Rbia Soraya Lelis Ribeiro

AS FOTOGRAFIAS DE ANDR BELLO (1879-1941):

IMAGENS DA MODERNIDADE EM SO JOO DEL REI

Andr Bello e famlia

Belo Horizonte 2006

Rbia Soraya Lelis Ribeiro

AS FOTOGRAFIAS DE ANDR BELLO (1879-1941):

IMAGENS DA MODERNIDADE EM SO JOO DEL REI

Dissertao apresentada ao Programa de PsGraduao em Histria da Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial obteno do ttulo de Mestre em Histria. Linha de pesquisa: Histria Social da Cultura Orientadora: Prof. Maria Eliza Linhares Borges Universidade Federal de Minas Gerais

Belo Horizonte Universidade Federal de Minas Gerais 2006

Universidade Federal de Minas Gerais Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas Programa de Ps-Graduao em Histria

Dissertao intitulada As fotografias de Andr Bello (1879-1941): imagens da modernidade em So Joo del Rei, de autoria da mestranda Rbia Soraya Lelis Ribeiro, aprovada pela banca examinadora constituda pelos seguintes professores:

__________________________________________________ Prof. Dr. Maria Eliza Linhares Borges FAFICH/UFMG Orientadora

_________________________________________________ Prof. Dr. Adalgisa Arantes Campos FAFICH/UFMG

__________________________________________________ Prof. Dr. Maraliz de Castro Vieira Christo ICHL/UFJF

Belo Horizonte, 03 de outubro de 2006.

A minha me, Luzia Ribeiro

Agradecimentos
Agradecer um pouco como fotografar: ambos os gestos implica reconhecer e demonstrar algo que desejamos. (Maria Inez Turazzi)

Agradeo, inicialmente, ao Programa de Ps-graduao em Histria desta universidade na pessoa de seus professores, funcionrios e estudantes, que propiciaram trocas riqussimas e fundamentais para o desenvolvimento desta pesquisa. professora Eliza, agradeo a orientao cuidadosa e atenta, fundamental para o meu processo de formao. Todavia, devido aos meus limites, o resultado final deste trabalho de minha inteira responsabilidade. A bolsa recebida pela CAPES durante doze meses contribuiu de maneira significativa com o cumprimento dos crditos necessrios para a concluso do mestrado, agradeo o investimento a mim concedido. Agradeo aos professores Eduardo Frana Paiva e Eliana Dutra,

componentes da banca de qualificao, pelas sugestes e orientaes que enriqueceram esta dissertao. A primeira motivao para esta pesquisa se deu a partir de um convite feito pela Universidade Federal de So Joo del Rei para identificao e primeira organizao do acervo do fotgrafo Andr Bello. A esta instituio agradeo a presena constante durante todo o meu processo de formao, principalmente nas pessoas do amigo e professor Afonso de Alencastro Graa Filho, orientador das minhas primeiras aventuras pela histria, leitor atento do projeto inicial e incentivador curioso dessa pesquisa; do funcionrio Luiz Antnio Ferreira, amante da fotografia e responsvel pela conservao dos negativos de vidro e pelas cpias-contato dos retratos presentes neste trabalho; do Prof. Geraldo Tibrcio, pela reviso cuidadosa e gentil; e da grande amiga e mestre Glria Maria Ferreira Ribeiro, pela inspirao que me fez persistir

na vida acadmica, pela presena constante e cuidadosa, pelos conselhos, enfim, por muito do que eu sou agora e pelos caminhos que escolhi seguir. Neste percurso tive o prazer de conhecer o Sr. Vitor Bello e a Sra. Stella Bello, filhos de Andr Bello, e a Prof Luclia de Almeida Neves Delgado, neta do fotgrafo. eles dedico agradecimento especial pela ateno e pelas histrias que me inspiraram e me fizeram acreditar ainda mais na importncia deste trabalho. Em So Joo del Rei, agradeo aos funcionrios da Biblioteca Municipal Batista Caetano dAlmeida, pela disponiblidade e o atendimento atencioso durante a pesquisa aos jornais; a Renata e Ftima, funcionrias do Museu Regional, pelo interesse e pelas informaes; e a Roberto Maldos, IPHAN, pela disponibilizao de sua pesquisa sobre a formao urbana de So Joo del Rei. Aos amigos agradeo pela leveza com que me acompanharam nesses ltimos dois anos, principalmente durante os momentos de dvida e cansao. Ao Pedro sou grata pelo emprstimo de grande parte da bibliografia, pelo acompanhamento de todo o processo desde a idia do projeto at a redao final da dissertao e, principalmente, pelo cuidado e carinho de um verdadeiro amigo. Ao meu irmo Rafael agradeo a companhia, as ricas sesses de cinema em casa e a partilha de informaes fotogrficas. Karina Zanetti sou grata pela acolhida em sua casa em Belo Horizonte; a Cristiane e Samantha, colegas de orientao, pelos trabalhos compartilhados; a urea, por me acolher em sua casa nesses ltimos meses, a Cristhiani Cardoso, pelas solues dos meus problemas burocrticos; a Deborah pela leitura dos meus textos e pelos cafs nos finais de tarde. Aos bons e velhos amigos de FUNREI, Tereza, Svio, Augusto, Maria Anglica e Gisele, obrigada! Ganhei alguns novos amigos na fase final deste trabalho: ao Rodrigo Vivas agradeo a acolhida, a leitura atenta de todos os captulos e as ricas conversas sobre imagem; ao Gustavo agradeo por se sentar em minha 5

mesa durante o almoo de um cansativo dia de pesquisa em arquivo e pela digitalizao cuidadosa das imagens do lbum de Bello. Luzia e Robson, obrigada por tudo! minha me dedico essa dissertao!

Resumo

O objetivo dessa dissertao de Histria Social de Cultura abordar a presena da fotografia, signo da modernidade, em uma cidade do interior de Minas Gerais. Analisa-se as especificidades da insero de So Joo del Rei, de arraigada tradio colonial, nos discursos sobre progresso e modernidade, a partir do trabalho de Andr Bello (1879-1941), ou seja, das representaes fotogrficas construdas por ele sobre a cidade e seus habitantes. Para tanto, estaremos considerando os dilogos que esse fotgrafo manteve com os discursos sobre modernidade e progresso, com o universo da fotografia e com os discursos sobre a cidade de So Joo del Rei, produzidos por memorialistas e cronistas de peridicos locais. Nesse contexto, a fotografia aparece como smbolo de uma modernidade que engloba tanto os signos do progresso material, quanto aqueles que vinculam a cidade e seus habitantes a seu passado colonial.

Abstract

The aim of this dissertation about Social History of Culture is to approach the presence of photography, a sign of modernity, in a city of the state of Minas Gerais in Brazil. The specifications of the insertion of So Joo Del Rei, a city with a strong colonial tradition, are analysed in some speeches about progress and modernity, having Andr Bellos photographs (1879 1941) as the photograph representations of the city and its inhabitants. For this purpose, the dialogs that he had in his speeches with the modernity and progress, with the universe of photography, and with the speeches about So Joo Del Rei, produced by academic dissertation authors and chroniclers of local periods, are considered in this piece of work. In this context, the photography appears as a symbol of a kind of modernity that embodies either the signs of material progress and the signs that connect the city and its inhabitants to their ancient colonial times. 7

Lista de imagens

Figura 1 Retrato annimo ................................................................................................... 12 Figura 2 Rua Municipal (atual Rua Artur Bernardes) ........................................................ 37 Figura 3 Avenida Carneiro Felipe (atual Avenida Presidente Tancredo Neves) ............... 53 Figura 4 Retrato annimo ................................................................................................... 73 Figura 5 Vista da Ponte da Cadeia ..................................................................................... 74 Figura 6 Botafogo ............................................................................................................... 76 Figura 7 Crditos do lbum ................................................................................................ 94 Figura 8 Prdio onde funcionava a Associao dos empregados do Comrcio de So Joo del-Rei ............................................................................................ 98 Figura 9 Membros da Associao dos Empregados do Comrcio de So Joo del Rei .... 98 Figura 10 Gruta da Pedra .................................................................................................. 100 Figura 11 Edifcio da Cmara, Frum, Cadeia e das reparties federais e estaduais ... 101 Figura 12 Teatro Municipal ............................................................................................... 101 Figura 13 Um trecho da Avenida Carneiro Felipe ............................................................ 101 Figura 14 Encosta do morro Guarda-Mor ........................................................................ 101 Figura 15 Rua Municipal ................................................................................................... 104 Figura 16 Um trecho da Avenida Carneiro Felipe ............................................................ 105 Figura 17 Vista panormica, colhida do caminho do SENHOR DOS MONTES ............. 106 Figura 18 No primeiro plano: Jardim da Avenida Carneiro Felipe. Ao fundo: A Estao da E.F. Oeste de Minas .................................................................. 107 Figura 19 Ponte Metlica inaugurada em 17 de novembro, em frente ao Teatro Municipal na cidade ......................................................................................... 107 Figura 20 Trecho da cidade, tirada do alto do Quartel do 51 B. de Caadores ............. 108 8

Figura 21 Propaganda comercial - Thesoura Ingleza de Raphael e Bellini .................... 111 Figura 22 Propaganda comercial Companhia Industrial S. Joannense ........................ 113 Figura 23 Propaganda comercial. Casa Olympio Reis .................................................... 114 Figura 24 Retrato annimo ............................................................................................... 124 Figura 25 Retrato annimo ............................................................................................... 125 Figura 26 Retrato annimo ............................................................................................... 125 Figura 27 Retrato annimo ............................................................................................... 128 Figura 28 Retrato annimo .............................................................................................. 129 Figura 29 Retrato annimo .............................................................................................. 130 Figura 30 Retrato annimo .............................................................................................. 131

Tabela 1 Negativos de vidro ............................................................................................. 127

Sumrio

Introduo ............................................................................................................. 11 1 1.1 1.2 1.3 2 2.1 2.2 Cidade e fotografia: ecos da modernidade em So Joo del Rei ..................... 21 A cidade moderna nas primeiras dcadas do sculo XX ....................................... 21 A modernidade na Princesa do Oeste ................................................................... 27 Cidade, modernidade e fotografia em So Joo del Rei ........................................ 54 Andr Bello (1879-1941): o fotgrafo de So Joo del Rei ............................... 59 A fotografia em So Joo del Rei no final do sculo XIX ..................................... 60 Andr Bello: o fotgrafo da Princesa do Oeste ..................................................... 64

2.2.1 Andr Bello nas exposies e a ampliao de seu ofcio ...................................... 70 3 3.1 As principais representaes de Andr Bello: o lbum So Joo DEl- Rey Minas e os retratos de atelier ........................................................................... 86 O lbum So Joo DEl-Rey - Minas ................................................................ 87 3.1.1 A cidade moderna nos lbuns fotogrficos ........................................................... 87 3.1.2 A produo de lbuns em So Joo del Rei ......................................................... 90 3.1.3 A cidade de So Joo del Rei no lbum de Andr Bello ...................................... 92 3.2 Os retratos produzidos por Andr Bello ............................................................... 119 3.2.1 O retrato fotogrfico ............................................................................................. 119 3.2.2 Photographia talo-Brazileira: o atelier de Bello ................................................ 123 Consideraes Finais ......................................................................................... 134 Referncias ......................................................................................................... 139

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INTRODUO

Nesse deserto lgubre, me surge, de repente, tal foto; ela me anima e eu a animo. Portanto, assim que devo nomear a atrao que a faz existir: uma animao. A prpria foto no em nada animada (no acredito nas fotos vivas), mas ela me anima: o que toda aventura produz. 1

Uma dissertao a ser escrita uma aventura qual nos lanamos solitariamente, apesar de todos os que dela participam, solido que, como lembra Rilke, no nos possvel tomar ou deixar, somos ns. Tomados inicialmente por uma curiosidade, por uma emoo ou por um estranhamento diante de uma fotografia, assim como Barthes diante da fotografia de Jernimo, irmo de Napoleo Bonaparte, somos animados a empreender a aventura essencialmente solitria de transformar sensaes e espanto em conhecimento. A vida , assim, feita a golpe de pequenas solides2. essa percepo que nos impele a empreender a aventura proposta pelo poeta Rilke de sairmos do nosso quarto e sermos transportados para o cume de uma alta montanha, onde, inicialmente, somos tomados pelas incertezas e pela impresso de estarmos entregues ao desconhecido, esse desconhecido que, aos poucos, vai se revelando como a imagem que aos poucos aparece no papel fotogrfico mergulhado no lquido revelador. E qual no nosso espanto quando a imagem revelada nos lana na mesma experincia solitria de Barthes. O homem que aparece no retrato (FIG. 1) revelado traz nos culos um reflexo que nos faz pensar: Vejo os olhos que viram Andr Bello. Animados por essa revelao, despertamos para as fotografias de Andr Bello.

BARTHES, 1984, p. 37. Um dia, h muito tempo, dei com uma fotografia do ltimo irmo de Napoleo, Jernimo (1852). Eu me disse ento, com um espanto que jamais pude reduzir: Vejo os olhos que viram o Imperador. Vez ou outra, eu falava desse espanto, mas como ningum parecia compartilh-lo, nem mesmo compreend-lo (a vida , assim, feita a golpes de pequenas solides), eu o esqueci.. (BARTHES, 1984, p. 11)
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FIGURA 1 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

Nos ltimos anos, as imagens produzidas por esse fotgrafo, no incio do sculo XX, tm sido amplamente utilizadas em campanhas de educao patrimonial. Depois de anos resguardadas em arquivos pessoais, essas fotografias reapareceram, chamando a ateno das pessoas para uma srie de lembranas e mudanas, destacando-se entre elas as transformaes ocorridas no espao urbano de So Joo del-Rei, lembranas do tempo que passa. Exemplo disso foi a produo, em 2002, de um pster com uma foto panormica da cidade, datada de 1918, onde as construes demolidas no decorrer do tempo foram realadas com um tom amarelado, diferenciando-se do preto e branco do restante da fotografia.

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Ao longo do tempo, as imagens do passado esto sujeitas apropriao social, sendo-lhes atribudas funes e significados diversos. A primeira delas tornar familiar o momento presente a partir da criao de sentidos de continuidade, ou seja, o reconhecimento do passado como um processo e, portanto, passvel de ser analisado e compreendido. Para alm das funes de legitimao, a compreenso e ordenao do passado produzem sentimentos de tranqilidade e segurana3. Sendo assim, o espao urbano, que passou por acelerado ritmo de transformao desde o final do sculo XIX, pode ser revisitado, reconhecido e analisado atravs de fotografias. O passado fotografado por Andr Bello tomado como prova das transformaes que conformam o presente de So Joo del-Rei.

Em 2003, durante a elaborao do Plano Diretor para o Desenvolvimento do Turismo em So Joo del-Rei, outras fotografias de Bello foram localizadas. Hoje, temos acesso a um exemplar do lbum de So Joo dEl Rey, que pertence a um colecionador da cidade4, e a duzentos e cinqenta e sete negativos de vidro.

Estes foram conservados graas ao hbito de um morador da cidade, o Sr. Henrique de Assis Viegas, de recolher porta do ateli fotogrfico de Bello os negativos que eram jogados no lixo e que, depois de lavados, eram reutilizados pelo mesmo Sr. Henrique para compor pequenos oratrios ou vidraas de janelas. Duzentos e um negativos de vidro permaneceram guardados e, posteriormente, foram doados a um colecionador de fotografias da cidade, o Sr. Lus Antnio Ferreira, funcionrio da Universidade Federal de So Joo del-Rei. No ano de 2004, aps a divulgao de algumas fotografias de Andr Bello, durante uma exposio, foram doados Universidade Federal de So Joo del-Rei os outros cinqenta e seis negativos de vidro que estavam em posse de um neto do Sr. Henrique de Assis Viegas.
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CARVALHO; LIMA,1998, p. 112. O lbum foi digitalizado para realizao desta pesquisa.

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No momento, no existe nenhuma poltica de preservao para essas imagens. Melhor dizendo, no existe nenhuma poltica de preservao e conservao para fotografias, seja na Universidade Federal de So Joo del-Rei, seja no arquivo do Museu Regional, seja em qualquer outra instituio da cidade, excetuando-se as iniciativas de particulares que se limitam a guardar as fotos em seu poder. J com relao aos documentos textuais, tanto a Univsersidade quanto o Museu Regional tm, h alguns anos, desenvolvido projetos para sua organizao e preservao. Essa situao seria reflexo da menor importncia conferida s imagens como fonte de pesquisa, se comparadas aos documentos escritos?

O historiador Peter Burke, em seu livro Testemunha Ocular, cuja primeira edio data de 2001, evidencia a dificuldade dos historiadores em trabalhar com as imagens, ao contrrio do que acontece com os documentos escritos (manuscritos e/ou impressos), e com os testemunhos orais.

Relativamente poucos historiadores trabalham em arquivos fotogrficos, comparado ao nmero desses estudiosos que trabalham em repositrios de documentos escritos e datilografados. (...). Quando utilizam imagens, os historiadores tendem a trat-las como meras ilustraes, reproduzindo-as nos livros sem comentrios.5

Boris Kossoy, tambm escrevendo em 2001, reconhecia que a fotografia ainda no havia alcanado plenamente o status de documento, graas nossa enraizada tradio escrita e aos obstculos frente informao registrada visualmente6. Na abertura da Revista do

Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, nmero 27, dedicada fotografia, Maria Inez Turazzi destaca a importncia da reflexo sobre as bases da cultura fotogrfica e suas mutaes para o dia-a-dia de nossos museus, arquivos e bibliotecas, cultura essa que se tornou
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BURKE, 2004, p. 12. KOSSOY, 2001, p. 28.

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indissocivel da prpria experincia visiva moderna7 e que no se restringe bagagem profissional dos fotgrafos, mas se expressa nos usos e funes da fotografia, assim como nos imaginrios construdos sobre ela em determinada sociedade.

A fotografia concedeu ao homem um novo olhar sobre o mundo. A sua gnese fsico-qumica inaugurou uma esttica prpria que permitiu ao homem captar um fragmento do real e cristaliz-lo. Aps o advento da fotografia, o mundo tornou-se de certa forma familiar. Segundo Boris Kossoy, O mundo, a partir da alvorada do sc. XX, se viu, aos poucos, substitudo por sua imagem fotogrfica. O mundo tornou-se assim porttil e ilustrado8.

A imagem fotogrfica se apresenta, ento, como um novo meio para o conhecimento do mundo. A partir do final do sc. XIX, sua popularizao permitiu que um grande nmero de pessoas lanasse mo da cmera fotogrfica para captar e eternizar fragmentos da realidade, fragmentos esses que renem em si realidades aparentes e realidades ocultas, conformando um rico mundo de representaes. Muitos desses fragmentos chegaram at ns e hoje se oferecem, entre outros fins, como fonte para o estudo da histria.

Maria Eliza Linhares Borges, no primeiro captulo de seu livro Histria e Fotografia, levantou uma questo pouco explorada pelos historiadores que se dispem a refletir sobre o papel da fotografia na pesquisa histrica: quais foram as razes que levaram os pesquisadores do sculo XIX a recusar a fotografia como documento histrico? Essa atitude, nas palavras da prpria autora, muito contribuiu para dificultar o desenvolvimento de metodologias capazes de fazer falar as fontes visuais9. O entendimento dessa questo fundamental para todos os

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TURAZZI, 1998, p. 09. KOSSOY, 2001, p. 27. 9 BORGES, 2003, p. 12.

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pesquisadores que, hoje, se dispem a dialogar com as imagens do passado e com a prpria histria da fotografia. A imagem fotogrfica no deve ser reduzida a uma mera ilustrao do passado, desprezando seu potencial como registro, identificao, forma de expresso, propaganda, ou seja, como uma cultura singular que guarda suas especificidades em meio pluralidade.

Nas ltimas trs dcadas do sculo XX, os pesquisadores de histria vm desenvolvendo metodologias para indagar e problematizar as imagens visuais. No que tange fotografia, os esforos negam a sua condio de duplicao do real, defendida pelo discurso da mimese, colocado j em sua origem.

Assim como as demais fontes de informao histrica, a fotografia no pode ser aceita como simples espelho do real, pois uma representao do mundo que nos chega por meio das intenes explcitas e ocultas, voluntrias ou involuntrias de quem a produziu e/ou de quem a encomendou. Hoje, os pesquisadores que se utilizam da fotografia partem do pressuposto de que tal imagem um artefato cultural que rene em si ambigidades e significados que podem ser revelados e problematizados.

O uso da imagem fotogrfica no campo da cincia histrica exige do historiador critrios terico-metodolgicos capazes de fazer falar esse tipo de fonte. Essa atitude evitar uma iluso de inovao, pois a reafirmao do uso da fotografia como fiel ilustrao do passado vai corroborar com o conceito de documento histrico e, conseqentemente, de cincia histrica, defendido e aplicado pelos historiadores do sculo XIX.

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Diante dessa realidade que se tem transformado nos ltimos anos, a nossa pesquisa se insere numa preocupao mais ampla com os problemas que envolvem a relao entre fotografia e histria e, mais precisamente, o seu uso como fonte de pesquisa. Selecionamos, para nossa dissertao, um grupo de imagens especficas: as imagens produzidas pelo fotgrafo Andr Bello na cidade de So Joo del-Rei, no incio do sculo XX. Sustentaremos a hiptese de que as imagens desse fotgrafo integraram, de um lado, o contexto internacional da cultura fotogrfica entre fins do sculo XIX e incio do sculo XX, quando a fotografia colaborou ativamente na divulgao de uma viso positiva da modernidade industrial, e, de outro, uma cultura fotogrfica, diretamente relacionada experincia da modernidade e ao espao urbano em uma cidade do interior de Minas Gerais.

Desde sua origem, os principais temas da fotografia foram o espao urbano e os tipos humanos. As transformaes ocorridas a partir do final do sculo XIX coincidiram com o desenvolvimento da cmera fotogrfica e a capacidade de reproduo da imagem. A ansiedade do homem diante desse mundo que se transfigurava podia ser saciada pela possibilidade de colecionar, em larga escala, suas miniaturas. Vrias cidades que realizavam reformas urbanas empregavam fotgrafos para documentar os fragmentos da antiga cidade. Exemplo disso foi o caso das reformas urbanas de Paris, registradas graas ao incentivo de Napoleo III, que sancionou uma lei institucionalizando a documentao fotogrfica como um servio de utilidade pblica10.

No Brasil, fotgrafos como Marc Ferrez, Augusto Malta, Milito Augusto de Azevedo e Guilherme Gaensly, entre outros, atuaram justamente na poca em que nossas cidades mais se modificavam. Alm do registro das transformaes ocorridas, a fotografia tambm foi

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COSTA; SILVA, 2004, p. 19.

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utilizada amplamente para divulgar as cidades cujos moradores e dirigentes desejavam que fossem vistas como modernas e progressistas. No incio do sculo XX, os lbuns de cidades e os cartes-postais foram produzidos em larga escala, mostrando cidades guiadas pelas noes de progresso e civilidade. Modernidade, cidade e fotografia so elementos que se entrecruzam e conformam as representaes que chegaram at ns e nos permitem compreender uma poca e espao especficos.

Sendo assim, trataremos das especificidades da insero de uma cidade do interior de Minas Gerais, de arraigada tradio colonial, nos discursos sobre progresso e modernidade, a partir do trabalho de Andr Bello, ou seja, das representaes fotogrficas construdas por ele sobre a cidade e seus habitantes. Para tanto, consideraremos os dilogos que esse fotgrafo manteve com os discursos sobre modernidade e progresso, com o universo da fotografia e com os discursos sobre a cidade de So Joo del-Rei, produzidos por memorialistas e cronistas de peridicos locais.

O estudo proposto pretende contribuir com as pesquisas realizadas sobre a modernidade em cidades de pequeno porte, sendo que outras j foram amplamente realizadas sobre grandes metrpoles e capitais. Tambm pretende contribuir com os estudiosos e pesquisadores que, nos ltimos anos, tm-se dedicado a compreender as imagens como fonte da pesquisa histrica, desenvolvendo metodologias de anlise e localizando imagens que devem ser preservadas. Assim concebida, nossa pesquisa tambm integra, ainda que indiretamente, os estudos sobre a histria da fotografia no Brasil. Nosso trabalho tem ainda como objetivo oferecer mais uma contribuio para preencher uma outra lacuna, que se refere aos estudos sobre a cidade de So Joo del-Rei no incio do sculo XX, perodo em que a cidade passou por mudanas importantes, influenciadas pelos discursos sobre modernidade e progresso.

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No primeiro captulo, trataremos do modo como a cidade de So Joo del-Rei, nas primeiras dcadas do sculo XX, participou do movimento de modernizao que se espalhou pelo mundo, principalmente a partir de meados do sculo XIX. Considerando as especificidades de uma cidade do interior, centramos nosso interesse na anlise das ambigidades e contradies que os discursos dos cronistas e memorialistas locais produziram sobre a cidade. Como ser se ver, a fotografia aparece como smbolo de uma modernidade que engloba tanto os signos do progresso material quanto aqueles que vinculam a cidade e seus habitantes a seu passado colonial.

No segundo captulo, voltamo-nos para Andr Bello, fotgrafo e habitante dessa cidade. Interessou-nos, em particular, analisar sua atuao como profissional de So Joo del-Rei e como integrante da cultura fotogrfica profissional da poca.. Enfrentamos a dificuldade de conseguir informaes sobre sua vida, pois, sendo imigrante italiano, pouco se sabe sobre sua origem e sua formao at os vinte e sete anos, idade em que aparece pela primeira vez anunciando seu trabalho como fotgrafo num peridico local.

Finalmente, no terceiro captulo, dedicamo-nos s principais representaes produzidas por Andr Bello: o lbum de So Joo del-Rei e os retratos confeccionados em seu ateli, o Photographia talo-Brazileira. O lbum, produzido em 1918, tomado como um itinerrio construdo para ser percorrido por aqueles que desejam conhecer a cidade de So Joo del-Rei do incio do sculo XX. Conjugando textos e fotografias, o lbum nos mostra uma cidade que deixa transparecer seus desejos, frustraes e realizaes.

J na anlise dos retratos fotogrficos, optamos por uma amostra do que so os 257 negativos de vidro at o momento localizados. Inseridos num padro fotogrfico advindo do sculo

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XIX, esses retratos so analisados a partir de sua construo no ateli e da sua funo social para uma populao que deseja ser vista como civilizada e moderna, mesmo habitando uma cidade do interior de Minas Gerais. O grande acervo de retratos existentes em nossos arquivos inversamente proporcional ao nmero de estudiosos que se dedicam a esse tema da fotografia. Ressaltamos em nossa pesquisa o trabalho de Marcondes Neves e Annateresa Fabris, entre outros estudos voltados para esse tipo de imagem nos ltimos tempos.

Sabemos hoje que muitas imagens produzidas por Andr Bello permanecem desconhecidas para ns. Resguardadas em arquivos pessoais e familiares, essas imagens esperam o momento de novamente se revelarem contando mais um pouco da histria da cidade e seus habitantes. Este trabalho tem a pretenso acalentada de contribuir para o reconhecimento dessas imagens como importantes fontes de pesquisa para diversas reas do conhecimento e, conseqentemente, para sua preservao. Iniciativas pessoais tm contribudo para que isso acontea, mas, mais do que isso, necessrio dar a ver essas imagens, dar a elas novamente vida trazendo-as luz, tirando-as das gavetas e dos armrios, permitindo-nos problematizlas.

