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Divergencias y convergencias en el paisaje contemporneo.

Relecturas de la exposicin. Natalia Giglietti -Francisco Lemus

Introduccin
A

mediados del

ao

2011,

qued inaugurada la
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muestra Divergencias y

convergencias en el paisaje contemporneo en la ciudad de La Plata. Como parte de las investigaciones acerca de la re significacin de los gneros pictricos en el arte contemporneo, el proyecto tena como propsito construir un relato curatorial ensaystico acerca del paisaje. Generar un acopio de obras que den cuenta de las operaciones estticas que en la actualidad nutren la categora hasta volver sus contornos ms porosos fue uno de los principales objetivos. Si apelamos al ttulo de la muestra, el mismo se origina en la relectura de Arlindo Machado2. Adscribiendo a su postura pero tambin transpolando las problemticas que traza, se decidi tomar su reflexin como posible gua de la curadura, ya que result enriquecedora para aplicarla en un anlisis sobre el gnero paisaje. Por un lado, la divergencia en el paisaje nos proporcion herramientas para repensar las caractersticas que definen al paisaje como gnero. En base a esto, fue necesario retomar las reglas que lo configuraron dentro de una tradicin pictrica legitimada en el marco de la historia del arte occidental. Por otro lado, la convergencia en el paisaje permiti explorar las transformaciones acontecidas a principios del siglo XXI. Para ello, result ineludible referirse, desde un enfoque certero y crtico, a los procesos hibridatorios experimentados en la contemporaneidad artstica. Desde esta ptica, la muestra cont con producciones de distintas disciplinas, entre ellas obras de: Paula Dur, David Maggioni, Fabio Risso, Nicanor Araoz, Mariela Vita, Paula Massarutti, Marcela Cabutti, Cristina Schiavi, Diego Bianchi, Patricio Gil Flood, San Poggio, Elba Bairon y Sofa Bohtlingk. En las mismas se pudo apreciar una conexin entre las obras donde se presenta al paisaje como escenario de fondo y aquellas que le otorgan un mayor protagonismo, estos fueron los ejes que estructuraron la muestra y la circulacin del pblico. Sin embargo, como mencionamos anteriormente se dispar un problema que se subyace en todo
La muestra se llev a cabo entre el 10 de junio y el 3 de julio de 2011 en el Museo Provincial de Bellas Artes (MPBA) Emilio Pettoruti en colaboracin con la Prosecretara de Arte y Cultura de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP) bajo nuestra curadura. 2 Arlindo Machado, Convergencia y divergencia de los medios, en Jos Miguel Pereira Gonzlez (coord.), Mirla Villa Diego Prins (coord.), Luis Ignacio Sierra Gutirrez (coord.), Industrias culturales, msicas e identidades. Una mirada a las interdependencias entre medios de comunicacin, sociedades y cultura, Espaa, Pontificia Universidad Javeriana, 2008, pp. 73-88
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gnero y que el arte contemporneo tiende a subrayar: los lmites y las fronteras que configuran, quizs, un tercer lugar que funciona como intervalo y como espacio que al mismo tiempo que separa plantea vnculos e intersecciones.

Gnero paisaje: caso e intertexto histrico

El paisaje ha sido trabajado desde la historia del arte desde el marco de los gneros pictricos, en los cuales se le ha otorgado un lugar poco reconocido ya que en la jerarqua genrica3, apareca asociado a la escenificacin de una escena histrica. No obstante, a partir del barroco holands adquirir cierta autonoma hasta su edad de oro en el siglo XIX. En este punto como alude Krauss4, comienza a volverse hacia el espacio de exposicin, aquel constituido por las instituciones artsticas, la crtica, los salones de pinturaes decir, se suma al modernismo defendiendo la pretendida secularizacin del arte. Este hecho implica que los paisajes pictricos modernos sean observados bajo la lupa de un discurso puramente esttico. En este sentido, es interesante retomar las primeras reflexiones sobre esta temtica que aparecen sistematizadas por el historiador del arte britnico Kenneth Clark5, quin a mediados del siglo XX se dedic a caracterizar el tratamiento del paisaje pictrico en diferentes artistas y movimientos estilsticos. Para Clark, la pintura de paisaje marca las etapas por las que ha pasado el concepto de naturaleza. As comienza a denominar distintos tipos de paisajes: ideal, de fantasa, de hechos y natural, para delinear un recorrido cronolgico legitimado en la tradicin de los estilos y movimientos de la historia del arte. Los aportes del terico no estimulan nuevos modos de problematizar el gnero ni de analizarlo desde perspectivas enriquecedoras, a tal punto que en algunos casos, se vuelven forzados. Finalmente, como claro humanista Clark plantea una visin antropocntrica del mundo circundante. Igualmente resulta interesante desde el punto de vista que incita a Mitchell6 a plantear la ambigedad de la palabra paisaje como la denotacin de un lugar o una pintura. Esto deriva en la escasa distincin entre la visin y la representacin del paisaje, lo que conduce al autor a definir al paisaje como medio y no como gnero

