09-06-2006 TEORICO 8 de HISTORIA III

SIGLO XX, SEGUNDA PARTE LA POSMODERNIDAD_1960 LOS REGIONALISMOS EN AMERICA LATINA Arquitectura de la Postmodernidad , es decir esta etapa en la que todava hoy transitamos, que significa despus de, por eso hablamos de Postmodernidad, como unA etapa que se inicia aproximadamente en la dcada de los 60 del SXX y que todava tie el accionar de la Arquitectura Latinoamericana contempornea dentro de esto que conocemos como la MULTITENDENCIA CONTEMPORNEA, dentro de la cual una justamente de las manifestaciones, una de dichas tendencias que es la que ms nos interesa profundizar, es lo relativo a los Regionalismos, es decir a esta Arquitectura del pblico comn al no comn. Los Regionalismos que involucran y como el nombre bien lo dice, distintos movimientos en distintos pases latinoamericanos, por eso hablamos de los Regionalismos, porque cada uno de ellos tiene que ver con las particularidades de la regin en que se asientan. Por eso no hablamos de un movimiento nico e integral, sino de una tendencia en la que se manifiestan mltiples expresiones regionales, cada una vinculada (y este es el concepto escrito de Regionalismo) a dar una respuesta particular y aqu est el eje o concepto instrumental, ese concepto dialctico entre lo universal y lo particular, respuestas particulares segn las condiciones geogrficas, climticas, los recursos naturales, las tecnologas disponibles, los materiales que la regin ofrece pero tambin la cultura y la historia del lugar, los tipos consagrados por cada una de estas culturas regionales, las particularidades en las formas de vida, en los modos de apropiacin del espacio, es decir que no confundan lo regional con un problema exclusivamente tcnico-constructivo o tecnolgico, generalmente tienden a vincularlo directamente a eso y no es as. El Regionalismo es un concepto mucho ms amplio que abarca justamente todos estos componentes geogrficos, tnicos, humanos, climticos en donde la tradicin evidentemente est vigente dentro de estas historias particulares que ofrecen los distintos pases y las distintas regionales en Latinoamrica. Fjense que ello, (fjense lo que les voy a decir porque es muy importante), resulta absolutamente pertinente en un medio como es el Amrica Latina en la segunda parte del S.XX, caracterizado en gran medida, por una serie de problemas comunes, como son por ejemplo: los altos ndices de pobreza y de marginalidad social, como son los problemas de las grandes y abultadas deudas externas, estos pases latinoamericanos han ido concentrando a lo largo de las ltimas dcadas, los que los ha hecho deudores, no es cierto, de los organismos de crditos internacionales y una serie de aspectos vinculados fundamentalmente vinculados a la necesidad de generar un modelo alternativo en la arquitectura de esta poca, es decir un modelo alternativo, particular, vinculado evidentemente a toda esta tradicin local al mismo tiempo fuertemente contemporneo -porque los arquitectos regionalistas no renuncian a una expresin contempornea ni mucho menos, no estn haciendo historicismo - sino que estn trasladando todo ese bagaje cultural de su regin a una nueva arquitectura apropiada, apropiada: otro trmino importante, pertinente, una arquitectura que se caracteriza justamente por la revalorizacin, que quizs ese diseo pobre, es decir resultado de este medio de pobreza que es en general Amrica Latina, frente a lo que pueden ser los pases centrales. Ustedes saben que en los ltimos aos, y esta es otra caracterstica del contexto del S.XX en la segunda parte en Amrica Latina, cada vez se ha abierto ms la brecha entre lo que es el mundo desarrollado del norte y el mundo subdesarrollado del sur y evidentemente Amrica Latina desde esta brecha, de subdesarrollo, necesariamente a travs de arquitectos lcidos ha encontrado respuestas particulares de gran, podramos decir, coherencia de brillantes resultados en todos los aspectos de los componentes arquitectnicos para satisfacer necesidades muchas veces sociales, pero otras veces tambin en el campo del diseo privado colocando estos arquitectos regionalistas a la Arquitectura Latinoamericana de la segunda parte del S.XX en el