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1- ECOS DA MODERNIDADE EM SO JOO DEL-REI

1.1- A cidade moderna nas primeiras dcadas do sculo XX

Segundo a anlise de diversos autores, a modernidade tem o seu apogeu no sculo XIX e incio do sculo XX, perodo esse marcado por um conjunto de experincias guiadas pela crena de que o progresso material possibilitaria solucionar tecnicamente todos os problemas da sociedade. Marshal Berman divide-a em trs fases: a primeira abarca o incio do sculo XVI at o fim do XVIII; a segunda inicia-se com a grande onda revolucionria de 1789 e se estende at o final do sculo XIX, e a terceira se estende pelo sculo XX.

A modernidade, tema to debatido quando se tenta compreender o turbilho que envolveu o homem mais radicalmente nos dois ltimos sculos, ou seja, nas duas ltimas fases propostas por Berman, tem a cidade como espao privilegiado para sua materializao. nela que uma nova paisagem vai se configurando, tendo como base o desenvolvimento industrial, a modernizao do espao urbano, os novos meios de comunicao e o rpido crescimento populacional. Nesse espao em constante mutao que o homem acredita poder usufruir do conforto e contemplar as inovaes introduzidas pelo progresso tcnico e pelos ideais da atividade civilizatria.

As antigas cidades, de carter fechado e autnomo, deram lugar a uma cidade que se comunicava intensamente com o mundo exterior. Segundo Marshall Berman,

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a experincia ambiental da modernidade anula todas as fronteiras geogrficas e raciais, de classe e nacionalidade, de religio e ideologia: nesse sentido, pode-se dizer que a modernidade une a espcie humana.11

Mas os ganhos adquiridos pelo progresso tcnico e pela unio da espcie humana vieram acompanhados da perda de estabilidade, valores e identidade para o homem moderno. A velocidade e fluidez das transformaes, marca das cidades modernas, lanam esse homem em um universo repleto de contradies e ambigidades. Segundo Marshall Berman, na segunda fase da modernidade que comeam a crescer as dvidas com relao ao otimismo moderno. Portanto, pensar a modernidade significa pensar a convivncia de perdas e ganhos, especficos desse perodo, seja para os habitantes de uma metrpole como a Paris de Baudelaire, de uma nova capital como Belo Horizonte, seja da pitoresca e interiorana So Joo del-Rei do fotgrafo Andr Bello.

Charles Baudelaire, poeta da aventura urbana, foi um homem que viveu intensamente as contradies dos tempos modernos com suas belezas fugazes e seus perigos. Ambguo e contraditrio como a prpria modernidade, Baudelaire foi, ao mesmo tempo, seu defensor apaixonado e crtico feroz. A cidade moderna do poeta cheia de sonhos, espectros e mistrios: Cidade a fervilhar, cheia de sonhos, onde o espectro, em pleno dia, agarra-se ao passante! Flui o mistrio em cada esquina, cada fronde, cada estreito canal do colosso possante12.

A cidade fugidia e veloz representada no poema Os Sete Velhos (1859) pela figura assustadora de um velho maltrapilho e aleijado. Caminhando pela cidade, o poeta tem a viso desse velho que se multiplica frente aos seus olhos: Sete vezes contei, minuto aps minuto, este sinistro ancio que se multiplicava!. Desconcertado diante dessa imagem e furioso por
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BERMAN, 1986, p. 15. BAUDELAIRE, 1985, p. 333.

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no compreender o que estava acontecendo, volta para sua casa e fecha a porta: Transido e enfermo, o esprito confuso e mudo, fendido por mistrios e vises sem nexo!.

A casa para a qual volta o poeta poderia ser o refgio em oposio aos perigos das ruas da cidade moderna. Enquanto a casa representa a proteo identidade e o espao controlvel, a rua o espao do indeterminado, do fugidio, do mutvel e da multido. Mas para o homem moderno no h escolha. Mesmo voltando para casa, as imagens da rua o acompanhavam, pois j haviam impregnado sua alma: Minha razo ao leme se agarrava, a tempestade lhe rompia a quilha e as cordas, e minha alma, naufrgio, danava, danava, sem mastros, sobre um mar fantstico e sem bordas!.

A cidade, locus de todas essas experincias da modernidade, deixa de ser somente um espao fsico e se transforma em discurso. Iniciado no sculo XVIII, o processo de transformao das cidades medievais em grandes cidades urbanizadas, vai, pela primeira vez, fazer da cidade um foco de observao, de anlise e discurso. Nesse contexto, o nvel de civilizao alcanado pela humanidade passa a ser representado pela cidade, lembrando que no se trata da cidade somente como espao fsico, mas, principalmente, como objeto do discurso civilizatrio.

Essa articulao entre espao urbano e civilizao que vai possibilitar a compreenso da cidade como discurso e como imagem. Segundo Pechman, a partir dessa articulao que a cidade escapole sua condio mineral, derruba suas muralhas e deixa de ser um mero abrigo, simples fortificao13. Alm de ser pedra, a cidade moderna discurso que fala a seus habitantes, por isso ela deixa de ser somente cenrio e passa a ser personagem, como o velho maltrapilho de Baudelaire, considerando que a cidade somente ganha sentido e vitalidade na

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PECHMAN, 2002, p.2.

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apropriao cotidiana executada pelos sujeitos que a habitam, ou seja, a cidade lugar de prticas sociais.

Segundo Marshall Berman (1986), os melhores escritos de Charles Baudelaire sobre a cidade moderna pertencem ao perodo em que, sob a direo de Haussmann, a cidade de Paris estava sendo remodelada e reconstruda. Entre 1853 e 1869, considerado o marco inaugural da modernizao urbanstica, Paris passar por grandes reformas, norteadas pelos ideais de higienizao, embelezamento e racionalizao do espao urbano, reformas essas que sero o primeiro exemplo de como transformar uma cidade antiga, de feies medievais, numa cidade moderna e civilizada.

Nesse contexto, a cidade aparece como o espao privilegiado de manifestao da mentalidade moderna e de sua atividade civilizatria. A abertura de ruas, largas avenidas e a criao de bulevares garantiriam uma melhor circulao dentro da cidade, contribuindo para a segurana pblica e eliminando do centro da cidade as classes pobres, consideradas focos revolucionrios potenciais14. Essas reformas da malha urbana tambm garantiriam o

embelezamento e a higienizao da cidade.

Nas ltimas dcadas do sculo XIX, a modernizao de Paris se tornou referncia para o mundo todo. No Brasil, o Rio de Janeiro ser o primeiro grande exemplo de reforma urbanstica15. Entre 1903 e 1906, a capital federal, considerada vitrine das virtudes

FOLLIS, 2004, p. 29. No incio do sculo XX, essas reformas empreendidas por Pereira Passos foram de grandes propores, mas importante ressaltar que transformaes urbansticas tambm foram realizadas, ainda, no Imprio. Segundo Maria Inez Turazzi, engenheiros como Paulo de Frontin contriburam para o adiantamento da nao durante o regime monrquico. As realizaes materiais empreendidas durante o Segundo Reinado, como a construo de ferrovias, diques, estradas etc., tambm foram registradas visualmente. O fotgrafo alemo Revert Henrique Klumb registrou, em 1860, a construo do dique Imperial, na ilha das Cobras, e apresentou duas fotografias na Academia Imperial, entre
15

14

24

nacionais, passar por uma remodelao de seu espao urbano. Pereira Passos, engenheiro e prefeito do Rio de Janeiro, foi o principal encarregado de transformar a cidade numa capital moderna e progressista a partir do modelo parisiense.

A influncia da Paris de Haussmann na modernizao do Rio de Janeiro um consenso entre os historiadores que abordaram o assunto. (...) Os ideais burgueses que haviam orientado as grandes reformas parisienses higienizao, embelezamento e racionalizao da malha urbana foram adaptados ao Rio. 16

Alm da modernizao do espao fsico, as reformas empreendidas por Pereira Passos tambm significaram uma modernizao dos hbitos. O discurso da cidade moderna sugere novas prticas. Proibio de animais circulando pelas ruas da cidade, cuidados com a pintura das fachadas e restries quanto aos entrudos e cordes no carnaval seriam algumas das medidas adotadas que garantiriam uma imagem moderna e civilizada para a capital do Pas.

Sendo assim, enquanto Paris era vista como modelo para o mundo, o Rio de Janeiro se transformava numa referncia de modernizao urbana para as outras cidades do Brasil. Os discursos sobre o que seria uma cidade progressista e civilizada se espalharam por todo o Pas. No entanto, devem-se considerar as maneiras como as diversas realidades urbanas foram se apropriando desse discurso: nas capitais de estado e no interior, nas cidades menores etc, pois o modo como as cidades se formaram e se estruturaram no decorrer de suas histrias, bem como o modo como seus habitantes foram se apropriando e conferindo sentido aos seus

outras imagens da cidade. Maria Inez Turazzi destaca, ainda, o aparecimento da chamada fotografia de engenharia nos sales de exposio da Academia Imperial de Belas Artes. A autora ressalta, tambm, a presena significativa, nas exposies nacionais realizadas na segunda metade do sculo XIX, de imagens fotogrficas representando cidades, ferrovias, expedies exploratrias e outros projetos e empreendimentos ligados engenharia, fato que reforava o carter celebrativo de tais eventos e sua importncia para a divulgao no Brasil e no exterior dos progressos da nao (TURAZZI, 2006, p. 68). 16 FOLLIS, 2004, p. 29.

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espaos, apresenta diferenas marcantes que, por sua vez, so responsveis pelas modificaes nos modelos adotados.

Em Minas Gerais, por exemplo, Belo Horizonte distinguia-se de Paris e do Rio de Janeiro por ter sido originalmente planejada e construda para ser a capital administrativa do Estado. Opondo-se claramente ao passado colonial da antiga capital Ouro Preto e aspirando modernidade urbanstica inspirada nos modelos europeus e americanos do sculo XIX, Belo Horizonte ser construda entre 1894 e 189717, antes mesmo da reforma urbana do Rio de Janeiro, mas tambm influenciada pelas obras de Haussmann em Paris e por La Plata na Argentina e, posteriormente, pela moda vinda de uma Rio de Janeiro j reformada.

J no interior do estado, a cidade de So Joo del-Rei, de opulento passado colonial, tambm estabeleceu um dilogo com os discursos sobre modernizao urbana nas primeiras dcadas do sculo XX. As especificidades desse dilogo podem ser percebidas, entre outros meios, atravs das crnicas publicadas nos jornais da poca e, tambm, das fotografias feitas nesse perodo pelo fotgrafo Andr Bello18. Esses discursos sobre So Joo del-Rei permitem-nos pensar o modo como as imagens da cidade, s vezes real e outras vezes ideal, vo se configurando no incio do sculo XX.

A inaugurao de Belo Horizonte ocorreu no ano de 1897, mas sua construo estendeu-se at a metade da dcada de dez. Segundo Luciana Teixeira de Andrade, somente a partir de 1915, a cidade pde oferecer a seus habitantes reais condies para o desenvolvimento de uma vida social e intelectual tpicas do meio urbano (ANDRADE, 2004, p. 85), com a construo de cafs, confeitarias, parques etc. 18 Para tal anlise seria importante tambm uma consulta documentao da Cmara de So Joo delRei. Porm, isso no foi possve, j que tal documentao encontra-se em processo de microfilmagem e o acesso a ela est impedido temporariamente. Para tentar sanar em parte esse problema, utilizaremos o trabalho desenvolvido pelo historiador e diretor do IPHAN em So Joo del-Rei, Roberto Maldos. Nesse trabalho, Maldos pesquisou a documentao da Cmara, entre outros documentos, para analisar a formao urbana de So Joo del-Rei.

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26

A seguir, analisaremos duas questes que nos permitiro compreender o modo como se deu a relao entre modernidade e fotografia em uma cidade do interior com marcante passado colonial. A primeira questo nos remete forma como os discursos e as prticas sociais da modernidade industrial foram vivenciadas em So Joo del-Rei. Como uma cidade tradicional do interior mineiro experimentava os valores da modernidade? Para tanto, consideraremos as transformaes ocorridas, ou apenas desejadas, no incio do sculo XX, tanto no espao fsico da cidade, quanto nos hbitos e costumes de seus habitantes. Tendo compreendido o modo como So Joo del-Rei vai se configurando como uma cidade moderna a partir do desejo de seus atores, passamos segunda questo, na qual consideraremos o modo como a fotografia participa desse processo de modernizao da cidade e se configura como um dos signos da modernidade no incio do sculo XX.

1.2 A modernidade experienciada pela Princesa do Oeste

Elevada categoria de Vila em 1713, a cidade de So Joo del-Rei se constituiu como importante centro da provncia de Minas Gerais, graas extrao aurfera e, posteriormente, condio de centro intermedirio do comrcio de alimentos de Minas Gerais com o Rio de Janeiro. Essa data significou um primeiro passo para a organizao da poltica administrativa que atuaria efetivamente no processo de formao urbana do antigo Arraial de So Joo.

O chamado Arraial Novo19 havia crescido desordenadamente, obedecendo, a princpio, s necessidades da abundante extrao aurfera que ocorria nas encostas da Serra do Lenheiro. Com as encostas da Serra do Lenheiro ocupadas pela minerao e com o erguimento de

19

O Arraial de Nossa Senhora Pilar do Rio das Mortes, tambm chamado de Arraial Novo, teve incio com a descoberta do ouro nas encostas da Serra do Lenheiro, por volta de 1704.

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abrigos provisrios (toscos casebres, ditos Ranchos de Capim) nesta rea, vivencia-se um pequeno caos urbano, tpico das regies mineradoras20 .

A primeira medida mais efetiva no sentido de ordenar a Vila foi tomada pela administrao pblica em 15 de abril de 1714. Segundo o Bando, documento mandado publicar pelo Capito Geral, os habitantes do antigo arraial situado nas encostas da Serra do Lenheiro deveriam se mudar para a outra margem do Crrego de mesmo nome, ocupando a parte destinada fundao da vila. Esta medida impedia tambm que a construo de mais casas na encosta da Serra prejudicasse a explorao do ouro. O Governo do Estado tambm participou desse processo, e uma srie de regulamentaes nesse mesmo sentido foi publicada nos anos seguintes21. Desse modo, a Vila passou a crescer ocupando as duas margens do Crrego do Lenheiro. Durante todo o sculo XVIII, com a constante interveno do poder pblico, novas ruas foram abertas e outras fechadas, bem como novas construes foram erguidas: a Casa de Intendncia, o Quartel, a cadeia e a Casa de Fundio. A formao urbana de So Joo delRei foi bastante dinmica, com ruas e becos sendo abertos ou fechados. O controle administrativo era intenso, buscando a segurana ou o formoseamento da Vila.

Nesse perodo de conformao da nova Vila percebemos a preocupao por parte do poder pblico com o ordenamento da cidade, sua beleza e circulao, guardadas as devidas propores para a poca. Medidas so tomadas para determinar o alinhamento das fachadas, a largura das novas ruas, o tamanho mximo dos lotes urbanos e a construo de caladas, para que a Vila no continuasse a crescer desordenadamente.

20 21

MALDOS, 1997, p. 3. MALDOS, 1997, p. 3.

28

Durante o sculo XIX, a cidade continua a crescer para alm de sua rea central, crescimento esse tambm controlado pelo poder pblico.

Nesse incio do sculo XIX, a Cmara tem uma presena administrativa bastante acentuada, onde diversas obras urbanas na Vila eram levadas a efeito, atravs de arremataes, tais como concerto de ruas, de pontes e chafarizes, em reas como o Largo de So Francisco, Rua do Tejuco, subida do Pau do Ing, Barro Vermelho, rua Direita, entre outros, como pode ser visto no ofcio de 24 de dezembro de 1805. (Livro de Acrdos e Termos de Vereana 1805-1810).22

Nesse perodo, Maldos ressalta o estado de decadncia da parte mais antiga da Vila. A deteriorao dos imveis pblicos e privados, bem como das demais reas urbanas exigiam a interferncia do poder pblico. Exemplo disso foi a construo de uma nova cadeia pblica, concluda em 1849, substituindo a antiga, que se encontrava em pssimo estado de conservao. Tambm se tentou minimizar o problema do abastecimento de gua da Vila, construindo-se novos chafarizes e melhorando-se os j existentes, cuidando-se de sua conservao e da qualidade da gua que chegava at eles.

No final do sculo XIX, a interveno da Cmara Municipal, em parceria com empreendedores privados, na conformao do espao urbano evidente, atravs de suas leis e resolues. Maldos nos d alguns exemplos:

Resoluo N4, de 08 de maro de 1892, que marcava em 1,30 m para os passeios, determinando a Cmara onde essa bitola no conviesse. Resoluo N6, de 04 de abril de 1892, que mandava chamar concorrncia para servio de esgotos e iluminao eltrica. Resoluo N. 62, de 30 de janeiro de 1895, que mandava por em hasta pblica a iluminao eltrica. Resoluo N. 67, de 10 de abril de 1895, que aceitava a proposta de Carlos Schnityspan para a iluminao eltrica da cidade.

22

MALDOS, 1997, p. 29.

29

Resoluo N133, de 22 de janeiro de 1898, aceitava a proposta para a iluminao da cidade razo de Rs 7$000 o lampio belga e Rs 5 $000 o comum, por ms. Resoluo N168, de 23 de Maio de 1898, ano em que foi sancionada, que mandava fazer nova numerao nas casas razo de Rs 1$000 por placa e a sua colocao.23

Esse perodo foi marcado pelo crescimento da cidade, aumento da populao e conseqente aumento das rendas pblicas e privadas, situaes essas que acabariam por exigir e possibilitar, entre outras medidas, a melhoria do abastecimento de gua, a canalizao dos esgotos e a criao do transporte urbano.

Ainda no final do sculo XIX, a chegada da Estrada de Ferro Oeste de Minas (EFOM), em 1881, ligava So Joo del-Rei cidade de Antnio Carlos, beneficiando as ligaes comerciais com o Rio de Janeiro, com a zona da mata e todo o Oeste de Minas. Pablo L. de O. Lima confirma os objetivos da criao da Estrada de Ferro Oeste de Minas:

A inteno era, atravs da melhoria do transporte terrestre, estimular o crescimento da produo e do comrcio locais, atravs de um fluxo migratrio para o Oeste de Minas, levando a um crescimento populacional e, consequentemente, um aumento da demanda pela ferrovia.24

Esse perodo foi marcado tambm por um comrcio ativo e variado, e pela chegada de novas indstrias, como a fbrica de tecidos da Companhia Industrial Sanjoanense.

Durante todo o sculo XIX, excetuando-se alguns momentos de crise, o comrcio de So Joo del-Rei se fortaleceu. Reanimado pela inaugurao da Oeste de Minas, o desenvolvimento comercial colaborou diretamente com a criao de indstrias e a modernizao dos transportes e da cidade.
23 24

MALDOS, 1997, p. 36. LIMA, 2003, p. 90.

30

Em seu estudo sobre o desenvolvimento de So Joo del-Rei e o mito da decadncia de Minas no sculo XIX, Afonso de Alencastro Graa Filho cita o peridico local A Ptria Mineira, o qual resume o surto de investimentos de 1890-91:

No decurso dos dous anos ltimos tm-se construdo em nossa cidade mais de cem prdios; abriram-se diversos hotis, sendo um deles o Oeste, de primeira ordem; fundaram-se duas companhias industriais e um banco, empresas essas que j esto funcionando; estabeleceram-se mais trs relojoarias, duas no ms passado; mais trs alfaiatarias, diversas oficinas de sapateiros; trs institutos de educao, sendo dous para meninos e um para meninas; organizaram-se diversas associaes, sendo duas de beneficincia; finalmente abriu-se mais uma rua, a da Mangueiras. Por outra parte, apesar do aumento das construes, no se encontram prdios desocupados; os aluguis das casas e dos domsticos tem subido de preo; h emprego e servio para quantos procuram trabalho e, no obstante o alto preo de todos os gneros, tem desaparecido em grande parte a mendicncia.25

Temos, assim, um sculo XIX marcado pelo fortalecimento de um variado comrcio, que, segundo acreditavam os habitantes de So Joo del-Rei, poderia gerar recursos financeiros para a concretizao de uma cidade moderna e progressista. Nesse contexto, considerado favorvel, os so-joanenses mantinham dilogo constante com os discursos sobre modernidade e progresso difundidos no Brasil durante as ltimas dcadas do sculo XIX e incio do sculo XX. Mas nenhuma cidade adere a um modelo de urbanizao sem modificlo. Por isso, a cidade de So Joo del-Rei no abdicou de valores que j possua, mas optou por associ-los aos modelos difundidos pela modernidade do sculo XX.

Enquanto cidade de passado colonial do interior de Minas Gerais, So Joo del-Rei ir experimentar as ambigidades e contradies de uma poca em que o espao fsico da cidade tambm representava o grau de civilizao de seus habitantes. Podemos observar, atravs dos discursos construdos sobre a So Joo del-Rei das primeiras dcadas do sculo XX, as

25

GRAA FILHO, 2002, p. 231.

31

contradies e os conflitos existentes no movimento de modernizao da cidade, bem como a associao de valores modernos aos valores prprios de uma pitoresca e buclica cidade do interior mineiro.

Conscientes das belezas naturais e da identidade construda em quase duzentos anos de histria, seus habitantes do incio do sculo XX exaltavam seus atributos pitorescos, mas sem esquecer a necessidade de se percorrerem os caminhos do progresso e da civilizao, que j estavam sendo trilhados por cidades do mundo inteiro.

A natureza connosco foi prdiga, dotando a nossa terra, alm do clima ameno, de um ceo sempre de anil e de um solo, donde surgem azulados serros, a cujas faldas se estendem alfombras de musgo e de verdura, cortando a florida campina, crregos que confluem, fazendo rolar suas lmpidas guas sobre um leito de areais alvas, despenhando-se aqui e alli, formando somnolentas cascatinhas. Si a nossa cidade possue todas as riquezas e encantos naturaes, no isso motivo para s nos acalentar-nos com taes atributos preciosos, deixando de promover melhoramentos, que ponham em realces taes dons.26

Nessa mesma crnica podemos observar a importncia do dilogo estabelecido com outras cidades. Os fiscais das obras que esto sendo realizadas na cidade, entre elas o embelezamento do crrego do Lenheiro, so criticados por no serem viajados, pois nunca viram em
(...) Petrpolis, Juiz de Fora ou Rio de Janeiro, como alinham bancos de relva, como se engendram grupos de rvores, como as touceiras de bambu e de pita, collocadas com arte beira de um fosso ou junto de uma muralha disfaram escabrosidades do terreno e offerecem vista pittoresca paisagem.27

26 27

O REPORTER, 13/08/1905, ano I, n. 30, p.1. O REPORTER, 13/08/1905, ano I, n. 30, p.1.

32

O estreito comrcio com o Rio de Janeiro, reanimado pela chegada da Oeste de Minas em 1881, possibilitou cidade manter contato permanente com o que estava sendo discutido e utilizado na modernizao de outras cidades. importante lembrar, aqui, que o Rio de Janeiro, por sua vez, mantinha estreito contato com a Europa, principalmente com Paris, apropriando-se, a seu modo, dos valores e modas difundidos pelo mundo inteiro. A ferrovia prometia a civilizao por onde passava.

A EFOM Companhia de Estrada de Ferro Oeste de Minas foi criada exclusivamente com capital nacional, sendo o seu estatuto aprovado pelo governo imperial em julho de 1878. Sediada em So Joo del-Rei, foi a primeira companhia ferroviria de Minas Gerais. A estao foi construda com armaes metlicas, seguindo, na poca, o modelo europeu de pavilhes ferrovirios. Smbolo de um novo tempo para a cidade, a chegada da ferrovia foi noticiada com grande otimismo. Antes mesmo de sua concretizao, a EFOM j era divulgada amplamente como a responsvel por trazer consigo o progresso e a civilizao.

ESTRADA DE FERRO DE OSTE Em breve tempo veremos esta bella e risonha Cidade sacudindo a roupagem do indifferentismo, alar o cllo e caminhar na vanguarda a par das mais fortunadas Cidades de Minas. Em breve a locomotiva, conductora da civilisao e do progresso, revestir S. Jo dEl-Rei de soberba louania e em dobrado ponto tocar ao auge de grandesa a mimosa Npoles de Minas! (...).28

Regina Horta Duarte lembra que a chegada da EFOM a So Joo del-Rei deve ser pensada para alm do aspecto econmico. A ferrovia, condutora do progresso e da civilizao, trazia consigo possibilidades de refinamento cultural, intelectual, de hbitos e costumes, to

28

O ARAUTO DE MINAS, So Joo del-Rei, 18/11/1877.

33

desejados pelos habitantes da cidade, j que permitia uma maior circulao de pessoas, mercadorias, idias, modas etc.

Mais do que significaes econmicas, a ferrovia trazia uma ligao com todas as imagens que mentes provincianas construam do Rio de Janeiro. Progresso e civilizao, com todo o refinamento que se atribua a estes termos, eram palavras-chave para esta sociedade.29

Mas a apropriao de valores e modas modernos no poderia desconsiderar as especificidades de cada cidade. A cidade colonial brasileira tinha como caracterstica a irregularidade de sua malha urbana. Mesmo que tenha havido alguma tentativa de geometrizao durante a formao das cidades, no chegamos a ter aqui o traado regular da cidade colonial da Amrica espanhola.

No perodo colonial, e no raro tambm durante o Imprio, os habitantes das cidades acabavam agindo de acordo com suas convenincias, erguendo suas casas como bem lhes aprazia, passivos s condies impostas pela Natureza e beneficiados pelo frgil controle das autoridades. (FOLLIS, 2004, p. 47)

Como vimos, a explorao do ouro nas encostas da Serra do Lenheiro deu origem ao Arraial de So Joo. Os primeiros moradores e o comrcio se instalaram em casas rsticas. A explorao do ouro tambm condicionou a abertura dos caminhos que levavam os viajantes, exploradores e simples habitantes at a margem do Crrego do Lenheiro e a partir de suas margens se dirigiam para as duas sadas do Arraial.

O Bando, documento de 1714, que determinava o espao de ocupao para a formao da nova Vila, foi a primeira medida tomada na tentativa de organizar o espao urbano de So

29

DUARTE, 1997, p. 77.

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Joo del-Rei. Como vimos anteriormente, outras medidas foram tomadas no decorrer dos sculos XVIII e XIX, determinando, por exemplo, o alinhamento das ruas e a construo de caladas. Porm, a fiscalizao por parte do poder pblico no foi suficiente para manter o crescimento ordenado da cidade e impedir seus moradores de a ocuparem de acordo com as convenincias deste mesmo poder, situao que se repetiu em todo o mundo. Temos, assim, um traado urbano que se definia de acordo com as aes sociais, influenciadas por razes econmicas ou no.

Em 1817, o viajante ingls John Lucock, visitando So Joo del-Rei, considerou-a semelhante a todas as vilas portuguesas, com ruas irregulares e casas caiadas de branco, com janelas de rtula. Segundo Maldos, a Cmara Municipal lanou, em 1887, um Cdigo de Posturas, que estabeleceu critrios de interveno na cidade. Nesse documento determinava-se desde a altura do p direito das novas construes, que deveria ser acima de quatro metros, at o local adequado para a parada de carros de bois que transportavam mercadorias para o comrcio local, bem como a obrigao da construo de passeios de acordo com as regras e os materiais estabelecidos pelo cdigo30.

