La imprecisin de las formas: lirismo y narratividad en la obra de Jos Antonio Ramos Sucre Author(s): Daniel Mesa Gancedo Source:

Nueva Revista de Filologa Hispnica, T. 54, No. 1 (2006), pp. 209-222 Published by: El Colegio De Mexico Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40300560 . Accessed: 30/08/2013 18:29
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LA IMPRECISINDE LAS FORMAS: LIRISMOY NARRATIVIDAD EN LA OBRA DEJOS ANTONIO RAMOS SUCRE

o de rico de Ons1.All se incluyen,bajo la etiquetade posmodernismo los de Fernndez Moreno, ultramodernismo, nombres LpezVelarde, Agustini,Ibarbourou,Mistral.Otros repertoriospoticos aaden a Jos MaraEguren, EvaristoCarriego,Enrique Banchs u otros muchos. En todos, hastafechasmuyrecientes,faltabade modo absoluto la obra del venezolano, probablemente porque el carcter de su obra,formadapor brevestextos escritosexclusivamenteen prosa,le deparabaun lugarincmodo en la historialiterarialatinoamericana. Estudiosms recientesy afinadossobre el perodo superanla limitacin formaly amplanla nmina posmodernistahastaautorescomo PorfirioBarba-Jacob, JosJuan Tabladao inclusoRafaelArvaloMartnez;pero RamosSucresigue mereciendo en ellos el espacio marginal de la nota al pie o la mera alusin, al lado, en el mejor de los como MacedonioFernndez2. casos,de otros autoresde obra "rara", Aunque no es ste el momento de detenerse en el repaso pormenorizado de la atencin crtica concedida al autor, hay que decir que
1 (1882-1932), Centro de EstuAntologade la poesa espaolae hispanoamericana dios Histricos, Madrid, 1934. 2 Vanse, Amrico Ferrari, "JosAntonio Ramos Sucre: el cuento, el canto , en El bosque Pre-Textos, Vapoesay poticahispanoamericanas, y sus caminos.Estudiossobre lencia, 1993, pp. 147-164 (y enj. R. RamosSucre, Obrapotica,ed. A. R. Hernndez Madrid-Pars,2001, pp. 1016-1025); Herv Le Corre, PoesahispanoBossio, Archivos, americana Gredos, Madrid, 2001; Gustav Siebenhistoria,teora, prcticas, posmodernista: mann, Poesay poticasdel siglo xx en la AmricaHispana y el Brasil, Gredos, Madrid, F.C.E., Mxico, 1975; Nelson 1997; Guillermo Sucre, La mscara, la transparencia, de la vanguardialiteraria Osorio T., "Prlogo"a Manifiestos, y polmicas hispaproclamas noamericana, Ayacucho, Caracas, 1988.

(1882-1932), de FedeAntologade la poesaespaolae hispanoamericana

En el relativamente abiertocanon posmodernista rarasveces se menciona el nombredel venezolano Antonio Ramos Sucre (Cuman, Jos es una de Sabido las 1890-Ginebra, 1930). que primerasapariciones en espaol (con un sentido muydifedel trmino "posmodernismo" rente del derivadodel postmodernism anglosajn)ocurreen la clebre

LIV(2006), nm. 1, 209-222 NRFH,

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hastaahorala reivindicacin de la figurade RamosSucreha provenido casisiemprede la erudicinvenezolana,con escasasaunquenotables o RuizBarrionuevo) . Ello pone de maniexcepciones (Rama,Ferrari fiesto que, poco a poco, RamosSucre ha ido encontrando un lugar (incluso privilegiado)en la historialiterariade su pas. Pero, fuera de ste, el conocimientode su obraslo empez a difundirsea partir de 1980, traslas conmemoracionesdel 50 aniversario de su muerte3. La figuraliterariade RamosSucrese empieza a consolidaren la dcada de los aos veinte, perodo en que publica todos sus libros: las primerasmuestrasson Trizas las depapel(1921) y el opsculo Sobre huellas deHumboldt (1923), primerapartede un trabajomsambicioso que, sin embargo, no tendra continuacin.Ambos terminaran de Timn fundindose, con otras muchas piezas nuevas, en La torre (1925). Poco antesde salirparaEuropa,publicacasisimultneamenFuerade los ttulos citados,que recogen casi 350 piezas,slo quedaron tres textos de creacin, dos traducciones4, ocho ensayosbreves sobre cuestiones de literatura,historiao derecho y las series de aforismosque titul "Granizada". La mayorade estos otros textos, sin haba salido en revistas embargo, y todos fueron recogidos por RaAlgo que, desde luego, tambin afecta a Espaa, donde, si llegaron sus primeras ediciones, probablemente pasaron inadvertidas; casi tanto como su inclusin en antologas previas a 1980: Jos RamnMedina (Antologavenezolana[prosa],Gredos, de lo realyfantstico,Eds. Picazo, BarceMadrid, 1962) ; Antonio Beneyto {Narraciones lona, 1971); Stefan Baciu ("El mensajero: Jos Antonio Ramos Sucre", en Antologa de la poesasurrealistalatinoamericana, Joaqun Mortiz, Mxico, 1974, pp. 49-52); o la seleccin incluida en la seccin "Rescate"del nm. 1 de la revista madrilea Estaciones (verano de 1980, 20-25). Aunque posteriormente se public su obra en Siruela, bajo el ttulo de Lasformasdelfuego (1988), preparada por una presentacin de Prez Perdomo y una mini-antologa incluidas en la revista El Paseante("Presentacin: Ramos Sucre", 1987, nm. 7, 11-23). La edicin de 1988 fue reseada elogiosamente por Almudena Guzmn,quien echaba de menos "un estudio amplio y riguroso, hoy por hoy inexistente dentro de la crtica espaola" ("La maldad como tcnica", El Pas, 12 de junio de 1988). Agotada desde hace tiempo esa compilacin, la obra de Ramos Sucre sigue siendo en Espaa bastante desconocida y no demasiado accesible. Tras la breve muestra que incluy M. Grnfeld en su Antologadepoesa latinoamericanade vanguardia (1916-1935), Hiperin, Madrid, 1995, pp. 538-544 slo otras dos compilaciones muy recientes (la del F.C.E. de Mxico, en 1999, y la de la coleccin Archivosen 2001, muy poco distribuida) pueden cambiar esta situacin. En 1999, la revistaLa Pgina (nm. 37) , de Santa Cruz de Tenerife, incluy un breve dossier sobre Ramos Sucre, con algn texto del autor y cuatro artculos sobre su obra. 4 Las de la "Poltica indiana" de Chauveton (del latn) de cuatro y poemas de Uhland (del alemn). Eugenio Montejo ("Nueva aproximacin a Ramos Sucre", Oriente,1981, nm. 10, 45-52; y en Obrapotica,ed. A. R. Hernndez Bossio, p. 894) afirma que tambin traduce las "estrofasclsicas de Lenau", pero no he encontrado otra referencia a esa traduccin (debe aludir al poeta austraco Nicolaus Lenau, seudnimo de Nicolaus Niembsch von Strehlenau, 1802-1850, que viaj a Amrica entre 1832 y 1833). 3

