Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste Rio de Janeiro 7 a 9 de maio

aio de 2009

A contribuio de Fenelon no cinema brasileiro1

ROCHA, Adriano Medeiros da2; ROCHA, Anderson Medeiros da.3 FAMINAS Faculdade de Minas (docente)

Resumo A proposta central deste artigo analisar criticamente a contribuio do cineasta Moacyr Fenelon para o cinema brasileiro. Subindo, gradativamente, escada que o levou de tcnico de som a diretor de longas-metragens, Fenelon foi um dos grandes defensores de uma produo nacional voltada para aspiraes mais srias e de carter absolutamente brasileiro. Nossa proposta traar um relato historiogrfico que vai tratar da construo da personalidade desse cineasta em momentos como a chegada dos filmes sonoros ao Brasil; as tentativas de industrializao do nosso cinema nas dcadas de 30 e 40, atravs da constituio de grandes produtoras como a Atlntida; e o desenvolvimento do gnero cinematogrfico conhecido como Chanchada.

Palavras-chave Fenelon; Atlntida; cinema brasileiro; som

Nasce um tcnico de som no cinema brasileiro

Moacyr Fenelon de Miranda Henriques no nasceu em So Paulo do Muria, como normalmente se l. Documentos apresentados por Mximo Barro comprovam seu nascimento, no dia 5 de novembro de 1903, na atual cidade de Patroccinio do Muria, distante apenas vinte quilmetros daquele municpio. Seu pai, o engenheiro e professor lvaro Fenelon de Miranda Henriques, provinha de importante famlia pernambucana. Lecionando em Patrocnio do Muria, ele conheceu a francesa Ida Mavet, com a qual tem uma unio irregular, uma vez que

Trabalho apresentado ao INTERCOM 2009, na Diviso Temtica de Comunicao Audiovisual, do XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste.
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Mestre em Comunicao Social pela Universidade Federal Fluminense, j tendo trabalhado como docente nos cursos de Comunicao Social da Universidade Federal de Viosa (MG) e da Faculdade Estcio de S de Juiz de Fora (MG). Atualmente, professor do curso de Jornalismo da FAMINAS Faculdade de Minas. 3 Aluno do curso de Publicidade e Propaganda da Faculdade Estcio de S de Juiz de Fora (MG)

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a companheira j era casada na Frana. Dessa unio nasce o filho ilegtimo Moacyr Fenelon de Miranda Henriques. Em novembro de 1917, o pai de Fenelon morre. Trs anos depois, a vez de sua me. Ele acaba subordinado aos cuidados de uma madrinha, que cuidar de sua educao at a maior idade. Possivelmente a orfandade na adolescncia pode explicar parte da rebeldia que Fenelon vem demonstrar anos mais tarde. Teria sido numa viagem aos Estados Unidos, no fim da dcada de 20, que Moacyr Fenelon conhecera peculiaridades eletrnicas na rea de rdio e discos, recebendo o diploma de tcnico de som pelo Radio Institute of USA. Um fato curioso que esse gosto pelo som vai fazer Fenelon encontrar, no ambiente de trabalho os Laboratrios Silva Arajo, seu grande amor: Olga Zidrati, com quem se casa no dia 8 de dezembro de 1923 e tem a nica filha: Yedda Fenelon Machado. A gravao de discos acaba direcionando-o ao cinema. Em 1927, ele comea a trabalhar como tcnico de som, utilizando o processo do Vitaphone. No primeiro filme cantado e falado do Brasil, Acabaram-se os otrios, de Luis de Barros, Fenelon participou da adaptao dos cinemas mudos para sonoros, encarregando-se da instalao de alto-falantes e da sincronizao dos discos com a imagem projetada. Na escala evolutiva profissional de Moacyr Fenelon, antes de ser diretor, ele chegou a trabalhar alguns anos como tcnico de som para cinema. Dessa maneira, acreditamos ser preciso uma imerso mnima dentro deste seu universo sonoro de trabalho para iniciarmos esta pesquisa. Depois de instalar o sistema sonoro nos cinemas da capital de So Paulo, Fenelon comea a fazer a mesma atividade por diversas cidades interioranas. Numa entrevista dada ao Clube de Fans do Cine-Rdio Jornal, ele demonstra a forte emoo que o desbravador tcnico de som sentia ao promover essas sees de cinema para este pblico mais simples.
J exibi filme brasileiro dentro de automvel, percorrendo todo o centro sul do Brasil, com um equipamento sonoro s costas. Era o tempo do vitafone. Chegava s 8 horas da manh, numa cidade, numa vila. Iniciava o trabalhozinho de transformao. Passava o dia adaptando aos projetores mudos a minha aparelhagem ambulante. E noite, do prprio chevrolata do qual eu arrancara o banco traseiro, controlava o espetculo que, pela primeira vez era oferecido s populaes do interior do pas. Havia caboclo que chegava perto de mim e me dizia: Que moo! Isso no fala, no. No tem jeito. Eu, s vezes, no sabia se dava razo ao caboclo. A cidade toda desfilava pelo cinema. (...) vinha tudo. Prefeitos, delegados, juzes de paz, vigrios, mulheres, crianas e a caboclada de peno cho. Estava

