El material: Existen diferentes tipos de caas que se utilizan para la construccin de las Quenas.

Podra diferenciarlas en caas americanas, europeas y asiticas. De todo modos el parecido entre ellas es grande, aunque las de mejor calidad sean las americanas y las asiticas (sic.). Lo principal es que la caa sea ideal para el modelo que nos hayamos propuesto realizar.

Corte de la caa: Un vez que hemos elegido la caa y que adems sta tiene las curvas deseadas, se procede al corte, recto o anatmico segn los gustos de cada uno. Para saber la longitud exacta de la Quena se calcula en base a la siguiente frmula:

Siendo: L = longitud del tubo V = velocidad del sonido a = vibraciones de la nota expresadas en Hz. (con el sonador destapado)

Construccin de la boquilla: Una vez decidido el tipo de chanfle a construir se corta con un pequeo limatn, adecuado al tamao de la boquilla. Las medidas de anchura y profundidad van estrechamente relacionadas con el dimetro de la Quena. Aqu debajo doy las medidas aproximadas de las boquillas correspondientes a los tres tipos de Quenas que ms atrs he explicado (dado un dimetro del tubo promedio) :

Los bordes verticales, as como la curva de la boquilla van afinados con la lima, para ofrecer la mnima resistencia al aire.

El chanfle tiene debajo de su curva y en la parte exterior de la caa, una limadura a modo de canal, para que el aire se deslice sobre l. No hay ni que decir que cuando se trabaje la boquilla todos los cuidados son pocos, ya que si sta se estropea queda inutilizada la caa.

Esta limadura, igual que la siguiente deben ser hechas hacia abajo para que las rozaduras de la lima y los pelos de la fibra vegetal tampoco ofrezcan resistencia al aire.

La limadura interior es ms profunda que la exterior y se suele hacer de dos maneras una corta y otra larga, a gusto del constructor. Hay que decir que la profundidad de esta limadura depende especialmente del tipo de chanfle elegido, porque la ubicacin de ste vara segn el modelo.

La altura de la boquilla, de su curva, en el grosor de la caa depende del chanfle. Para el chanfle recto ser baja, para el chanfle en V ser mediana, y para el chanfle en C y en U, alta.

Horadacin de los agujeros: Para la ubicacin exacta de los orificios de la Quena se recurre desde tiempos ancestrales a "trucos" muy ingeniosos. Uno de ellos consiste en introducir la Quena semi acabada, o sea con el chanfle y el agujero inferior ya acabado, en un lquido, posiblemente agua, y soplar en ella para luego valindose de una tabla comparativa, trazar una rayita en la superficie de la caa donde el nivel del lquido marque el lugar aproximado. La tabla comparativa que doy aqu, muestra en la primera columna los orificios que al ser destapados producen la nota de la segunda columna. En la tercera columna viene dada la nota que al introducir la Quena en el agua verticalmente producir cuando el nivel del liquido raye aproximadamente la parte superior del orificio hipottico. Como apreciarn hay una distancia de un tono entre las notas.

(semitapadillo) 0 SOL LA

(sonador) 1 LA 2 SI 3 DO 4 RE 5 MI

SI DO# RE MI FA#

6 FA# SOL# 7 SOL LA

Otra tcnica y sta posiblemente sea la ms usada desde siempre, es la de usar una Quena maestra como modelo para reproducir otras tantas imitaciones de la primera. Para obtener dicha Quena maestra se nos plantea el mismo problema, pero no hay que olvidar la habilidad de los artesanos rurales y el factor selectivo. De todas formas la manera ms lgica sigue siendo la emprica pues cada persona sopla de una forma y por lo tanto distorsiona el sonido originalmente pensado en base a la propia intensidad e inclinacin del soplo del constructor. Lo mejor sera por lo tanto una Quena a "medida", pero tambin hay que saber dominar una Quena cualquiera ya que si sto no se consigue, simplemente es por falta de prctica. Hay que suponer que si una Quena est bien construida debe de ser manejable por todos. El clculo matemtico de la ubicacin exacta., a parte de ser bien complicado carece de sentido visto lo anterior, pues qu factores determinan la propia personalidad de cada msico para que dicho clculo sea exacto ?. Lo mejor en todo caso es disponer de un buen nmero de Quenas donde elegir una que, aunque no sea la propia ideal ( ya que es muy difcil dar con ella ) se aproxime a ella. En la horadacin de los agujeros hay que seguir la siguiente regla : abrir y acabar cada uno de los agujeros por separado y desde el ms bajo, para arriba. La altura del sonido es determinada por la distancia del chanfle al orificio y por el escape de aire o superficie abierta del mismo y de los restantes (si los hay) inferiores. Es por esto que no se debe afinar antes un orificio de arriba que otro de abajo, sino todo lo contrario. El primero ser por lo tanto el extremo distal al final del tubo y por debajo de la base de ste, que la mayora de las veces coincide con el nudo y que es llamado "semitapadillo". Luego viene el sonador, y detrs todos los otros para acabar en el posterior que comnmente tapar el pulgar izquierdo en el manejo de la Quena. En las Quenas de uso popular el sonador no se tapa por lo tanto hay que entender su importancia por encima del orificio delsemitapadillo, pues el sonador es el que se usa para afinar el tono de la flauta, y no el de abajo. Sin embargo ya que yo s recomiendo el "uso" del Sol grave, el papel del "sonador" lo asume entonces el semitapadillo, y por ende debe ser afinado. En el mbito rural como he dicho ste no se afina y se dan dos tipos principales, uno completamente abierto, sobretodo en Quenas de metal y plstico, y otro el llamado semitapadillo, en Quenas de madera y caa. Igualmente hay casos aislados de Quenas de madera y caa completamente abiertas en su extremo distal. Comnmente los orificios se hacen redondos y a veces ovalados (aunque sto suele ser por el afinado posterior) pero hay tambinQuenas con los orificios cuadrados, por ejemplo en Cusco. La distancia entre ellos es exactamente igual en el mbito rural. El oyente europeo tiene la sensacin, al escuchar su escala que laQuena no est bien afinada, pero hay que recordar que los cnones de esta msica son distintos a los occidentales, y lo ms probable es que a ellos les suene desafinada una flauta europea que sea correcta. Tambin el dimetro es igual en todos, menos en elsonador, que es ms pequeo, y a veces en el agujero posterior, que se asemeja en tamao al sonador, e inclusive lo he visto ms chico. Debido al desarrollo reciente en la construccin de Quenas, y a la constante bsqueda del sonido ideal , potente y afinado, los