te sus dos ltimos libros: LasformasdelfuegoyEl cielode esmalte(1929) .

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fael ngel Insausti en Los aires delpresagio(1960, 1976), que inclua tambin lo nico que realmente no haba sido jams publicado por Ramos Sucre: 28 cartas y unas notas tituladas "Apuntes sobre gramtica inglesa"5. En vida, la presencia de textos de Ramos Sucre fue constante en de Caracas o en relas primeras pginas de diarios como El Universal vistas de muy diverso signo. Como seala Hernndez Bossio6, Ramos Sucre "entr en todas las casas". Por ello, hay que coincidir con la opinin de Guillermo Sucre, cuando apunta que "no se trata de un poeta olvidado sino mal ledo"7. Sin embargo, su "compleja y muy original personalidad" era evidente para sus contemporneos8 y el reconocimiento pblico no lo "centraba":Ramos Sucre permaneci siempre en el margen, solitario y enfermo de insomnio (literal) y lucidez (potica e intelectual). Abocado al silencio desde dos aos antes de su muerte (como confiesa en su ltima carta, del 7 de junio de 19309), sintiendo la ruina de sus facultades mentales, decide suicidarse en Ginebra el mismo da en que cumpla 40 aos. La obra de Ramos Sucre se fragu en el momento de disolucin del modernismo en Caracas, coincidiendo con un proceso de renovacin de las estructuras del sistema literario venezolano, cuyos hitos ms sealados son la creacin del Crculo de Bellas Artes (1912) 10o la visita a la capital venezolana de autores significativos como Jos Juan Tablada (1919) o Carlos Pellicer (1920), as como la existencia simultnea de importantes revistas culturales: la ltima etapa de El Ilustrado(cerrada en 1915) u otras nuevas como CulturaVenezolaCojo na (1918-1932), lite (fundada en 1924), etc., en muchas de las cuales participar Ramos Sucre.
5 Todos esos textos luego se incluyeron en la edicin Ayacucho ( Obracompleta, ed. J. R. Medina, Caracas, 1980). Sonia Garca ("Historia personal del escritor", en Obrapotica,ed. A. R. Hernndez Bossio, p. 612, nota) menciona un texto titulado "Renzo Stechetti", sin dar ms informacin respecto a fecha, lugar o contenido. A partir de ahora, si no se indica nada, las citas de Ramos Sucre estn tomadas de salvo en las ocasiones en que los textos no aparecen all y, entonla edicin Archivos, ces, se toman de la edicin Ayacucho. Se utilizan las siguientes abreviaturas para identificar los libros del autor: TT: La torrede Timn;FF: Lasformas delfuego; CE:El cielode esmalte. 6 "Introduccin de la coordinadora", en Obrapotica,p. xx. 7 "Ramos Sucre: la pasin por los orgenes' , prl. a Obra potica,F.C.E.-Equinoccio-Universidad Simn Bolvar, Mxico-Caracas, 1999, p. 16. 8 Asi la define Bartolom Lopez Ceballos, cit. por Sonia Garca (Cronologa , en de Ramos Sucre, ed. J. R. Medina, p. 498) . Obracompleta, 9 Obracompleta, ed. J. R. Medina, p. 555. 10Donde, al parecer, Fernando Paz Castillo ley pblicamente a Marinettien 1914 (cf. S. Garca, "Historiapersonal del escritor",p. 605) . Paz Castillo tambin rese Lide vanguardiade Guillermo de Torre en lite (diciembre de 1925). teraturas europeas

