que se propusieron sus miembros al principio: la creacin de un arte nuevo. Por ms que el grupo de artistas de el puente, se disolviera ya en 1913 a causa de
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Magdalena M. Moeller, texto, Museo Brucke Berln.Arte Expresionista Alemn.

desavenencias internas, no es menos cierto que el expresionismo desarrollado por aquel slo fue interrumpido bruscamente por el estallido de la primera guerra mundial. 3 2. Karl Schmidt-Rottluff Karl Schmidt Rottluff, llamado as en homenaje a su ciudad de origen. En Rottluff cerca de Chemnitz. Donde incursionara posteriormente en la pintura entre otras manifestaciones. Lugar donde conocera a su futuro compaero en el Puente, Erich Heckel. Hasta ahora es mucho el reconocimiento que tiene Kirchner como lder de este grupo expresionista de principios de siglo. De todos los integrantes este era quin tena mayor conocimiento terico, era algunos aos mayor que los otros y ya haba iniciado desde muy pequeo un estudio minucioso de la pintura. Diferente es el caso de Heckel y de Rottluff, quienes se consideraban autodidactas. Sin embargo, desde el momento que se conocieron los integrantes del Puente, construyeron un prolifero grupo creativo, que viva en funcin de la creacin compartida. Esto ocurrira en la universidad de Dresde, donde se conoceran con Kirchner en la facultad de arquitectura. Este influenciara al grupo y a Rottluff a incursionar en la xilografa, que sera el gran aporte que este grupo brindara al expresionismo de inicios del siglo XX. Dos de sus primeras obras en 1904 y 1905 respectivamente. Paisaje Urbano y Mujer con sombrero. El puente fue fundado oficialmente en 1905 y fue precisamente Schmidt Rottluff quin influenciado en Friedrich Nietzsche dara nombre a este nuevo movimiento de vanguardia. La grandeza del hombre reside en el hecho de ser un puente y no un fin: lo que puede ser amado en el hombre es que representa una transicin y una decadencia Nietzsche Porque precisamente como un valor importante en el puente, era ese rasgo peculiar, ellos desechaban el academicismo de principios del siglo XX, todas las manifestaciones del impresionismo y el post-impresionismo, resultaban ajenas a los intereses de estos jvenes con ansias de renovacin. Pero que son conscientes de una tradicin que les precede. Es una renovacin estilstica de una tradicin, no es el olvido ni la ruptura. De ah que, pintores como Van Gogh y Munch fueran de gran relevancia para la formacin conceptual del puente. Bajo el efecto de estas fuentes variadas de inspiracin y del estmulo mutuo, los cuatro artistas se agruparon formalmente en 1905, y aceptaron como nombre la sugerencia que haba apuntado Schmidt Rottluff: El Brucke, (Puente), El Puente, que atraer todos los elementos revolucionarios y progresistas 4 A principios de haberse constituido el grupo del puente, cada uno de sus integrantes comenz buscar su propio estilo, influenciados como dije anteriormente por pintores como Van Gogh, Munch, el arte trival, influencia que marcara una pauta importante en la creacin de cada uno de los pintores. La presencia de las mascaras y la visin extica del mundo africano, seran aspectos relevantes en su pintura. De ah que las formas de los rostros tengan algunas similitudes con estas figuras africanas. En lo concerniente a Rottluff, l comenzara hacer tambin su propio proceso creativo, profundizando la xilografa que sera en especial su campo de accin. En este proceso de descubrimiento, pasa desde algunas pinturas con algunos toques impresionistas, que nos dejan ver la influencia de los artistas que precedieron el movimiento del expresionismo. Esta pintura por ejemplo guarda una cierta similitud con el estilo de Van Gogh, dejando en
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Magdalena M. Moeller, texto, Museo Brucke Berln.Arte Expresionista Alemn. Peter Selz, La pintura expresionista alemana, Alianza Editorial, 1957, Versin Espaola de Carmen Bernrdez, pg. 103.

evidencia la importancia de este pintor en la obra de los expresionistas. No solo por la vida de este pintor, que demostrara ser el primero en dejar en evidencia su interioridad y subjetividad en la obra, sino que adems hizo de su arte la unificacin perfecta entre la vida del artista y su obra. El desgarramiento y locura que padeca Van Gogh se dejaban espiar a travs de las pinturas extraas (en relacin al color, al puntillismo y dems elementos en los que incursiono) que el pintor creara a lo largo de su vida, antes de acabar con ella.