escenario, podramos decir, internacional de arquitectos que estn realizando a travs de un camino propio, sus bsquedas y sus indagaciones. Entonces, es muy importante entender al Regionalismo prcticamente como un movimiento de resistencia, frente al embate, no es cierto, de esta globalizacin que tambin se da en el campo arquitectnico, es decir, decirle no a la importacin de los modelos centrales y buscar un camino propio, respuestas particulares desde, y esto es fundamental, desde las propias realidades locales , por eso hablamos prcticamente de que esta arquitectura, la podramos as definir, se caracteriza como una arquitectura de resistencia frente a estas propuestas absolutamente universales de los modelos centrales de los pases desarrollados. Para ello vamos a ver hoy, ya que iniciaron esta visin de la Arquitectura Regionalista, desde Mxico la semana pasada con Barragn, Legorreta, en Colombia con Salmona, vamos a ver hoy otros pases

latinoamericanos para luego como siempre, centrarnos en Argentina y en las particulares bsquedas y procesos que desarrollaron tanto a nivel de Argentina en general como de Crdoba en particular. Vamos a empezar por el norte, por el PERU en la obra de un arquitecto muy reconocido internacionalmente, que es JUVENAL BARACCO, un arquitecto nacido en Lima, formado tambin en la Universidad de Lima, y que ha desarrollado una obra muy interesante de grandes propuestas urbanas en la ciudad de Lima, como el caso del Banco Minero de Per o tambin ha desarrollado una indagacin muy particular en el tema de la vivienda unifamiliar. En el caso que estamos viendo, se trata de unas VIVIENDAS EN LA PLAYA DE ANCN, que es una playa prxima a la ciudad de Lima, recuerden que Lima est prcticamente al borde, no es una ciudad costera pero est prcticamente al borde de la costa del Pacfico, tiene su puerto, que es el de Callao y prximo justamente al puerto de Callao se encuentra un sector de playas, que es esta playa de Ancn sobre el Pacfico, donde Juvenal Baracco desarrolla este conjunto de viviendas en primera lnea de playas, ah estn abiertas directamente al mar donde rescata, y esto es lo interesante de su propuesta, toda esta tecnologa ancestral que se desarroll justamente en la misma costa del Per, desde pocas prehispnicas, que son los sistemas orgnicos, de arquitecturas orgnicas, que ya utilizaban por ejemplo, los chimes, asentados en la costa en el uso de caizo, en el uso de las estructuras maderiles livianas (recuerden una ciudad que ya veremos en su momento, como Chal Chani, justamente en la costa peruana, costa desrtica, por otro lado, que posibilita el uso de estas tecnologas orgnicas y que se inician mucho antes de la llegada de los espaoles al Per. El famoso sistema de la quincha, , el sistema antissmico que utilizaban los aborgenes peruanos, de cubierta flexible, en base al caizo que les daba caizo, tierra y una muy importante flexibilidad estructural frente a los movimientos ssmicos horizontales que caracterizan a esa regin del Per). La vivienda est totalmente, si bien presenta un elemento central, el cubo celeste que aparece atrs, todo lo que son las galeras, todo lo que son las vallas o verjas, barandas, escaleras, cubiertas de las mismas, en la terraza superior, est desarrollada con estos materiales, ya sea la madera o el caizo, para justamente presentar esta imagen que tiene una cierta rusticidad pero que se apega muy bien a ese ambiente de la costa y a esa tradicin constructiva. Otra vista de otra vivienda de Juvenal Baracco, donde aparecen esas pantallas y filtros dados por el uso de caizo de tradicin prehispnica. Y adems Juvenal Baracco, desarrolla no solamente una recuperacin de la tecnologa sino tambin una recuperacin tipolgica, de las formas de vida, de los modelos, de lo que era la vivienda tradicional en el Per. Si ustedes analizan esta vivienda, cuyo patio central estamos viendo, qu es lo que est rescatando Juvenal Baracco en esta propuesta que ven all en planta? Cul es el rescate de la tradicin de la vivienda unifamiliar? La reaparicin de qu? Del patio central. Toda la vivienda (que es otra casa sobre la playa, se ve la topografa de la arena sobre el mar) gira alrededor