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CONTRAPONTO
MODAL E TONAL
De Josquin a Strawinsky

Harold Owen

Traduzido por Hugo L. Ribeiro


Owen, Harold.

1992.

Modal and Tonal Counterpoint: from Josquin to Strawinsky.

United States: S hirmer.

1 edio - 2008

PRIMEIRA PARTE

Con eitos Introdutrios

Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

Captulo 1

A Natureza da Msi a Polifni a


Termos e on eitos gerais
A msi a polifni a existe desde a Idade Mdia, e uma parte importante da msi a
de nosso s ulo, mas, ainda assim, polifonia no um termo f il de se denir. Uma
traduo literal de polifonia seria muitos sons, mas uma boa denio deve ir muito
alm dessa simples des rio. Msi os on ordaro que polifonia um tipo de terxtura
musi al, mas isso s o omeo.

Considere essa pequena omposio sobre o Amen mostrada no Ex.1-1 . Se possvel, ante-a ou toque-a na sala.

Ex.1-1

Este , obviamente, um exemplo de polifonia. Mas, porqu? Antes que nos aventuremos no estudo do ontraponto, ns pre isaremos onsiderar alguns termos bsi os e
os on eitos que eles representam. As perguntas a seguir devem ser usadas omo base
para uma dis usso em lasse, depois da qual vo s dever tentar formular sua prpria
denio para ada um desses tens.

Questes para Dis usso


1 O que polifonia?

Quantas partes ela envolve?

Pode existir tantas quanto

quarenta? Pou as omo duas, ou mesmo uma? O que as partes ompartilham e


omo elas mantm sua independn ia?
1 Exemplos neste livro que no so identi ados pelo ttulo e ompositor foram ompostos pelo
autor

Contraponto modal e tonal: de Josquin a Strawinsky

2 O que ontraponto? uma textura? uma t ni a? o nome de um estudo


formal? parte da msi a em questo? O que ele tem a ver om polifonia?
3 O que homofonia? Como ela difere da polifonia? Como vo ompararia uma
textura de um oral de Ba h tal omo Jesu, meine Freude om aquela de um
hino omo Amazing Gra e?
4 O que simultaneidade? polifoni o? ontrapontsti o?
5 O que ria unidade numa obra de msi a ontrapontsti a?
6 O que ria diversidade numa obra de msi a ontrapontsti a?
7 O que imitao? O que um none? O que um round ?
8 Um round um tipo espe ial de none; um none um tipo espe ial de
imitao; uma imitao um tipo espe ial de ontraponto. Essa armao est
orreta? Quais as suas impli aes?

Observaes
Polifonia e Contraponto
Sua denio de polifonia deve in luir diversos ingredientes: (a) msi a na qual existe
ao menos duas partes distinguveis de mais ou menos igual importn ia; (b) as partes mantm uma identidade meldi a; ( ) elas mantm independn ia de movimento
tanto meldi o quanto rtmi o; (d) elas ompartilham um mesmo ontexto mtri o e
harmni o; (e) elas frequentemente ompartilham idias motvi as; e (f ) eles se omplementam, riando um todo uni ado.
A palavra Contraponto vem da frase em Latim  pun tum ontra pun tum  que
signi a nota ontra nota. Msi os utilizam essa palavra de diversas formas. Ela
o nome de um estudo formal  a t ni a de omposio polifni a. O Contraponto
tambm pode se referir teia da textura musi al de uma pea. Contraponto pode ser
sinnimo de polifonia, uma vez que uma msi a ontrapontsti a polifni a, e vi e
versa.

Homofonia e Simultaneidade
Apesar de que um hino omo Amazing Gra e geralmente apare e num a ompanhamento a quatro partes, existe pou a identidade meldi a nas partes do ontralto, tenos
e do baixo, e existe pou a, se que existe, independn ia de movimento rtmi o. A
melodia da parte do soprano de prin ipal importn ia. Este um laro exemplo de

homofonia.
Imagine este enrio: Vo est em p no orredor do lado de fora de duas salas
de prti a om suas portas abertas.

Em uma delas uma soprano est prati ando

es alas. Na outra, um saxofonista est to ando jazz. O que vo est ouvindo seria um
exemplo de simultaneidade. Isso poderia ser onsiderado um tipo espe ial de "textura
polifni a", mas no seria pensado omo um ontraponto. Compositores deste s ulo
e do s ulo XX, tais omo Charles Ives, utilizaram om muita propriedade este tipo de
textura.

A Natureza da Msi a Polifni a

Imitao, Cnone;

Round

Quando as partes de uma pea polifni a ompartilham idias, diz-se que esto em

imitao.
none.

Se a imitao exata e ontinua por toda a pea, a pea hamada de


Uma poro da pea des rita omo anni a se a imitao persite por

toda a seo.
onsiderar:

Ao des rever pontos de imitao, existem duas medidas ru iais a se

(a) a distn ia entre a melodia ini ial e a que segue; e (b) a distn ia

intervalar entre a primeira nota da melodia ini ial e a da que a segue. Cnones do
s ulo XVI frequentemente usam intervalos de uma quarta perfeita ou de uma quinta
perfeita, assim omo de oitavas e de unssonos. Um none harada [puzzle anon ,
aquele que o ompositor d somente o dux, ou voz prin ipal,  a a argo do exe utante
des obrir o tempo orreto e distn ia intervalar do omes, ou voz se undria (ou vozes
quando o none es rito para trs ou quatro partes). Diversos nones harada esto
in lusos nos exer ios.
Um round umtipo familiar de none no qual a distn ia entre a entrada das vozes
de uma frase ompleta, e a distn ia intervalar de unssono (ou uma oitava, quando
homens e mulheres antam juntos). Rounds so li os: assim que ada vozes atinge
o nal, ela reini ia novamente. Um round geralmente antado tantas vezes quantas
vozes existirem.