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eu ganhando dinheiro. Mas com sinceridade: eu at pagaria para continuar nisso por muitos meses. Trezentas cidadezinhas assim. Conheo bem as diferentes platias do meu pas. Do interior e das capitais, do norte e sul. No h povo no mundo inteiro que anseie mais por cinema, um cinema seu por ouvir sua lngua, observar seu habitat, comunicar-se mais intimamente com os tipos apresentados. Sei por isso mesmo que no Brasil o cinema s poder ser levado a srio quando trabalhar os assuntos mais srios. (in BARRO, 2006, p. 19)

Foi desse contato in loco com o espectador do nosso cinema que Moacyr Fenelon solidificou sua linha de pensamento e defesa com relao produo de filmes com aspiraes sociais mais profundas.

Cindia: as novas experincias de Fenelon

Pouco tempo depois, Fenelon vai trabalhar na Byington Company de So Paulo, como tcnico de discos e rdios. l que ele conhece o americano Wallace Downey. No incio dos anos 30, Adhemar Gonzaga coloca em prtica um dos seus maiores projetos: construir o primeiro grande estdio cinematogrfico brasileiro, modernamente equipado e capaz de produzir filmes em srie. A companhia denominada Cinearte Studio e, posteriormente, Cindia serviu para que Fenelon pudesse aprimorar ainda mais seus conhecimentos tcnicos. Vale ressaltar que a Cindia o pice de um pensamento j desenvolvido por Gonzaga e Mrio Behring e difundido pelas pginas da revista de cinema Cinearte. Considerada por alguns autores como a mais influente publicao sobre cinema no Brasil, Cinearte surgiu em 1926 e propunha uma forma especial de ver e trabalhar o cinema brasileiro. Havia uma identificao clara por parte de seus editores com a defesa de ideais do cinema dominante, legitimando a universalidade de um modo de produo moldado em Hollywood.
A revista faz apologia da continuidade, da fluncia e clareza narrativas, do subdesenvolvimento que permite ousar nos temas fortes sem exibir detalhes chocantes ou grosseiros. [...] Na defesa desse sistema, a noo de fotogenia era sempre identificada como ideais de beleza, associados ao luxo, higiene e juventude, qualidades presentes na boa aparncia que qualquer filme deveria ter. (VIERA in RAMOS, 1987, p. 132)

Sidney Ferreira Leite (2005) argumenta que a Cindia nasce com o objetivo de promover a atualizao tcnica e esttica do cinema brasileiro, elevando nossas

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produes ao padro dos filmes estrangeiros. Dessa forma, na Cindia, todo trabalho buscava o apuro narrativo, a qualidade tcnica e o aprofundamento na elaborao os roteiros. Eram os primeiros passos na tentativa de se inaugurar a indstria cinematogrfica brasileira no modelo de grandes estdios norte-americanos. Para criar essa fbrica de filmes,
a direo da Cindia importou equipamentos sofisticados, como cmeras, gruas, copiadores, refletores e reveladoras. Todos os investimentos tinham como principal meta a produo de filmes de qualidade. As produes deveriam priorizar temas nacionais, levando para as telas o que havia de melhor no Brasil. Essa frmula deveria atrair e satisfazer o pblico nacional. (LEITE, 2005, p. 66)

