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Arquivo X - Um Estudo das Relaes entre o Cinema e a Televiso

Eduardo Rodrigues Universidade Tuiuti do Paran - UTP - PR

ndice
1 2 3 4 5 6 Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O debate entre e a Televiso e o Cinema . . . O universo de Arquivo X, uma breve sinopse: Arquivo X: transies entre o Cinema e TV . Concluses . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 3 5 6 13 14

Resumo O objetivo desse artigo ser de investigar um dos debates mais frequentes entre os estudiosos de televiso e cinema: Os dois veculos compartilham ou no da mesma linguagem? Para ajudar a responder esta pergunta a base deste artigo ser a anlise da srie televisiva Arquivo X (X Files, 1993, Chris Carter) que possui manifestaes tanto na televiso quanto no cinema. A mesma foi composta por nove temporadas e por dois lmes feitos para o cinema. A metodologia de trabalho ser a de anlise comparativa, que ir confrontar trechos dos episdios e dos lmes, com estudos de linguagem tanto da rea de cinema quanto
Mestrando do Curso de Comunicao e Linguagens UTP - PR, email: leduardorg@gmail.com

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da televiso. Para ajudar nesse artigo sero mencionadas opinies de pesquisadores como Arlindo Machado, Carlos Gerbase, Mirian Rossini, Robert Mckee e Catherine Kellison. Palavras chave: Cinema; Televiso; Linguagens; Arquivo X.

Introduo

Como entender melhor os debates relacionados televiso e o cinema no que diz respeito ao uso da linguagem audiovisual? Os pesquisadores da rea de comunicao frequentemente se dividem entre argumentos que aproximam os dois canais miditicos contra explicaes que defendem o distanciamento desses veculos. As razes parecem ser das mais diversas. Alguns acusam a televiso de ser uma indstria composta predominantemente por produtos voltados ao pblico de massa, a qual possui produes ccionais fortemente subordinadas a necessidades comerciais, que por sua vez favoreceria a lmes sem os comprometimentos estticos e narrativos relacionados stima arte. Segundo muitos desses autores as diferenas presentes justicariam a idia de que televiso e cinema trabalham com linguagens totalmente diferentes. Outros tericos discordam desta viso. Eles defendem que realmente h diferenas entre televiso e cinema, mas essas diferenas estariam relacionadas a detalhes menores, a complementos ou adaptaes pontuais. Para esses autores o cinema e a televiso compartilhariam a mesma linguagem, isso de forma plena. Ambos teriam as mesmas bases estticas e narrativas. O que divergiria na verdade so os meios em que cada produto propagado, bem como os requisitos tcnicos relacionados a cada meio. Ento como identicar quem est certo? A proposta desse artigo ser ento tentar esclarecer melhor essas opinies e buscar nos pontos de vista que sero apresentados, os argumentos mais coerentes. Para ajudar nessa anlise, alm das referncias tericas e das opinies de pesquisadores de televiso e cinema, usaremos a srie Arquivo X que parece dialogar bem tanto como produo televisiva quanto cinematogrca. Ela foi uma produo que no auge da
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sua audincia expandiu sua mitologia, migrando das telas de TV para as salas de cinema atravs da produo do seu primeiro longa-metragem. Arquivo X no nal da quinta temporada, especicamente no episdio O m1 buscou se fundir diretamente com o longa-metragem lanado nos cinemas em 1998. Essa produo cinematogrca favoreceu a integridade da mitologia da srie, importando a identidade visual, arcos dramticos e formatos narrativos presentes no programa da TV. Os realizadores ento posteriormente zeram o caminho inverso, fazendo que o primeiro episdio da sexta temporada, O Principio2 zesse uma fuso com os elementos apresentados no lme que era exibido nos cinemas. Enm, inteno desta anlise testar os argumentos propostos sobre anidades e divergncias entre o cinema e a televiso, usando a srie e lmes de Arquivo X como guias, que podero atravs de exemplos prticos esclarecer melhor as questes levantadas e posicionamentos defendidos.

