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IV Encontro Nacional de Estudos da Imagem I Encontro Internacional de Estudos da Imagem 07 a 10 de maio de 2013 Londrina-PR

O Senhor dos Anis na literatura e no cinema: dilogos de artes e imagens


Leandro Vieira (PG-UEM)1

RESUMO Para iniciar uma discusso sobre dilogos de artes e imagens, este ensaio se debrua sobre as diferenas entre a obra literria O Senhor dos Anis e sua verso adaptada para o cinema por Peter Jackson. Atravs dessa aproximao comparativa, o presente trabalho visa discutir os impactos que a concreta representao imagtica, inerente potica do cinema, gera na obra por meio do filme, pois que no livro o fator imaginrio , originalmente, o atributo constituinte da potica literria do autor, e alis o que lhe permite criar inefabilidades que so, se no impossveis, muito difceis com a representao fixa e udio-visualmente imposta pelo cinema. Entretanto, como aqui o propsito no abranger nem esgotar exaustivamente o assunto em questo, utilizado um recorte especfico e, acredita-se, satisfatrio aos intuitos do trabalho: a figura do personagem Sauron. Tal escolha se faz pelo fato desse personagem representar, tanto no livro como no filme, o antagonista-mor de O Senhor dos Anis, o que lhe confere um carter eminentemente emblemtico, o suficiente aos propsitos desta discusso. Palavras-chave: Literatura; Cinema; Imagem. Eixo Temtico: 9 Literatura e Imagem

ABSTRACT This is an essay about the discussion of images and arts, literature and cinema. So to analyze some aspects of this issue, we choose the work The Lord of The Rings (BY J.R.R. Tolkien), and therefore with this literary work we decided analyzing the differences between the literary version and the cinematography version, adapted by Peter Jackson, of this work. As our intention is not to exhaust the subject in question we decided focusing on the figure and representation of Sauron and analyzing what kinds of differences are possible to find into the literary version and at the cinematographic adaptation, because in the literary version this character is not outlined: why its ineffable. In the other hand, in the cinematography adaptation, Sauron is visibly pictured. Therefore it causes changes in the poetric of the work like a whole.. Key-Words: Literature; Cinema; Image.

Mestrando em Letras pela Universidade Estadual de Maring (UEM). E-Mail: metaltrindade@hotmail.com

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1. Introduo

Dilogos entre a literatura e o cinema, longe de constiturem exceo, foram diversas vezes estabelecidos atravs dos anos. Por um lado, temos um profcuo e mutuamente benfico intercmbio entre as artes em questo; por outro, o que vemos a lgica feroz de mercado que, de modo intensificado nos tempos atuais, v no best-seller de hoje o blockbuster de amanh, tal como podemos verificar por meio das lucrativas franquias (na literatura e no cinema) de Harry Potter, Saga Crepsculo, Percy Jackson, dentre outras. Em uma posio intermediria, em relao s duas frentes mencionadas, encontramos a famosa obra de Tolkien O Senhor dos Anis, levada tela do cinema sob a direo de Peter Jackson e que nos oferece um rico terreno para discusso no tocante aos dilogos da literatura com o cinema. Frente a isso, o presente ensaio pretende discutir as relaes que norteiam tais dilogos, lanando mo do mtodo comparativo e utilizando um recorte especfico: a figura de Sauron, o grande antagonista tanto na obra literria quanto na cinematogrfica. Por meio das particularidades de representao em cada um dos casos, a imagem de Sauron, articulando presena e ausncia, abrir espao para a compreenso da importncia do estabelecimento imagtico em cada potica e, alm disso, permitir a problematizao das escolhas e solues em cada caso, em uma dinmica na qual as questes poticas e estticas no so o nico desafio a ser enfrentado.

