ARTE CORPORAL El arte corporal es un estilo enmarcado en el arte conceptual, de gran relevancia en los aos 1960 en Europa y, en especial,

en Estados Unidos. Se trabaja con el cuerpo como material plstico, se pinta, se calca, se ensucia, se cubre, se retuerce; el cuerpo es el lienzo o el molde del trabajo artstico. Suele realizarse a modo de accin o performance, con una documentacin fotogrfica o video grfica posterior. DANZAS La danza o el baile, es una forma de arte en donde se utiliza el movimiento del cuerpo, usualmente con msica, como una forma de expresin, de interaccin social, con fines de entretenimiento, artsticos o religiosos. La danza, tambin es una forma de comunicacin, ya que se usa el lenguaje no verbal entre los seres humanos, donde el bailarn o bailarina expresa sentimientos y emociones a travs de sus movimientos y gestos. Se realiza mayormente con msica, ya sea una cancin, pieza musical o sonidos y que no tiene una duracin especfica, ya que puede durar segundos, minutos, u horas. CARACTERISTICAS Los bailes, son todos aquellos que en su ejecucin, representan movimientos elaborados, desde los pasos hasta las coreografas, generalmente se bailan en parejas y se representa la unin de dos mundos, entre la cultura mexicana hispnica y la conquista espaola y con esto la introduccin de mas estilos de bailes principalmente europeos. ELEMENTOS El Baile de la Conquista integra cuatro modos de expresin. Estos elementos son: la msica, el baile, el texto, y la pantomima. 1. Msica La instrumentacin para el Baile de la Conquista consiste en la chirima (meloda) y el tambor (ritmo). Estos eran los instrumentos populares para los bailes en la poca en que el baile fue introducido, a fines del siglo XVI o principios del siglo XVII. En el desarrollo del baile, cada personaje adulto reciba su propia meloda o son, en combinacin con un baile individual para introducirlo. Sin embargo, la mayor parte de estos sones ya no se usan

y se estn desapareciendo porque la msica no est escrita, sino que se transmite oralmente en el contexto de aprendizaje. Adems, la mayor parte de los chirimistas activos son viejos y la gente joven ya no quiere aprender tocar este instrumento antiguo. Actualmente, los sones del Rey Kiche, de Tekum y de Ajitz son los mas usados, junto con la marcha y la danza (la Balonia) de los soldados Espaoles. Por otro lado, las Malinches cantan sin acompaamiento. 2. Baile Cada una de las tres partes del baile-drama se introduce con un baile. Los dems bailes se usan durante movimientos o viajes de uno de los cuatro lugares (Qumarcaaj, Xelajuj Noj, templo, campamento Espaol) a otro. Tales viajes suelen consistir de dos circuitos completos alrededor del campo de baile, con bailadores mirando alternativamente hacia afuera y hacia adentro. Adems, el acercamiento a un palacio o templo requiere un movimiento a lo largo del eje central, al igual que para la salida. Usualmente cuando cualquier personaje est viajando, los Kiches que no viajan en el momento bailan en su lugar. Distintos movimientos pertenecen a los distintos grupos de baile. En cada una de las cuatro esquinas, las parejas de bailadores Mayas hacen giros alrededor el uno del otro para marcar las cuatro puntos cardinales. Muchas veces los Espaoles siguen las diagonales atravesando el campo de baile, tal vez para mostrar un viaje de larga distancia, mientras que los Kiches solo usan las lineas diagonales raramente. El Rey Kiche y su corte bailan en una linea lateral, y en esta formacin cumplen sus circuitos y sus giros en las esquinas. Al final del drama, esta linea se expande para incluir a todos los personajes. libremente. Ajitz y Chiquito se ajustan a las convenciones para bailadores Mayas pero tambin pueden atravesar el campo de baile mas

3. Texto Los msicos dejan de tocar cuando el texto es recitado. Cuando uno de los tres dirigentes (Rey Kiche, Tekum o Alvarado) declama un monlogo, l se pasea de un lado al otro delante de sus seguidores. El texto original fue escrito probablemente por un misionero Franciscano en colaboracin con caciques Kiches en el Valle de los Altos. El autor escribi este texto en forma de un drama de tres actos, conforme a las convenciones del teatro Espaol, pero tambin introdujo elementos de la tragedia heroica Griega. Este texto sigui sin cambios importantes hasta fines del siglo XIX, cuando autores Mayas de diversos municipios hicieron varios cambios y adiciones con el propsito de hacer hincapi sobre elementos importantes para sus comunidades en esta poca. Al texto usado en San Cristbal Totonicapn agregaron un prologo y ampliaron o aadieron varios discursos para enfatizar la resistencia heroica de Tekum y Ajitz. 4. Pantomima Las narraciones en pantomima usan indicaciones en el texto para elaborar la historia o cambiarla. Para esto se usan una variedad de accesorios de escena, como la mesa de adivinacin de Ajitz o el atad de Tekum. La pantomima ms extensiva aparece en las escenas entre Ajitz y los emisarios o embajadores Espaoles en la segunda parte, la batalla en la tercera parte y despus, en la muerte y el entierro de Tekum. La batalla es la nica pantomima que usa acompaamiento musical, pues tiene coreografa como un baile. El uso de la pantomima en el Baile de la Conquista ha permitido a los bailadores y maestros elaborar aspectos del drama o introducir significados nuevos que el autor Espaol no concibi, adems de proporcionar momentos cmicos en el drama. A travs del desarrollo de la pantomima en este baile, Ajitz ha llegado a ser un personaje mucho ms importante de lo que fue la intencin del autor.

