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Flauta Brasileira

Por Toninho Carrasqueira


Ensaio elaborado especialmente para o projeto Msicos do Brasil: Uma Enciclopdia, patrocinado pela Petrobras atravs da Lei Rouanet

"quando eu morrer (...), no quero flores, nem coroa de espinho, quero ouvir choro de flauta, violo e cavaquinho" Noel Rosa As flautas tm acompanhado o homem desde o princpio de sua histria. Feito de ossos, madeiras, metais, todos os povos tm se comunicado atravs deste que , no dizer do compositor francs Andr Jolivet, o instrumento musical por excelncia, pois animado pelo sopro, emanao profunda do homem, e carrega em seus sons aquilo que nos , ao mesmo tempo, visceral e csmico. Tambm os homens do continente americano vm, ao longo dos tempos, se expressando ao som de suas Quenas, Sampoas, Pfanos de bambu, Ocarinas de argila, bem como de suas modernas flautas de ouro e prata, que so herdeiras, descendentes de todas as primeiras flautas. Seu universo cultural, extremamente rico, , na imagem do prof. Alfredo Bosi, "um coro onde as vozes da Europa, da frica e da sia se fundem, ora harmnica, ora estridentemente, com os cantos, ainda no abafados dos povos pr-colombianos". O vigor de sua arte impressiona a todos os que tm o privilgio de com ela travar conhecimento. As flautas esto presentes desde tempos imemoriais em praticamente todas as culturas do planeta, incluindo as dos diferentes povos indgenas, africanos e europeus, matrizes recentes do atual povo brasileiro. Diferentes mitologias se referem a deuses flautistas, Pan, Krishna, Kokopeli divindades sedutoras, que tm o dom de transportar as almas com o som de suas flautas. No Brasil... terra boa e gostosa ... terra de grandes msicos, e de excelentes flautistas, de norte ao sul do pas, vemos virtuoses, seresteiros, chores, "jazzistas", "concertistas", roqueiros, sambistas, mestres e aprendizes desse instrumento presente, desde os mais remotos de nossa histria, na msica de nossa gente. Muitos desses artistas permanecem desconhecidos do grande pblico, outros tm condies de aparecer mais e mostrar sua arte, mas o fato que sempre houve grandes flautistas e, sobretudo, muito atuantes na histria da msica brasileira.

Joaquim Callado, Viriato Figueira, Mathieu Andr Reichert, Pattpio Silva, Pedro de Assis, Duque Estrada Meyer, Pixinguinha, Agenor Bens, Ary Ferreira, Benedito Lacerda, Vicente de Lima, Moacir Licerra, Lenir Siqueira, Alferio Mignone, Joo Dias Carrasqueira, Manezinho da Flauta, Bide, Dante Santoro, Eugnio Martins, Copinha, Carlos Poyares, Luiz Fernando Sieciechowicz - o China -, Simone Castrillon, entre os que que j se foram, e Andrea, Beth e Odette Ernest Dias, Altamiro Carrilho, Hermeto Pascoal, Celso Woltzenlogel, Rogrio Wolf, Lucas Robatto, Marcelo Bonfim, Renato Axelrud, Ricardo Kanji, Marcelo Barboza, Maurcio Freire, Toninho Guimares, Artur Andrs, Artur Elias, Beatriz Magalhes, Edson Beltrame, Heriberto Porto, Cassia Carrascoza, Fernando Pacfico, Daniel Allain, Franklin da Flauta, Marcelo Bernardes, Mauro Senise, Ariadne Paixo, Mauro Rodrigues, Marcos Kiehl, Dirceu Leite, La Freire, Norton Morozowicz, Teco Cardoso, Tota Portela, Srgio Barrenechea, Nivaldo de Souza, Alexandre Johnson, Eduardo Neves, Laura Rnai, Tyrone Mandelli e Rodrigo Y Castro, entre outros bons, so algumas das estrelas desta verdadeira constelao.

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Pois tenho o privilgio de ser filho de um dos maiores mestres da histria da flauta no Brasil, Joo Dias Carrasqueira, o Canarinho da Lapa, que sintetizava como poucos as duas principais vertentes da moderna flauta brasileira; a nobre flauta concertista, das orquestras sinfnicas, da msica de cmara, dos sales, teatros e salas de concerto; e a no menos nobre flauta popular, buliosa, irreverente, cheia da ginga e malcia das ruas, serestas, bailes e botequins. Inspirado na magia de sua flauta, que me fez ser tambm flautista, gravei, em 1996, quando me desliguei da Orquestra Jazz-Sinfnica do Estado de So Paulo, um CD com msicas de Pattpio Silva e de Pixinguinha. Por essa poca, a msica de Pattpio andava muito esquecida e a de Pixinguinha pouco tocava no rdio. Nesse disco eu pretendia, tambm, atravs da msica destes dois grandes mestres da flauta brasileira, render uma homenagem histria da flauta no Brasil que, apesar de riqussima, era, porm, desconhecida at pela maioria de nossos estudantes de flauta. Hoje, felizmente, graas a vrios trabalhos, esse desconhecimento pela parte de nossos estudantes menor. No obstante, fato gravssimo, muitos brasileiros nunca viram uma flauta, ou um clarinete, por culpa das limitaes da programao das televises e rdios brasileiras, ainda que haja raras excees. Alguns anos depois, mais precisamente em 2001, a convite do violonista e compositor Maurcio Carrilho, tive a felicidade de participar, ao lado de grandes msicos, da gravao de uma srie de CDs que fazem parte de uma coleo chamada "Princpios do Choro". Fruto da pesquisa de Maurcio e de sua mulher, a violonista Anna Paes, essa preciosa coleo revela um momento que era, at ento, um verdadeiro "elo perdido" da histria da msica brasileira. A foi minha vez de me surpreender com o grande nmero de flautistas, em sua maioria tambm compositores, e com a enorme popularidade da flauta no Rio de Janeiro na segunda metade do sculo dezenove. Esta revelao atiou ainda mais minha curiosidade sobre a histria da flauta no Brasil. De onde surgiram tantos flautistas, como tudo comeou? Ary Vasconcelos , em seu livro Razes da Msica Popular Brasileira, diz: "O relgio da msica popular brasileira dispara, teoricamente, numa tera-feira, dia 22 de abril de 1500. (...) () Quando os portugueses por aqui chegaram, a msica foi parte importantssima no processo de colonizao. Os jesutas trouxeram em sua bagagem a tradio musical europia, que iria resultar no sistema tonal. () () Tudo teria sido certamente bem mais difcil para os padres se os ndios fossem menos sensveis msica. Por sorte do jesuitas, eles adoravam-na." O Pe. Simo de Vasconcelos confirma isso : "So afeioadssimos msica; e os que so escolhidos para cantores da Igreja, prezam-se muito do ofcio e gastam os dias e as noites em aprender e ensinar outros. Saem destros em todos os instrumentos musicais; charamelas, flautas, trombetas, baixes, cornetas e fagotes: com eles beneficiam em canto de rgo, vsperas, completas, missas, procisses, to solenes como os portugueses" (in "Crnica da Companhia de Jesus do Estado do Brasil", Livro Segundo, 2a. ed.) No difcil deduzir que j se tocavam flautas no Brasil mesmo antes da chegada dos portugueses. Para os povos indgenas a msica sempre foi ritual, uma forma de se comunicar com o divino, e as flautas, instrumentos encantatrios, sagrados. Assim at hoje para as naes que sobreviveram aos massacres promovidos pelos colonizadores. Eu mesmo j tive o privilgio de ouvir uma dupla de flautistas guaranis, mulheres, com suas flautas de canios verticais de bambu.

