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Trabalho de Literatura de Viagens

Paris Julien Green


As particularidades da obra
Ctia Amaral 2012/2013

A alma de uma grande cidade no se deixa apreender facilmente; preciso para se comunicar com ela, termo-nos aborrecido, termos de algum modo sofrido nos lugares que a circunscrevem Julien Green, Paris.

Introduo A literatura de viagens um tipo de escrita sobre viagens de valor literrio, geralmente contando uma memria das experincias de um autor, quando este viaja para um determinado local pelo puro prazer de viajar. Isto , no seu sentido mais bsico, mas o que, no entanto se verifica que, esta no se circunscreve a parmetros to bsicos como, os referidos anteriormente. Deste modo, dentro de uma das peculiaridades que este gnero comporta que se encontra a obra de Julien Green intitulada Paris, motivo este que me levou a adquirir um enorme interesse em estudar, particularmente esta obra. Assim, de forma a apresentar um trabalho estruturado acerca da temtica, irei inicialmente analisar o que se compreende por Literatura de Viagens, quer no sentido mais comum quer na sua forma mais abrangente, mostrando de que modo esta, pode ser bastante divergente da ideia convencional criada, e de que forma (apesar das suas formas no convencionais) continua a pertencer ao gnero. Seguidamente irei fazer uma breve apresentao biogrfica do autor Julien Green, para se conhecer um pouco do autor por detrs da obra, pois como se ir verificar, esta obra trata de um encontro do autor consigo mesmo, na qual a Paris representada a sua Paris, a da sua memria e do seu corao, da sua raiz, apesar de sempre se ter sentido um estrangeiro na sua prpria cidade natal. Assim, darei inicio anlise da obra em si, tendo em conta as suas temticas, as suas particularidades, e especificidades literrias, estabelecendo sempre que possvel uma relao com outras obras do mesmo gnero e de outros. Para concluir, irei fazer umas breves consideraes acerca do trabalho, bem como demonstrar de que forma esta obra se enquadra nos parmetros da Literatura de Viagem.

