EL VANGUARDISMO Y LA GENERACIN DEL 27 Introduccin

El presente blog, es el resultado de un minucioso y detallado estudio sobre las literaturas del vanguardismo y la generacin del 27 que se produjeron en Espaa durante los primeros aos del siglo xx. De cada uno de los movimientos ya mencionados abordaremos el contexto histrico, cultural y social en el cual se desarrollaron. Sus principales caractersticas, los gneros, los temas, las obras y los autores ms representativos. El periodo comprendido entre las dos guerras mundiales (1918-1938) fue una poca de gran efervescencia poltica y cultural en toda Europa. Los horrores de la primera guerra mundial (1914-1918) estremecieron a todos lo europeos hasta el punto de hacerlos considerar a su sociedad como vieja y enferma. Pero luego, el desarrollo tecnolgico que paralelamente se vivi as como el deseo de reconstruir lo que la guerra haba acabado, se hizo general y permiti la recuperacin econmica. Sin embargo, en 1929, la economa mundial entro en un periodo de profunda recesin que, a la larga contribuyo a la segunda guerra mundial (1939-1945). Asimismo, en Espaa, las luchas internas condujeron al pas a una sangrienta guerra civil. No obstante, la produccin literaria durante fue excepcional. Los autores experimentaron una libertad artstica lo que permiti que la literatura viviera uno de sus mejores momentos, que mezclada con los acontecimientos histricos la hace muy interesante.

Lnea del tiempo

1898-CUBA SE IDEPENDISA DE ESPAA

1909-FILPO TOMASO MARINETI (FUTURISMO)

INICIA LA P. GERRA MUNDIAL

DADAISMO

MIGUEL PRIMO DE RIVERA SE TOMA EL PODER

SURREALISMO

1933-SE CREA LA FALANGE ESPAOLA

1931-SALVADOR 1927-COMIENSO DE PINTA LA PERSISTENCIA GENERACION DE LA MEMORIA DEL 27

1926-AUJE DEL CREACIONISMO EN ESPAA

1925-PROSPERIDAD ECONOMICA

1936-GERRA CIVIL ESPAOLA

LORCA ES FUCILADO POR LA FALANGE

1937- GUERNICA PABLO PICASO

1939-FINALIZA LA GERRA CIVIL Y EMPIEZA LA S. GERRA MUNDIAL

Mapa conceptual sobre el vanguardismo

Arte vanguardista

Guernica. Pablo Picasso

La persistencia de la memoria. Salvador La noche. Joan Mir Dal

Familia. Mariano Benlliure

Antonio Gaud

Msica. Manuel de Falla

Literatura. Louis Aragn

Caligrama. Guillerme Apollinare

Cine vanguardista

Autores de la generacin del 27

Generacin del 27 suele ser la denominacin con que se agrupa a un conjunto de Poetas que en apenas dos lustros de actividad creadora se convirtieron en el ms notable grupo literario de La poca. La integraran: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente Aleixandre, Federico Garca Lorca, Emilio Prados, Dmaso Alonso, Rafael Alberti, Luis Cernuda y Manuel Altolaguirre. No puede Olvidarse tampoco el importante grupo de mujeres que en la rbita de la Generacin escriben en verso o en Prosa: Mara Zambrano, Rosa Chacel, M Teresa Len,Tambin se habla, a veces, de la Generacin del 27 en otros mbitos: Dal (pintura), Buuel (cine), Manuel de Falla (msica)Miguel Hernndez, en fin, Aunque ms joven, ha sido considerado tambin por sus influencias y relaciones personales epgono de Dicha Generacin. La eleccin de la fecha de 1927 para denominar al grupo tiene su origen en que en ese ao se Reunieron en Sevilla buena parte de esos escritores para homenajear a Gngora, en el tercer centenario de Su muerte. Aunque el nombre Generacin del 27 ha acabado por ser el ms usual, se han propuesto tambin.

Bodas de sangre
Bodas de sangre es una tragedia en verso y en prosa del escritor espaol Federico Garca Lorca escrita en 1931. Se estren el 8 de marzo de 1933 en el Teatro Beatriz de Madrid por la Compaa de Josefina Daz y Manuel Collado y fue llevada al cine por Edmundo Guibourg en 1938 y en otra versin por Carlos Saura en 1981. Es una produccin potica y teatral que se centra en el anlisis de un sentimiento trgico. Desde lo antiguo y lo moderno, en la manera de ver la tragedia. Todo ello enmarcado en un paisaje andaluz trgico y universal. El tema principal tratado en este gran drama es la vida y la muerte. Pero de un modo arcano y ancestral, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que introducen al lector en un mundo de sombras pasiones que derivan en los celos, la persecucin y en el trgico final: la muerte. El amor se destaca como la nica fuerza que puede vencerla. La obra recoge las costumbres de la tierra del autor, que an perduran. Todo ello a partir de objetos simblicos que anuncian la tragedia. Es constante en la obra de Lorca la obsesin por el pual, el cuchillo y la navaja, que en Bodas de sangre atraen la fascinacin y, a la vez, presagian la muerte. Los acontecimientos trgicos y reales en los que podra basarse la obra de Lorca se produjeron el 22 de julio de 1928 en el Cortijo del Fraile, Njar, Almera.