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Em algumas naes indgenas, outras flautas, com timbres diferenciados, tm distintas funes, e somente aos homens permitido toc-las. Assim, como vemos, as flautas, no Brasil, esto presentes desde sempre. Fazem parte de nossa histria desde o incio. Ary Vasconcelos, ainda em seu Raizes da Msica Popular Brasileira declara: "Imensa a riqueza instrumental do ndio brasileiro, com predominncia em duas categorias, percusso e sopro tambm nas flautas, - isto , os instrumentos formados por tubos de taquara, madeira ou osso, abertos em uma ou em ambas as extremidades os ndios se mostram muito criativos. Todas elas so providas de orifcios seis, no mximo, no Brasil - e podem ser retas ou transversais. O material empregado o bambu, a madeira, a paxiba, o osso a flauta nasal pode ter o aspecto de flauta comum, reta, ou arredondada, quando formada por dois discos de cabaa, presos por cera. Reunindo duas ou mais cnulas, ou dois e mais tubos, temos as flautas conjugadas, duplas, trplices e as de P ou syrinx, desta j tendo sido encontrados exemplares, em diversas tribos brasileiras, de at 25 tubos. ao ndio brasileiro tudo tem sido negado, at mesmo o direito de viver a sua prpria cultura, falar a sua prpria lngua. Tido por muitos como incapaz, entretanto quanto mais estudado, mais revela sua verdadeira e forte personalidade, mais se afirma como um criador de talento." Mas no foram somente os ndios os beneficiados com o ensino de msica promovido pelos jesutas. Na fazenda de Santa Cruz, no Rio de Janeiro, a tal requinte chegou esse ensino que os africanos e seus filhos e netos, ento escravizados, formavam orquestra e corais, chegando a representar pequenas peras e a dar conta da parte musical dos ofcios sagrados. Sabe-se, como cita Jos Ramos Tinhoro, em sua Histria da Msica Popular no Brasil, que muitos fazendeiros tinham bandas musicais formadas por escravos. Essas bandas encantaram a Famlia Real portuguesa, quando se trasladou para o Brasil em 1808. Portanto, est assim explicada a popularidade da flauta no Brasil. Alis, temos a uma plausvel e possvel explicao para a to propalada musicalidade do povo brasileiro, seu gosto pela msica, e como ela se entranhou em nossos genes. Musicalidade, que a meu ver, est sendo enormemente prejudicada na atualidade e desde algumas dcadas, com o enorme poder de influncia adquirido pela televiso e pelas rdios. Por causa de um sistema econmico que permite s gravadoras decidir a programao desses meios de comunicao, o repertrio musical apresentado ao pblico extremamente limitado, que no representa nem 7% da produo musical brasileira contempornea, segundo tese defendida recentemente na Universidade de So Paulo, pela compositora Sylvia de Lucca. Como se no bastasse, esta programao tem um nvel medocre. A ao dessas radios e TVs, em meu entender, tem um efeito extrememente nefasto, no permitindo que as novas geraes tenham acesso no somente msica de grande qualidade feita pelas geraes anteriores, como boa msica feita por seus contemporneos. Feito este parnteses, voltemos nossa histria. As famosas orquestras mineiras do sculo dezoito, como as remanescentes Lira Sanjoanense e Orquestra Ribeiro Bastos, de So Joo Del Rey, contavam com flautistas, certamente, como deduz-se pela orquestrao utilizada pelos compositores brasileiros de ento, como Lobo de Mesquita e Manuel Dias de Oliveira.

Pode-se dizer que a histria moderna da flauta brasileira, comea com Joaquim Antnio da Silva Callado Jr. (1848-1880) embora, como j foi dito, j houvesse muitos flautistas antes dele, incluindo-se a o prprio imperador Pedro de Alcntara, Dom Pedro I. Outro nome importante, foi Matheus Andr Reichert

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(1830/1880), flautista belga que chegou ao Brasil em 1859 para integrar o grupo de virtuoses que o Imperador, D. Pedro II, mandou contratar na Europa. De Callado at hoje, no choro, nas serestas, nas orquestras de cinema, bandas e orquestras sinfnicas, nos grupos de jazz, rock, ao longo dos tempos e nos diferentes estilos, os flautistas vm participando de forma muito importante da histria da msica no Brasil. Alm dos virtuoses j citados, outros criadores, como Tom Jobim, Tim Maia, Egberto Gismonti, que mesmo sem t-la como instrumento principal, tambm gostavam gostam de toc-la. Fazem parte de uma tradio muito rica, na qual cada flautista tem um som diferente, original, de caractersticas prprias, assim como o canto do canarinho diferente do canto do curi e do sabi laranjeira.

Flautista prodigioso, Callado foi o msico mais popular de seu tempo. Criou o conjunto Choro Carioca, o primeiro com a formao instrumental bsica do choro: flauta, dois violes e cavaquinho. Comeou a estudar msica com o pai e aos oito anos de idade teve, durante pouco tempo, aulas de msica com Henrique Alves de Mesquita, antes da viagem do maestro Frana. Tornou-se profissional desde cedo tocando peas eruditas e msicas danantes em bailes e festas familiares. Seus companheiros de choro foram Silveira, Viriato Figueira, Luizinho, Juca Valle e outros. O primeiro sucesso de Callado foi a polca Querida por Todos, dedicada a sua amiga Chiquinha Gonzaga. Em 1873, Callado apresentou pela primeira vez um lundu como pea de concerto, intitulado Lundu Caracterstico.

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A polca Cruzes, Minha Prima!, publicada em 1875, tambm foi um de seus grandes sucessos, chegando a ser citada pelo romancista Lima Barreto em Clara dos Anjos: "Os velhos do Rio de Janeiro, ainda hoje se lembram do famoso Callado e das suas polcas, uma das quais, Cruzes, Minha Prima!, uma lembrana emocionante para os cariocas que esto a roar pelos setenta". Foi professor de flauta do Imperial Conservatrio de Msica (cujo prdio hoje abriga o Centro Cultural Hlio Oiticica, no Rio de Janeiro). Em 1879, recebeu de D. Pedro II a mais alta condecorao do Imprio: a Ordem da Rosa, como comendador, junto com os demais professores do Conservatrio. Em 2002, foi lanada pela gravadora Acari Records uma caixa comemorativa com 5 CDs contendo a obra remanescente de Joaquim Callado (66 msicas), gravada por diversos artistas de choro de todo o Brasil. A novidade de sua msica, que nascia com caractersticas brasileiras, traduz uma poca, a do Brasil, sobretudo do Rio de Janeiro, ps-guerra do Paraguai, quando o pas passava por profundas transformaes sociais e a sociedade se amalgamava, reformulava conceitos, criando uma identidade nova e prpria. Vrios escravos voltaram da frente de batalha como heris, condecorados pela coroa. Par e passo com seu meio ambiente, com o contexto histrico em que vivia, Callado tornou-se ator dessa histria . Com sua sensibilidade e criatividade contribuiu decisivamente para o nascimento de uma msica que traduzisse o gesto, a alma, o jeito daquele povo que nascia. Teve como mestre e contemporneo, outro grande criador-iniciador desta linguagem musical brasileira, Henrique Alves de Mesquita. De personalidade cativante, Callado foi um grande virtuose e excelente compositor como atestam suas polcas, valsas e quadrilhas, gravadas nas sries "Princpios do Choro", da gravadora Biscoito Fino, e "Joaquim Callado, o Pai dos Chores", da Acari Records. Callado foi contemporneo de Mathieu Andr Reichert, virtuose belga, trazido ao Brasil pelo imperador Pedro ll. Ambos muito atuantes, foram personagens importantes da sociedade carioca. O "Divino" Reichert, como a ele se refere Pedro de Assis, em seu Manual do Flautista, era considerado o maior flautista do mundo. O compositor Carlos Gomes lhe dedicou um lindssimo solo que integra a pera Joanna de Flandres. Reichert chegou a viajar por vrios estados brasileiros. Era muito admirado. Odette Ernest Dias gravou um lindo disco dedicado a suas composies e escreveu um belo trabalho sobre Reichert Matheus Andr Reichert, um flautista belga na corte do Rio de Janeiro. Considera-se que essas duas grandes figuras Callado e Reichert -, ambos tambm compositores, esto na base do que seria uma escola brasileira de flauta, em cujo panteo de mestres iro figurar, mais tarde, Duque Estrada Meyer, Pattpio Silva, Agenor Bens, Pixinguinha, Benedito Lacerda, Ary Ferreira, Moacir Licerra, Joo Dias Carrasqueira, Odette Ernest Dias, Copinha, Expedito Vianna, Altamiro e lvaro Carrilho, entre muitos outros menos conhecidos, mas no menos importantes. Cito, tambm, Carlos Poyares, substituto de Altamiro no famoso regional do Canhoto, que, alm da flauta trasversal na qual era um mestre, tocava maravilhosamente tambm uma flautinha de folha de flandres, com a qual gravou um lindo disco, "Flauta de lata, som de Prata". Voltando ao sculo dezenove, interessante notar que Callado era um msico genuinamente brasileiro, mulato, popular, enquanto Reichert era um msico europeu, de formao erudita, que se integrou ao Brasil, viajando por vrios estados e apaixonando-se por sua gente. Aqui faleceu, em 1880. Surpreendentemente, para muitos, a arte de Joaquim Callado no lhe ficava a dever nada, tendo sido Callado, como vale a pena enfatizar, o msico brasileiro mais popular de seu tempo.

