ROBERT VENTURI (& DENISE SCOTT BROWN)

Robert Venturi y Denise Scott Brown reciben la Medalla del Presidente en una cena en el vestbulo de la mansin de Doris Duke, ahora el hogar del Instituto de Bellas Artes de NYU.

ROBERT VENTURI (RESEA BIOGRFICA) Nace - un 25 de junio de 1924 - Filadelfia, Pensilvania (Estados Unidos). Curs estudios en la Universidad de Princeton. Se licenci en 1947. Trabaj en destacados estudios Oscar Stonov, Eero Saarinen y Louis Isadore Kahn. Consigui un premio que le permiti estudiar en la Academia estadounidense en Roma, entre 1945 y 1956. En el ao 1964 funda su propia firma junto a John Rauch. Publica Complejidad y contradiccin en arquitectura en 1966; en la introduccin, Vincent Scully lo considera "acaso el escrito ms importante en arquitectura desde la publicacin de 'Vers Une Architecture' por Le Corbusier en 1923. Propone las bases para un debate sobre la forma y el significado en arquitectura; implica una crtica a la ortodoxia de la Arquitectura Moderna. En 1967, se cas con Denise Scott Brown, urbanista y arquitecta nacida en frica. Escribieron con Steven Izenour el texto Aprendiendo de Las Vegas, 1972. El estudio de Venturi, Rauch y Scott Brown, ms tarde Venturi, Scott Brown y asociados, proyect varios de los ms influyentes edificios de las dcadas de 1970 y 1980. Recibi el premio Pritzker de 1991.

EL CONTEXTO DE LA PRODUCCIN POSMODERNA :: JENCKS, CHARLES El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna. 1977 La pos - modernidad se ha convertido en una moda que se auto - confirma; es un hecho socialmente aceptado. CARACTERSTICAS DEL CONTEXTO POS MODERNO SEGN JENCKS: 01. La revolucin de las comunicaciones ha traspasado los lmites del espacio y del tiempo. 02. Las nuevas tecnologas, como resultado de la aplicacin de los computers, han proporcionado instrumentos que facilitan la produccin. [Mejor pertrechado para el cambio y la individualizacin que la 2 revolucin industrial] 03. Existen muchos movimientos locales que van hacia las fuentes regionales y tradicionales. Los pos - modernos continan siendo parcialmente modernos en trminos de sensibilidad y en la utilizacin de la tecnologa actual. Estos puntos nos llevan a lo que para todos debe resultar obvio: el estilo es hbrido, doblemente codificado, y basado en dualidades fundamentales.

Para qu orden edificaban los arquitectos modernos? 01. Monopolios y grandes negocios. Cmo se debera expresar la potencia y concentracin de capital, la funcin mercantil, la explotacin de los mercados? 02. Exposiciones Internacionales y Ferias Mundiales. (su ignorado contenido era hedonismo puro)

Fbrica de Turbinas de Peter Behrens

Exposicin Universal de Londres

Exposicin Universal de Osaka

03. Fabricas y proezas de la ingeniera. (La vivienda se concibi con esta imagen) 04. Templos del consumo e Iglesias de la distraccin

fbrica de calzado Fagus construida por Walter Gropius y Adolf Meyer

Hans Hollein joyera Schullin en Viena (1972)

EL CONTEXTO DE LA PRODUCCIN POSMODERNA :: MC LEOD, Mary. Architecture and politics in the Reagan era: from Postmodernism to Deconstructivism.

A lo que estaban reaccionando tanto los activistas de los aos sesenta como los primeros crticos posmodernos de principios de los aos setenta era, de hecho, a la conversin de la corriente moderna en las dcadas de posguerra en una modernidad corporativa y rutinaria que pareca orientada hacia dos direcciones igualmente poco prometedoras: por un lado, los excesos expresionistas de un Stone o un Saarinen;

Ingalls Hockey Rink (1959) Arquitecto: Eero Saarinen Ciudad: New Haven (Connecticut) Pas: EEUU, Amrica

Saarinen's TWA Terminal at JFK

y, por otro, el determinismo cientfico sintetizado en llas investigaciones de Christopher Alexander o en las fantasas tecnolgicas de Archigram.

Christopher Alexander's "A City is not a Tree"

Archigram Instant City

EL CONTEXTO DE LA PRODUCCIN POSMODERNA

La Piazza d'Italia. Charles W. Moore

EL CONTEXTO DE LA PRODUCCIN POSMODERNA

Peter Eisenman. House VI, Fourteen Transformations (axonometric)1972-1975. Zipatone and laminated colored paper with ink on paper, 19 3/4 x 23 7/8 via MoMA

EL CONTEXTO DE LA PRODUCCIN POSMODERNA

(...) Si hay un solo objetivo que unifica esta variedad de intereses es la bsqueda de comunicacin arquitectnica, el deseo de hacer de la arquitectura un vehculo de expresin cultural. Los arquitectos y crticos posmodernos han tendido a buscar su justificacin ideolgica en el significado, (...) sin embargo, en los ltimos aos ha surgido otra interpretacin del movimiento posmoderno: una interpretacin que intenta relacionar la arquitectura con una situacin epistemolgica general, con frecuencia vinculada al post - estructuralismo. Este enfoque exalta la propia desintegracin entre comunicacin y consenso: la imposibilidad, de hecho, de formular significado alguno. Empero, el terreno de debate contina siendo el mismo: el SIGNIFICADO y su DISOLUCIN.