Os carros de boi, durante todo o sculo XIX, percorriam as ruas de So Joo del-Rei. Responsveis pelo transporte de mercadorias, tais veculos faziam parte do cotidiano da cidade e representavam, com seu movimento lento e sonoro, a febre comercial que marcou o sculo XIX, considerando-se a existncia de perodos mais prsperos e outros, nem tanto. Regina Horta Duarte ressalta a sonoridade dos carros de bois como plenas das significaes que o comrcio trouxe para a cidade e para o grande nmero de pessoas envolvidas nessa

30

MALDOS, 1997, p. 38.

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atividade, sonoridade essa to familiar aos habitantes da cidade, mas que surpreendia aqueles que chegavam cidade.

Um visitante dos anos noventa, impressionado pelo rudo, perguntou a um dos carreiros porque no punha sebo no eixo, impedindo-lhe o chio. No senhor, respondeu o homem. Ao contrrio, punha carvo para ele guinchar mais, modo de adivertir (sic) os animais e consolar a si prprio das agruras da vida.31

Outro smbolo da cidade eram os sinos, to marcante para os visitantes e habitantes quanto o cantarolar dos carros de boi. Tocavam o dia todo, marcando o tempo e os acontecimentos e se constituam como signo do tradicionalismo da cidade, fundavam uma vivncia do tempo, do espao e mesmo da sociabilidade das pessoas32. O sino e o carro de boi so representantes do ritmo vivenciado pela cidade durante o sculo XIX.

Mas a chegada do primeiro automvel proporcionou aos habitantes de So Joo del-Rei a experincia de um novo ritmo de vida. O ritmo lento e cantante dos carros de boi que percorriam as ruas da cidade foi alterado pela velocidade do automvel. O prprio traado da cidade, de suas ruas e avenidas, precisava se adaptar nova realidade e ao novo ritmo. Em 1912, antes mesmo da chegada do automvel, o carro de boi j no era mais bem visto pelos habitantes da cidade. Seu montono cantar ao atravessar a cidade era considerado antiquado e, portanto, representava um contraste com o actuall progredimento da cidade33.

Porm, apesar do culto ao progresso na figura do automvel, esse ainda conviveu por algum tempo com os carros de boi que continuaram a ocupar as ruas da cidade, como podemos observar na imagem de um fotgrafo annimo (FIG. 2), assim como o tradicional badalar dos

31 32

DUARTE, 1997, p. 75. DUARTE, 1997, p. 72. 33 O REPORTER, ano VIII, num. 309, p. 1.

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sinos passou a conviver, a partir de 1881, com o barulho pleno de modernidade da ferrovia e com novas trilhas sonoras que transformavam o cotidiano da cidade nas primeiras dcadas do sculo XX. Nessa fotografia podemos observar trs automveis estacionados na principal rua ocupada pelo comrcio, enquanto um carro de boi aparece ao fundo atravessando o cruzamento.

FIGURA 2 Rua Municipal (atual Artur Bernardes). Autor annimo, [ca. 1940].

A coexistncia dos carros de boi e dos automveis, do badalar dos sinos e do apito da ferrovia a grande comprovao da existncia de um discurso que aparece como parmetro e no como realidade sobre o que seria uma cidade moderna e progressista. O cotidiano da cidade se configura a partir de prticas sociais que nos permitem enxergar as ambigidades e limites existentes na apropriao de um discurso moderno por uma cidade dotada de tradies e hbitos arraigados.

37

Na ltima dcada do sculo XIX e nas primeiras do sculo XX, a Cmara Municipal de So Joo del-Rei passa a agir de forma mais incisiva sobre o espao fsico e os hbitos dos moradores da cidade. No ano de 1906, o principal peridico local, O Reprter, faz elogios explcitos aos empreendimentos da Cmara Municipal para dotar a cidade de elementos positivos que denotem o seu adiantamento moral34. A arborizao das ruas e das praas elogiada, pois garantiriam o embelezamento e a higiene pela purificao do ar. Ao mesmo tempo, a populao convidada a contribuir para a conservao das novas rvores, impedindo a circulao, pelas ruas, de animais que acabavam comendo as mudas recm-plantadas.

O incio do sculo XX em So Joo del-Rei marcado ainda pela inaugurao da luz eltrica, em 11 de julho de 1900. Signo da modernidade, ela ainda ter muitos problemas at se tornar um verdadeiro benefcio para a cidade, mas sua inaugurao j significou, para os moradores da cidade, um importante passo em direo ao progresso. Alm de significar segurana, tambm substituiu, pelo menos na parte central da cidade, os antigos lampies a querosene, herdados do perodo colonial. A imagem da cidade se transformava.

A confiana no progresso da cidade aparece numa crnica de 1907, do mesmo peridico: So Joo DEl Rey progride35: Progresso confirmado por indcios tais como a febre de imprensa, a abertura da nova avenida, os projetos de nivelamento de ruas, entre outros.

O progresso tambm significava uma atrao para as pessoas que desejavam visitar a cidade e que procuravam bem-estar e conforto: Porque preciso que de vez nos convenamos de uma coisa: o que d vida e movimento a um logar ocurrncia de pessoas que o procuram, por seu

34 35

O REPRTER, 26/08/1906, ano II, numero 29, p. 1. O REPRTER, 09/06/1907, ano III, numero 18, p. 1.

38

bom clima, pela sua hygiene, etc.36. Os chamados veranistas eram considerados um forte elemento de prosperidade para a cidade, alm de serem importantes instrumentos de propaganda de seu progresso e civilidade.

Na primeira dcada do sculo XX so recorrentes, nos peridicos de So Joo del-Rei, as referncias ao embelezamento e higienizao da cidade, dois dos trs princpios que nortearam a modernizao urbana em Paris e que se tornaram moda no mundo todo. Mas somente na dcada seguinte que a cidade comear a perceber os problemas provocados pela precariedade das vias de circulao, que contradiziam os padres de racionalidade e regularidade adotados pelas modernas cidades europias e exigidas pelo capitalismo industrial.

A existncia dessas contradies pode ser o motivo pelo qual os cronistas da poca insistiam em afirmar S. Joo dEl Rey caminha, S. Joo DEl Rey progride. Era preciso mostrar aos leitores que, apesar das contradies e dos problemas ainda enfrentados, a cidade estava participando do movimento de modernizao pelo qual passavam outras cidades no Brasil e no mundo, e, portanto, progredia.

Essa insistncia tambm pode indicar a necessidade e o desejo de romper com o passado e caminhar rumo ao futuro. Segundo Luciana Teixeira de Andrade, uma das caractersticas marcantes da modernidade o desejo de romper com o passado37. A velocidade e a intensidade das mudanas tanto no corpo social quanto no espao fsico da cidade alimentaram a sua imagem como um ser em intensa e constante mutao e que, portanto, no se ligava ao passado. O movimento da cidade moderna deveria ser em direo ao futuro.
36 37

O REPRTER, 09/06/1907, ano III, numero 18, p. 1. ANDRADE, 2004, p. 50.

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Uma crnica publicada em comemorao do bicentenrio de So Joo del-Rei nos fala dessa relao da cidade com o passado:

As velhas cidades possuem o dom maravilhoso de attrair, de prender, porque a cada passo topamos com uma recordao muito grata, de trecho em trecho deparamos uma coisa qualquer vetusta, a ruir, certamente ao peso da saudade que avassala as almas saudosas nestes tempos de irreverente e feroz horror ao que se foi. (...) Sentimos o que quer que seja de reverente admirao pelo seu passado. Por mais que o esprito moderno nos pretenda arrancar os restos de tradicionalismo que se arraigavam em nossa alma saudosista de meridicional, as radculas no desarraigaro jamais.38

O rompimento radical com o passado, pregado pela modernidade, torna-se impraticvel, principalmente numa cidade como So Joo del-Rei, onde as ruas e as construes remetem o passante a um tempo que ele no viveu, mas que, de algum modo, lhe pertence. A atitude saudosista com relao ao passado e a celebrao do progresso convivem no espao da cidade, mas no sem conflito e tenso. Os habitantes de So Joo del-Rei viviam um dilema. Se por um lado o passado estava inegavelmente presente no cotidiano da cidade, por outro no se queria repeti-lo.

As construces nesta cidade augmentam di-a-dia. So innumeros os prdios novos aqui, facto este que bem prova o desenvolvimento que nestes ltimos tempos vae tomando S. Joo dEl-Rey. Infelizmente, porm, neste ponto, observa-se um facto muito desagradvel, que merece a atteno da Cmara Municipal. Muitos dos prdios construdos ultimamente conservam ainda a feio arcaica dos tempos de outrora. (...). preciso cuidar-mos da nossa esthetica. J tempo da cidade perder aquella feio archaica dos tempos coloniaes que tanto a entristece, que tanto a enfeia.39

O lbum da Cidade de S. Joo dEl-Rei organizado por Tancredo Braga e publicado em comemorao do bicentenrio da cidade traz em suas pginas a conjugao de valores que conformam a sua imagem no ano de 1913: a presena inegvel do passado, despertando-me

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O REPORTER, 20/11/1913, ano IX num. 81, p. 1. A TRIBUNA, 27/09/1914, ano I, num. 10, p. 1.

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saudades de cousas jamais vistas, uma como nostalgia de um passado longiquo, remoto, apenas entrevisto nas pginas dos annaes ptrios; a natureza prdiga, a vastido infinda dos teus horizontes, donde se desvendam as mais deliciosas paragens; e, por fim, o progresso, o surto que nos ltimos annos vais tomando e que se traduz no teu rpido progredir material40.

As fotografias que acompanham o lbum confirmam a conjugao dos valores acima. So fotografias das antigas igrejas, das belezas naturais que circundam a cidade e das melhorias feitas nas ruas e na chamada Praia41, alm de fotos do comrcio e dos habitantes mais importantes. Desejava-se comemorar, com esse lbum, a vida de uma cidade que, dotada de passado glorioso e de uma natureza prodigiosa, caminhava em direo ao progresso.

Mas a progressista e civilizada cidade cantada pelo lbum permanece em 1915 sem nenhuma praa ajardinada, motivo que, segundo seus cronistas, depe contra a sua imagem, dando a ela um ar de cidade sertaneja, longe dos centros civilisados, bem longe do progresso42. Os hbitos dos moradores tambm so criticados, tais como o hbito de homens, mulheres e crianas de se instalarem defronte a uma casa onde se realiza um casamento ou outra festa qualquer. Considerado um servio de saneamento, esse vergonhoso, abjecto, deprimente e ignbil costume deveria ser impedido por todos os cidados, para que So Joo del-Rei no se igualasse a mais rstica aldeia do serto brasileiro43.

O caminho da cidade rumo ao futuro e ao progresso no foi to retilneo como desejaram seus habitantes e dirigentes. Em 1918, ano em que lanado o lbum da cidade produzido pelo fotgrafo Andr Bello e do qual trataremos no terceiro captulo, torna-se recorrente nas
BRAGA, 1913, p. 16. A cidade de So Joo del-Rei cortada pelo Crrego do Lenheiro, o qual chamado popularmente de Praia, assim como os muros construdos em suas margens so chamados de cais. 42 A TRIBUNA, 14/11/1915, ano II, num. 71, p.1. 43 A TRIBUNA, 06/02/1916, ano III, num. 83, p. 1.
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crnicas publicadas a presena de uma fora oculta que impede o desenvolvimento da cidade. Os servios de esgotos haviam comeado h cinco anos e continuavam sem concluso, o projeto de instalao de bondes eltricos estava completamente liquidado e o abastecimento de gua continuava apresentando srios problemas.

Hbitos que atentavam contra a civilidade dos habitantes continuavam a vigorar, como os do comrcio que deixavam gneros alimentcios expostos a poeira, as mosca, mosquitos, baratas e ratos44, hbitos esses que contrariavam os princpios de higienizao necessrios a uma cidade moderna e que eram combatidos pelos peridicos que exigiam melhor fiscalizao por parte do poder pblico.

Segundo uma outra crnica, a cidade j no era a mesma de 1890. Se, por um lado, o comrcio e a indstria se desenvolviam, por outro, a construo de casas modernas destoava dos edifcios que mantinham a feio colonial, caso do prdio da estao da Estrada de Ferro Oeste de Minas - EFOM. Era preciso harmonizar a modernizao, ou seja, torn-la mais uniforme. Porm, a reforma da estao, j bem adiantada em novembro de 1920, no estava obedecendo a certo gosto esthetico e acabaria se tornando, na opinio de um de seus observadores, um edifcio a antiga: pesado e sizudo45.

Na viso de seus habitantes que tanto desejavam a imagem de cidade moderna e civilizada, essa ainda se encontrava muito fragmentada. O ritmo prprio da cidade parecia no acompanhar os anseios de seus habitantes. Em contato com as novidades que chegavam do Rio de Janeiro e Juiz de Fora, entre outras cidades, os moradores sabiam dos aspectos que sua

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A TRIBUNA, 26/05/1918, ano IV, num. 204, p. 1. A TRIBUNA, 09/11/1919, ano V, num. 280, p. 1.

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cidade deveria ter para ser considerada moderna, assim como os hbitos e costumes que os tornariam um povo civilizado e progressista.

As transformaes ocorridas no Rio eram sempre lembradas pelos cronistas. Os velhos e inveterados hbitos combatidos pelas reformas promovidas por Pereira Passos deveriam aqui tambm ser extintos, medida que no Rio obteve brilhantes resultados. A cobrana dos muitos impostos tambm era lembrada, pois, segundo o cronista Eduardo Scrates, garantia muitos benefcios ao contribuinte46.

O progresso, to cantado na primeira dcada do sculo XX, passa a receber inmeras crticas. As reclamaes se referem ao esgoto, ao servio de abastecimento de gua, ao recolhimento do lixo e situao precria do calamento das ruas. Uma crnica de 1919 afirma ser o calamento de pedras, conhecido como p-de-moleque, a causa do pequeno nmero de carros de praa e automveis existentes na cidade. Era preciso apontar responsveis pela estagnao da cidade e os cronistas locais assumiam essa misso.

O automvel poderia ter significado para a cidade uma alterao de seu ritmo, anteriormente ditado pelos carros de boi; porm, as ruas herdadas do sculo XIX ainda possuam uma estrutura e um traado que no permitiram, inicialmente, a plena circulao dos automveis. Um dos indicadores da modernidade, nesse caso o automvel, encontrou obstculos numa cidade onde o passado ainda estava muito presente, por mais que a vontade de seus habitantes fosse contrria sua presena: um problema serio esse da substituio do nosso calamento p-de-moleque, inimigo do progresso e protector das sapatarias47.

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A TRIBUNA, 09/02/1919, ano V, num. 240, p.1. A TRIBUNA, 26/10/1919, ano V, num. 278, p.1.

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Um golpe para a cidade foi noticiado em 1920: a mudana dos Escritrios da Oeste de Minas para Belo Horizonte. Tal fato no era esperado, pois, segundo um peridico da poca, a Oeste havia sido construda graas ao esforo e at mesmo ao sacrifcio de parte da populao de So Joo del-Rei. A mudana dos escritrios da EFOM significou a perda de uma parte considervel do seu elemento de vida48.

Mas, em 1923, essa realidade percebida no discurso dos cronistas e que atestava contra o desenvolvimento da cidade comeou a se alterar. O cronista Baptista de Castro se refere ao projeto de construo de uma nova cadeia como um dos vrios melhoramentos de vulto que seriam promovidos pela nova Cmara Municipal. A substituio da antiga cadeia por uma moderna significaria um melhoramento tanto do aspecto material, quanto do aspecto moral, pois se tratava de um ato de humanidade49.

Nesse mesmo ano, a notcia da chegada do primeiro auto-nibus acompanhada por uma propaganda de automvel. Considerado o nico carro para as estradas do interior, o automvel FORD era, entre outras coisas, veloz, caracterstica inerente aos novos tempos. Segundo os cronistas locais, o problema do calamento das ruas estava sendo solucionado e os automveis poderiam circular pela cidade. Em outubro de 1923, noticiada a retirada do antigo calamento da Rua Municipal, que seria substitudo por paraleleppedos. Segundo o peridico A TRIBUNA, o nmero de carros aumentava a cada dia, e o auto-nibus, chamado pela populao de Grisu, circulava sempre lotado. Somados ao projeto de melhoramento do fornecimento de energia, esses empreendimentos da Cmara Municipal eram considerados os responsveis por recolocar a cidade nos caminhos do progresso.

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A TRIBUNA, 29/02/1920, ano VI, num. 296, p.1. A TRIBUNA, 14/01/1923, num. 455, p.1.

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Esses caminhos deveriam conduzir tambm os valores morais. Num artigo assinado por T. B., a campanha realizada pela imprensa local contra o preconceito racial considerada racional e sympathica. Segundo o autor, as irmandades e ordens religiosas da cidade ainda mantinham o criticado hbito de no admitirem pessoas de cor: admirvel que neste sculo, de aeroplanos e telegraphos sem fio, ainda perdurem preconceitos to vergonhosos, com ares de aristocracia e nobresa50.

O mesmo T. B., aps passar alguns meses fora, assina um outro artigo exaltando as grandes transformaes pelas quais passou a cidade em pouco espao de tempo: a construo do novo teatro, a nova cadeia, o melhoramento da luz eltrica e o surgimento de novas indstrias, entre outros melhoramentos. De acordo com o autor, a cidade estava doente e agora se reerguia, ahi est ela, corada, alegre, de automvel, ouvindo msica saltitante nos cafs, rindo, brincando, comendo bem, satisfeita e cheia de dinheiro51.

Permanece nesse perodo a presena das contradies existentes entre uma cidade que se quer moderna e, por isso, precisa romper com o passado, mas no pode negar a sua presena. Se por um lado se condena o antigo costume chamado de encomendao de almas, grupo de fiis que, durante as madrugadas da quaresma, percorre as ruas da cidade visitando os cemitrios, por outro lado a tradio histrica, aliada s riquezas naturais da cidade, considerada um grande atrativo para os visitantes.

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A TRIBUNA, 01/07/1923, ano IX, num. 479, p. 2. A TRIBUNA, 06/01/1924, ano X, num. 507, p. 2.

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A imagem da cidade nessa poca resumida num artigo52 escrito por Antenor Nascentes, turista que visitou So Joo del-Rei em 1925. Importante perceber nesse relato a imagem que a cidade possui aos olhos do viajante que por ela passa.

Aps desembarcar na estao da EFOM, que lhe causou boa impresso, o viajante caminha pela cidade. Saindo da gare, entro numa avenida bem calada, vejo muitos vehculos, passa um auto-omnibus. Sinto-me bem. Aps se instalar num dos hotis da cidade, resolve dar um passeio pela cidade. Nesse passeio, viu o grande nmero de pessoas que saam do elegante edifcio do teatro municipal aps a sesso cinematogrfica e logo frente teve, segundo ele, uma agradvel viso da Ponte da Cadeia, typo de construco colonial, obra forte e de linhas correctas. Observou tambm os flanurs, os automveis e os cafs com as mesas cheias, enfim uma vida nocturna, embora rudimentar. Possivelmente, o visitante chamou de flanurs as pessoas que passeavam despretensiosamente pelas caladas. Figura emblemtica da modernidade de Paris, esse homem, visto como um fisiognomista nato da rua, teria um vivo interesse pelo espetculo da cidade e uma disposio ao cio e ao devaneio.

O viajante verificou que a cidade possua os trs requisitos considerados por ele como essenciais a uma cidade moderna: servio de gua, luz e esgoto. O calamento de paraleleppedos se concentrava na parte central da cidade, mas, como lhe haviam informado, logo se estenderia a outras partes da cidade. Nesse momento da narrativa o visitante diz sentir falta de bondes circulando pela cidade, os quais tinha visto circulando por cidades menores e com menos vida. Sente falta tambm de um jornal dirio, pois cidades menos importantes que So Joo del-Rei j possuam o seu.

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A TRIBUNA, 28/06/1925, ano XI, num. 658, p. 1.

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Diz o viajante no se referir s belezas histricas da cidade porque no tinha vindo descobrir a bela cidade e estava apenas dando as impresses de um turista. E aponta mais duas necessidades de So Joo del-Rei: um hotel moderno e a criao de instrumentos de propaganda da cidade. Cita o Almanack de So Joo del-Rey como exemplo de material que poderia ser aproveitado para propaganda. Encerra a sua narrativa falando da potencialidade de So Joo del-Rei como cidade digna da visitao de pessoas de todo o Brasil e estrangeiros.

O almanaque citado pelo viajante foi organizado por Horcio de Carvalho e publicado em dezembro de 1923. Traz em suas pginas, segundo o editorial escrito por Baptista de Castro, viso clara, exacta e pratica do que e do que vale este tradicional rinco da terra mineira53. Constitudo de textos acompanhados de fotografia, charges, propagandas do comrcio, poesias, piadas e curiosidades, o almanaque serviria, de acordo com o viajante, como um timo instrumento de propaganda da cidade.

Num artigo do almanaque, intitulado Que S. Joo?, escrito pelo juizforano Eduardo Scrates, podemos observar qual a cidade que deseja ser vista e visitada por viajantes de todo o mundo. Primeiramente, o autor faz referncia ao clima ameno e paisagem circundante, seguida da exaltao do povo hospitaleiro e comunicativo. A venda do bolinho de feijo54 pelas ruas da cidade vista como um costume peculiar de So Joo del-Rei.

J no final do texto, Eduardo Scrates fala do embelezamento de So Joo del-Rei, que, segundo ele, um problema, dado o modo como originalmente a cidade se formou, dados os vcios iniciaes de sua construco, sem alinho e sem architetura. Pelo que parece, a cidade,
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CARVALHO, 1924. O bolinho de feijo faz parte da tradio culinria da cidade. At a segunda metade do sculo XX era comum ver vendedores desse bolinho pelas ruas de So Joo del-Rei, principalmente no final da tarde.

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ainda em 1923, apresentava uma imagem herdada do passado colonial. Continuando, aborda o tema da topografia acidentada da cidade, outro signo a dificultar a remodelao do espao urbano segundo os moldes haussmaniano. Buscava-se, assim, uma explicao para o aspecto ainda arcaico da cidade, apesar de tantas exaltaes s mudanas e ao progresso.

As referncias ao progresso e modernizao, pouco citados no almanaque, continuam aparecendo nas crnicas dos jornais. A construo da nova cadeia, a reforma do teatro municipal e a colocao de paraleleppedos nas ruas centrais so ainda os motivos pelos quais a cidade demonstra estar passando por um surto progressista. Porm, o fornecimento de energia eltrica continua sendo um problema que faz com que a cidade permanea como Prometheu, amarrado s rochas do Cucaso55.

O progresso e a modernizao de So Joo del-Rei aparecem nas crnicas como algo que est sempre prestes a ser alcanado. Novos problemas vo surgindo no decorrer dos anos, como podemos perceber nas reclamaes publicadas nos peridicos. A falta de policiamento que controlasse os atos de vandalismo de alguns habitantes da cidade passou a ser um problema, bem como o aumento do nmero de vendedores ambulantes que passavam pela cidade e que, segundo reclamao da Associao Comercial, no contribuam em nada para o comrcio local.

Em 1933, encontramos, numa crnica publicada no principal peridico da cidade, a afirmao de que a cidade estava retrocedendo acentuadamente: e a nossa cidade j ento em grau relativamente elevado de progresso, comea a decair56. A construo de uma fonte luminosa

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A TRIBUNA, 25/02/1926, ano XII, num. 727, p. 1. A TRIBUNA, 17/12/1933, ano XIX, num. 1101, p. 1.

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na principal avenida da cidade recebe crticas severas, pois, para funcionar, gastava o que mais falta fazia cidade: luz.

A reclamao contra a alta velocidade dos automveis se torna recorrente. Num artigo de 193557, essa reclamao aparece acompanhada da constatao do reaparecimento dos carros de boi atravessando a cidade, bem como de animais passeando pelas ruas, hbitos que, realmente, nunca se extinguiram. O lento cantar dos carros de boi e o calmo passeio de animais pelas ruas conviviam com automveis em alta velocidade. Nesse perodo de decadncia e contradies acentuadas, o turismo visto como elemento capaz de garantir prosperidade cidade.

S. Joo dEl-Rey, cidade fadada ao tourismo, tem a particularidade de offerecer aos que a procuram sua facilidade de acesso, seus hotis confortveis, sua excellente e rica Bibliotheca publica, seu optimo clima de montanha ricamente oxygenado, sua hygiene e conforto de cidade moderna a par todos thezouros de arte colonial, zelosamente conservada na architectura dos seus magestosos templos e de suas bellas pontes de pedra.58

A imagem da cidade se alterna entre progressista e colonial, que insiste em reaparecer de tempos em tempos. No primeiro nmero do peridico Dirio do Comrcio, datado de 1938, o editorial aparece com o ttulo So Joo del-Rei, cidade contraste. A cidade colocada em lugar de destaque entre as cidades modernas e ultra-civilizadas do mundo todo, representando o desejo de seus habitantes.

O texto do editorial enfatizava que, apesar de So Joo del-Rei resguardar com carinho e venerao as lembranas gloriosas de seu passado, a cidade no vivia dessas lembranas. As realizaes mais modernas e mais atuais conviviam harmoniosamente com a histria da
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A TRIBUNA, 06/01/1935, ano XXI, num. 1257, p. 1. A TRIBUNA, 19/04/1936, ano XXII, num. 1320, p. 1.

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cidade. Citando Tristo de Atade, o autor refora a imagem de So Joo del-Rei como essencialmente moderna: A coisas do passado (...) parecem ter apenas o logar que devem ter em nossa vida, sem nenhum romantismo sem nenhum saudosismo. So Joo del-Rei no vive de seu passado. Vive com ele59. O grande mrito da cidade era ser, ao mesmo tempo, relicrio precioso da cultura antiga e um monumento expressivo e edificante do dinamismo e do desenvolvimento do nosso sculo.

Portadora de inmeras belezas naturais e de um passado glorioso, a cidade de So Joo delRei, no editorial do Dirio do Comrcio, se destaca exatamente por conseguir conciliar esses atributos capacidade de progredir constantemente. O passado no fonte de nostalgia e estagnao, significa sim a fora que impulsiona a cidade a trilhar os caminhos da modernidade. Percebemos no texto uma preocupao em mostrar uma imagem da cidade que no est presa ao passado, apesar do seu aspecto ainda colonial, mas uma cidade que se destaca, principalmente, por acompanhar as realizaes mais modernas ocorridas no mundo. O texto termina com duas afirmaes: So Joo del-Rei, cidade contraste. So Joo del-Rei, cidade surpresa.

A modernidade se sobrepe aos outros dois atributos da cidade, mas deseja conviver harmoniosamente com eles. Essa situao caracteriza So Joo del-Rei como uma cidade contraste, na viso do autor do editorial. Considerada como cidade ideal, sempre velha, mas eternamente nova pela grande juventude de seu corao, dinmica, como as cidades mais modernas, mas possui a leveza de cidade pitoresca do interior de Minas Gerais. importante ressaltar que o peridico Dirio do Comrcio pertencia Associao Comercial. Portanto, o otimismo exagerado que observamos nas afirmaes acima compreensvel, se

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DIRIO DO COMRCIO, 06/03/1938, ano I, num. 1, p.1.

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lembrarmos que o comrcio visto como o principal responsvel pelo progresso da cidade. Sendo assim, a imagem da Associao Comercial estava relacionada diretamente imagem da cidade, que deveria, ento, ser progressista e moderna.