de un espacio patio, tal cual la tradicin hispnica de la casa de patio central. En el caso de esta arquitectura contempornea, se materializa a partir de estructuras de troncos, de estructuras maderiles que cierran el patio, en este caso no es un patio abierto, es un patio cubierto, pero con elementos muy livianos y en algunos casos, desplegables, que conforman el corazn de la vivienda. Esto est resuelto en esta tecnologa rstica que devuelve ese espacio fundamental, el corazn de la vivienda hispnica, que era el patio, para alojar perimetralmente, todo lo que es el sector privado de bao, dormitorios, etc. en una construccin ya mamposteril, en lo que es todo el permetro del patio central. Tambin Juvenal Baracco, se caracteriza por no solamente esta construccin con materiales orgnicos en las viviendas de playa que podramos decir, son viviendas de fin de semana o de uso temporario, aptas para un clima como el del desierto del Per, que donde prcticamente no existe la lluvia, sino tambin por viviendas urbanas en la ciudad de Lima, en barrios residenciales de la capital del Per. Aqu hay dos vistas de una vivienda, de Juvenal Baracco, donde vuelve a rescatar tipolgicamente para una casa urbana de un barrio residencial de Lima, esta es la CASA GUESI, un patio central al que vuelcan, como en el perodo colonial, todas las habitaciones. Adems rescata tambin para Lima, esa ciudad de tradicin maderil en los balcones exentos -como ya lo vimos en la Arquitectura Virreynal, recuerdan el edificio del Palacio Arzobispal-que retomaba los balcones limeos, recrea con un lenguaje absolutamente contemporneo, estas situaciones maderiles de filtros, de tamices de luz, que dan a este patio donde la vegetacin cobra una importancia grande, esta climatizacin de este mbito, y desarrolla tambin en madera, esta suerte de alegora a lo que fue la arquitectura de Lima, de los balcones maderiles exentos en una vivienda urbana. Interiores de la casa tratados con una especial calidez tanto en el uso de materiales muchas veces tradicionales como en la especialidad donde siempre el patio se convierte en el centro y en el corazn de la composicin. Incluso, hasta la propia ornamentacin de la casa, (como en las obras de Barragn, en Mxico) trae implcito el tema de recolocar en la ornamentacin de la vivienda, elementos alusivos al pasado local, en

este caso aparecen una serie de cermicas mochi..? por ejemplo como aparecan en Barragn grandes cntaros de barro, elemento ornamental que hace a la tradicin mexicana. Es decir tiene que ver tambin la propuesta de Baracco con la recuperacin de formas de vida particulares en este caso de la sociedad limea, a quien va dirigida esta propuesta. REGIONALISMO CONTEMPORNEO BRASILERO Lo iniciamos de alguna forma en su particular Movimiento Moderno (recuerden que siempre hablamos del Movimiento Moderno en Brasil, absolutamente regional, el de Lucio Costa, Niemayer, Reydi, etc.) y vamos a destacar a un gran arquitecto, en realidad no arquitecto, sino paisajista brasilero, que fue ROBERTO BURLE MARX, que actu desde los 30 a los 60, con el grupo de los arquitectos modernos del Brasil pero que luego sigui desarrollando toda una escuela de paisaje, de diseo de paisaje absolutamente de carcter brasilero, regional y particular como se ve en las imgenes. Se trata de una vivienda, en las afueras de Ro, con la parquizacin realizada por Burle Marx con los mismos conceptos que ya habamos visto en Pampulha, en el Ministerio de Educacin de Ro y en todos los lugares en los que trabaj con los arquitectos modernos, desarrollando siempre las formas curvas, en la organicidad por cierto del diseo en su planimetra, pero al mismo tiempo, trabajando, que eso es lo importante de esta escuela paisajstica con la flora local, es decir con la propia flora tropical brasilera , sin la importacin de especies, y por ello o de ello se cruzan estas manchas cromticas con las que ha jugado tanto en forma como en textura y color, este genial arquitecto que tuvo una trascendencia a partir de la escuela, este paisaje regional brasilero, una fuerte influencia internacional. Este es el diseo de un parque, la planta del diseo de un parque de Burle