2. Aspectos gerais de O Senhor dos Anis

Como muitos j sabem, O Senhor dos Anis uma obra de fico fantstica em que J.R.R. Tolkien narra uma aventura pica desenvolvida na Terra Mdia, isto , num mundo mtico criado por ele onde diversas categorias de personagens interagem numa misso peculiar. A espinha dorsal da obra, diga-se numa viso panormica, compe-se de uma jornada empreendida por um grupo seleto de personagens multirraciais (elfos, homens e anes) em pr da destruio do Um Anel, um objeto muito poderoso com o qual ningum (exceto seu feitor, o antagonista-mor Sauron) capaz de lidar devido ao seu poder malfico de corrupo moral, nem destru-lo, visto sua constituio magicamente inquebrantvel, adquirida no fogo da Montanha da Perdio local de onde Sauron havia retirado ardilosamente a matriaprima para confeccion-lo.
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Como o nico meio de destruio do Anel s possvel lanando-o no mesmo fogo com o qual fora forjado, Frodo Bolseiro, o protagonista da obra (da raa dos Hobbits), seu amigo e jardineiro Sam Wise Gamgi (tambm um Hobbit e parceiro imprescindvel de Frodo), bem como toda a equipe escalada para acompanh-lo e auxili-lo Gandalf, o mago cinzento; Aragorn e Boromir, da raa humana; Legolas da raa dos elfos e Gimli dos anes, bem como Merry e Pippim tambm da raa dos Hobbits partem ento em uma laboriosa misso rumo s terras de Mordor, onde se localiza o destino de sua incumbncia. Tudo isso implica, portanto, numa batalha triunfal do Bem contra o Mal, em que o pice da histria se d com a destruio do objeto malfico e, consequentemente, a derrota de Sauron, seu malfico artfice, e tambm de toda sua caterva de aliados corrompidos.

3. Da literatura para o cinema: implicaes adaptativas

Uma vez expostos os aspectos supracitados do objeto aqui enfocado, podemos agora lanar mo das observaes e apontamentos a respeito do que vai de encontro aos propsitos deste ensaio. E para comear, podemos observar o fenmeno adaptativo que ocorre da literatura para o cinema; ou seja, de uma composio artstica que possui elementos intrinsecamente peculiares, como o caso, por exemplo, do carter ativamente imaginrio requisitado pela obra literria ao seu leitor, em contraste imposio udio-visual exercida pela obra cinematogrfica sobre a mente do cinfilo; o que compromete, assim, sua imaginao caso tente ler a obra depois de assisti-la em sua adaptao cinematogrfica. Literatura e cinema constituem, portanto, artes de potica compositiva inerentemente distintas entre si, o que requisita, de seus respectivos estudiosos e apreciadores, a devida ateno s implicaes e impactos subsequentes s adaptaes. Assim, para lanar mais luz sobre esse assunto, pensemos na adaptao de O Senhor dos Anis, do livro para as telas do cinema. A princpio, como poderamos pensar, no parece haver nenhum problema relevante em se tentar representar, numa tela de cinema, aquilo que, enquanto na obra literria, requisitado apenas imaginao do leitor. Alis, o lanamento e o consumo cada vez maior dos produtos da indstria cinematogrfica s vm comprovar que as possveis implicaes adaptativas das obras no parecem preocupar esses consumidores. Mas tal questo seria assim to simples? Bastar-se-ia tomar ento, estatisticamente, o elevado nmero de produes cinema-

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togrficas, adaptadas de obras literrias, como pressuposto de negao relevncia das implicaes adaptativas supracitadas? Pensemos nalguns exemplos concernentes adaptao do livro O Senhor dos Anis para o filme do diretor Peter Jackson. No primeiro filme da trilogia, A Sociedade do Anel, por exemplo, logo nos primeiros minutos da introduo, ouve-se a voz da personagem Galadriel narrando como toda a histria comeou. Conforme alguns fs devotos da obra notaram, o problema tem incio a partir do momento em que as afirmaes da personagem citada ilustram fatos totalmente diferentes do que realmente ocorre no livro. Quando ela apresenta a histria do Anel, fica a ideia de que Sauron, o Senhor do Escuro, forjou todos os anis de Poder e, assim, distribui-os entre os elfos, anes e homens. Mas no exatamente assim que ocorre no livro. Na realidade, Sauron havia orientado os ferreiros lficos para confeccionarem os demais anis, enquanto que, na Montanha da Perdio, ocultamente, forjava o Um Anel malfico que vai no ttulo da obra. Nota-se, portanto, uma modificao que diverge das informaes originalmente compostas pelo autor. Uma outra implicao importante ocorrida na verso cinematogrfica, certamente devido extenso cronolgica da obra, o fato de um captulo inteiro do livro ser amputado completamente no filme. O captulo sobre o personagem Tom Bombadil. sabido que, neste episdio, Tolkien apresenta ao leitor do livro um personagem singular, o qual em nenhuma outra parte da obra aparece; assim caberia a pergunta: como ficaria tal implicao para o espectador apenas da adaptao? Teria esta a mesma potica ou seria prescindvel ao conhecimento da obra como um todo? Para refletir melhor sobre esta questo adaptativa, leiamos o que nos escreve Linda Hutcheon ao discutir tais apontamentos em sua obra Uma Teoria da Adaptao: no modo contar na literatura narrativa, por exemplo nosso engajamento comea no campo da imaginao, que simultaneamente controlado pelas palavras selecionadas, que conduzem o texto, e liberado dos limites impostos pelo auditivo ou visual (HUTCHEON, 2011, p. 48, grifo nosso). Como podemos ver, a obra literria possui um carter particular e, destaque-se, noimposto, pelo menos no como ocorre num filme. Contudo, se fosse possvel perguntarmos a opinio de Tolkien a respeito do fenmeno das adaptaes, poderamos recorrer quilo que ele mesmo disse sobre as adaptaes teatrais, em sua obra Sobre Histria de Fadas (2006):
o Teatro, por sua prpria natureza, j empreende uma espcie de magia falsa, digamos pelo menos substituta - a apresentao visvel e audvel de pessoas imaginrias

