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Caderno G
G IDEIAS
MSICA

Sbado, 1 6 /03 /2 01 3

H 50 anos era gravado Getz/Gilberto o LP que colocou o Brasil no mapa

Esta edio do Caderno G Ideias resgata histrias de bastidores do lbum que lanou a bossa nova no mercado mundial e at hoje um dos discos de jazz mais vendidos de todos os tempos
Publicado e m 16/03/2013 | ROBERTO MUGGIATI, ESPECIAL PARA A GAZETA DO POVO

Uma segunda-feira como outra qualquer em Nova York, 18 de maro de 1963. Nos estdios da gravadora A&R, no nmero 112 Oeste da Rua 48, seis msicos se encontraram para uma empreitada com pouqussimas chances de xito: quatro brasileiros, um americano... e uma mulher. Desdobramento do concerto do Carnegie Hall, quatro meses antes, o projeto era um lbum reunindo Antnio Carlos Jobim (piano), Tio Neto (baixo), Milton Banana (bateria), Joo Gilberto (violo, voz) e o saxofonista Stan Getz, que havia se tornado o principal intrprete e propagandista da bossa nova nos Estados Unidos. Astrud Gilberto estava por ali discreta num canto, como quem no queria nada e foi convidada casualmente para cantar no disco pelo marido. No livro Chega de Saudade, Ruy Castro afirma que no houve casualidade nenhuma nessa histria: ela o marido vinham preparando meticulosamente aquela estreia havia muito tempo. Donald L. Maggin, na biografia Stan Getz/A Life in Jazz (1996), indita no Brasil, oferece outra verso: Um dia, enquanto ensaiavam, Stan pediu mulher de Gilberto, Astrud a nica dos brasileiros que falava ingls para cantar as letras das canes em ingls. Stan foi imediatamente tocado pela sensualidade vulnervel da sua voz e pediu que cantasse no lbum. Astrud havia se apresentado com o marido em festinhas, mas nunca cantara profissionalmente; sua voz era um instrumento pequeno, comparado quela de Maria Toledo, e tinha dificuldade de manter a afinao, mas seduzia o ouvinte com uma combinao intrigante de calor melanclico e conteno cool. Na lembrana de Stan, ele teve de vencer uma considervel resistncia para que Astrud fosse includa na gravao: Gilberto e Jobim no queriam Astrud no disco. Astrud no era uma cantora profissional, era uma dona de casa. Mas quando eu desejei tradues do que estava acontecendo, e ela cantou Ipanema e Corcovado, achei as letras em ingls muito legais... e Astrud pareceu boa o suficiente para coloc-las no vinil. Um minuto e quinze segundos de Astrud em The Girl from Ipanema bastariam para transform-la na nova sensao vocal e num smbolo da nascente liberdade feminina to bem expresso na letra da Garota.

Choque de egos em Manhattan

C oloque um punhado de ratinhos numa gaiola apertada, no demora e a confuso comea. Imaginem um estdio de gravao no centro da ilha de Manhattan. Ali esto indivduos especiais, brilhantes, criativos... e problemticos. Egocntricos, narcsicos (um dos santos do dia 18 de maro So Narciso...). As confuses durante a gravao de Getz/Gilberto no foram poucas. Algumas amostras: Ramone, o pacificador Uma rara presena conciliadora foi o dono do estdio, Phil Ramone. Nascido na frica do Sul, naturalizado norte-americano, com apenas 17 anos foi cofundador da A&R Recording Inc. Tinha apenas 22 anos na poca da gravao e agiu discretamente nos bastidores, aplacando os nimos. Meninoprodgio, Phil comeou no violino aos trs anos; aos dez, tocou para a Rainha Elizabeth II. Ainda criana, estudou violino clssico na Juilliard School de Nova York. Ramone produziu artistas como Sinatra, Dylan,