En una primera aproximacin es necesario remitirse a Andr Flibien en Las conferencias de la Academia Royal durante el ao 1667, documento electrnico: http://books.google.com.ar/books/about/Conferences_de_l_Academie_royale_de_pein.html, acceso 14 de junio de 2012 y a Vicenzo Gustiniani quin a principios del 1600 y segn los comentarios de Ginzburg (2004) catalog doce gneros pictricos, organizndolos en orden de prestigio creciente. Vase, Carlo Ginzburg, Acerca de la historia local y la microhistoria, en Daro Barriera (dir.), Tentativas, Rosario, Prohistoria Ediciones, 2004, pp. 181-190. 4 Rosalind Krauss, Lo fotogrfico por una teora de los desplazamientos, Barcelona, Gustavo Gilli, 2002 5 Kenneth Clark, El arte del paisaje, Barcelona, Biblioteca Breve, 1971,[1949] 6 W. J. T. Mitchell, Paisaje Imperial, Katatay, La Plata, septiembre de 2009, Ao V, N 7, pp. 112-129

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pictrico. El problema de denominarlo como gnero radica en la tendencia a olvidar que el asunto, los objetos naturales, no son simplemente la materia prima a ser representada en la pintura, sino que ya desde mucho antes es una forma simblica. De manera que esta categora es un artificio, una construccin cultural que se ubica anteriormente a que se vuelva materia para la representacin simblica. Por ello, la eleccin de nombrarlo medio de expresin cultural antes que gnero pictrico. Hablar de paisaje no solamente requiere describir los cambios por los que ha pasado el concepto de naturaleza, sino el punto de vista a partir del cual una imagen se lee tal. Aqu, es necesario introducir a Raymond Williams, el cual propone que la idea misma del paisaje implica separacin y observacin7. Por lo tanto, definir un ambiente como paisaje provoca una ruptura de lo cotidiano y la incorporacin de un observador que mira el entorno circundante y hace de l una apreciacin esttica, moral, sentimental o tica.

Los gneros en las exposiciones de artes visuales

En los ltimos aos, en las salas de exposicin porteas han acontecido diferentes relatos curatoriales que abordan los gneros pictricos. Si bien, no todos retoman la problemtica en sus desarrollos tericos, a simple vista es posible ver dentro de la seleccin de obras nuevos y viejos representantes del paisaje, el retrato, la pintura histrica, etc. Al establecer un punteo cronolgico de las exposiciones que componen este breve estado, la primera de ellas que funciona como un disparador a las reflexiones Usubiaga. de nuestro ensayo, es Pintura subyacente8 curada por Viviana Ms all de conformar una de las exposiciones que intenta analizar y

decodificar algunas de las operaciones estticas de lo pictrico en el arte contemporneo, la autora se permite pensar la historia del arte como una especie de gnero transversal que atraviesa a los gneros establecidos y en el cual los artistas se apropian de sus imgenes. En este sentido, obras como Reflected monster (2004) de Max Gmez Canle, Los zapatos de Guillermo (2006) Constanza Piaggio y RES junto con Guillermo Iuso, de Madonna (1999-2006) de

Alessandra Sanguinetti, El lindero (2005) de Nahuel Vecino y Naturaleza muerta con naranjas (2004) de Mariano Vilela proporcionan citas a obras de arte emblemticas como tambin a algunos de los gneros de la modernidad como el retrato, las naturalezas muertas y la pintura histrica.

