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A) ARTICULAES E FRASEADO Os exemplos de articulaes e frases que se seguem obedecem a regras e normas utilizadas, extradas de manuais de poca, conforme

j mencionado no rodap deste texto. Muito se tem escrito sobre o assunto, e muito se tem discutido. H muita coisa que a tradio nos ensina e ao mesmo tempo pode ser contestada por alguns, no entanto, mostro a seguir o que usual, e o que aceito como norma de interpretao para a poca. Vale ressaltar que no apresento tudo, apenas o que no momento julgo mais importante. Exemplo 1

As primeiras figuras do desenho devem ser levemente mais valorizadas que as segundas, fazendo com que a segunda nota seja levemente mais tnue e mais curta. A primeira nota funciona como uma appoggiatura da segunda nota. Exemplo 2

Este tipo de escrita faz com que a frase v perdendo fora dentro do contexto musical, no importando se ela est dentro de um compasso ou se est utilizando diversos compassos. Exemplo 3

Notas iguais devem soar diferentemente entre si, evitando a simples repetio das notas na mesma altura. Se h uma dinmica expressa, esta dinmica sinaliza que este o ponto mximo da expresso, por

isso, deve-se iniciar um pouco menos at atingir o ponto mximo indicado na partitura. Exemplo 4

A dinmica vai perdendo fora dentro de cada desenho, no importa se ela est dentro de um ou mais compassos. Cada seqncia independente uma da outra, a ltima nota de cada agrupamento deve ser ligeiramente separada para a retomada do prximo seguimento. Exemplo 5

Antes de uma fermata h sempre uma preparao que feita atravs de um pequeno rallentando, que s aparece nas notas prximas fermata. Exemplo 6

Observar que no ritmo acima a nota mais importante no seja a figura longa e sim a primeira - asemnima diminuindo a nfase para o final. Exemplo 7

No caso da seqncia musical escrita no possuir qualquer indicao de interpretao, cuidar para que a nota mais aguda no seja mais forte que a nota mais grave. Sempre pensar no contexto do compasso. O incio do compasso recebe o impulso para toda a seqncia. Exemplo 8

Nos acompanhamentos de um solista, por exemplo, quando surge este tipo de escrita, formada por notas iguais e no havendo outras indicaes de dinmica, a primeira nota a mais forte das demais notas. Exemplo 9

Observe-se que as notas ligadas de um compasso para o outro, representam uma antecipao do tempo forte sobre o tempo fraco, ou seja, o impulso recai na primeira nota e no sobre a segunda que se encontra na cabea do compasso, ou seja, a segunda por sua funo, deveria ser a mais forte por se encontrar no tempo forte do compasso, mas isso no acontece nesse caso. Exemplo 10

Nesta formao rtmica, as notas longas so as mais importantes e devem ser valorizadas por meio de expressividades de dinmica, no permanecendo estticas.

Exemplo 11

O princpio das notas iguais permanece, observe-se que o ponto mximo do desenvolvimento a primeira nota do compasso (fa) no incio do segundo compasso. Exemplo 12

Nas notas longas, o ataque inicial deve ser suave - mezza di voce - e sem vibrato, deixando que ovibrato surja naturalmente e gradativamente na medida que se vai aproximando o final da nota dirigindo-se para a mudana na frase. O vibrato uma tcnica de expresso a servio do msico (instrumentista ou cantor) e no um meio de esconder deficincias tcnicas. Exemplo 13

Notas com durao exata. At o incio da pausa. Exemplo 14

Cuidar para que a semnima no segundo compasso no seja curta demais ou forte demais. Quando no se tem esse cuidado a nota fica mais evidente que a primeira, que possui o fp.

Exemplo 15

As notas devem ser levemente articuladas, levemente separadas.

Exemplo 16 Notas iguais: a semicolcheia bem curta (staccato), visto ser da mesma altura da semnima. Asemnima ligada colcheia dever ser ligeiramente mais enftica e a colcheia mais suave e curta. Exemplo 17

A primeira semicolcheia curta por estar na mesma altura da colcheia pontuada. O segundo conjunto de figuras deve ser separado do primeiro, levando-se em conta que o incio do conjunto, identificado pela nota pontuada, a figura de maior importncia do grupo. Exemplo 18

Em primeiro lugar, a ligadura no sinnimo de portamento (advertncia para os cantores), e sim indica que as notas devem ser ligadas. A figura mais grave a nota mais importante e a terceira nota a menos importante das trs. Exemplo 19

Neste tipo de desenvolvimento, o princpio se aplica, evitando que a ltima nota, por ser mais longa, no se destaque das demais. O ideal realizar um sutil diminuendo na direo do fim. Caso seja de uma passagem vocal, a passagem deveria ser cantada com volatura, valorizando a passagem. Exemplo 20

Quando aparece um compasso com esta indicao, ou seja, com a presena de uma fermataentre notas, isso indica que neste lugar h a possibilidade de se inserir uma cadncia livre ou umornamento que sempre ser preparada por um ralentando. A velocidade do ralentando est de alguma forma associado durao da fermata, como, fermatas longas, podem se utilizar de um ralentando maior e assim por diante. Exemplo 21

Exemplo 22

As notas longas devem sempre ser expressivas, no se trata de um crescendo e sim de executar a nota expressivamente e a figura de menor valor menos forte em comparao mais longa.