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numa histria. Isso, por si s, uma tentativa de falsificar a varinha do mgico. Introduzir fantasia ou magia adicional nesse mundo secundrio quase mgico, mesmo com sucesso mecnico, exigir algo como um mundo interno ou tercirio. um exagero. Pode at no ser impossvel conseguir algo assim. Nunca o vi conseguido com xito. Mas no mnimo no pode ser considerado a forma apropriada de Teatro, em que pessoas que caminham e falam so os instrumentos naturais da Arte e da iluso.

Baseando-se nisso que o autor de O Senhor dos Anis opinou, sobre as peas teatrais em relao s pessoas imaginrias numa histria, poderamos inferir que, em se tratando de cinema, Tolkien certamente desprezaria quaisquer tentativas de manifestar udio-visualmente aquilo que ele criou para ser meramente imaginado pelos leitores individualmente. Afinal, se a potica literria de uma determinada obra est contida no fato de o leitor ter de imaginar, e no assistir a cenas auto-impostas, o cinema constitui, portanto, suporte para outra potica ao apreciador, como o cinfilo, por exemplo. 4. A representao imagtica de Sauron: no livro e no cinema

Como dito, o objetivo deste ensaio no esgotar o assunto em questo; por isso, tomemos uma figura emblemtica da obra como recorte analtico, e elucidemos as problematizaes que permeiam a composio de cada potica, seja literria, seja cinematogrfica. A figura do personagem Sauron, antagonista-mor de O Senhor dos Anis, serve aqui como exemplo para o intuito deste trabalho, uma vez que sua constituio e representao imagtica, embora no sejam definidas na verso originalmente literria da obra, aparecem nitidamente na adaptao cinematogrfica de Peter Jackson. Como julgamos, tal fator se faz assaz relevante quanto s implicaes adaptativas j mencionadas anteriormente. Pois basta notarmos e refletirmos que, ao escolher um formato, um figurino e uma constituio idiossincrsica especficos para a representao de Sauron no filme, intrnseca e inevitavelmente tais aspectos acabam sendo udio-visualmente impostos ao apreciador da obra, o que automaticamente repercute na sua relao para com a mesma repercusses estas, inclusive, sujeitas a posteriores pesquisas mais aprofundadas que os apontamentos deste trabalho. E mesmo que esse espectador no se importasse de ter sua imaginao violada por uma imposio in-voluntria por parte do diretor do filme, isso no mudaria o fato de que, com tais modificaes compositivas, j no se trata, exatamente, da mesma obra. Nesse sentido aqui exposto, importante frisar que a figura de Sauron, no livro, por no ser retratada de forma clara, ou seja, por no ser representada atravs de uma descrio deta1728