Literatura de Viagens (ambiguidades na categorizao do gnero) Antes de mais, quero comear por diferenciar a Literatura de Viagens dos comuns dirios de bordo, ou de viagem, que se caraterizam por simplesmente identificar datas e os eventos atendidos num dado lugar, pois a primeira exige uma coerncia narrativa ou esttica. Deste modo a narrativa, ao contrrio do que se possa pensar, no precisa retratar um evento real, como o caso das Viagens de Marco Polo, que representam de fato uma viagem acontecida, e onde descrito ao leitor a cultura oriental onde passada a histria que por sinal verdadeira. Assim, a literatura de viagem, pode por vezes ser tambm uma viagem ficcionada ou fabulada e que nunca existiu como o caso da Odisseia de Homero, narrativa esta que expande a figura do homoviator, ou melhor, do homem em deslocao, fazendo uso das peripcias de viagem a nvel fsico e pessoal de Ulisses na sua viagem de regresso a casa, tendo em conta que o que est em causa a existncia humana e as dificuldades da viagem e no propriamente as terras por onde ele passa, terras estas que pouco ou nada Homero d a conhecer ao leitor. Assim, a temtica deste gnero pode ter como intuito fins diversos, como o caso da Holanda de Ramalho Ortigo, que alm da descrio dos locais de viagem, o que ele procura expor nos seus textos tem um propsito srio, o valor social contido neles a partir de uma dimenso de interveno esttica e fsica, da civilizao que explora.
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Compreende-se desde j, a difcil caracterizao do gnero, especialmente no incio dos estudos nesta rea em que apenas se estudavam as peregrinaes e as viagens martimas, pois s estas cumpriam os requisitos do que at ento se compreendia por Literatura de Viagem. Felizmente o conceito aumentou de espessura e comeou ento a permitir a entrada de casos como os que vimos acima, bem como de outros que oferecem ainda mais peculiaridades ao gnero. Assim, existem as viagens que podem ser ficcionadas e nunca existiram se no na imaginao do autor como, Viagem a Trall de Wladimir Kaminer, que o fez ver a sua prpria terra com outros olhos, e que podem favorecer o esprito de autoconhecimento, da descoberta do eu, pelos pormenores da viagem que contribuem para tal (como veremos ser o caso de Paris). Deste modo h tambm as viagens em que se d uma enorme importncia aos cenrios, e aos costumes culturais como, Cartas do meu Magrebe de Ernesto de Sousa, ou at mesmo uma viagem real e fsica, que permite a entrada de outros gneros literrios, como o dirio, a poesia, e o romance dentro da viagem, ou melhor, como motivo desta, que o caso de Fim do Romance na Patagnia de Mempo Giardinelli, considerada pois uma obra hibrida. No entanto, apesar da difcil categorizao do gnero, especialmente pelas mutaes s quais est constantemente sujeito (que a meu ver so evolues), possvel encontrar-se mesma, caractersticas do gnero que so permanentes e imutveis e, que facilitam a identificao de um texto de viagem. Assim, o ponto de partida que a viagem de facto ocorrida, quer seja fabulada ficcionada ou real, o leitor tem sempre de partir desse pressuposto, sendo tambm da responsabilidade do autor fazer o leitor crer na histria narrada. Deste modo estamos tambm espera de uma voz pessoal, isto de uma narrativa em primeira pessoa, que por vezes oferece um dilogo amigvel e de cumplicidade com o leitor, dirigindo-se a este como caro leitor, ou leitor amigo como se v em, Costumes Madrilenos de Magalhes Lima, em que se oferece a experincia do fascnio que observa, ou o conhecimento adquirido ou mesmo o relato das suas aventuras. Esta ltima caracterstica explicita como estas obras narrativas no tm o objetivo, normalmente, de ser interventivas, isto de causar uma mudana nos pensamentos, com o objetivo de colocar o leitor numa posio de concentrao extrema. Por sua vez, elas predispem-se a oferecer ao seu leitor um entretenimento, uma leitura prazerosa e divertida, que transporta o leitor para o mundo criado pelo texto. Assim, o tema destas obras, no precisa obrigatoriamente de ser diretamente a viagem, isto como foi planeada, o que ocorreu em lugares alheios, ou as dificuldades encontradas, o mais importante o objeto textual, retirar o resultado dessa viagem, o que essa experincia trouxe para o autor, novas perspetivas, novas formas de ver o mundo e por vezes a si prprio, no fundo proporcionar ao leitor, uma forma de viajar sem sair de casa. A literatura de viagem assim uma literatura das imensas possibilidades, das diversas experincias, que causam no leitor variadssimas sensaes, que procura a experincia do outro para si, chegando por vezes a permitir no s a descoberta do autor como do prprio leitor que as vive pela entrada nesse mundo nico, que s pode ser experienciado pela imaginao.