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En su momento, entonces, su supuesto "anacronismo" o margien la renacin son muy relativos; tanto, que se le invit a participar ms importantede Venezuela:vlvula(cuyonico vistavanguardista nmero sali en enero de 1928). Si se tiene en cuenta, por ejemplo, la declaracin de intenciones que abra aquel nmero (redactada se podra ver cierta sintona entre el proyectode por UslarPietri11) RamosSucre (autorya entonces maduroy respetado)con la literatura msjoven: vlvula somosun puadode hombres y jvenescon fe, con esperanza de un tremendo al cumplimiento sin caridad. Nosjuzgamos llamados deber,insinuadoe impuestopor nosotrosmismos,el de renovar y de los de abarcar todaslasfinalidades crear. .. Elnicoconcepto capaz el nico,repetio musicales, mdulos novsimos, literarios, pictricos a que una imagensupereo mos,es el de la sugerencia... Aspiramos al menos,lo queun tratado densopuedadecira un inteleccondense, slo todoslos mediostonos,todaslasdiscreciones, to... Abominamos ..12. en la eficacia del silencio o del grito. creemos a estos "homLa alusin inicial a las "virtudes" que caracterizan bresjvenes" (la fe, la esperanzay nola caridad)define una especie de "trascendenciadespiadada"en ese proyecto vanguardista,que condice con el simbolismocruel de Ramos Sucre;el inters por la -de raigambremallarmeana-o por la imagen conden"sugerencia" sada ser tambincentralen la potica de este autor;por fin, cabra entender el laconismoexpresionista de tantostextosde RamosSucre como plasmacinde esa oscilacinentre el silencio y el grito que reclamabanlosjvenes escritoresde vlvula. RamosSucre,sin embargo,no es un militantevanguardista, sino un escritorque en ese momento tiene casi toda su obra hecha. Pero desde muy tempranolos escritoresms avanzadosque lo rodeaban percibieronen su escriturainteresantesvas de renovacin,que, sin en ser exploradas.El debate (de historialiteraria embargo,tardaran nacional venezolana) sobre si RamosSucre pertenece a la llamada "Generacin del 18"o a la "del28"13 no puede entretenernostampoco en esta ocasin.Pero, teniendo en cuentala proscripcin absoluta del verso en su obra y el hecho -sealado por la mayorparte de la
11 Cf. Domingo Miliani, "Arturo Uslar Pietri: pasin de escritura", introd. a Arturo Uslar Pietri, Las lanzas coloradas.Cuentosselectos, Ayacucho, Caracas, 1988, pp. 10, 30. 12En Juan Carlos Santaella Avila, Monte Avila venezolanos, Manifiestosliterarios Editores, Caracas, 1992, pp. 35-36. 13A la primera suelen adscribirse autores como Enrique Planchan, Andrs Eloy Blanco o Pedro Sotillo. A la segunda, Antonio Arraiz, Ismael Urdaneta, Carlos Augusto Len, Miguel Otero Silva o Arturo Uslar Pietri.

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crtica- de que la modernizacin literariavenezolana que se produce en torno a los aos veinte se desarrollafundamentalmenteen prosa (en la obra de Gallegos,Teresade la Parra,pero tambinen la o Julio Garmendia),el proyecde los cuentistas Jos RafaelPocaterra uno de los elementos mscomto de RamosSucredebe considerarse de crisis tanto plejos a la hora de examinaresa renovacin. Corpus como esttica esta obrasea uno cronolgica y genricamente,quizs de los mejoresejemplosparaindagaren la imposicin de la modernidad literariaen un pas "no cannico"en los panoramashistoriogrficosal uso. centralesque se debe plantearla interpretaUno de los problemas cin de la escriturade RamosSucre es, entonces, el de su comprensin histricay esttica.La obrade este autor-como ya he sugeridopone en crisisun concepto de por s controvertidoen el trabajode el del posmodernismo14. periodizacinliterariahispanoamericana: Traslas experienciasdesencadenadaspor escritorescomo Lugones, Herreray Reissigy otros, la va para una renovacin literaria estabaabiertaen Hispanoamrica, pero todavapocos se atreveran llea recorrerlaantes de tener noticia de otrasexperienciasliterarias la se obra entender Durante mucho de tiempo quiso gadas Europa. nacidosen la dcadade 1880 como de escritoreshispanoamericanos obra "epigonal", poco significativa,apenas innovadora,posmodernista,con todas las connotacionesexanges del prefijo,en el marco establecido por Ons en su famosa antologa. El posmodernismo poda ampliarse hasta abarcarlos autores que Ons consideraba el "ultramodernistas"15, pero la consideracinconceptualno variaba: de marcas siendo las de la falta originalidadseguan epigonismo y esa escritura. La eventualconfusinsobre el posmodernismohispanoamericano empieza a disolverseen la dcada de los aos setenta. Guillermo la transparencia Sucre en La mscara, (publicadopor primeravez en de como tomarse 1975) puede ejemplo una nuevalecturadel proceEn esa nuevalecso de modernizacinde la lricahispanoamericana. del el no tura,que niega, por supuesto, peso capital modernismo,de Daro y de la vanguardia,la obra de autores que escriben en lo que histrico-estticocobra la suspodra considerarseun "intersticio" tantividadque merece. Algunas contribucionesy sistematizaciones
14Es significativo que tanto paraesta categoracomo parala figurade Ramos la tradicionallinealidadcronolgicade la Sucre se haya sealado que "rompen" Cf. G. Sucre,La mscara y..., p. 70, respectodel autor; comprensinde la literatura. H. Le Corre,op.cit, p. 48, respectodel posmodernismo.
guerrasmundiales,Las Americas, New York, 1961, p. 8.
15 Octavio Corvaln, El postmodernismo. La literatura hispanoamericana entre dos