GUIA DE ANALISIS LITERARIO: MODELO VAN DIJK (Texto lingstico)

TITULO: BODAS DE SANGRE

GLOSARIO

MACROESTRUCTURA

ALACENA: Armario, generalmente empotrado en la pared, con puertas y anaqueles, donde se guardan diversos objetos.
ANEGAR: Abrumar, agobiar, molestar, ahogarse en llanto. ARCON: Caja, comnmente de madera, con tapa llana y con bisagras por uno de los lados, y con candado o cerradura por el opuesto.

El tema principal de Bodas de Sangre es la dicotoma entre el amor y la muerte. Lorca quiere salvar el instinto elemental del convencionalismo social y la tradicin, an sabiendo que el intento est abocado al fracaso, ya que esta fuerza instintiva que tiende a la unin natural/irracional/bsica, contiene en s misma los principios de destruccin: el despecho, la agresividad, etc.
La Espaa rural prerrevolucionaria es el escenario que ambienta la historia de una joven pareja que est a punto de contraer matrimonio, el cual se ve frustrado por la reaparicin de un soterrado y ardoroso amor que exista entre la joven novia y su antiguo y primer pretendiente. Es tambin una historia de viejas rencillas familiares, la familia del joven novio haba sido vctima de la prdida del padre y el hijo mayor en manos de los Flix (familia del joven raptor de la novia, Leonardo), lo cual engendra en la madre un rencorodio hacia todo lo relacionado con dicha familia, y un temorodio hacia cualquier arma que atente contra la vida del hombre.

BIELDO: instrumento para beldar, compuesto de un palo largo, y de cuatro o ms fijos en el transversal, en forma de dientes.
CARDO: Planta que alcanza un metro de altura, de hojas grandes y espinosas. Tambin persona arisca. ESPARTO: Hojas de esta planta, empleadas en la industria para hacer sogas, esteras, pasta para fabricar papel, etc. JACA: Hembra del caballo. NUBLO: Cubierto de nubes. PRESIDIO: Establecimiento penitenciario en que, privados de libertad, cumplen sus condenas los penados por graves delitos.

CONTEXTO
HISTORICO LITERARIO

El siglo XIX haba terminado con la catstrofe del 98 (la prdida de las ltimas colonias espaolas), un hecho de gran significacin para la vida poltica y la ideologa nacionales. Los intelectuales espaoles claman por una reforma general de la vida espaola, aunque por vas diferentes. El sistema poltico nacido con la restauracin borbnica comienza a ser inoperante; la monarqua vuelve a ser criticada y las ideas republicanas renacen con fuerza.

MOVIMIENTO LITERARIO

AUTOR

En 1902 se inicia el reinado de Alfonso XIII, durante el que se producir la primera guerra mundial (en la que Espaa permaneci neutral) y, en el terreno nacional, la guerra de Marruecos, cuyos efectos unidos a la crisis econmica de la posguerra originarn el pronunciamiento del general Primo de Rivera y la instauracin de una dictadura (1923-30) con la aprobacin del rey. A su trmino se produce un breve periodo dirigido por el general Berenguer y, en 1931, despus de unas elecciones municipales, se proclama la II Repblica espaola y el rey se exilia a Roma.
La Repblica intent conseguir la transformacin de la vida espaola y cont para ello, al principio, con el apoyo de la mayora de los intelectuales.

Se conoce con este nombre a un grupo de autores, principalmente poetas, que comenzaron a publicar sus obras en la dcada de 1920. Los principales integrantes de este grupo potico fueron Federico Garca Lorca, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Jorge Guilln, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. A ellos suele aadirse el nombre de Miguel Hernndez, que en ocasiones se agrupa tambin con la generacin inmediatamente posterior o de 1936 (ver captulo siguiente), y el de autores que mantuvieron estrechas relaciones con ellos como Fernando Villaln o Jos Moreno Villa.

Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, 1 Granada, 5 de junio de 1898 entre Vznar y Alfacar, Granada, 18 de agosto de 1936)2 fue un poeta, dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamada Generacin del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX. Como dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro espaol del siglo XX, junto con Valle-Incln y Buero Vallejo. Muri fusilado tras la sublevacin militar de la Guerra Civil Espaola. (1936-1939)

SUPERESTRUCTURA
HISTORIA

INICIO

NUDO

DESCENLACE

1. CUADRO.Presentacin del novio y de la madre intencin de contraer matrimonio que se anuncia funesto por el conflicto trivial de las dos familias y por la relacin anterior de la novia con un Flix. 2. CUADRO Leonardo aparece la nana del caballo negro, sirve como presagio de muerte relacin convencional entre la mujer y Leonardo la mujer es la prima de la novia anuncio de posibles encuentros entre la novia y Leonardo 3. CUADRO. Contraposicin del amor matrimonial (represor del instinto) y el amor ertico-sexual (potenciador del elementalsimo) la madre y la novia se erigen en figuras activas enfrentadas: madre: mantenimiento de la especie, la tradicin, normas sociales inmovilistas.

1. CUADRO. Preparativos de la boda comienzo de la boda/celebracin se muestra la indecisin de la novia, se debate entren la honra y el amor (dialctica) negativa de la novia hacia Leonardo la novia se decide por la boda. 2. CUADRO. Celebracin y huida epitalamio lleno de augurios hasta la huida de la novia y Leonardo.

1.CUADRO.ruptura del orden mimtico luna y mendiga smbolos de la muerte el drama se trasciende y se incorporan estos personajes a la Naturaleza Lorca pasa de la prosa al verso (expresin lrica)tres leadores voces y presagios del destino trgico anunciadores de la luna muerte la novia se simboliza en la luna mortal que encuentra su camino hasta su fin (mujer lunar)Leonardo y la novia se declaran abiertamente hroes elementales que no tienen cabida en el mundo convencional y deben incorporarse a la Naturaleza porque en el mundo no hay lugar para ellos. 2. CUADRO. Espacio simblico, habitacin como una iglesia la madre y la novia asumen si destino trgico como mujeres.