Um olhar sobre Julien Green, o eterno estrangeiro. Julien Green filho de pais americanos, sendo por isso que nunca aceitou a cidadania francesa, considerando-se um norte-americano, apesar de ter sido nascido e criado em Frana, vivendo l toda a sua vida. Esta particularidade de nunca ter adquirido a cidadania francesa, valeu-lhe ser considerado um grande escritor norte-americano de expresso francesa, pas onde sempre se sentiu como um estrangeiro, sendo este um dos temas que veremos espelhados na obra que vou analisar. Julien Green escreveu livros religiosos e de orientao catlica, apesar da educao que teve dos seus pais no protestantismo, motivo este que iremos encontrar na obra em questo, no no seu exponente mximo, mas com alguma regularidade, sobretudo na questo da f que se coloca, entre o bem e o mal, e a hipocrisia que rodeia a sociedade. Assim, no foi s esta mudana de religio dois anos aps a morte da me que marcou o crescimento de Julien, pois tambm, a enorme proteo desta bem como o regime puritano que regia toda a educao da famlia, impediu que Green crescesse de forma saudvel e livre de preconceitos. Deste modo, mais tarde vir-se-ia, a saber, que Julien Green foi tambm homossexual, apesar da sua educao, limitada de liberdade, e da sua profunda crena na religio catlica, compreendendo-se porque nunca casou, nem teve filhos de seu sangue, apesar de ter adotado Eric Jourdan, um jovem escritor. Assim, no de admirar que todas estas caratersticas da sua personalidade, fazem dele uma figura, a meu ver bastante singular e carismtica. Deste modo, vale a pena constatar tambm que a sua a fama no proveio dos seus romances, mas pela publicao no jornal, das suas crnicas sobre religio, e, sobretudo pela frequente exposio de cronicas que conferiam uma viso magnificamente artstica sobre a paisagem Parisiense. Verificando-se assim, como difcil compreender porque recusou a cidadania francesa, quando bvio pela sua escrita como sempre teve um enorme fascnio por Paris e pela magia que Frana, sempre exerceu sobre ele. Mas, apesar desta questo ser mais um dos enigmas que ficam por descobrir, o seu livro Paris (uma brilhante dedicatria de amor sua terra natal), vem propor alguma compreenso sobre este seu modo de pensar e refletir. Assim, se normalmente os escritores deste tipo de literatura escrevem sobre as viagens que fazem para fora do seu pas, Green ir fazer estranhamente o mesmo. Assim, nunca sentindo que Paris o seu pas, ele escreve sobre o mesmo quando viaja para fora dele, nomeadamente para os Estados Unidos. Deste modo, como ele prprio o afirma, no consigo escrever sequer uma linha sobre Paris estando l, preciso de me levantar e de me afastar. Daqui de Copenhaga, vejo-a muito bem (Green: 2008:25) precisando de distanciamento, e de utilizar a memria, auxiliando-a com o sentimento. Com efeito, atravs deste processo que ir descobrir uma nova Paris, com crebro e corao, que habita somente dentro de si, que bela e nica e s a ele pertence. Assim sobre esta perspetiva de viagem, de uma Paris idealizada e pessoal, que vamos seguidamente embarcar.

Um passeio pela obra Paris de Julien Green 1-A cidade secreta Paris foi, a cidade onde nasceu, mas com as transformaes sofridas com o passar dos anos, ela j no a mesma que a da sua infncia, se para alguns evoluiu, para outros como o caso de Green ela perdeu muito do acolhimento que outrora possua. Com efeito, esta viagem comporta uma espcie de encontro, ou melhor, um desencontro com a Paris que ele conhecia, agora em estado ps-guerra. Numa espcie de arqueologia sentimental, Green faz atravs dos seus vrios ensaios (que quase se parecem poemas), um largo passeio em torno desta cidade, no pelos seus lugares mais famosos como a Torre Eiffel e o museu do Louvre, mas sobre os lugares desconhecidos dos turistas, como becos e ruelas, espaos abertos e at lugares abandonados. Este fato sugere assim a procura de uma Paris no oficial, a cidade secreta, bem como os seus magnficos tesouros que s podem ser encontrados no por aqueles que l passeiam uma vez, mas porque aqueles que vivem a cidade de corpo e alma deambulando por ela atentos s mais ntimas preciosidades que a comportam, pois, a no ser que se tenha perdido realmente tempo numa cidade, ningum poder considerar que a conhece bem (Green, 2008:39). Assim, precisamente nos pormenores que se encontra o fio condutor desta obra. Deste modo, so pormenores que partida nos podem escapar num primeiro olhar, como as constantes referncias a escadas e escadarias que subindo em espirais desenvolvem uma ideia de perseguio. Assim numa propenso de flaneur o narrador e sujeito da ao ir encontrar-se a divagar pelas ruas de Paris encontrando a cada passo, uma memria, um sentimento, uma recordao, tornando-se fundamental a preservao das imagens que guarda do passado, bem como o alerta de ameaas futuras. Este facto sugere, como Green est apaixonado por esta cidade como quem ama uma pessoa, racional e sentimentalmente, pois se inicialmente a forma geogrfica de Paris lhe lembrava, um crebro, subtilmente ela passa a ter uma forma aproximada de um corao. Assim esta a Paris que Green leva no corao e na memria da sua infncia, da sua juventude e dos seus sonhos, a que ele se preocupa em nos dar a conhecer. Este ser pois, um roteiro que nos ensinar a ver, a viver e a sentir esta cidade de outra maneira, mais bela e nica, a partir de um conjunto de crnicas.