O boom das grandes produtoras brasileiras

Na dcada de 30 houve uma falsa euforia para o cinema brasileiro. Isso principalmente graas ao advento do cinema sonoro. Guido Bilharinho (1997) declara que, no caso do Brasil, essa grande revoluo da conquista do som acontece em abril de 1929, em So Paulo, quase dois anos depois do pioneiro Estados Unidos. Como vimos anteriormente, o primeiro filme nacional completamente sonorizado teria sido Acabaram-se os Otrios, produzido tambm em So Paulo pela Sincrocinex. Um bom exemplo desse produtivo momento histrico do cinema brasileiro nos anos 30 foi a criao da produtora Sonofilmes, em 1936, por Downey e Byington. Nessa produtora, alm de formar um ciclo importante de amizades profissionais, Moacyr Fenelon vai desenvolver suas tcnicas sobre a dublagem, transformando-se em referncia nacional nesse tipo de atividade. Assim, em 1938, a Sonofilmes escolhida, pela Walt Disney, para efetuar a dublagem em portugus do primeiro clssico do desenho animado Branca de neve e os sete anes. Tambm no podemos deixar de mencionar que , na Sonofilmes, que Fenelon vai ganhar a oportunidade de dirigir seu primeiro filme: O simptico Jeremias. bem verdade que nem todos olhavam o trabalho da Sonofilmes com to bons olhos. A revista Cine Rdio Jornal aponta sua posio a respeito da produtora:
J nos habituamos com o tipo standard das produes da Sonofilmes, que observa o negcio do cinema sob o ponto de vista puramene comercial. No filma por amor arte; filma para ganhar dinheiro, para intensificar sua produo e, consequentemente, trabalha sua maneira, pelo desenvolvimento da indstria de nosso pas. No podemos negar, entretanto, que seus filmes tm

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acusado os resultados naturais dessa intensificao de trabalho. o troco de muito lidar com uma determinada funo que nela nos exercitamos. Os mais fracos filmes que saram dos estdios da av. Venezuela, em ltima anlise, podem acusar esse proveito; o de servir para treinar. (in BARRO, 2006, p. 42)

De uma forma ou de outra, o entusiasmo brasileiro vinha da esperana de rejeio dos filmes falados em lnguas, estrangeiras, principalmente em ingls. Acreditava-se que mesmo a introduo de legendas no agradaria ao pblico, que seria forado a ler os caracteres e ver a imagem ao mesmo tempo. Assim, o clima ento seria propcio para promover as produes nacionais de forma mais regular e com maior visibilidade. O uso do som permite a insero das vozes de cantores j populares no disco e no rdio, normalmente em ritmos bem cariocas, como o samba e as marchinhas de carnaval.

Embora esse rumo tenha sido combatido durante muitos e muitos anos, no restam dvidas de que nas dcadas de 1930, 1940 e 1950, a unio entre o cinema a msica brasileira, identificada para sempre com o cinema que se fez no Rio de Janeiro, possibilitou a sobrevivncia e garantiu a permanncia do cinema nas telas do pas. (VIEIRA, in RAMOS, 1987, p. 141)

Vale lembrar que, com a chegada da dcada de 40, tivemos alguns contratempos, como a diminuio do ritmo de produo da Cindia, que acaba alugando seus estdios para a RKO realizar o filme Its all true de Orson Welles; a dedicao exclusiva da Brasil Vita Filme produo de Inconfidncia Mineira; o incndio de 21 de novembro de 1940, que destri a Sonofilmes, e acaba sendo obrigada a paralisar suas atividades. Mximo Barro (2006) diz que alguns historiadores chegam a responsabilizar Moacyr Fenelon pelo acidente. Ele, como gerente geral da Sonofilmes naquele momento, no teria tomado os devidos cuidados com a segurana do ex-depsito de caf, no cais do porto do Rio de Janeiro. Para sobreviver, Fenelon voltou a ser diretor de produo do filme Aves sem ninho, de Raul Roulien e encarregou-se de um programa cultural transmitido pelo rdio. Mas ele queria mais para o cinema brasileiro...

Atlntida: o grande projeto

Dentro do esforo para se criar uma cinematografia em moldes industriais em territrio nacional, temos tambm a Fundao da Atlntida - Empresa Cinematogrfica
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S/A, em 1941. Entre os primeiros objetivos da produtora estava o incio e manuteno da produo de filmes de boa qualidade tcnica e esttica, de forma contnua.
O projeto foi originado das boas intenes e, principalmente, da garra de Moacyr Fenelon. No intuito de dar continuidade sua carreira cinematogrfica, Fenelon pretendia reconstituir, em novos moldes e depois do incndio, o que havia sido a experincia na Sonofilmes. (VIEIRA, in RAMOS, 1987, p. 154)