artesanos han concebido unos dimetros distintos para cada orificio y un patrn de distancias comn a todas las Quenas, pero variable por los mltiples factores que determinan que no existan dosQuenas iguales, grosor de la caa, espesor y concentracin de la misma, dureza del material (caa, plstico, hueso, piedra, metal, madera, fibra de vidrio, etc.. ), construccin del chanfle, y por ltimo soplo del constructor y factores ajenos ambientales. Existe un limite en los tamaos de los agujeros (bien definido por la experimentacin) despus y antes del cual el sonido o es demasiado "expandido" o demasiado "ahogado", en cada caso. Por lo tanto cabe suponer un dimetro ideal para cada caso, pues como apuntaba anteriormente, ms alto es el orificio ms factores adicionales de fuga de aire deben sumrsele. Si tomamos un tubo no horadado de Quena y lo perforamos notamos que para producir una nota X, el lugar de este orificio es relativo, pues al agrandarlo sube la nota que se produce, y es perfectamente imaginable un orificio ms pequeo pero situado ms arriba, con lo cual se consigue la misma nota.

Si tenemos en cuenta que se han establecido unos dimetros ideales para cada nota, lo difcil en ste caso es situar el centro del crculo del agujero. Por eso se podr observar un leve retocado final al orificio, elevando su parte superior con limatn, fresa o hierro incandescente. As que todo constructor precavido har los agujeros ms pequeos para poder luego corregir su entonacin. Si un orificio se hiciera ms arriba de lo debido y su tamao diera la nota ligeramente sostenida, no hay otra forma de arreglarlo que pegando un trozo de caa, cola, emplaste, etc., en su parte superior, para rebajarlo as de su ubicacin.

Hay que procurar por todos los medios no llegar a esta situacin. Visto que la finalidad del dimetro consiste en dejar salir el aire justo para que de esa manera el instrumento vibre al mximo doy los dimetros aproximados como gua de la Quena mediana / gorda. Orificio Nm. 6 4 3 2 5 Dimetro en milmetros Dimetro en milmetros en la Quena Mediana en la Quena Gorda 11,5 11 11 10,5 8 12,5 12 11,5 11 9

7 1

7 6

7,5 6,5

La disposicin de los agujeros en la Quena, como he dicho, se va encuadrando ltimamente dentro de un patrn que se aleja de la igualdad interdistal tradicional, caracterizndose por un notable acercamiento del tercero al segundo. Dicho orificio es el que destapado produce la nota Do, lo cual me hace suponer que la llamada "digitacin argentina" sea ms antigua, pues sta conserva el agujero situado ms alto, dando el Do ligeramente sostenido. Otra notable caracterstica innovadora es la disposicin del sonador. En la Quena tradicional todos los orificios siguen una verticalidad con los extremos distales, mientras que en la Quena moderna elsonador es desviado normalmente hacia la derecha, visto desde arriba, o hacia la Izquierda visto de frente. Esto va ntimamente ligado a la digitacin, pues al ser usado, su posicin es tenida en cuenta y sobre todo porque en ciertas digitaciones modernas la mano derecha tapa cuatro agujeros tocando al sonador el dedo meique, que es ms corto, y por ello se facilita su labor acercndole el agujero. Curiosamente sta es una digitacin muy tradicional, pues al no necesitar tapar el sonador, no existe la necesidad de usar el meique y entonces la mano derecha usa slo tres dedos sin ser "forzada".