2- Saudades da sua Paris Green sempre quisera escrever algo sobre Paris, mas algo que ainda no tivesse sido tenha feito e por isso, nos seus tempos de guerra em que esteve longe de Paris que se ir inspirar para fazer esta obra, pois como ele diz, Paris tinha-se tornado para mim uma espcie de mundo interior no qual eu deambulava nas difceis horas da aurora (Green, 2008: 19), pois a seu ver a cidade, efetivamente, sorri apenas aquelas que se aproximam dela e que deambulam pelas suas ruas (Green, 2008: 23) o que demonstra

como esta Paris a dos moradores, e no a possvel de descobrir em algumas semanas de frias. Assim compreende-se desde logo que se trata de uma viagem sem fim, pois sempre se podiam descobrir mais coisas, mais pormenores. O lugar predileto de Green ser, pois a Rua de Passy, lugar por onde deambulo por dentro de mim mesmo e que tropeo incessantemente na minha infncia (Green, 2008:25). Por conseguinte como mencionado anteriormente, a infncia marcou muito este autor, sendo possvel fazer uma aproximao do mesmo com o poeta Fernando Pessoa Ortnimo, pois tambm este deambulava pela vida procura da significncia do mundo que o rodeava e tambm ele recorria infncia como um lugar de felicidade nica e verdadeira. No entanto, se esta Rua de Passy comportava no narrador a sua felicidade de infncia, passado os anos ela desperta nele uma fealdade tristonha indicando-a mesmo como sendo o melhor cenrio para um suicdio, pois um quarto de seculo foi o suficiente para arruinar o encanto desta zona da cidade (Green, 2008: 27), demonstrando esta passagem como tudo na vida efmero, at a beleza e segurana que uma rua compunha.

3 Importncia da Religio Com efeito, sendo Green da religio catlica, naturalmente dedicada uma cronica as memrias que ele tem, de uma igreja em especial chamada So Julio. Assim, Green atrado pelo silncio desta pequena igreja que de momento se encontra abandonada, que por sinal uma das mais antigas igrejas de Paris (Green, 2008:32). Verifica-se assim, que apesar do estado em ruinas, esta igreja representa para o narrador, uma solido meditativa e serena, pela forma como retm a luz entre as suas paredes at ao crepsculo (Green, 2008:32) refletindo assim um lugar de harmonia e refgio, numa Paris que j se encontra to diferente do que era, e que j no possui o conforto que outrora sentiu na infncia. Desta forma, o narrador levado a sonhar em refazer uma caminhada impossvel (Green, 2008:37) por todos os lugares que a caraterizam como as lojas, as pastelarias, a farmcia com o intuito de encontrarme na ruazinha com uma igreja de Aldeia ao fundo (Green, 2008:38).

