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Trechos selecionados do livro: Tcnica da Representao Teatral

(Stella Adler)

- O Ator e a Profisso Queria que o palco fosse uma corda esticada onde nenhum incompetente ousasse caminhar. (Goethe) Goethe est falando, claro, a partir do ponto de vista de um autor. Este o enorme e frustrante desafio do ator ao representar peas escritas por Goethe e outros grandes dramaturgos. (...) O ator moderno deve ter virtudes que o dramaturgo, talvez, no tenha, e uma delas o instinto que o estimula a atuar. Este instinto mais forte do que ns sabemos ou podemos analisar. O ser total de um ator mente, esprito, alma e aquela incontrolvel essncia que o talento deve estar dedicado sua arte. Nesta vida, muitas pessoas so obrigadas a usar apenas uma faceta de si mesmas. Todos os outros eus criam uma inquietao incomparvel na alma do ator, e isto o que lhe motiva o talento ser revelado. H mais de um sculo tm havido muitos estilos em literatura: realismo, expressionismo, simbolismo e assim por diante. Um autor tem muitos anos para explorar tais estilos, passados e presentes. O jovem ator deve fazer todas essas mudanas de estilo virem tona no presente. Para superar os obstculos, o jovem ator de hoje pode contar com uma escola de atuao, e este talvez seja o primeiro passo que o conduza profisso teatral. Frequentemente, o ator inicia sua carreira sem modelo algum. Em outros perodos do teatro, o principiante era influenciado por atores de grande talento. Ele entrava no palco trazendo um germe e, desse modo, lentamente aprendia seu ofcio atravs de peritos, como Salvini e Kean. Em tempos mais recentes, as escolas de interpretao eram muitas vezes vinculadas a teatros, e o ator acabava por tornar-se parte desse teatro. Primeiro tornavam-se atores e depois diretores e tambm professores. O Teatro de Arte de Moscou um exemplo disso. (...) (...) O ator de hoje precisa ser ajudado. Aqui, a influncia do professor muito especfica. Ele orienta o ator quando este comea a trabalhar com idias. O esclarecimento do texto, o entendimento do personagem, do estilo, da linguagem, do ritmo da pea estimula o ator a experimentar a vida e o estilo do dramaturgo. Atingir esse despertar incentiva o ator a perceber que sua alma, seu esprito e seu intelecto tm importncia. Ser apenas um rapaz ou uma moa comum no basta. No suficiente para o ator ser o que somos hoje, e, mais importante, isso no interessa platia. (...) (...) A imaginao do ator agora absorve a vida do personagem. Ele adquire a capacidade de lidar especificamente com a pea e tambm com a moral, a tica, a educao, a vida familiar, a vida sexual, a crena religiosa e a profisso do personagem. Essa aproximao d maior domnio ao ator e lhe permite segurana interior, a unio de seu esprito com sua profundidade interna o caminho para essa independncia da profisso. Seu conhecimento dos seres humanos, herdado ou instintivo, sempre vir em seu auxlio. (...)