O debate entre e a Televiso e o Cinema

Os dois canais sem dvida possuem diferenas evidentes, mas ao mesmo tempo sugerem bases semelhantes nas suas construes. Miriam de Souza Rossini, j no inicio do seu artigo Tradues Audiovisuais: Mltiplos Contatos entre o Cinema e a Tev3 , se posiciona enfaticamente sobre sua posio: ... h entre cinema e a TV nuances que marcam seus respectivos desenvolvimentos e que se tornam impossveis de serem mutuamente traduzidas. Essas intradutibilidades (estticas, comunicativas e talvez at tcnicas) podem ser compreendidas como aquilo que prprio de cada um dos meios, e que marca as suas distintas audiovisualidades, ou seja, trata-se daqueles aspectos que, apesar da
Ttulo original The End, episdio transmitido primeira vez em 17/05/1998, Fox Network. 2 Ttulo original The Beginnig, episdio transmitido primeira vez em 08/11/1998, Fox Network. 3 Texto da coletnea Do Audiovisual s audiovisualidades: convergncia e disperso nas mdias, 2009.
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convergncia tecnolgica, no h possibilidade de traduzir de um meio para outro... (ROSSINI , 2009, p. 10). A autora explica em mais de um momento no seu artigo que existem fronteiras claras entre os dois veculos, e que a sua aproximao, se houver, ser por razes tecnolgicas relacionadas s facilidades na produo e ps-produo, destacando em especial a edio no linear. Aspectos proporcionados pela era digital. Entretanto ela defende tambm (atravs de vrios exemplos recentes, principalmente produes da Globo Filmes) que a linguagem de cada canal bem distinta, e que as tentativas de tentar migrar produes televisivas para o cinema, se mostraram com claras diferenas nos processos obtidos, em especial ateno para casos de mini sries que so adaptas para o cinema. A autora lembra que os resultados so lmes com narrativas muito aceleradas, uma montagem extremamente gil, elementos comum em produtos televisivos. Aspectos que parecem de fato afastar essas produes da esttica cinematogrca. Rossini clara ao armar que narrativas muito aceleradas estariam na contra mo das tradicionais montagens do cinema clssico, que possuem uma evoluo gradativa dos eventos do roteiro, se permitindo ter at momentos contemplativos. Ou seja, uma distino dessa natureza parece favorecer a argumentao que diz que os dois canais possuem linguagens diferentes. Entretanto, ritmo gil de montagem, que lembra caractersticas peculiares da TV, ou seja, montagens mais aceleradas e dinmicas so sucientes para armar que a televiso e o cinema possuem linguagens diferentes? Carlos Gerbase tambm trabalha essas questes sobre as anidades e divergncias entre os veculos4 . Ele defende, entretanto, que a linguagem a mesma tanto no cinema e quanto na televiso, e diferenas que possam existir esto na verdade relacionadas aos meios fsicos de manifestao. O autor em seu texto esclarece a idia geral: ... mesmo em suportes diferentes e mesmo que, em sua recepo, diversos fatores objetivos possam distinguir o cinema e seus irmos eletrnicos (e hoje digitais) um lme, um programa de TV e um vdeo narrativo so formas da mesma linguagem ou manifestaes distintas de um mesmo
Livro Impactos das Tecnologias digitais na narrativa cinematogrca. Editora EDIPUCRS, 2003.
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processo sgnico ou como costuma dizer o professor Anbal Damasceno Ferreira, diferentes circunstncias do mesmo espetculo... (Gerbase, 2003, pgs. 30 31). Ambos os argumentos tm seus mritos, mas talvez valha pena testar esses conceitos pegando um exemplo prtico. A seguir analisaremos a srie Arquivo X

O universo de Arquivo X, uma breve sinopse:

Foto divulgao segunda temporada Arquivo X ( 1994 )