Exemplos
Aplique suas denies para ada um desses ex ertos no Ex.1-2.
inquestionavelmente polifni os?

Quais deles so

Quais deles so inquestionavelmente homofni os?

Qual exibe uma textura hbrida? ALgum deles se quali a omo um none? Quais
so imitativos? (Nota: estes exemplos esto identi ados no Appendix A).

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Exer ios
Exer io 1-1

Compare sua denio de polifonia, homofonia, ontraponto, imitao,

none e round om aqueles dados em di ionrios de msi a tradi ionais (ver


Leituras no nal do aptulo) e o Glossrio.

Exer io 1-2

Liste diversas omposies as quais vo onsideraria ser: (a) pura-

mente polifni a; (b) puramente homofni a; ( ) hbrida em textura.

Exer io 1-3

En ontre um exemplo de polifonia a trs ou quatro partes que prati-

amente no demonstre imitao.

*Exer io 1-4

En ontre um exemplo de (a) none a quatro partes no qual ada

parte ini ie numa altura diferente; e (b) um none duplo (no qual duas partes

diferentes so respondidas em none pelas duas outras partes) .

*Exer io 1-5

En ontre uma pea de msi a polifni a es rita para instrumento de

orda solo.

*Exer io 1-6

Classique do Ex. 1-2a ao 1-2g de a ordo om: (a) perodo estilsti o;

e (b) data aproximada da omposio.

Identique quantas puder por ttulo e

ompositor.

Fontes para estudo futuro


NOTA: As fontes listadas no nal de ada aptulo in lui somente o ltimo nome do
autor e o asionalmente o ttulo. Consulte a bibliograa para detalhes ompletos.

Partituras:
Antologias omo as que seguem ontm msi a variadas em termos de texturas, gneros
e perodos histri os.
Berry and Chuda o: Eighteenth-Century Imitative Counterpoint: Musi for Analy-

sis
Brandt: The Comprehensive Study of Musi ; quatro volumes
Burkhart: Anthology for Musi Analysis
Hardy and Fish: Musi Literature ; dois volumes

Harvard Anthology of Musi ; dois volumes


Palis a: Norton Anthology of Western Musi ; dois volumes
Turek: Analyti al Anthology of Musi
Wennestrom: Anthology of Musi Stru ture and Style
Wennestrom: Anthology of Twentieth-Century Musi

Leituras:
Di ionrios e en i lopdias de msi a tais omo as que seguem devem ser onsultadas
em relao suas denies de polifonia, ontraponto, homofonia, simultaneidade,
imitao, none e round.
2 Exer ios mar ados por um asteris o so problemas avanados dire ionados para estudantes de
omposio e ps-graduandos em outros ampos musi ais.

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The New College En y lopedia of Musi


The New Grove Con ise En y lopedia of Musi
The New Grove Di tionary of Musi and Musi ians
The New Harvard Di tionary of Musi

Captulo 2

Polifonia e Estilo
Uma omparao de exemplos do s ulo quatorze ao
s ulo vinte
Apesar da evoluo do estilo atravs das eras, a t ni a ontrapoststi a mudou pou o
desde o S . XIV. Neste aptulo ns examinaremos algumas diferenas t ni as que
existem entre peas ontrapontsti as do S . XIV ao S . XX.
Examine esses in o exemplos de ontraponto a duas partes (Ex.
seguida dis uta-os em lasse usando as questes abaixo omo um guia

2-1a-e), e em

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Questes para Dis usso


1 Todos os exemplos so polifni os?

Observaes
Textura; Cara tersti as Meldi as; Tonalidade

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Polifonia e Estilo

Exer ios
Exer io 2-1

En ontre um exemplo de um moteto a duas partes do S .

XVI e

analise-o de forma a determinar a razo aproximada entre onsonn ia e dissonn ia.

Faa o mesmo para uma pea ontrapontsti a a duas partes do S .

XVIII. Dis uta brevemente seus a hados.

Exer io 2-2

Explique omo Ex. 1-2g onstrudo. QUe tipo de pea ela ?

Exer io 2-3

Faa um diagrama da Inveno Cromti a de Bartk (Ex. 1-2e) mos-

trando omo a imitao utilizada.

Exer io 2-4

Tabela 2-1 tem a inteno de ser uma generalizao grosseria. Preen ha

as informaes que faltam. (Vo pode querer expandir e ren-la ao tempo em


que for lendo os prximos aptulos.)

Era

Prin ipais ompositores

Alta Idade Mdia

Ma haut

( . 1300-1450)

Landini

razo entre :d

Tipos de dissonn ia

Ci onia
Dunstable
Ja opo da Bologna
Renas ena

Josquin des Prez

mais ou menos

nota de passagem

( . 1450-1600)

Lasso

4:1

bordadura

Palestrina

ritardo

Byrd

ambiata

Vi toria

bordadura dupla

Barro o

Monteverdi

( . 1600-1750)

S htz
Pur el
Vivaldi
Ba h
Haendel

Clssi o

Romantismo

S ulo XX

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Fontes para estudo futuro


Partituras:
Hardy and Fish: Musi Literature: A Workbook for Analysis, Vol. II: Poliphony

Leituras:
Cro ker: O livro traa o desenvolvimento do estilo musi al do Canto Gregoriano
metade do s ulo vinte. Informao sobre o S . XV est ontida nos Captulos 5 e 6;
S . XVI nos Captulos 6 e 7; S . XVII nos Captulos 8 e 9; S . XVIII nos Captulos
10, 11 e 12; S . XIX nos Captulos 13, 14 e 15; e S . XX no Captulo 16.