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Oficina Literria On-line com Raimundo Carrero aula n 10 Montagem do romance Montagem do romance: narrador cronista e onisciente; criao direta e indireta de personagem; personagem em oposio e personagem ilustrativo A montagem de um romance corresponde edio de um filme. Alis, o cinema j aprendeu com a fico, sobretudo com o teatro, atravs das lies de Aristteles. E da para a frente, com certeza.Tudo por causa do ponto de vista do narrador, da equilibrada ou desequilibrada distribuio das cenas, dos dilogos e dos cenrios, dos cortes, das elipses etc.. Uma cena ilumina a outra, um cenrio permite melhor respirao lenta, compassada ou ligeira -, o corte exibe ou esconde o personagem, aprofunda ou fecha um movimento, remete o dilogo a uma ao, e o leitor tem maiores possibilidades de emoo esttica. O segredo est naquilo que o escritor precisa conseguir do leitor. Ou seja, pede a adeso do leitor com uma estrutura narrativa que envolve, se revela em cada uma das partes, na composio dos seus elementos internos. 1. As tcnicas se revelam Mais uma vez e para sempre: antes de buscar as tcnicas que vai usar no seu romance, escreva tudo que precisa, conte de maneira linear no caderno de anotaes, faa uma frase, depois um pargrafo, procure estabelecer um sumrio ou um argumento. E v em frente. maneira que a histria nasce as tcnicas se revelam. Nunca escreva o primeiro texto pensando em tcnicas. Nunca. Isto mesmo: nunca. A histria vai nascer, os personagens se movero, os cenrios se revelam as cenas se estabelecem. Voc perceber, sem que precise de qualquer esforo, que as tcnicas tambm esto nascendo. Escreve, digamos, cenas mais cenas mais cenas. A velocidade se torna incrvel. Leia comigo o poema de Joo Cabral de Melo Neto: "Achas que matei minha av? O doutor noite me disse: Ela no passa desta noite; Melhor para ela, tranqulize-se. meia-noite ela acordou: No de todo, a sede somente; E pediu: Dme pronto, hijita, Una poquita de aguardiente. ("Crime na Calle Relator", A educao pela pedra e depois, Nova Fronteira, 1997, p. 281)

Percebeu como o poema-narrativo ganhou em rapidez? Cena mais cena mais cena; ao mais ao mais ao. Se voc entrar um pouco mais no poema observar que a rapidez movida tambm pelo dilogos. Ou seja, os dilogos, de acordo com a funo que lhe for dada pelo narrador, resultaro ou no em rapidez, responsvel pela seqncia. Lembre-se da stima aula, onde tratamos da construo das cenas. Est lembrado, no est? Estes so os elementos essenciais de uma cena: Personagem mais ao mais seqncia isso mesmo, no ? Pois bem, se voc sabe usar, por exemplo, um dilogo direto ou tradicional numa cena, a tendncia que ela ganhe mais velocidade e tire do leitor, pelo menos naquele momento, a capacidade de refletir ou de analisar. Mas isto que voc quer? Tem certeza? No? Mesmo num poema, e um poema-narrativo, isso tudo vai ficando muito claro e pedindo crescente habilidade. Experimente jogar agora com um cenrio ou com uma ligeira digresso. Estamos repetindo; sim, estamos repetindo, a melhor maneira de escrever reescrever, sempre. Reescrever e repetir eis as duas palavras mgicas da prosa de fico. Pacincia. Continuando com o poema de Joo Cabral: Eu tinha s dezesseis anos; S, em casa com a irm pequena: Como poder no atender A ordem da av de noventa? J vi gente ressuscitar Com simples gole de cachaa E arrancarse por buleras Gente da encorujada. E mais: se o doutor j dissera Que da noite no passaria Por que negar uma vontade Que a um condenado se faria? (Idem) Est vendo direitinho? As duas primeiras estrofes, l em cima, deram velocidade narrao, com o dilogo entre o menino e o mdico, alm de uma interrogativa no princpio que levaria provocao. A ao, cena externa, pra em seguida, e permite a digresso nas trs prximas estrofes. A ao, agora, permanece parada, mas a narrativa prossegue de forma mais lenta, bem lenta. O leitor fica ansioso, quieto, em busca. Na quarta estrofe surpreendido, outra vez, pela rapidez numa seqncia de cenas. Leia: Fui a esse bar do Pumarejo Quase esquina de San Lus;

Comprei fiado uma garrafa De aguardente (cazalla e anis) Que lhe dei cuidadosamente Como uma poo de farmcia, Medida, como uma poro, Como no me mede a cachaa; Que lhe dei com colher de ch Como remdio de farmcia: Hijita, bebi lo bastante, Disse com ar de comungada. Outra vez a narrativa voltou a ser rpida, fez uma suave incurso de leveza nas trs estrofes centrais, atravs da digresso, e retornou movimentada na sexta estrofe. Imagine, ento, que voc est escrevendo o incio de um captulo, ou a abertura de um conto, e quer conseguir todos esses efeitos junto ao leitor. Faa isso com lucidez: Cena e cena e cena trabalhando quatro pargrafos; e, em seguida, digresso e digresso e digresso em mais trs pargrafos. Ateno, ateno: isto no um modelo; apenas sugesto de tcnica. No campo da criao no existem regras fixas. O seu texto que vai pedir a sua tcnica. Apenas aprenda a refletir a obra de arte como uma obra de arte. Todos os artistas conhecem esses caminhos. Assim: est lembrado do nosso cenrio natural? O cenrio natural tpico de um texto sem movimento interno, que provoca a emoo do leitor e suspende a seqncia narrativa de cenas sobre cenas sobre cenas. Ele vem de Lawrence Durrel: "O mar est novamente agitado hoje, com rajadas de vento que despertam os sentidos. Em pleno inverno, a primavera comea a fazer-se sentir. Toda a manh o cu esteve de uma pureza de prola; h grilos nos recantos sombrios, o vento despoja e fustiga os grandes pltanos...Sobre um fundo vermelho bao, pinceladas verdes, lilases, e reflexos carminados nas guas. No vero, a umidade do mar pe um brilho luminoso na atmosfera. Uma capa viscosa cobre todas as coisas." (Idem) O efeito de emoo esttica, mas no de velocidade, no mesmo? A o leitor pra. Pra, sim. E nem sabe. Est envolvido; s vezes, deslumbrado. Somente no movimento seguinte que volta a sentir o desenvolvimento da histria que pode ser rpido cena sobre cenrio - ou lento cenrio sobre cena -, num crescendo que vai, pouco a pouco, acelerando o ritmo ou simplesmente dispara. Uma narrativa de foco narrativo na terceira pessoa e exposta conforme o ponto de vista do narrador, por exemplo, se realiza tanto atravs do narrador onisciente aquele que intervm com opinies, mas segundo uma tcnica especfica -, como do narrador cronista aquele que de imediato revela a superfcie da histria com cenrios, cenas breves e comentrios explorando apresentao de personagens, cenrios e digresses