Alm de Fenelon e dos irmos Paulo e Jos Carlos Burle (primeiro diretor da Atlntida), participaram do grupo que fundou a Atlntida outros nomes, como conde Pereira Carneiro, que era proprietrio do Jornal do Brasil, o roteirista Alinor Azevedo e o fotgrafo Edgar Brasil. No perodo da fundao, a Atlntida era uma sociedade annima sem capital ou estrutura para sustent-la. Esse investimento foi conseguido graas venda de aes populares, oferecidas de porta em porta, juntamente com um exemplar da revista Scena Muda e o apoio do Jornal do Brasil. E foi exatamente na ento sede deste jornal, rua Visconde do Rio Branco 54, no Rio de Janeiro, que foi montado o primeiro estdio da Atlntida. Ainda junto das aes que eram vendidas, Fenelon organizou e distribuiu um manifesto flamante, de ordem nacionalista e com argumentos em tom ufanista pela defesa da indstria cinematogrfica brasileira como fator de estmulo ao progresso do pas.

(...) Contamos com o grande pblico brasileiro, ardoroso que, pelas suas causas, e que demonstrando rara compreenso e tolerncia da realidade do nosso cinema, anseia por isso mesmo v-lo em bom nvel, longe do empirismo at aqui marcado pelas interminveis tentativas quase sempre honestas, mas sempre vazias ensaios, apenas, de arte amadora e de indstria rudimentar. (...) (...) A criao de Atlntida Empresa Cinematogrfica S/A, de carter absolutamente brasileiro, sem dvida, o melhor emprego de capital na atualidade e realizao das mais necessrias, quando o Brasil, procurando bastar-se a si prprio, vive a fase definitiva de uma emancipao econmica. (...) Todo material a ser adquirido ser importado dos Estados Unidos da Amrica do Norte, sempre de ltimo tipo, o mesmo empregado pelas grandes companhias ianques. (in BARRO, 2006, p. 46)

Para Leite (2005), foram muitos os fatores que contriburam para o desenvolvimento da Atlntida, entre eles: a obrigatoriedade de exibio de longasmetragens nacionais que passa a ser triplicada em 1946; o baixo valor cobrado pelo ingresso nas salas de cinema daquele perodo (o Brasil possua o terceiro menor valor da
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Amrica Latina); o grande nmero de salas de exibio de bairro (ns estvamos entre os dez primeiros pases quanto ao nmero de salas). O primeiro filme da Atlntida que obteve boa repercusso foi Moleque Tio, de 1943, dirigido por Jos Carlos Burle. Comentando a obra, Jos Sans afirma que a Atlntida trouxe uma novidade para o cinema brasileiro: a introduo de elementos tpicos do neo-realismo italiano, como a filmagem em locaes e o uso de ambientaes mais simples, o que facilitava a identificao com as classes trabalhadoras. (VIEIRA, in RAMOS, 1987, p. 155) Leite (2005) afirma que uma das principais marcas da Atlntida foram as produes rpidas, com roteiros simples e despretensiosos e que eram realizadas com baixo oramento.
O xito de bilheteria deveria propiciar o capital necessrio para financiar um novo filme, mantendo a produo em permanente funcionamento, feito que nenhuma outra produtora conseguira at ento. O sucesso das primeiras pelculas garantiu a continuidade da companhia e a gradativa melhoria da qualidade das produes. (LEITE, 2005, p. 70).

As Chanchadas

Entre os gneros desenvolvidos, so as chanchadas que formam a marca registrada da Atlntida Cinematogrfica e conquistam mais pblico para seus filmes. A histria das chanchadas comea a ganhar maior contorno na dcada de 40, quando a produo cinematogrfica brasileira passa a se dedicar a gneros j usuais, como a comdia, a comdia musical e os dramas. Muitas so as tentativas de se definila. Rudolf Piper aponta a chanchada como um tipo particular de cinema regional, predominantemente carioca e gnero particular de comdia. (Filmusical Brasileiro e Chanchada. 2 edio, pp.28 e 41). Outros autores vo coloc-la como comdias musicais e de apelo popular. Na opinio de um dos maiores realizadores de comdias e chanchadas do Brasil, Lus de Barros, h diferenas substanciais entre esses gneros. Num depoimento prestado a Alberto Silva, ele diz que
a maioria dos crticos no faz distino entre comdia e chanchada. Mas no assim. A chanchada o grosseiro, o exagero, ao passo que a comdia uma reproduo da vida, de fatos que podem acontecer, embora sob uma viso csmica. (Luis de Barros: 83 Anos, 264 filmes. (in Jornal de letras, n 314, Rio de Janeiro, abril 1977 apud BILHARINHO, 1997, p. 62)