Marx, donde se expresa claramente esa sinuosidad, adaptacin a la topografa, diversidad de recorrido, la creacin de todas estas formas absolutamente libres incorporadas al agua, a fuentes, a lagos artificiales, pero vean el desarrollo que l mismo expresa en el plano de los cromatismos vegetales que van a ir conformando y texturando los espacios de este parque. Prcticamente parece casi una obra pictrica, la planimetra de este gran espacio pblico. Burle Marx, simplemente como un antecedente, en este momento, de la bsqueda de otros arquitectos brasileros comprometidos con las propuestas regionales. Un gran arquitecto brasilero contemporneo: SEVERIANO PORTO. Naci en Minas Gerais, estudi en la Universidad de Ro de Janeiro pero finalmente se instal en el 68, en Manaus (capital de la Amazonia brasilera) que se caracteriza por haber sido la gran capital mundial del caucho en el SXIX, en el medio del Amaziona, la principal ciudad productora del caucho en el mundo, lo que le dio mucho nombre y riqueza, tal es as que tiene una pera que emula a la pera de Pars, en pleno corazn de Amazonia, edificada por los caucheros de Manaus. Lo cierto es que cuando Severiano Porto se instala en esta ciudad produce una gran cantidad de importantes proyectos, todos localizados en Manaus o en los alrededores de la Amazonia. PROPIA VIVIENDA DE SEVERIANO PORTO EN MANAUS , donde de nuevo vuelve a introducir (como en el caso de Baracco) la tecnologa y los sistemas constructivos locales y tradicionales de la regin. La selva evidentemente proporciona madera, o sea que la tecnologa es absolutamente basada en estructuras maderiles, pero al mismo tiempo recordemos que estamos en medio de la selva amaznica, y ello tiene que ver con un clima muy riguroso, fuertes lluvias, fuerte asoleamiento, calor, es un clima tropical, por ende la vivienda est sobreelevada, como es la tradicin local por el tema de aislarse tanto de la humedad del suelo de la selva como por otro lado, de todas las alimaas, reptiles, etc., por lo cual se genera un basamento libre (en la planta 0,00 de donde se accede a la planta superior que es donde se desarrolla la vivienda en si misma) lgicamente con fuertes cubiertas inclinadas por las fuertes lluvias tropicales y de nuevo se recupera el espacio vaco central del patio, alrededor del cual se organizan las actividades del sector de estar, los dormitorios del sector de servicio y en los dormitorios, la particularidad en vez de cama (que tambin las hay), la forma tradicional de dormir en estos pases tropicales, como son las famosas hamacas, que son todos estos elementos angulares que existen desde el Paraguay (famosa hamaca paraguaya) hasta el Chinchorro venezolano, es decir es una tradicional cama, una forma de dormir fresco en estos climas tropicales, estas camas colgantes. Por cierto que la tecnologa es maderil, las cubiertas con orgnicas y hay un juego muy sutil en la vivienda de Severiano Porto, ese es uno de los aspectos ms interesantes para resolver la arquitectura absolutamente podramos decir, bioclimtica. Aqu todos los cerramientos son celosas maderiles que permiten el paso de las corrientes de aire (recuerden que estamos en zonas que no cuentan con energas alternativas y por ende, el aspecto bioclimtico es otro de los aspectos que se suman a estas propuestas regionalistas). Vemos los tamices maderiles, las formas (esta es la casa, una parte de la casa del propio Severiano Porto) que no solamente controlan la iluminacin en su interior sino tambin las corrientes de aire, o estos muros

cribados que posibilitan tambin el paso del aire en estos climas tropicales. El uso de los cribados, de las celosas para tamizar luz y permitir al mismo tiempo el ingreso de las corrientes de aire fresco, es otra caracterstica de la adaptacin a este clima de la Amazonia. Una de las obras ms importantes de Severiano Porto, ya construida, es el famoso CAMPUS DE LA UNIVERSIDAD DE MANAUS (1971) Estamos viendo una imagen, un dibujo del mismo Severiano Porto, donde nos muestra una ciudad universitaria en medio de la selva compuesta por pabellones que alojan las aulas, en cuyo corte de una de las aulas, se ve una arquitectura evidentemente de