RECURSOS LITERARIOS

CONTEXTUALIZACION

COMENTARIO CRTICO

DESCRIPCCIONES LITETRARIAS

Bodas de sangre de Federico

Garca Lorca, es una obra dramtica espaola compuesta por tres escenas; que narra la historia de dos familias unidas en la realizacin de un matrimonio que da inicio a los trgicos eventos que desencadenarn la muerte del Novio y el amante de la Novia, cuando ambos huyan de la boda. EJEMPLOS DE SIMIL O COMPARACION

El tema principal que se trata en este gran drama, es la vida y la muerte. Pero de una manera especial, en la que figuran mitos, leyendas y paisajes que sobrecogen al lector, introducindole en un mundo sombro de amores y desamores, que derivan en los celos, la persecucin, y como trgico final, La Muerte. En esta obra, como en otras muchas escritas por l, trata ese tema como lo haca Quevedo en su poca, es decir, reflejando al amor como la nica fuerza que puede vencer a la muerte. Aunque la muerte cumpla con su cometido, el amor verdadero se sobrepondr a la anterior y vencer y unir a los amantes para la eternidad. Tambin no da a conocer un poco, lector va introducindose en el ambiente contradictorio que Lorca inventa de una simple Boda, entre campesinos andaluces.

Actualmente, nos encontramos en una sociedad llena de engaos, de mentiras, de falsos juramentos que nos hacen vivir en un completo absurdo. En un determinado momento decidimos unir nuestra vida a otra persona que, creemos, es nuestra ''media naranja''. Nos casamos para toda la vida delante de un altar, o de un juzgado, prometemos amarnos y respetarnos en la salud y en la enfermedad, en la riqueza y en la pobreza, aunque eso no siempre es cierto... Cuesta entender que decidamos unirnos en matrimonio con otra persona an no estando enamorados de ella. Por qu lo hacemos? Por dinero, avaricia, deseo de una vida mejor...? Al final, este tipo de matrimonios lo nico que pueden desencadenar son problemas e infelicidad, dolor y pena. Existan matrimonios pactados incluso desde antes de que los cnyuges tuviesen uso de razn, segn el convenio pactado entre poderosos familiares, deudas a saldar para no perder el prestigio, etc.

Comparacin: -Son los primeros de mi marido, duros como piedras para la danza -Metfora.

-Flores Rotas las hojas y sus dientes

dos puados de nieve endurecida. -Hiprbole. -Las bendiciones pesan muchos. -Me duele hasta la punta de las venas. -Anfora. -Dulce Cruz.

-dulce Clavos

CUADRO DE ACTANTES PERSONAJES

La madre

ACCIONES
La madre: madre del personaje principal de la obra su papel es muy discreto pero importante ya que su hijo la obedeca en todo, traumada por la muerte de su marido y su hijo mayor, con miedo de que su hijo menor muera, mujer discreta y de gran posicin social. (madre del novio, suegra de la novia, consuegra del padre) La novia: chica indecisa, personaje principal de la obra en la que juega mucho, enamorada de la persona equivocada...(esposa del novio, nuera de la madre, hija del padre, prima de la mujer, amante de Leonardo, jefa de los mozos, la criada y las muchachas) La suegra: Madre de la mujer de Leonardo personaje secundario que no tiene mayor importancia en la obra(suegra de Leonardo, Madre de la mujer). La mujer de Leonardo: Personaje secundario hija de una buena familia de un gran status social, que no confa mucho en su marido, madre de un hijo..(mujer de Leonardo, prima de la novia, hija de la suegra) La criada: Personaje muy activo en la obra de gran importancia con una cierta influencia en la novia, personaje secundario, mujer mayor con cierta experiencia que quera lo mejor para la novia, personaje muy sarcstico impertinente. ( criada de la novia) La vecina: personaje secundario con muy poca importancia carece de tiempo, aparece muy poco en la obra, gran amiga de la madre, y un poco cotilla. (vecina y amiga de la madre y del novio) Muchachas : Personajes con gran importancia en lo que concierne a la esttica de la obra ya que son las que dicen poemas... pero carecen de importancia en la historia(criadas de la novia) Leonardo: personaje principal tambin considerado como antagonista, con mucha importancia en la obra, padre de familia enamorado de la prima de su mujer con quien haba mantenido una relacin en el pasado la cual quera recuperar personaje un tanto malo en el sentido de que arruin los planes de boda del novio y la novia pero que lo hizo por amor(esposo de la mujer, yerno de la suegra, amante de la novia) El novio: Personaje principal de la obra junto a la novia, chico importante de gran status social, muy trabajador, quera tanto a su novia que fue capaz de morir por ella se llevaba muy bien con su madre. (hijo de la madre, esposo de la novia, yerno del padre, primo de la mujer jefe de los mozos) El padre de la novia: Personaje con no tan importancia como la madre pero que tena mucho que ver.