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Um fato que demonstra a fora da msica de Callado ter sido ele convidado para ser professor do Conservatrio Imperial de Msica. Mulato, mestio, msico popular, portanto certamente objeto do preconceito da classe aristocrtica, sua msica derrubou barreiras e abriu coraes. Callado e Reichert faleceram em 1880, deixando um grande vazio na vida carioca.

Ary Vasconcelos, em seu livro Carinhoso etc - Histria e Inventrio do choro diz , na pg. 18: "A primeira gerao de chores floresce nos ltimos vinte anos do Imprio. Compreende os vultos ilustres dos flautistas J. A. S. Callado Jr., Viriato Figueira da Silva, Jorge, (irmo de Marreco), Juca Kallut, Frederico de Jesus..." Fato surpreendente para muitos, a flauta, j no Segundo Imprio, era um instrumento muito popular. Havia na cidade do Rio de Janeiro, ento a capital brasileira, dezenas de outros flautistas, citados por Alexandre Gonalves Pinto, o "Animal" em seu livro O Choro - reminiscncias dos chores antigos, editado em 1936. Segundo uma pesquisa de Anna Paes, nesta poca havia, somente na cidade do Rio de Janeiro, 119 flautistas, 46 deles compositores! Aqui, fao de novo um parnteses para refletirmos sobre a qualidade musical da cultura popular da cidade do Rio de Janeiro de ento e fazermos uma comparao com a atualidade. Quando da gravao dos CDs da coleo "Princpios do Choro", fiquei absolutamente surpreso com a qualidade das composies (valsas, choros, polkas, schotish, maxixes) e, por algumas vezes, durante as gravaes, ns, msicos, deixamos escapar algumas lgrimas, tal o poder expressivo dessas msicas. Digo isso porque, com exceo de alguns poucos, como Henrique Alves de Mesquita, Chiquinha Gonzaga e o prprio Callado, os outros compositores no eram msicos profissionais, trabalhavam em outras atividades, como carteiros, escriturrios, ferrovirios, funcionrios diversos, fazendo msica apenas nas horas vagas. Alguns anos mais tarde, seria a vez de Pattpio Silva (1880-1907), outro dos maiores cones da flauta brasileira, se destacar, vencendo o preconceito racial e conquistando coraes e mentes com sua flauta. Foi aluno de Duque Estrada Meyer, no Instituto Nacional de Msica, antigo Conservatrio Imperial, atual Escola de Msica da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Duque Estrada Meyer, por sua vez, tinha sido discpulo de Callado e o sucedeu como professor na mesma instituio de ensino. Pattpio, foi o primeiro flautista a ter sua arte gravada em disco, em 1902 e 1903 e, por isso mesmo, teve uma enorme influncia em flautistas que no chegaram a ouvi-lo pessoalmente. Foi o caso de meu pai e tios, que ouviam aqueles discos de 78 rotaes com verdadeira venerao. Pattpio foi, ao mesmo tempo, popular e erudito. Alis, quem foi que disse que uma coisa exclui a outra? Ser que foi algum interessado em dizer que as classes populares so "inferiores", para justificar uma pretensa superioridade e ou dominao econmica? O mesmo e odioso argumento usado pelos pases colonizadores e escravagistas? A sonoridade da flauta de Pattpio, vibrante, cheia de vida, fez escola. Apesar da precariedade do sistema de gravao, ento bastante rudimentar, percebe-se, ouvindo seus discos, o uso de um belo "vibrato", tcnica expressiva que, na poca, ainda no era dominada por todos os flautistas, mesmo na Europa, como podemos deduzir do texto referente interpretao da famosa pea "Minueto e Dana dos Espritos BemAventurados", de C.W. Gluck, no clebre mtodo francs, escrito pelos professores do Conservatrio de Paris, Paul Taffanell e Phillippe Gaubert. Pattpio, como muitos de sua gerao, faleceu muito cedo, com apenas 26 anos, aps encantar platias dos estados do Rio de Janeiro, So Paulo e Paran. Rpido como um cometa, iluminando o cu da msica no