Mas a cidade pitoresca e moderna dos cronistas e observadores , tambm, a cidade da saudade, por mais que isso tenha sido negado por medo da nostalgia que poderia produzir estagnao. Se o texto analisado anteriormente opunha progresso a nostalgia, temos numa crnica escrita por Agostinho Azevedo60, a nostalgia e a saudade como sentimentos inegavelmente presentes na alma dos habitantes da cidade.

Essa crnica fazia parte da edio comemorativa do centenrio da emancipao poltica da cidade e foi escrita no mesmo ano do editorial citado anteriormente. O autor fala de uma cidade que possua o passado adormecido sobre as realizaes promovidas pelo progresso, como se fossem frescas brasas que qualquer leve vento desperta. E as recordaes do autor se desenrolam no decorrer do texto como se fossem um vendaval a despertar a brasa do passado. Inicialmente, ele defendia a tese de que o gosto pelo passado e o prazer da lembrana no imobilizavam a vida.

Todas as lembranas narradas pelo autor falavam daquilo que permaneceu aps as modificaes que a cidade sofrera. As serras que a circundavam ainda possuam o mesmo aspecto. A velha praia permanecia atravessando a cidade com seu pequeno filete de gua, que com as chuvas se transformava num valente rio. como se sob a cidade moderna e progressista do sculo XX adormecesse calmamente uma outra cidade, despertada pelas lembranas do escritor.

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DIRIO DO COMRCIO, 16/08/1938, ano I, n. 129, p. 21.

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A modernizao promovida pelos prefeitos era vista por Agostinho Azevedo com reservas. Os clssicos ps-de-moleque foram substitudos pelos modernos paraleleppedos e as fachadas e estilos das construes foram mudando. Mas a resistncia a essa modernizao era lembrada pelo autor atravs de personagens como o Professor Mta, que insistia em se vestir de acordo com antigo estilo, conservando fraque, colarinhos duros e peitilhos engomados; Pimentte e Joo Pequeno, arquivos volantes, considerados to indispensveis fisionomia da cidade como a Ponte da Cadeia e as palmeiras do Largo do So Francisco. As ruas da cidade e os personagens que transitavam por ela eram vistos pelo autor como foras latentes que despertavam as lembranas e traziam o passado superfcie da epiderme urbana.

Como Marco Plo visitando a cidade de Zara, o autor constata que a cidade se embebe como uma esponja dessa onda que reflui das recordaes e se dilata61. impossvel caminhar pela cidade e no ler o passado escrito nos ngulos das ruas, nas grades das janelas, nos corrimos das escadas, nas antenas dos para-raios, nos mastros das bandeiras, cada segmento riscado por arranhes, serradelas, entalhes, esfoladuras62.

A cidade saudosa de Agostinho de Azevedo , na dcada de 30, a imagem das contradies prprias da cidade moderna. Na fotografia abaixo podemos observar uma das principais avenidas da cidade (FIG. 3).

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CALVINO, 1990, p.14. CALVINO, 1990, p.14.

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FIGURA 3 Avenida Carneiro Felipe (atual Presidente Tancredo Neves). Autor annimo.

O calamento, ainda precrio, possua resqucios do criticado p-de-moleque, situao que prejudicava a circulao dos automveis. A velocidade desses automveis, muitas vezes alvo de reclamaes nos peridicos, contrastava com o ritmo das pessoas que passeavam pelas ruas, com o homem que parecia posar para a foto sentado no cais e com a figura, parecendo uma criana, que observava a Praia, como at hoje conhecido o crrego do Lenheiro. Os postes de luz eltrica permaneciam frente dos antigos casares onde funcionava o comrcio. Os jardins e a arborizao continuavam sendo desejos no realizados, enquanto o Teatro Municipal, j reformado, movimentava a vida cultural da cidade com as sesses cinematogrficas. Percorrendo os caminhos do progresso e deparando com o passado em cada esquina, So Joo del-Rei adentra a dcada de 40 ansiando pelo status de cidade moderna, mas ainda vivenciando o passado.

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1.3 - Cidade, modernidade e fotografia em So Joo del-Rei

A atitude nostlgica frente cidade e o reconhecimento da modernizao como inevitvel e necessria caracterizam a atitude ambivalente prpria dos habitantes da moderna So Joo del-Rei da dcada de 30. A nostalgia alimentada na crnica de Agostinho Azevedo63 principalmente pelas fotografias de Andr Bello, o qual, segundo o autor, conservava no arquivo de seu ateli a fisionomia da cidade e do povo atravs dos tempos.

Segundo Azevedo, ele mesmo teria sido fotografado por Bello, assim como um grande nmero de habitantes da cidade. Recorda os recursos decorativos do ateli que serviam queles que ali iam em busca da fixao da cara. O prprio fotgrafo possua um retrato onde aparece usando lunetas, objeto decorativo, pois, de acordo com as lembranas do autor, Bello nunca teria sido mope. A fotografia torna-se, assim, para o autor, uma fonte de lembranas e saudades; v-las um salutar passeio pelo passado.

Fonte de lembranas para Agostinho Azevedo, a fotografia tambm foi um dos fenmenos mais importantes da vida moderna. Como num passe de mgica da cmera fotogrfica, o mundo poderia ser resumido nas palmas de nossas mos e retido nas nossas mentes. Segundo Maria Inez Turazzi, a fotografia foi um dos fenmenos mais importantes de universalizao da cultura e cosmopolitizao da vida moderna64. A cidade moderna e seus habitantes foram os principais consumidores dessa importante inveno do sculo XIX.

Aps a divulgao, pela Academia de Cincias de Paris, da nova inveno de Daguerre (1839), a fotografia rapidamente se espalhou pelo mundo, ganhando inmeros adeptos e
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DIRIO DO COMRCIO, 16/08/1938, ano I, n. 129, p. 21. TURAZZI, 1995, p. 20.

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tambm crticos ferozes. Essa repercusso explica-se pelo fato de, pela primeira vez na histria da produo de imagens, produzir-se uma representao considerada por muitos como fiel e precisa da realidade, devido gnese fsico-qumica do processo fotogrfico. Diferente das imagens produzidas manualmente, o novo procedimento seduzia pela fidelidade da imagem e pelos preos mdicos, se comparados s pinturas.

A nova realidade, efmera e fugaz, que se impunha sobre a cidade moderna e seus habitantes, poderia, com a fotografia, ser cristalizada num momento considerado importante e por um preo razovel. O homem do perodo viu nessa possibilidade um refgio contra o anonimato e a perda de referncias provocados pelo turbilho de mudanas que o obrigavam a repensar a si mesmo, suas relaes com o mundo e com os outros, enfim, seus valores. Recorrendo a Susan Sontag,

Fotos so um meio de aprisionar a realidade, entendida como recalcitrante, inacessvel; de faz-la parar. Ou ampliam a realidade, tida por encurtada, esvaziada, perecvel, remota. No se pode possuir a realidade, mas pode-se possuir imagens (...). No mundo real, algo est acontecendo e ningum sabe o que vai acontecer. No mundo-imagem, aquilo aconteceu e sempre acontecer daquela maneira.65

No sculo XX, a popularizao da fotografia, iniciada nas ltimas dcadas do XIX e representada pelo sucesso do retrato e do carto-postal, vai dar a um maior nmero de pessoas a chance de possuir uma imagem de si mesmo, do outro e do mundo, ou seja, de possuir a realidade fugidia cristalizada na palma das mos.

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SONTAG, 2004, p. 180.

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Voltando ao pavor de Baudelaire, diante da apario do velho mendigo que se multiplica66, podemos entender esse pavor como a incapacidade de reter o fluxo vertiginoso das transformaes da realidade moderna e mais precisamente da cidade moderna, fluxo esse que, com o advento da fotografia, poderia ser retido numa imagem. O poeta que volta atordoado para casa e nela no encontra refgio, pois a cidade j lhe tomou a alma, poderia ter recorrido fotografia do velho mendigo. Esse no mais se multiplicaria infinitamente frente aos seus olhos, mas seria um s, imvel na fotografia e retido entre suas mos. A alma do poeta no mais danaria sobre um mar fantstico e sem bordas, mas se agarraria sensao de possuir a realidade antes pavorosa e fugidia. A imagem fotogrfica nos faz sentir que o mundo mais acessvel do que na realidade67, como bem nos lembra Sontag.

Essa iluso de espelho do real e, conseqentemente, de posse de um fragmento do real, proporcionados pela imagem fotogrfica, so algumas das caractersticas dessa importante inveno da modernidade. O seu uso talismnico, como chamou Susan Sontag, esteve sempre presente na relao do homem com a fotografia. Esse aspecto mgico ainda povoa nosso imaginrio e talvez por isso hesitemos em rasgar a foto de algum que amamos, como se esse ato aniquilasse tambm sua existncia real.

Num primeiro momento, a magia e a seduo exercidas pela fotografia so o que nos comove e nos incita, como a Barthes diante da foto de sua me ainda menina, no Jardim de Inverno. Magia e seduo que envolveram o homem moderno, aconchegando-o diante da possibilidade de reter por alguns momentos a realidade to fugidia e veloz, de conhecer um mundo to vasto e segur-lo entre as mos. No entanto, a fotografia h muito deixou de ser considerada espelho do real, por mais que ainda conserve sua magia e seduo.
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BAUDELAIRE, 1985, p. 333. SONTAG, 2004, p. 34.

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Devido ao seu poder de reproduo e ao baixo custo, se comparada pintura, a fotografia demonstrou ser a tcnica mais apropriada para registrar paisagens ou pessoas. A tcnica fotogrfica possibilitava ao homem moderno uma nova forma de dar a ver e de apreender o mundo, bem como de representar a si mesmo e garantir o seu pertencimento a um grupo social atravs do retrato fotogrfico.

Enquanto locus da modernidade, a cidade precisa se mostrar como progressista e civilizada. Nesse contexto, a fotografia passa a servir, entre outros fins, como registro das transformaes urbanas e como propaganda dessas bem sucedidas transformaes. Por outro lado, os habitantes dessa cidade que se quer moderna precisavam se diferenciar em meio multido para, em um outro momento, se identificarem com determinado grupo social. Sendo assim, encontramos, no incio do sculo XX, uma grande produo de lbuns de cidade e a permanncia do hbito, herdado do sculo XIX, de se deixar fotografar em cenrios e situaes produzidos em atelis.

A cidade de So Joo del-Rei, como analisada anteriormente, est inserida nos debates sobre o que seria uma cidade progressista e civilizada. Portadora de belezas naturais e de um inegvel passado colonial, ela passa por transformaes que a conduzem pelos caminhos da modernidade, sem se isentar de contradies e ambigidades. A fotografia, filha da modernidade, tambm ter o seu espao na cidade. Durante as primeiras dcadas do sculo XX, So Joo del-Rei e seus habitantes sero fotografados pelas lentes de Andr Bello, que produziu um lbum da cidade e uma srie de retratos em seu ateli.

Esses dois temas da fotografia, o lbum de cidade e o retrato, nos permitem pensar as relaes estabelecidas entre modernidade, cidade e imagem fotogrfica numa cidade do interior de

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Minas Gerais, no incio do sculo XX, que, devido a essa condio, resguarda especificidades que podem ser compreendidas a partir do reconhecimento da fotografia como fonte para a pesquisa histrica.

No prximo captulo analisaremos a figura do fotgrafo Andr Bello enquanto profissional estabelecido em So Joo del-Rei, cujas imagens tanto dialogaram com o universo da fotografia, dentro e fora do Brasil, quanto tiveram um papel importante na insero de uma imagem da cidade afinada com certos ideais de progresso e modernidade vigentes no perodo. Assim como os cronistas, as fotografias de Bello tambm construiro um discurso sobre a cidade, discurso esse que oculta, ao mesmo tempo que revela, a So Joo del-Rei moderna e colonial do incio do sculo XX.

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2 - ANDR BELLO (1879-1941): UM FOTGRAFO EM SO JOO DEL-REI

Em meados do sculo XIX, um mercado vido por novidades europias incentivou o desenvolvimento da profisso de fotgrafo no Brasil. Segundo Ana Maria Mauad, a profisso de fotgrafo nesse perodo era valorizada:

(...) pelo carter artesanal e artstico que eles imprimiam ao seu trabalho e, principalmente, porque a maior parte do material utilizado na confeco dos clichs era feito pelos prprios fotgrafos.68

A crescente industrializao do processo fotogrfico permitiu que um nmero maior de pessoas se interessasse pela fotografia, devido facilidade de se adquirirem os materiais necessrios nas recm-inauguradas lojas de material fotogrfico. Sendo assim, a grande demanda de imagens pela sociedade moderna e as facilidades do processo fotogrfico industrial fez crescer o nmero de fotgrafos, amadores, profissionais e os chamados fotgrafos de fim de semana.

Nesse contexto, o fotgrafo que desejasse ser reconhecido precisava se diferenciar e construir campos de legitimidade para o seu trabalho. importante lembrar que no havia formao institucionalizada para aqueles que desejavam se tornar profissionais. A partir dessa realidade, cabe indagar: quais so os aspectos que caracterizavam um fotgrafo como profissional no incio do sculo XX? Diante da industrializao do processo fotogrfico e suas facilidades, quais eram os aspectos que diferenciavam um fotgrafo profissional daquele que se dedicava a registrar cenas de sua famlia e amigos?

68

MAUAD, 2004, p. 35.

59

Em So Joo del-Rei foi possvel constatar a presena de fotgrafos, contemporneos a Andr Bello, que registravam os piqueniques da igreja, festas de famlia e outros eventos particulares. Mas, nas trs primeiras dcadas do sculo XX, somente Bello anuncia periodicamente nos jornais locais os servios e produtos de seu ateli fotogrfico. Pode-se observar, atravs do discurso publicitrio, a construo de campos de legitimidade profissional que o diferenciavam dos fotgrafos de fim de semana.

Importa observar nesse discurso publicitrio as quatro esferas analisadas por Maria da Glria Bonelli, em sua anlise dos estudos sobre profisses no Brasil no campo das Cincias Sociais. So elas: mercado, Estado, sociedade civil e comunidade69. Sendo assim, poderemos observar, nos anncios publicados nos jornais de So Joo del-Rei o modo como Andr Bello se insere no mercado fotogrfico e participa da comunidade de fotgrafos atravs de seus estgios e contatos fora da cidade, bem como o seu reconhecimento pelo Estado, principalmente atravs do recolhimento do imposto sobre profisses, e do seu reconhecimento como fotgrafo profissional pela sociedade so-joanense.

2.1 - A fotografia em So Joo del-Rei no final do sculo XIX

Em 1878, ano que marcou o incio da construo da Estrada de Ferro Oeste de Minas, a interiorana cidade de So Joo del-Rei recebe a visita da Photographia Internacional, dirigida por gio Pio. Signos do anseio pelo progresso que passou a movimentar a cidade,

principalmente a partir do ltimo quartel do sculo XIX, a Estrada de Ferro Oeste de Minas e a fotografia sero personagens importantes da modernidade em So Joo del-Rei.

69

BONELLI, 1999, p. 90.

60

PHOTOGRAPHIA INTERNACIONAL DIRIGIDA POR AGIO PIO Tem a honra de participar ao respeitvel pblico, que tem aberto sua oficina por pouco tempo de demora nesta cidade, e preparado seu ateli, com os melhores aparelhos que h na Alemanha e em Nova York, pelo que garante fidelidade, nitidez e durao. Tira retratos pelo sistema bomb, colorido ou no, imitando perfeitamente ao esmalte. Previne as exmas senhoras que nem sempre vo corte, que desejarem ter um perfeito retrato em photographia, que no devem perder a ocasio que se lhes proporciono. Gabinete photographico Largo do Rosrio, 18.70

O anncio da visita do fotgrafo permite compreender o modo como a cidade e seus habitantes passaram a vivenciar, ainda no sculo XIX, o universo da fotografia. Nesse mesmo perodo, constatamos a passagem pela cidade de outros fotgrafos, principalmente vindos do Rio de Janeiro e So Paulo. Esses profissionais se estabeleciam em So Joo del-Rei durante um tempo determinado e ofereciam seus servios, destacando a perfeio de seus trabalhos, a tecnologia utilizada sua procedncia etc. Tratava-se de explorar o mercado fotogrfico em expanso nas cidades do interior.

Estabelecido por pouco tempo na cidade, o ateli Photographia Internacional, dirigido por gio Pio, desejava atrair o pblico mencionando a origem de seus aparelhos, Alemanha e Nova York, que garantiriam fidelidade, nitidez e durao. A qualidade do servio oferecido estava diretamente ligada dependncia existente entre o trabalho do fotgrafo e a tecnologia utilizada. Segundo Maraliz de Castro Vieira Christo, essa dependncia era bem mais valorizada do que a percepo esttica. Segundo a autora, somente os fotgrafos que se dedicavam fotopintura enfatizavam o carter artstico de seu trabalho71.

70 71

ARAUTO DE MINAS, 05/08/1878, ano II, n. 20. CHRISTO, 2000, p. 131.

61

Alm da qualidade tcnica de seu trabalho, gio Pio se dirige especificamente ao pblico feminino, destacando a oportunidade de as exmas senhoras que nem sempre vo a corte terem um retrato fotogrfico. O Rio de Janeiro era a grande vitrine para o restante do Pas e, portanto, ditava a moda, seja do urbanismo, seja do vesturio, enfim, dos costumes e hbitos de um pas que se queria civilizado e progressista. O pblico feminino era responsvel por disseminar novas idias dentro da estrutura familiar e da comunidade, da ser muito cortejado pelos fotgrafos.

Outro importante fotgrafo do sculo XIX tambm visitou So Joo del-Rei, em 1883. O alemo C. Bischoff prestou seus servios em vrias regies do Pas. Segundo Kossoy, ele teria passado por Joinville, Vitria, Joo Pessoa, Teresina, entre outras tantas cidades, mas sua trajetria ainda est por ser pesquisada72. Em So Joo del-Rei, C. Bischoff estabeleceu-se na Rua da Prata, oferecendo as ltimas novidades da arte fotogrfica, divulgadas na Exposio de Paris e Philadelphia73. A preocupao em oferecer as ltimas novidades da arte fotogrfica recorrente nos anncios, como observa Maraliz de Castro Vieira Christo na anlise dos jornais de Juiz de Fora.

Na segunda metade do sculo XIX, o processo para obteno da fotografia passava por aceleradas mudanas, o que justifica a grande preocupao com a atualizao tcnica. vidos por novidades, os habitantes da interiorana So Joo del-Rei representavam para esses profissionais uma clientela que se ampliava.

72 73

KOSSOY, 2002, p. 83. ARAUTO DE MINAS, 08/03/1883, ano VII, n. 1.

62

Segundo Kossoy, esses fotgrafos itinerantes so uma das caractersticas mais notveis da penetrao da fotografia no interior do pas74. Foram esses homens, dispostos a enfrentar longas viagens, carregando pesados equipamentos e buscando novos pblicos para um mercado cada vez mais concorrido, que levaram a fotografia s cidades do interior do Pas.

O fotgrafo M. B. de S Vasconcellos, em 1882, tambm anunciou sua visita cidade de So Joo del-Rei75. Em sua propaganda, destacava a ornamentao de luxo de seu ateli e o reconhecimento de seu trabalho nas principais cidades da Europa e Amrica. Sua condio de fotgrafo itinerante era reforada pelo anncio de que visitaria todas as principais cidades da provncia de Minas Gerais. Alm da itinerncia, Vasconcellos destacava a sua formao cientfica. Boris Kossoy encontrou referncias a esse fotgrafo na cidade de Poos de Caldas e Uberaba e nesta ltima ele se apresenta como bacharel em Cincias Naturais, Belas Artes e Letras, alm de fotgrafo viajante premiado em diversos concursos artsticos nacionais e estrangeiros76.

Muitas fotografias annimas do sculo XIX, que hoje so utilizadas em campanhas publicitrias e de educao patrimonial, foram produzidas por esses fotgrafos itinerantes. A implantao da Estrada de Ferro Oeste de Minas em So Joo del-Rei (1881) facilitou a vinda desses fotgrafos que, anteriormente, encontravam grandes dificuldades para o transporte dos equipamentos e acessrios necessrios montagem de seus atelis itinerantes.

Assim como Juiz de Fora, So Joo del-Rei tambm foi favorecida pela proximidade com o Rio de Janeiro e pela chegada da ferrovia, que levava mercadorias e trazia artigos

74 75

KOSSOY, 2002, p. 25. ARAUTO DE MINAS, 12/08/1882, ano VI, n. 16. 76 KOSSOY, 2002, p. 313.

63

importados, as mquinas, os imigrantes, as companhias dramticas...e os fotgrafos77. Apesar de ser considerada uma cidade barroca guiada pelos sinos das igrejas, So Joo delRei, assim como Juiz de Fora, tambm passa a vivenciar a modernidade atravs da fumaa da locomotiva, dos apitos da fbrica, da luz eltrica, do cinematgrafo, do telefone, vivncia essa que encontrou na imagem fotogrfica uma possibilidade de registro, testemunho e propaganda.

Se nas ltimas dcadas do sculo XIX o panorama fotogrfico em So Joo del-Rei caracterizado pela passagem desses profissionais itinerantes, o incio do sculo XX ser marcado pela presena do primeiro fotgrafo que se estabeleceu na cidade, tanto profissionalmente quanto constituindo famlia e se tornando um habitante de So Joo delRei. Em 1906 encontramos a primeira propaganda desse hbil photographo:

O hbil photographo Sr. Andr Bello, com gabinete caprichosamente montado nesta cidade, communicou-nos que representante do Sr. G. Caminada, de Milo (Itlia), casa especial e uma das mais importantes da Europa (...). O Sr. Bello promptifica-se a tirar o retrato de quem deseje qualquer obra nesse gnero, offerecendo aos seus amigos e clientes amostras e catlogos para escolha do modelo.78

2.2 - Andr Bello: o fotgrafo da Princesa do Oeste

Andr Bello nasceu em 1879 na Provncia de Salermo, Reino da Itlia, e chegou ao Brasil em 190079. Em So Joo del-Rei, encontramos confirmao de sua presena em 1906. Em 1914

77 78

CHRISTO, 2000, p. 128. O REPORTER, 10/06/1906, ano II, n. 18, p. 2. 79 importante ressaltar que nossa inteno neste trabalho no produzir uma biografia sobre Andr Bello, mas compreend-lo enquanto profissional que se estabelece em So Joo del-Rei e dialoga com

64

casa-se com Guilhermina Menicucci, moradora da cidade de Lavras. Estabelecidos em So Joo del-Rei, o casal teve cinco filhos.

O ateli de Bello funcionou inicialmente na Rua Paulo Freitas, n. 1, centro comercial da Cidade. Em um peridico de 1906 encontramos sua primeira propaganda80. A Bello se destacava como representante do Sr. G. Caminada, fotgrafo de Milo, casa especial e uma das mais importantes da Europa, de fabrico de medalhas, berloque, broches, etc., de ouro e prata com retratos estampados de qualquer pessoa (...). Bello se prontificava a tirar o retrato de quem desejasse um trabalho nesse gnero, oferecendo catlogos e amostras para a escolha do modelo. Nesse mesmo ateli, Andr Bello comercializava a vista panormica da cidade produzida por ele.

Nesse mesmo ano, 1906, Andr Bello se despede, atravs de uma nota social, por estar de partida para Itlia. Segundo a nota, o objetivo da viagem seria aperfeioar-se, ainda mais, com o professor Cav. Rodolfo Namias, em Milano81. O fotgrafo regressou da Itlia dez meses depois, conforme nota social82. Nesse perodo, certamente se aperfeioou e manteve contato com as novidades do mercado fotogrfico.

A divulgao da viagem de Bello destaca importantes aspectos que permeavam o universo da fotografia no perodo. O intercmbio com outros pases, principalmente da Europa, indicava uma marca de distino, pois possibilitava o contato com as ltimas novidades, a aquisio de materiais e equipamentos, bem como a assimilao de novas experincias e a troca de informaes com outros profissionais. Alm disso, a atitude de viajar a outro pas com a
o universo mais amplo da fotografia. Dados sobre sua procedncia e sua formao como fotgrafo so praticamente inexistentes. 80 O REPORTER, 10/06/1906, Ano II, n. 18, p. 2. 81 O REPORTER, 26/08/1906, ano II, n. 29, p. 1. 82 O REPORTER, 09/06/1907, ano III, n. 18, p. 1.

65

inteno declarada de aperfeioar-se salientava os valores da pesquisa e da experimentao presentes em toda histria da fotografia.

Outro aspecto importante diz respeito construo de campos de legitimidade profissional. Possuir honrosos attestados de atelis de Npoles, Milo e Roma, conferia distino e ajudava a legitimar o fotgrafo como um profissional junto a seu pblico, pois sua formao se dava, tambm, a partir do estgio em outros pases e com outros fotgrafos. Por outro lado, a crescente industrializao de equipamentos e materiais fotogrficos, entre outros fatores, exigiam que o fotgrafo profissional possusse atributos que o diferenciassem dos chamados fotgrafos de fim de semana.

No final do sculo XIX, a prtica da fotografia seguiu a lgica do desenvolvimento capitalista. (...) A fabricao industrial de material fotogrfico alterou substancialmente as bases em que operavam os fotgrafos. O profissionalismo avanou, o seu campo de atuao foi diversificado e a especializao tornou-se necessria diante da crescente concorrncia.83

A diversificao dos produtos oferecidos pelos estabelecimentos fotogrficos tambm era fundamental para ampliao da clientela em um mercado que se tornava cada vez mais competitivo ou, como em So Joo del-Rei, possua um pblico ainda restrito.

Alm de fotgrafo, Andr Bello foi representante da fbrica de papel fotogrfico de propriedade de Fratelli Kahn, de Milano, e representante da Societ Italiana Cines, que produzia pelculas e cinematgrafos. Em 1907, Bello inaugura o seu cinematgrafo84 em So

COSTA; SILVA, 2004, p. 21. O cinematgrafo foi patenteado pelos Irmos Lumire em 1895. Desenvolvido a partir do cinetoscpio de Thomas Edison, o cinematgrafo se resumia a uma pequena caixa de madeira pesando, aproximadamente, 5 quilos, onde uma pelcula de 35 milmetros, perfurada, desenrolava-se velocidade de 16 quadros por segundo, e as lentes ampliavam as imagens projetadas.
84

83

66

Joo del-Rei, denominado Cinematographo talo-Brasileira85. Enquanto as sesses do cinematgrafo continuavam ativamente, Bello viajava ao Rio de Janeiro e a So Paulo para introduzir grandes melhorias no seu acreditado Ateli86.

Em 1912, encontramos a primeira propaganda do ateli de Bello com o nome de Photographia talo-Brasileira, ainda funcionando no mesmo endereo. Nesse ano, passou a representar tambm a fbrica de molduras Martins Seabra e Comp., do Rio de Janeiro. Nesse mesmo ano, Andr Bello anuncia que est trazendo grande estoque de material fotogrfico de Berlim e a encontramos uma tabela dos preos praticados pelo fotgrafo, na qual se pode observar tambm a grande diversidade de formatos oferecidos aos clientes.
Preos de dzia Retratos em carto, 18x24, com margem Ditos87 sem margem Ditos com margem 13x18 Ditos sem margem 13x18 Ditos em carto-salo com relevo Ditos boudoir, carto fantazia Ditos lbum, carto fantazia Ditos lbum, sem margem Ditos carto, com margem 9x12 Ditos carto victoria com margem Ditos sem margem Ditos carto visita fantazia Ditos carto visita sem margem Ditos carto mignon com relevo Ditos carto mignon sem relevo Reproduo de retratos para medalhas de qualquer tamanho, at 15m/m, cada meia dzia, 3$500. Reproduo de retratos, tamanho natural 1,10x0,70 Reproduo de retratos, tamanho natural 40x50 Reproduo de retratos, tamanho natural 30x40 Reproduo de retratos, tamanho natural 24x30 100$000 50$000 40$000 25$00088 60$000 50$000 40$000 35$000 30$000 28$000 25$000 20$000 18$000 16$000 15$000 14$000 12$000 9$000 7$000

85 86

O REPORTER, 08/09/1907, ano III, n. 36, p. 2. O REPORTER, 17/06/1909, ano V, n. 47, p. 2. 87 A palavra ditos aparece desse modo no anncio de Bello e se refere sempre a palavra retratos. 88 O REPORTER, 20/10/1912, ano VIII, n. 360, p. 2.