La novia

La suegra

La mujer de Leonardo

La criada

La vecina

Muchachas

Leonardo

El novio

El padre de la novia

Ensayo literario sobre la obra bodas de sangre

Amor y traicin
A comienzos del siglo pasado, en una Espaa marcada por la crisis, un grupo de excelentes escritores, denominado ms tarde como Generacin del 27, se destac por ofrecer una imagen real del mundo volcado en un legado potico que hoy podemos disfrutar y que nos permite conocer su visin de aquellos tiempos convulsionados. De esta Generacin fue elegido Federico Garca Lorca y su obra Bodas de Sangre, una de las ms representativas, en la que plasma mediante el desarrollo de una tragedia la vida rural de la Espaa de principios del siglo XX. En ella aparece fielmente descripto el rol femenino en dicho contexto: sus obligaciones giraban en torno a los quehaceres domsticos y a sus responsabilidades de esposa y madre. El hombre en cambio es el encargado de procurar el sostn econmico de su familia. Con tono tradicionalista y popular, sin dejar de lado las innovaciones literarias como la utilizacin de metforas brillantes, Lorca nos da una idea de cmo vivan las mujeres en esa poca, relegadas a un segundo plano. En la obra, el genial poeta las realza, concedindoles una energa que las mueve a la accin, no como lo impone la sociedad sino como lo dicta su voluntad y sus sentimientos, desafiando las consecuencias que acarrear tal comportamiento. Aunque en la historia trgica de Bodas de Sangre la mujer no sali victoriosa, resalta su carcter de rebelda ante las normas sociales de la poca que la impulsa a enfrentarla dando rienda suelta a sus propios deseos. De esta manera Federico Garca Lorca deja plasmado en esta cautivante obra el ambiente rural de Espaa y la postura femenina en aquel contexto, le da voz y carcter nuevo a la mujer revalorizndola como ser humano que piensa y siente tal como lo hace el hombre. Podramos decir que Lorca es uno de los precursores en enarbolar los derechos femeninos que an hoy, a pesar de los significativos cambios sociales, siguen siendo motivo de confrontacin de gneros por ganar espacio en la sociedad.

La casa de Bernarda Alba

Es una obra teatral en tres actos del escritor Federico Garca Lorca, escrita posiblemente en 1936. La obra cuenta la historia de Bernarda Alba que, tras haber enviudado por segunda vez a los 60 aos, decide vivir los prximos ocho aos en el ms riguroso luto. En la obra destacan rasgos de la 'Espaa profunda' de principios del siglo XX que viva en una sociedad tradicional muy violenta en el que el papel que la mujer jugaba es secundario, mezclado con un fanatismo religioso y el miedo a descubrir la intimidad. Con ella viven sus cinco hijas (Angustias, Magdalena, Amelia, Martirio y Adela) y sus criadas, entre las que se encuentra Poncia, una criada que ha vivido muchos aos al servicio de la anciana. Sin personajes masculinos en escena. El apellido de las mujeres de la obra es simblico y significa castidad. La obra se rige por la autoridad y angustia con la cual Bernarda, dirige su casa. Mantiene una relacin distante con todas las personas que viven en ellas, ya sea hijas, madre o criadas. Dado su carcter egosta y tirano tambin se lleva mal con las mujeres y hombres del pueblo, por el desprecio mostrado hacia ellos, y por la indiferencia con la que trata a las personas, siempre sin importarle si lo que dice sobre ellas les llegar a hacer dao o si esas afirmaciones son realmente verdaderas.

GUIA DE ANALISIS LITERARIO: MODELO VAN DIJK (Texto lingstico)

TITULO: LA CASA DE BERNARDA ALBA

GLOSARIO

MACROESTRUCTURA

BERZOTAS: Persona ignorante o necia. CONFIDENTE: Persona a quien otro fa sus secretos o le encarga la ejecucin de cosa reservadas. 2.- Persona que sirve de espa, y trae noticias de lo que pasa en el campo enemigo o entre gentes sospechosas. 3.- Canap de dos asientos, especialmente aquel cuya forma permite a una persona sentarse enfrente de otra. DECREPITUD: Suma vejez. Extrema declinacin de las facultades fsicas y a veces mentales, por los estragos que causa la vejez. 3.- Decadencia extrema de las cosas. DESACORDE: Que est en desacuerdo. 2.- Que no se iguala o armoniza con otra cosa. 3.- En msica, desafinado, destemplado. ENAGUA: Prenda interior femenina que se usa debajo de la falda. Prenda del mismo uso que cubre tambin el torso. FEBRIL: Ardoroso, desasosegado, violento. INVEROSMIL: Que no es verosmil. (Ver verosmil) LINAJE: Ascendencia o descendencia de cualquier familia.

El tema de las apariencias y la realidad es muy notorio a lo largo de toda la obra ya que Bernarda trata de tapar a toda costa la realidad para guardar las apariencias, es una persona para la cual todo fin justifica los medios. En el primer acto tras el funeral del padre le dice a Magdalena que no llore, que si quiere lloras que se meta debajo de la cama, porque qu dirn en el pueblo si ven a Magdalena llorando. Tambin se aprecia cmo quiere guardar las apariencias cuando la Poncia saca a su madre a paseo porque ya no poda tenerla por ms tiempo encerrada, que Bernarda le da la orden de que no la acerque al pozo porque las vecinas podran verla y seran la comidilla del pueblo ya que su madre estaba loca.

A lo largo del primer acto se pueden seguir observando cmo sucesivamente da diferentes rdenes a sus hijas para que stas no puedan ser criticadas y no se pueda hablar de ellas en el pueblo, para Bernarda en todo momento guardar las apariencias es ms importante que nada en el mundo.

