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UNIVERSIDAD AUTNOMA DE CHIHUAHUA FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS LETRAS ESPAOLAS MTODOS DE ANLISIS LITERARIO GLOSARIO DE: LA TEMTICA DE BORIS

TOMASHEVSKI Valeria Enrquez____________________________________________Fecha :14/03/2013 Alejandra Delgado________________________________ Jos Alfredo Caro__________________________________ Instrucciones: Enlisten los conceptos que han destacado de la lectura y definan su significado dentro del texto. 1. Tema (Eleccin): Depende estrechamente de la acogida que le dispense el lector. El tema se elegir en base al tipo de lector que quiera llegar. 2. Proceso literario: Es la organizacin que gira en torno a dos momentos importantes: la eleccin del tema y su elaboracin. 3. Lector: Designa en general un crculo mal definido de personas, de quienes muy frecuentemente el propio escritor no tiene un conocimiento preciso. La imagen del lector est siempre presente en la conciencia del escritor aunque slo sea abstracta o reclame del autor el esfuerzo de convertirse en el lector de su obra. 4. Inters: La nocin de inters orienta ya al autor en la eleccin del tema; pero ese inters puede revestir formas muy diversas. Las preocupaciones de orden tcnico son familiares para el escritor y para sus lectores ms cercanos. Ellas se cuentan entre los mviles ms poderosos del desarrollo literario. 5. Elemento emocional: Contribuye en gran medida a captar la atencin. No es sin razn que las piezas destinadas a obrar directamente sobre un gran pblico eran catalogadas como comedias o tragedias segn sus caractersticas emocionales. Suscitar una emocin es el modo mejor de retener la atencin. 6. Trama: Conjunto de acontecimientos vinculados entre s que nos son comunicados a lo largo de la obra. La trama podra exponerse de una manera pragmtica. Siguiendo el orden

natural, o sea el orden cronolgico y causal de los acontecimientos. Independientemente del modo en que han sido dispuestos e introducidos en la obra. Se opone al argumento 7. Argumento: Est constituido por los mismos acontecimientos de la trama, respeta en cambio su orden de aparicin en la obra y la secuencia de las informaciones que nos los representan. 8. Motivo: El tema de una de las partes no analizables de la obra. En realidad, cada proposicin posee su propio motivo. 9. Motivos asociados: Son los que no pueden ser excluidos. 10. Motivos libres: Son los que pueden extirparse sin lesionar la sucesin cronolgica y causal de los acontecimientos. 11. Motivos dinmicos: Son los motivos centrales o motores de la trama. Los hechos y acciones del hroe. 12. Motivos estticos: Las descripciones de la naturaleza, del lugar, de la situacin, de los personajes y de sus caracteres, etc 13. Desarrollo de la trama: Es el paso de una situacin a otra caracterizndose cada situacin por el conflicto de los intereses, por la lucha entre los personajes. El desarrollo dialctico de la trama es anlogo al desarrollo del proceso social e histrico, que presenta cada nuevo estadio histrico como el resultado de la lucha de clases en el estadio precedente y al mismo tiempo como el campo en donde se enfrentan los intereses de los grupos sociales que constituyen el rgimen social del momento. 14. Intriga (Desarrollo de la accin): Es el conjunto de los motivos que caracterizan el desarrollo de la accin. 15. Spannung: Es cuando la tensin alcanza su culminacin antes del desenlace. 16. Situacin inicial (exposicin): Los cuentos tradicionales comienzan con una situacin en la que la virtud es oprimida y el vicio triunfa (conflicto de orden moral), dnde se muestra lo que ser la base de la historia. 17. Inicio exabrupto: Cuando el autor nos presenta de entrada a los personajes que intervendrn en la trama, se trata de una exposicin directa. El relato empieza con la accin ya en curso y slo ulteriormente el autor nos dar a conocer la situacin inicial de los personajes. En tal caso se trata de una exposicin retardada.

18. Exposicin directa: En el caso ms sencillo, cuando el autor nos presenta de entrada a los personajes que intervendrn en la trama, se trata de una exposicin directa. 19. Exposicin indirecta: A veces nos enteramos de la situacin merced a alusiones marginales. Y es la adicin de estas observaciones incidentales la que nos da la imagen definitiva. 20. Retardo de la exposicin: En ocasiones dura mucho, va en relacin a la introduccin de los motivos que constituyen la exposicin, que vara sensiblemente. 21. Desenlace regresivo: Es Cuando ste incluye elementos de la exposicin y aclara retroactivamente todas las peripecias conocidas a partir del relato precedente. 22. Conjunto de secretos para el retardo de la exposicin: Pueden ser los siguientes: El lector sabe, los personajes no saben; algunos personajes saben, los otros no; el lector comparte la ignorancia de algunos personajes; nadie sabe. y la verdad se descubre por casualidad; los personajes saben, el lector no. 23. Las inversiones temporales: Son repeticiones de un motivo en una forma modificada caracteriza un modo de construccin del argumento en el cual los elementos de la trama no son introducidos en el orden cronolgico natural. Son posibles en virtud del vnculo que los motivos establecen entre las partes 24. Vorgeschichte: Es el relato sucesivo de una gran parte de los acontecimientos que han precedido a aqullos en cuyo decurso dicho relato es introducido. La exposicin retardada es una forma corriente de Vorgeschichte, lo mismo que la biografa de un nuevo personaje introducido en una situacin nueva. 25. Nachkeschicte: Es un relato de lo que ha de ocurrir ulteriormente que se inserta en la narracin antes de que sucedan los acontecimientos que preparan ese futuro. puede presentarse como un sueo fatdico. o como una prediccin, o como una serie de conjeturas ms o menos acertadas acerca del futuro. 26. Narrador: Desempea un papel importante en el desarrollo indirecto de la trama. Su figura vara de obra a obra. 27. Relato objetivo: La narracin es presentada objetivamente, en nombre del autor. como una simple informacin -sin que se nos explique cmo nos enteramos de los acontecimientos. En el sistema del relato objetivo el autor lo sabe todo. Aun los pensamientos secretos de los personajes.