Exemplo 23

No caso de ser uma passagem para ser cantada, as quatro colcheias ligadas do incio docompasso devem ser realizadas com vibrato moderado e com volatura. Os demais grupos de notas j foram devidamente explicados em exemplo anteriores. Exemplo 24

O cuidado deve ser dirigido para as semnimas e para as colcheias, para que no recebam acentos ou fiquem curtas em demasia, fazendo com que estas figuras fiquem mais evidentes que as demais. Exemplo 25

Observar a slaba tnica da palavra. A palavra no De e sim Do. Como o texto o ponto alto da passagem, mesmo que o Deo estivesse no levare, seria obedecida a mesma regra: o respeito slaba tnica da palavra. Exemplo 26

Terminao feminina. Neste perodo, as terminaes femininas so particularmente numerosas e devem ser concludas por um diminuendo, especialmente nos movimentos lentos ou moderatos. Ou seja, a nota resolutiva, segunda nota ligada, deve ser executada suavemente, A primeira nota da ligadura a figura mais valorizada e a mais importante das trs notas. Vale ressaltar aqui que a primeira nota no deve receber nenhum acento a no ser que este esteja indicado. Exemplo 27

a) A colcheia pontuada a figura principal e a mais expressiva. A semicolcheia soa de forma mais branda. b) Em movimentos lentos, esta forma de escrita interpretada ao estilo francs, ou seja, a figura pontuada demora mais tempo e a semicolcheia transforma-se numa fusa, apresentando assim um ritmo bem marcante. Exemplo 28

Este tipo de articulao usa-se tanto para graus conjuntos como para graus disjuntos. A primeira nota do conjunto a mais valorizada das duas notas. Na prtica a primeira nota levemente mais longa que a

segunda. O texto aqui colocado apenas sugestivo para demonstrar a inteno. B) APPOGGIATURAS E ACCIACCATURA uma nota apoiada anterior nota principal, normalmente por grau conjunto superior ou inferior. Costuma criar dissonncias que so resolvidas sobre a nota principal, que aparece sempre como tempo fraco. Pode ser apresentada como ornamento nota pequena ou por extenso, - no tamanho normal. Neste perodo, havia o hbito que mesmo que no estivesse escrita, a appoggiatura poderia ser adicionada a uma frase sempre que a concluso terminasse com notas repetidas, a primeira em tempo forte. Essa primeira nota deveria ento ser cantada ou tocada com uma nota imediatamente acima ou abaixo, ou na nota precedente. H dois tipos que recebem os seguintes nomes: i - A longa: appoggiatura ii - A breve: acciaccatura A indicao da acciaccatura sempre feita por uma pequena nota cotada por um pequeno trao. Podem haver appoggiaturas simples (uma nota), duplas ou triplas.

Exemplo 29

Todas as pequenas notas (appoggiatura ou acciaccatura) fazem parte do tempo que a segue. Nunca abreviar a nota precedente. a nota seguinte que perde valor. Por tanto, a nota pequena cai junto com o baixo ou com a parte forte do tempo.

Exemplo 30

Exemplo 31

A mnima deve ser expressiva figura de maior durao atacando a nota sem vibrato (mezza di voce), ornando o restante da nota com vibrato at atingir o pice do desenvolvimento meldico nota fa tendo uma leve perda de intensidade para poder preparar a appoggiatura, que ser levemente separada do compasso anterior, primeiro, porque so duas notas iguais nota do - e segundo, por se tratar de uma appoggiatura. Exemplo 32

As appoggiaturas que possuem o mesmo valor da nota seguinte devem ser divididas igualmente dentro do compasso. Havendo pausa, ela ser suprimida e preenchida. Exemplo 33

a) Esta appoggiatura representa dois teros da nota escrita, assim ela na prtica rouba nota principal este valor, alterando assim o resultado da harmonia e a melodia. b) Neste caso a escrita no exata, no se respeitam os silncios.

Exemplo 34

Observar o que j foi dito anteriormente com relao s articulaes de duas notas. Mesmo quando ficar debaixo de uma grande ligadura a forma de articular a mesma. Exemplo 35

Quando as appoggiaturas esto escritas dessa forma, conveniente que se transforme o conjunto em uma quiltera. Assim obtem-se a correta articulao dos grupos. C) ORNAMENTOS, TRINADO, VIBRATO, PORTAMENTO Os trinados do graa linha meldica, e por isso so indispensveis. Podem ser utilizados aps uma appoggiatura, ou quando uma das notas se repete. A tcnica do trinado uma das mais difceis, e no est acessvel a todos. Quem deseja resolver este mistrio deve dedicar-se ao seu estudo. Deve ser simtrico e rpido, embora nos movimentos lentos aceitvel um trinado um pouco mais lento. Existem basicamente dois tipos de trinado: o harmnico e o cadencial que termina com um grupeto. O cantor deve deixar claro a diferena entre um trinado e um vibrato. Gostaria de tecer algumas observaes sobre o vibrato. O vibrato uma tcnica, e como todas as demais tcnicas tem de ser dominada com maestria. O vibrato a oscilao de altura de uma nota musical durante um certo perodo. Pode ser utilizado tanto nos instrumentos de corda e sopro, como entre os cantores. A tcnica do vibrato passou a ser adotada a partir do sculo XVI. Nos instrumentos de corda, esse efeito produzido atravs da oscilao do dedo sobre a corda. Ao longo do