CONTEXTO
HISTORICO LITERARIO

El siglo XIX haba terminado con la catstrofe del 98 (la prdida de las ltimas colonias espaolas), un hecho de gran significacin para la vida poltica y la ideologa nacionales. Los intelectuales espaoles claman por una reforma general de la vida espaola, aunque por vas diferentes. El sistema poltico nacido con la restauracin borbnica comienza a ser inoperante; la monarqua vuelve a ser criticada y las ideas republicanas renacen con fuerza. En 1902 se inicia el reinado de Alfonso XIII, durante el que se producir la primera guerra mundial (en la que Espaa permaneci neutral) y, en el terreno nacional, la guerra de Marruecos, cuyos efectos unidos a la crisis econmica de la posguerra originarn el pronunciamiento del general Primo de Rivera y la instauracin de una dictadura (1923-30) con la aprobacin del rey. A su trmino se produce un breve periodo dirigido por el general Berenguer y, en 1931, despus de unas elecciones municipales, se proclama la II Repblica espaola y el rey se exilia a Roma. La Repblica intent conseguir la transformacin de la vida espaola y cont para ello, al principio, con el apoyo de la mayora de los intelectuales.

MOVIMIENTO LITERARIO

AUTOR

Se conoce con este nombre a un grupo de autores, principalmente poetas, que comenzaron a publicar sus obras en la dcada de 1920. Los principales integrantes de este grupo potico fueron Federico Garca Lorca, Gerardo Diego, Pedro Salinas, Vicente Aleixandre, Jorge Guilln, Luis Cernuda, Rafael Alberti, Dmaso Alonso, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre. A ellos suele aadirse el nombre de Miguel Hernndez, que en ocasiones se agrupa tambin con la generacin inmediatamente posterior o de 1936 (ver captulo siguiente), y el de autores que mantuvieron estrechas relaciones con ellos como Fernando Villaln o Jos Moreno Villa.

Federico Garca Lorca (Fuente Vaqueros, 1 Granada, 5 de junio de 1898 entre Vznar y Alfacar, Granada, 18 de agosto de 1936)2 fue un poeta, dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamada Generacin del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX. Como dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro espaol del siglo XX, junto con Valle-Incln y Buero Vallejo. Muri fusilado tras la sublevacin militar de la Guerra Civil Espaola. (1936-1939)

SUPERESTRUCTURA
HISTORIA

INICIO

NUDO

DESCENLACE

1. La criada y Poncia estaban solas hablando de lo mala que era Bernarda. 2. Un momento despus, aparece la familia de Bernarda con su segundo marido ya muerto cuyo nombre era Antonio Mara Benavides y padre de Adela, Magdalena, Martirio y Amelia. 3. Al irse todas las personas sudorosas y venenosas, les dice a sus hijas que, al igual que ella hizo con la muerte de su abuelo y padre, estarn encerradas guardando luto durante ocho aos.4. Angustias, cuyo padre muri anteriormente, estuvo observando durante el duelo a Pepe el romano, un hombre que se quera casar con ella. 5. Adela, la ms joven, quiere ser feliz pero no puede pues su madre las tiene en duelo en su casa. 6. Bernarda y su madre, Mara Josefa, no quieren que nada de ellas sea heredado y quieren mandar en todo.

7. Estaban las hermanas cosiendo menos Adela, cuya envidia por Angustias y Pepe el Romano no la dejaba a penas dormir. 8. Despus de que Adela y Poncia se queden discutiendo por un tiempo, llegan los segadores cantando. 9. Angustias notifica de la prdida de la foto, cuyo paradero era la cama de Martirio. 10. La Poncia era una de las que pensaba que Pepe no le convena a Angustias pues ella era dbil y l, posiblemente, buscase una intencin con ella. 11. Lo habla con Bernarda pero sta la manda callar y trabajar.

12. Adela, que quera tambin a Pepe, saba que ste siempre la quiso a ella pero ahora quiere a Angustias solamente por dinero y por conveniencia. 13. Martirio tambin lo quera. La ltima noche en el corral, Adela sale a esperar a Pepe. 14. Seguidamente sale Bernarda cuyo bastn resulta partido en dos por las manos de Adela, cuya rabia por no poder tener a Pepe era inmensa. 15. Al no tener el bastn, Bernarda dispara hacia Pepe que sale corriendo en su jaca. Adela se mete en el corral y se suicida virgen.

RECURSOS LITERARIOS

CONTEXTUALIZACION

COMENTARIO CRTICO

DESCRIPCCIONES LITETRARIAS Muchas interpretaciones y opiniones distintas se han dado del tema de la Casa de Bernarda Alba como que el tema es el dolor cotidiano y otras muchas opiniones, pero... cul es la autntica? La que vamos a comentar pensamos que es la ms acertada. En primer lugar tenemos que decir que el tema central es el enfrentamiento entre la moral autoritaria, rgida y convencional, encarnado en Bernarda, y el deseo de libertad encarnado en Adela y Mara Josefa. Tras la muerte de Benavides, marido de Bernarda, sta pasa a ser la mxima autoridad de la casa. Lo primero que impone y lo ms importante para el desenlace de la obra es el luto por el difunto de ocho aos, algo que sus hijas asumen resignadas menos Adela, que se rebelar y la llevar al suicidio. El modo de vida que impone Bernarda es un modo tradicionalista y basado en la hipocresa, en la necesidad de aparentar.