McC artney, Stevie Wonder, Burt Bacharach, Elton John e tem tambm creditada a si a gravao inebriada de Marilyn Monroe cantando Happy Birthday to You para o presidente John F. Kennedy. Engenheiro de som da gravao do lbum, Ramone tinha, afinal, um negcio a zelar e no podia permitir qualquer barraco. Jobim tambm sabia Ao contrrio do que afirma o bigrafo de Getz, Donald L. Maggin que s Astrud conhecia o ingls Jobim desde cedo se virava no idioma e, com seu ouvido privilegiado, foi aprimorando sua intimidade com o ingls, a ponto de escrever uma letra altamente potica e irreprochvel, da de Two Kites, em 1980. Em ingls ou baians Joo Gilberto implicou com o dono da outra metade do disco, Stan Getz, algo a ver com batida, levada, pegada, enfim, estas sutilezas rtmicas que escapam ao comum mortal. C omo sempre s falou baians, pediu ao Tom: Diga a este gringo que ele burro. O diplomtico Jobim, em ingls, transmitiu a Getz: Stan, o Joo est dizendo que o sonho dele sempre foi gravar com voc. O malandro Stan estranhou: Pelo tom de voz dele, no parece me elogiar... A birra de Ipanema O cool Jobim se impacientou com o gringo Norman Gimbell, escalado para fazer a letra em ingls da Garota. Logo aquela letra que j tinha dado tanta encrenca. Primeiro, Vinicius fez uma letra meio insossa, com o ttulo Menina Que Passa. Depois, quando saiu a letra definitiva da Garota, ele a mandou por engano para C arlos Lyra encaixar na msica de Minha Namorada. C arlinhos percebeu o erro e devolveu ao poetinha. Gimbell implicou com a palavra Ipanema. Segundo ele, nada significava para o americano e lembrava a pasta de dente Ipana, podiam confundir com um jingle. (Irnicamente, a obra-prima de Bill Evans C omrade C onrad foi composta como um jingle para o dentifrcio C rest.) Tom Jobim fez p firme e no admitiu a excluso de Ipanema. Sua birra com o americano valeu a Norman Gimbell o apelido de Norman Bengell

Os encantos de Astrud
Um outro casamento Getz/Gilberto, bem mais tumultuado, aconteceu entre Stan e Astrud. Em 1964, depois de casados cinco anos, Joo e Astrud se divorciaram. Unindo o til ao agradvel, Stan comeou a explorar a garota de Ipanema. Nascida em Salvador, Bahia, filha de pai alemo e me brasileira, Astrud Evangelina Weinert mudou-se com a famlia para o Rio em 1947. Na crista da onda da bossa nova nos Estados Unidos, Stan incluiu Astrud em seu grupo. Segundo seu bigrafo Donald L. Maggin, Astrud personificava sexo e romance para Stan, bem como para as multides e apesar de constantes reclamaes quanto a salrio e royalties de discos os dois iniciaram um caso durante a turn em julho de 1964. C omeou assim a mais notria infidelidade de Stan enquanto casado com Monica. Ela alegou que nunca soube nada sobre eles. O desfecho da histria, segundo Maggin: Na semana anterior ao Natal de 1964, Astrud deixou a banda e a cama de Stan quando sua disputa em relao aos pagamentos devidos a ela chegou ao clmax num trrido bate-boca. A partir da, apesar de toda a fama e fortuna, Stan afundou cada vez mais na depresso. Voltou a cruzar com Astrud na cerimnia de entrega dos Grammys, em Nova York. Passada uma semana, depois de um jantar com a famlia e convidados, Stan, que havia exagerado nos usques, teve um acesso de fria, agrediu fisicamente Monica aos palavres e quebrou literalmente tudo em sua casa. Monica e as crianas trancaram-se em seus quartos. Stan dedicou outra meia hora a destruir tudo o que havia sobrado intacto em sua casa. No desespero final, acendeu o gs e botou a cabea no forno. Sentindo o cheiro, Monica mandou o filho mais velho, Steve, de 16 anos, ir ver como estava o pai. Ao encontrar Stan desacordado junto ao forno, Steve sentiu-se tentado a no fazer nada. Mas acabou desligando o gs e arrastando o pai para fora da cozinha. Steve abriu as janelas para arejar o ambiente e Monica chamou o mdico da famlia. Declarou Stan fora de perigo e ajudou a lev-lo para a cama. Encerrava-se assim a trgica passagem da garota de Ipanema na vida do grande saxofonista, que viveria mais 26 anos, fazendo msica at morrer.