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- O impulso de representar (...) No ser extravagante considerar que o ator, porque ele o intrprete, seja o elemento mais importante no teatro. E dessa forma talvez no seja surpreendente que uma extensa variedade de pessoas das mais diferentes condies, cujas qualificaes educacionais e conhecimentos tendem a variar amplamente, escolha a arte de representar como uma profisso. (...) Ao mesmo tempo que esse desejo incontrolvel de representar os convencem de que podem atuar e que iro se tornar atores, provvel que tenham problemas ou bloqueios que tornem difcil, seno impossvel, alcanar suas metas. Timidez, insegurana e tenso so problemas comuns, assim como falta de disciplina, desconhecimento de tradio e mtodo e nenhuma conscincia de controle corporal. Como almas perdidas, podem sentir-se soltos no espao, sem rumo definido, mas apesar disso a ambio os lana ao palco. Assim, vamos comear do incio. Tentarei tornar tudo to claro quanto possvel. Deixem-me comear dizendo que o sistema de Constantin Stanislavski uma tcnica de atuao e tcnicas sempre existiram. Porm a dele a mais moderna, embora tenha sido descoberta e formulada h quase cem anos. (...) (...) Atuar um trabalho obstinado, necessitando de ateno constante e de planejamento rigoroso. No algo para gnios. para pessoas que trabalham passo a passo. Embora no haja propriamente uma receita para atuar, deve-se seguir uma sequncia de princpios. (...) (...) Com muito esforo, o ator pode progredir e transformar-se gradualmente, partindo da insensibilidade e do vazio para a maturidade esttica dentro de um perodo de tempo relativamente curto. O mais importante que, com treinamento apropriado, ele pode estender imensuravelmente seus talentos, criando uma nova penetrao e alcance das funes cnicas. No palco, espera-se que o ator faa mgica. Ele precisa criar um personagem que cative as platias noite aps noite. (...) (...) O primeiro conceito que um ator precisa dominar bem simples: atuar significa a eliminao de barreiras humanas. Ele deve derrubar as paredes entre si mesmo e os outros atores. Isso lhe dar uma sensao de liberdade no palco. O ator d provas de uma generosidade especial ao sugerir platia: Vou darlhes idias., Vou dar-lhes prazer., Vou danar para vocs., Vou expor-lhes as dores do meu corao. Tudo isso uma forma de talento artstico, de dar de si. um caso de amor com a platia. Porm, para levar adiante esse caso de amor, deve-se comear a pensar e atuar de novas maneiras. H uma diferena entre verdade da vida e a verdade do teatro. E preciso aprender a no confundi-las. Devemos aprender como nos expressar com intensidade quando expressamos idia picas do autor. (...) - As metas do ator (...) O medo de crtica, a loucura pelo dinheiro, o pavor do palco, a timidez extraordinria, o sonho de estrelato e os personagens clichs so imposies feitas pelo pblico. Para ser um artista, o ator deve superar esses obstculos. (...)

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(...) Uma das primeiras tarefas do ator se libertar das opinies externas. Somente quando se respeita algum mais do que qualquer pessoa no mundo que se pode aceitar e incorporar suas opinies ou crticas. Do contrrio, ignorem-se as noes de terceiros sobre o que certo para ns. Ningum pode nos dizer se somos jovens ou velhos, bonitos ou bem-sucedido. Esses so conceitos que devemos criar para ns mesmos. Muitas opinies sobre teatro e arte so meras formas de falar da vida alheia. (...) (...) OBJETIVO: Quais so sua meta e pleno de carreira? O que vem primeiro, crescimento (desenvolvimento) ou sucesso (dinheiro, fama, platias)? bom para o jovem ator verbalizar suas necessidades e temores, e fazer uma distino entre a idia que as pessoas tm de sucesso (estrelato pblico) e a lenta maturidade de um grande intrprete que pode fazer escolhas mais desenvolvidas. Alm disso, o jovem ator precisa ter uma forte conscincia de si mesmo e deve ser capaz de rapidamente listar seus aspectos positivos e deficincias. (...) (...) O jovem ator tem que lembrar que seu alcance emocional deve ser estendido ao mximo. No se pode ocultar alguma coisa e ser um ator. Tudo isso comea com o autoconhecimento. O ator tem somente seu prprio corpo como instrumento. Assim, tome nota do que precisa ser estabelecido. Como ator, ele deve trabalhar continuamente com: seu corpo, sua fala e sua mente. (...)

Dando incio tcnica (...) O objetivo mximo desta tcnica criar um ator que possa ser responsvel por seu desenvolvimento e realizao artsticos. - Energia Encontre a energia de que voc necessita para seu trabalho. (...) Comece com uma energia vocal forte; depois voc pode modific-la. O volume cai, mas a energia fica de p. O ato de ler ou falar vem das palavras na pgina. O entendimento dessas palavras pelo ator deve ser claro e profundo.