tempo as tcnicas do vibrato foram se alterando. A primeira forma que se tem notcia, a de que um dedo segurava a corda na nota escrita e outro dedo roava a corda com uma certa delicadeza, no entanto est tcnica deixou de existir pela dificuldade, assim a oscilao do dedo, de forma ascendente e descendente, sem tirar o dedo sobre a nota, produz o efeito do vibrato que conhecemos hoje. Os msicos no gostam de comentar sobre o assunto. Existem vrios tipos de vibrato: resumo a dois tipos: * O vibrato lento * O vibrato rpido O vibrato uma tcnica que deve ser dominada, uma forma de ornamento, apesar de alguns tericos como Francesco Geminiani[1] (1687-1762) defender seu uso de forma constante, tcnica essa que veio a se incorporar definitivamente apenas no sculo XIX, pela necessidade de uma sonoridade mais rica. A tcnica do vibrato nos instrumentos de sopro se d atravs da oscilao da coluna de ar, tcnica essa que passou a ser conhecida por volta de 1707. Tambm no canto essa tcnica foi utilizada deste o sculo XVI, mas um cantor devidamente treinado pode deliberadamente alterar ou suprimir o vibrato para poder atender s necessidades artsticas de uma obra. Todos os instrumentistas de cordas friccionadas e cantores associam a todos os sons o vibratocomo recurso. Alguns utilizam o vibrato como recurso de camuflagem das imperfeies da voz ou da afinao. Alguns cantores utilizam-se de vibratos longos (com intervalos que podem ir de uma segunda, tera ou quarta), impedindo dessa forma a identificao de uma nota real. O vibrato uma forma de ornamento, uma de enriquecer a nota ou frase musical. Neste perodo, o vibrato no deve ser utilizado em todas as notas, mas sim nas notas de longa durao, e ao final delas, valorizando assim a nota e ao mesmo tempo preparando o que se segue musicalmente. Com relao ornamentao, Mozart em suas cartas mencionava que preferia que os cantores no ornamentassem suas melodias lentas e enterrar a obra que ele:

tenho me esmerado tanto para elaborar.

Mozart, tambm brigava com seus msicos quando estes atacavam uma nota longa vibrando-a. A tcnica do ataque sem vibrar, vale para os cantores e instrumentistas. A sugesto est expressa no exemplo abaixo:

[1] Violinista, compositor e terico italiano

Existem basicamente os seguintes sinais para indicar um trinado:

Exemplo 36

Os trinados comeam por intervalos de segunda, em geral iniciando-se com a nota superior. Exemplo 37

Trinado cadencial sem grupeto Exemplo 38

Trinado cadencial com grupeto Exemplo 39

Quando o trinado precedido de uma appoggiatura, esta indica o caminho inicial do trinado. Como a nota inicial do trinado igual appoggiatura, ela dever ser separada. Exemplo 40

Tambm pode ser indicado assim Exemplo 41

Quando h um trinado sobre uma nota pontuada seguida de uma nota curta, admite-se terminaes com o encerramento no ponto, com um micro ruptura para indicar o final do trilo e adicionar o grupeto com a conseqente concluso sobre a figura de menor valor. Exemplo 42

H outras possibilidades de trinado: precedido de uma appoggiatura Exemplo 43

Trinado precedido de uma nota repetida Exemplo 44

Os trinados podem aparecer de diferentes formas: sobre noras longas, aps longos saltos e junto com uma fermata. Exemplo 45

Tambm podem ser utilizados em clulas, ou logo aps uma appoggiatura. Quando estas indicaes de trinados no estiverem

explcitas, ficam a critrio do intrprete utiliza-las ou no. O ornamento sempre bem vindo em movimentos lentos, ou tambm nas rias Da Capo. Mas como o prprio Mozart disse eu j mencionei anteriormente, se o msico tiver dvidas como utilizar um ornamento prefervel no utiliza-lo. Exemplo 46

Numa srie de trinados descendentes, por exemplo, no se utiliza a terminao, estes se localizam especialmente sobre notas longas e a terminao ocupada por notas breves. Exemplo 47

Portamentos por dupla appoggiatura. Especialmente Mozart e os compositores da poca abominavam os portamentos, era uma das maiores brigas especialmente com cantores. Uma tcnica de ornamentao possui grande fora de expresso, chamada de Coul, em geral est escrita por extenso, conforme o exemplo acima. Mas em movimentos lentos, rias Da Capo, quando estes ornamentos e outros no esto indicados, podem ser feitos. O Coul uma passagem rpida que inicia uma tera abaixo ou acima da nota principal, que normalmente includa dentro do valor da figura, como se fosse uma dupla appoggiatura.