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lhada que possibilite ao leitor uma composio imagtica concreta de sua constituio corprea, faz com que este personagem ganhe para o leitor um carter altamente inefvel na obra. No processo de adaptao cinematogrfica da obra, porm, o que ocorre exatamente o comprometimento dessa inefabilidade atribuda ao personagem; pois no filme, Sauron aparece representado, antes de perder a batalha contra o rei Isildur num passado remoto histria, como um imponente cavaleiro negro, trajando uma capa e uma armadura negras, portando um tipo de elmo metlico dotado de arestas agudas; e num segundo momento, caracterizado como um grande olho flamejante sustentado no topo pontiagudo de uma torre escuramente ptrea, agindo como um farol que focaliza tudo seu ao redor. Nenhuma dessas caractersticas visuais sugerida pela leitura da obra. O que se pode pensar a respeito desta representao? E se, por acaso, esse carter inefvel de Sauron for o elemento mais impactante de sua personalidade, ter o mesmo impacto na sua verso cinematogrfica; isto , udio-visualmente imposta? Seria possvel, a partir da adaptao cinematogrfica, olhar para tal personagem com os mesmos olhos com os quais o enxergamos pela leitura da obra originalmente literria? Talvez fosse o caso de meditarmos sobre as possveis implicaes que a inefabilidade de uma obra pode proporcionar na recepo literria do leitor. Mas este seria um assunto que se distanciaria do objetivo principal deste trabalho. Voltemos ento questo da representao de Sauron. Como j foi dito, para o cinema se faz necessrio uma representao udio-visual devido constituio intrnseca do suporte cinema. Assim como, para a literatura, no possvel constitu-la sem o uso das palavras, o mesmo se pode pensar do cinema quanto questo da apresentao de imagens e sons. Em suma, a questo se traduz da seguinte maneira: ao lermos o livro O Senhor dos Anis, nos deparamos, como aqui o caso, com o grande antagonista Sauron, o artfice malfico do Um Anel; entretanto, ao migrarmos para o suporte cinematogrfico, somos confrontados com a necessidade inerente que o espectador tem de ver e ouvir do que esse tipo de suporte tem para mostrar dO Senhor dos Anis. Como ento resolver este aparente dilema? Como j deve estar claro, cada suporte possui a sua prpria poitica, isto , seu prprio modus operandi de tratar a obra de arte de cada autor e, desse modo, seu prprio valor artstico. Sendo assim, em se tratando de O Senhor dos Anis de J.R.R. Tolkien, enquanto no livro o personagem Sauron sugerido como algo puramente abstrato, indescritvel, ou seja: inefvel, talvez por seu carter espiritual de descendncia ancestral dos antigos povos celestiais; no filme, sua representao se faz necessariamente mais concreta e humanizada, visto que, para
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os efeitos de ao que o filme possui, pode ser que no fosse adequado procurar por uma representao nublada do personagem. Por isso, enquanto em sua verso literria, Sauron pode simplesmente continuar nodescrito, isto , com um carter inefvel, a fim de que o leitor(a) usufrua de toda liberdade para imagin-lo como bem lhe aprouver imaginao, enquanto que, no filme, para que o espectador desfrute de uma boa dose de ao e efeitos especiais (peculiares ao cinema), tal personagem seja caracterizado tal como o foi, o que no o isenta de crticas, claro. Deixemos para as pesquisas posteriores maior aprofundamento a respeito.

5. Consideraes Finais

Como vimos, para discutir sobre artes e imagens, ao que nos parece, foi til aproximarmos duas verses diferentes de uma mesma obra. Em nosso caso, O Senhor dos Anis de J.R.R. Tolkien foi tomada, tanto em sua verso originalmente literria como sua adaptao cinematogrfica, fazendo-se, assim, uma comparao entre as diferenas ocorrentes no modo de representar os aspectos da obra em cada tipo de suporte. A figura do personagem Sauron serviu, como foi visto, de recorte para que fosse possvel averiguar com maior palpabilidade as implicaes poticas, tanto na verso literria como na adaptao para o cinema. Pois o trabalho do diretor de um filme, de acordo com o que foi discutido, deve constituir-se de imprescindveis escolhas (muitas). Tais escolhas, portanto, o que torna o trabalho do adaptador cinematogrfico uma segunda obra-de-arte em relao ao material original, pois dependendo destas escolhas que o pblico pode julgar sua qualidade potica em relao obra como um todo. A responsabilidade do diretor de um filme, como o caso de Peter Jackson em O Senhor dos Anis, deve estar atrelada arte de fazer (boas) escolhas, no que diz respeito ao fator udio-visual inexistente em qualquer obra literria, que por si mesma silenciosa, contemplativa . Pois se um filme constitudo de atores, figurino, cenrio, trilha sonora, angulao de cmeras etc., deve ser extremamente necessrio uma boa capacidade artsticoadministrativa para gerenciar todos estes mecanismos externos ao contedo da obra adaptada.

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Ou seja, o diretor do filme precisa fazer o papel solitrio do autor do livro, mas tendo de lidar com muitas outras pessoas, enquanto o escritor lida apenas com sua mente na elaborao de sua escrita, como se dispusesse de tudo o que um bom diretor precisa ao seu redor, porm sem ter de pagar ningum mais que a papelaria onde compra seus materiais para escrever.

7. Referncias Bibliogrficas

HUTCHEON, Linda. Uma teoria da adaptao. Traduo de Andr Cechinel. Florianpolis: Editora UFSC, 2011. TOLKIEN, J.R.R. O Senhor dos Anis. [Volume nico]. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

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