Otros aspectos en la construccin de la Quena: La construccin de Quenas se ha extendido notablemente y el desarrollo de las mismas se ha visto enriquecido con innovaciones sorprendentes tales como por ejemplo el canal interior para la evacuacin de la saliva, segregada inevitablemente por la accin del potente soplo que necesita la Quena, o como la adicin de llaves experimentales para trasladar de esta forma la tcnica de laTravesera a la Quena. El tiempo ser el mejor juez de estos inventos; ya veremos qu tal aceptacin puedan ir teniendo. Tengo tambin que hablar del chanfle, nico en su genero, hecho por los indios Qero de Paucartambo, que se diferencia de los normales por estar hecho exclusivamente en el interior de la caa. Existen otras tcnicas referidas a la caa misma que por ejemplo se secciona parcialmente en la planta para que as seque y est

lista para la construccin. Tambin la "zafra" puede obedecer a una poca del ao muy especial e ntimamente ligada a las fiestas rituales, e inclusive a los andares de la madre luna, pues su influjo, cuando est llena es preponderante en la humedad del vegetal. Se "cosecha" por lo tanto en cuarto menguante, luego de la ltima helada, y se deja secar a la sombra. Posteriormente el constructor suele "preparar" el bamb "secndolo" a la fuerza con fuego, y ms modernamente con soplete, rectificando posibles imperfecciones de la caa, curvas etc..., y consiguiendo as un total secado. Hay sin embargo un factor discutido en torno al sonido emitido por la Quena que aqu quisiera resaltar. Existen tres puntos localizables en la Quena; uno al comienzo de la misma, aproximadamente 1 cm despus del chanfle, otro antes del orificio posterior, y el ltimo al final, despus del sonador a media distancia de la salida. Estos puntos suelen ser fijados estrechamente mediante ataduras hechas con tendones, cuerdas o hilo de nylon. Al parecer la finalidad principal es la de proteger la caa de los cambios de temperatura y humedad, que hacen que las fibras vegetales se dilatan y contraen. Por otro lado 1a constante humedad a la cual es sometida la Quena es protegida por el posible resquebrajamiento de la caa, con dichas ataduras. Para ello adems en ciertos lugares pintan la superficie entre la atadura superior y su extremo, con laca de uas generalmente, con lo cual se protege ulteriormente esta zona que es la ms afectada por la humedad. Tambin toda la Quena es sumergida en aceite (de linaza) para aislarla por completo. En teora si la Quena no est hecha de un material fibroso y poroso como la caa o la madera podra prescindir de las tres ataduras antes mencionadas, pero aqu entran en liza los partidarios de este sistema, ya que al parecer en estos puntos se producen vientres de oscilacin por la vibracin de la columna de aire, y por ende se ven potenciados con esta tcnica especial.

De izquierda a derecha : l) Quena con horadacin tradicional 2) Quena con horadacin moderna 3) Quena con ataduras

la Quena principal atrs

19 Congreso Internacional de Acstica, 27 Septiembre de 2007

INTRODUCCIN AL ESTUDIO ACSTICO DE LA QUENA PERUANA PACS: 4375.Qr, 4375:Ef Llimpe, Celso1; Moreno, Jorge2; Piaggio, Miguel3
1,2,3

Laboratorio de Acstica. Pontificia Universidad Catlica del Per. Av. Universitaria, 1801 San Miguel, Lima, Per;

PLANTEAMIENTO La quena es un instrumento de viento peruano muy antiguo, datndose en la era preincaica por algunas de las culturas que formaban el antiguo Per. Este instrumento musical est hecho de una forma emprica con buenos resultados sonoros. Este trabajo describe matemticamente el comportamiento acstico de algunas de las partes principales de la quena, como el chanfle o los orificios. El modelo matemtico permite encontrar la longitud fsica de la quena y la localizacin de los orificios. Las ecuaciones del modelo, consideran las correcciones finales debido a los orificios, al extremo distal abierto del ducto, al chanfle y a las pequeas cavidades de aire que se forman cuando el msico cubre los orificios con sus dedos.

INTRODUCCIN Per tiene un rico legado en antiguos instrumentos musicales, estando muy relacionados con el entorno natural. La quena es un instrumento cuyo sonido encierra un halo de misterio, mito y leyenda; pero no cierra la posibilidad de estudiarlo desde una forma acstica. Este estudio est basado en simples ecuaciones que describen el comportamiento de las columnas de aire que se forman en el ducto principal, los pequeos ductos de los orificios y el ducto formado por los labios y el chanfle. Adems, enseamos que es posible mejorar el diseo actual de la quena con un concepto fsico matemtico. Este modelo sugiere, la eliminacin de tapa final perforada que tradicionalmente se encuentra en el extremo distal del tubo para compensar la falta de longitud fsica o la mala distribucin de los orificios, lo cual puede introducir distorsiones en los tonos para la segunda y tercera octava. Otro error simultneo que los fabricantes cometen, es agrandar el dimetro de los orificios para lograr la entonacin, hasta tal punto que impide la digitacin de

los mismos y el melodioso sonido de la quena se convierte en un sonido fuerte y ruidoso que se escapa del concepto telrico andino.