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como la de GustavSiebenmanno HervLe Corre16 permitenaquilaresultados taren qu medidaese proceso est dando en la actualidad interesantes. Sin embargo,la obra de RamosSucre, como dije, sigue quedando fuera, sigue resultandodifcil de incorporara una comprensin adecuadadel perodo que trasciendeel modernismohispnicoy toPero su lectura revela dava no se deja definir como vanguardia17. de de las tensionesde la obra un muchas esta constituye ejemplo que No obstante, cabe postular que el posmodernismo "modernidad". hispnico -reivindicado y reformulado en los estudios ms recientes- es el marcomsinmediatoparala comprensinestticadel proyecto ramossucreano.ste presenta algunas coincidencias muy interesantescon los rasgossealados por la crtica en otros poetas la difusincasi exclusivamentenacional,la "actitud posmodernistas: el interspor el lenguaje,el cuestionamientode la identidad crtica", corts"o del autoro la preferenciapor ciertostpicoscomo el "amor las sealados el inters por el cristianismo, citar slo de algunos por Coincide tambincon esos por GuillermoSucre en otros autores18. en la poetas (y difiere de los grandes modernistaso vanguardistas) no -como "escasa sta obedece continental; representatividad" pero en la mayorade los posmodernistashispnicos- a una restriccin del marcode referenciasal mbito"provinciano", sino, por el contrario, a la inusitadaamplitudde esas referenciasque llegan a construir lo que se ha llamadouna "poesade las civilizaciones"19. Como el propio autordice en una carta,"Laopinin del mundo En esa castellanoes que mi literaturaes nuevay sin antecedentes"20. formulacin,Ramos Sucre apunta la conciencia de superacindel sistemaliterarioen el que se ha formado,al tiempo que se distancia
16En sus trabajos cit. supra,n. 2. 17La cronologa de sus obras lleva a algunos crticos a considerarlo total o parcialmente vanguardista (Ludovico Silva, "Ramos Sucre y nosotros", RevistaNacional de Cultura,1980, nm. 219, p. 50, en RamosSucreante la crtica,ed. J. Ramos Medina, Monte vila, Caracas, 1980, pp. 169-183; ngel Rama,El universo deJosAntosimblico nio RamosSucre,Universidad de Oriente, Cuman, 1978, p. 816, en Obrapotica,ed. A. R. Hernndez Bossio, pp. 791-834; CarmenRuiz Barrionuevo, "Modernismo versus modernidad en Jos Antonio Ramos Sucre", Imagen,1992, nm. 100:188, 24-25; M. Grnfeld, op. cit). Especficamente surrealista lo design Baciu (art. cit.), al incluirlo en su antologa. Otros (Pedro Beroes, Tiempo y poesadeRamosSucre,Planeta, Caracas, 1990) sealan los vnculos del autor con las revistas nuevas, pero prefieren no comprometer un juicio. Por fin, una gran mayora niega taxativamente ese vanguardismo (E. Montejo, art. cit., p. 894; A. Ferrari, art. cit., p. 1020; A. R. Hernndez Bossio, "Elpoema en prosa: las formas de la forma", en Obra potica,ed. A. R. Hernndez Bossio, p. 685). 19G. Sucre, "Ramos Sucre: la pasin...", p. 26. 20Del 28 de abril de 1930, 547. p.
18G. Sucre, La mscara . . y.

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del vanguardismo, sutilmentedel orgullo "nelatra" atribuyendoel La obra no documentada. otra a una parte opinin ajena,por juicio de RamosSucredesborda,en todo caso, los lincamientosde la escrise sitaen un lugarno frecuentadopor la crtica turaposmodernista21: en tal sentido, podraestarreclamandouna nuevalectura.Su "anay, del sistedesestabilizador lo convierteen "raro" crnica actualidad" ma literarioms aceptado. En un artculo de 1912, no recogido en ninguno de sus libros, la escriturade los autores de su generaRamosSucre caracterizaba "nuestropensamientono se de las formas": cin por la "imprecisin condensa sino que vaga como una nube sin precisarnunca sus forParamanifestarlas sutilesvariacionestemticas,genricasy mas"22. sus tres libros, el autor eligi siempre, no estilsticasque atraviesan brevesen prosa.Es una eleccin radilos textos de forma la obstante, cal que, aparentemente,unifica toda su escritura,diluyendola fronteraentre dos modos de expresin:el lrico y el narrativo. Cabraafirmarque esta obra se mueve entre una tradicingeny otra, rica,la del poema en prosa,nunca mencionadapor el autor23 rems la crtica no an la del micro-relato24, exista, aunque que ciente ha querido aplicarlaa la obra del venezolano. El intento de encuadrarlaen cualquierade esos dos "gneros" soslayala cuestin ms arduade los mecanismosde combinacinde lirismoy narratividad en unos textos que, por lo comn, no se preocupan de su adscomo se ve en cripcingenricao la presentande modo "desviado", ttulos25. sus de tantos
21Podraentenderseque la afirmacin de la carta,en 1930,sugiereuna superacin conscienteinclusodel marcovanguardista. 22"Reflexiones sinceras", pp. 565-566. 23Como recuerdaFerrari,art.cit, p. 1018. 24EdnodioQuintero,"Lanarrativa venezolana: unaislanotante:', ievio,ido/ en Literatura Laura Antillano, "Elcuento corto en Venezuela", 167 (1994), 141-153; 1999, pp. 261-274;Violeta Rojo, "El minicuento: ricana, Frankfurt/ M.-Madrid, en Venezuela", 166/167 (1994), 565-573 Revlb, discursiva caracterizacin y desarrollo enred, del venezolana literatura la en breves textos siglo xx",Cuento "Minicuentos y y 2000, nm. 2. 25Son algo ms de cincuentatextos los que llevanen el titulo una posible adsentre gnerospocripcingenrica.Muypocos entranen la dicotomainequvoca slo es posible si se adopta ticosy gneros de la prosa,y a veces esta interpretacin "El "Epicedio", una ms o menos laxa.A los primeros,apenas podranadscribirse: "Elromancedel bardo" "Gergica", canto anhelante","Labaladadel transente", o "Rapsodia" (en FF). A los segundos "Elepisodio del nostlgico", (en 7T), "Lay" "Crnica" o desvariado" (FF).Muchosotros ttulospodranvincular"Cuento (7T), "Laude", "Lied", se con la msica(e indirectamente, pues, con la lrica):"Preludio", de "Fantasa incluso e "Trova" "Nocturno" "Antfona", (GE), "Romanza" (FF), (7T), del primitivo" (CE),aunquede modo mucho la estacinadversa" (7T) o "Fantasa con la "visin" Tambinhaybastantesttulosrelacionados (y as, msproblemtico.
venezolanahoy. Historia nacional y presenteurbano,ed. K. Kohut, Vervuert-Iberoame-