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Sidney Ferreira Leite (2005) defende a chanchada como a primeira indstria cinematogrfica que o cinema brasileiro realmente conheceu.
Assistidos por muitos espectadores, esses filmes levaram para as telas das salas de cinema do pas personagens e tramas provocadoras do riso e reproduziam, sua maneira, aspectos, valores e concepes de mundo de grupos sociais subalternos, principalmente da cidade do Rio de Janeiro. Ocupavam um espao no preenchido pelas produes norte-americanas, com bases populares, valendo-se das tradies do circo, do mambembe, do teatro de revista, do rdio, do anedotrio, da crnica de costumes e do esprito carioca. (LEITE, 2005, p. 74)

Cabe ressaltar que a crtica da poca desqualificava as chanchadas. Todavia, a partir de 1980, temos uma releitura dessas produes, principalmente no campo acadmico. Desse processo, surge ento uma nova perspectiva analtica que vai considerar esse tipo de filme como
um redescobrimento do Brasil no cinema. Nesse aspecto, tanto Grande Otelo como Oscarito so considerados os melhores representantes do humor que, apesar de ingnuo, expressava os hbitos e valores populares. [...] a produo constante e o sucesso de bilheteria das chanchadas entre o perodo que vai de meados de 1940 at o incio dos anos 1960, representariam o primeiro movimento prolongado e significativo de produo e exibio de filmes nacionais no pas. (LEITE, 2005, p. 74)

Entre 1943 e 1947, a Atlntida considerada a maior produtora cinematogrfica do Brasil. Bilharinho destaca que, ainda nos anos 40, os diretores mais ativos foram Lus de Barros (com dezoito filmes), Moacyr Fenelon (com dez) e Jos Carlos Burle (com oito). bem verdade que existiram tentativas de diversificar a produo e investir em outros gneros. Todavia, tais incurses no alcanaram o mesmo xito comercial das tradicionais comdias. exatamente dentro da linha de filmes, com maior preocupao com as questes sociais e no necessariamente to prximos do pblico, que Moacyr Fenelon vai desenvolver seu trabalho.
A pelcula estrangeira continuava sendo o alimento imaginrio do espectador brasileiro, enquanto a fita nacional era uma reproduo degradada para o consumo interno. Mas se essas pelculas davam lucro, tal no acontecia com as de outro grupo social, a dos produtores nacionalistas com pretenses artsticas. Os cineastas que nutriam ambies desenvolvimentistas no terreno artstico e industrial. (SOUZA, 2004, p. 86)

Conforme Jos Incio de Melo Souza (2004), nesse perodo histrico, o mercado exibidor era controlado por Luiz Severiano Ribeiro Jr., atravs de alianas com

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monoplios americanos. A partir de 1947, ele comea a comprar aes de pequenos acionistas isolados at se tornar tambm o scio majoritrio da Atlntida. Para o autor, aps a aquisio da Atlntida no Rio de Janeiro e da interveno na Maristela, em So Paulo, Ribeiro Jr. impediu o desenvolvimento da indstria cinematogrfica, com um controle monopolista sobre os trs ramos: a produo, exibio e distribuio, atravs da Unio Cinematogrfica Brasileira. Assim, independente da qualidade dos filmes produzidos, eles passaram a ter sua exibio garantida. O jornalista Eduardo Giffoni, lembra que, quando Ribeiro Jr. assumiu a produtora, abriu espao para a chanchada, o que trouxe a Atlntida novamente para os braos do povo. A chanchada criou uma identificao imediata com a platia, com suas comdias ora ingnuas, ora maliciosas, mas debochadamente crticas em relao s instituies do pas e nossa subservincia cultural. Nas telas, uma nova forma de ver e de fazer cinema. (GIFFONI in BARRO, 2006, p. 9) Joo Luis Vieira (1987, p. 159) argumenta que a entrada da empresa exibidora, comandada por Ribeiro Jr. foi fortemente influenciada pelas leis de reserva de mercado para o filme brasileiro. Durante o governo do presidente Gaspar Dutra (1945 a 1950), houve a assinatura do decreto n 20.493, em 24 de janeiro de 1946, obrigando os proprietrios das salas de cinema a exibirem anualmente, no mnimo trs filmes nacionais de longa metragem e que fossem declarados como de boa qualidade pelo Servio de Censura e Diverses Pblicas. Dessa forma, fica mais fcil entender o interesse de Ribeiro Jr. em comear a realizar filmes. Ele iria produzir para alimentar os prprios cinemas, garantindo lucros.
claro que a idia de fabricar filmes veio ao esprito de muitos atacadistas e varejistas, isto , aos distribuidores e donos de salas que comerciavam com o filme estrangeiro. [...] O filme brasileiro era concebido em termos de curiosidade episdica e no como produto destinado a alimentar um mercado. (GOMES, Paulo Emlio Sales, O dono do mercado, em Crtica de Cinema no Suplemento Literrio, cit., pp. 309-313)