Havia um assustador potencial de encrenca na reunio do trio estelar Tom-Joo-Stan, mas a msica superou as desavenas (leia mais ao lado) e o trabalho chegou a um bom termo no dia seguinte, tera-feira 19. Existe uma homogeneidade impecvel nas oito faixas que compem o LP: no lado um, The Girl from Ipanema, Doralice, Pra Machucar Meu Corao e Desafinado; no lado dois, Corcovado, S Dano Samba, O Grande Amor e Vivo Sonhando cada lado abrindo com uma faixa de Astrud em ingls, com letras de Norman Gimbel (The Girl) e de Gene Lees (Corcovado). Apesar do belo resultado, o produtor Creed Taylor retardou o lanamento do lbum. A enxurrada de bossa nova comeava a saturar o mercado americano e Creed puxou o freio de mo. Mas a qualidade singular do lbum no lhe saa da cabea e ele o lanou finalmente em maro de 1964 um ano depois da gravao. Sabia que era um lbum de tremendo prestgio, mas fez mais: colocou os sentimentos de lado e cortou o vocal de Joo Gilberto em The Girl from Ipanema, reduzindo o tempo da faixa de 5:15 para 3:55. Corcovado com apenas 30 segundos de Astrud em ingls j fora gravada em 4:16. O single com as duas foi eleito o Disco do Ano no Grammy de 1965. The Girl from Ipanema considerada a segunda cano mais gravada de todos os tempos, perdendo apenas para Yesterday, dos Beatles. Como diz Ruy Castro, ningum sabe por que estas coisas aconteceram, mas o disco s com Astrud puxou o LP para o sucesso e rendeu-lhe uma coleo de Grammys e muito dinheiro no banco para todos os envolvidos ou quase todos. Lembro da emoo que me tomou quando vi o LP na vitrine de uma loja de discos na Charing Cross Road, em Londres. Eu trabalhava no Servio Brasileiro da BBC de Londres e produzia, na ocasio, um programa semanal chamado Jazz-Samba. O impecvel produto era completado pela colorida capa, a reproduo de uma tela expressionista-abstrata da pintora porto-riquenha Olga Albizu (19242005) que traduzia plasticamente a msica dentro do envelope. Uma palavra sobre o repertrio: engloba o ncleo duro da bossa nova, com seis composies de Jobim. As duas canes invasoras so seguramente imposies do saudosista Joo Gilberto: Doralice, de Dorival Caymmi; e Pra Machucar Meu Corao, de Ary Barroso. Na poca da gravao, Stan Getz, Tom Jobim e Joo Gilberto estavam no seu auge criativo, com 36, 36 e 31 anos respectivamente (Tom era apenas oito dias mais velho que Stan.). Joo a alma da pulsao rtmica que fez do lbum uma verdadeira obra-prima. Jobim, com seus solos econmicos e acordes em bloco, assenta a base harmnica sobre a qual repousa todo este belo edifcio. E Getz, que poderia ser um corpo estranho inserido numa cultura diferente da sua nada como um peixe na gua e envolve com seus solos voluptuosos os vocais de Joo e Astrud. Em O Grande Amor seu lirismo tanto que parece at estar recitando a letra em portugus. Mais: com seu fraseado e timbre cool, Getz trouxe bossa nova a voz instrumental perfeita, no encontrada na poca entre os saxofonistas brasileiros. Esse trio solista bom lembrar foi apoiado admiravelmente por Tio Neto e Milton Banana, que estabeleceram o cnone da bossa nova para seus instrumentos, o contrabaixo e a bateria. Cinquenta anos depois, s ficaram para contar a histria os Gilberto, Joo, que aos 81 anos fala cada vez menos ou cala cada vez mais; e Astrud, que completar 73 anos no prximo dia 29 e, nos ltimos tempos, alm de pintar, se dedica como BB e DD: Brigitte Bardot e Doris Day proteo dos animais. No importa: Getz/Gilberto fala sozinho e permanece vivo como um dos grandes momentos da msica no sculo 20.