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Si, paraempezara comprenderesta obra singular,se persigueel concepto de poesa que el autorexpone explcitamente,se veruna ciertaevolucin,nunca atendidapor la crtica:en 1912 la defensade la poesa era bastantetradicionaly no exclua el verso,aunque fuera "moderno":
. . .son profetasfalsoslos que publicanla muertede la poesa, que, lejos de agonizar,resurgecon bros nuevosy con originalidadinaudita,por ser la expresin de sensacionesy de aspiracionesde almas refinadas por una civilizacin incomparable; y no es remorani canto de sirenael verso moderno que vuela y canta como un tbano de iris que fuera estimulando el potro sin frenos del actual progreso ("Plticaprofana",7T,p. 7).

En 1913 en un texto bastante irnico sobre Walt Whitman-y contra el ejemplo del escritornorteamericano- se entiende que Ramos Sucre no considera"indecisa" "ladistincinentre la poesa y la Slo en en un texto 1923, prosa"26. que Ramaconsiderabaclave de la esttica del poeta, "Sobrela poesa elocuente",el discursode Ramos Sucre comienza a hacerse ms original y propone una definicin de la poesa basada en el uso de la imagen, a partir del cual entre prosay verso: empiezaa surgirla eventualindiferencia
...La imagen es la maneraconcretay grficade expresarse,y declara una emotividadfina y emana de la aguda organizacinde los sentidos corporales... La imagen siempreest cerca del smbolo o se confunde con l, y, fuerade ser grfica,dejapor estela ciertavaguedady santidad que son propiasde la poesa ms excelente, cercanade la msicay lejacon la pintura):"Visin del norte","Vislumbre del da aciago", del marde"Paisaje sierto" o "Entrevisin del peregrino", o "Sueo" (todos quizincluso"Renacentista" en TT). La mayorade ttulosde tipo "genrico" hacen referenciaa modos del discursorelacionados con gnerosno narrativos ni lricos:"Pltica de profana", "Elogio la soledad", "Leccin "Discurso del contemplativo", a Bermdez" "Alabanza bblica", (7T), "Laconsejade los alabarderos" (FF), "Elmonlogo" (CE),etc. Otroshacen referencia a lo que podranllamarse "Decapay espada" ( TT), "Paromacrogneros: dia"o "Mito" (FF) o, por el contrario,a tipos de textos muy concretos:"Santoral" ( 7T) , "Relojde prncipes"(FF). Algunospodran estarapuntandoa los modelos: "Rnica" . Otrosa la formasecundaria "Dionisiana", (FF), "Penitencial" (GE) y disde Pausanias", persadel texto:"Fragmento (FF), "Marginal" apcrifo "Divagacin" (CE),"Residuo" (postumo). Por fin, en relacincon estos ltimos,quiz"Granizada"(el ttuloque rene sus aforismos)pudieraconsiderarse un gnero nuevo. 26"Sise tiene en cuenta que la claridadde la fraseanunciala del pensamiento que expresa,muy indistintoshan debido ser los del escritorangloamericano[Walt Whitman]que fatigacon un desfilede idease imgenesparacuyaexpresinse dieron citalos msrarosvocablosinglesessumadosa vocesindiascomo rezagadas de la fuga ante la expansinyanki.Indecisapensabala distincinentre la poesay la prosa..." ("Elpoeta de la democracia", 1913,p. 531).

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conviene esna de la escultura.La imagen, expresin de lo particular, Laimagenes pecialmentecon la poesa, porqueel artees individuante. un medio de expresinconcretay simptica, aptaparaponer de relieve las ideas sublimese independientesde la metafsicay las nociones conlos afectos. tingentes de la experiencia,y comunica instantneamente Pero nunca deja de ser un medio de expresin,y quien la use como fin viene a pararen retricovicioso, en declamador("Sobrela poesa elocuente",7T, p. 88).

En la estela del simbolismo,la poesa se ha convertidopara Ramos Sucre en un mecanismo de conocimiento visionario,apoyado de Fausto", 7T, p. 93) . resipisencia -por otraparte- en la msica("La de ascendenciaromntica,que -a mijuiConocimiento "sagrado", cio- se separa de la poesa que le era contempornea (cierto vanguardismo)por la observacinexplcita de que la imagen no puede de las ideasy los afectos. ser un fin, sino un medio parala transmisin Al igualque el posmodernismoconstituael marcohistrico-esttico de partida,ulteriormentedesbordado,el poema en prosapuede ser considerado, a priori,modelo vlido para una primera lectura de Ramos Sucre, que, sin embargo, terminartambin superado. Pero ningn estudio del poema en prosa hispnico menciona tamEste nuevo silenciamiento28 revela, no poco al autor venezolano27.
27Guillermo Daz Plaja (ed.), El poemaen prosaen Espaa. Estudiocrtico y antolodel "Los comienzos Ernesto Gustavo Snchez, 1956; Barcelona, Gil, Meja poega, ma en prosa en Hispanoamrica", Revistade Letras,1972, nm. 13, 86-101; Leonore sobre la prosa Gale, "Rubn Daro y el poema en prosa modernista", en Estudioscrticos ed. J. O. Jimnez, Elseo Torres, New York, 1975, modernistahispanoamericana, pp. 173-188;Jos Olivio Jimnez,"Introduccin" a Antologacrticade la prosamodernisElseo Torres, New York, 1976 y "El poema en prosa y la prosa ta hispanoamericana, en O. hispanoamericana: Jimnez y C. J. Morales, La prosa modernista J. poemtica", crticay antologa,Alianza, Madrid, 1998, pp. 343-349;Jesse Fernndez,El introduccin a la vanguardia(estudiocrtico Del Modernismo y antolopoemaenprosaen Hispanoamrica.