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Brasil, no teve tempo para realizar o sonho de mostrar sua arte na Europa, mas deixou uma marca indelvel, tornando-se um dos grandes mitos da histria da flauta brasileira. interessante notar que, como vimos, desde muito tempo a flauta brasileira popular e erudita. Assim, no que diz respeito aos flautistas, esta to propalada barreira nunca existiu. E continua no existindo. Isso fica claro na arte flautstica de Antnio Rocha, jovem virtuose e j mestre de banda da cidade de Valena, no estado do Rio de Janeiro. Eminente choro, com evidente infuncia de Altamiro Carrilho, de quem conhece todo o repertrio, sua sonoridade tem todos os atributos e cores da flauta de concerto, que aprendeu com outro grande flautista brasileiro da atualidade, Marcelo Bonfim, 1 flautista da Orquestra Sinfnica do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Obviamente existem tambm flautistas que se dedicam somente msica barroca, outros somente ao choro, outros ao somente ao jazz. da natureza essa diversidade. Em 2001, graas idia e grande empenho de minha irm, a pianista Maria Jos Carrasqueira, conseguimos com que, aps a edio de um lbum de partituras de Pixinguinha, com grande sucesso, pela Editora Vitale, os mesmos editores fizessem a reedio da obra de Pattpio Silva, tambm excelente compositor, cujas msicas estavam fora de catlogo h muitos anos. Essa reedio, apoiada pela boa acolhida e repercusso de nosso CD, fez com que se reascendesse o interesse por sua msica no Brasil e que ela se tornasse conhecida em outros pases. Assim, ela continua sendo tocada e gravada por vrios flautistas brasileiros e, hoje, inclusive por flautistas europeus e norte-americanos. Peo licena para abrir mais um parnteses, para citar a fora da msica da Pattpio e de Pixinguinha. Uma ocasio, conversando com o grande flautista francs Alain Marion, ento professor no Conservatrio de Paris, ele me disse : - "Antnio, preciso lhe confessar uma coisa, tenho uma certa 'bronca' de voc. - "No me diga Alain, se foi alguma coisa que eu lhe disse ou algum gesto indelicado de minha parte, por favor, me diga para eu poder me explicar ou me desculpar. - "No, no, voc sempre foi muito gentil. Acontece que, l em casa, apesar de eu ter vrios e lindos discos gravados, o preferido de minha mulher o seu CD, tocando Pattpio e Pixinguinha." Depois de Pattpio, foi a vez de Alfredo da Rocha Vianna Jnior, mais conhecido como Pixinguinha (18971973) se destacar como um msico extraordinrio. Extremamente criativo, flautista exmio, saxofonista, arranjador e compositor inspirado de centenas de choros, sambas e valsas, Pixinguinha se tornaria um dos mais importantes msicos brasileiros de todos os tempos. Sobre ele, diz Ary Vasconcelos: "Se voc tiver que escrever dois livros sobre msica brasileira, vai faltar espao, mas se tiver apenas uma linha, escreva correndo Pixinguinha." Herdeiro de uma linguagem que j tinha sido criada por mestres da primeira gerao do choro, como Callado, Ernesto Nazareth e outros artistas, como Irineu de Almeida (Irineu Batina) e Mrio lvares, que cresceu ouvindo nas reunies organizadas por seu pai em sua prpria casa, Pixinguinha levou essa linguagem a um pice, inovando-a em vrios aspectos como, por exemplo, em relao tcnica flautstica: Escutando a gravao do grupo Os 8 Batutas, ouvimos Pixinguinha, em Urubu Malandro fazendo um "frulato", efeito que imita um gorgeio de pssaro, como o de um canarinho, ou de um curi. Pelo que sei, esse efeito s iria aparecer, escrito, na chamada msica clssica, em seu momento de "vanguarda", nos anos de 1960. Fazia tambm "bendings", usados no jazz, e "glissandos", efeitos absolutamente modernos usados na msica "de vanguarda", "contempornea". A respeito da fora da arte e da influncia de Pixinguinha vale a pena ler o que seu amigo, meu mestre Joo Dias Carrasqueira, escreveu sobre ele:

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"Pixinguinha Embora muito culto no conhecimento da arte da msica, Pixinguinha preferiu ser essencialmente um msico popular. Compositor inspirado, extravasou seu talento em pginas maravilhosas da msica de seu povo. Autor privilegiado de "Carinhoso", "Rosa", "Gargalhada", "Um a Zero", "Naquele Tempo", "Sofres Porque Queres", e centenas de outras pequenas maravilhas em formas e ritmos inesquecveis . Quando ele tocava era a "ginga" em pessoa. Improvisador emrito... moldava, embelezava, dava sempre nova inspirao msica que tocava, sem deturp-la. Era o descobridor do novo encanto, da nova surpresa, em cada frase que fosse repetida. Uma espcie de Anjo feliz, brincando e esparzindo a graa e a beleza em cada nota de sua flauta seresteira. Salve Pixinga, tocador de flauta como ningum. Anjo bom de azas azuis, o pssaro brasileiro mais lindo que j ouvi cantar." Joo Dias Carrasqueira

Sobre a fora da msica de Pixinguinha : No segundo semestre de 1996, participei da "I Convention Franaise de la Flute", em St. Maur, na Frana. Um dos concertos desse evento foi dedicado a meu professor Roger Bourdin, falecido 20 anos antes. Nessa ocasio, estavam presentes alguns dos mais importantes flautistas da atualidade, como Jean Pierre Rampal, Michel Debost e Andrs Adorjan. Partindo de uma situao adversa, recebi uma ovao inesquecvel, que me mostrou o grande poder da msica brasileira. Explico: havia sido combinado que eu tocaria a "Bachianas Brasileiras N 6", de H. Villa-Lobos, para flauta e fagote, e a "Sonatina", para flauta e piano, de M. Camargo Guarnieri. Chegando Frana, um dia antes do incio dos concertos me foi dito que no havia fagotista nem pianista disponveis. Assim, que eu tocasse alguma coisa para flauta solo. Ora, eu tocaria dentro de trs dias, a responsabilidade era imensa e tinha conscincia de estar representando um pas. H anos no tocava na Europa, o pblico era todo de msicos e os programas eram constitudos por excelentes peas. Quase me desesperei. Lembrei-me, ento, de recorrer a um velho amigo dos anos de 1970, o violonista e percussionista Celinho Barros, que permanecera em Paris e construra uma bela carreira. Assim, convidei-o para tocar comigo. Felizmente, ele estava disponvel, gostou da idia e me socorreu. Como Roger Bourdin amava a msica popular brasileira, pensei em abrir minha participao tocando o "Improviso" para flauta solo de Osvaldo Lacerda e, em seguida, os choros "Pedacinhos de Cu", de Waldir Azevedo, e "Um a Zero", de Pixinguinha. Aps a pea de O. Lacerda, como de meu feitio, dirigi a palavra ao pblico. Falei do grande mestre e amigo que fora R.Bourdin e de seu amor pela msica brasileira. O "Um a Zero", tocamos s com flauta e pandeiro. Quando terminamos, a platia delirava, toda de p, os aplausos explodiram e s terminaram quando voltei pela quarta ou quinta vez - ao palco, desta vez sem a flauta, sinal de que no tocaria mais, a pedido do organizador, preocupado com o adiantado da hora, e o concerto seguiria ento com outros msicos. Na esteira de Pixinguinha, na linguagem do choro, vieram outros craques, como Benedito Lacerda, Dante Santoro, Altamiro Carrilho, Copinha, Carlos Poyares, todos excelentes flautistas que, vivendo no Rio de Janeiro, tiveram a oportunidade de gravar e estar na ribalta. Em outros estados brasileiros houve e h grandes flautistas que no chegaram a gravar mas foram, certamente, muito importantes em seus locais de atuao, inspirando e passando sua arte para as novas geraes. Conheo apenas parte desta histria, mas sei de Plauto Cruz, no Rio Grande do Sul, e de Expedito Vianna, em Belo Horizonte, este com certeza um excelente professor, pois conheo alguns de seus alunos, todos grandes

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flautistas, como Maurcio Freire, Artur Andrs, Raul Costa Dvila, Antonio Carlos Guimares e Fernando Pacfico, entre outros. Em So Paulo, tivemos, entre outros, Vicente de Lima, Mauro Silva, Jos Maria Dias, Attilio Grani, Herclito, Joozinho Camargo, Omar Gonalves, Manezinho da Flauta e o Canarinho da Lapa, Joo Dias Carrasqueira, meu mestre, sobre quem gosatria de tecer algumas palavras. Virtuose, concertista, choro, e grande pedagogo, Joo Dias Carrasqueira (1908-2000) se dizia autodidata. Tinha uma sonoridade linda e nica, muito diferente da de seus pares do choro e das orquestras paulistas Alfrio Mignone, Ferruccio Arrivabene, G.Bortolim -, por quem tinha amizade e com quem frequentemente se reunia para executar duos de flautas de autores como F. Kuhlau e G. Galli. Em minha opinio, embora meu pai tivesse desenvolvido uma sonoridade absolutamente genuna, coisa de artista, resultado de muito trabalho e de uma concepo de som particular (e nesse sentido ele era, sim, autodidata), suas maiores influncias flautsticas foram Pattpio Silva e Pixinguinha. Isso d sentido sua afirmao de que existe uma escola brasileira de flauta, opinio compartilhada pela mestra Odette Ernest Dias. O que permite e causa o nascimento de uma escola? Intrpretes e repertrio? Altamiro Carrilho se inspirava em Benedito Lacerda que, por sua vez, era f de Carrasqueira que, por sua vez, era grande admirador de Ary Ferreira Excelente intrprete de J. S. Bach, Mozart, Andersen, Schubert, Debussy, Bruno Maderna..., profundo conhecedor do repertrio europeu, do perodo barroco atualidade, J. D. Carrasqueira sempre devotou um grande amor msica brasileira, da mais tradicional e popular mais erudita e inovadora. Intrprete da msica de Pixinguinha, Callado, Nazareth, Villa Lobos, Camargo Guarnieri, Guerra Peixe, Teodoro Nogueira, Osvaldo Lacerda..., sempre incentivou, tambm, os novos compositores. Foi companheiro de Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Garoto, Zequinha de Abreu...