Para entender o objeto que ajudar nessa anlise, aqui um breve resumo sobre a srie/ seriado Arquivo X . O programa teve nove temporadas transmitidas entre 1993 e 2002, e inspirou a produo de dois longas-metragens feitos direto para o cinema (em 1998 e 2008 respectivamente). A proposta do programa era trabalhar o mstico, o sobrenatural, como tambm elementos de co cientca tudo isso com uma roupagem ocasionalmente policial. A
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trama envolvia dois protagonistas representados por Fox Mulder (interpretado por David Duchovny) e Dana Scully (interpretada por Gillian Anderson), agentes do FBI que so recrutados para investigar casos chamados sem soluo, normalmente envolvendo assassinatos com requintes macabros ou crimes que parecem ir contra as leis da fsica. Na interpretao desses eventos o seriado aponta para um debate entre a crena e o ceticismo. De um lado o personagem Mulder defendendo o sentimento ou emoo diante da interpretao dos eventos, contra a racionalidade e viso cartesiana da agente Scully, entrando num confronto inndvel de argumentos entre a f e a razo.

Arquivo X: transies entre o Cinema e TV

A despeito do que muitos autores falam sobre a incompatibilidade de linguagens entre o cinema e a televiso, Arquivo X em seus episdios televisivos tenta aplicar as caractersticas relacionadas s denies de enquadramentos para o cinema. Relembrando aqui um dos conceitos de enquadramento cinematogrco explicado por Marcel Martin5 : ... A escolha de cada plano condicionada pela necessria clareza da narrao: deve existir uma adequao entre a dimenso do plano e o seu contedo material, por um lado (o plano tanto maior ou aproximado quanto menos coisas nele houver para ver), e o seu contedo dramtico, por outro lado (o plano tanto maior quanto a sua contribuio dramtica ou a sua signicao ideolgica forem grandes). Assinalemos que a dimenso do plano determina geralmente a sua durao, sendo essa condicionada pela obrigao de deixar o espectador o tempo necessrio para compreender o contedo do plano. Desse modo um plano geral normalmente mais longo do que um grande plano, mas evidente que um grande plano pode tambm ser longo, at mesmo muito longo, se o realizador quiser exprimir uma idia determinada... (Martin, 2005, pg. 47). Ou seja, a denio de determinados tipos de planos poder trazer simbolismos implcitos a cada ngulo, altura e distancias mostradas nas cenas. A escolha, por exemplo, de planos gerais muitas vezes vm
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Livro A Linguagem Cinematogrca. Editora LISOBA, 2005.

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acompanhados por intenes mais contemplativas. Pois, conforme Martin explica acima, num plano mais aberto podem-se inserir mais contedos na composio. Agora retomando a argumentao de Rossini, que defende a diferena de linguagem entre os dois veculos. O que dizer de certos momentos na srie Arquivo X? No ltimo episdio da segunda temporada da srie, intitulado Anasazi6 vemos muitos planos gerais, todos mostrando lindas paisagens desrticas que exploram a sensao de isolamento e esquecimento. Elementos claramente relacionados inteno do roteiro do episdio.

Cena episdio 25 da segunda temporada Anasazi

Ou mesmo sua continuao no primeiro episdio da terceira temporada intitulado O Caminho da Cura7 , em que a trama prossegue seu desenvolvimento ainda na mesma paisagem desrtica e com mais planos panormicos. Quando acrescentado o elemento do fogo em sua fotograa e complementada por longas e loscas narraes over. SimTtulo original Anasazi, episdio transmitido primeira vez em 19/05/1995, Fox Network. 7 Ttulo original The Blessing Way, episdio transmitido primeira vez em 22/09/1995, Fox Network.
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bolismos e metforas nada gratuitas e totalmente incorporadas histria do episdio. Esse tipo de montagem de planos e de composio de cena parece estar de acordo com as explicaes de Marcel Martin. Ou seja, parece ter havido aqui uma traduo entre os meios televisivos e cinematogrcos, pelo menos em algum nvel. As composies das cenas mencionadas tinham intenes por detrs da sua fotograa, enm havia subtextos sendo desenvolvidos. Os autores que defendem que televiso e cinema possuem linguagens diferentes, falam tambm que as escolhas de montagens mais rpidas e objetivas fazem parte da linguagem televisiva, e que narrativas mais lentas e reexivas seriam elementos da linguagem cinematogrca.