una doble cubierta para paliar la rigidez del clima (gran cmara de aire de ventilacin entre la cubierta exterior y la cubierta interior de las aulas) y estructura de corredores cubiertos (como se vio en la Ciudad Universitaria de Caracas, de Villanueva) que van vinculando los distintos sectores y facultades, en este clima tropical, todo esto lgicamente desarrollado con la tecnologa maderil local en lo que hace a los corredores y a la estructura portante. En 1978, Severiano Porto desarrolla este proyecto, que es interesantsimo, para lo que es el CENTRO DE CONTROL AMBIENTAL DE BALBINA. Ejecutado en el Amazonia, para que lime el impacto ambiental de una presa hidroelctrica que se estaba construyendo en esta localidad de Balbina, en la Amazonia. Consiste en una enorme estructura maderil que va conformando todo un recorrido cubierto y que va dando acceso a estos locales que son justamente los laboratorios de monitoreo, donde se desarrolla trabajo de campo, justamente en la regin donde se ha construido esta presa, para medir e ir monitoreando su impacto ambiental. Esta imagen a qu les hace recordar? (MOVIENDO MINIMAMENTE LAS NEURONAS!!) A una aldea indgena, posiblemente de la misma regin amaznica de los indios de la Amazonia que se agrupaban en viviendas que adems tena esta misma conformacin tipolgica, tipo cnica, totalmente desarrolladas con estructuras maderiles y elementos vegetales, son arquitecturas vegetales y orgnicas y el agrupamiento, en alguna forma, es una alegora a una aldea amaznica, con funciones absolutamente contemporneas, como son laboratorios de alta tecnologa para estudios de campo de la regin, para este control ambiental del impacto que podra causar esta presa. Aqu la imagen del conjunto y el interesante desarrollo tipolgicos de los mdulos y como se van vinculando a travs de corredores cubiertos, todos estos locales que van siendo desarrollados en planta en distintos tipos y la forma de encastre entre los mismos tanto a nivel funcional como a nivel tecnolgico. Este complejo, este enorme conjunto del Centro de Proteccin Ambiental de Balbina, es el edificio hoy en el mundo de mayor desarrollo con estructura exclusivamente en madera. Del mismo Centro de Control Ambiental de Balbina, (vista ya reales, imgenes color, donde se va viendo este desarrollo ondulante de mdulos de los laboratorios, interesante propuesta de las cubiertas despiezadas, la tecnologa de los corredores que a travs de los deck de madera van vinculando a travs de una recorrido prcticamente lineal, todas estas situaciones espaciales y el interior de uno de estos locales, con toda una tecnologa absolutamente apropiada y propia del mbito en donde el Centro se est erigiendo. Vista de acceso a uno de los locales, con el tratamiento de los troncos de madera como columnas, la carpintera maderil, los filtros, las dobles cubiertas. La cubierta general ondulante es una cubierta superior que va resguardando como una sombrilla climtica las cubiertas propias de cada uno de los locales. Cada uno de los locales presenta entonces, una cubierta propia y a su vez, est siendo protegido integralmente el conjunto por esta gran sombrilla climtica diseada con elementos vegetales que va produciendo el acondicionamiento de todo el conjunto. CHILE Pas que ha tenido estos ltimos aos una serie de expresiones muy ricas respecto a propuestas de arquitecturas regionalistas. ENRIQUE BROWNE, arquitecto, docente, escritor de Santiago que adems de realizar una intensa actividad profesional, es decir, en el campo especfico de la obra arquitectnica, es uno de los ms importantes hoy tericos y pensadores de la Arquitectura Latinoamericana. CASA DE VERANEO en la playa chilena de Chapayar, sobre el Pacfico, suerte de paraso sobre la costa chilena. Es un lugar muy exclusivo, al norte de Via del Mar y Valparaso, rodeado de bosques de pinos que caen hacia el mar y justamente con una fuerte topografa que cae hacia la playa, como es caracterstico de toda la zona de la costa chilena. Browne entierra la vivienda, justamente para evitar alterar este ambiente costero, desarrolla una vivienda prcticamente subterrnea, a la que cubre con un parque, un ingreso con una escalera en la parte exterior, la