************ Estamos falando da flauta transversal moderna, mas no podemos esquecer dos pfanos, presentes sobretudo nos estados do nordeste brasileiro - Pernambuco, Cear, Alagoas, Paraba, Rio Grande do Norte, Sergipe e Bahia - onde nasceram e vivem as bandas de pife, formadas por dois pfanos e percusso. Temos, ento, que citar e homenagear a famosa Banda de Pfanos de Caruaru, dos irmos Biano; a Banda Cabaal, dos irmos Aniceto, do Cear; Seu Joo do Pife, da Banda Cultural de Pfanos de Caruaru, e todas as menos conhecidas, mas no menos importantes. Bandas que que animam as festas, trazendo a msica e a alegria para todos os vilarejos e rinces mais longnquos. Inspirado na arte destes mestres populares, o excelente flautista, saxofonista, compositor e tocador de pife Carlos Malta, discpulo de Hermeto Pascoal, cujo grupo integrou durante muitos anos, criou, no Rio de Janeiro, o "Pife Muderno", grupo em que tem, como parceiros, a flautista Andrea Ernest Dias e os percussionistas Oscar Bolo e Marcos Suzano. Hermeto Pascoal, por sua vez, um artista extraordinrio, enorme, sobre quem tambm se poderia escrever muito. Comeando como sanfoneiro, tornou-se um mestre em vrios instrumentos, inclusive a flauta. Dono de uma criatividade e liberdade impressionantes, o "Campeo" inovou no somente nas sonoridades da flauta, mas ampliou o universo sonoro e musical de todos aqueles que j tiveram o privilgio de ouvi-lo.

Ca no choro A respeito da arte de Manezinho da Flauta, e seu impacto sobre mim, a vai uma histria.

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Na dcada de 1970, vivendo em Paris, fui a um jantar na casa de uns amigos brasileiros. L pelas tantas, puseram um disco, lanado pela gravadora Marcus Pereira, "Brasil Seresta". Aquele som bonito, choros e valsas. A uma certa altura, ouo um som de flauta bonito, macio, expressivo, cantandoDe repente, no aguentei, ca num pranto que surpreendeu meus amigos. A contracapa do disco dizia, apenas, que aquele era o Regional do Evandro, mas no citava os nomes dos msicos. Assim, fiquei sem saber quem era aquele flautista que me emocionara tanto. Anos mais tarde, de volta ao Brasil, em So Paulo, vou ao clube do choro. No grupo da casa, um senhor magrinho, de idade avanada, carapinha branca, era o flautista. Quando ele comeou a tocar aquele som lindo, especial, fui pego de novo pela emoo, vieram as lgrimas e reconheci no ato aquele flautista que ouvira no disco em Paris. Mais tarde, apresentando-me a ele soube seu nome: Manoel Gomes, ou Manezinho da Flauta. Ficamos bons amigos, seu Man tinha uma caracterstica singular. Como tinha perdido os dentes, e no conseguia tocar com a dentadura, tocava sem dentes. A, desenvolveu uma sonoridade toda especial, suave, que me encantava a cada vez. Alm disso, era capaz de tocar uma mesma msica em vrios tons, qualidade rara entre os flautistas, mesmo entre os chores. Os flautistas brasileiros que maior influncia tiveram em minha gerao foram Odette Ernest Dias, Joo Dias Carrasqueira e Altamiro Carrilho. Cada qual, a sua maneira, infuenciou muita gente. Altamiro Carrilho certamente o flautista brasileiro mais popular, mais conhecido das ltimas dcadas. Virtuose, com um trabalho dedicado essencialmente ao choro, um excelente compositor e tambm participou de dezenas de gravaes ao lado de compositores e cantores como Cartola e Roberto Silva, entre muitos outros. Gravou dezenas de discos e marcou presena nas rdios e TVs. Apesar de no dar aulas, influenciou flautistas do Brasil inteiro. Odette Ernest Dias e Joo Dias Carrasqueira gravaram muito menos. Carrasqueira tem somente um CD solo, gravado quando j tinha 77 anos. Ambos grandes artistas, intrpretes e pedagogos muito atuantes, generosos, com uma ampla viso da msica e do mundo e com uma larga experincia, tambm, com a msica erudita, formaram um nmero muito grande de alunos, que vm atuando tanto no campo da msica erudita como na popular, ou em ambas. O Brasil tem, hoje, um nmero muito grande de excelentes flautistas, devido ao ensino de vrios mestres dedicados e altamente qualificados em diversas cidades brasileiras, sobretudo nas capitais. Certamente h outros mestres, mas os que me vm memria so: - em So Paulo, Jean Noel Sagaard, Rogerio Wolf, Jos Ananias e Wilson Duarte Rezende, entre outros; - em Tatu (SP), Edson Beltrame, Juliano Arruda Campos, Paulo Flores; - no Rio de Janeiro, Laura Roni, Celso Woltzenlogel, Marcelo Bonfim, Srgio Barrenechea; - em Curitiba, Norton Morozowicks, Giampero, Sebastio Interland Jr., Zlia Brando; - em Salvador, Lucas Robato, Helena Rodrigues; - em Belo Horizonte, Artur Andrs, Maurcio Freire, Mauro Rodrigues, Beto Sampaio, Fernando Pacfico; - em Porto Alegre, Arthur Elias, Zacaria Valiati; - em Recife, Rogrio Accioli, Conceio Benck; - em Braslia, Beth Ernest Dias, Srgio Morais, Ariadne Paixo, Beatriz Magalhes, Sidney Maia. Todos ele, entre muitos outros professores. Cada vez mais amide flautistas de vrias partes do mundo se apresentam pelo Brasil e, no raro, ministram "masterclasses", como Aurele Nicolet, Felix Rengle, Michel Bellavance, Emannuel Pahud, Wendy Rolfe, Claudio Barile, Rafaelle Trevisani e Brooks de Wetter Smith, entre outros. Assim, os flautistas brasileiros, que hoje possuem flautas excelentes - embora ainda no tenhamos flautas modernas de boa qualidade produzidas no Brasil - esto absolutamente atualizados em relao a todas as evolues tcnicas e expressivas do mundo da flauta. A maior parte desses professores toca e ensina um