LISTA DE SMBOLOS
c Densidad del aire Velocidad del sonido en el aire

vc Velocidad del sonido dentro del ducto a b Radio del ducto Radio del orificio tonal Radio equivalente al chanfle, donde d = (1 + / 4) 1/ 2 a

ME Longitud efectiva del ducto, desde el final abierto hasta el centro del primer orificio tonal td te Grosor efectivo del tubo debido al chanfle Grosor efectivo del tubo debido al orificio abierto lateral Fraccin del chanfle cubierto por los labios del msico. En el caso de la quena es de 11,20% a 22,4%

ld Correccin final debida al chanfle l0 Longitud fsica del ducto, medido desde la parte superior hasta el final abierto

l1 Correccin final debida al taladrado del primer orificio tonal lk Correccin final debida a la cavidad de volumen V, que se forma cuando los orificios tonales estn cubiertos

lE1 Distancia efectiva entre la parte de arriba y la correccin final debido al primer orificio abierto

L0 Longitud fsica del ducto desde el final superior, al final abierto 2s Espaciado entre los orificios tonales Correccin final debida al ducto formado entre el primer orificio abierto y el ltimo orificio cerrado

ls

CARACTERIZACIN DIMENSIONAL DE LA QUENA La quena consiste en un tubo cuyo dimetro interno es generalmente menor de 20 mm. Las quenas mas populares estn afinadas en G mayor relativo de E menor, tienen una longitud entre 370 mm y 400 mm. Siete orificios son distribuidos en el tubo, los primeros 6 estn alineados con el chanfle y el sptimo se encuentra en la parte opuesta a los primeros 6 orificios (ver figura 1) Los principales materiales para su fabricacin son la madera y la caa (zana, mamaq y bamb).

Figura 1. Esquema de la caracterizacin dimensional de la quena Se han descubierto quenas dentro de tumbas preincaicas en la costa y en los Andes de Per, fabricadas de caa, hueso, metal y barro. Las quenas antiguas tenan de 3 a 6 orificios distribuidos de forma equidistante a lo largo del tubo; tambin las haba con un sptimo orificio para el pulgar (ver figura 1). Haba quenas con diferentes chanfles, siendo las mas populares las que tienen forma de ua o U (sillu), de forma cuadrangular y con forma de V.

CORRECCIONES FINALES PARA LA QUENA La quena es un instrumento de viento vernacular peruano que posee un chanfle especial y orificios. En este documento son estudiadas las correcciones finales debidas al chanfle, las correcciones finales debidas a las pequeas cavidades que se forman cuando los orificios son cubiertos, las correcciones finales debidas a los orificios cuando stos estn descubiertos y las correcciones finales debidas al final abierto del ducto [1]. Correccin final para el chanfle Debemos considerar la relacin existente entre el radio del ducto y el chanfle de la quena. La profundidad y la anchura del chanfle, tienen la misma longitud, y sta es igual al radio del ducto (ver figura 2a). Una caracterstica particular de la quena es el chanfle (ver figura 2b), que tiene el radio equivalente d (para este caso en particular). Para encontrar la correccin final consideramos las impedancias en el ducto del chanfle cuya longitud efectiva es td y en el tubo de la quena cuya longitud efectiva es l0(ambos ductos estn abiertos en ambos extremos) [1].

Figura 2a. Figura 2b. Geometra bsica del Chanfle Esquema de una quena mostrando el Chanfle

La correccin final es [2]

En la prctica, este orificio permanece abierto; en el lmite de las frecuencias bajas, se vuelve independiente de la frecuencia, tambin te << l0 . Reducimos la ecuacin (3) a la ecuacin (4) y ecuacin (5)

Para calcular la correccin final debida al chanfle debemos considerar la fraccin cubierta por los labios del msico, en este caso es del 11,20 % al 22,40 %. Entonces, la correccin final debida al chanfle es expresada por la ecuacin (6) y la longitud efectiva debida al chanfle, es expresada por la ecuacin (7).

Correccin final para el tubo con un nico orificio tonal El caso de un tubo con un nico orificio tonal taladrado a una distancia M (ver figura 3) desde el final abierto, fue resuelto por Richardson [2,3]. La impedancia para el orificio tiene una longitud efectiva te , y la impedancia para el tubo de longitud efectiva ME son expresadas por las ecuaciones (8) y (9) respectivamente.

La impedancia caracterstica equivalente es dada por [2]:

Figura 3. Esquema que muestra la posicin del primer orificio en el extremo distal En el caso prctico M es ms corto que la longitud de onda del correspondiente tono, cuando su orificio permanece abierto es posible usar el lmite para frecuencias bajas, en cuyo caso la ecuacin previa se vuelve independiente de la frecuencia. La correccin final debida al orificio tonal es expresada como:

Este resultado es vlido para cualquier longitud de b y te . Correccin final lateral debida a la cavidad formada cuando un orificio tonal es cerrado La cavidad que se forma cuando se cubre un orificio tonal es un pequeo espacio, cuyas dimensiones son mucho ms pequeas que la longitud de onda de cualquier sonido que interese [4,5]. Esta asuncin permite que la cavidad sea tratada como una pequea masa de volumen constante V que tiene una impedancia equivalente Zk (acstica) en el extremo distal abierto, descrita por la ecuacin (12). Esta cavidad est adherida al ducto de un tubo con

longitud labierto en ambos extremos que tiene una impedancia equivalente Ze (acstica especfica) que se describe mediante la ecuacin (13).

Por razones prcticas, se permite representar ambas expresiones en trminos de movilidad:

La frecuencia de resonancia toma lugar cuando la reactancia inductiva de ze es igual en su magnitud a la reactancia capacitativa zk descrita por la ecuacin (16). En la prctica, considerando que cot(l/c) << 1, las frecuencias naturales del sistema son descritas por la ecuacin (17).