ga), Hiperin, Madrid,1994, son insuficientespanoramasdel gnero en espaol; enprosa, delpoema VictoriaUtrera Torremocha Universidad, ( Teora tampocoMara veneen su Antologa Sevilla,1999) mencionaa RamosSucre.S lo haceJulio Miranda enprosa(EdicionesMucuglifo,Caracas, delpoema zolana 1999). 28Msllamativo porqueen RamosSucrese detectan,de modo casi "cannico", lasmismascircunstancias que la crticahistricaha sealadoen el origendel gnero en todos los mbitoslingsticos; por ejemplo, la importanciade las traducciones: l'ide mme de gnalogie,s'annonce, "...le pome en prose, tout en bouleversant des le debut,commeun phnomne rsolumentderiv,non-originel, explicitement Johnson,"Quelquescongreff sur l'existence d'une oeuvre antrieure"(Barbara sequencesde la differenceanatomiquedes textes. Pour une thorie du pome en 1976, nm. 28, p. 451). Esa importanciatambinla han sealado prose",Potique, Daz Plaja,Bernardy UtreraTorremocha.O tambinsu vnculo con las artesvisua".. .il est evidentque les, no slo como inspiracintemtica,sino inclusoestructural: a t tresfrappparl'organisation Bertrand picturaledu tableaude genre o objets et figuressont souventdistribusde facn gale a traversla toile. Les detailssont

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obstante,por va negativa,la radicaldiferenciade la escriturade Ramos Sucrecon respectoa los poemas en prosade sus predecesoreso Cabe, inclucontemporneos,venezolanos o hispanoamericanos29. so, proponer que el poema en prosade RamosSucreno se relaciona directamentecon la tradicin"moderna" del gnero (la que nace en sino que se remonta en el "deambular Baudelaire, urbano"), apoyada msbien (auncon diferencias) evoal mundoen ciertomodo "arcaico" cado en los poemasde AloysiusBertrand(a quien, sin embargo,tampoco menciona). Podra decirse, quiz, que combina ese ambiente (difuso) premoderno tomado de Bertrand(que la crticaha sealadel sujetoenunciadoraprendida do30)con la conciencia"vagabunda" en Baudelaire: el "callejeo" del flaneurse ha sustituidopor la "enrancia"del proscritoy en esa ruta nace el discursode RamosSucre31.
. ." (David structure Scott, "La parfoisaussicernesque les motifsprincipaux. spatiale du pome en prose. D'AloysiusBertranda Rimbaud", 1984, num. 59, Potique, p. 297). Las acciones simultneasque reclamanuna "actividad enrgica"del ojo espectadorson anlogasa la atencin reclamadapor los poemas en prosa.Parael caso de RamosSucre se han convocadolos modelos de los grabadosde Dureroo Dor (Fernando PazCastillo, "Bibliografa: La torre de Timn, Jos Antonio Ramos ed. A. R. HernndezBossio, Sucre",lite,3 de octubre de 1925, en Obra potica, 28 dejulio de 1930,en pp. 725-726y "Elsolitariode la torrede Timn",El Universal, Ramos Sucre antela crtica, como Ernst,Picassoo Brauner pp. 17-23)o de surrealistas (S. Baciu,art. cit., p. 51). TambinDaz Plaja,Bernardo UtreraTorremochasealan la importancia de la inspiracin visualen el gnero. yPrescinde,por lo general,de los recursosconstructivos mas asentadosen la tradicindel gnero en su momento, cual es la alegorizacinms o menos directa o Ibarbourou; faltala reflexin asimismo, que se encuentra,por ejemplo,en Mistral mso menos metafsica, el manejode abstracciones o el apostrofe.Si el tono pardico o la irona de Lpez Velardey Torri pueden apareceren RamosSucre (pero de "hibrisiemprecon un tono muydiferente), no estnen el venezolanolas marcas dez"antipoticaconvencionales(como cierto "coloquialismo" o un discurso"arguen los mexicanos.En un marcomsamplio, mentativo") que s pueden encontrarse cabe entenderque, en susdiferencias, las prosasde LpezVelarde,Torri,RamosSucre o inclusoArvaloMartnezestn contribuyendoa una renovacinglobal de la escritura, prolongandoel gesto que venadel modernismo,msflexibletambinen su prosa:"[Lasprosaspoticas]me parecensealarun desfaseen la modernizacin mientras la poe(retomandoalgnpatrncronolgico)literaria hispanoamericana: sa posmodernista conservagrosso modo, modificndolo,el sistemade versificacin heredadodel modernismo,la prosabreveparecems audazen sintaxisy tema,y se desborda" (H. Le Corre,op.cit, p. 282). 30"Ciertas afinidades entrelos perodoshistricos a los cualesremitenlos poemas de ambosy una comneleganciaen el empleode la frase" "El Tenreiro, (Salvador yo en Obra ed. A. R.Hernndez Bossio,p. 943);Ferrari pp. 93-129, (art.cit.) seala potica, con Bertrand afinidades (el uso del relatoelusivo,la faltade referencias biogrficas) y con Rimbaud la fascinacin (el carcter visionario, , ascomo diferencias por la magia) con respectoa ambos(los dos poetasfranceses tienenmsvariado temtico "registro" adems,mayoranclajehistrico-geogrfico). y lingstico y, Rimbaud, 31Uslar Pietri, por su parte,seala las diferenciascon Bertrandy Baudelaire:
y el poema visible", El poema plural: notas sobrepoesa contempornea,Casa Bello, Caracas,