4- Critica Modernidade Assim, vale a pena relembrar a semelhana que existe entre Paris e a obra de Ea de Queirs, A Cidade e as Serras em que tambm feita uma nomeao de tudo, o que sujeito lrico observa como, penetramos nos centros de Paris (...) Oh este Paris Jacinto, este teu Paris! Que enorme, que grosseiro bazar (Queirs, 2009: 34). Do mesmo modo, Green evoca a sua memria para recordar todos os pormenores desta sua rua predileta, em que as demasiadas transformaes lhe retiraram a vontade de sorrir-te ( cidade) to alegremente como gostaria (Green, 2008:38) sendo que, o mesmo acontece personagem Jacinto, que o leva a mudar-se para o campo, de forma a fugir
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civilizao moderna, indicando aqui como a modernizao de uma cidade nem sempre trs apenas melhorias, pois para tal preciso destruir o que l est, e com isso as suas felizes memrias.

5- A peculiaridade de Paris Com efeito, o sujeito lrico procura dar a conhecer a Paris secreta, de difcil acesso e que se encontra dentro dos prprios limites da cidade de Paris (Green, 2008:39), logo para Green, esta Paris no pode nunca ser imitada, igualando-se ao que analisado na obra Viagem a Trall de Vladimir Kaminer, em que se constri, imitase, a grande cidade de Paris, na Rssia, que no durou mais de cinco anos (Kaminer, 2012:27), porque nada to grandioso, pode de forma alguma ser replicado, o ar parisiense cheirava a gordura e a chocolate, mas no saciava (Kaminer, 2012:36). Do mesmo modo, que com grande pena que Green, constata que depois de tantos ataques sua cidade, se quero ver Paris em mim mesmo que o encontro (Green, 2008: 42) j que, cada um de ns trs em si a Paris da sua infncia, da sua juventude e dos seus sonhos (Green, 2008:42). Por conseguinte, Green encontra-se ento nesta cidade onde na verdade eu no teria sabido dizer de que modo tudo me parecia diferente (Gren, 2008:44), causando no sujeito lrico uma invaso de pensamentos, e de rudos mltiplos que o levam a ver-se envolvido pelas recordaes que no so dele, mas sim memrias de todas as pessoas que por ali passaram, recordaes esparsas de toda uma raa de homens (Green, 2008:44), isto , tudo que aquele espao secreto j presenciou, como se de um lugar mgico se tratasse. H ento, pela atribuio da magia a este lugar, uma esperana na voz do autor quando diz que Frana algo de indestrutvel, indicando que, apesar de tudo aquilo porque ela passou com a guerra, j que outrora era feliz e agora mrtir, ela h de se voltar a erguer, ou pelo menos sempre se ir manter viva, e alegre na memria no nosso corao porque ao menos isso, ningum pode destruir.

6- Importncia de viver em Paris Green reflete tambm que, um viajante algum que apenas conhece Paris no sentido mais lato do que ela tem para oferecer, e deste modo, pedir opinio da viagem a estas pessoas o mesmo que nada, porque o mximo que um viajante pode fazer trazer uns ecos do que a cidade murmura. Evidencia-se assim, mais uma vez a sua necessidade em criar um livro sobre Paris diferente do de um turista. Assim neste paradigma que Julien Green se considera no um parisiense, mas algo muito prximo desse estado, pois eles, como tantos outros habitantes de Paris no s a observaram, mas como realmente a viram, e mais importante que isso, viveram-na. Compreende-se assim, como Green fixa a ideia de perseguio, na procura de Paris da sua memoria, como quem se sente perseguido pelas enormes escadarias (Green, 2008: 61) do
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apartamento da Rua de Passy, e as do cemitrio, demonstrando como o prolongamento das escadas remete para todos os pensamentos do homem que se encaminha para o seu destino (Green, 2008:60). Paris pertence ento aos sonhadores, pois s quem a observa ao pormenor quem se deixa envolver por ela, a pode realmente descobrir, sentir e conhecer.