Examinando la ecuacin (17), considerando que el dedo del msico cubre al menos (9/10) f de la pequea cavidad (suele depender del radio del orificio tonal y del grosor de la pared del tubo). El grosor que queda libre dividido es solo (1/10) f , y la correccin final debida a la cavidad es:

Correccin final para un tubo con varios orificios tonales Un tubo con varios orificios laterales abiertos tiene una impedancia de entrada que se comporta como una pequea masa acstica. Esto es descrito por la tpica impedancia de un tubo cilndrico con radio a , grosor t , taladrado por orificios laterales de radio b y espaciado 2 s entre orificios tonales. (ver figura 4). Donde te representa la longitud efectiva del orificio lateral abierto (ver figura 4) [2].

En la prctica esta ecuacin debe ser modificada, porque necesitamos saber el punto donde ser taladrado el siguiente orificio tonal, as debemos sustraer la distancia s para poder as obtener la correccin deseada [2, 3]. La ecuacin(19) es alterada como

Figura 4. Esquema de un tubo con varios orificios laterales abiertos [2] Obtenemos la correccin final

El espaciado entre orificios (2 s) y el grosor efectivo te son mucho mas pequeos que la longitud de onda de la nota musical tocada en el instrumento, por lo que es posible realizar aproximaciones: (te / c) 0 y (tes / c) 0 , y ademsve = c . La ecuacin (21) pasa a:

La correccin final sirve para calcular la posicin de los otros orificios de la quena (despus del primer orificio tonal), el espacio tonal (s), no es constante, lo cual define la diferencia entre dos longitudes fsicas, expresadas como:

CALCULANDO LA POSICIN DEL PRIMER ORIFICIO TONAL DE LA QUENA El requerimiento musical en la quena es fcil de determinar con l0 = 1,11 l1 . Otros requerimientos geomtricos se obtienen en la figura 3, expresados en las siguientes ecuaciones. [2,3].

Combinando estas ecuaciones, el resultado es:

Si un orificio de b es taladrado a una distancia M del extremo distal abierto de la quena, la longitud efectiva es ME = M + correccin final en el final abierto del ducto. Luego:

Donde la longitud fsica corregida L0 de la quena es:

Esta ecuacin permite al flautero seleccionar el dimetro del orificio y el grosor del tubo. Entonces es posible taladrar el primer orificio a una distancia L1 del extremo proximal o una distancia M del extremo distal abierto.

CALCULANDO LA POSICIN DE LOS ORIFICIOS TONALES RESTANTES La tabla 1 muestra la relacin que las longitudes efectivas l(i1) tienen respecto a la longitud efectiva l0 para la localizacin de cualquier orificio tonal. stas se han obtenido mediante la aplicacin directa de la ecuacin : li= (c / 2) f [6].

Tabla 1. Longitud efectiva para las posiciones de los orificios tonales Cuando los orificios tonales son abiertos de forma secuencial, las longitudes fsicas son dependientes de la correccin final del chanfle, la correccin final debida a los orificios localizados despus del ltimo orificio cerrado, y la correccin final debida a la pequea cavidad que se forma cuando los orificios laterales son cerrados. Un clculo ms preciso para las posiciones de los orificios tonales desde L2 a L7 , (L0 y L1 ya han sido hallados) puede ser expresado por la

ecuacin (30).

Esta ecuacin nos permite calcular la posicin donde los orificios van a ser taladrados para las siguientes notas musicales: B, C, D, E, F#, G2.

VALIDACIN DEL MODELO EXPERIMENTAL Para la validacin de las correcciones finales, tres quenas fueron construidas: una de aluminio (a = 22 mm, t = 2 mm) y dos de pvc (a = 15 mm, t = 3 mm), codificadas como: AL1, PV1 y PV2 (ver figura 5). Las quenas fueron construidas con diferentes dimetros (b) para los orificios tonales, la entonacin de cada uno ha sido verificada. Tabla 2, muestra las caractersticas fsicas y tonales de las quenas (con i = 1,2,7).

Figura 5. Quenas construidas basadas en el modelo terico, codificadas como: AL1, PV1 y PV2.

Tabla 2. Caractersticas tonales y fsicas de las quenas construidas (AL1, PV1 y PV2).

CONCLUSIONES La quena es un instrumento muy especial debido a su origen y es nico debido a al forma de su chanfle, y aun as, es un instrumento poco conocido por otras culturas. Se ha demostrado que es posible estudiar la quena de forma matemtica con ecuaciones simples, muy conocidas en la acstica de los instrumentos de viento. Una ecuacin simple se ha afianzado para calcular el dimetro equivalente del chanfle, as como la determinacin de los efectos colaterales. La entonacin de las quenas es muy precisa, lo cual demuestra que es posible construir quenas profesionales de alta calidad con diferentes dimensiones para los orificios y calcular sus respectivas posiciones. La quena codificada como PV2, es la que presenta las mejores condiciones de entonacin, as que hemos afinado ms en su construccin.

REFERENCIAS
[1] Beranek, L. L. (1961). Acstica (Edit. Hispano Americana, Madrid). [2] Benade, A. H. "On the mathematical theory of woodwind finger holes", J. Acoust. Soc. Am. 32, 15911608 (1960). [3] Benade, H. (1960). Summary Notes on the Mathematical Theory of Finger holes, as Applicable to Clarinets, Case Institute of Technology. pp 114. [4] A. H. Benade (1957). On Woodwind Instruments Bores, Journal Acoustic Society of America 31(2):137145. [5] Keefe, D. H., Woodwind air column models, J. Acoust. Soc. Am., 88(1):3551, 1990. [6] Kinsler, L. E., Frey, A. R., Coppens A. B., and Sanders J. V. (1982). Fundamentals of Acoustics (John Wiley, New York), 3rd ed.