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LIRISMO YNARRATIVIDAD ENRAMOS SUCRE

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Pero, ms all de su formaen prosa,ese discursofluye con libercomo tad inusitadaentre los mrgenesdel lirismoy la narratividad, han sealado algunos de los estudios ms perspicacessobre Ramos . Una lecturaanalticasealar,en un Sucre (los de Ramay Ferrari) elocutivay la intensidadsimblicade densidad la momento, primer estasprosascomo tpicamentelricas.El uso de la anfora,por ejemdel poema en prosa,como sigplo, es habitualrecursoestructurante no de "emulacin" estrfica,y es frecuentsimoen RamosSucre.Sin embargo,es msimportantenotarque en su obrael recursoanafrico se aplica muy a menudo a la reiteracin del sujeto del texto, o del el nfasis en la presenciadel "yo" subrayando"rtmicamente" al s interesante No necesariamente lrica, respecto, pero personaje. desatendipodraconsiderarsela frecuenciade pasajesmetrificados, Habitualmenteesos pasajesaparecen da por (casi) toda la crtica32. en posicionesmarcadas(inicio o fin de texto;inicio o fin de prrafo) un muyavezadoodo y que, en su potencialsegmenque manifiestan formal". otro mecanismode "imprecisin tacinmltiple,constituyen Pero esta lecturaanalticadel modo de escrituraramossucreano encontrar enseguida inequvocos elementos narrativos.Paso por alto decididamente en esta ocasin -aun sin negar su inters- el controvertidointento de redefinirlos textos de RamosSucre como dada la propia elusividad del "minificciones"o "micro-relatos", radical su "anacronismo" respecto de la obra del autor. concepto y la naDesde una perspectivams "general", paraAmricoFerrari33,
del sentidopictricodel primeroy del ojo descarnado "carece y cruel parala actualidad del segundo"("Fuegoy esmalte de Jos Antonio RamosSucre",CuH,1988, Tambin A. R. HernndezBossio,pp. 1004-1005). nm. 462, 55-57,en Obra potica, su "sutremendasubjetividad, con Bertrand: Beroes(op.cit.,p. 56) marcadiferencias en RamosSucre,frente desoladosimbolismo,su fuertesentidopesimistade la vida" del francs. a "lostoquesgrotescoso trgicos" 32Lo cual contradicela afirmacinradicalde Tenreiro(art.cit., p. 944): "Cona los poemasen prosade sus contemporneos,los de RamosSucreno trariamente Ferrari(art. mtricoscon ningn tipo de verso". pretendenestablecerparalelismos est escrito"conel ritmoprocit., p. 1017) por su parteinsisteen que todo el corpus Es realmenteese poema ( TT, pio de la prosa(salvoen algnpoema como Lied)". en versolibre,pues cadapescrito considerarse un caso extrao, 19) podra que p. rrafoes de una sola lnea y cada lnea de una sola frase.Algo parecidoocurre en otrostextoscomo "Cnit" (FF, (FF, p. 441): p. 248) o "Lahora"(CE, viaje" p. 215), "El de una o dos lneasy muyfrecuentementede una sola frase.En brevsimos prrafos ellos se llevael esfuerzosintetizador y el aislamientode la imagenque veremosms adelantea sus ltimasconsecuencias.Contraesa opinin merece la pena consignar una ancdotacitadapor C.A. Len:"Unhombreculto,sensible,el doctorIsaacPardo, realizha tiempo,llevadode su interspor las cosasdel lenguajey de la poesa, una curiosaexperiencia.Al observarcmo los poemas de RamosSucre tenan un visibleritmointerior,tratde poner en verso-de acuerdocon ese ritmo- algunos Haciauna de entre ellos. El resultadoes, sin duda, interesante" (Laspiedras mgicas.
interpretacin de los Antonio Ramos Sucre, Ediciones Suma, Caracas, 1945, p. 47). *>Art. cit., p. 1021.