Cena episdio 11 da stima temporada: Libertao.

E o que dizer do episdio da stima temporada chamado Libertao8 , quando Mulder nalmente encontra sua irm (sequencia aos 00:39:15) em uma comovente e lenta sequncia de despedida que oferecida ao pblico. Nela vemos at o uso da cmera lenta, onde a sequncia mostrada de forma suave, com cenas que permitem vrias
Ttulo original Closure, episdio transmitido primeira vez em 13/02/2000, Fox Network.
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interpretaes seja a nvel de elementos simblicos quanto ao nvel de intenes emocionais. Aqui tambm parece ter havido outra demonstrao de elementos cinematogrcos num produto televisivo, indo contra a argumentao de que produes feitas para TV so padronizadas por montagens rpidas e simplistas. Mais exemplos sobre simbolismos nas produes televisivas. Arlindo Machado9 tem uma opinio sobre esse aspecto quando ele nos esclarece as caractersticas de sries televisivas: ...esquemas narrativos que se repetem costumam ser esteretipos, prottipos elementares ou padres simples e previsveis, podendo ainda ser facilmente representados nos modelos narrativos de Propp ou de Bremont. Nessa modalidade produtiva mais banal, os padres narrativos costumam ser rgidos e imutveis deixando pouco espao para a improvisao, a variao ou o desvio da norma... (Machado, 2000, pg. 89). Um episdio que parece fugir de previsibilidades narrativas o episdio Todas as coisas10 , tambm da stima temporada.