* Agradecemos a Celso E. Llimpe Quintanilla por autorizar la publicacin de este trabajo. El mismo se encuentra disponible en formato pdf, en la pgina de la Sociedad Acstica Espaola:pdf

.Digitacin y Tcnica de la Quena

Tipos de digitaciones, en la Quena: Hay dos digitaciones que se han ido imponiendo con el tiempo y que explico en seguida. La primera digitacin es la ms antigua y utiliza para tapar los primeros agujeros, tres en concreto, una mano y para los restantes la otra. La segunda digitacin utiliza una mano para tapar los primeros cuatro agujeros y para los restantes la otra. La eleccin es libre, as como la de utilizar una determinada mano antes que la otra. De todas formas yo recomiendo la mano izquierda sobre la derecha, y la segunda digitacin del esquema.

Sujeccin de la Quena: Cuando se tapan pocos agujeros la sujeccin de la Quena pierde estabilidad; para ello hay que utilizar los dedos que generalmente no se usan en la digitacin corriente y tambin parte de los otros. Las notas ms delicadas, en donde la Quena corre el peligro de escaparse de las manos, son las que generalmente produce la mano superior al destapar todos los orificios.

En la primera digitacin los puntos de apoyo son cuatro : - apoyo de la Quena contra la barbilla - apoyo del anular de la mano izquierda entre el cuarto y quinto agujero - apoyo del pulgar de la mano derecha aproximadamente debajo del cuarto agujero - apoyo del meique de la mano derecha aproximadamente a la altura del sonador En la segunda digitacin los cuatro principales puntos de apoyo o sujeccin son : - apoyo de la Quena contra la barbilla - apoyo del meique de la mano izquierda, aproximadamente entre el tercer y el cuarto agujero - apoyo del pulgar de la mano derecha aproximadamente debajo del segundo y tercer agujero, ms prximo al primero de los dos - apoyo del meique de la mano derecha aproximadamente entre el sonador y el orificio de salida de la Quena

Los puntos de apoyo secundario para la segunda digitacin son dos : - apoyo del ndice de la mano derecha aproximadamente cerca del tercer agujero - apoyo del medio de la mano derecha aproximadamente cerca del segundo agujero Todos estos puntos de apoyo son mviles, menos dos que son fijos : - el apoyo de la Quena contra la barbilla - el apoyo del pulgar de la mano derecha La utilizacin de los puntos de apoyo mviles para cada postura son a eleccin de cada msico.

Las notas de la Quena: Existen dos digitaciones de posturas en las Quenas en La. Yo las llamo con los nombres genricos de "Quena con el Sol natural" y "Quena con el Sol sostenido". En la "Quena con el Sol natural" las primeras dos escalas se consiguen destapando sucesivamente cada uno de los orificios, sin poner posiciones adicionales con lo cual se consigue una notable libertad de movimiento y por ende mucha velocidad. En la "Quena con el Sol sostenido" la digitacin tiene dos notables alteraciones ; la postura de DO y de SOL tienen una rectificacin para bajar el sonido de las mismas, llamadas horquillas, ya que si no las notas suenan ligeramente agudas, y ms an si se fuerza el soplo. Respecto al SOL la rectificacin se hace o tapando completamente el sexto orificio superior o tapando parte del orificio posterior, el sptimo, con el pulgar. Con todo destapado en teora se debe conseguir el Sol sostenido, pero no se consigue en todas las Quenasque he probado. E1 DO se rectifica tapando el segundo orificio superior, que de lo contrario sonara ligeramente sostenido. Todo sto favorece una mayor sujeccin y seguridad de la Quena, y a la vez el ligado limpio de SOL sostenido --- SOL (casi imposible en la Quena con el Sol natural), pero a su vez dificulta bastante al ejecutar piezas veloces y en lo que respecta a los ligados DO -- SI -- LA, SOL FA MI. A continuacin doy las posturas de las notas de la Quena y sus opciones, cosa que recomiendo aprendan de memoria par desenvolverse mejor a la hora de tocar.

Alteraciones de las notas de la Quena: Para alterar una nota hay que bajarla o subirla de medio tono. En la Quena ocurre que sta operacin no se puede realizar, generalmente con posturas completas, como en muchas flautas europeas,

y sto es debido a que la potencia de la Quena se ve afectada, principalmente por dos factores. El primero es que la cantidad de aire es tanta, cuando la Quena est sonando, que para alterarla en medio tono rebajndola desde abajo y tapando los agujeros inferiores antes que sta d la nota deseada ms grave, pierde la brillantez y el volumen. Y el segundo es que debido a que los agujeros son ms grandes que en las flautas europeas, el escape de aire es ms rpido y por lo tanto menos manejable, ya que si la vibracin de una nota en un tubo abierto se produce desde la entrada hasta la primera salida que encuentra, que despus de sta el tubo vuelva a ser cerrado influye en baja medida, porque el aire que pasa a travs de 1 es mucho menor, ya que el resto del total que se haba emitido, se ha escapado por el agujero de la nota que se quiere alterar. Para los que quieran utilizar estas posturas completas de las alteraciones, doy las posibles hasta el FA de la segunda escala, ya que despus de sta nota, s se utilizan posturas completas que no requieren la utilizacin de los medios agujeros.