Esta pintura hecha por Rottluff, es en cierto modo parte de ese proceso de descubrimiento y tambin un homenaje a un maestro para los artistas del puente. Como deca anteriormente algunos elementos importantes en la obra del puente, estaran influenciados por el arte africano. Por lo que atae a su orientacin pictrica, cobr impulso cuando Kirchner descubri unas estatuas negras en el Museo Etnogrfico de Dresde. Se las enseo a Pechstein, que a su vez qued muy impresionado. El grupo entero concibo una viva admiracin por las artes primitivas. 6 Esta obra de Rottluff es del ao de 1919, llamada Cabeza de Jesucristo. Aqu en esta pintura no solo vemos una leve influencia del cubismo, sino la presencia de un rostro con el perfil de las mscaras africanas tan aclamadas por el grupo del puente. La obra de Rotluff en la primera dcada del siglo tuvo algunas influencias del movimiento anterior, el impresionismo, incluso se ven rasgos fauvistas en su pintura. Todo en un proceso de descubrimiento. Haus Unter Baumen (1910) El color y la luz adquieren una movilidad interesante, colores como el rojo y el verde sobresalen en la composicin que como dije antes, representa el medio natural (impresin) pero adems le confiere una experiencia propia. Esta pintura estara cercana al movimiento fauve, en la intensidad de los colores en funcin de la emocin del artista. Pero a diferencia de estos, esta pintura guarda una proyeccin irritante, ya no con los colores vivaces y salvajes de los exponentes del expresionismo en Francia, sino unos colores amargos que no dejan desprovista la pintura de una sensacin de desgarradura y muerte. El rio es de un color rojo, como sangre,
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Autorretrato de Karl Schmidt-Rottluff, fechado en 1906. La circunstancia del expresionismo, Argumentos, Numero 8-9/Argumentos, Articulo de revista.

dejndole a la pintura esa sensacin turbulenta de la muerte como un ro. El artista ya no ve el paisaje en funcin de la luz reflejada, sino que, ms bien, impone su propio sentido del diseo sobre ese rincn de la naturaleza: el temperamento se vuelve ms importante que la experiencia visual. 7 Otro rasgo particular y de gran importancia son los avances en la xilografa por parte del artista. Esta fue entre otras cosas, un rasgo fundamental en la obra del puente. Su obra que se construyo en oposicin a la burguesa, estaba hecha en principio para el consumo de masa, que es precisamente lo que hace eficaz el recurso de la xilografa. Es conocido que los artistas vivieron una temporada en barrios populares donde no solo desarrollaban su obra, sino adems, tenan una cercana con los estratos ms bajos de la poblacin alemana.

Karl Schmidt - Rottluff, Selbstbildnis (Self-Portrait), woodcut, 1914, signed in pencil. La obra de Rottluff atraviesa por varias transformaciones importantes. Del paso del redescubrimiento del fauvismo, hasta elementos de corte cubista, que el pintor ir desarrollando en el transcurso de su obra pictrica. Es por eso que pese a estar unidos por un concepto universal de arte, cada uno de los integrantes del puente ir construyendo a travs de los aos una mirada personal e independiente de su propia obra. Karl Schmidt-Rottluff , Portrait of Emy, 1919.

Por diferencias dentro del grupo del puente, durante la segunda dcada del siglo, el grupo se disolvi, quedando enemistados algunos de sus integrantes con su portavoz y lder Kirchner. Cada uno de sus integrantes prosigui con su propio proyecto artstico edificando su obra con los aos. En los aos de la vinculacin Nazi en Alemania, la obra de los artistas del puente fue confiscada y posteriormente expuesta en una exposicin llamada. El arte
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Peter Selz, La pintura expresionista alemana, Alianza Editorial, 1957, Versin Espaola de Carmen Bernrdez, pg. 128