67

Certamente, na inteno de tornar ainda mais popular o hbito de tirar retratos, Andr Bello realiza uma promoo divulgada pelo jornal A Tribuna, em dezembro de 1914. Participando dessa promoo, o cliente que tirasse uma dzia de retratos ao preo de 8$000 poderia, depois de coberto o nmero dez vezes, receber a importncia despendida em dinheiro ou em outro trabalho realizado pelo ateli de Bello.

Comparando os preos oferecidos por Bello aos preos levantados por Solange Ferraz de Lima89 para a cidade de So Paulo, no final do sculo XIX, percebemos que os preos praticados por Bello equivalem aos preos do ateli Photographia Paulistana, em 1866. O valor de 8$000, referente a uma dzia de retratos, representava, no final do sculo XIX, um dia de trabalho de um operrio especializado. J os retratos mais elaborados ainda continuavam a ser privilgio de poucos. O valor de 60$000, pago por uma dzia de retratos em carto no formato 18x24 e com margem, conforme tabela acima, correspondia, em 1907, a 86% do salrio mensal de um trabalhador da indstria txtil de So Paulo, cujo valor era de 75$00090.

Se, por um lado, a produo fotogrfica de retratos desse perodo se tornara acessvel ao operrio, por outro, a diversificao de artigos existentes continuava garantindo s classes mais abastadas certa exclusividade nos produtos adquiridos. A massificao da fotografia ampliou o mercado de consumo de sua produo sabendo, no entanto diferenci-lo nitidamente.91

Se por um lado, Bello populariza o retrato fotogrfico atravs de suas promoes, por outro, oferece distino queles que podem pagar mais pela variedade e luxo dos produtos comercializados em seu ateli, como podemos observar pela diversificao dos preos da
89 90

In: FABRIS, 1991, p. 76. Mesmo considerando a possvel diferena de salrio existente entre Minas Gerais e So Paulo, esses valores nos permitem relativizar os preos cobrados por Andr Bello. 91 In: FABRIS, 1991, p. 76.

68

tabela acima. Essa hierarquizao, promovida pelo consumo dos diferentes produtos fotogrficos, contribua para a identificao de um indivduo junto a determinado grupo social.

O levantamento realizado por Maraliz de Castro Vieira Christo em Juiz de Fora traz algumas diferenas com relao aos preos praticados por Bello. O preo do boudoir em Juiz de Fora, em 1891, seria de 25$000 a dzia92, j na tabela de Bello, de 1912, esse tipo de produto aparece com o preo de 28$000. Considerando-se o tempo transcorrido, a crescente industrializao da fotografia e seu conseqente barateamento, o valor cobrado por Bello estaria bem acima do de Juiz de Fora. Mas, segundo a autora, a concorrncia foi um fator determinante na fixao dos preos, o que pode justificar o valor maior cobrado por Andr Bello em So Joo del-Rei, j que este no possua nenhum concorrente estabelecido, o que veio a ocorrer somente na dcada de 30, como veremos mais adiante.

No final do sculo XIX, o lanamento das mquinas de Eastman Kodak favorece a disseminao da prtica fotogrfica entre os amadores. Segundo Solange Ferraz de Lima, nesse contexto, os fotgrafos profissionais j no conseguem viver exclusivamente da produo de retratos, pois os retratos em famlia j podiam ser tirados sem a sua presena93. Sendo assim, esses fotgrafos passam a ampliar suas atividades fotogrficas, comercializando tambm quadros, molduras, aparelhos e acessrios fotogrficos. Em So Joo del-Rei, Bello tambm comercializar em seu ateli produtos os mais variados, desde molduras at reprodues de obras de artistas renascentistas94.

CHRISTO, 2000, p. 132. In: FABRIS, 1991, p. 65. 94 No foi possvel identificar o equipamento fotogrfico utilizado por Andr Bello. No inventrio de seus bens no encontramos nenhuma referncia a esse equipamento, que possivelmente permaneceu com seu scio que continuou administrando o Ateli Fotografia talo-Brasileira.
93

92

69

2.2.1 - Andr Bello nas Exposies e a ampliao de seu ofcio

Em sua carreira, Bello recebe dois importantes prmios. Em uma propaganda95 encontramos referncia a uma medalha de prata, prmio recebido na Exposio Nacional de 190896, e uma de ouro, referente sua participao na Exposio de Turim de 1911.

Os prmios recebidos por Bello eram anunciados em vrias propagandas de seu ateli e certamente confeririam ainda mais credibilidade ao seu trabalho junto sociedade. Palco da modernidade e do progresso, as exposies assumem o carter de espetculo de um mundo transformado em um grande mercado. Essas exposies vm demonstrar as inovaes e criaes de um mundo que se agita na pressa da vida moderna e se deslumbra na monumentalidade de suas realizaes materiais97.

As exposies universais tiveram incio na segunda metade do sculo XIX, representando os ideais civilizatrios de uma sociedade capitalista e industrial que se queria universal. Vitrines do nvel de progresso promoviam trocas e intercmbios de idias e mercadorias. Nesse contexto, a fotografia aparecia como uma das descobertas do sculo XIX, cujas inovaes tcnicas se processaram de modo acelerado e mais visvel, inovaes essas que atraam um pblico cada vez maior, devido ao crescente barateamento e rapidez na execuo do trabalho fotogrfico.

A TRIBUNA, 02/08/1914, ano I, n. 2, p. 3. Segundo Boris Kossoy, participaram da Exposio Nacional de 1908 um nmero considervel de fotgrafos da colnia italiana de So Paulo, que junto com os fotgrafos de origem alem dominavam o mercado fotogrfico paulista no incio do sculo XX (KOSSOY, 1980, p. 78). A grande presena de imigrantes no mercado fotogrfico tambm citada por Maraliz de Castro Vieira Christo (2000, p. 129) e Carlos E. Marcondes de Moura (1983, p. 28). 97 TURAZZI, 1995, p. 17.
96

95

70

Esses espetculos da modernidade representavam, tambm, um espao de trocas e contatos entre os fotgrafos. A, eles podiam se atualizar e tomar conhecimento das questes que envolviam o universo da fotografia. Alm disso, os prmios obtidos nessas exposies simbolizavam o profissionalismo e os avanos alcanados por determinado fotgrafo; conferiam-lhes maior credibilidade junto a seus clientes. Por isso, os prmios obtidos por Bello foram amplamente divulgados em suas propagandas e no selo que acompanhava suas fotografias. As medalhas conquistadas confirmavam junto ao pblico a excelncia do trabalho realizado pelo fotgrafo e a sua atualidade enquanto profissional.

Outra questo que sempre envolveu a fotografia pode ser percebida no contexto das exposies. Segundo Turazzi, a fotografia desempenhava um papel de destaque tanto como inovao tcnica quanto como documento e arte98. A prpria histria da fotografia, na segunda metade do sculo XIX, marcada pelo debate envolvendo sua condio de imagem tcnica, resultante de um artefato mecnico, a cmera fotogrfica, e seu status de arte garantido ou no pela habilidade e sensibilidade daquele que opera a cmera: o fotgrafo, debate esse que foi acompanhado pela polmica que opunha manifestaes genuinamente artsticas a produtos voltados para o lucro, ou seja, orientados pelas exigncias do mercado.

A crescente rapidez na obteno das imagens, bem como a exatido e a possibilidade de reproduo a partir de um negativo asseguravam aos fotgrafos maior nmero de clientes. As exposies fazem parte do contexto e do cenrio em que os debates em torno da fotografia como arte/tcnica se colocam. No demais lembrar que desde a Exposio de Paris de 1855 at a Exposio Universal de Paris de 1889 a fotografia permaneceu enquadrada como arte industrial. A Socit Franaise de Photographie, criada em 1854, somente em 1859 recebeu

98

TURAZZI, 1995, p. 17.

71

autorizao para realizar sua exposio simultaneamente e no mesmo edifcio do Salo de Belas-Artes, mas ainda em espaos separados.

A medalha de prata, Exposio Nacional de 1908, e a de ouro, Exposio de Turim de 1911, recebidas por Bello, se inserem num sistema de premiao que simboliza a escala de valores que orientava essas exposies nacionais e internacionais. Essa premiao traduzia-se em reconhecimento social e profissional. Maria Inez Turazzi, analisando a documentao referente Exposio Nacional de 1861, cita o valor atribudo a cada uma das categorias de medalhas. Conscientes de que esse sistema de premiao era sempre reformulado e debatido, mas, na falta da documentao especfica99, a anlise da autora nos permite compreender a importncia das medalhas recebidas por Andr Bello.

A medalha de ouro era conferida aos inventores e introdutores de qualquer indstria nova no pas e aos produtores de artigos que se recomendassem pela sua reconhecida utilidade ou que pela sua perfeio possam competir com os dos pases mais adiantados e finalmente aos que pelos processos empregados na produo ou fabricao possam influir para a diminuio dos preos no mercado. J a medalha de prata era destinada aos artigos muito perfeitos que no preenchessem as condies anteriores, e a medalha de cobre aos artigos simplesmente perfeitos ou teis.100

A participao de Bello nas exposies, alm de atestar sua atualidade enquanto profissional, oferece-nos elementos para pensarmos o fotgrafo consciente desse debate sobre as relaes entre fotografia e arte, que tem como questo de fundo os usos sociais da fotografia. Selecionamos duas fotografias produzidas por ele.

99

Durante a pesquisa em arquivos para realizao desta dissertao, o setor de iconografia da Biblioteca Nacional onde se encontra a documentao referente a essas exposies se encontrava fechado para inventrio, o que impossibilitou a anlise desse material. 100 TURAZZI, 1995, p. 123.

72

FIGURA 4 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

A FIG. 4 um retrato produzido no ateli do fotgrafo. Identificamos ao fundo um painel pintado como se fosse um cortinado e uma balaustrada que brota do piso. Na pequena mesa ao lado do modelo, sobre a qual ele se apia como que para facilitar a pose, pode-se ver um chapu e um violino. O modelo olha fixo para a cmera, e sua mo repousa sobre o violino. Esse cenrio, cuidadosamente montado, nos remete ao padro de retrato fotogrfico que se instaurou principalmente a partir da produo em massa, inaugurada pelo carte de visite e promovida por homens de negcio (que) se instalaram profissionalmente como fotgrafos101, como veremos mais detalhadamente no terceiro captulo.

101

BENJAMIN, 1994, p. 97.

73

Maria Eliza Linhares Borges, ao analisar a era dos estdios fotogrficos que se popularizam a partir da inveno de Disderi, descreve os apetrechos utilizados na montagem dos cenrios:

Rplicas de tapetes persas, cortinas de veludo e brocado, almofadas decoradas, panos de fundo pintados com cenas rurais e/ou urbanas, roupas de gala, instrumentos musicais, bengalas, sombrinhas de seda etc., eram disponibilizados aos clientes interessados em atribuir realidade a seus sonhos e desejos.102

Os retratos produzidos nesses atelis so representativos de um mercado fotogrfico que se ampliava e cujos profissionais desejavam satisfazer a nova clientela, tanto pelo preo quanto pelo desejo de auto-representao, campo sedutor para os homens de negcio que confirmavam o carter de mercadoria da fotografia.

FIGURA 5 Vista da Ponte da Cadeia. BELLO, Andr . s/data.

102

BORGES, 2003, p. 84.

74

Se a primeira imagem (FIG. 4) nos remete fotografia como mercadoria, a segunda (FIG. 5) apresenta elementos que nos permitem analisar o domnio tcnico e criativo do fotgrafo. A fotografia tirada na cidade de So Joo del-Rei tem, em primeiro plano, a Ponte da Cadeia, construda sobre o Crrego do Lenheiro; no lado direito vemos o Hotel Sinh Baptista e na outra esquina o Caf Rio de Janeiro. Algumas pessoas caminham pela calada do conhecido cais (pequeno muro construdo margem do Crrego, tambm chamado de Praia pelos habitantes da cidade) e pelas caladas do comrcio.

Identificados os primeiros elementos da fotografia, o nosso olhar se demora sobre a imagem duplicada, refletida nas guas do Crrego. E uma observao mais atenta conduz nosso olhar por entre o arco principal da Ponte da Cadeia at chegarmos segunda ponte de pedra, que tambm tem sua imagem refletida nas guas do Lenheiro. O domnio da tcnica e a criatividade que aparecem no enquadramento escolhido pelo fotgrafo nos permitem uma leitura dessa fotografia que ultrapassa a sua condio de registro documental de um fragmento da cidade. Pode-se mesmo dizer que nessa fotografia a cidade real se multiplica e ganha uma outra existncia a partir do espelho dgua. Segundo Benjamin,

Depois de mergulharmos suficientemente fundo em imagens assim, percebemos que tambm aqui os extremos se tocam: a tcnica mais exata pode dar s suas criaes um valor mgico que um quadro nunca mais ter para ns. Apesar do toda a percia do fotgrafo e de tudo o que existe de planejado em seu comportamento, o observador sente a necessidade irresistvel de procurar nessa imagem a pequena centelha do acaso, do aqui e agora, com a qual a realidade chamuscou a imagem, de procurar o lugar imperceptvel em que o futuro se aninha ainda hoje em minutos nicos, h muito extintos, e com tanta eloqncia que podemos descobri-lo, olhando para trs.103

103

BENJAMIN, 1994, p. 94.

75

A fotografia de Bello nos remete anlise que Maria Inez Turazzi faz de uma fotografia (FIG. 6) de Marc Ferrez.

FIGURA 6 Botafogo. FERREZ, Marc, c. 1884 Fonte: TURAZZI, 2000, p. 70.

Nessa imagem do Rio de Janeiro, o morro do Corcovado aparece refletido na baa de Botafogo, espelho dgua que permite cidade contemplar-se a si mesma, so contornos que o fotgrafo acrescenta paisagem como recurso estetizantes que emprestam natureza efeitos especiais para que ela se torne ainda mais reluzente104. Assim como o morro do Corcovado de Marc Ferrez, a construo que aparece na fotografia de Bello tem sua beleza duplicada e realada. Mais do que um documento, essa imagem nos diz dos recursos estetizantes explorados pelo fotgrafo, bem como indica a existncia de dilogos indiretos entre as comunidades de fotgrafos.

Ampliando seu trabalho, Andr Bello inaugura, em 1919, seu novo ateli na Praa da Repblica. A inaugurao foi noticiada pelo jornal A TRIBUNA, onde aparece pela primeira

104

TURAZZI, 2000, p. 41.

76

vez, e ltima, uma referncia a seu scio, o Sr. Antonio Capdville, reputado artista hespanhol, h pouco chegado do Rio, trazendo consigo grande numero de magnficos trabalhos, ultima novidade em photographias, optimos e originaes modelos actualmente expostos105. Nesse anncio Bello destacado como um cavalheiro distinto, amvel e perito na arte.

Segundo constatou Solange Ferraz de Lima, o discurso adotado no Brasil, principalmente nas propagandas, destaca as potencialidades da fotografia enquanto arte. Em seus anncios, os fotgrafos reforavam o carter artstico de sua produo, cientes de que o sucesso de vendas residia justamente na aproximao com a pintura106. Alm do carter artstico da fotografia, era recorrente nas propagandas de Bello a nfase dada aos trabalhos de ltima novidade produzidos em seu ateli. Esse atributo satisfazia aos desejos de um pblico vido por participar da moda que se espalhava pelos grandes centros do Pas. Esse pblico necessitava de indcios de que estava trilhando os caminhos do progresso e da modernidade. A fotografia e suas inovaes representavam um dos principais indcios dessa nova forma de vida.

Voltando aos prmios recebidos por Bello nas mencionadas exposies, diramos que esses confirmam sua participao no mercado da fotografia, ou seja, nas discusses e discursos que a envolviam no incio do sculo XX, o que, por sua vez, confirma a atualidade e qualidade de seu trabalho. Mais uma vez reconhecemos a construo de campos de legitimidade profissional dentro de uma nova realidade em que bastava ter uma cmera para ser chamado de fotgrafo. Nesse contexto, as exposies fazem o papel de instituies de ensino e aprendizado, reforando hbitos e prticas de um ofcio atravs dos prmios conferidos.

105 106

A TRIBUNA, 06/04/1919, ano V, n. 248, p. 1. In FABRIS, 1991, p. 72.

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Alm da divulgao dos prmios recebidos, a presena de Andr Bello nos jornais locais constante nas duas primeiras dcadas do sculo XX, seja em notas sobre sua vida pessoal, seja em propagandas de seu ateli Photographia talo-Brazileira. Oferecendo diversos trabalhos, desde molduras e oleografias, at reprodues de Michelangelo e Raphael, Bello sempre anunciava a chegada de novidades com antecedncia. Era comum aparecer nos jornais pequenas chamadas como brevemente novidades em photographia e alguns nmeros depois essas novidades eram colocadas disposio de seus clientes: recurso de propaganda que demonstra a dimenso comercial do ateli de Bello.

Os cartes postais e as vistas da cidade eram tambm anunciadas com grande nfase, assim como as fotografias at o tamanho natural107. Tambm so noticiadas suas viagens a Juiz de Fora, Lavras, Belo Horizonte, So Paulo e Rio de Janeiro, o que tambm atesta o contato estreito de Bello com o que estava sendo discutido e produzido sobre fotografia no Pas e no mundo, bem como se noticia ainda a sua viagem por vrias cidades do oeste de Minas, provavelmente divulgando e executando trabalhos em fotografia. Observamos, assim, a participao ativa de Bello no mercado fotogrfico, seja atravs da diversidade dos produtos oferecidos, diretamente relacionados aos desenvolvimentos tcnicos da fotografia, seja pelo grande nmero de viagens realizadas, tanto para compra de novos equipamentos e materiais quanto para comercializao de seus produtos.

Bello reconhecidamente um profissional da fotografia em So Joo del-Rei. No foi possvel saber se ele teve contato com manuais de fotografia, o que possivelmente ocorreu, mas sabemos de seus estgios realizados com outros fotgrafos quando de sua viagem Itlia.
A reproduo de fotografia at o tamanho natural se tornou possvel atravs do desenvolvimento da cmara solar (maquina de aumentar) e entrou no mercado em meados da dcada de 70 dos oitocentos. J a popularizao do carto postal, no incio do sculo XX, se deu graas ao desenvolvimento da fototipia, que possibilitou custos bem mais baixos para sua produo (CHRISTO, 2000, p. 132).
107

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Podemos usar para o incio do sculo XX a afirmao feita por Ricardo Mendes no que diz respeito formao do fotgrafo aps 1865. Segundo Mendes, o aprendizado estava restrito ao estgio nos estdios, aos manuais, eventual presena de uma sociedade de amadores (na dcada de 1860) ou durante a aquisio de equipamento108. Analisando os manuais

produzidos no sculo XIX, o autor observa a necessidade de distinguir o bom profissional do simples comerciante interessado somente no lucro advindo de seu trabalho. O domnio da tcnica (o bom arteso) e habilidade de negociao (bom profissional) so atributos, entre outros, que determinavam, nos manuais americanos do terceiro quartel do sculo XIX, os nveis de profissionalismo e de sucesso de um fotgrafo109. Se o domnio da tcnica pode ser adquirido por qualquer amador mais aplicado, a negociao do produto resultante do trabalho de um fotgrafo poderia enquadr-lo como profissional, e no mais como amador.

Podemos considerar, tambm, como critrio para identificar um fotgrafo como profissional o pagamento do tributo cobrado pelo poder pblico. Em 1912, num edital de lanamento do Imposto de Indstria e Profisses da Coletoria Estadual, publicado pelo jornal O Reporter, encontramos Andr Bello enquadrado como mercador de molduras, quadro, etc. e Photographo com ateli110. Nesse mesmo edital no h nenhuma referncia a outro fotgrafo, o que confirma o monoplio de Bello no mercado fotogrfico de So Joo del-Rei nas duas primeiras dcadas do sculo XX.

No caso de Bello, o Estado reconhece o fotgrafo como profissional que, como outros, deveria pagar impostos. Em outros casos, o Estado aparecia como empregador, como o caso de Augusto Csar Malta de Campos. Em 1903, este fotgrafo foi contratado pela prefeitura do

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In FABRIS, 2003, p. 100. in FABRIS, 2003, p. 127. 110 O REPORTE, 12/12/1912, ano VIII, n. 374, p. 2.

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Rio de Janeiro para documentar a reforma urbana promovida durante o governo de Pereira Passos. Aparece, assim, o cargo de fotgrafo do poder pblico, responsvel por produzir imagens especficas, o que limitava a margem de independncia dos fotgrafos no que se referia ao tema das fotografias, mas no lhes retirava o valor artstico. Exemplo disso so as imagens produzidas por Revert Henrique Klub, que fotografou a estrada Unio e Indstria, a servio do governo brasileiro. Seu trabalho, iniciado em 1863 e concludo em 1872, resultou no livro Doze horas de diligncia, e suas imagens foram transcritas em litografias e, ento, reproduzidas e revendidas em lbuns ou separadamente111.

Outro exemplo de parceria entre o poder pblico e um fotgrafo a produo do lbum de Bello Horizonte. Nos dois contratos celebrados entre o fotgrafo Raymundo Alves Pinto e prefeitura da cidade ficava bem claro o que se esperava do lbum, bem como a submisso do trabalho aprovao do prefeito. Porm, no podemos afirmar esse tipo de relao entre Andr Bello e o poder pblico, nem mesmo na produo do lbum sobre a cidade de So Joo del-Rei.

Em 1918, Andr Bello produz o lbum fotogrfico So Joo dEl Rey, vendido pelo preo de 8$000 em seu ateli. O lbum trazia fotografias da cidade e de seus habitantes ilustres, textos sobre a histria e os atributos da cidade, alm de um grande nmero de propagandas comerciais. Esse trabalho foi divulgado pelos peridicos locais, recebendo elogios pelo bom gosto e capricho na produo e pelo preo acessvel: Trabalho luxuoso em superior papel glac, formato 32x22, com pginas coloridas e 131 ilustraes de vistas panormicas, ruas, homens ilustres e casas industriaes e comerciaes112. A produo de lbuns sobre cidades, muito comum na poca, como veremos no terceiro captulo, um dos indcios do campo da
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BORGES, 2003, p. 108. A TRIBUNA, 12/05/1918, n. 202.

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fotografia profissional, assim como o retrato em tamanho natural, o carte-de-visite e o carto postal, o lbum era produzido como mercadoria, a partir de um padro j aceito e consumido pela sociedade.

Somente em 1923, encontramos no edital de lanamento dos Impostos de Indstrias e Profisses, publicado pelo jornal A Tribuna113, outro fotgrafo com ateli em So Joo delRei. O nome de Francisco Xavier Ribeiro aparece pouco abaixo do nome de Andr Bello. No edital de 1924, Andr Bello e Francisco Xavier Ribeiro aparecem como fotgrafos com ateli na cidade. Alm de fotgrafo e mercador de molduras e quadro, Andr Bello aparece nesse edital como agncia de fitas de cinema114. Nesse mesmo ano, aparece, pela primeira vez, uma propaganda do estabelecimento Photographia Moderna, onde se anunciava a produo de retratos para cadernetas de identificao115. Andr Bello j no era o nico fotgrafo profissional da cidade. Portanto, a partir da dcada de 1920, encontramos indcio da concorrncia no mercado fotogrfico de So Joo del-Rei.

Alm de fotgrafo e comerciante de molduras, quadros e filmes cinematogrficos, Andr Bello associa-se, em 1928, a Jos Tortoriello para abertura de uma firma para explorao de curtume. Na dcada de 30, observamos, atravs das noticias publicadas, que Andr Bello passa a se dedicar mais a seus empreendimentos cinematogrficos, deixando o ateli fotogrfico aos cuidados de seu scio.

Ainda em 1915, Andr Bello aparece nos peridicos locais como scio da firma Faleiro & Cia, responsvel pelo arrendamento do Teatro Municipal. Diversificando sua atividade

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A TRIBUNA, 04/02/1923, ano IX, n. 458, p. 3. A TRIBUNA, 10/01/1924, ano X, n. 508, p. 2. 115 A TRIBUNA, 10/02/1924, ano X, n. 517, p. 2.

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profissional, o fotgrafo passa tambm a investir em filmes que eram exibidos no Teatro Municipal, viajando constantemente ao Rio de Janeiro para buscar novidades nessa rea, como aparece noticiado em 1919116. Em 1929, inaugurado o Cine Capitlio, casa de diverso cinematographica, pertencente empresa J. Faleiro & Cia, da qual Bello era scio, alm de continuar fornecendo filmes para cinemas de toda a regio percorrida pela Estrada de Ferro Oeste de Minas. Andr Bello foi o responsvel por trazer para a cidade o cinema falado, ampliando, assim, suas atividades e seus contratos com firmas tais como a Paramount e a Universal, conforme noticiado em 1930117.

Maria Inez Turazzi nos chama a ateno, na histria da fotografia da segunda metade do sculo XIX, para o percurso que vai da pose ao instantneo, da imobilidade ao movimento. Nesse percurso, o cinema, surgido na ltima dcada, mais do que eternizar e registrar o momento, traz o movimento, que anima a vida e os homens no limiar do sculo XX118. Atento aos novos mercados visuais da poca, Bello investe e promove o cinema em So Joo del-Rei, assim como fez com as inovaes do mercado fotogrfico durante toda a sua vida profissional.

Nessa mesma poca em que Bello se dedica ao cinema, a loja Ao Cachimbo Turco passa a comercializar os mais diversos materiais fotogrficos, anunciando grande sortimento de maquinas fotogrficas, filmes, chapas, papeis etc., das marcas Kodak, Agfa, Zeiss, Pathe, entre outras. A loja fornece aos habitantes de So Joo del-Rei o material necessrio para o desenvolvimento da fotografia como atividade ao alcance de amadores e interessados, popularizao essa que no restante do mundo tem como marco o ano de 1888, com o

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A TRIBUNA, 02/03/1919, ano V, n. 243, p. 2. A TRIBUNA, 28/09/1930, ano XVI, n. 1042, p. 1. 118 TURAZZI, 1995, p. 13.

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lanamento da cmara porttil da Kodak, que tinha como lema Voc aperta o boto, ns fazemos o resto.

No Indicador Urbano de So Joo del-Rei, publicado em 1934, encontramos uma lista dos fotgrafos atuantes na cidade: Foto 1000ton, Foto Orestes, Foto Studio Ideal e Fotografia talo-Brasileira. Na dcada de 30, j se observa em So Joo del-Rei uma crescente popularizao da fotografia, seja atravs do aumento do nmero de profissionais, seja do fornecimento de materiais para amadores. O mercado fotogrfico da cidade passa por grandes transformaes, que ainda aguardam pesquisas mais especficas, pois fornecem indcios importantes do desenvolvimento da fotografia em cidades do interior mineiro.