bajada que lleva a la playa, otro ingreso a lo que es la gran terraza que mira al mar (est todo abierto, se ven las aberturas vidriadas que miran hacia el mar con una terraza cubierta por parrones), una piscina que se baja desde la terraza y que est prcticamente esculpida entre las rocas. Es una vivienda sencilla, con dos dormitorios, un estar, los servicios hacia atrs, subterrnea, abierta, con una gran terraza cubierta, su piscina y el mnimo impacto en el paisaje de la costa. No solamente hay una cuestin regionalista en cuanto a la adopcin de elementos tradicionales, como el parrn, sino hay una preocupacin ambiental frente a lo que es el impacto de una ubicacin de una vivienda en la costa. (Yo les recomiendo muy particularmente para ver el tema de Regionalismos Latinoamericanos, hay una coleccin esplndida que se llama -que estn todos en la biblioteca- SOMOSUR, son 15 volmenes dedicados cada uno de ellos, libros monogrficos dedicados a arquitectos regionalistas latinoamericanos contemporneos. Esta es una gran contribucin bibliogrfica que se hace desde Colombia, por editorial Escala, que est financiada por la Universidad de los Andes, uno de ellos dedicado a enrique Browne, donde se potencia esta arquitectura regionalista en Latinoamrica, por ejemplo el caso del arquitecto Togo Daz, ocupa uno de los libros de esta coleccin.) En los suburbios de Santiago de Chile, CONJUNTO DE VIVIENDAS UNIFAMILIARES Los grandes desarrollos corresponden a las galeras y a los famosos parrones horizontales, que climatizan a la vivienda. La galera como espacio de transicin, tiene una largusima trayectoria en la arquitectura americana, desde el perodo colonial, como un espacio de transicin entre exterior e interior, es de un uso muy adecuado en nuestro clima y adems tiene un uso social, una apropiacin social muy fuerte, forma parte de nuestra forma de vida, la galera en las viviendas. Hay un rescate tipolgico y tecnolgico por parte de Browne, las insignias que cubren esos parrones dando sombras a las galeras y como toda una vivienda que se desarrolla prcticamente longitudinalmente est conformada por estos largos corredores semicubiertos, que son las galeras. Browne llega a edificar y a proyectar un edificio en el centro de Santiago de Chile, colocando un parrn vertical, es decir frente a una fachada acristalada, coloca toda una estructura maderil, que al cubrirse de enredaderas produce una climatizacin vertical a un edificio en altura (caso paradigmtico en Chile, este edificio de oficinas de Browne, con un gran jardn vertical). Otra vivienda de Enrique Browne, arquitecto absolutamente contemporneo en su morfologa, sin embargo el recurso de la inclusin de estas soluciones tecnolgicas (el parrn vertical, tamiz que con la vegetacin conforma una situacin intermedia entre el interior y el exterior) da a las viviendas esta caracterstica fuertemente regional chilena. En el sur de Chile, una regin muy particular e interesante, el archipilago de Chilo, donde ancestralmente se desarroll una arquitectura popular chilota, en la isla de Castro, la isla principal y la capital del archipilago de Chilo (que fue colonizado en S.XVIII por los jesuitas y existe una fuerte tradicin de arquitectura maderil en una zona de bosques-, existen maravillosas capillas jesuticas de madera que han sido declaradas en conjunto Patrimonio Cultural de la Humanidad). La forma de vida de la gente en las ras de Castro es viviendas elevadas sobre parafitos por las mareas, son casas de pescadores. Tecnologa: son envolventes maderiles de tejuelas de alerce de diversas formas, que no solamente se utilizaban para cubierta sino tambin para las envolventes. (viviendas de un poblado Juraco de Castro, del SXIX). Estructuras maderiles con una estandarizacin de las aberturas (esto tambin se daba en la arquitectura tradicional norteamericana Balloon Frame), esta arquitectura chilota tradicional hace alusin al uso de la tejuela de madera y hoy muchas de las cubiertas lgicamente en el tiempo han sido revertidas. Otro arquitecto contemporneo chileno EDWARD ROJAS, que tampoco es originario de Chilo, es formado en la Universidad de Valparaso y que