Degenerado. Que pona de relieve todas las obras que no eran simpatizantes con el nuevo rgimen Nazi. Eric Heckel. (31 julio de 1883 27 de enero 1970) Este integrante clave dentro de el grupo Die Brucke o El Puente, fue un destacado artista grfico el cual realiz durante toda su carrera varios cientos de grabados, aguafuertes y litografas y tambin un extenso recorrido por la pintura. Como digno representante, continua la linea del grupo que va por las formas angulosas y las figuras nudistas. La obra de Heckel se caracteriz por, formas duras y elementos expresivos agudos, como tambin paisajes urbanos, tambien trabaja sentimientos como: Tristeza, enfermedad, angustia, sufrimiento y muerte preferentemente hasta el estallido de la guerra.

Molino de Viento en Dangast, 1909 En 1909, las obras de el puente son difcilmente distinguibles, entre s; lo que va mostrando un estilo uniforme que hace que lo individual se eclipse ante lo comn. Ejemplos : desnudos jugando bajo un rbol, 1908 Kirchner y baistas entre juncos Heckel,1909.

Baista entre Juncos, 1909

Pareja de Jvenes, 1909 La sensibilidad de Heckel fue vista como Introvertida, con inclinacin hacia lo filosfico y metafsico, desde que se traslad a Berln. Un ejemplo de ello es, Desnudo de Muchacha de Pie 1910

El Puente le dio un papel principal a las posturas hasta ahora poco comunes en la historia del arte, pero a las que el puente les dio un papel principal. Todo ello al servicio de una intensificacin expresiva. Los personajes de Heckel, parecen aveces seres enfermos y hasta con problemas psicologicos.

Retrato de un Hombre, 1919 A pesar de ser fundamentalmente importante la pintura y el dibujo en la identidad artstica del grupo el puente, Su principal representacin fue la obra grfica. Esta, aparece como progresista y revolucionaria sobre todo en el tiempo que trabajaron en Dresde, su valor dentro del grupo la podemos ver en un texto que el mismo Kirchner escribi: la voluntad que empuja al artista a emprender el trabajo grfico, es tal vez, en parte al menos, el afn de plasmar con carcter fijo y definitivo la forma relajada del dibujo. Las manipulaciones tcnicas liberan, por otra parte, en el artista fuerzas que no llegan a manifestarse en el manejo mucho ms fcil del dibujo y de la pintura. El proceso mecnico de la impresin concentra las diferentes fases de trabajo hasta fundirlas en una unidad. El trabajo de conformacin puede prolongarse sin riesgo durante todo el tiempo que se quiera. Resulta sumamente atractivo conseguir el mximo de expresividad y perfeccin formal sin que la plancha pierda nada de su lozana. Heckel tambin tuvo una intensa actividad creadora en la xilografa.

Lectura en voz alta, 1914

Los Hermanos, 1913

3. El Periodo entre Guerras y la Exposicin del Arte Degenerado. Las primeras Vanguardias artsticas del siglo XX, atraviesan varios conflictos de ndole poltico. 1916 estalla la primera Guerra Mundial, y muchos artistas de las primeras vanguardias, se alistan a luchar en pro de una idea nacionalista que comienza a imperar en todo el horizonte Europeo. Algunos expresionistas, que en sus pinturas mostraron un rechazo a la guerra, tambin se alistaron al combate. Otto Dix, por ejemplo sera uno de los pintores que se encargara de retratar los horrores de la guerra.