7- Beleza da Paris noturna Com efeito, Green tambm indica como esta cidade se revela melhor de noite que de dia (Green, 2008:65). Este facto justifica-se pelas transformaes que a ausncia de luz provocam nas fachadas dos prdios, da transformao em substancia da cpula quando a luz se dissipa, pelas sombras e segredos que s a noite parece revelar, pois em silncio que se escuta o que a cidade tem para nos dizer, Quanto mais estou ameaada, mais bela me torno (Green, 2008:67). Esta cidade, como todas as grandes cidades, provoca ento no Flaneur, um desejo de passear, que causa tal encanto que por vezes to inexplicvel, que o prprio autor tem dificuldade em projetar esses sentimentos por palavras, o indizvel que me detm a cada virar da pgina (Green, 2008:70).

8- Preso ao passado Compreende-se assim, por toda a analise que tenho feito da obra como Julien Green se encontra de certa forma preso a um passado que irremediavelmente no tem como fazer ressurgir, no sendo, portanto de admirar a sua preferncia em entrar numa como ele consegue entrar numa casinha abandonada, que remonta o seculo XV. Dentro desta casinha o sujeito lrico perde-se no encanto pelo silncio, um imperturbvel silncio (Green, 2008,75) que se traduz numa imensa paz interior, semelhante ao que sentira na igreja de So Julio anteriormente. Esta cronica relembra simultaneamente a obra de Ernesto de Sousa, Cartas ao meu Magrebe, pela importncia igualmente atribuda, ao silncio e ao lugar de meditao que nesta ultima obra ser o templo, ia penetrar naquele meu templo, no por curiosidade turstica, mas para olhar dentro de mim, descansar realmente em paz (Sousa, 2008:43). Dentro deste ltimo paradigma da importncia que claramente certos edifcios tm para Green, nomeadamente os antigos, encontra-se a cronica intitulada, Trocadro, que o nome de um edifcio muito marcante em Paris e que fora demolido. Nesta crnica, parece que o edifcio fala com o prprio sujeito culpando-o da sua destruio, e prometendo assombrar-lhe com remorsos da mesma, e tu hs de lamentar a perda dos meus tijolos, os meus ornamentos de bazar, os meus minaretes (Green, 2008:78). demonstrado assim, como o Homem o culpado pela destruio das coisas que so belas, sempre substituindo estas por outras que estaro mais na moda at um ponto em que uma cidade que ao perdendo aos poucos o que a carateriza, como se fosse
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perdendo a sua prpria identidade, levando sujeito lrico a refletir que De todas as grandes cidades que ja vi, Paris uma das mais tristes, apesar da reputao de alegria que herdou de uma poca de felicidade (Green, 2008:84).

9- Destruio da beleza de Paris Verifica-se ento, uma enorme preocupao com o estado da sua cidade, pois como tudo isto me parece frgil, mas daqui a dez anos o que restar? O cu cinzento, os aguaceiros isso era Paris de outros tempos (Green, 2008:88), como se a beleza desta cidade tivesse sido destruda pela modernizao que sofreu, pela mo humana desmedida pelas inovaes, Sobre as guas negras, os peixes boiam, com o ventre branco virado para o cu, envenenados pelo lixo que polui o nosso belo rio (Green, 2008:92). Deste modo, no posso, pois deixar de mencionar a importncia que o rio Sena tem para Julien Green, pois ele toma nesta obra um perfil quase de uma personagem, quando lhe dada a voz Que luares as minhas guas refletiram! (Green, 2008:96), pois representa o nico espao em Paris que e ser sempre imutvel, por mais que se tente modificar Paris, o Sena sempre l ir permanecer para contar todas as histrias, de Maldoror, a dos Miserveis, a de paves. Para que nada pertencente a Paris, caia no esquecimento pois Acontea o que acontecer, manter-me-ei sempre no meu lugar invisvel (Green, 2008:97), diz o Sena.