Por um lado, a entrada do grupo de Ribeiro Jr. para o comando da Atlntida garantiu o aumento da distribuio e exibio dos filmes realizados pela produtora. Todavia, por outro lado, Vieira (1987) contextualiza que a idia de Ribeiro Jr. era produzir apenas o estritamente necessrio para cumprir o decreto, mantendo baixssimos os custos de produo para garantir maior percentual de lucro.

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Os j empobrecidos estdios da Atlntida precisavam manter-se precrios, com as equipes tcnicas reduzidas ao mnimo para a continuidade e finalizao dos filmes. Segundo a memria de alguns atores e atrizes, as equipes deveriam comparecer para as filmagens nos estdios j alimentadas e, em muitos casos, vestidas com suas prprias roupas. E a produo era mesmo artesanal, com equipamento de segunda mo e muita improvisao. Os filmes, por exemplo, eram revelados no prprio estdio e enrolados mo. (VIEIRA, in RAMOS, 1987, p. 160)

Depois de j ter dirigido seis filmes pela produtora, Moacyr Fenelon, que desejava continuar a realizar um cinema de intenes mais srias, no suportou a metodologia de trabalho de Ribeiro Jr., e saiu da Atlntida, em 1947. O novo scio majoritrio visava apenas produo de filmes voltados exclusivamente para o mercado. Leite (2005) lembra que o esgotamento da frmula de sucesso das chanchadas s comeou a ser sentido no fim dos anos 50. Com a acelerao no processo indstrial e a rpida urbanizao, as chanchadas tornaram-se anacrnicas. As piadas ingnuas e a atuao quase circense j no atingiam o pblico da mesma forma. Isso sem falarmos na grande novidade dos anos 50: a televiso, que arrebatou do elenco dos estdios cinematogrficos suas principais estrelas. Essa mudana ficou ainda mais forte aps a constituio das primeiras redes de TV em nvel nacional, como Tupi, Record e Globo. A Atlntida fechou em 1962, depois de ter realizado 66 filmes e levar multides aos cinemas. Em 1970, as chanchadas foram praticamente extintas.

Os ltimos suspiros do guerreiro Moacyr

Fora da Atlntida, Moacyr Fenelon chega a criar outras duas produtoras, de menor porte, mas com efetiva produo. Atravs de Cine Produes Fenelon e Flama filmes, ele dirige outros seis filmes trs em cada uma delas: Obrigado doutor (1948); Poeira de estrelas (1949), O homem que passa (1949), O domin negro (1949), Milagre de amor (1951) e Tudo Azul (1952). Em 1951, a sade do guerreiro Moacyr Fenelon j no a mesma. Seus problemas com a vlvula mitral se agravam. No dia 14 de agosto de 1953, ele morre no Rio de Janeiro - dias depois de ter feito uma cirurgia reparadora desse problema. Apostando, fielmente, na possibilidade de melhorar, o apaixonado Fenelon levou para o hospital vrios projetos de filmes, que esperava estudar durante o perodo de recuperao.
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Consideraes finais

Promover o resgate da vida, obras e aes de um personagem to ativo como Moacyr Fenellon nos parece absolutamente pertinente e de grande importncia para a construo de uma efetiva histria do cinema brasileiro e do prprio desenvolvimento dessa arte. Sua contribuio, especialmente no que se refere captao do som para filmes nacionais e ao planejamento e organizao da Atlntida Empresa Cinematogrfica S/A, mostrou um pouco da sua grande capacidade no apenas como tcnico, mas como empreendedor e real amante da stima arte canarinho. Assim, torna-se importante fazer desse estudo um mecanismo de difuso e promoo desta figura simples, batalhadora e smbolo de instrumento forte na defesa e aprimoramento dessa manifestao cultural em nosso pas.

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