En primer lugar hablemos del lenguaje teatral. Las acotaciones aparecen durante todo el texto para describir e informarnos de las acciones que ocurren. Suelen ser breves cuando nos describen los movimientos de los personajes o su estado de nimo y largas las que aparecen al principio de cada acto y siguiente punto del lenguaje teatral son los apartes. EJEMPLOS DE SIMIL O COMPARACION

Las figuras literarias que utiliza el autor como comparaciones (no hay alegra como la de los campos en esta poca), metforas (ya me tienes preparada la cuchilla), hiprboles (doscientas mujeres) y los smbolos, que Federico utiliza durante toda la obra y vamos a nombrarlos. El caballo cuyo posible significado es la pasin sexual, deseo amoroso, instinto, el autor lo utiliza al final cuando llega Pepe con el caballo, al ser Pepe el deseo amoroso de las hermanas.

El resultado final del Espectculo teatral influye, segn Lorca, no slo el texto dramtico, sino la adecuada Combinacin de ste con la interpretacin, la msica, la poesa, la escenografa... As, tanto la caracterizacin de personajes, el tratamiento del tiempo o el espacio, la Estructuracin del drama como el lenguaje dramtico y no dramtico desempean una papel importante en la produccin lorquiana en general, y en este fragmento en particular.[SUBGNERO] Lorca subtitul la obra como Drama de mujeres en los pueblos de Espaa. Estamos, por tanto, ante un subgnero teatral que mezcla elementos de la tragedia y la comedia, y que dista mucho de las dos tragedias lorquianas inmediatamente anteriores (Bodas de sangre y Yerma). Como no podra ser de otro modo, el discurso dominante es el dilogo que en este fragmento, como en la obra completa, suele ser rpido, incisivo y breve.

CUADRO DE ACTANTES
PERSONAJES Bernarda ACCIONES
Es una persona de carcter autoritario y que da mucha importancia al aspecto externo al qu dirn por lo tanto se preocupa mucho por las crticas que se escuchan por el pueblo. Tambin se muestran en su persona las caractersticas de la represin y esto se muestra cuando muere su marido y trata de imponer a sus hijas un riguroso luto. Bernarda es una persona profundamente preocupada por las diferencias sociales ya que su familia por su patrimonio se considera superior. En resumen Bernarda representa el poder y la autoridad dentro de su familia. La caracterizacin de las hijas en general de todas va de la sumisin a la resignacin y a la rebelda que se muestra en las acciones en que apare Pepe el romano en cuyos casos sus hijas llegan a contestarle y replicarle a su madre.

Angustias magdalena martirio Adela

La mayor de las hijas de Bernarda Alba y la heredera de una gran fortuna est muy contenta por el noviazgo que mantiene con Pepe el Romano y por la aceptacin de este hombre por su madre. Es una de los personajes que menos aparece en la obra se muestra en ella todas las caractersticas comunes a las de sus hermanas arriba expuestas. Amelia es otro personaje con las mismas caractersticas que Magdalena. Es una persona molesta con su madre porque tuvo la ocasin de casarse y su madre no lo permiti por ser el hombre de una clase inferior, se muestra su atraccin por Pepe en el momento en que esconde el retrato de su hermana aunque ella dice que es una broma. Es la ms rebelde de todas sus hermanas y tambin la ms pequea y la ms bella. Su rebelda se muestra en el momento que rechaza el luto impuesto por su madre la rebelda se muestra cuando dice aqu se acabaron las voces de presidio pero se sabe que al final va a tener un final trgico. Estos personajes arriba expuestos son los principales. Los que se muestran a continuacin son los de menor importancia o secundarios:

Mara Josefa Poncia Criada vecinas pepe el romano

La abuela se muestra como un personaje loco o con ciertas caractersticas parecidas ese adjetivo.

Es la criada de la familia, mayor que Bernarda y aparece en todas las conversaciones conflictivas ella asume su condicin de sumisa su rebelda se plasma cuando al comienzo le roba el chorizo a Bernarda y cuando le replica. Es muy rencorosa aunque es sumisa y hace todo lo que le dice Bernarda Son las que asisten al duelo del luto. Es una persona que no habla en toda la obra aunque se encuentra presente en todo momento.

Ensayo literario sobre la obra la casa de Bernarda Alba una soberbia madre y sus desdichadas hijas
Desde el inicio de la obra teatral, puede notarse la autoridad con que Bernarda se pasea por la casa. Habla sin vacilar y ordena con frialdad. Sin duda sus hijas y criadas le temen. Nadie se atrevi a contradecirle. No he dejado que nadie me d lecciones, esta fue la respuesta de Bernarda al ser contradicha por una joven mujer; sus palabras fueron crudas y precisas. Quiz, la imposicin ms grande que dio, fue mantener el luto de ocho aos sin salir de casa. Alba tiene encerrada a su madre como a un animal. Esto denota la falta de corazn, pues, todos debemos respetar a nuestros padres. Si bien Mara Josefa est loca, nadie tiene el derecho a denigrarla y tratarla como a un objeto sin vida, ella tiene sentimientos y necesidades. Es con estos detalles donde el lector se da cuenta que Bernarda se avergenza de su familia: sus hijas, su madre y hasta de sus empleados. Los sueos de Amelia, Martirio y Magdalena sobre casarse son destrozados por su madre. El luto debe ser llevado rigurosamente, pues, la tradicin est dada y como una familia conservadora debe cumplirse o soportar las criticas del pueblo. Bernarda no soportara esas crticas. Le tema a lo que la gente dijera de ella o de sus hijas. Es por ellos que reprime hasta la ms pequea seal de indisciplina en su casa, no importando si es con el dilogo o a la fuerza. La vergenza al qu dirn hace que Bernarda no sienta ni la menor tristeza al ver a su hija menor muerta. Ms bien, Alba se empea en ocultar la falta de Adela. Para comprender a Bernarda y a sus hijas hay que situarse en la Espaa de ese tiempo, Lo que era el honor, la viudez, el enclaustramiento y la importancia de la virginidad, situaciones que llevan a Adela a suicidarse. Una frase memorable de la criada (de la que ahora se me escapa el nombre), y que conserva toda su vigencia, es la siguiente (cito de memoria):" hombres a los quince das dejan la cama por la mesa, y a los quince das dejan la mesa por la taberna". Frase que quiz a muchos hombres no les agrade, pero que confirman infinidad de esposas todos los das.