Alm de sua atuao profissional, Bello fez parte de associaes e irmandades. Em 1915, Andr Bello foi eleito presidente de uma comisso responsvel por angariar donativos em favor da Cruz Vermelha Italiana, que estava prestando assistncia aos feridos em guerra. Essa comisso foi eleita pela Sociedade Italiana do Mtuo Socorro Figli del Lavoro, sociedade benemrita, sem fins lucrativos, que tinha como objetivo principal prestar assistncia aos italianos radicados na cidade e da qual Bello era scio. Em 1925, aparece como integrante do conselho fiscal da Associao Comercial da Cidade. A condio de estrangeiro no impede que o fotgrafo se estabelea como membro da sociedade so-joanense.

Andr Bello um imigrante italiano, mas que tambm assimila e assimilado pelo grupo do qual faz parte, ou seja, a sociedade so-joanense, condio essa que lhe permitiu estabelecerse, tambm, como profissional reconhecido pelos habitantes de So Joo del-Rei no incio do sculo XX. Suas imagens sobre a cidade e seus habitantes foram ali reconhecidas como legtimas. Tinham credibilidade.

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Em 1939, Andr Bello sofre um derrame. Num pequeno anncio de 1940, no jornal Dirio do Comrcio, Andr Bello colocou venda um aparelho cinematogrfico falado, completo e perfeito119. Nesse tempo, o contrato de arrendamento do teatro municipal, feito entre a prefeitura e a empresa de Bello, j havia sido encerrado.

Em 1941, aos seis dias do ms de novembro, o jornal Dirio do Comrcio noticia o falecimento de Andr Bello, vice-cnsul italiano. Fez-se um pequeno histrico de sua vida, como comerciante e como membro da sociedade. O ateli Fotografia talo-Brasileira continuou suas atividades aps a morte de Andr Bello, administrado por um scio.

Os anncios de Andr Bello publicados nos jornais locais nos permitiram compreender o modo pelo qual o fotgrafo vai construindo campos de legitimidade e diferenciao para o seu trabalho. A atualizao tcnica, o domnio do processo fotogrfico, a diversificao dos produtos oferecidos, os preos mdicos, a participao nas exposies e os prmios recebidos so aspectos que conformaram a figura de Andr Bello como fotgrafo profissional de So Joo del-Rei, permitindo, assim, o desenvolvimento de seu trabalho.

Portanto, durante aproximadamente trs dcadas, Andr Bello foi o fotgrafo profissional da cidade de So Joo del-Rei, alm de desenvolver outras atividades. Nesse tempo fotografou a cidade, e seus habitantes, legando-nos imagens que nos contam de uma cidade que desejava o progresso e a modernidade, to aclamados em todo o mundo. No temos os nmeros exatos de sua produo, pois muitas imagens se perderam ou permanecem resguardadas pelas famlias de antigos moradores da cidade. Hoje temos acesso, basicamente, a um lbum sobre a cidade de So Joo del-Rei e a 257 retratos em negativos de vidro, imagens essas que sero

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DIRIO DO COMRCIO, 01/10/1940, ano III, n. 774, p. 1.

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analisadas no captulo seguinte e que nos permitem compreender o modo como a fotografia vai se configurando como um signo da modernidade em uma cidade do interior de Minas Gerais.

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3 - AS PRINCIPAIS REPRESENTAES DE ANDR BELLO: O LBUM SO JOO DEL-REY E OS RETRATOS DE ATELI

A fotografia cria uma viso do mundo a partir do mundo, molda um imaginrio novo, uma memria no-seletiva porque cumulativa. Em sua superfcie o tempo e o espao inscrevem-se como protagonistas absolutos, no importa se imobilizados, ou at melhor se imobilizados porque passveis de uma recuperao, feita de concretitude e devaneio, na qual a aparente analogia se revela seleo, construo, filtro.120

So Joo del-Rei, como vimos no primeiro captulo, mesmo sendo uma cidade do interior de Minas Gerais e de passado colonial, estava, no incio do sculo XX, participando dos debates sobre modernizao urbana e progresso. Nesse perodo, a cidade passou por uma srie de transformaes que representavam o desejo de seus moradores, de habitarem uma cidade moderna e progressista.

Nesse contexto, a Estrada de Ferro Oeste de Minas, o ajardinamento e alargamento das principais avenidas da cidade, o calamento de paraleleppedo, a luz eltrica e o automvel so alguns dos aspectos que indicavam, segundo o discurso local, o nvel de progresso e civilidade alcanados pela pitoresca So Joo del-Rei. Dentre esses signos da modernidade, destacamos a fotografia, produto da tecnologia industrial do sculo XIX, que, atravs do trabalho de Andr Bello, passa a fazer parte do cotidiano da cidade, trazendo tambm o novo e representando a transformao.

120

FABRIS, 1991, p. 36.

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Andr Bello, trabalhando no seu ateli Photographia talo-Brazileira, produziu, durante as trs primeiras dcadas do sculo XX, um nmero considervel de fotografias de So Joo delRei e seus habitantes. O nosso objetivo analisar essas imagens a partir de sua condio de instrumento de exibio dos valores da modernidade. A fotografia, ao se constituir como duplo da realidade, parece tornar-se mais importante que a prpria realidade. Segundo Annateresa Fabris, a fotografia permite a fuga, a seleo, a auto-satisfao, a montagem de um mundo na medida de cada indivduo121. Sendo assim, tanto o lbum So Joo DElRey quanto os retratos produzidos por Bello se constituem como instrumentos de reordenamento dos elementos da realidade, a partir do discurso modernizador e progressista que ecoava em So Joo del-Rei no incio do sculo XX e, portanto, nos permitem compreender as especificidades de uma cidade que conjuga elementos tais como: o glorioso passado histrico, a simpleza campesina e o conforto de um centro civilizado.

3.1 - O lbum So Joo DEl-Rey - Minas

3.1.1 - A cidade moderna nos lbuns fotogrficos

No incio do sculo XX, a paisagem urbana, que se moderniza e progride, encontra na fotografia uma aliada no processo de construo de uma nova imagem para a cidade. Espao em constante transformao, a cidade quer dar a ver suas avenidas retilneas e arborizadas, suas construes eclticas e monumentais, seus habitantes elegantes e seu rico comrcio, imagem que deve se sobrepor antiga cidade e se aproximar dos padres modernos de urbanizao divulgados desde meados do sculo XIX. A pretensa objetividade da fotografia a

121

FABRIS, 1991, p. 56.

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transforma em um instrumento privilegiado para o registro e a propaganda dessa concepo do urbano.

A produo dos lbuns de cidades vai coincidir com esse momento de divulgao dos princpios da modernizao urbana. No Brasil, o lbum Avenida Central 1903-1906 retrata a construo da nova avenida, smbolo do grande projeto de melhoramento urbano promovido pelo Prefeito Pereira Passos no Rio de Janeiro. A imagem do Brasil republicano se refletia na nova imagem que estava sendo construda para sua capital.

Anos mais tarde, em 1910, outro lbum foi produzido: Vues de Rio de Janeiro Brsil. Encomendado pelo governo federal, o lbum possua fotografias dos Irmos Musso122. Sua estrutura demonstrava uma capital que se queria representante da nova fase da histria brasileira. Retratada como um todo harmonioso, a capital do Brasil republicano se impunha como exemplo de cidade moderna e cosmopolita para todo o Pas.

Em Minas Gerais, o lbum de Bello Horizonte, editado em 1911, trazia em suas pginas uma cidade construda para ser a capital moderna do estado de Minas Gerais. Apresentada tambm como um novo smbolo para a Repblica, a nova capital mineira retratada a partir de uma seleo que privilegia o seu projeto inicial, ou seja, uma seleo de fragmentos da cidade que obedeceram ao projeto inicial. Segundo Regina Helena, o lbum (...) tenta representar a utopia de uma cidade perfeita123.

122

Em 1905, Alfredo Musso e Luiz Musso encontravam-se estabelecidos no Rio de Janeiro, sob a razo social de L. Musso & C. Tambm se anunciavam como Photographia Brazileira e comercializavam artigos fotogrficos. Luiz Musso faleceu em 1908, antes da publicao do lbum, mas a firma continuou suas atividades sob a direo de Alfredo Musso (KOSSOY, 2002, p. 234). 123 In ARRUDA, 2000, p.152.

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Ainda em Minas Gerais, tivemos acesso ao lbum do municpio de Itajub, produzido em 1915, e encontramos referncia sobre o lbum de Patos de Minas, de 1916. A existncia desses lbuns nos faz pensar que esse instrumento de induo de uma nova imagem da cidade, to comum nas grandes capitais, tambm teve sua funo naquelas do interior. A identificao desses lbuns fotogrficos pode oferecer material til aos pesquisadores que, mais recentemente, passaram a se interessar pelo movimento de modernizao ocorrido tambm em cidades do interior.

Muitos pesquisadores j se debruaram sobre as grandes capitais e suas imagens fotogrficas: a Paris de Atget, a So Paulo de Milito Augusto de Azevedo, o Rio de Janeiro de Marc Ferrez e dos Irmos Musso, e a Belo Horizonte de Raymundo Alves Pinto. Mas os ideais difundidos pelas teorias modernas de urbanizao no se restringiram s grandes metrpoles. O discurso modernizador e progressista, que rompia fronteiras e universalizava valores, tambm chegou ao interior. As pequenas cidades que se formaram nos caminhos que ligavam as grandes capitais mantiveram contato permanente com esse discurso que ganhou fora no incio do sculo XX.

A nova imagem que se queria para o Brasil republicano tambm se configurou em cidades menores, que viam nos ideais modernizadores o caminho para o progresso e a possibilidade de romper com o vergonhoso passado colonial e escravista. A cidade de ruas estreitas, cheias de becos, atravessadas cotidianamente por carroas e carros de boi, com seus casares antiquados iluminados a luz de querosene, e seus costumes provincianos e arcaicos, deveria ser substituda pela cidade racional, salubre e bela, smbolo do progresso e da civilidade de um povo.

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Instrumento de propaganda e de comemorao dos progressos alcanados pelas cidades, esses lbuns se constituram como que um discurso e, portanto, como uma imagem da cidade construda a partir dos princpios do que seria uma cidade moderna e progressista, cidade ideal que tenta ocultar em sua imagem as contradies, as ambigidades, os ritmos divergentes, as necessidades de grupos sociais distintos e a convivncia de valores tradicionais e modernos.

3.1.2 - A produo de lbuns em So Joo del-Rei

Em So Joo del-Rei constatamos a existncia de um lbum da cidade anterior ao produzido pelo fotgrafo Andr Bello. Esse lbum foi organizado em 1913 por Tancredo Braga e fez parte das comemoraes do bicentenrio da cidade. Executado com recursos prprios, o lbum da Cidade de S. Joo dEl-Rei era vendido pelo preo de 5$000, na Typographia Commercial, e 5$500, pelo correio.

Constitudo de textos de diversos autores e 176 fotografias, o lbum, com 56 pginas, d nfase aos habitantes. As cinqenta e duas fotografias de vistas da Cidade so em nmero muito menor que o nmero de retratos de polticos, mdicos, intelectuais, advogados, comerciantes, entre outros ilustres moradores da cidade. Destacam-se, tambm, as fotografias da Cidade em que aparecem pessoas caminhando pelas ruas, nas procisses e festejos.

A So Joo del-Rei do lbum de 1913 uma cidade construda por seus habitantes ilustres, comerciantes, polticos e profissionais liberais, que ocupam a maioria das pginas do lbum. Comemorando seu bicentenrio, a cidade quer mais do que contar de seus progressos, recordar o passado. Nas legendas das fotografias h sempre uma referncia ao passado: O

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ltimo edifcio esquerda hoje o Hospital do Rosrio. Foi neste prdio que se reuniu a clebre assemblia provincial revolucionaria, em 1842; o primeiro edifcio direita o Hospital do Rosrio, antigo Collegio Maciel. Fotografias antigas tambm so utilizadas, como a do Matola de 1898 e a do Club X no carnaval de 1903. A comemorao do passado ocupa lugar privilegiado nas pginas do lbum.

Os textos distribudos no lbum contam a histria da cidade e celebram suas belezas naturais, consideradas o maior encanto da cidade. J as referncias ao progresso da cidade se restringem, basicamente, a um texto que cita, rapidamente, a energia eltrica, o abastecimento de gua, os escritrios da Estrada de Ferro Oeste de Minas e o melhoramento da rede de esgotos. O comrcio da cidade aparece em uma relao que ocupa poucas folhas do lbum.

importante notar as diferenas existentes entre esse lbum de 1913 e o produzido por Andr Bello em 1918, apesar do pequeno espao de tempo transcorrido entre um e outro. Nesse perodo, a cidade no sofreu transformaes radicais, mas a sua imagem nos dois lbuns se apresenta muito distinta. Enquanto o primeiro comemora o bicentenrio de So Joo del-Rei com seu passado glorioso, o segundo comemora os progressos alcanados e dedica um grande nmero de pginas ao comrcio, considerado um dos principais responsveis pelo desenvolvimento da cidade. No primeiro, o passado celebrado, enquanto no segundo o presente e o futuro so privilegiados.

As reminiscncias e o grande nmero de retratos de pessoas ilustres do lbum de 1913 so substitudos no lbum de Bello por fotografias do espao urbano modernizado e, principalmente, do comrcio. Se comparado a outros lbuns produzidos na mesma poca, como o lbum de Itajub (1915) e o lbum de Belo Horizonte (1911), o lbum de Bello se

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insere num padro de lbuns fotogrficos comum nas primeiras dcadas do sculo XX, sendo que o mesmo no se pode dizer do lbum de 1913, de Tancredo Braga. Possivelmente, este ltimo tinha como pblico alvo os habitantes da Cidade, que, saudosos, comemoravam o seu bicentenrio. J o lbum de Bello se destaca como sendo um trabalho realizado por um profissional, com o objetivo de torn-lo um instrumento de propaganda de uma cidade que desejava ser vista como moderna e progressista.

Sendo assim, os itinerrios construdos por Andr Bello incitavam um novo olhar sobre a Cidade, itinerrios que desejavam mostrar uma So Joo del-Rei que, independentemente do seu passado colonial, caminhava em direo ao progresso, uma cidade aprazvel aos visitantes e promissora para seus habitantes.

Mais do que um testemunho objetivo das modificaes fsicas ocorridas na cidade, o lbum de So Joo del-Rei deve ser interpretado a partir do conceito de documento/monumento. Segundo Le Goff, o documento no neutro, , antes de mais nada, o resultado de uma montagem, consciente ou inconsciente, da histria, da poca, da sociedade que o produzira, mas tambm das pocas sucessivas durante as quais continuou a viver124. Sendo resultado de uma montagem, torna-se necessrio sua desestruturao para que possa ser analisado.

3.1.3 - A cidade de So Joo del-Rei no lbum de Andr Bello

Organizado pelo fotgrafo Andr Bello e editado em So Paulo, em 1918, o lbum So Joo DEl-Rey se estrutura como um itinerrio a ser percorrido pelos moradores e visitantes da

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Le Goff, 1 990, p. 538.

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pitoresca e progressista cidade do interior mineiro. O lbum tem sua primeira propaganda estampada no Jornal A Tribuna:

lbum de S. Joo Acaba de nos ser mostrado o lbum de S. Joo del-Rei, confeccionado pelo Sr. Andr Bello. Agradou-nos deveras esse trabalho que traz vistas dos prdios mais importantes da cidade e de logares pinturescos da nossa urbs, assim como photografias de pessoas de destaque no nosso mundo poltico e social. Abrem o lbum, que tem uma capa bem impressa, os retratos do exmo. Sr. Presidente da Republica e do Sr. Odilon de Andrade, vindo, aps, um resenho histrico de S. Joo d El-Rei, muito bem concatenado e escripto em linguagem apurada. O lbum que o sr. Andr Bello acaba de dar publicidade bem digno de figurar na estante de quantos teem ligao com esta terra, pela larga cpia de informaes que elle d da nossa urbs, pelo bom gosto e capricho que presidiu sua feitura. O lbum j se acha a venda e ns aconselhamos aos nossos leitores adquirir um exemplar, certos que estamos que adquiriro um bom livro.125

A tiragem da publicao desconhecida, bem como a encomenda, ou no, do lbum pelo poder pblico126. Uma hiptese levantada se refere ao patrocnio pelo comrcio da Cidade, que ocupa um nmero considervel de pginas do lbum. Das suas setenta e quatro pginas, trinta e nove so preenchidas por propagandas do comrcio de So Joo del-Rei.

O lbum possui um total de cento e trinta e duas fotografias, sendo vinte e um retratos, sessenta e duas imagens da cidade e quarenta e nove acompanhando os anncios do comrcio. Dentre as fotografias da cidade, seis so de suas belezas naturais e as cinqenta e seis restantes so dedicadas ao espao urbano. Como veremos mais adiante, essas fotografias so
A TRIBUNA, 24/03/1918, n. 195, p. 2. Se existe um contrato firmado entre a prefeitura e o fotgrafo para execuo dessa publicao, ele se encontra na documentao da Cmara de So Joo del Rei que est em posse da Universidade de Juiz de Fora, em processo de microfilmagem.
126 125

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escolhidas cuidadosamente com o objetivo de reforar a imagem de uma cidade que deseja ser reconhecida como progressista e moderna. A fotografia um signo da modernidade, seu valor de exibio coincide com o papel da cidade moderna enquanto espao visual.

Na primeira e segunda capas encontramos os crditos da organizao atribudos unicamente a Andr Bello, proprietrio da Photographia Italo-Brazileira, onde tambm so anunciados os prmios recebidos pelo fotgrafo na Exposio Nacional de 1908 e Exposio de Turim de 1911, informaes essas cujo objetivo reforar a credibilidade do profissional e a legitimidade de seu trabalho, como vimos no segundo captulo. Os prmios obtidos nas exposies eram anunciados como um sinal de distino, alicerando a reputao do fotgrafo tanto quanto as evidncias de sua atualizao tcnica e artstica.127.

Na mesma pgina em que se anunciavam os prmios, tambm se informava que o lbum se achava venda exclusivamente, no ateli do fotgrafo (fig. 7). Em outros dois momentos do lbum, a autoria das fotografias que compem a publicao atribuda a Andr Bello, sendo que uma delas aparece no texto que fala sobre o seu ateli Photographia Italo-Brazileira, que acompanha o seu retrato, e outra aparece em um pequeno quadro que antecede as propagandas do lbum.

FIGURA 7 - Crditos do lbum Fonte: BELLO, 1918, p. 3

127

TURAZZI, 2000, p. 22.

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Logo aps a capa, na primeira parte do lbum, temos o que Rogrio Arruda vai chamar de a galeria de homens ilustres. So retratos de homens que ocupam um espao de destaque na sociedade e so identificados de acordo com os cargos pblicos ocupados. Como lembra o autor, realizar o retrato de algum, seja um prncipe, um rei e sua famlia, ou um burgus abastado, sempre foi uma forma de exaltar, pr em relevo a figura representada: reafirmar um lugar social128. No lbum de Andr Bello, o lugar social desses homens o de

empreendedores, homens de valor que, de acordo com o texto que acompanha as fotografias, de tudo cuidam com amor.

O retrato de Wenceslau Braz, Presidente da Repblica, seguido pelo retrato do Dr. Delfim Moreira da Costa Ribeiro, Presidente do Estado de Minas Gerais, Cornlio Vaz de Mello, Prefeito da Capital, e pelos retratos dos secretrios, presidente, vice-presidente e chefe de polcia do Governo do Estado. Esses retratos ocupam as primeiras pginas do lbum, ou seja, ocupam lugar de destaque na conformao de uma cidade moderna e progressista. A hierarquia poltica ganha destaque na conformao dos retratos nas primeiras pginas do lbum. Veremos mais frente que os retratos dos homens ilustres diretamente ligados Cidade, como o presidente e o vice-presidente da cmara municipal, vo aparecer acompanhando os textos que falam sobre a estrutura da Cidade.

Esses homens trazem em seus semblantes a seriedade e a dignidade, atributos necessrios aos responsveis por uma cidade que quer ser reconhecida como moderna e progressista. Bem vestidos, bigodes bem aparados e cabelos alinhados so caractersticas que nos remetem aos costumes de uma poca em que a imagem de um homem impunha, ou no, respeito. Junto com a imagem da cidade, esses homens imortalizam uma imagem sria e honrada,

128

ARRUDA, 2003, p. 157.

95

desempenhando papel de destaque na conformao de uma nova So Joo del-Rei. Reafirmando um lugar social, essa galeria de homens importantes recorrente em outros lbuns de cidade, como o lbum de Itajub e de Belo Horizonte. Rogrio Arruda tambm os reconheceu no lbum da nova capital mineira.

Eles se postam para a foto com semblantes srios, bem-vestidos e penteados, pois esto eternizando suas imagens junto com a imagem da cidade. Como homens ilustres, eles se apresentam lustrados de modo a no trair o esteretipo do homem pblico e tambm do burocrata, que to bem se enquadra na fixidez do dispositivo fotogrfico.129

Comparando os retratos que compem essa galeria que abre os lbuns de Itajub, Belo Horizonte e So Joo del-Rei, podemos reconhecer um padro que se repete, destacando a existncia de uma hierarquia responsvel pela conformao de uma nova imagem para essas cidades.

Segue a galeria dos homens ilustres um texto escrito por Andr Bello ressaltando as belezas naturais, a histria e os progressos da Cidade. Rico em metforas e poesia, o texto descreve, a princpio, as caractersticas fsicas da Cidade que, segundo seu autor, lembram as paisagens da Sua, casando o conforto de um centro civilizado salutar simpleza campesina130.

Percebe-se que a viso do fotgrafo influenciada pelas idias romnticas do sculo XIX, com sua valorizao da natureza, associadas s idias de cidade moderna vindas da Europa e das principais capitais brasileiras, idias essas amplamente discutidas pelos cronistas dos jornais locais. Para o fotgrafo, a cidade de So Joo del-Rei, a partir dos empreendimentos

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ARRUDA, 2003, p. 158. BELLO, 1918, p. 05.

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da administrao municipal, torna-se uma urbs dotada de todo o conforto, um centro intellectual, industrial, artstico, uma cidade vero, adeantada e moderna131.

Os retratos dos administradores municipais aparecem acompanhando o texto. O Dr. Odilon de Andrade, presidente da Cmara Municipal de So Joo del-Rei, e seu vice-presidente, Dr. Augusto Viegas, so retratados tambm como homens ilustres, considerados os responsveis pelo progresso da cidade. Os membros da Associao dos Empregados do Comrcio de So Joo del-Rei tambm tm seu retrato em grupo exposto em uma pgina do lbum (FIG. 9), imagem que acompanha os pargrafos dedicados histria e s funes dessa associao.

Organizada em 1903 e reestruturada em 1916, essa Associao constituda pelos empregados do comrcio tinha como objetivo defender seus scios, auxili-los quando desempregados e contribuir com sua instruo e desenvolvimento, mantendo um gabinete de leitura e uma escola comercial. A existncia dessa Associao e sua presena nas pginas do lbum da cidade nos chama a ateno para a importncia conferida ao trabalho no progresso da cidade da era do capitalismo industrial e, no caso especfico de So Joo del-Rei, a importncia dos trabalhadores do comrcio. Esses homens se dignificam atravs do trabalho e, conscientes de sua importncia no desenvolvimento da cidade, so fotografados em frente sua sede.

Reunidos em uma escada, os administradores da Associao se apresentam elegantemente vestidos, como era o costume dos homens de respeito da poca, e so cuidadosamente nomeados. Diferente dos retratos citados anteriormente, esses homens aparecem de corpo inteiro, dando-nos a oportunidade de observar as vestimentas, acessrios e poses mais

131

BELLO, 1918, p.19.

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detalhadamente. A opo pelas linhas verticais, diferente dos retratos individuais e de meio corpo, sugerem grandeza e dignidade, assim como a opo pelo conjunto reflete a imagem de unio e organizao pregada pela prpria associao, incontestvel que a unio faz a fora.

FIGURA 8 Prdio onde funcionava a Associao dos empregados do Comrcio de So Joo del-Rei. Fonte: BELLO, 1918, p. 44.

FIGURA 9 - Membros da Associao dos Empregados do Comrcio de So Joo delRei. Fonte: BELLO, 1918, p. 45.

Antecede esse retrato a fotografia do prdio onde funcionava a Associao (FIG. 8). O vasto e elegante prdio desejava refletir a importncia e a riqueza do comrcio, considerado um dos responsveis pelo progresso da cidade. A imagem em perspectiva d a ver a grandeza e elegncia do prdio em estilo neoclssico. Homens distintos posam junto porta e janelas, representando a vida dinmica da Associao e do comrcio de So Joo del-Rei. As duas fotografias aparecem como confirmao da riqueza e da distino da Associao j narradas pelo texto escrito.

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O texto segue induzindo o leitor a reconhecer o passado glorioso da cidade, a percorrer suas belezas naturais e seus mais importantes prdios pblicos. Tudo isso acompanhado por fotografias que demonstram e reforam o que o texto descreve e exalta. Nessas imagens, homens comuns aparecem habitando a cidade e seus arredores pitorescos. Ocupam papel secundrio na hierarquia que se conformou desde as primeiras pginas do lbum com os retratos dos dirigentes estaduais, passando pelos administradores municipais e pela importante Associao, considerada responsvel pelo desenvolvimento comercial da cidade.

Fora do estdio fotogrfico, esses homens transitam pelas ruas e prdios pblicos. No precisam ser nomeados, pois representam todos aqueles que habitam e do vida a So Joo del-Rei. Tecem, assim, o cotidiano da cidade. Encostados displicentemente no cais da Ponte da Cadeia, visitando o Crrego das Gameleiras ou participando de algum festejo no largo da antiga igreja do Matozinhos, esses moradores aparecem como atores sociais annimos.

Mesmo quando no aparecem na imagem, existem indcios de sua presena, como na fotografia da Gruta da Pedra (FIG. 10). Nesse espao de lazer um piquenique est arrumado. Toalhas, garrafas e cestas, dispostos com cuidado, querem demonstrar o potencial dessa grande maravilha natural, smbolo das riquezas naturais da cidade.

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FIGURA 10 - Gruta da Pedra Fonte: BELLO, 1918, p. 11.

O texto tambm acompanhado pela fotografia de um nico edifcio que abriga a cmara, o frum, a cadeia e as reparties federais e estaduais (FIG. 11). H, ainda, a imagem do teatro municipal (FIG. 12), cujo prdio foi completamente modificado na segunda metade do sculo XX; da Avenida Carneiro Felipe (FIG. 13), principal avenida da cidade at os dias de hoje, denominada atualmente Avenida Presidente Tancredo Neves; e uma foto da encosta do morro do Guarda-mor (FIG. 14), por onde corria um largo rio usado pela populao como espao para o lazer. As fotografias qualificam o que o texto narra.

100

FIGURA 11 - Edifcio da Cmara, Frum, Cadeia e das reparties federais e estaduais Fonte: BELLO, 1918, p. 09.

FIGURA 12 Teatro Municipal. Fonte: BELLO, 1918, p. 10.

FIGURA 13 - Um trecho da Avenida Carneiro Felipe. Fonte: BELLO, 1918, p. 09.

FIGURA 14 Encosta do morro Guarda-Mor. Fonte: BELLO, 1918, p. 10.