Raymond Williams, El campo y la ciudad, Buenos Aires, Paids, 2011, [1973], p. 163. Viviana Usubiaga, Pintura Subyacente. Meditaciones, evocaciones y variaciones sobre lo pictrico en el arte contemporneo en Pintura Subyacente (cat.exp.), 17 de mayo al 21 de julio, CCEBA, Buenos Aires, 2006
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Casi diez meses despus qued inaugurada la muestra Pampa, ciudad y suburbio9 curada por Laura Malosetti Costa. La muestra radicaba en la reunin de una amplia variedad de obras: fotografas decimonnicas y contemporneas, grabados, mapas, esculturas, instalaciones, etc., con el fin de incitar una reflexin sobre la percepcin y la representacin del espacio en nuestra historia cultural. El punto de partida estaba constituido por el par de opuestos: campo-ciudad, en especial, el par Buenos Aires llanura pampeana. Malosetti conforma diferentes ncleos temticos que estructuran la muestra mediante una indagacin en las maneras en que permitieron pensar el propio lugar y en los que se condensaron ideas, sensaciones, tradiciones relacionadas con la sociedad y la poltica. Sin embargo, la exposicin no plantea un recorrido por la tradicin paisajstica local sino una mirada acerca de la cultura propia, sus localizaciones y sus imaginarios. El paisaje es entendido como una imagen contenedora de formas de concebir la relacin entre cultura y naturaleza. Obras como los grabados de mediados del siglo XIX realizados por Danvin y Lemercier, los leos de Bonifati, Pio Collivadino y Lazzari hasta llegar a las ms actuales proporcionaron distintas imgenes que varan entre lo documental y lo artstico, entre planteos abstractos y naturalistas, entre variaciones temticas y variaciones formales sin dejar de tener en cuenta el sentido del gnero en trminos histricos. Algo similar, pudo observarse en la exposicin temporaria Mujeres.1810-201010 curada por Valeria Gonzlez en la Casa Nacional del Bicentenario en la cual el retrato es valorado por su doble funcin, la artstica y la social. Mediante los ncleos vida pblica, vida privada e imagen diferentes obras y fotografas documentales fueron organizadas a travs de una mirada reflexiva de la mujer en la sociedad argentina. En este caso, fue posible ver la convergencia de imgenes testimoniales junto a imgenes artsticas que dan cuenta de la intervencin del rol femenino en los distintos campos sociales. Algunos ejemplos de estos entrecruces son las fotografas de Grete Stern, Tony Valdz, Vernica Mastrosimone, Adriana Lestido, RES y Anank Asseff. Finalmente, en lnea a estas propuestas, se encuentra la muestra Panten de los hroes. Historias, prceres y otros en el arte contemporneo11 curada por Isabel Plante y Sebastin Vidal Mackinson. En ella, la mirada giraba en torno a una idea central, la mirada de los artistas contemporneos a determinados episodios y figuras de la historia nacional y la
Laura Malosetti Costa, Pampa, ciudad y suburbio en Pampa, ciudad y suburbio (cat.exp.), 12 de abril al 1 de junio, Fundacin OSDE, Buenos Aires, 2007 10 Valeria Gonzlez, Mujeres 1810-2010. Introduccin general a la exposicin en Mujeres 1810-2010 (cat.exp) , marzo de 2010, Casa Nacional del Bicentenario, Buenos Aires, 2010 11 Isabel Plante, Sebastin Vidal Mackinson, Panten de los hroes. Historias, prceres y otros en el arte contemporneo en Panten de los hroes. Historias, prceres y otros en el arte contemporneo (cat.exp.) 31 de marzo al 28 de mayo, Fundacin OSDE, Buenos Aires, 2011
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puesta en cuestin del imaginario patrio. La revisin de la pintura histrica, como el gran gnero se visualizaba en la seleccin de retratos individuales y colectivos que mediante la cita, el apropiacionismo, el intertexto y la fotoperformance, problematizaban, ironizaban y desarmaban la construccin histrica tradicional. Algunas de las obras que se destacan son: El velero (2008) de Gabriel Chaile, Maln y concepto espacial (2009) de Daniela Santoro, Patriotas (2005) de Agustn Blanco, San Martn de Chacabuco (2002) de Luis F. Benedit y Prceres (2004) de Leo Chiachio y Daniel Giannone. Al retomar las hiptesis de los relatos curatoriales e investigaciones tericas nombradas es posible trazar un esquema tentativo de las operaciones estticas utilizadas por el arte argentino. En algunos casos los gneros pictricos constituyen un mapa estructural de trabajo de los artistas y en otros, conducen a operaciones estticas poshistricas. De este modo, parece ser una constante en la produccin artstica contempornea revisitar el pasado a travs de la lupa de los gneros pictricos ya sea de modo directo o a travs de temticas ms amplias que los incluyen pero que introducen cuestiones ligadas a los contextos de insercin de la obra. Quizs sea muy pretencioso alistarse en la genealoga de exposiciones descriptas, sin embargo existe un mismo espritu en la muestra del MPBA que coincide en mirar las imgenes del pasado y poder comprender su presente, as es como se ha intentado analizar las obras contemporneas ms all de su friccin constante con la tradicin. Con lo dicho hasta aqu, es posible comprender estas prcticas artsticas y las decisiones curatoriales puestas en juego mediante una cita a Georges Didi-Huberman (2008):
() Ante una imagen tan antigua como sea-el presente no cesa jams de reconfigurarse por poco que el desasimiento de la mirada no haya cedido del todo el lugar a la costumbre infautada del especialista. Ante una imagen-tan reciente, tan contempornea como sea-, el pasado no cesa nunca de reconfigurarse, dado a que esta imagen solo deviene pensable en una reconstruccin de la memoria, cuando no de la obsesin12