- Alcanando a platia Num palco, embora voc possa estar falando intimamente com um parceiro, a platia deve ouvi-lo tambm. Dessa maneira, voc no pode usar o tom reservado que utilizaria na vida diria. Voc deve atingir ser parceiro, voc deve alcanar a platia. Nunca se comunique de uma forma sem vida. Sua rplica deve ser articulada e pessoal. Os jovens atores de hoje se expressam mal. Voc deve ter a facilidade de exprimir a linguagem. Comece por ter a conscincia de que todos devem ouvi-lo. Voc deve alcanar fisicamente a outra pessoa. Uma vez que voc se oua projetando e sinta a profunda ressonncia vindo dentro de sua voz, ter encontrado o tom normal para adotar no palco. (...) Desvendando Teatro (www.desvendandoteatro.com)

- Tenso A tenso uma das inimigas absolutas da atuao. Voc no se mostra tenso quando est no palco. A tenso em grande parte resultado de recorrer s palavras do texto e depender delas, esquecendo-se de que o lugar e a ao, mais que as palavras, constituem o fulcro da pea. (...)

Voc deve ser verdadeiro no que faz ou diz. Sinta a verdade dentro de si. A coisa mais importante para um ator perceber sua prpria verdade. (...) - Controles fsicos (...) Como um ator chamado a interpretar muitos tipos diferentes de pessoas, voc deve aprender a controlar seu corpo de modo a que possa executar movimentos a que no esteja habituado e desenvolver maneiras diferentes de andar que combinem com o personagem que est interpretando. A tcnica para fazer isso estabelecer alguma alterao fsica em seu corpo um joelho rgido, por exemplo, ou uma corcunda e localiz-la, bem como os msculos que a sustentam e controlam. - Domnio da fala Comparvel aos controles para o corpo o domnio da fala. Cicios Para causar a impresso de cicio, ponha a lngua atrs dos dentes e fale a seguinte sentena: Era uma moa muito sedutora e chamou a ateno dos passantes ao parar e olhar a vitrine da loja. Voc deve ser capaz de localizar de onde vem o cicio. Aprender a ciciar o ponto de partida para aprender a dominar sotaques. - Memria muscular No momento em que puder usar as mos e lidar com adereos imaginrios, voc estar no comando de um outro princpio no seu trabalho: o princpio da verdade no palco. Voc ter aprendido a verdade sensorial da memria muscular. Cada adereo tem sua prpria presena e verdade. (...)

A verdade que voc cria no palco ao enfiar uma linha na agulha e costurar, ou limpar seus culos e coloc-los, no gerada para que a platia acredite em voc, mas a fim de que voc acredite em si prprio. A atuao teatral ocorre quando voc mesmo est convencido da verdade do que est fazendo. Esta uma das essncias do realismo, e ela a aperfeioada fazendo-as coisas muito costumeiras. (...)

Imaginao (...) Noventa e nova por cento do que voc v e usa no palco vm da imaginao. Em cena, voc nunca usar seu prprio nome e personalidade, nem estar em sua Desvendando Teatro (www.desvendandoteatro.com)

prpria casa. Cada pessoa com quem fala ter sido criada pela imaginao do dramaturgo. Cada circunstncia em que se encontre ser imaginria. E, desse modo, cada palavra, cada ao, deve ter origem na imaginao do ator. Se um fato no conseguir passar por sua imaginao de ator, ele parecer falso. Nas aulas de oficina, portanto, os exerccios mais importantes so aqueles que devem ser feitos com o uso da imaginao.

(...) A imaginao pode despertar o ator para as reaes imediatas. Ele poder ver rapidamente, pensar rapidamente e imaginar rapidamente. Em exerccios para estimular a imaginao, procuro pelas reaes instantneas dos atores e quaisquer objetos com que estiverem trabalhando. Para a imaginao vir depressa, tudo que o ator precisa fazer deix-la acontecer. (...) - Vendo e descrevendo (...) Voc deve gravar vividamente e com preciso as imagens, antes de poder descrev-las. S ento poder transmiti-las e fazer seu parceiro ou a platia sentir o que voc viu. Mantenha os olhos abertos e assimile tudo visualmente. Ao descrever alguma coisa, voc deve v-la de fato. A diferena entre relatar e assimilar uma imagem e saber transmiti-la o que faz de voc um artista. Todos os dias voc se alimenta das coisas reais que esto em torno de voc. Por outro lado, numa pea teatral voc se apia numa situao imaginria, e sua responsabilidade tornar real tudo que se ligue a ela.

(...) Os atores devem exercitar seu poder de observao. Voc deve estar continuamente atento s mudanas em curso no seu mundo social. (...)

