Tres lustros en contra de una cultura envitrinada texto y foto: VERNICA URZA BASTIDA Mientras el mundo celebraba sus

amores y desamores, sus amistades y enemistades, sus corazones y descorazones, el pasado 14 de febrero el Museo de la Ciudad cumpla 15 aos; 15 aos en los que, como nos cuenta su director, Gabriel Hrner Garca, ha buscado constituirse como un lugar al que se le antoje asistir a la gente. Lo que se traduce, sobre todo, en un museo dinmico, plural, incluyente, en el que las exposiciones son a veces tan divergentes como el arte mismo, todo con tal de mantener el inters de la comunidad y atender al mayor nmero de inquietudes posibles. En la poca en que naci el Museo de la Ciudad [1997], vimos que los museos tradicionales, dedicados al cuidado y exhibicin de una coleccin permanente, se desentendan de las necesidades de los usuarios y de los intereses reales de la comunidad a la que servan nos dice Gabriel Hrner en entrevista con EL PRESENTE. Entonces nos planteamos hacer lo contrario: que en este museo no hubiera exposiciones permanentes. Pero tambin consideramos que haba muchos aspectos de la cultura que no eran atendidos por los espacios culturales de entonces, y estos aspectos eran los que ms les interesaban a los jvenes. As que desde un principio y hasta ahora la oferta del museo est dirigida a un grupo joven, dira incluso que muy joven, porque, adems, a este grupo pertenece la mayor parte de la comunidad queretana. Parecera, entonces, que el Museo de la Ciudad nace con cierta versin de la cultura. S. Nunca buscamos establecernos como un mausoleo de cosas para su culto y admiracin. En lugar de una cultura cosificada, envitrinada y expuesta, tratamos de exhibir el proceso de la cultura y la creacin artstica y acercarlo a la gente. En el proyecto inicial, por ejemplo, tomamos una frase de Edgar Morin que apareca en un documento que ya se me perdi pero que se llama El sistema cultural, o algo as. En aquella frase, Edgar Morin dice que no se trata de elevar el nivel cultural de la poblacin; se trata de elevar el nivel de la palabra cultura. Y a nosotros nos gust y tratamos de armar un proyecto ligado al museo, dndole toda la dignidad posible a cualquier manifestacin susceptible de ser articulada en este espacio. Los museos son un espacio pblico y, por lo tanto, el pblico tiene derecho a usarlo respecto a sus intereses. Por su parte, el museo tiene la obligacin de gestionar cosas respecto a esos intereses. Y ni siquiera respecto a un pblico, sino respecto a pblicos muy diferentes con capacidades muy distintas e inquietudes muy diversas. En este sentido afirma Hrner ha sido muy satisfactorio ofrecer actividades multidisciplinarias alrededor de un solo tema, con conferencias, conciertos y exposiciones: atacndolas, pues, desde muchas perspectivas y creando un encuentro de pblicos muy diversos. sta es la razn de algunos festivales que se han organizado en el Museo de la Ciudad, como el de Animacin Japonesa, donde adems asisti, segn Gabriel Hrner, el pblico ms difcil que puede tener un museo: los adolescentes: Que los adolescentes, ms all de las visitas escolares, asistan a un museo, no es sencillo, y en ese festival llegamos a tener hasta tres mil adolescentes en un fin de semana, lo que es, de paso, un ejemplo de cmo los puedes acercar a otras cosas a partir de lo que les gusta. Aunque seguramente no ha sido fcil sostener el proyecto y la versin cultural del museo. Bueno, la pluralidad no es del agrado de ciertos grupos, pero lo que he visto es que la sociedad queretana, en general, es una sociedad muy tolerante y respetuosa, a pesar de todo lo que pueda parecer. S, es una sociedad muy tradicional, pero eso no implica que no tenga respeto por otras manifestaciones de la cultura. Despus de todo, la persistencia del proyecto del museo es una prueba de eso. Como, quizs, tambin lo sea que haya tantas y tan variadas propuestas artsticas. No obstante, a

veces pareciera que aqu no se hace nada. Cree que esto se deba a una falta de difusin o de relacin entre periodistas, creadores y museos? Por una parte, el Museo de la Ciudad genera mucha informacin y es imposible que todo se vea reflejado. Por ejemplo: en una semana podemos inaugurar hasta quince exposiciones, adems del cineclub, los talleres acadmicos, los cursos de produccin artstica, y eso sin contar los espacios escnicos y las actividades de la Biblioteca Infantil... En fin, que con este ritmo de actividades es imposible que los medios publiquen cada cosa que hacemos. Pero, por lo menos en nuestra experiencia, eso no es determinante. La gente asiste porque ya sabe que cada noche se va encontrar con algo distinto. Viene a ver qu hay. Por otro lado, en efecto, el periodismo cultural no es algo muy desarrollado en Quertaro y hay muy pocos espacios para hacerlo. En este sentido, algo que es muy grave para la produccin de las artes plsticas y visuales en Quertaro es que no hay crtica. Ha existido, claro, pero de manera espordica. Todo lo dems se ha quedado en reseas de sociales y boletines. Hoy en da, no hay nadie que est haciendo la crnica y la crtica de las cosas que se presentan, como tampoco hay quien realice la mediacin entre el pblico y las obras. se es uno de nuestros programas pendientes, la formacin del pblico: tomarse el tiempo para explicar cul es el significado, los elementos, la importancia de cierta propuesta para que el pblico pueda entenderla cabalmente. A qu atribuye esta falta de crtica? No s, supongo que es ms divertido crear que criticar. Pero s, no deja de ser extrao, porque tendra que ser uno de los productos naturales de la licenciatura en artes visuales de la UAQ. A la mejor, la falta de crtica tambin refleja la pobreza del mercado para las artes visuales en Quertaro, lo que no deja de ser triste: para que la vida de las artes visuales fuera sana tendra que haber un mercado fuerte que sostuviera a los creadores. De un tiempo para ac, el arte contemporneo le ha apostado ms a las instalaciones o acciones artsticas, al tiempo que ha flexibilizado los criterios de calidad o, al menos, hecho ms complejas sus definiciones. Aunque en Quertaro sin duda lo ms fuerte sigue siendo la pintura, una de las tendencias del arte contemporneo es que el artista ya no expone su visin del mundo a travs de un objeto, sino que propone una accin que involucra al pblico y crea un discurso en el que todos participan. Claro, con esto la cuestin de la calidad de la obra artstica se ha vuelto muy problemtica, pues en el momento en que un objeto cualquiera entra a un espacio expositivo cobra el aura de objeto artstico. Pero como deca Luis Carlos Emerich: Si pones este vaso en un museo, puede convertirse en una obra de arte, cuando afuera quiz slo sera basura, pero si pones un Rembrandt ser una obra maestra colgada, descolgada o en la basura. Ahora, ms all de esta discusin, creo que finalmente el papel de los museos no es hacer juicios de valor sobre las cosas que presentan; su tarea es ofrecer al pblico lo que se est haciendo y permitirle juzgar si eso tiene o no un valor artstico. En otras palabras: aqu no le hacemos el feo a nadie.