10- O conforto de Paris Por sua vez, Julien Green encontra em Paris o seu habitat seguro, (refiro-me claro sua Paris), ele utiliza-a para criar os cenrios de fantasia das suas outras obras bem como as suas personagens herdam de si este meu fascnio e este meu gosto pelos passeios solitrios e aventurosos na capital (Green, 2008:99). Este fascnio por Paris que se revela, sobretudo quando o autor se encontra afastado da capital, sugere tambm que s se descobre o verdadeiro amor a partir da distancia, sendo que o mesmo acontece mais uma vez com Vladimir Kaminer, na sua obra Viagem a trall, tambm o sujeito lrico desta obra, descobre um respeito e um amor que pensava inexistente pela sua terra natal, depois de visitar outros pases levando-o a ver a sua ptria com outros olhos, quando aps sempre se ter ferido a ela como a Rssia, no fim do livro refere-se a mesma como a minha ptria (Kaminer, 2012:154), quase como uma ato de defesa independentemente das suas ms qualidades. Por outro lado, o fato de utilizar personagens que como ele, comportam caratersticas parisienses, remonta-nos para a ideia de Mempo Giardinelli tambm teve em sua obra Final do Romance na Patagnia, de carater hbrido, no qual para realizar um romance entre dois apaixonados na Patagnia decide ele prprio viajar ate l, de forma propor todo um cenrio, mais realista, fazendo uso de lugares que ele prprio visitou Toda a paisagem belssima e a mim encanta-me imaginar os meus personagens andando nestas paragens (Giardinelli, 2009:150) e lhe suscitavam maior interesse e inspirao para a composio do romance,
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pois alguma coisa me dizia que a Patagnia me reservava a soluo desse texto que eu procurava desde h muito tempo (Giardinelli, 2009:16).

11- Paisagem Parisiense Deste modo, Green v tambm a paisagem parisiense como qualquer coisa de to perfeitamente indefensvel como na expresso de um rosto humano (Green, 2008:103), isto , porque mesmo numa pintura de um rosto, os seus traos de expresso de rosto conseguem ser feitos, mas nunca se consegue retratar bem a alma que lhe pertence, o mesmo que acontece com Paris, por mais linda que seja a pintura de Manet, Degas, ou Monet, ela tem sempre algo irreal e ao mesmo tempo real, porque esta belissimamente representada, mais falta-lhe algo muito importante, a representao da alma, que s pode ser sentida. Assim, pode acontecer que todas as rvores estejam no seu lugar e que as casas sejam representadas com uma escrupulosa exatido, mas h qualquer coisa que falta e essa coisa qualquer que falta Paris, ela prpria, a presena invisvel de Paris, o espirito que anima a luz e a sombra da folhagem sobre as pedras (Green, 2008:104). Deste modo, compreende-se imediatamente a importncia da paisagem natural, na considerao de que Paris bela (Green, 2008:103). Esta paisagem natural circunscreve-se as imensas rvores que habitam na cidade, aos passarinhos que nelas vivem, criando toda uma harmonia e ambiente de serenidade. No entanto, Paris est a mudar, est a evoluir e por isso toda a natureza est a ser invadida pelas construes de fabricas e pela modernizao das habitaes, de tal modo que se est a destruir a beleza natural que Paris continha, Todos os anos vejo arvores a desaparecerem (Green, 2008:105), pois para eles, arvore madeira e nada mais, no fazendo ideia co mo linda a vista de Paris e os seus jardins vistos dos cus (Green, 2008:106).