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repertrio europeu, de tradio erudita, mas vrios de seus alunos dedicam-se msica popular, trazendo assim toda essa evoluo para seu campo. Alm dos j nomeados, cito aqui alguns dos flautistas brasileiros da atualidade cuja arte admiro. Certamente existem outros, muito bons, cujos nomes no me vm agora memria, ou que ainda no tive a oportunidade de conhecer. lvaro Carrilho, Alexandre Maionese, Bebeto, Beth Ernest Dias, Carlos Rato, Celine das Choronas, Celso Woltzenlogel, Cezar Michiles, Charles da Flauta, Daniel Allain, Danilo Caymmi, David Gang, Davson de Souza, Dirceu Leite, Dolores Tom, Edmilson do Pfano, Eduardo Neves, Eliane Salek, Eliza Goritsky, Faninho, Fernando Brando, Fernando Pintassilgo, Franklin Correa, Gabriel Swartz, Helena Rodrigues, Heriberto Porto, Humberto Arajo, Higildo, Joo do Pife, Joo Poleto, Jos Benedito, Ktia Pierre, Kim Ribeiro, La Freire, Leandro "Tigro", Lena Horta, Lenir Siqueira, Leonardo Miranda, Mauro Rodrigues, Maicyra Trevisan, Marcia Licati, Maria de Lourdes, Man Silveira, Maninho, Marcelo Bernardes, Marco Antonio Cancelo, Mrio Sve, Marta Ozzetti, Mauro Senise, Murilo Barquete, Naomi Kumamoto japonesa ! -, Nivaldo Souza, Nivaldo Ornelas, Paulo Bento, Paulo Guimares, Paulo Magno, Paulo Teles, Raul Costa D'vila, Renato Camargo, Roberto Sion, Rodrigo Y Castro, Rogrio Accioli, Sando Johnson, "Seu" Sebastio Biano, Srgio Morais, Sidnei Maia, Tayrone Mandeli, Teco Cardoso, Toninho Liga-tripa, Ubaldo Versolato, Vincius Dorin, Walter Lacerda e Z da Flauta. A Associao Brasileira de Flautistas, fundada pelo flautista Celso Woltzenlogel, tem hoje 540 afiliados. Felizmente, muitos e excelentes flautistas continuam a brilhar como estrelas e a cantar feito passarinhos pelas nossas matas, espalhados por todo o territrio brasileiro. Parafraseando o poeta Mrio Quintana, eu diria que os donos da mdia passaro e nossos flautistas passsarinhos.

**************** "Noventa anos do Canarinho da Lapa Neste circo de horrores em que vivemos, onde seres humanos queimam florestas, sequestram, estupram, passam seu semelhante pra trs, matam por motivos tnicos, religiosos, polticos ou esportivos, somos s vzes surpreendidos. O agente dessa barbrie permite em raros momentos que venha ao mundo algum que nada tem a ver com isso, diramos um verdadeiro santo. E se voc quizer conhecer um, no precisa viajar Itlia, Idade Mdia ou folhear a Bblia. s passear ali perto da Rua Albion, na Lapa, e aguar seus sentidos. L voc vai ouvir a sonoridade de uma flauta encantada, que veio ao mundo para trazer o belo, a paz e a solidariedade. L voc vai conhecer a figura sublime de Joo Dias Carrasqueira. No pense que vai encontrar um ingnuo peregrino que circula pelo mundo distribuindo gratuitamente obviedades do tipo "ah, como seria bom se o homem fosse assim ou assado, se fizesse isso ou aquilo...". Engana-se. A viso humanista de Joo Dias tem contedo, prtica, concreta, como a demonstrou por todos os seus belssimos anos de vida. Os espaos por onde circulou, ou seu reduto domstico, repleto de amigos, msicos e alunos, sempre receberam a fora de uma poderosa energia vital otimista e humanitria, efetivamente transformadora. Conviver com Joo Dias se tornar um ser humano melhor. No pense tambm que sua flauta um mero adorno complementar que torna seus relacionamentos apenas mais "simpticos". No. Joo Dias um flautista monumental, seu instrumento a prpria prolongao de seu corpo e de seu esprito e sua msica feiticeira. Oriundo de um Brasil mais modesto e autntico, humano e honesto, sem a atual parania primeiromundista de 8a. economia do mundo, mas com a pior distribuio de renda do planeta, Joo Dias vem do rico convvio das serestas e das velhas rdios brasileiras, repletas de gnios como Pixinguinha, Garoto, Zequinha de Abreu, Canhoto, Catulo da Paixo Cearense, Marcelo Tupinamb, Paraguassu e tantas outras figuras iluminadas de quem foi amigo e companheiro de aventuras sonoras. Destacou-se de todos, porm, por incrveis disciplina e capacidade de domnio artesanal que o fizeram um instrumentista maior, digno de ganhar

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o primeiro lugar de flautista da Orquestra Filarmnica de So Paulo ou de ser convidado pelo compositor Camargo Guarnieri para interpretar adequadamente suas peas para flauta. Circulando com facilidade entre a flauta Mozartiana e a flauta brejeira, da qual foi um dos inventores, Joo Dias sabe muito bem a diferena de linguagens e pronncia entre elas, fazendo tudo com maestria e dignidade. Essa riqueza humana e esse talento autodidata fora do comum possuem, curiosamente, um reflexo sobre sua prpria personalidade, auto alimentando-se por tal energia. Joo Dias chega agora aos 90 anos com o frescor espiritual e a vontade transformadora de um adolescente. S nos resta tentar imit-lo e afirmar com nfase: Feliz pas que possui um personagem dessa grandeza!" Jlio Medaglia "JOO DIAS CARRASQUEIRA, 90 anos Artista de horizontes amplos, mente aberta... grande, imenso, sbio, por isso mesmo simples, tranqilo, sem nenhuma espcie de estrelismo. Concertista e "Choro", dono de amplo repertrio, que organizava em recitais sempre muito interessantes e agradveis, conquistando as mais diferentes platias, obtendo sempre muito sucesso. Criativo, improvisador, parceiro de Pixinguinha em temporadas na rdio Record e de Jacob do Bandolim em memorveis saraus l em casa, meu pai impressionava a todos pela beleza, expressividade, verdadeira magia de seu som absolutamente nico de flauta. Um grande artista, carismtico, bem humorado, com grande presena de palco e excelente comunicao com a platia. Fez muito pela flauta. A vai um pouco de sua histria: Nascido em Paranapiacaba, no corao da mata Atlntica, teve uma infncia privilegiada, banhandose nos rios e cachoeiras, no mesmo habitat das lontras, onas pintadas, mico-lees dourados, cobras corais. Cresceu encantado com a mata, cips, flores, borboletas e pssaros. Esse encanto marcaria sua arte para sempre. Ainda menino fazia suas flautinhas de bambu para conversar com os passarinhos. Numa famlia de 6 irmos quase todos tocavam algum instrumento. Jos Maria, o mais velho, excelente flautista, lhe ensinou a tocar a flauta transversal. Aos 8 anos de idade, com a morte do pai, Antnio Dias Carrasqueira, maquinista da So Paulo Railway e mestre da banda Lira da Serra, a famlia mudou-se para So Paulo, bairro da Lapa, e todos os irmos foram trabalhar na Ferrovia. (bons tempos aqueles em que existiam bons trens no Brasil...). Joozinho, alm do talento musical e da inteligncia incomum, tambm se iniciava na arte da pintura, frequentando a Escola de Belas Artes e trabalhando como aprendiz dos mestres italianos de ento. Na Lapa, cresceu msico, seresteiro, compositor, flautista, violonista, pintor, ator, poeta. Arrimo de uma grande famlia desde os 13 anos de idade, comeou a tocar profissionalmente em orquestras de cinema e, a partr da dcada de 1930, em emissoras de rdio. Formou-se professor de flauta pelo Conservatrio Sta. Ceclia, em So Paulo. De 1933 a 1936, atuou em conjuntos regionais e orquestras de vrias emissoras. Em 1939, na Rdio Record, integrou a orquestra e o regional de Armandinho, sob o cognome de Canarinho da Lapa. Em 1954, ganhou o concurso do IV Centenrio para solista da Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo. Em 1962, recebeu o Prmio da Associao Paulista de Crticos Teatrais, como o melhor instrumentista do ano, pela apresentao, ocorrida pela primeira vez no Brasil, do ciclo integral das sonatas para flautas e cravo de J. S. Bach, ao lado da cravista Alda Holnagel. Em 1965, apresenta, ao lado do autor, a obra de Camargo Guarnieri para flauta. Comps algumas peas para trilhas sonoras de televiso. Foi flautista da Orquestra Sinfnica Municipal e da Orquestra Filarmnica de So Paulo Figura muito querida, solidria, sempre muito atuante, organizou exposies de pinturas, criou, dirigiu e atuou em "sketches" teatrais, apresentando-se com grupos de atores, msicos, poetas, em teatros, escolas, sales paroquiais e asilos, levando, sempre com muito bom humor, uma mensagem de fraternidade. Humanista e artista de vrias e brilhantes facetas, colocou sempre seu trabalho e sua arte a servio da coletividade e do bem comum.