Federico Garca Lorca

(Fuente Vaqueros, Granada, 5 de junio de 1898 entre Vznar y Alfacar, Granada, 18 de agosto de 1936) fue un poeta, dramaturgo y prosista espaol, tambin conocido por su destreza en muchas otras artes. Adscrito a la llamada Generacin del 27, es el poeta de mayor influencia y popularidad de la literatura espaola del siglo XX. Como dramaturgo, se le considera una de las cimas del teatro espaol del siglo XX, junto con Valle-Incln y Buero Vallejo. Muri fusilado tras la sublevacin militar de la Guerra Civil Espaola. Las causas de su ejecucin son ampliamente debatidas; las hiptesis incluyen su afinidad con el Frente Popular, ser abiertamente homosexual y desentendimientos familiares. Romancero gitano El poemario incluido en Romancero gitano est compuesto mayoritariamente por romances, todos ellos unidos por el estilo y por un hilo conductor temtico. Para poder explicar el argumento de la obra vamos a agrupar los poemas segn el tema que tratan: En primer lugar, tenemos una primera serie de poemas que tienen en comn el lirismo y la mujer: Los tres primeros poemas ("Romance de la luna, luna"; "Preciosa y el aire"; "Reyerta") tratan sobre los enfrentamientos del mundo gitano con distintas fuerzas mticas: en el primer poema, con la muerte, representada por la luna (nos cuenta la historia de un nio que encuentra la muerte en una fragua al ser seducido por la luna); en el segundo, el deseo y el instinto masculino, representados por el viento (el viento que acosa a una joven gitana lleno de deseos erticos); y en el tercero, la lucha y la entre los propios .

poeta en nueva york La tradicin y la vanguardia estn presentes en la obra potica de Garca Lorca fundamentalmente en sus obras cumbres; el Romancero Gitano y Poeta en Nueva York. El estudio y anlisis de estas dos obras, a travs de su mtrica, de su estilo y de sus metforas e imgenes nos confirma la importancia literaria que estas obras han supuesto en la literatura actual espaola. La trayectoria biogrfica y potica del autor as como su inclusin en la Generacin del 27, cuyo 80 aniversario se cumple ahora, se analizar tambin en este taller. Como resumen prctico se estudiar y analizarn comparativamente dos poemas, Romance sonmbulo y Nia ahogada en el pozo, en los que se observar que a pesar de ser obras tan formal y estructuralmente diferentes contienen elementos y contenidos similares que demuestran la unidad potica conceptual de la obra de este gran poeta espaol. Opinin personal Su carrera fue truncada por la guerra civil y su vida fue tambin truncada por la vorgine de una sociedad hipcrita y retrgrada. Debido a su naturaleza homosexual fue fusilado. Y tambin por su pensamiento liberal. Federico Garca Lorca escribi muchas obras de teatro: Yerma, Bodas de sangre, la casa de Bernarda Alba, mariana pineda y poesa: primer romancero gitano, poeta en Nueva York, sonetos del amor oscuro, llanto por Ignacio Snchez mejas. Escritor de una tremenda sensibilidad, sus personajes sobre todo femeninos son profundos y de una personalidad marcada. Predominan los dramas entre sus obras y casi siempre acaban en tragedia. Estudiaba derecho en Granada. Enamorado de su tierra andaluza siempre ensalza el verde oliva, verde que te quiero verde. Se ha convertido en un icono de la literatura, de la poesa, del drama y de la tragedia. Simplemente lorquiano. Dej algunas obras sin terminar y es que en su corta vida escribi mucho.

Muerte en Granada

Ficha de video
TITULO CONTEXTO HISTORICO CONTEXTO LITERARIO ECENARIO(OS) PERSONAJES (principales y secundarios) MUERTE EN GRANADA Dcada de los treinta (siglo xx) Literatura de la generacin del 27 San Juan (Puerto Rico) y Granada (Espaa) Federico Garca Lorca, Ricardo Fernndez, Mara Eugenia Aguirre, Vicente Fernndez, Manuel Aguirre, Nstor Gonzales, Roberto lozano, Clotilde, Jorge Aguirre, Gral. Manuel Aguirre, Sra. Gonzales, Gabino, concha, y centeno. La investigacin del asesinato de Federico Garca Lorca 1. La relacin que existe entre el titulo y el contenido de la pelcula es el asesinato de Federico Garca Lorca que es asesinado en Granada por los militares iniciando la guerra civil espaola. 2. La pelcula empieza cuando el poeta (Lorca) est en prisin y recita con angustia su clebre poema llanto por la muerte de Ignacio Snchez Meja y crea un inters por lo que pueda suceder ms adelante. 3. El video termina cuando Ricardo Fernndez esta en puerto rico celebrando una fiesta con sus hijos y su esposa Mara Eugenia. El efecto que crea en el espectador es de felicidad. 4. Tanto imagen como sonido se relacionan mutuamente durante toda la pelcula. Por ejemplo, cuando Ricardo esta en Espaa se asocia micho con el flamenco. 5. Si, cuando centeno va asesinar a Federico pero no es capaz de hacerlo el sonido juega un papel fundamental en la audiencia el cual es crear un atmosfera de tragedia y melancola. 6. Fomenta valores sociales, culturales e incluso polticos, al ver la postura que tiene Lorca sobre el gobierno y su personalidad llena de valores morales como la sencillez, la tolerancia, la serenidad y la humildad. 7. El misterio con que se cubre toda la pelcula que se genera desde el inicio hasta el final y crea en los espectadores una seri de intrigas. 8. Con lo que vivimos en nuestro pas que aquellos que tienen ideas liberales son asesinados por que no le conviene al estado.