BAILES DE LA COSTA SIERRA Y SELVA COSTA La Danza de la costa revela una influencia hispnica ms definida que de la sierra y selva. Es el ms moderno en el Per. Las fiestas criollas de la costa se caracterizan por su msica, alegre y vivas, y por tener sus letras llenas de sentimiento y picarda. 1. CARACTERSTICAS: * Son alegres y de msica vivaz y sentimental. * Son danzas de parejas. * Tienen acompaamiento romntico y gentil del hombre. * Algunas danzas son erticas festivas. * Tienen influencia Europea. * Algunas son de pasos cortos. * Son llamados danzas de tierra (Marinera y Tondero). 2. LAS DANZAS DE LA COSTA SON: a) Aguae nieve. l) Marinera. b) Amor fino. m) Panalivio. c) Alcatraz. n) Polka. d) Cumanana. o) Pregon e) Danza habanera. p) Socavn. f) Danza de negritos. q) Son de los diablos. g) Festejo. r) Tondero. h) Inga. s) Triste. i) Lando. t ) Vals j) Zamacueca. k) Zapateo. 3. SU VESTIMENTA TPICA: * Algunos son vestidos largos de amplio vuelo. * Tienen en aguas blancas. * Sombreros. * Fajn y pauelos. * Alpargatas. 4. SUS INSTRUMENTOS MUSICALES MS USADOS: * Cajn. * Guitarras y quijada de burro. * Puede acompaarse a la Marinera y el Tondero con banda de msicos. 5. LA ARTESANA:

* Se trabaja mucho en madera, oro y plata. * En Catacaos (Piura) se hacen objetos artesanales en madera.

SIERRA
Huaylash Moderno Se baila en los meses de febrero y marzo cuando el campo reverdece y la naturaleza sonre expresamente en la semana de carnavales.Esta manifestacin cultural nace en el seno del pueblo en sus actividades agropecuarias y en sus sentimientos, el varn demuestra su virilidad, pujanza y fuerza y vigor acompaado de guapidos tratando de enamorar a la mujer quien responde suave y alegremente. Kiuta Pukllay Es una Danza que representa panormicamente la costumbre del Pukllay o Carnaval del distrito de Quiota, Provincia de Chumbivilcas, Departamento del cusco; durante la ejecucin de la misma los jvenes de ambos sexos derrochando alegra se enamoran para emprender la convivencia o "Sirvinacuy". Qanchi Es una Danza de carcter agrcola que por mucho tiempo se baila despus de las faenas del campo; con ella se rinde tributo a la Pachamama para que la cosecha se abundante. La Danza refleja las travesuras y el romanticismo del joven indgena. Se sabe que la Danza procede de la comunidad de Mamara del distrito de Marangani en la provincia de Canchis. SELVA Amazonas Las Primeras Noticias del Ro Amazonas en la Selva Peruana han sido proporcionadas por los miembros de la expedicin de Gonzalo Pizarro y Francisco de Orellana. Francisco Pizarro enterado de esto enva un grupo de 350 soldados comandados por Gonzalo Pizarro cuando haba de Quito (Ecuador) Hacia Lima. Danza basada en hechos reales, las Amazonas demuestran en la coreografa Destreza, Agilidad y Habilidad, ya que las Amazonas eran peligrosas; Danza de significado Guerrero Msica: El ritmo tiene gran similitud a Cajada con ritmo Guerrero.

Macanas La Selva es Rica en Follajes y Manifestaciones Folklricas. Los Mitos, Leyendas, Cuentos, Msica, y Danzas perviven y se desarrollan por accin natural y por la presencia dinmica del hombre mestizo y nativo. Es lo Extico lo que caracteriza a la Selva Peruana. Las Danzas no aparecen desvinculadas de su realidad y de su entorno respectivo. Son fieles testimonios que reflejan y refractan las caractersticas fundamentales del medio donde surgen. Es as como surge en la comunidad del Alto Ucayali en la Comunidad de los Shipibos la Danza de las Macanas Esta Danza se origina con los primeros habitantes Shipibos antes de unificarse con los Conibos, se practicaba cuando los jvenes tenan que ir a enfrentarse con sus enemigos o otros grupos etnicos, como los Boras, Yawuas, Shetebos. Ani Sheati Fiesta de la Bienvenida; Es una Danza propia de los Shipibos, Conibos del Alto, Medio y Bajo Ucayali, Esta Ceremonia se realiza con la visita de una Comunidad a otra. Esta Fiesta empieza con la demostracin de los hombres Shipibos y los Jvenes adiestrados de diferentes formas, Ritmos Saltos y Movimientos. Luego las Mujeres despus de servir abundante Masato a sus maridos demuestran sus cualidades fsicas mediante la jalada de cabello con bastante fuerza saliendo vencedora la Shipiba que se mantiene en pie. Msica: Esta fiesta se da en un ritmo ritual y de destreza inigualable al son de la Quenilla, Tambor, Bombo, Manguare, Maracas. Ayahuasca Fiesta de Curacin o Borrachera. Es una Danza Basada en el Trabajo de los Curanderos Shamanes o Curiosos que practican este tipo de rituales con cuyas dietas pueden llegar a curar diversas Enfermedades como: Drogadiccin, Alcoholismo, Enfermedades Venereas, Brujeras.