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A partir de 1964, aposenta-se na Ferrovia e passa a se dedicar principalmente a seu trabalho de concertista e professor. Como solista ou camerista, apresenta-se em centenas de recitais e concertos, mostrando um repertrio extenso e ento praticamente desconhecido do grande pblico. Um grande virtuose, intrprete inspirado de W. A. Mozart, C. Debussy, Pattpio Silva, Dopller, Popp, Terschak, Andersen, Kuhlau..., Carrasqueira sempre incentivou os novos compositores brasileiros, sendo tambm responsvel por vrias primeiras audies brasileiras e mundiais de peas de compositores como Bruno Maderna, Malipiero, T. Nogueira, P. Hindemith... Admirado e querido por todos que o conheceram, sua flauta sempre teve uma sonoridade nica, admirada por uma legio de fans e companheiros diversos, como Benedito Lacerda, Zequinha de Abreu, Garoto, e os maestros Leon Kaniefsky, Simon Blech e Eleazar de Carvalho, entre tantos outros artistas, dos meios populares e ou eruditos. Pintor premiado, seus quadros se inspiram quase sempre em cenas do pas que sempre amou, em paisagens da mata, que pintava de memria, com suas sutis contraposies de luz e sombra. leos e aquarelas foram sempre presenteadas aos amigos e parentes . Professor generoso e devotado, considerado o grande responsvel pelo renascimento da flauta em So Paulo, e o criador de uma escola brasileira de flauta. Apaixonadamente brasileiro, criou um mtodo de ensino baseado na msica brasileira e costumava compor, carinhosamente para cada aluno , msicas exclusivas, criadas durante as aulas. Mestre de vrias geraes de flautistas, como Ricardo Kanji, Edson Beltrame e centenas de outros craques espalhados pelo Brasil e por vrios pases, seus alunos nutrem por ele uma verdadeira venerao, agradecidos pelo convvio e pelas importantes lies de vida. Em sua Flautosofia dizia que a msica unia os homens e os religava a Deus. Antonio Carlos Carrasqueira

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Flauta Brasileira... quando eu morrer, no quero flores, nem coroa de espinho, quero ouvir flauta, violo e cavaquinho Noel Rosa As flautas tm acompanhado o homem desde o princpio de sua histria. Feitas de ossos, madeiras, metais, todos os povos tm se comunicado atravs deste que , no dizer do compositor francs Andr Jolivet, o instrumento musical por excelncia, pois animado pelo sopro, emanao profunda do homem e carrega em seus sons aquilo que nos , ao mesmo tempo, visceral e csmico. Tambm os homens do continente americano vm, ao longo dos tempos, se expressando ao som de suas Quenas, Sampoas, Pfanos de bambu, Ocarinas de argila, bem como de suas modernas flautas de ouro e prata, que so herdeiras, descendentes de todas as primeiras flautas. Seu universo cultural, extremamente rico, , na imagem do Prof. Alfredo Bosi, um coro onde as vozes da Europa, da frica e da sia se fundem, ora harmnica, ora estridentemente, com os cantos, ainda no abafados dos povos pr-colombianos. O vigor de sua arte impressiona a todos os que tm o privilgio de com ela travar conhecimento. As flautas esto presentes desde tempos imemoriais em praticamente todas as culturas do planeta, incluindo aquelas dos diferentes povos indgenas, africanos e europeus, matrizes recentes do atual povo brasileiro. Diferentes mitologias se referem a Deuses flautistas, Pan, Krishna, Kokopelidivindades sedutoras, que tm o dom de transportar as almas com o som de suas flautas. No Brasil...terra boa e gostosa... terra de grandes msicos, e de excelentes flautistas, de norte ao sul do pas, vemos virtuoses, seresteiros, chores, jazzistas, concertistas, roqueiros, sambistas, mestres e aprendizes desse instrumento, presente, [desde os mais remotos tempos de nossa histria], na msica de nossa gente. Muitos desses artistas permanecem desconhecidos do grande pblico, outros tm condies de aparecer mais e mostrar sua arte, mas o fato que sempre houve grandes flautistas e, sobretudo, atuantes na histria da msica brasileira. Callado, Viriato, Reichert, Pattpio Silva, Pedro de Assis, Duque Estrada Meyer, Pixinguinha, Agenor Bens, Ary Ferreira, Benedito Lacerda, Vicente de Lima, Moacyr Licerra, Alferio Mignone, Joo Dias Carrasqueira, Manezinho da flauta, Bide, Dante Santoro, Eugnio Martins, Copinha, Carlos Poyares, Luiz Fernando Sieciechowicz, o China, Simone Castrillon], entre os que j se foram, e Andra, Beth e Odette Ernest Dias, Altamiro Carrilho, Antonio Rocha, Hermeto Paschoal, Celso Woltzenlogel, Rogrio Wolf, Lucas Robatto, Marcelo Bonfim, Renato Axelrud, Ricardo Kanji, Marcelo Barboza, Mauricio Freire, Toninho Guimares, Artur Andrs, Artur Elias, Beatriz Magalhes, Edson Beltrame, Heriberto Porto, Cassia Carrascoza, Fernando Pacfico, Daniel Allain, Franklin da Flauta, Lenir Siqueira, Marcelo Bernardes, Mauro Senise, Ariadne Paixo, Mauro Rodrigues, Marcos Kiehl, Dirceu Leite, Lea Freire, Norton Morozowicz, Teco Cardoso, Tota Portela, Sergio Barrenechea, Nivaldo de Souza, Davson de Souza, Jos Benedito Viana Gomes, Alexandre Johnson, Eduardo Neves, Raul Costa dAvila, Laura Rnai, Tyrone Mandelli e Rodrigo Y Castro, entre outros bons, so algumas das estrelas desta verdadeira constelao.