Alm das fotografias, o prprio texto rico em metforas quando descreve a Cidade. So Joo del-Rei aparece como uma Odalisca do Oriente, mollemente reclinada sobre um tapete de flores, rica em belezas naturais como uma echarpe verdejante de flores, pomares e jardins, e referindo-se capela do Bom Jesus, hoje j demolida, o fotgrafo a v como linda gara entre a verdura das chcaras. As metforas construdas pelo texto, conjugadas s fotografias, desejam conduzir o leitor por um caminhar harmnico da cidade rumo ao progresso, conjugando os valores da modernidade aos valores que j possui.

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O passado glorioso da cidade tambm lembrado, juntamente com os grandes nomes que fizeram parte de sua histria, entre os quais se destaca o nome de Tiradentes, o primeiro martyr da republica. A lista segue lembrando poetas, botnicos, maestros e polticos.

Sob o ttulo Traos Histricos, o autor se refere data de fundao da cidade, 1684, ressaltando que a informao dada pela tradio combina com o que consta dos arquivos pblicos. A seguir, vai dedicar vrios pargrafos questo da escolha da nova Capital de Minas Gerais. Segundo o texto, a Vrzea do Maral, localizada nos arrabaldes de So Joo del-Rei, teria sido apontada pela comisso de engenheiros dirigida pelo Dr. Aaro Reis como reunindo todos os requisitos necessrios para o estabelecimento de uma grande cidade confortvel, hyginica e attrahente. Porm, por dois votos apenas e graas a injustificveis manejos polticos, foi escolhida Bello Horizonte para a capital de Minas132.

A seguir, o texto fornece informaes tcnicas acerca da cidade, tais como superfcie, populao, clima, altitude, posio geogrfica. E mais uma vez a Vrzea do Maral ressaltada entre os arrabaldes da cidade, agora valorizada pela narrativa do viajante SaintHilaire, que a considerou como um dos mais bellos panoramas brasileiros133. Essas informaes tcnicas so utilizadas para confirmar qualidades que se quer para a cidade, como o clima ameno e saudvel, bem como a referncia Vrzea do Maral deseja reafirmar seu potencial progressista que a colocou entre as possveis capitais do estado.

Seguindo o lbum, vamos encontrar um texto sobre a Santa Casa de Misericrdia, escrito por Bento Ernesto Junior. Os edifcios do colgio, do hospital e da igreja se destacam, segundo o texto, em meio s outras edificaes que constituem h tanto a potica povoao". De
132 133

BELLO, 1918, p.14. BELLO, 1918, p.17.

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aspecto modernizado, o hospital foi inaugurado em 1913, substituindo a antiga casa hospitalar, agregado de barraces, inestheticos e inconfortveis, que havia sido demolida. Em frente ao hospital havia o magestoso prdio do Colgio Nossa Senhora das Dores. J a capela exaltada pela sua arquitetura que substituiu a antiga igreja de aspecto tristonho e propores acanhadas. As fotografias dessas edificaes no aparecem junto ao texto, pois j haviam ilustrado o texto escrito por Andr Bello.

Aps esses dois textos, podemos observar uma srie de fotografias da Cidade. Ao relato escrito segue um relato visual. Segundo Rogrio Arruda, referindo-se ao lbum de Belo Horizonte, de imagem em imagem, a cidade vai sendo circunscrita pelas diversas fotografias134, imagens que convidam o espectador a caminhar por uma cidade pitoresca, progressista e de passado glorioso, aspectos esses j to anunciados pelo texto que abre o lbum e pelos cronistas da cidade, e que, conjugados, exaltam a celebrada So Joo del-Rei do lbum.

So vistas da cidade e suas paisagens naturais: fotografias das principais ruas, das largas avenidas, dos templos religiosos, dos principais prdios pblicos e fotos dos interiores das lojas comerciais. A foto da Rua Municipal (FIG. 15), que se estende at a Rua Direita, mostra um grande nmero de pedestres, homens comuns que caminham pelo comrcio.

134

ARRUDA, 2003, p. 160.

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FIGURA 15 - Rua Municipal. Fonte: BELLO, 1918, p. 45.

Em primeiro plano, direita da foto, est o prdio do Caf Rio de Janeiro, importante ponto de convivncia da sociedade so-joanense. Na esquina do Caf, homens olham para a cmera de Andr Bello, talvez esperando para serem fotografados e assim imortalizados, talvez curiosos frente quele homem parado no meio da rua com um objeto ainda no to comum no cotidiano da cidade.

A composio em perspectiva da imagem convida o espectador a caminhar pela Rua Municipal, centro comercial da cidade e ponto de encontro de seus moradores. Nessa fotografia, como em outras do lbum, a cidade representada com os signos da modernidade: postes de luz eltrica, rua larga, arquitetura ecltica e comrcio abundante. Lembrando talo Calvino:
O olhar percorre as ruas como se fossem pginas escritas: a cidade diz tudo o que voc deve pensar, faz voc repetir o discurso, e, enquanto voc acredita

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(a) estar visitando (...), no faz nada alm de registrar os nomes com os quais ela define a si prpria e todas as suas partes.135

Observando mais atentamente, podemos ver ao fundo uma carroa que desce calmamente a rua. De sbito, o caminhante da dinmica e movimentada rua Municipal depara com o ritmo lento do andar dos animais que insistem em ocupar a Cidade. Se o progresso to desejado e aclamado est presente nos postes de luz eltrica e no rico comrcio, o passado insiste em habitar as ruas da cidade. O automvel, que havia chegado cidade em 1913, no aparece nessa imagem, mas inegvel a convivncia deste com outros tipos de meios de transporte de trao animal, utilizados ainda por muito tempo pelos habitantes da Cidade. Aqui, a Cidade que se quer idealmente moderna deixa transparecer um signo de suas contradies e ambigidades. Os problemas da cidade real podem ser medidos tendo como referncia a cidade ideal136.

FIGURA 16 - Um trecho da Avenida Carneiro Felipe. Fonte: BELLO, 1918, p. 38.

135 136

CALVINO, 1990, p. 18. ARGAN, 1998, p. 73.

105

A Avenida Carneiro Felipe tambm fotografada (FIG. 16). Smbolo dos princpios de racionalidade e embelezamento da Cidade, a principal avenida pode ser vista com seus jardins e prdios elegantes, tendo como pano de fundo as torres da histrica igreja de Nossa Senhora do Carmo e a Serra do Lenheiro. Nessa imagem observamos a conjugao de aspectos recorrentes quando se trata de So Joo nas primeiras dcadas do sculo XX: o passado (igreja de Nossa Senhora do Carmo), as belezas naturais (Serra do Lenheiro) e o progresso (Avenida Carneiro Felipe com seus jardins e prdios). Assim, a modernidade to desejada vai se configurando nessa interiorana cidade de Minas Gerais.

As fotografias de vistas da cidade vo descortinando uma cidade que cresce entre duas serras, a do Lenheiro e a de So Jos. Em uma foto tirada do antigo Caminho do Senhor dos Montes (FIG. 17), o espectador pode visualizar os templos religiosos, heranas dos sculos passados, como a Matriz do Pilar, a igreja de Nossa Senhora do Carmo e a de So Francisco.

FIGURA 17 - Vista panormica, colhida do caminho do SENHOR DOS MONTES. Fonte: BELLO, 1918.

Se uma das caractersticas principais da cidade moderna o rompimento com o passado, em So Joo del-Rei esse rompimento se torna impraticvel. Como podemos observar nas 106

imagens no lbum, o passado est em cada esquina, ao lado de cada larga avenida que se abre na Cidade. Se por um lado o passado est inegavelmente presente no cotidiano da Cidade, por outro no se quer repeti-lo. A organizao das fotografias nessa parte do lbum representa esse sentimento. Vamos chamar essa parte do lbum de galeria.

Nessa galeria, as primeiras imagens so, em sua maioria, vistas panormicas, onde impossvel no perceber a presena das ruas estreitas, antigos casares e dos templos religiosos do perodo colonial. a presena inegvel do passado e do pitoresco no espao urbano so-joanense, passado esse que no se quer repetir. Portanto, nas fotografias seguintes da galeria (FIG 18 e 19) podemos visualizar a cidade que se moderniza e caminha rumo ao progresso.

FIGURA 18 - No primeiro plano: Jardim da Avenida Carneiro Felipe. Ao fundo: A Estao da E.F. Oeste de Minas. Fonte: BELLO, 1918.

FIGURA 19 Ponte Metlica inaugurada em 17 de novembro, em frente ao Teatro Municipal na cidade. Fonte: BELLO, 1918.

As fotografias acima ocupam uma pgina que se segue ao conjunto de vistas da cidade. Representando a face nova da cidade, essas imagens mostram o ajardinamento da cidade, as largas avenidas retilneas que cortam a Cidade e as melhorias empreendidas pelo governo municipal, como a ponte metlica inaugurada em 1917.

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Destacando a fotografia de um trecho da cidade (FIG. 20), tirada do alto do Quartel do 51 Batalho de Caadores do Exrcito, podemos observar o modo como a cidade assimila as contradies advindas da convivncia entre o seu passado colonial e o presente que se quer modernizado e progressista.

FIGURA 20 - Trecho da cidade, tirada do alto do Quartel do 51 B. de Caadores. Fonte: BELLO, 1918.

Servindo quase como um pano-de-fundo da fotografia, temos a Serra do Lenheiro, em cuja encosta a cidade teve origem com a minerao aurfera. Apresentando uma malha urbana irregular, a cidade foi crescendo desordenadamente entre as encostas da serra e o Crrego do Lenheiro. Nesse trecho tambm vemos os principais templos religiosos. Um pouco mais frente, j na outra margem do Crrego, temos o prdio onde funcionavam as principais reparties pblicas, espao por onde a cidade se expandiu, mais acentuadamente a partir do final do sculo XIX. No primeiro plano da imagem temos parte do jardim do quartel, seguido de um prdio onde passar a funcionar, em 1919, o ateli de Andr Bello.

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A Serra do Lenheiro e a parte mais antiga da cidade aparecem como pano-de-fundo para a Cidade que seus habitantes querem moderna. A cidade colonial existe sim, inegvel, mas em primeiro plano est a cidade ajardinada e de construes eclticas, que tem o poder pblico municipal como principal incentivador. A fotografia ressalta o que o discurso local afirmava: o passado est presente, mas no deveria ser repetido.

A galeria segue com fotografias de ndices da desejada modernidade em So Joo del-Rei: o teatro municipal, o recm construdo caes da Praia, o prdio da Santa Casa de Misericrdia e, mais uma vez, a larga avenida Carneiro Felipe com seus jardins. Destacam-se as quatro fotografias dos interiores das principais lojas comerciais da cidade. Proprietrios e clientes posam para o fotgrafo, tendo ao fundo prateleiras, armrios e balces repletos de mercadorias. Desejam representar a vida dinmica do comrcio que, por sua vez, considerado um dos representantes do progresso da cidade.

Nesse ponto, o lbum da cidade de Bello est praticamente completo, pois suas trinta e nove pginas finais sero ocupadas por propagandas do comrcio. O conjunto de fotografias que compem o lbum induz o leitor a percorrer um itinerrio pela moderna e progressista cidade de So Joo del-Rei, dotada de riquezas naturais e de um passado glorioso, que a tornam um lugar sedutor para seus visitantes. Itinerrio que tem como resolvidas as tenses prprias de uma cidade de arraigado passado colonial que anseia pelo status de moderna.

Na So Joo del-Rei do lbum de Bello, o passado no fonte de estagnao para a Cidade, mas sim fonte de orgulho para aqueles que constroem o presente e vislumbram o seu futuro progressista e modernizado. O passado existia concretamente no espao da Cidade e deveria ser um atrativo para aqueles que a visitassem.

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A Cidade que se quer moderna ganha existncia real no lbum de Bello, que constitui um ntido instrumento de induo de uma nova percepo de So Joo del-Rei137. A Cidade personagem do lbum no possui carros de boi que insistem em atravessar vagarosamente o centro da cidade, no diz das novas construes que mantm o aspecto arcaico das construes coloniais, muito menos diz dos hbitos tradicionais de seus moradores e da poeira que afoga os transeuntes da larga e ajardinada Avenida Carneiro Felipe. Se as tenses se resolvem nas pginas do lbum, no cotidiano da Cidade elas alimentam as contradies e ambivalncias prprias dos tempos modernos.

Grande responsvel pelo progresso dessa cidade moderna que se conforma a partir das pginas do lbum o seu diversificado e rico comrcio. As propagandas que ocupam as pginas finais do lbum so executadas com cuidado. Alm dos textos publicitrios podemos encontrar fotografias do interior das lojas e/ou de seus proprietrios, bem como retratos de profissionais liberais.

O sculo XIX foi marcado pelo fortalecimento de um variado comrcio, que por sua vez gerou recursos para o desenvolvimento de So Joo del-Rei. Na poca de produo do lbum de Bello, o comrcio local apresentava uma diversificao suficiente para abastecer a cidade e a regio. O fortalecimento da Associao dos Empregados do Comrcio representava uma classe comercial grande e distincta.

Sendo assim, as propagandas desse comrcio, considerado responsvel pelo progresso da Cidade, deveriam estar de acordo com sua importncia. Diferente do que observamos no lbum de 1913, produzido por Tancredo Braga, onde aparece somente uma relao dos

137

GONALVES; RIBEIRO.; LUSTOZA, 2004, p. 167.

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principais comerciantes, o lbum de Bello se preocupa em produzir propagandas condizentes com o status conferido ao comrcio em So Joo del-Rei.

As fotografias que acompanham a maioria das propagandas desejam revelar a prosperidade e a qualidade do comrcio local. Destacamos a propaganda do estabelecimento Thesoura Ingleza de Raphael e Bellini (FIG. 21):

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FIGURA 21 Propaganda comercial. Thesoura Ingleza de Raphael e Bellini. Fonte: BELLO, 1918.

Pode-se observar nessa propaganda uma foto da fachada e outra do interior da loja, onde aparecem seus funcionrios, clientes e possveis proprietrios. Observamos o cuidado em apresentar aos leitores do lbum os detalhes que compem o ofcio da alfaiataria e que fazem dela uma bem montada alfaiataria, como afirma o prprio texto que acompanha as imagens.

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Texto que acompanha a propaganda: Nessa bem montada alfaiataria, executa-se qualquer trabalho de arte com mxima perfeiro, gosto e promptido. Officiaes com larga prticca. Corta-se pelos dois systemas: americano e francez. Uniformes para Exrcito, Guarda Nacional, Estrada de Ferro, Collegios, Bandas, Linhas de Tiro etc. Tailleurs para senhoras. Costumes e manteaux Preos sem competidores.

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Na imagem da esquerda, os retratados olham fixamente para a cmera como que convidando os seus espectadores a adentrarem na alfaiataria, enquanto outros j aguardam, dentro do estabelecimento, para atenderem prontamente seus clientes. Pode-se observar que um dos retratados ensaia a sua entrada, colocando um p sobre o degrau de uma das portas do estabelecimento.

Tendo aceitado o convite e j no interior da loja, o espectador poder confirmar a estrutura da alfaiataria. Os profissionais posam junto a seus instrumentos de trabalho como se tivessem acabado de interromper o trabalho para serem fotografados. Na composio da imagem podemos perceber outra preocupao: mostrar todos os instrumentos que compem uma bem montada alfaiataria: a mesa e os objetos para o corte dos tecidos, as mquinas de costura, o homem com a fita mtrica sobre o pescoo, o ferro de passar. Tudo isso entremeado por desenhos emoldurados dos diversos modelos que podem ser executados pelos officiaes com longa pratica, confirma a informao dada pelo texto: executa-se qualquer trabalho da arte com mxima perfeio, gosto e promptido.

H um grande nmero de propagandas de casas onde so comercializados tecidos, chapus, calados e outras miudezas, todas acompanhadas por fotos do interior e/ou da fachada da loja. Aparece tambm a propaganda do Hotel Oeste de Minas, do Gymnasio S. Antonio, da Companhia Industrial S. Joannense, do Ateli de alta costura dirigido por m.lle Gilda Procopio, alm de propagandas de papelarias e tipografias, cirurgies-dentistas, farmcias, armazns de mantimentos e molhados, entre outras. Um variado comrcio que se abastece atravs da Estrada de Ferro Oeste de Minas, mantendo contato com as novidades e as modas dos grandes centros.

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A propaganda da Companhia Industrial S. Joanense (FIG 22), fbrica de tecidos e fiao, apresenta informaes detalhadas. Fundada em 1891, a empresa tinha 180 operrios e exportava para o Rio e interior do Estado. Smbolo do desenvolvimento da cidade e de sua comunicao com a capital da Repblica e com o restante do Estado, a propaganda d a ver uma empresa slida e dinmica, em harmonia com o esprito progressista e expansivo da cidade apresentada pelo lbum.

FIGURA 22 Propaganda comercial. Companhia Industrial S. Joannense. Fonte: BELLO, 1918.

A fotografia na horizontal permite que o leitor veja a grandiosidade da empresa, confirmada tambm pelos dados que se referem sua estrutura: 84 teares, 180 operrios, 3000 metros de tecido produzidos por dia e fora eltrica de 211 H.P.. A idia de progresso representada por alguns de seus cones: a fora eltrica, o endereo telegrfico, a exportao para o Rio e

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interior do Estado, possibilitada pelo desenvolvimento da rede ferroviria em So Joo delRei.

A maioria das imagens que acompanha as propagandas retrata homens comuns, funcionrios e/ou clientes junto aos prdios ou no interior das lojas. Porm, algumas propagandas se destacam por trazerem o retrato individual do principal responsvel, seja o gerente ou o proprietrio, por determinada loja comercial, como podemos observar na propaganda da Casa Olympio Reis (FIG. 23).

FIGURA 23 Propaganda comercial. Casa Olympio Reis. Fonte: BELLO, 1918.

Alm da fotografia da loja, com seus produtos expostos logo na soleira da porta, podemos observar o retrato de seu proprietrio, devidamente nomeado. O Sr. Olympio Pinto Reis foge

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do anonimato dos homens comuns que habitam a cidade e movimentam o comrcio. Ele o representante de uma classe que se destaca entre a sociedade e se insere na hierarquia social que identificamos no incio do lbum. Partindo dos dirigentes pblicos federais e estaduais, passamos pelos dirigentes municipais e, finalmente, chegamos aos proprietrios de importantes casas comerciais. Assim como os retratos que abrem o lbum da cidade, o retratado se apresenta elegantemente vestido, portando um bigode alinhado e pose digna. O fundo neutro destaca o semblante firme de mais um importante comerciante de So Joo delRei.

Esses retratos, produzidos no ateli do fotgrafo Andr Bello, fazem parte de um ritual herdado do sculo XIX, que dava ao indivduo a possibilidade de ter sua imagem imortalizada e conferia-lhe uma identidade junto a determinado grupo social. O prprio retrato de Andr Bello colocado junto propaganda de seu ateli fotogrfico, onde se exalta a sua alma pura dartista".

O lbum termina com uma foto panormica da cidade, montada em seis pginas que se desdobram aos nossos olhos revelando uma cidade considerada pelo lbum como a mais bella e encantadora de Minas.

A estrutura do lbum acima apresentada se insere num modelo de lbuns de cidade comum no incio do sculo XX, segundo Maria Eliza Linhares Borges:

Entre fins do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX, muitos fotgrafos se dedicaram produo de lbuns de cidades. Para alm da esttica de cada fotgrafo, que personaliza sua obra, a montagem desses lbuns revelava a fora de um padro fotogrfico prprio do tempo em que eles foram produzidos. Interessado em obter lucro com a venda do lbum, o fotgrafo escolhia as imagens e costurava uma narrativa capaz de tornar

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vendvel o produto de sua criao. Em geral, a seqncia de imagens dava a ver uma cidade moderna, evoluda e quase sempre higienizada.139

Fato que, desde seus primrdios, a fotografia foi um fenmeno urbano e por isso a cidade sempre foi um de seus temas principais. Seja documentando as transformaes urbanas, como no caso de Augusto Milito, que fotografou a cidade de So Paulo em dois momentos distintos de sua histria, seja na produo de lbuns que exaltavam a cidade fotografada, muitas imagens urbanas fazem parte de nossos acervos, contando-nos um pouco da histria deste espao de materializao do progresso e civilidade to desejados.

Como vimos anteriormente, no incio do sculo XX era muito comum que os fotgrafos produzissem lbuns destinados a mostrar um perfil urbano sintonizado com o ideal de progresso, difundido no final do sculo XIX e incio do XX, e influenciado pelas transformaes promovidas pelo Baro Georges Eugne Haussmann, entre 1853 e 1869, na cidade de Paris.

So Joo del-Rei no se insere no rol de grandes centros urbanos e, portanto, deve ser pensada a partir de sua condio de cidade do interior de Minas Gerais, que se apropria de modo prprio do ideal de progresso e modernidade difundidos no incio do sculo XX. O lbum produzido por Andr Bello nos oferece elementos para pensar essa condio.

No decorrer desse lbum podemos observar fotografias das belezas naturais, dos espaos de lazer e de importantes prdios pblicos, acompanhadas de um texto que ora exalta a grandeza de sua histria e de suas riquezas naturais, ora nos conta de seus progressos: As ruas so

139

BORGES, 2003, p. 84.

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caladas e muitas arborisadas. As praas largas e enriquecidas de templos magestosos. As avenidas, largas, rectas, compridas e bem arborisadas140. A cidade, representada no lbum, tanto exalta os progressos alcanados e que acompanham os ideais modernizadores de urbanizao, quanto se orgulha de seu passado e de suas belezas naturais. Ou melhor, a cidade que se imagina perfeita, acredita ter essa condio alcanada graas conjugao de alguns elementos, tais como o glorioso passado histrico, a simpleza campesina e o conforto de um centro civilizado.

Observamos que o fotgrafo, na construo da imagem da cidade, se apropriou de princpios baseados nos ideais de modernizao urbana herdados do sculo XIX, como a racionalizao do espao urbano e seu embelezamento, e os associou ao seu aspecto pitoresco e buclico de cidade do interior.

A imagem construda para a cidade se baseia nessa associao de valores: o progresso e a modernidade, consubstanciados por seu vasto comrcio, por suas largas e arborizadas avenidas etc., e a tradio percebida pelos relatos histricos dos viajantes e dos cronistas locais, assim como por suas belezas naturais. Desse modo, a cidade de So Joo del-Rei, do lbum de Andr Bello, ao mesmo tempo que se aproxima da imagem moderna dos grandes centros urbanos, tambm constri sua prpria identidade.

A estrutura do lbum constri um itinerrio que conduz o leitor pela cidade que caminha rumo ao progresso, acompanhando outras cidades brasileiras e do mundo, e que seduz os moradores e visitantes pela conjugao de valores modernos e tradicionais, um itinerrio que vai se configurando a partir da escolha das imagens e de sua disposio. A fotografia, ela mesma

140

BELLO, 1918, p. 19.

117

representando um grande avano tcnico e uma novidade na produo/reproduo de imagens, a ferramenta ideal para dar a ver essa cidade moderna, dinmica e viva, que se quer representada no lbum.

A fotografia, entendida como reproduo da realidade, utilizada como instrumento de divulgao de uma nova percepo da cidade. O poder referencial da fotografia, explorado pelo lbum, recria a cidade de acordo com os valores estabelecidos pela nova sociedade que se quer progressista e civilizada. Se o lbum apresenta o conjunto de fotografias como prova do progresso e da dinamicidade de So Joo del-Rei, por ns ele entendido como construo histrica feita por sujeitos sociais que ali apresentam um viso de mundo141, uma construo que busca reordenar os elementos da realidade, na tentativa de eliminar as contradies e tenses prprias do espao urbano e da modernidade. Sendo assim, o lbum de So Joo del-Rei, assim como outros lbuns de cidade, nos permitem compreender a mentalidade de uma poca, os desejos e expectativas de homens que habitam a cidade e querem fazer dela uma representante de sua civilidade e progresso.

Esses homens se encaminhavam ao ateli de Andr Bello tambm para terem seus retratos, pois se por um lado a Cidade representava o espao privilegiado de materializao dos desejados valores modernos, por outro lado a velocidade das transformaes e o crescimento da populao poderiam representar para eles o risco do anonimato e da perda de identidade em meio ao crescimento e novos ritmos da cidade, guardadas as devidas propores desses riscos em uma cidade do interior.

141

ARRUDA, 2003, p. 165.

118

Sabemos que Andr Bello foi o principal fotgrafo da cidade nas primeiras dcadas do sculo XX. Segundo uma crnica de 1938, h no arquivo do ateli de Andr Bello a fisionomia da cidade e do povo atravs dos tempos142. Os habitantes que desejavam uma cidade moderna e progressista tambm desejavam se representar como tais. O arquivo de Bello estava repleto de retratos desses habitantes. Segundo as palavras de Agostinho Azevedo, se esse quase eterno fotgrafo fizesse (...) a exposio de todos os seus trabalhos, ali estaria o mostrurio de uma carrada de geraes, gente em blcos e isolada, nas mais cmicas atitudes. Passemos aos retratos produzidos por Bello em seu ateli Photographia talo-Brazileira.

3.2 - Os retratos produzidos por Andr Bello

3.2.1 - O retrato fotogrfico

To difundido o hbito de tirar retratos que a cmera fotogrfica chamada entre ns de mquina de tirar retrato, como se sua nica funo fosse capturar a figura humana e cristaliz-la. Antes da descoberta atribuda a Daguerre, s uma minoria da humanidade tinha o privilgio de ser retratada atravs da pintura. Com a descoberta da fotografia e suas decorrentes inovaes tcnicas, as pessoas podiam guardar em suas gavetas e lbuns os retratos da av j morta, da tia querida ou do amado distante. Ao final do sculo XIX e incio do XX, encaminhar-se a um ateli fotogrfico com o intuito de possuir um retrato se tornou cada vez mais um hbito e at mesmo uma necessidade.

O grande marco da popularizao do retrato surge com a iniciativa de Disderi ao estabelecer um novo formato (6,0x9,0cm). Em 1854, o fotgrafo fez construir uma cmera com diversas

142

DIRIO DO COMRCIO, 16/08/1938, ano I, n. 129, p. 21.

119

objetivas que multiplicava as possibilidades de uso de uma mesma chapa e, conseqentemente, promovia uma queda no preo do retrato, que chegou a ser cinco vezes menor do que o retrato convencional.

O formato difundido por Disderi foi batizado de carte de visite e colocou a fotografia ao alcance de um nmero maior de pessoas, mas no podemos esquecer que ainda muito restrito. Essa produo em massa de retratos desagradou a muitos fotgrafos, os chamados puristas, isso porque a arte de tirar retratos nicos sucumbiu a padronizaes de pose e fundos artificiais que imitavam cortinas, colunas e outros adereos.

A padronizao e popularizao do retrato fotogrfico vinham satisfazer a demanda de uma sociedade que, mais do que se deixar descrever, desejava se inscrever em uma determinada identidade social. Nesse sentido, a ascenso e popularizao do retrato fotogrfico correspondem ao momento de ascenso da burguesia, que passava a ter uma maior importncia social, econmica e poltica, e que, portanto, desejava se afirmar nessa posio alcanada. O retrato, antes sinal de distino somente acessvel aristocracia, comea a ser cultivado pela burguesia, que deseja representar o sucesso alcanado graas iniciativa pessoal e no mais reconhecido pela continuidade das geraes.