Por las razones que ya he explicado las posturas que se utilizan generalmente para las alteraciones de las notas, consisten simplemente en tapar medio agujero, con lo cual se consigue dicha alteracin, con ms potencia y limpieza. Hay dos maneras generales de tapar a medias los agujeros, la primera consiste en tapar el agujero lateralmente, mientras que la segunda lo tapa en la parte superior o inferior. A su vez esta media cobertura del orificio se hace de dos maneras : una, corriendo el dedo hacia la posicin ideada, y la otra levantndolo desde la punta o el lado y sin despegarlo del tubo en la base de apoyo. La posicin ideal y ms difcil es la de correr el dedo hacia arriba.

La notas que consigue la Quena abarcan cuatro octavas, sin embargo cada Quena tiene sus posiciones para conseguir estas notas. Ya que nicamente doy las posturas como indicacin, si la Quenadel lector/aprendiz no consigue determinadas notas, no debe desanimarse sino alterar dichas posturas hasta conseguir las notas deseadas. De todas maneras dado el uso frecuente de determinadas posturas para determinadas notas, aqu abajo doy unas posiciones alternativas que tal vez coincidan con su Quena recordando que es en las notas agudas donde las posturas son ms variables.

El desarrollo lo de la cuarta escala es una cosa muy complicada y la mayora de las veces no se consigue, dependiendo de ello especialmente la calidad de la Quena y la ingeniosidad del msico. Para que este estudio les sea ms fcil proporciono aqu algunas posturas de la cuarta escala de la Quena :

Armnicos de la Quena: Existen posturas en la Quena que con una ligera variacin de la intensidad del soplo originan un armnico. El uso de estas notas facilita mucho en cuanto a velocidad meldica ya que sin variar apenas las posturas para las notas de la mitad baja de la octava se accede a su mitad superior cambiando el soplo, lo cual es bastante delicado y ha de ejecutarse con extrema precisin.

EMISIN DEL SONIDO DE LA QUENA Colocacin de la Quena: Debido a las dimensiones anatmicas de la estructura sea de la parte superior de la barbilla y la distancia que existe entre la lnea ms prominente del labio inferior y la hendidura entre ste y la barbilla, la dimensin ms ergonmica de la Quena se encuentra entre las Quenas medianas. Como referencia de apoyo se tomar el punto ms bajo de la circunferencia de la parte superior de la Quena que deber coincidir con el punto ideal situado en el centro de la hendidura antes expuesta. Las Quenas gordas se situaran por debajo y las finas por encima. Cuando la Quena est perfectamente colocada, el chanfle debe partir el soplo que expresamente se dirige hacia l. Todas las anomalas o imperfecciones en dicha colocacin se repercutirn notablemente en la calidad del sonido, en el timbre, potencia y pureza. Como el soplo va dirigido ligeramente hacia abajo, la Quena con corte ergonmico (oblicuo) resulta ms fcil para dicho menester.

Soplo de la Quena: La intensidad del soplo va estrechamente ligada a la octava que se quiere producir, siendo la ms baja preceptiva de un soplo ancho y constante que fuerce al mximo la nota para que la Quena vibre con toda potencia, pero que no traspase a la siguiente octava. Segn se va subiendo, el soplo debe ser ms mordiente, estrechando la salida con los labios y aumentando su caudal, siendo en la tercera y cuarta octavas de mucha potencia con el diafragma en tensin mxima. Generalmente cuanto ms gorda es una Quena ms chilln se hace su sonido en las octavas agudas y una correcta utilizacin de los labios harn que esas notas sean ms suaves.

E1 ejercicio fundamental es conseguir potencia y dulzura a la vez.

Vibrato de la Quena: Fundamentalmente hay que diferenciar cuatro grandes apartados a aplicar segn los gustos, intenciones, tcnicas, etc... de cada uno. El vibrato ms usado en la msica andina es un "vibrato rpido", muy difcil de controlar, emitido voluntaria o involuntariamente y es muy difcil de compaginar con otro igual si se toca a do. El vibrato clsico aplicado con cnones occidentales tiende a enfatizar lricamente la meloda, pudindose acelerar y decelerar a voluntad. Existe otro vibrato muy parecido al anterior pero que es muy lento y expresa el estado de animo del msico, sus reacciones ante la meloda y otros factores ajenos. La ausencia de vibrato es muy usada y recomendada por muchos msicos puesto que la msica se ofrece sin aditivos, el sonido permanece ms puro y entonces el volumen toma protagonismo, as como la velocidad. La correcta utilizacin del vibrato depende de un entrenamiento cuidadoso del soplo unido al vaivn del diafragma que es el ms usado ya que el de garganta aparte de producir sonidos guturales molestos, no se puede controlar y carece de potencia.