Episdio 17 da stima temporada: Todas as Coisas


Livro A televiso levada a srio , Editora SENAC, 2000 Ttulo original All Things, episdio transmitido primeira vez em 09/04/2000, Fox Network
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Aqui temos uma seqncia aos 00:31:07, com bastante introspeco nas cenas. Essa parte do episdio cria uma narrativa sem as frequentes explicaes previsveis da televiso, relembradas aqui por Machado. O que se v uma montagem que tenta fugir do comum, uma direo de cena que parece querer incorporar uma esttica mais experimental, representada pelo longo passeio da personagem Scully. Entretanto restringir este artigo ao estudo de tipos de planos e a caractersticas de montagem talvez seja pouco para armar se h ou no h uma nica linguagem entre a televiso e o cinema. Outro caminho para essa pesquisa talvez seja avaliar o que planejado antes das imagens, no caso a fase de elaborao dos roteiros. O que dizer da estrutura dos roteiros usados nos dois produtos? A idia aqui ser ento confrontar brevemente as bases de roteiros cinematogrcos contra os roteiros dos episdios televisivos. Felizmente o objeto de estudo desse artigo possui exemplos para os dois tipos de produo. Mas antes de analisar exemplos prticos importante entender quais so as bases de um roteiro cinematogrco. Robert Mckee, estudioso dessa rea, explica no seu livro Story algumas bases dos roteiros do cinema clssico: ...DESIGN CLSSICO quer dizer uma estria construda ao redor de um protagonista ativo, que luta contra foras do antagonismo fundamentalmente externas para perseguir o seu desejo, em tempo contnuo, dentro de uma realidade ccional consistente e casualmente conectada, levando-o a um nal fechado com mudanas absolutas e irreversveis. (Mckee, 2006 , pg. 55) Nos episdios da srie, principalmente quando era explorado o arco dramtico envolvendo a histria pessoal do personagem Fox Mulder, era frequente esse protagonista ser confrontado por foras antagnicas, foras que eram lideradas pelo personagem Canceroso. As tramas nesse tipo de episdio sempre envolviam a busca pela irm de Mulder tendo como pano de fundo a descoberta de uma grande conspirao patrocinada pelo governo americano, sugerindo a preparao para uma invaso aliengena. De qualquer forma o protagonista era envolvido em conitos dentro de uma realidade ccional que tinha uma mitologia que era construda com desenrolar da srie, e que na nona temporada tem seu pice se fechando de forma denitiva. Outros casos da srie envolviam os episdios chamados do tipo
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monstro da semana. Nesses casos Mulder e Scully eram apresentados a um mistrio envolvendo uma criatura misteriosa que geralmente estava relacionada a crimes violentos. Alm do eterno debate entre os protagonistas em relao veracidade das chamadas criaturas de cada episdio, os roteiros tinham como estrutura: apresentao do problema, o desao para descobri-lo representando pelo desejo dos personagens principais, a evoluo gradativa da investigao e nalmente a resoluo. Estes elementos presentes nos dois tipos de episdios se no conseguem ser rigorosamente eis aos conceitos denidos por Mckee, no mnimo tentam se aproximar da estrutura de roteiros clssicos proposto pelo autor. E o caminho inverso? Os roteiros das duas produes cinematogrcas de Arquivo X incorporam elementos da narrativa televisiva? Para conhecer os elementos encontrados dentro de roteiros de sries e seriados televisivos vamos analisar o que diz a especialista em produes para a TV, Cathrine Kellison: Escrever para televiso no como escrever para o cinema. A principal diferena so os personagens que compem o ncleo da histria. Em um lme para o cinema os personagens e suas historias so apresentados, a histria comea, chega ao clmax, acaba e est tudo resolvido. Quando o lme acaba, a histria tambm acaba. J na maioria nos gneros televisivos, os personagens e suas histrias continuam. Os roteiristas de TV podem capitalizar essa durao ao criar primeiramente com personagens fortes, e depois, escrever a historia que se desenrola ao redor deles. Construindo essa histria a partir de duas reaes e sempre os testando. Os espectadores cam familiarizados como os personagens e suas historias. O pblico passa a conhec-los bem, trazendo suas memrias e experincia acumuladas ao lado do programa para cada episdio. (Kellison, 2007, pg 58-59). Arquivo X teve duas produes para o cinema, uma no auge da srie em 1998 que fez uma ponte entre a quinta e sexta temporada e outra lanada em 2008.

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Cartazes das produes cinematogrcas ( 1998 e 2008 respectivamente)

Nesses lmes tentou-se manter o esprito do programa, trazendo os principais elementos da maioria dos episdios: a apresentao de um grande mistrio aos personagens Mulder e Scully, grandes conitos no desenrolar da histria trazendo enorme perigo aos protagonistas. E depois de muita investigao alternada por momentos de ao, surge a soluo do mistrio. Resoluo que mostra Mulder como nica testemunha ocular dos eventos considerados paranormais. E por m, no eplogo da histria, um breve debate entre a crena e a razo com uma sutil ponta para um novo mistrio. Kellison sugere que as sries conquistam sua audincia em parte pela familiaridade que construda entre o publico e a mitologia do programa. Na transio para o cinema talvez que aqui um ressalva que possa inuenciar numa melhor ou pior aceitao do publico em relao produo cinematogrca. Aceitao que seria proporcional ao conhecimento prvio da mitologia do programa.
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De qualquer forma, a transio da televiso para o cinema nesses casos foi natural e sem grandes reformulaes. Isso talvez porque os episdios j tinham a maioria dos elementos da esttica cinematogrca incorporados ao programa sobrando assim para as verses para o cinema somente diferenas menores. Diferenas relacionadas principalmente a efeitos especiais, composio de cena e direo de arte. Detalhes que ocorreram porque essas produes puderam ser presenteadas com um oramento bem maior que a realidade televisiva e com isso foi possvel haver uma maior riqueza de detalhes.