(...) A funo do ator desinventar a fico. Se voc precisa de um limoeiro, mas nunca viu um, ter que imaginar alguma espcie de limoeiro. Voc o aceitara como se o tivesse visto. Voc o imaginou, portanto, ele existe. Qualquer coisa que passa pela sua imaginao tem o direito de viver e tem sua prpria verdade. Circunstncias - A verdade do lugar Na vida, todo ser humano sabe onde est. um fato comprovado que todos esto em algum lugar. O lugar chamado de as circunstncias dadas da vida. (...) Todas as pessoas so grandes atores porque aceitam exatamente o lugar onde esto. Os atores, contudo, tm, muitas vezes, pavor do palco porque, em cena, sentem-se abandonados num lugar que lhes estranho. De repente, esto nas circunstncias da pea e isto o que lhes to estranho. So deixados sem a segurana absoluta que um lugar familiar lhes d. Quando entram em cena, nada vem. como se fossem cegos. A fim de evitar isso, os atores devem imediatamente deixar claras para si mesmos as circunstncias da pea que est se realizando no palco.

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Primeiramente o ator deve comear a reconhecer os abjetos, a moblia e as caractersticas do cenrio. Antes de partir para o texto, imperativo que ele se locomova fisicamente nas novas circunstncias e use-as. (...)

(...) As palavras no fazem a pea. Voc deve entender que a primeira regra aceitar as circunstncias que o dramaturgo lhe d como a verdade. (...) (...) A absoro completa do ator nas circunstncias tem um outro enorme benefcio. Se voc prestar ateno s circunstncias, no tomar conhecimento da platia e no se preocupar com as pessoas que lhe assistem. Se voc as ignora completamente e apenas prestar ateno no que est fazendo, elas o amaro. (...) Aes - Emoo Mente, corao e alma do ator esto envolvidos em sua profisso. Algumas vezes a mente assume o comando. Outras vezes a alma est mais envolvida. Isto traz baila a questo da emoo. O ator tem numerosos recursos dentro de si mesmo para obter a emoo de que a pea ou o personagem necessita. Toda a emoo exigida dele pode ser encontrada atravs da sua imaginao dentro das circunstncias. O ator deve entender que no pode existir verdadeiramente, exceto dentro das circunstncias da pea. Se na pea o ator necessita de uma ao qual no responde, pode voltar sua prpria vida, no em busca de emoo, mas de uma co similar. Em sua prpria experincia pessoal voc teve uma ao semelhante qual correspondeu uma reao emocional. Volte ao e s circunstncias especficas em que esteve e lembre-se do que fez. Se voc recordar o lugar, os sentimentos voltaro. (...) Justificao Antes vem a ao, depois uma razo para execut-la: essa razo chama-se justificao. Encontrar razes para tudo o que voc faz no palco mantm suas aes verdadeiras. A justificao, a parte criativa de seu trabalho, o que o alimenta no teatro. A justificao no est nas falas; est em voc. O que voc escolhe como sua justificao deve estimul-lo. Como resultado desse estmulo voc experimentar a ao e a emoo. Se voc escolher uma justificao e no sentir nada, ter que selecionar alguma outra coisa que o desperte. Seu talento consiste em quo bem capaz de optar por sua justificao. Na sua escolha reside seu talento. (...) Trabalhando no palco - Adereos Um ator deve usar sua imaginao, quando trabalha com adereos. Muitas vezes ter que representar com um mnimo de acessrios. uma contrariedade para o ator no ter um adereo com o qual trabalhar, mas s vezes isso pode se transformar numa vantagem. preciso saber como a vida de um adereo, antes de us-lo. (...)