En concordancia con estas ideas, la curadura como disciplina entendida a partir de investigaciones tericas se ve obligada a pensar y reflexionar a partir de las imgenes y no a travs de conceptos abstractos preexistentes a su objeto de estudio. As, por medio de esta metodologa, aquellas viejas categoras de la historia del arte, como aparentan ser los gneros, pasaran a formar parte de un conjunto de saberes transversales que son utilizados desde diferentes pticas en la produccin de los artistas.

12 Georges Didi-Huberman, Ante el tiempo. Historia del arte y anacronismo de las imgenes, Buenos Aires, Adriana Hidalgo Editora, 2008, [2000], p.32.

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Acerca de la exposicin, reflexiones finales
En el marco de la muestra en el MPBA algunas obras como Paisajes Construidos 2 (volcanes) de Marcela Cabutti, S/T (on the Left) de Paula Massarutti, Cclope de Cristina Schiavi, obra perteneciente a la serie de personajes Paisaje Urbano o la instalacin escultrica de Elba Bairon entendida como un work in progress de restos de moldes de yeso, se desprendan por su lejana con los parmetros establecidos dentro del paisaje. Bajo esta incertidumbre, se dispar la posibilidad de conformar una tercera instancia constituida por producciones que se instalan como lugar tercero y transitan entre los ncleos concentradores. De esta manera, se pudo enlazar estas obras en un mnimo grupo denominado delincuencia como hace referencia Certeau al caracterizar el relato: Si el delincuente slo existe al desplazarse, si tiene como especificidad vivir no al margen sino en los intersticios de los cdigos que desbarata y desplaza, si se caracteriza por el privilegio del recorrido sobre el estado, el relato es delincuente13. Ahora bien, podemos enunciarlas de este modo si entendemos que se instalan en los contornos del paisaje con los lmites que la denominacin supone. El relato curatorial, los ejes estructurados y la variedad de obras que convivan prefigur una reflexin ms profunda en torno a las vicisitudes del gnero en el arte contemporneo. Hasta el punto de interrogarnos si existe la posibilidad de seguir etiquetando determinado tipo de obras bajo un concepto genrico de carcter delimitado o es el trmino el que se expande gracias a la exploracin de las producciones actuales. Si retomamos las ideas de Arlindo Machado, en el caso de los dispositivos la convergencia en la actualidad logra sobreponerse a la divergencia. Pero en materia de gneros y subgneros Se produce dicha operacin que, poco a poco, va contaminando y opacando las reglas establecidas o las mismas han sido desdibujadas de tal manera que ya no persigue ningn fin continuar con los antiguos catalogadores? Ms all del carcter hermenutico de este ensayo, es necesario asumir la vigencia de algunas categoras como herramientas de estudio e incluso como elementos indiciales que permiten comprender la inmediatez artstica. Es decir, la posibilidad de revalorizar el gnero pictrico, no desde su caduca jerarqua o su apego a determinados paradigmas de poca, sino como un concepto que facilita coordenadas viables para explorar la produccin de sentido en el arte contemporneo.

Michel De Certeau, La invencin de lo cotidiano I. Artes de Hacer, Mxico, Universidad Iberoamricana Instituto Tecnolgico y de Estudios Superiores de Occidente, 2000, [1990] p. 142

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