28. Relato subjetivo: La narracin es presentada en nombre de un narrador, que es una persona bien determinada. En el relato subjetivo seguimos la narracin a travs de los ojos del narrador (o de un personaje que est al corriente) y cada informacin es justificada por la explicacin de cmo y cundo el narrador (o el personaje) la ha obtenido.
29.

Sistemas mixtos: En el relato objetivo. El narrador sigue habitualmente los pasos de un personaje dado y nos enteramos sucesivamente de lo que ste ha hecho o ha sabido. Ms adelante abandonamos este personaje por otro. y una vez ms vamos enterndonos sucesivamente de lo que este nuevo personaje hace o sabe.

30. El tiempo de la trama: Es aqul en el cual se supone que se desarrollan los acontecimientos expuestos; el tiempo de la narracin es el tiempo necesario para la lectura de la obra (o la duracin del espectculo). Este responde a la nocin que tenemos de la dimensin de la obra. 31. Motivacin: Es el sistema de los procedimientos que justifican la introduccin de motivos simples o compuestos. La introduccin de cada motivo singular o complejo de motivos debe estar justificada (motivada). 32. Motivacin compositiva: Consiste en la utilidad y economa de los motivos. Los motivos particulares pueden caracterizar los objetos ubicados en el campo visual del lector (los accesorios), o bien las acciones de los personajes (los episodios). 33. Motivacin realista: Todo motivo debe ser introducido como un motivo probable dentro de la situacin dada. Pero como las leyes de composicin del argumento no tiene nada que ver con la probabilidad, cada motivo que se introduce es una transaccin entre esta probabilidad objetiva y la tradicin literaria. tiene como fuente sea la confianza ingenua, sea la exigencia de ilusin. Pero esto no impide el desarrollo de la literatura fantstica. 34. Motivacin esttica: El hecho mismo de referirse a la forma literaria confirma las leyes de construccin esttica. Todo motivo real debe ser introducido en la construccin del relato de una cierta manera y favorecido por una iluminacin particular. An la eleccin de temas realistas debe estar justificada desde el punto de vista esttico. "Lo verdadero" designa aquello que tiene una motivacin realista y por "verosmil" se entiende lo que tiene una motivacin esttica. El procedimiento de singularizacin es un caso particular de la motivacin esttica.

35. El protagonista: El personaje tiene la funcin de hilo para el desarrollo de las tramas. El personaje debe retener, de alguna forma u otra, la atencin del lector. Es el personaje que recibe el mayor peso en la trama, y es a quien el lector sigue con mayor inters. 36. Caracterizacin de un personaje: Es el proceso que se hace para que un personaje tenga una serie de caractersticas y sea reconocible. 37. Caracterizacin directa: La descripcin del personaje puede provenir de l mismo (confesiones), del autor o de los otros personajes, cuando se menciona informacin sobre l. 38. Caracterizacin indirecta: Cuando el carcter surge a partir de los actos del personaje. 39. Procedimiento de mscara: Es un caso de caracterizacin indirecta. Corresponde a la creacin de motivos especficos que moldeen la psicologa del personaje. Su apariencia, ropa, habitacin, pueden considerarse mscaras. 40. Carcter constante: Es el que permanece intacto durante toda la obra. 41. Carcter cambiante: El que evoluciona a travs de la trama. 42. Procedimiento del argumento: Los procedimientos del argumento son similares sin importar el lugar, aunque cambian sus acciones, y adoptan un estilo nico segn su gnero y corriente literaria. 43. Procedimientos cannicos: Son obligatorios para un gnero y corriente literaria especfica. 44. Procedimientos libres: Tambin llamados nuevos. Atraen por lo inhabitual. 45. Gneros literarios: Se combinan con contextos simultneos y se agrupan, pero se aplican diferente, segn los procedimientos empleados en ellos. El uso del lenguaje, prosaico o potico, diferencia un gnero de otro; y la narrativa del drama segn se haya escrito para la lectura o la escenificacin. 46. Los rasgos de gnero: Son los procedimientos que organizan la composicin literaria. stos son dominantes, y los dems aparecen sometidos a ellos. 47. Nudo: Son las acciones que rompen la trama inamovible en la situacin inicial y que desencadenan una serie de hechos. 48. Caracterstica de un personaje: Son los motivos (sistema) a los que est necesariamente ligado. Definen el alma y el carcter del personaje.