Carnegie Hall, o fiasco que deu certo

H quem afirme que tudo comeou no Carnegie Hall, em Nova York, na noite de 21 de novembro de 1962. A Audio Fidelity Records e a revista Show Magazine apresentavam uma programao intitulada Bossa Nova (New Brazilian Jazz). Vale transcrever o despacho da correspondente do Jornal do Brasil (imagem abaixo), Ana Paula Amorim, intitulado Fs americanos aplaudem com entusiasmo show da bossa nova em Nova Iorque: O ritmo brasileiro da bossa nova se apresentou no Carnegie Hall, a mais tradicional sala de concertos de Nova Iorque, para um pblico de cerca de trs mil pessoas, que superlotou a casa com entusisticos aplausos. Durante o espetculo, milhares de xcaras de caf foram servidas, numa oportunidade de apresentar o cafezinho preparado moda brasileira. Os ingressos j se encontravam esgotados uma semana antes do concerto. Os brasileiros Joo Gilberto, Bola Sete, Agostinho dos Santos, Carmen Costa, Jos Paulo, Lus Bonf, Carlos Lira, Srgio Mendes, Antnio Carlos Jobim, Miltinho Banana, Chico Feitosa e Roberto Menescal comandaram o espetculo. Alm dos artistas brasileiros, participaram do show o pianista e compositor argentino Lalo Schifrin com o sexteto de que se valeu para difundir a bossa nova, Stan Getz, amigo de Joo Gilberto e um de seus mais entusiastas admiradores e grande propagador da bossa nova, e o quarteto de Oscar Castro Neves. O Itamarati recebeu despachos dos EUA informando que compareceram ao concerto 300 reprteres, fotgrafos, cinegrafistas e crticos especializados de toda a Amrica do Norte e da imprensa mundial, o que deveria garantir grande repercusso ao show de bossa nova. Donald L. Maggin, em Stan Getz/A Life in Jazz, tem uma verso bem menos ufanista: Os patrocinadores obtiveram a ajuda do Ministrio do Exterior brasileiro e da Varig, sua linha area, e contrataram mais de vinte artistas para se apresentarem no evento em Nova York. Jobim e Gilberto estavam relutantes por causa da organizao catica e dos baixos cachs; s cederam no ltimo momento presso do governo e da mdia brasileiros e voaram para Nova York, onde seus piores temores se concretizaram. O concerto foi um desastre. Stan nunca foi escalado para tocar com os msicos brasileiros; muitos grupos medocres foram recrutados; o caos reinou com frequncia no palco e o som era terrvel porque os microfones colocados para maximizar a gravao para a Audio Fidelity no conduziam bem a msica para a sala. A audincia teve dificuldade em ouvi-los, mas os desempenhos de Jobim e Gilberto foram os pontos altos da noite; o disco lanado pela Audio Fidelity mais de um ano depois demonstrou que eles tocaram com um calor, um frescor e uma graa especiais. (...) O governo brasileiro ficou to embaraado pelo fiasco do Carnegie Hall que duas semanas depois patrocinou, por conta prpria, dois concertos bem organizados no clube noturno Village Gate em Nova York. Toda a ideia do concerto do Carnegie Hall nasceu de um pileque homrico. Ruy Castro descreve com humor em Ela Carioca/Uma Enciclopdia de Ipanema (1999); Ipanema uma faixa de terra entre o mar e o bar, mas nem todos os botequins decisivos em sua saga ficavam em seu territrio. Um deles estava a exatamente 7.757 quilmetros e 55 ruas do Veloso: o P.J. Clarkes, o grande bar da Terceira Avenida com a rua 55 em Manhattan. O destino da msica brasileira pode ter sido decidido em seu balco numa noite de setembro de 1962, ao embalo de um dilvio de usque entre o fotgrafo David Zingg e o reprter Bob Wool. Para promover o lanamento da revista Show, eles precisavam inventar um evento. Ainda segundo Ruy: simples, disse Zingg, com aquela lucidez que s vezes acomete os santos e os bebuns. s alugar o Carnegie Hall, fretar os avies e trazer os msicos da Bossa Nova para fazer um show aqui. A ideia maluca vingou, com uma pequena ajuda de alguns amigos: a consulesa do Brasil em Nova York, Dora Vasconcellos; Sidney Frey, o dono da gravadora Audio Fidelity; o Itamaraty, onde Vinicius de Moraes mexeu uns pauzinhos; o Instituto Brasileiro do Caf e a Varig. Nascido de um delrio etlico, o fiasco do Carnegie Hall funcionou porque a bossa nova tinha tudo para dar certo fora das fronteiras do Brasil, a comear pelos Estados Unidos. Ela representou a sedimentao de todo um processo politicamente interesseiro, verdade mas que incrementou a troca musical entre os dois pases, a partir da Poltica da Boa Vizinhana do Presidente Roosevelt, passando pela campanha anticomunista nos pases em desenvolvimento (o Departamento de Estado via o jazz como uma eficiente arma de propaganda) e culminando com as turns das bandas de Louis Armstrong, Dizzy Gillespie e Woody Herman e o American Jazz Festival, que se apresentou no Rio, em So Paulo e Buenos Aires, em julho de 1961. A trupe itinerante inclua gigantes do jazz de todas as idades, como os saxofonistas Coleman Hawkins, Al Cohn, Zoot Sims, os trompetistas Roy Eldridge e Kenny Dorham, o flautista Herbie Mann, os pianistas Tommy Flanagan e Ronnie Ball e a cantora Chris Connor. Aconteceu que os visitantes que ficaram impressionados de queixo cado ao ouvir a msica dos brasileiros. O concerto do Carnegie Hall veio como uma espcie de visita de retribuio. E o resto Histria...

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