Trptico de Guerra de Otto Dix. Hay varias posturas disimiles en este periodo en conflicto. As como los futuristas, proclamaban abiertamente alistarse a la guerra, ( una visin muy positivista de la sociedad del siglo XX que promova esta vanguardia, con el endiosamiento a esta sociedad industrial en aumento) Los expresionistas mostraban un desarraigo moral en sus pinturas, que era en ltimas la evidencia de una sociedad que ellos consideraban enferma. Por eso la obra de los expresionistas realza la degradacin fsica, su estructura formal, esta compuesta por elementos que aprueban la deformidad del cuerpo, la desviacin de la lnea (elemento hasta hacia pocos siglos de gran importancia en la pintura) y la perdida paulatina de la idea de la representacin como algo estrictamente figurativo. Los expresionistas tenan una visin negativa de ese sistema social Europeo endiosado y maravillado por la razn y la industria. No es por dems, que su obra representaba esos horrores morales del hombre. Y ellos mismos eran vctimas de ese estado decadente que comenzaba a imperar y que terminara trayendo las Guerras Mundiales. Muchos artistas se alistaron y fueron testigos del horror de la primera Guerra. Acabada la primera Guerra Mundial, vendra un periodo de decepcin paulatina sobretodo por parte de los pases vencidos en la primera. En el contexto Aleman, la derrota haba trado consigo una decada absoluta en la moral de los Alemanes. En el periodo intermedio entre una y la otra guerra, cada uno de los pases vencidos se armara fuertemente para enfrentar la segunda. Sistemas totalitaristas comenzaron a ponderar en gran parte de los pases Europeos. Y comenzaba a verse el nacimiento del poder poltico mas grande que conocera la histria mundial y que llevara al peor genocidio cometido nunca. El Nazismo. Uno de los pintores que toco en sus pinturas el tema del periodo entre guerras, fue George Grosz, mostrando una Alemania alineada, con una poltica represiva y castrante que poco inters tena en la poblacin civil, menos an, la poblacin pobre y marginal del pas Alemn.

George Grosz. The City. 1916/17 En la obra reina una sensacin de angustia y una atmsfera apocalptica, subrayada por los colores sombros y violentos, entre ellos, domina el rojo sangre que transforma la escena en una dramtica procesin infernal. Por aadidura la tela quiere representar una crtica a la burguesa, vil, corrupta, egosta e incapaz de resolver los problemas que atenazan a la nacin tras la derrota sufrida en la primera guerra mundial. 8 Otra pintura de este caricaturista y pintor con grande contenido poltico y crtico es esta otra pintura. Los pilares de la sociedad Grosz Esta obra contiene personalidades de grandes rangos que el pintor cuestiona y ridiculiza, en el fondo, vemos un soldado con la inscripcin del partido Nazi, un Sacerdote (representando el poder religioso) alabando la nada, otro hombre avaro y una deformidad en la cabeza. Esta pintura crtica fuertemente la situacin del poder en Alemania, la hipocresa de las diferentes instituciones que rigen la vida de los ciudadanos alemanes.

4. Conclusin Todo el proceso que se vivi con el puente abri el camino para el surgimiento de las otras vanguardias que se desarrollaron en el siglo XX. El expresionismo fue el primer movimiento que pondra en cuestin la representacin figurativa como hasta ese entonces se haba visto en la historia del arte. Poniendo de relieve el sentir del artista como espectador y
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El arte Moderno (1900-1945) La poca de las Vanguardias, Gabriele Crepaldi, Espaa : Random House Mondadori S. A., 2006.

protagonista de una realidad oscura propia del positivismo extremo del proceso de industrializacin vivido en esa poca. Encontramos en la obra de Karl Schmidt-Rottluff y Eric Heckel elementos que son merecedores de un protagonismo para comprender la obra compuesta por el grupo el puente. Apartando la mirada regular de la obra de Emil Ludwig Kirchner que consideramos fundamental, pero quisimos mirar con mas atencin la obra de estos dos artistas que tambin hacan parte del origen, proceso y por ltimo la culminacin del puente. Finalmente nos pareci pertinente la exposicin de Arte Degenerado realizada en 1939, porque fue una manifestacin no solamente importante para el arte, sino tambin como hecho poltico, por eso, esta exposicin pensada principalmente para el desprestigio de los artistas vistos negativamente por el canon del rgimen Nazi. Termino siendo tambin una evidencia del gran componente critico y un reflejo de la realidad vivida.

Bibliografa: Peter Selz, La pintura expresionista alemana, Alianza Editorial, 1957, Versin Espaola de Carmen Bernrdez Magdalena M. Moeller, texto, Museo Brucke Berln. Arte Expresionista Alemn. La circunstancia del expresionismo, Argumentos, Numero 8-9/Argumentos, Articulo de revista. El arte Moderno (1900-1945) La poca de las Vanguardias, Gabriele Crepaldi, Espaa : Random House Mondadori S. A., 2006.