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Pois tenho o privilgio de ser filho de um dos maiores mestres da histria da flauta no Brasil: Joo Dias Carrasqueira, o Canarinho da Lapa, que sintetizava como poucos, as duas principais vertentes da moderna flauta brasileira; a nobre flauta concertista, das orquestras sinfnicas, da msica de cmara, dos sales, teatros e salas de concerto; e a no menos nobre flauta popular, buliosa, irreverente, cheia da ginga e malcia das ruas, serestas, bailes e botequins. Inspirado na magia de sua flauta, que me fez ser tambm flautista, gravei, em 1996, quando me desliguei da Orquestra Jazz-Sinfnica de So Paulo, um CD com msicas de Pattpio Silva e de Pixinguinha. Por essa poca a msica de Pattpio andava muito esquecida e a de Pixinguinha pouco tocava no rdio. Nesse disco eu pretendia tambm, atravs da msica destes dois grandes mestres da flauta brasileira, render uma homenagem histria da flauta no Brasil, que apesar de riqussima, era, porm, desconhecida inclusive pela maioria de nossos estudantes de flauta. Hoje, felizmente, graas a vrios trabalhos, esse desconhecimento pela parte de nossos estudantes menor. No obstante, fato gravssimo, muitos brasileiros nunca viram uma flauta, ou um clarinete, graas s limitaes da programao das televises e rdios brasileiras, ainda que haja raras excees. Alguns anos depois, mais precisamente em 2001, a convite do violonista e compositor Mauricio Carrilho, tive a felicidade de participar, ao lado de grandes msicos, da gravao de uma srie de CDs que fazem parte de uma coleo chamada Princpios do Choro. Fruto da pesquisa de Mauricio e de sua esposa, a violonista Anna Paes, essa preciosa coleo revela um momento que era, at ento, um verdadeiro elo perdido da histria da msica brasileira. A foi minha vez de me surpreender com o grande nmero de flautistas, em sua maioria tambm compositores, e com a enorme popularidade da flauta no Rio de Janeiro, na segunda metade do sculo XIX. Esta revelao atiou ainda mais minha curiosidade sobre a histria da flauta no Brasil. De onde surgiram tantos flautistas, como tudo comeou? Ary Vasconcelos, em seu livro Raizes da Msica Popular Brasileira, diz: O relgio da msica popular brasileira dispara, teoricamente, uma tera-feira, dia 22 de abril de 1500 [] quando os portugueses por aqui chegaram, a msica foi parte importantssima no processo de colonizao. Os jesutas trouxeram em sua bagagem a tradio musical europia, que iria resultar no sistema tonal. [] tudo teria sido certamente bem mais difcil para os padres se os ndios fossem menos sensveis msica. Por sorte do jesuitas, eles adoravam-na. O Pe. Simo de Vasconcelos confirma isso: So afeioadssimos msica; e os que so escolhidos para cantores da Igreja, prezam-se muito do ofcio e gastam os dias e as noites em aprender e ensinar outros. Saem destros em todos os instrumentos msicais; charamelas, flautas, trombetas, baixes, cornetas e fagotes : com eles beneficiam em canto de rgo, vsperas, completas, missas, procisses, to solenes como os portugueses Crnica da Companhia de Jesus do Estado do Brasil, Livro Segundo, 2a. ed. No difcil deduzir que j se tocavam flautas no Brasil mesmo antes da chegada dos portugueses. Para os povos indgenas a msica sempre foi ritual, uma forma de se comunicar com o divino, e as flautas, instrumentos encantatrios, sagrados.

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Assim at hoje, para as naes que sobreviveram aos massacres promovidos pelos colonizadores. Eu mesmo j tive o privilgio de ouvir uma dupla de flautistas guaranis, mulheres, com suas flautas de canios verticais de bambu. Em algumas naes indgenas outras flautas, com timbres diferenciados, tem distintas funes, e somente aos homens permitido toc-las. Assim, reiterando que j foi mencionado, como vemos, as flautas, no Brasil, esto presentes desde o incio de nossa histria. Ainda Ary Vasconcelos em seu Raizes da Msica Popular Brasileira declara: Imensa a riqueza instrumental do ndio brasileiro, com predominncia em duas categorias, percusso e sopro [] tambm nas flautas, - isto , os instrumentos formados por tubos de taquara, madeira ou osso, abertos em uma ou em ambas as extremidades os ndios se mostram muito criativos. Todas elas so providas de orifcios seis, no mximo, no Brasil - e podem ser retas ou transversais . O material empregado o bambu, a madeira, a paxiba, o osso [] a flauta nasal [] pode ter os aspecto de flauta comum, reta, ou arredondada, quando formada por dois discos de cabaa, presos por cera. Reunindo duas ou mais cnulas, ou dois e mais tubos, temos as flautas conjugadas, duplas, trplices e as de P ou syrinx,desta j tendo sido encontrados exemplares, em diversas tribos brasileiras, de at 25 tubos[]. [] ao ndio brasileiro tudo tem sido negado, at mesmo o direito de viver a sua prpria cultura, falar a sua prpria lngua. Tido por muitos como incapaz, entretanto quanto mais estudado, mais revela sua verdadeira e forte personalidade, mais se afirma como um criador de talento. Mas no foram somente os ndios os beneficiados com o ensino de msica promovido pelos jesutas. Na fazenda de Santa Cruz, no Rio de Janeiro, a tal requinte chegou esse ensino que os africanos e seus filhos e netos, ento escravizados, formavam orquestra e corais, chegando a representar pequenas peras e a dar conta da parte musical dos ofcios sagrados. Sabe-se, como cita Jos Ramos Tinhoro, em sua Histria da Msica Popular no Brasil, que muitos fazendeiros tinham bandas musicais formadas por escravos. Essas bandas encantaram a Famlia Real Portuguesa, quando se transladou para o Brasil em 1808. Portanto, est assim explicada a popularidade da flauta no Brasil. Alis, temos a uma [plausvel e possvel] explicao para a to propalada musicalidade do povo brasileiro, seu gosto pela msica, e como ela se entranhou em nossos genes. Musicalidade, que a meu ver, est sendo enormemente prejudicada na atualidade e desde algumas dcadas, com o enorme poder de influncia adquirido pela televiso e pelas rdios. Por causa de um sistema econmico que permite gravadoras decidir a programao desses meios de comunicao, o repertrio musical apresentado [ao pblico] extremamente limitado, no representando nem 7% da produo musical brasileira contempornea, segundo tese defendida recentemente na Universidade de So Paulo, pela compositora Sylvia de Lucca. Como se no bastasse, esta programao tem um nvel medocre. A ao dessas radios e TVs, em meu entender, tem um efeito extrememente nefasto, no permitindo que as novas geraes tenham acesso no somente msica de grande qualidade feita pelas geraes anteriores, como boa msica feita por seus contemporneos.

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Feito este parnteses, voltemos nossa histria... As famosas orquestras mineiras do sculo XVIII, como as remanescentes Lira Sanjoanense e Orquestra Ribeiro Bastos, de So Joo Del Rey, contavam com flautistas, certamente, como deduz-se pela orquestrao utilizada pelos compositores brasileiros de ento, como Lobo de Mesquita e Manuel Dias de Oliveira. [Toninho Guimares ou Salom Viegas so, a meu ver, os mais indicados para lhe passar detalhes e nomes dos flautistas] Pode-se dizer que a histria moderna da flauta brasileira, comea com Joaquim Antonio da Silva Callado Jr. ( 1848-1880 ) embora, como j foi dito, j houvesse muitos flautistas antes dele, incluindo-se a o prprio imperador Pedro de Alcntara, Dom Pedro I. Outro nome importante, foi Matheus Andr Reichert (1830/1880), flautista belga que chegou ao Brasil em 1859 para integrar o grupo de virtuoses que o Imperador, D. Pedro II, mandou contratar na Europa. De Callado at hoje, no choro, nas serestas, nas orquestras de cinema, bandas e orquestras sinfnicas, nos grupos de jazz, rock, ao longo dos tempos e nos diferentes estilos, os flautistas vm participando de forma muito importante da histria da msica no Brasil. Alm dos virtuoses j citados, h outros criadores, como Tom Jobim, Tim Maia, Egberto Gismonti, que mesmo sem t-la como instrumento principal, tambm gostavam e gostam de toc-la. Fazem parte de uma tradio muito rica, onde cada flautista tem um som diferente, original, de caractersticas prprias, assim como o canto do canarinho diferente do canto do curi e do sabi laranjeira.

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