12- Preocupao com o futuro de Paris Por conseguinte, a ltima cronica remete para um estado meditativo do autor, do que ir acontecer sua querida Paris com o decorrer dos tempos, Que ser Paris amanha? (Green, 2008:119), indicando que este ser um tempo de tomada de conscincia do que j destruiu e continua a destruir uma das cidades mais bonitas do mundo. Assim, se por um lado h as destruies inevitveis tambm h as que podem ser evitadas, e como reflete Julien Green o tempo j nos devia ter ensinado a deixarmos de proteger estupidamente aquilo que no foi feito para durar (Green, 2008:119). Desta forma, compreende-se que aquilo que para o sujeito lrico importa preservar, so as memrias, as histrias passadas na grande cidade, e mais importante que tudo, a sua beleza natural, pois, dir-se-ia que os responsveis contemplam o futuro com os telescpios ao contrrio. Que lhes importa a beleza dos cus, as rvores, tudo aquilo que desperta felicidade nos olhos de quem passa... (Green, 2008:121). Compreende-se ento que,
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esta obra, uma dedicatria de amor, pela parte Green a sua terra natal, comportando-a a tudo que ela representa para o mesmo, a importncia das pessoas, dos lugares, das memrias e sentimentos que sempre iro perdurar, ainda que a cidade no se mantenha sempre como quando Green a experienciou, pela primeira vez. Deste modo, Paris povoa-se assim de todos aqueles que encontrei, que conheci, que amei; as frases dos nossos dilogos cruzam-se pelos ares como o fio invisvel que retm o tempo nas malhas da memria (Green, 2008:112).

Concluso Verifica-se, assim, que a obra Paris de Julien Green, compreende dentro do gnero literrio de viagens, um conceito ps-moderno, pois temos o nosso sujeito lrico isolado, numa viagem, ainda que pela memria, pela cidade, com caratersticas de alienao e subjetividade, onde o sujeito lrico reflete na viagem fsica, atravs da viagem interior, levando-nos leitores, a encontrar nele as caratersticas do Voyeuer. Esta , portanto uma viagem no espao metafisico do ser dando voz memria pessoal e coletiva literria, tendendo a assumir conceitos de novelstica contempornea. Compreende-se tambm depois desta anlise detalhada feita obra, de que forma ela se afasta um pouco das normas do gnero de Literatura de Viagens, pois para comear, o escritor, no faz uma viagem a Paris, ele residente em Paris apesar de nunca se ter considerado francs, nem de ter cidadania francesa. Ao mesmo tempo, Julien Green, d na mesma a conhecer pelos seus olhos, uma cidade magnifica, com caratersticas muito prprias atribudas de forma intima pelo sujeito narrativo, e por isso no um roteiro dos melhores locais de Paris para visitar, que no o que este gnero literrio se preocupa, mas sim a individualidade de uma cidade que j foi recorrentemente falada e apreciada, mas que a forma como Green a observa e descreve algo, pelo menos para mim, completamente novo e extraordinrio. Assim, algumas aproximaes foram feitas desta obra com algumas obras que foram lidas em aula, tambm elas com as suas particularidades, em relao ao gnero, o que a meu ver, faz deste gnero muito abrangente dentro das vrias temticas, nunca sendo repetitiva, e sempre muito prazerosa a sua leitura. Assim, nas palavras de Julien Green, Sonhei muitas vezes escrever um livro sobre Paris que fosse como que um grande passeio sem fim, daqueles em que nunca se encontra nada daquilo que se procura, mas sim aquilo que no se procurava (Green, 2008:17).

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Referncias Bibliogrficas

GREEN, Julien (2008). Paris, Lisboa: Tinta-da-china PESSOA, Fernando (....), Cancioneiro. Quando as crianas brincam QUEIRS, Ea (2009). A Cidade e as Serras, Alfagride: Leya, SA, pp 39 KAMINER, Wladimir (2012), Viagem a Trall, Lisboa: Tinta da China pp 27 SOUSA, Ernesto (2011), Cartas do meu Magrebe, Lisboa: Tinta da China pp 43 GIARDINELLI, Mempo (2009), Final do Romance na Patagnia, Lisboa: Quetzal Editores, pp 16 e 150 POLO, Marco, As Viagens de Marco Polo, publicaes Europa- Amrica HOMERO, (2003). Odisseia. Traduo de Frederico Loureno, Livros Cotovia ORTIGO, Ramalho (1988), Holanda, Circulo de Leitores LIMA, Magalhes (1877), Costumes Madrilenos. Nota de um Viajante. Coimbra: Livraria Cultura

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