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Personagem O primeiro e mais importante mtodo de abordagem para o ator ler a pea e descobrir o que o dramaturgo quer dizer ao mundo. O ator deve descobrir as idias importantes que o autor revela atravs de seus personagens. O dramaturgo quer divulgar e expressar sua opinio sobre a sociedade. Embora uma pea possa ocorrer em local particular, est disposta a alcanar o mundo atravs de suas idias. (...) Atuar se baseia, em grande parte, nas diferenas entre os personagens. Um desenhista italiano, um campons russo, um diplomata chins, todos se comportam de maneiras especficas. Eles se dominam diferentemente, andam, falam, pensam, fumam cigarros e riem de forma diferente. Seus conhecimentos, educao, tipo fsico, moral e posio social so inteiramente distintos. Os atores no devem apenas criar essas caractersticas nacionais e ocupacionais, mas devem tambm mostrar as diferenas entre os personagens. Atuar agrupar comportamentos humanos de maneiras originais e interessantes. Mesmo um personagem arqutipo como Hamlet pode ser retratado segundo vrias interpretaes diferentes. (...) A primeira aproximao do ator com o autor - Parafraseando O ato de ler ou falar surge das palavras do texto. Durante o ensaio, o entendimento que o ator retira dessas palavras deve ser claro. Parafrasear o texto da pea uma parte essencial da tcnica do ator. Parafrasear tomar as idias do autor e coloc-las nas palavras do ator, e desse modo fazer com que elas pertenam. Parafrasear o encoraja a usar sua mente e sua voz e lhe d algum poder que se iguala ao poder do autor. Simplesmente ouvir o som de sua prpria voz pode ser til. Primeiramente, a platia deve crer em voc para que possa acreditar no autor. Esta sua primeira experincia e a primeira aproximao do ator com o autor. (...)

Quando for parafrasear, tome sempre as idias que tm mais importncia. Seria til ler ensaios, discursos, artigos de jornal e editoriais, traando idias a partir deles. Para isso, voc deve a princpio pr o texto em suas prprias palavras. Ento retire a pontuao. Quando voc entender o texto, a pontuao cair naturalmente onde for necessria. Trabalhando no texto - A tcnica de ensaio Stanislvski dizia que voc pode ensaiar uma pea por seis horas ou seis meses. Um ensaio muito diferente, em seu resultado, de outro, mas ambos podem ser igualmente vlidos. Cedo, em seu treinamento, voc precisa entender o processo de ensaio. Se voc est fazendo um simples exerccio de sala de aula ou ensaiando uma pea inteira, os princpios de ensaio so os mesmos. No se espera uma entrega completa do ator toda vez que ele se prepara para trabalhar. (...) Desvendando Teatro (www.desvendandoteatro.com)

Etapa 1: Ingressando no significado Seja para o exerccio ou para a pea, existem trs estgios de ensaio. A noo do processo de ensaio que, em primeiro lugar, o ator deve decorar suas falas. Este um conceito mortal. Na prtica isto vem quase por ltimo. A primeira etapa do ensaio estudar o texto sem memorizao, para lentamente ingressar no significado da pea e no que o autor quer dizer sobre o Homem e o mundo. Quando voc comea a trabalhar num texto, tem que estar aberto a impresses. (...) Etapa 2: Compreendendo o assunto To logo voc possa compreender o assunto e as palavras do texto, estar na segunda etapa do ensaio. Especialmente neste estgio voc deve guardar-se contra a tentao de decorar, visto que a memorizao bloqueia o real entendimento. Conforme o texto se torna mais familiar e o despertar para o estilo, idias e inteno do dramaturgo, as palavras vo-lhe pertencendo gradualmente. Recorra ao uso de um dicionrio ou uma enciclopdia se tiver dificuldade em compreender algumas palavras. (...) Etapa 3: Compreendendo a pea Quando voc estiver confiante na interpretao de seu papel e certo de que foi til ao autor, dando vida a seu texto, ento ter dado sua contribuio para a pea. (...) A contribuio do ator O teatro tem em si o elemento da surpresa. H uma platia aguardando no escuro pelo subir do pano. O ator tem ento a chance, atravs do uso de seu talento e de sua tcnica, de manter sua platia fascinada. O objetivo da tcnica que ora enfatizamos afastar o ator daquelas tcnicas antiquadas ou que foram usadas com abuso em nome de Stanislvski. O texto do autor o nico ponto concebvel do qual o ator pode partir. Ele deve se aproximar do texto sem preconceitos ou opinies preconcebidas. O estudo do texto deve proceder-se desta forma: 1. O ator deve perder sua dependncia das palavras e partir para as aes da pea. 2. Primeiro vm as aes, depois as palavras. As palavras resultam da ao. (...)

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