TEMAS (principales y secundarios) REFELXION PERSONAL: 1. Cul es la relacin entre la pelcula y el titulo? Qu enigmas crea el titulo? 2. Por qu empieza la pelcula de la manera en que lo hace? Qu expectativas despierta en la audiencia? 3. En qu imagen termina la pelcula? Explique el efecto que pretende crear o crea en el espectador. 4. Cul es la relacin entre la imagen y el sonido? de ejemplos de escenas o secuencias especificas. 5. En alguna escena es el sonido ms importante que la imagen? De ejemplos. 6. Qu valores culturales o sociopolticos presenta, propone, enfatiza, o critica la pelcula? 7. Qu te impresin ms de la pelcula? Por qu? 8. Cmo se relaciona con la realidad sociopoltica o histrica de tu pas? 9.Glosario

Resumen de la trama
Lorca: Muerte en Granada, es un drama biogrfico que combina ficcin y realidad, basada en dos libros del historiador irlands Ian Gibson titulados: El Asesinato de Federico Garca Lorca y La vida de Federico Garca Lorca, fue rodada en Estados Unidos, Pue rto Rico y Espaa, la fotografa le corresponde a Juan Ruiz-Ancha, la msica es de Mark Mackenzie, el elenco est conformado por los populares: Andy Garca, Edward James Olmos, Giancarlo Giannini y Esai Morales, con una duracin de 102 Min. Y nominada a dos premios Goya el ao 1997. Lorca estando en la crcel recita su ms famoso poema llanto por la muerte de Ignacio Meja. Ricardo y Jorge son dos muchachitos admiradores de Garca Lorca, juntos acuden a la presentacin de una obra teatral dirigida por l y Ricardo tiene la oportunidad de conocer a Lorca. Pero a Espaa le toca atravesar momentos convulsos, Garca Lorca es asesinado y la familia de Ricardo debe huir de la represin franquista a Puerto Rico. Luego de algunos aos, Ricardo convertido en periodista estudioso de la vida y obra de Lorca decide volver a la Espaa gobernada por la dictadura franquista a investigar su muerte. En la pelcula, la investigacin del asesinato del poeta es el pretexto para intentar una reconstruccin biogrfica, histrica y poltica, mostrando lo oscuro y siniestro de la guerra civil y la posguerra en relacin a la represin de artistas e intelectuales, introduciendo adems muestras del folclor andaluz para demostrar el apego que Lorca tena a la cultura popular de su tierra. Muerte en Granada es una pelcula que pas sin pena ni gloria por los cines y el posterior mercado video grfico. Sobre el papel no es sino una pelcula de intriga, que emplea la figura de Federico Garca Lorca como un trasfondo extico sobre el cual desplegar una trama conspiratoria en la cual un joven periodista regresa a su Espaa natal en el periodo de posguerra para tratar de descubrir las verdaderas circunstancias que rodearon la muerte del poeta. En este sentido, el planteamiento recuerda ms al de Amadeus, por la evidente carga de ficcin inserta en la historia, que a una biografa sobre el artista.

Muerte en Granada se articula sobre un tema central -la elega de Lorca- que es el alma musical de la pelcula: Una cautivadora meloda en modo menor, melanclica y arrebatadora, que crece y crece hasta un xtasis de cuerdas que llo ran por la muerte del genio. Pocas veces se tiene la oportunidad de ver una msica que exprime hasta el lmite la capacidad conmovedora de una buena seccin de violines. Otra de las propiedades del tema principal es su capacidad de metamorfosis y aqu entra en juego las dotes orquestales de Mackenzie. El levantamiento del ejrcito en Granada o la persecucin final en la plaza de toros son buenos ejemplos en los que el tema de Lorca se integra con frenticos acompaamientos rtmicos. El contrapunto lo encontramos en otro tema -me resisto a calificarlo de secundario-: El tema de Roberto, el protagonista que, siendo nio, qued cautivado junto a sus amigos por los versos y las representaciones de Lorca. Es una meloda llena de recuerdos como la de Lorca, pero con un regusto ms dulce, reflejo de la etapa infantil del ahora aventurado periodista. Es un motivo que se mimetiza a la perfeccin con el principal, como as ocurre en la magnfica suite que cierra el disco y que engloba estos y otros temas aadidos. Tal vez la desviacin desde la figura de Lorca hacia las intrigas de los protagonistas que experimenta la narracin conforme avanza la pelcula sea el motivo del fracaso que sufri esta pelcula. Quien pretenda conocer ms de la vida de Lorca o de su propia obra no debe poner sus expectativas en ella, ms teniendo en cuenta que las conclusiones finales sobre la muerte del poeta son de lo ms rebuscadas, buscando el golpe de efecto antes que la veracidad histrica.