se instala en las islas, en la ciudad de Castro (capital), en la dcada del 70, y es el propulsor de toda una renovacin arquitectnica en el territorio a partir de retomar estas tradiciones tecnolgicas y constructivas de la tradicin de la arquitectura verncula. La obra que catapulta a Rojas como gran arquitecto regionalista a un nivel absolutamente internacional, es el EMBARCADERO Y MERCADO, en el puerto de la pequesima localidad de Dalcahue. Lo que hace es un gesto en la costa, que es producir un embarcadero-mercado de pescado a donde llegan las barcas de los pescadores con una estructura maderil tradicional, una cubierta de tejuelas e incorpora como elemento simblico, como faro de la composicin (tiene que ser avistado por los pescadores desde el mar), una torre campanario que tiene que ver tambin con la reminiscencia de las torres de las capillas jesuticas maderiles. Hay una alusin a la memoria de la arquitectura religiosa rural en la torre funcional, estructura maderil y una tecnologa recuperada en las cubiertas de tejuelas, adems de un mbito funcionalmente propicio para el mercado del puerto (los regionalismos tambin tienen que ver con la recuperacin de formas de vida,

de apropiacin del espacio pblico) y aqu la llegada bajo cubierta al embarcadero de las lanchas o barcos de los pescadores que tiene que ver con una tradicin local que la enfatiza con ese mnimo gesto que es el Embarcadero-mercado de Dalcahue y que lo llev a un reconocimiento internacional, tuvo una rpida difusin en las revistas de arquitectura a nivel mundial y luego continu realizando trabajos en Castro. Vivienda contempornea, donde aparecen las envolventes maderiles, el uso del color (caracterstica de Rojas), la recuperacin de los espacios centrales que caracterizan y definen la composicin de la vivienda. HOTEL UNICORNIO AZUL, est sobre el puerto en las ras de Castro. El hotel empieza por reciclar un silo de puertos frente a la ra, el sector de administracin e ingreso y recepcin del hotel para desarrollar una propuesta de hotel escalonado en el faldeo de la colina que mira al puerto de Castro para producir las habitaciones con sus correspondientes balcones para ganar en visuales hacia la ra. Desarrollo de un eje circulatorio dado por los elementos centrales en el eje de la composicin (tringulos que corresponden a una escalera con distintos rellanos que conforman un eje central a lo que es un peine), la distribucin de las habitaciones que van dando al balconeo sobre el puerto. Es una intervencin interesantsima que ana obra nueva y reciclaje donde adems se ha conservado la tecnologa maderil del lugar y el uso absolutamente contemporneo y postmoderno del color. Rojas no reniega su creatividad en pos de una tradicin. Hay toda una incorporacin de elementos del lenguaje postmoderno como es el uso de colores, las cuadrculas postmodernas de las aberturas. Asilo para estudiantes que van a cursar sus estudios (en un archipilago y en invierno se hace muy dificultoso el traslado por los ros), se crea este HOGAR CAMPESINO, en Castro. Es un albergue transitorio para nios que cursan primario y secundario y que viven all, en invierno. Mantiene las caractersticas formales y tipolgicas que se vienen viendo: sobreelevacin del edificio del piso, la tejuela de alerce en envolventes y cubierta y la incorporacin metlica (dos grandes volmenes rojos que dan marco en acceso principal y cuya forma emulan a las antiguas tejuelas) y con carpintera repartida, el uso de colores fuertes contemporneos que le dan a esta tradicin un toque de postmodernidad. IGLESIA DE LAS CONDES, del convento Benedictino, en las afueras de Santiago, desarrollada por el PADRE GABRIEL GUARDA, gran historiador de la arquitectura chilena y arquitecto. Esta arquitectura no es estrictamente regionalista, tiene una fuerte impronta de la ltima arquitectura expresionista lecorbusierana, se inscribe tambin en la actitud casablanquista de los aos 60, ya que el padre Guarda toma la fusin de tradicin y vanguardia, inspirndose en la ltima obra de Le Corbusier en hormign a la vista pero pintada de blanco, que emula formas del famoso Convento de la Tourette (campanario angular). Est ubicada (tambin monasterio) en el barrio de las Condes, en la cima de un cerro. El juego formal resulta prcticamente una caja desarticulada donde Guarda expresa un estudio, fundamentalmente de iluminacin interior que hacen este espacio interiormente casi minimalista y destacado en su texturas de hormign por ese estudio de la iluminacin rasante. El ingreso al cual se accede por una rampa. Elementos tan sutiles como generar rajas de luz a nivel del piso o generar rajas verticales en el encuentro de los muros producen una iluminacin en las diferentes texturas del hormign que permiten la nica imagen de una Virgen del Nio hasta acceder a la nica nave del templo, que se caracteriza por esta riqueza del espacio otorgada por la luz. El recurso en el altar mayor de producir en tringulo de cierre, pequeas lneas de luz rasante horizontales y verticales y que cualifica el ambiente. URUGUAY ELADIO DIESTE, de formacin ingeniero, ha fallecido hace unos 3 o 4 aos. Su gran contribucin a la arquitectura regionalista latinoamericana contempornea ha sido su indagacin en tecnologas alternativas y apropiadas a un pas subdesarrollado y pobre, como es el Uruguay, trabajando un novedoso sistema constructivo denominado de la cermica armada. Toda la arquitectura de Dieste, que es ladrillera, que es una tradicin en Latinoamrica que viene desde la poca colonial y que l reivindica (al igual que Salmona en Colombia y Daz en Cba.) sin embargo hace una arquitectura del ladrillo con una funcin estructural, es decir utiliza el ladrillo con piezas diseadas especialmente para cubrir grandes luces como un sistema novedoso de cermica armada. LA IGLESIA DE ATLANTIDA (1971-1973) Ubicada en la costa de Uruguay, ciudad balnearia prxima a Punta del Este. Es la iglesia parroquial de la ciudad donde pone en prctica este sistema de la cermica armada tanto en simple, doble curvatura, plegando estas bvedas, no solamente en cubierta sino tambin en la sinuosidad de las envolventes laterales para crear una riqueza plstica del conjunto. Tratamiento de diversos tipos de piezas de ladrillos para generar contrastes cromticos.

El sector del coro alto del templo donde introduce travertino verticales como un sistema de iluminacin indirecta que va a generar una luz muy mstica en el interior. El campanario, la torre exenta donde a travs de mnsulas de ladrillos, genera una escalera helicoidal que sube hasta la parte superior. Genera una nueva propuesta tecnolgica pobre, (al hablar de Regionalismo, estamos hablando de un diseo pobre para medios aislados, para pases con escasos recursos donde el suicidio de la transculturacin de los modelos centrales siempre termina fracasando y donde hay que generar otros caminos, vas propias). Acotacin de la arquitecta Riondet: si bien es pobre es absolutamente sofisticado desde el punto de vista estructural (hablo de pobreza del material y de los costos-dice Bergallo). Se ve abajo del muro, tiene una lnea en la base y luego se va generando la curva, la que genera en el apoyo del techo por esa ampliacin de la base un empotramiento que hace que sea un prtico biarticulado en la base, lo que es muy sofisticado a nivel estructural. Por eso como dice la arq.Riondet yo hablo de pobreza de recursos pero con un genio creativo por detrs que convierte esto en una arquitectura de gran sofisticacin estructural. Hay una fuerte impronta, una influencia de la Capilla de Ronchamps de Le Corbusier, de la que tiene mucho en el interior, en la iluminacin fragmentada que rescata texturas de los muros ladrilleros, penetraciones y huecos para iluminar en forma mstica. Sutilidad y riqueza de la iluminacin generada por pequeas aberturas diagonales en travertino y la iluminacin va jerarquizando las distintas texturas en el uso de las diferentes piezas ladrilleras. Tambin realiza otras iglesias, como la del DURAZNO y obras como reciclaje de galpones en el puerto de Montevideo y otras obras, siempre usando esa nueva concepcin tecnolgica apropiada y alternativa de la cermica armada para cubrir grandes espacios. EL MERCADO DE PORTO ALEGRE, una gran estructura en ladrillo armado. EMPRENDIMIENTO DE CARCTER INDUSTRIAL, caracterstico por la cobertura de grandes luces.