Concluses

Cinema e televiso so canais miditicos com muitas semelhanas e sugerem na mesma proporo muitas diferenas, no somente por questes estticas e estruturais, mas tambm por causa das caractersticas dos meios fsicos em que esses canais so encontrados. Mas considerando tudo isso, eles teriam a mesma linguagem bsica? A resposta sim, mas justica-se ter algumas ressalvas. Em primeiro lugar, o cinema e a televiso podem pertencer mesma linguagem bsica, mas isso quando fazemos um recorte bem claro sobre os parmetros de anlise. Ou seja, razovel dizer que os dois canais possuem a mesma linguagem quando confrontamos lmes ccionais cinematogrcos, estilo clssico, com produes tipo srie ou seriado ccional, que tambm adotam uma estrutura clssica. Segundo, devem car fora dessa anlise outros tipos de produto televisivos, pois confrontar o jornalismo televisivo e talk shows com documentrios para o cinema, ou vdeo clips com musicais da MGM, iria deixar as bases dessa concluso inconsistentes. Uma vez respeitado esse recorte, possvel dizer que a traduo entre os dois mundos possvel e que eles possuem uma mesma linguagem bsica. Entretanto importante lembrar tambm que pode haver adaptaes e ajustes pontuais, devido s necessidades de cada meio de transmisso. A televiso precisa de uma narrativa mais dinmica para prender a ateno do telespectador, uma realidade muito mais exigente do que a
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ateno proporcionada pelas salas de cinema, onde o publico isolado de outros estmulos externos tendo ateno total ao lme projetado na tela grande. O formato da tela da televiso, principalmente as mais antigas, bem diferentes dos formatos das telas de cinema, no justicaria tambm armar o uso de diferentes linguagens. Em ambos os casos todos os tipos de planos so possveis, favorecendo as intenes normalmente relacionadas a distancias e alturas dos enquadramentos. Adaptaes tcnicas complementares relacionadas ao processo de ajustes no enquadramento da cena, devido a limitaes entre a imagem lmada para o cinema e as dimenses das telas de televiso (usadas principalmente quando um lme feito para o cinema transmitido na TV) no podem tambm justicar uma incompatibilidade de linguagens. Pois esses ajustes servem apenas para uma melhor visualizao das produes. Enm, apesar de adaptaes tcnicas exigidas pela realidade televisiva pode-se dizer que a linguagem bsica utilizada na verso cinematogrca continua presente mesmo quando o lme muda o meio onde ele exibido. Ou seja, a linguagem no muda quando um lme feito para o cinema transmitido pela TV. As anlises de alguns dos episdios e dos lmes da srie Arquivo X so base para essas armaes, pois tanto nas suas produes para TV, quanto nas suas aparies no cinema, os produtores conseguiram manter uma identidade visual e de contedo, apesar da diferena de verbas e de pblicos alvos. Enm, a traduo entre a televiso e o cinema possvel desde que se faam os devidos recortes na anlise. E tambm que se tenha como premissa os elementos que comporo a linguagem em questo, que nesse artigo foram representados pela hibridez das matrizes verbais, visuais e sonoras.

Bibliograa

GERBASE, Carlos (2003). Impactos das Tecnologias digitais na narrativa cinematogrca. Porto Alegre RS: EDIPUCRS.

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MARTIN, Marcel (2005). A Linguagem Cinematogrca. Lisboa, Portugal: Ed. Dinalivro. MACHADO, Arlindo (2000). A Televiso Levada a Srio. So Paulo SP: Ed. SENAC. MCKEE, Robert (2006). Story .Curitiba PR: Arte & Letra Editora. KELLSION, Cathrine (2007). Produo e Direo para TV e Vdeo. So Paulo SP: Ed. Campus. ROSSINI, Mirian de Souza (2009). Alexandre Silva ( Org .). Do Audiovisual s audiovisualidades: convergncia e disperso nas mdias (Art.: Tradues Audiovisuais: Mltiplos Contatos entre o Cinema e a Tev). Porto Alegre RS: Ed Asterisco.

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