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rratividad de estos textos estribasobre todo en la presencia de un "ordenlineal y excesivo"que funde-hay que entender que en sentido casi fsico- la estructurapoemtica. Una de las formas ms frecuentesque ese "orden" adopta es la del relato pseudobiogrfico o pseudoautobiogrfico, sobre todo en 7T. La narracinse revela, entonces, como medio de restituirla temporalidadperdida,cuando quizes ya demasiadotarde parael personaje,como se ve por ejemplo en "Elcruzado"(7T, p. 108). La inscripcinde sucesosfantsticos adoptatambinel modo narrativo,incluso con efecto sorpresafinal, como en "Laciudad de las puertas de hierro" (FF,p. 295). En numerosasocasiones los textos alteranabiertamentela fbulaen beneficio del discurso y consiguen Esto ocurre ya con ciertafreun interesanteefecto de miseen abime. cuencia en TT ("Elcrimen de la esfinge",pp. 50-51;"Lapresencia del nufrago", pp. 85-86);pero es en librosposterioresdonde el relato se ir "enrareciendo" por una utilizacincada vez ms frecuente de estructuras metanarrativas. Se llega al punto de que, en muchas la no se relata aventura indicadaen el comienzo del texto, ocasiones, sino que slo se muestracmo sta es manipulacinde escenas preformadasliterariamenteen otros textos, reales o ficticios, tal como ocurre en "Sutileza" (CE,p. 371). Por la (FF,p. 241) o en "Marginal" desactivacindel poder "explicativo" del relato y su entrega a la potencia "simbolizadora" de la literaturaen s misma, la narratividad comienzaa disolverseen una especie de "bucle". Tales el tercermomentoque una lecturaanaltica puede detectar: Laalterel de la suspensin de la diferencia entrelirismo narratividad. y nanciade tiemposverbales(inconsecuentea menudo) aparececomo la narracin,y con un mecanismodecisivopara activaro desactivar frecuencia el del enunciado con el funde tiempo tiempode la enunciaen un textual reducido la violenciade estas cin, espacio que subraya transiciones. Muchasveces resultadifcilestablecerel orden de los sucesos:cada uno parece presentadoaisladamente y podra suponerse que unos son realesy otrosno parael personaje, pero no se sabramuy bien decir cules.En otros textos, el arranquelrico puede conducir del relatoo FF,p. 217) al desencadenamiento (como en "Laverdad", bien (como en "Elhallazgo", lo un recomienza como FF,p. 309) que latopuedederivar en unaevocacin mso menoslrica.Laenunciacin del primerode esos textosopta al principiopor el presente,como dide una golondrina(irovagacinsobrela bellezatrasla contemplacin el sobre de belleza nizando, quiz, concepto platnico). Pero, en el cuartoprrafose iniciala derivanarrativa: "Unastrnomodesvariado cavilaba en su isla.. .";al finallasgolondrinas fungen como mensajeras del enigma,reveladopor ellasen el odo del sabio.Durantetodala primeramitad,el texto es una "escena", fueradel tiempo;con el cambio de tiempoverbalse produceel cambiode registroliterario.

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lirismo y narratividad en ramos sucre

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se produce aparentementela operacininversa: En "Elhallazgo" al relatode una experienciamacadesde el principio,pareceasistirse bra,la de un enterradovivo ("Losmarinosme habanacostadoen el . Pero atadde sicmoro,habilitndomeparael sueo subterrneo") a mitaddel texto se produce el salto temporaly con ello el abandono "He roto sin darme cuenta la cifra de un pensade la narratividad: miento inexpresable... He desechado, recelando una perfidia, la nave suelta en el vecino ro de lodo...". Aunque posteriormentese el paso...; Descubruna lpida..."),ya vuelveal indefinido ("Esforc o real "experienciatrasla no se sabe si lo que se presentaes "sueo" en el rgimen potico. Se haba muerte",o, tal vez, simple "visin" Al final anticipado:"Novi sino imgenes de espanto y de crueldad". se vuelveal pretritoperfecto (y por tanto al presente de la enunciacin): "He escondido de los compaeros infieles el secreto de mi riquezainagotable". Ya subrayFerrariel uso del "imperfectode la imaginacin" ("Yoera...") como un recurso frecuente en Ramos Sucre. En el autor venezolano es el pivote sobre el que se articulalo que podra llamarsesu "onirografa", que da textos de un rigor absolutamente al pero que, como en esa esttica,supone un moajeno surrealismo, do privilegiadode superar la frontera entre el relato y el lirismo. Cuando aparecen marcas semejantes, es difcil afirmarsi estamos como en "Victoria" ante un relato o ante un poema en prosa34, (CE, de el con abiertamente se comienza donde imperfecto la p. 349), carcteronride la "visin" se confiesa ms tarde slo imaginaciny co: "Suveste blanca.. . sugerala estola.. . Yo recatabami niez. . . Yo vivarodeado.. . Yoalcancunavistapica... Yovi el mismofantasma". Pero, como he ido apuntando,la dialcticaentre lirismoy narratividadslo resulta discretaen una lectura analtica:en el texto la oscilacinsuele ser constante,y se complicaincluso con otros tonos de fronterasgenricasy mo. La transgresin (como el "ensaystico") dos de enunciacines el medio que RamosSucreadoptapararepretexto y comentario o, desde sentar la continuidad entre "realidad", otro punto de vista,entre emocin, narracine interpretacin. He pretendido progresara partirde la comprensincontextual en un perodo de crisis,el del posmodernismohispnicoy he credo entender que aun en la renovada lectura que actualmente se dedica a dicho perodo, la obrade RamosSucreresultade una asimi34Pues es difcil decidirsi accedemosdirectamenteal sueo o a la representacin del yo en trancede soar,distincinque parecafundamentalaJohn Gerlach en The veryshortstory,the prose poem, and the lyric", ("Themarginsof narrative: State Louisiana at a S. LohaferyJ. E. Clarey,Short crossroad, University Theory story: Press,BatonRouge-London,1989, pp. 74-84), por ejemplo,a la hora de distinguir poema en prosay relatobreve.

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lacin compleja, que podra propiciar asedios ms arriesgados, incluen la medida en que se reconozca que esa so si se quiere posmodernos, escritura desborda los mrgenes establecidos de una cierta "modernidad". Esa dificultad de asimilacin deriva fundamentalmente del "tipo"de texto que Ramos Sucre ha escrito: sobre un modelo siempre elusivo en la consideracin del autor, el "poema en prosa", el problema central es el de la contaminacin constante de estructuras lricas con estructuras narrativas, que hacen estallar otra frontera, la de los gneros, situando esta escritura, de nuevo, en el margen del sistema establecido.
Daniel Mesa Gancedo Universidad de Zaragoza

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