Ter um retrato produzido nos atelis fotogrficos, que se multiplicavam nas cidades modernas, significava mais do que poder possuir uma lembrana ou uma imagem para se dar de presente a algum querido. Segundo Gisle Freund, encomendar um retrato fazia parte de um conjunto de atos simblicos atravs dos quais os indivduos demonstravam, para si mesmos e para os outros, o pertencimento a um grupo social de destaque143.

143

FREUND, 1976, p. 13.

120

Sendo assim, existia todo um ritual que antecedia a produo de um retrato e que ia desde a montagem do cenrio ao estudo da pose. Superado os problemas tcnicos dos primeiros daguerretipos, que exigiam uma longa exposio, as poses adquirem um novo significado. O tempo de exposio dos retratos da segunda metade do sculo XIX significava o tempo necessrio para que o indivduo assumisse um papel e o representasse, atravs da pose, frente objetiva do fotgrafo.

Por isto mesmo, no ateli do fotgrafo havia um lugar reservado especialmente para esta operao: o salo de pose. a que deveriam entrar em cena os personagens principais do retrato fotogrfico no sculo XIX: fotgrafo, cliente, cmara e uma multiplicidade de acessrios sem os quais o retrato no se revelaria por completo. (...) Com a difuso dos estdios fotogrficos, a decorao interna desses ambientes, alm de atender e, de certa forma, moldar o gosto da clientela, procurava tambm assegurar tecnicamente a qualidade da imagem com a utilizao de pontos de apoio como peas decorativas (colunas, balaustradas, cadeiras, etc.).144

Walter Benjamim, ao considerar a fase de industrializao da fotografia como um fator de decadncia, dirige suas crticas a essa criao de personagens, em detrimento do indivduo. Mas, segundo Vasquez, se a fotografia perdeu em qualidade artstica, ganhou em penetrao popular145. No entanto, mesmo praticada em larga escala como nos tempos de hoje, a fotografia no perdeu seu poder de seduo e magia.

Os retratos que consideramos antigos possuem, por sua vez, uma magia ainda maior. O preto e branco das imagens, a postura austera e compenetrada dos retratados, bem como suas roupas e adereos nos comovem e nos incitam de tal modo que as guardamos como relquias e a elas dispensada ateno por parte dos arquivos e museus. Essa imagem produzida em sua poca com um fim especfico, como presentear parentes ou imortalizar acontecimentos importantes,

144 145

TURAZZI, 1995, p. 16. VASQUEZ, 1986, p. 14.

121

alm do status de relquia conferido pelo tempo, envolvida por uma aura de mistrio tambm proporcionada pela constante impossibilidade de se identificar o retratado, como a fotografia da vendedora de peixes de David Octavius Hill, que, segundo Benjamin, possui algo que no pode ser silenciado, que reclama com insistncia o nome daquela que viveu ali146.

Superada a primeira e inegvel emoo diante de um retrato antigo, no podemos nos esquecer de que a imagem reproduzida e fixada no papel comporta construes que determinam qual a imagem adequada para ser imortalizada e difundida. O retrato , assim, resultado de uma construo social da qual participam o fotgrafo e o fotografado, influenciados pela mentalidade e valores da poca, sejam esses estticos e/ou culturais.

Por isso, para ns pesquisadores, os retratos fotogrficos oferecem a possibilidade de nos aproximarmos da mentalidade e do comportamento de determinada poca, seja na observao do vesturio, dos penteados, das poses e cenrios, seja nos elementos constitutivos do fazer fotogrfico, como a tecnologia utilizada, seja ainda pela simbologia nele inscrita.

Para nossa pesquisa, os retratos produzidos por Bello em seu ateli, mesmo sendo annimos para ns (por no possurem uma legenda que os identifique), podem ser analisados a partir das principais modalidades de representao do retrato fotogrfico, herdadas dos modelos pictricos, a saber, a pose, o cenrio, o formato, entre outros.

Andr Bello fotografou em seu ateli um grande nmero de pessoas da cidade e, possivelmente, da regio. Os retratos produzidos nas primeiras dcadas do sculo XX

146

BENJAMIN, 1994, p. 93.

122

chegaram at ns atravs de negativos de vidro147. Nesses negativos, mulheres, homens e crianas posam para a objetiva de Bello, em seu ateli. Segundo um cronista local, que escreve sobre o bicentenrio da cidade, se esse quase eterno fotgrafo fizesse, ao ensejo desse centenrio a exposio de todos os seus trabalhos, ali estaria o mostrurio de uma carrada de geraes, gente em blocos e isolada, nas mais cmicas atitudes148.

3.2.2 - Photographia talo-Brazileira: o ateli de Bello

Eu mesmo devo ter ali uma srie de chapas j agora engraadssimas, em que figuram todos os recursos decorativos do estabelecimento, a que no faltam os jardins pintados, com o Vesvio por fundo, cadeiras rsticas e o eterno livro de gesso para os estudiosos que ali iam em busca da fixao da cara.149

O cronista, escrevendo em 1938, acha graa nos retratos produzidos por Bello em seu ateli, assim como Walter Benjamin, em um texto de 1934, escreve sobre uma foto infantil de Kafka, descrevendo o cenrio e acessrios como um hbrido ambguo de cmara de torturas e sala do trono150. Esses escritos contemporneos no esto distantes do perodo em que Andr Bello produziu seus retratos, ou seja, das duas primeiras dcadas do sculo XX. Walter Benjamim se refere a um ateli do sculo XIX, porm o modelo oitocentista difundido a partir da descoberta de Disderi continuou sendo utilizado no ateli Photographia talo-Brazileira, como veremos a seguir.

147

Os negativos de gelatina e brometo de prata sobre vidro foram utilizados, principalmente, entre 1880 e 1910, sendo que muitos fotgrafos, como o caso de Bello, continuaram utilizando esse processo aps 1910. A partir de um convite feito em janeiro de 2003 pelo Plano Diretor de Turismo de So Joo del-Rei, na pessoa da Vice-diretora de Extenso da UFSJ, iniciamos, sob a coordenao da Prof. Glria Ribeiro, coordenadora do Laboratrio de Esttica rtemis do curso de Filosofia, um primeiro levantamento sobre Andr Bello e sua produo. Localizados os negativos de vidro, foi constatada sua fragilidade e realizadas cpias contato em papel fotogrfico, que facilitaram o manuseio e visualizao das imagens. 148 AZEVEDO, in Dirio do Comrcio, 16/08/1938, ano 1, n. 129, p. 21. 149 AZEVEDO, in Dirio do Comrcio, 16/08/1938, ano 1, n. 129, p. 21. 150 BENJAMIM, 1994, p. 144.

123

Em uma propaganda de 1906, Andr Bello se prontifica a tirar o retrato de qualquer pessoa que deseje qualquer obra nesse gnero. Para isso, oferece aos seus clientes amostras e catlogos para escolha dos modelos. Enquanto aguardavam o atendimento, os clientes de Bello podiam folhear esses catlogos, familiarizando-se com as poses, expresses e cenrios que lhe serviriam de modelo. O cuidado com esses detalhes subjetivos tambm fazia parte do ritual que antecedia a produo do retrato fotogrfico, cuja iluso podia transportar o indivduo para um mundo exterior.

FIGURA 24 Retrato annimo. BELLO, Andr, s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

No retrato acima podemos observar alguns elementos e objetos que compunham o espao de trabalho de Bello (FIG. 24). O ateli apresenta cortinados pintados em painis, pilastras, que surgem do assoalho e servem como apoio para o cliente, e mveis rsticos. Esses recursos 124

decorativos, entre outros, nos remetem aos atelis to comuns na segunda metade do sculo XIX e descritos por vrios estudiosos da fotografia. Nesse espao, denominado salo de pose, entravam em cena os principais atores do retrato fotogrfico: o fotgrafo e o modelo, auxiliados por sua vez por uma srie de acessrios que permitiriam a construo da imagem desejada e negociada entre eles.

Smbolo de valores e sentimentos prprios dos homens do incio do sculo XX, esses acessrios utilizados na composio do retrato fotogrfico nos permitem estabelecer uma anlise dessas imagens enquanto fonte para a pesquisa histrica. Observemos dois retratos produzidos por Bello.

FIGURA 25 e 26 Retrato annimo. BELLO, Andr, s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

125

Na FIG. 25, o brinquedo aos ps da criana smbolo da infncia, enquanto que a cadeira, que a princpio no parece ter funo alguma, serve de apoio para a pose. O cenrio pintado ao fundo lembra um jardim ou outro espao ao ar livre, prprio para lazer. A moa retratada na FIG. 26 segura um leque, objeto feminino, enquanto que a outra mo permanece apoiada sobre uma mesa para garantir a permanncia da pose. Nesta imagem, o cenrio pintado ao fundo, diferente do espao ldico da FIG. 25, lembra o interior de uma residncia com seus cortinados e objetos decorativos, por excelncia o espao da mulher.

Os cenrios desses retratos, bem como as poses e os objetos representam o universo que convm a cada uma das retratadas, ou seja, determinam o seu lugar na sociedade do incio do sculo XX. Na construo do retrato fotogrfico os interesses e necessidades de cada indivduo ganham forma a partir dos elementos disponveis para essa construo.

Annateresa Fabris, em sua anlise do retrato fotogrfico, traa uma histria que tem como marco a inveno do formato carte de visite, afirmando que esse no pode ser dissociado da anlise de sua funo social para a sociedade oitocentista151. O retrato fotogrfico confirma a identidade do indivduo moderno enquanto identidade social. Assim, a imagem que construda no ateli do fotgrafo conforma uma representao dos valores que fazem com que um indivduo seja identificado como integrante de uma classe ou de um grupo social.

Nesse contexto, os acessrios e cenrios utilizados para a construo de uma imagem adequada no devem ser analisados como simples elementos decorativos e/ou tentativa de imitao da realidade. Para alm dos efeitos plsticos, esses recursos eram utilizados no mbito da simbologia social". a partir da concepo dos cenrios e acessrios do retrato

151

FABRIS, 2004, p. 28.

126

fotogrfico como simbologia social que os retratos de Bello so identificados como estabelecendo um dilogo com o retrato oitocentista e sua funo social.

Os retratos produzidos por Andr Bello se resumem, hoje, a 257 negativos de vidro, sendo que 56 negativos foram doados Universidade Federal de So Joo del-Rei por um colecionador e os 201 restantes ainda se encontram com outro colecionador da cidade152. Todos esses negativos so de retratos realizados no ateli. TABELA I Negativos de Vidro (Retratos produzidos por Andr Bello em seu ateli) ***** Homem Mulher Criana Casal Grupo Corpo Inteiro Meio-corpo Total 14 07 59 00 21 90 52 02 06 06 104 59 61 06 27

Total

101

146

257

Observamos nesse conjunto a predominncia dos retratos de meio-corpo, excetuando-se o conjunto de retratos de crianas e de grupo. Segundo A. C. Lemos,

Pouco podemos desconfiar dos retratos s do busto para cima eram fotografias, tambm retocveis, claro, mas que claramente estavam At o momento da concluso dessa dissertao ainda no havia nenhuma poltica de conservao e armazenamento desses negativos.
152

127

desejando somente mostrar a fisionomia, sem o desejo de perpetuar mensagens ou aluses personalidade` a ser documentada.153

Porm, observando esses negativos, reconhecemos o desejo de se fotografar com a melhor expresso, considerando melhor expresso aquela que conferia dignidade, seriedade e elegncia, enfim, uma preocupao em parecer o mais aceitvel socialmente, o que exigia, assim como nos retratos de corpo inteiro, um estudo prvio da imagem a ser produzida. Podemos observar esse estudo nos negativos de Bello. Dos 146 negativos de meio-corpo, 96 trazem dois retratos de um mesmo indivduo, como na figura abaixo (FIG.27).

FIGURA 27 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

Como j sabemos, a relao entre o fotgrafo e o cliente permitia uma negociao que tinha como objetivo a construo de uma imagem que representasse os melhores atributos que o retratado acreditava e precisava possuir. Nesses retratos duplos e de meio corpo observamos

153

In: MOURA, 1983, p. 57.

128

uma espcie de ensaio, que oferecia ao cliente a possibilidade de escolher aquele que satisfizesse os seus desejos de auto-representao.

Os olhos aparecem nesses retratos como o grande diferencial na composio da imagem: ou miram fixamente a cmera fotogrfica ou parecem mirar o horizonte. Esse ensaio, como observamos na imagem acima, recorrente nos retratos de meio corpo, soluo essa que, com certeza, agradou ao rapaz estrbico, que pode estudar o melhor modo de posicionar o olhar para que esse no parecesse to distorcido (FIG. 28).

FIGURA 28 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

Permanece a dvida da imagem que teria sido escolhida. Alguns desses retratos de meiocorpo atraem o olhar do expectador tambm para as mos e o vesturio, mas, principalmente, para a expresso do rosto e do olhar. So esses os principais elementos responsveis pela conformao da imagem desejada.

129

Observamos entre os homens fotografados uma uniformidade no vesturio que varia, basicamente, entre o terno e a farda militar. J entre as mulheres os penteados variavam dos mais simples aos mais sofisticados e eram incrementados por adereos. A pose, por sua vez, podia ser incrementada com um ramalhete de flores (FIG. 29). Essas imagens tinham como objetivo representar a delicadeza e certa dose de sensualidade, atributos prprios do universo feminino e que contrastavam com a rigidez e a imponncia dos retratos masculinos, esses mais ligados ao universo do trabalho. No incio do sculo XX esses universos, o feminino e masculino, ainda apresentavam diferenas marcantes que podem ser percebidas, tambm, atravs do retrato fotogrfico.

FIGURA 29 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

Enquanto nos retratos de meio-corpo a expresso do rosto, o olhar e a posio das mos eram os responsveis pela conformao da imagem desejada, nos retratos de corpo inteiro o cenrio e os objetos eram acrescentados ao ritual de composio dessas imagens. Entre esses retratos predominam as imagens infantis. Os cenrios que aparecem nessas imagens apresentam

130

objetos prprios do universo infantil e oferecem o apoio necessrio para que a criana permanea imvel.

FIGURA 30 Retrato annimo. BELLO, Andr. s/data. Cpia contato a partir de negativo de vidro.

Possivelmente irmos, essas duas crianas parecem olhar para me ou para algum conhecido, enquanto o fotgrafo faz o seu trabalho (FIG. 30). O grande lao colocado no cabelo da criana maior aparece em outro retrato de menina e fazia parte dos acessrios oferecidos pelo ateli de Bello, assim como o cachorro de pelcia que est sobre a cadeira. Outros objetos aparecem compondo esses retratos infantis: diferentes bichos de pelcia, um cavalo com rodas, sobre o qual as crianas posam, e um cndido busto de menina, entre outros acessrios que diferem dos utilizados nos retratos de adultos. Nesses retratos de adultos, assim como nos retratos de meio-corpo, a diferena de cenrio e pose aparece entre os retratos femininos e masculinos.

131

Os retratos masculinos de corpo-inteiro chama a ateno pelo nmero de homens vestindo farda militar. Dos 14 retratados, 13 apresentam essa vestimenta. Segundo Pierre Sorlin, em meados do sculo XIX era muito comum que os militares que participavam de conflitos armados se fizessem fotografar. Esses retratos de guerra eram enviados s famlias como uma recordao ou como ltima mensagem. Essa moda se estendeu e outros homens, mesmo no sendo militares, passaram a desejar esse tipo de retrato.

El retrato de guerra, recuerdo y acaso ltimo mensaje a la famlia a la vez, engendr muy rpido uma tradicin, la nueva moda se extendi, y se volvi casi necesario para un hombre hacerse representar como guerrero.154

Se esses homens fotografados por Bello eram mesmo militares ou estavam somente representando ser, talvez seja difcil responder. Importa-nos aqui a preocupao desses homens em serem fotografados vestindo uma indumentria que os diferenciassem e os inserissem no universo do trabalho considerado digno e herico, enquanto o universo feminino se restringia ao interior das casas e das igrejas. As mulheres so retratadas com roupas elegantes, vestidos singelos ou ainda vestindo a roupa do que seria uma primeiracomunho. A graa e leveza que se acreditava serem atributos prprios do universo feminino contrastam, nesses retratos, com a imponncia e a rigidez dos homens fotografados. Atores sociais de uma So Joo del-Rei que desejava trilhar os caminhos do progresso e da modernidade, os clientes de Bello se encaminhavam ao seu ateli afim de serem fotografados e fazerem parte de um grupo distinto. Para tanto, esses homens, mulheres e crianas se dispunham a fazer parte de um ritual negociado com o fotgrafo e os elementos disponveis em seu ateli. As imagens resultantes desse ritual do a ver elementos que conformam valores e desejos de uma poca em que as transformaes da modernidade, guardadas as suas devidas
154

SORLIN, 1997, p. 35.

132

propores em uma cidade do interior, traziam o risco do anonimato e a conscincia da vulnerabilidade da condio humana.

O lbum da cidade e os retratos produzidos por Andr Bello constituem um conjunto de imagens representativo dos ecos da modernidade em uma cidade do interior mineiro. A fotografia, ela mesma um signo dessa modernidade, utilizada como registro e divulgao do progresso to desejado. A aparente analogia da fotografia se revela nas imagens de Bello como seleo e construo, desejando, assim, ocultar as ambigidades e contradies de uma cidade que se apropria dos discursos sobre modernidade e progresso, mas que ainda vivencia em seu cotidiano o passado colonial e a condio de cidade interiorana.

133

Consideraes Finais

As fontes principais desta dissertao, as fotografias de Andr Bello, sempre fizeram parte do cotidiano dos habitantes da cidade de So Joo del-Rei, seja nas reunies de famlia em que lbuns sempre so folheados auxiliando a memria daqueles que contam as histrias, seja em campanhas educacionais e exposies, realidade essa que nos ltimos anos tem-se tornado ainda mais perceptvel, talvez pela necessidade de se recuperarem valores e sentimentos h muito perdidos, seja ainda pela nostalgia inerente aos tempos modernos e s cidades pacatas que ainda tm tempo para rememorar antigas histrias.

Porm, mais do que folhear lbuns ou ser tomados pela nostalgia e pela saudade, lanamo-nos a essa aventura, da qual j falamos na introduo desse trabalho, dispostos a exercitar o olhar sobre as j to familiares imagens fotogrficas. Inicialmente, pensamos que esse exerccio nos possibilitaria elaborar uma metodologia capaz de fazer falar a imagem fotogrfica. Todavia, vimo-nos lanados em um terreno ainda pouco explorado onde a experincia diria se faz necessria para nos aproximar ao mximo das imagens selecionadas para o desenvolvimento da pesquisa, entendendo por experincia o contato atento com toda fotografia que passasse por nossos olhos. Exerccio do olhar que exige ateno e sensibilidade.

Nesse exerccio reconhecemos as fotografias de Andr Bello como resultantes de um espao e tempo especficos em que a cultura imagtica estava se conformando na interiorana cidade de So Joo del-Rei. Visitada no sculo XIX pelos tradicionais fotgrafos itinerantes, a cidade, quando da chegada de Bello, j havia iniciado o processo de familiarizao com as imagens produzidas pela cmera fotogrfica. Entretanto, ter um fotgrafo como habitante e profissional estabelecido na cidade trouxe novas possibilidades queles que desejavam 134

possuir uma fotografia. O ateli Photographia talo-Brasileira de Andr Bello possibilitou a um nmero maior de habitantes o acesso cultura fotogrfica. A diversidade dos preos encontrados nas tabelas do fotgrafo nos mostrou que um simples habitante, assim como um importante comerciante da cidade poderiam ter um retrato produzido no ateli: a diferena estava no produto mais simples ou mais luxuoso.

A instalao do ateli de Bello se deu num perodo em que a cidade de So Joo del-Rei passava por diversas transformaes, influenciadas pelos discursos sobre o progresso e a modernidade que se espalhavam pelo mundo desde meados do sculo XIX. O passado colonial inegavelmente presente no cotidiano da cidade no deveria ser repetido, enquanto o aspecto pitoresco e buclico de cidade do interior deveria ser conjugado s inovaes e melhoramentos promovidos pelos comerciantes e pelo poder pblico.

A chegada da luz eltrica, o primeiro automvel e a preocupao com o embelezamento da cidade eram alguns dos signos da modernidade destacados pelos cronistas como prova de que So Joo del-Rei progredia e trilhava os caminhos do progresso, mas sem conseguir excluir as ambigidades prprias dos tempos modernos. Nesse contexto, a fotografia tambm significava a atualidade da cidade que acompanhava as ltimas inovaes tcnicas produzidas pela sociedade industrial. Os habitantes de So Joo del-Rei tambm possuam seu fotgrafo profissional, com formao na Itlia, e que viajava constantemente para o Rio de Janeiro e outras importantes cidades da regio, conforme noticiado pelos peridicos locais.

Como vimos, Bello fotografou a cidade e seus habitantes durante as trs primeiras dcadas do sculo XX, destacando-se o lbum de So Joo del-Rei e os retratos produzidos em seu ateli. Esses dois temas da fotografia deram a ver uma cidade que participava dos debates

135

envolvendo o tema da modernidade e o universo fotogrfico e que, portanto, no havia se estagnado em seu passado colonial e minerador. A fotografia , nesse sentido, objeto de propaganda capaz de revelar uma cidade digna da visitao de turistas e propcia para o desenvolvimento de seus habitantes, a princpio livre de ambigidades e contradies que acabavam por se revelar no cotidiano da cidade.

O lbum produzido por Bello traa um itinerrio pela moderna e progressista So Joo delRei, enquanto os retratos de ateli possibilitam ao seus habitantes se inserirem entre os atores responsveis pela conformao dessa cidade desejada. O olhar seletivo da fotografia possibilita a construo de uma imagem para a cidade em conformidade com os discursos difundidos pelo mundo todo do que seria uma cidade progressista e moderna.

As imagens produzidas pelo fotgrafo Andr Bello podem ser observadas sobre vrios ngulos: as transformaes ocorridas no espao fsico da cidade, a moda do vesturio e penteados, as rupturas e permanncias da cultura fotogrfica, entre outros. Nossa pesquisa se dedicou a compreender a confluncia entre cidade, modernidade e fotografia em uma cidade do interior de Minas Gerais, acalentando o desejo de que essa iniciativa possa despertar novos olhares sobre um conjunto de imagens que foi se perdendo ao longo do tempo e que o pouco que sobrou possa estar correndo o mesmo risco, apesar da iniciativa de alguns colecionadores e amantes da fotografia, questo que nos remete realidade do patrimnio fotogrfico nas cidades do interior de Minas Gerais que no possuem projetos de preservao especficos para esse tipo de material. Se por um lado a cultura fotogrfica foi amplamente divulgada e praticada em cidades, desde as menores e mais remotas, legando-nos um rico conjunto de imagens, por outro lado a conservao dessas imagens ainda enfrenta muitos problemas.

136

Em So Joo del-Rei sabemos da existncia de um grande nmero de fotografias produzidas ao final do sculo XIX e incio do XX. Em nossa pesquisa, vez por outra esbarrvamos com cpias digitalizadas dessas imagens. O prprio Museu Regional possui um arquivo digital de fotografias, mas no possui as imagens em papel. Esse arquivo foi sendo formado a partir de contatos pessoais entre os funcionrios do museu e particulares. Esse trabalho, porm, foi sendo realizado aleatoriamente, o que impossibilita a identificao de muitas imagens, bem como no nos permite assegurar a qualidade da digitalizao.

As fotografias de Andr Bello, hoje reduzidas aos duzentos e cinqenta e sete negativos de vidro e ao lbum da cidade, esto em posse de colecionadores. A importncia conferida a essas imagens est mais ligada sua dimenso nostlgica do que ao seu valor como documento histrico. Ao longo dos anos essas imagens foram sendo divulgadas em campanhas de sensibilizao da populao na relao com o seu patrimnio urbano. Trazem aquilo que j se perdeu ou foi modificado: antigos casares, construes pblicas, igrejas, monumentos etc. Os atributos e os intuitos especficos das fotos tendem a ser engolidos pelo pthos generalizado do tempo pretrito155.

Essas imagens, no entanto, assim como outras que sabemos perdidas em gavetas e armrios, possuem valor que ultrapassa o de simples prova de um tempo que j no existe mais. O seu valor como fonte histrica vem sendo reconhecido nos ltimos anos, o que tem contribudo para a revelao de muitas dessas imagens perdidas e esquecidas em velhos lbuns de famlia ou caixas de guardados. Mas ainda temos um longo caminho pela frente, tanto no que diz respeito s polticas de preservao e acesso, quanto aos critrios terico-metodolgicos que

155

SONTAG, 2004, p.31.

137

norteiam o uso da fotografia e sua potencialidade como fonte para anlise de temas prprios das cincias sociais.

O primeiro passo est dado: o reconhecimento da fotografia como fonte rica de informaes para pesquisas em diversas reas do conhecimento. Somos ns pesquisadores os responsveis por trazer tona essas imagens, garimp-las, identific-las, dar-lhes a vida e o valor nelas latente, e, conseqentemente, exigir das instituies responsveis a mesma atitude, assim como aconteceu com os documentos escritos.

No Brasil, o trabalho realizado pela Biblioteca Nacional referncia para o restante do pas. O Arquivo Pblico Mineiro j possui uma poltica de conservao e acesso ao seu acervo de fotografias. J as cidades do interior, assim como carecem de estudos sobre seu processo de urbanizao, tambm se ressentem da falta de uma poltica de preservao que promova a guarda e o acesso s imagens fotogrficas que foram sendo produzidas ao longo de suas histrias, imagens essas reveladoras de valores, sentimentos, imaginrios etc., que, s vezes, escapam aos outros documentos j to familiares aos historiadores.

Sendo assim, esta dissertao se encerra abrindo a discusso sobre a necessidade de projetos de levantamento da situao do patrimnio fotogrfico em Minas Gerais, principalmente em cidades do interior, bem como a necessidade de polticas de preservao e acesso a esse patrimnio que sejam mais efetivas, dando seqncia ao trabalho de colecionadores e amantes da fotografia.

138

Referncias

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20/01/1929 29/12/1929 12/01/1930 25/12/1930 08/02/1931 20/11/1932 11/12/1932 16/09/1934 14/10/1934 06/09/1936 1936 1937 1938 Dirio do Comrcio, So Joo del-Rei 15/07/1938 18/11/1938 19/11/1938 04/03/1939 06/03/1939 12/07/1939 13/07/1939 12/11/1939 14/11/1939 16/03/1940 20/03/1940 21/07/1940 23/07/1940 22/11/1940 23/11/1940 28/02/1941 01/03/1941 29/06/1941 01/07/1941 31/12/1941 . Museu Regional (So Joo del-Rei) O Arauto de Minas, So Joo del-Rei 1877 1883 2 Dissertaes e Teses ARRUDA, Rogrio Pereira. lbum de Bello Horizonte: signo da construo simblica de uma cidade no incio do sculo XX. (Dissertao de mestrado) FAFICH, UFMG, Belo Horizonte, 2000. LIMA, Pablo Luiz de Oliveira. A mquina, trao do progresso. Memrias da ferrovia no Oeste de Minas: entre o serto e a civilizao 1880 1930. (Dissertao de mestrado) FAFICH, UFMG, Belo Horizonte, 2003. RESENDE, Ana Paula Mendona. A organizao social dos trabalhadores fabris em So Joo del-Rei: o caso da Companhia Industrial So Joanense 1891/1935. (Dissertao de mestrado) FAFICH, UFMG, Belo Horizonte, 2003.

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