.Ejecucin de la Quena
Ejecucin solista: La Quena es un instrumento que tiene dos personalidades. Una, que es la ms conocida, se realiza cuando est acompaada por otros instrumentos musicales, como tambores, cuerdas y otras flautas, y la otra cuando se toca sola. No se puede explicar el hondo sentimiento que se prueba al escuchar un solo de Quena, y mucho ms al tocarlo uno mismo. A lo largo del mundo existen destacados solistas de Quena, que gracias a su arte han dado a conocer a todo el planeta este maravilloso y mgico instrumento. Inclusive las "primeras flautas" de las orquestas sinfnicas del mundo se han interesado en la Quena, de una forma fuera de lo comn.

Ejecucin a Do: La Quena tocada a do con otra, da lugar a un sonido nuevo, fusin de los primeros de cada flauta. Generalmente y en los tonos mayores se suele tocar la segunda quena en acorde de tercera con la primera. Por ejemplo el tono de Sol mayor relativo de Mi menor sera, de forma muy bsica :

Primera Quena SOL LA SI Segunda Quena MI

DO RE MI FA#

FA# SOL LA SI DO RE

Hay que tener en cuenta que los finales de tema o cancin, suelen ser al unsono o en acordes de cuarta. Los acordes de las Quenas se pueden as mismo invertir, es decir que la segunda Quena toque por encima de la primera. De todas maneras los dos de Quenas no son tan simples como aparentan, sino que siempre tienen algunas notas que necesitan ser cambiadas para que los acordes suenen bien respecto a la meloda, especialmente si el do est acompaado adems con acordes completos, producidos por ejemplo por una guitarra o por un piano, stos ltimos influyen directamente sobre las notas de las Quenas. Los acordes disonantes, debido a la potencia de las notas producidas por dos o ms Quenas, no son muy recomendables, por lo menos en estos tiempos, aunque en un futuro puede que tengamos otra concepcin completamente distinta a la de ahora . Pero sobre todo la dificultad ms grande cuando se toca a do una meloda, en unsono o en acordes, estriba principalmente en cuatro factores : la respiracin, la acentuacin, la modulacin y el vibrato. Ante todo los dos msicos tienen que ponerse de acuerdo sobre que voz ha de tocar cada uno, si la primera o la segunda, y no es de descartar que se cambien de voz durante la misma meloda, varias veces. Es decir que uno pueda tocar la primera voz y pasarse a la segunda en un punto determinado, y su compaero a la vez, pasar de la segunda a la primera. Los puntos en los cuales hay que respirar, o tomar aire, deben tambin hacerse al mismo tiempo, igual que todas las matizaciones y modulaciones que se produzcan en la meloda. El fin de todo esto es para que al odo del oyente, se oiga como una sola Quena, y los sonidos propios del do se fundan en uno slo. Para sto hay que dominar bien la tcnica del vibrato, para que las dos vibraciones suenen como una sla. Tengo que destacar especialmente un tipo de do de Quenas muy peculiar, que consiste en tocar cualquier tipo de meloda, pero especialmente los Harawi, en los cuales las Quenas no se oyen como una sla flauta, sino todo lo contrario, donde las voces de los dos instrumentos se atrasan, adelantan o superponen , a gusto de los intrpretes. Generalmente la que toma siempre la iniciativa es la primera Quena. Esta tcnica musical viene desde tiempos remotos practicada por los indios de las mesetas andinas. Para acabar dir que se suele utilizar para la primera voz unaQuena gorda, por acoplarse cada una a su altura de sonido, como ya he explicado ms atrs.

Ejecucin a Tro o ms Quenas: Cuando las Quenas son tres o ms, la riqueza armnica y meldica se abre hasta horizontes maravillosos. Sin embargo hay que anotar que la tercera Quena suele ser ms grande que las otras dos, para poder as bajar ms grave y cumplir su funcin de acorde. Las posibilidades de mezcla, cambio de voces, armona, meloda, etc ... son a gusto de los msicos, y para ello basta tener un conocimiento bsico musical o simplemente buen odo. Esta ultima condicin subsana todas las leyes armnicas y meldicas que existen en los tratados musicales . De todas maneras el esquema genrico podra definirse as : una primera Quena, una segunda Quena, una tercera Quena, una CuartaQuena octavada con la primera, y una quinta Quena haciendo de variante como cuarta voz, para acordes de sexta, sptima, novena, etc... Inclusive las mismas flautas pueden acompaar a una meloda tocada por otras, con acordes fijos y continuos.

Ejecucin de tropas de Quenas: Cada pueblo andino se caracteriza por el cultivo de ciertos instrumentos, y las tropas de Quenas, igual que las de otras flautas, se vuelcan en las festividades indgenas con o sin acompaamiento de percusiones como la Tintaya, Phutuca, Tinya,Wankara, Chulluchullus, Chajchas, etc... Hay que destacar que las Quenas graves se suelen tocar en las octavas agudas, la mayora de las veces. Los pasacalles y loshuaynitos que recorren todos los rincones de los pueblos en las celebraciones religiosas, o los conciertos en descampados, pequeaspampas, donde el mercado usual se establece, tienen un origen ancestral cuyo significado se ha ido perdiendo con el tiempo, o muy bien custodiado, con todo el derecho, secretamente por los indios. El punto mximo de la fiesta se realiza alrededor de las danzas en la plaza mayor del pueblo donde las chicheras no dan abasto al ritmo frentico del carnaval.