Mary McLeod, Architecture and Politics in the Reagan Era: From Postmodernism to Deconstructivism, Assemblage. A Critical Journal of Architecture and Design Culture No. 8, Cambridge, febrero 1989, MIT Press, pp. 23/59.

LA CONDICIN POSMODERNA

La crisis del saber cientfico, (...) procede de la erosin interna del principio de legitimidad del saber. (...) Esta deslegitimacin, (...) abre el camino a una importante corriente de la posmodernidad: la ciencia juega su propio juego, no puede legitimar a los dems juegos del lenguaje. Pero, ante todo, no puede legitimarse a si misma. (...)La legitimacin no puede venir de otra parte que de su prctica lingista y de la interaccin comunicacional.

LYOTARD, J. La Condicin Postmoderna Madrid, Ediciones Catedra, 1987. Traduccin de M. Antoln Rato

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

No era frecuente en aquellos aos la crtica a la modernidad convertida en ortodoxia artstica de obligado cumplimiento- y los jvenes arquitectos recibieron el mensaje de Venturi como esperanzadora alternativa: una arquitectura ms compleja, que haca posible el uso de la libertad frente a la norma, era una propuesta en extremo atractiva.
MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 22; Ao: 2004.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

Me gustan la complejidad y la contradiccin en la arquitectura. Defiendo la vitalidad confusa frente a la unidad transparente. Acepto la falta de lgica y proclamo la dualidad. Defiendo la riqueza de significados en vez de la claridad de significados (). Prefiero "esto y lo otro" a "o esto o lo otro". Ms no es menos. VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

EL CONCEPTO DE TRADICIN :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966) La tradicin es una cuestin con un significado mucho ms amplio. No se puede heredar, y si se quiere hay que obtenerla con un gran labor. Implica, en primer lugar, el sentido histrico () Poeta y crtico T.S. Elliot

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

EL ELEMENTO CONVENCIONAL :: Introduccin culta de elementos banales

En el coche (Roy Lichtenstein, 1963). Una vieta de comic convencional es llevada a un lienzo de 2m x 170m. El elemento convencional (la vieta de tamao pequeo) es puesta fuera de contexto y aumentada de tamao.

Edificio de la Bauhaus (Walter Gropius, 1926). Uso de elementos basados en el vocabulario fabril (en ventanas y escaleras) eran, de algn modo, elementos vulgares hasta que pasaron a ser parte del vocabularioculto de lo que se entenda como arquitectura moderna

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

LO UNO Y LO OTRO :: Relacin de las partes con el todo / dobles significados

Sant'Andrea al Quirinale, Roma / arq. Barroca. G.L. BERNINI 1670 Espacio Central Vs Recorrido Longitudinal

San Carlino , Roma / arq. Barroca (Francesco BORROMINI / 1641) cruz griega vs cruz latina vs planta circular

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

LA CONTRADICCIN YUXTAPUESTA :: ritmos discordantes, superposicin de elementos

Fachada. Museo Capitolino (Roma, 1475). Abrupto cambio de escala en el collage producido por la colocacin de la cabeza de Tensin producida por la contigidad de varios tamaos de crculos y curvaturas unas Constantino, contigua a persianas y otros elementos de menor tamao. dentro de otras.

Fachada de catedral de Granada, (Alonso-Cano, 1664).

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

LA CONTRADICCIN ADAPTADA :: el edificio se ajusta a sus circunstancias, no las ignora o las fuerza

Iglesia Santa Ma Magdalena, Vzelay (Francia, arquitectura romnica, SXII). En el portal interior un pilar interrumpe el eje hacia el altar principal para sostener la luneta del arco.

Villa Saboye. 1928 - 1929 Le Corbusier, integra la diagonal, en alzado, que implica la rampa en oposicin al orden regular de la grilla de pilotis la geometra de la envolvente de la casa.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

ELEMENTOS DOBLE FUNCIN :: estructura / cerramientos / materiales

Detalle del edificio Seagram (Mies van der Rohe, 1958). La estructura se excluye del muro cortina. Estructura y cerramiento cumplen una funcin especfica, pero separadamente.

Edificio de la Bauhaus (Walter Gropius, 1926). Los bloques se segregan y proyectan de acuerdo a sufuncin especfica. No se concibe la funcin mltiple. Megaestructura, Plan Obus, Argel (Le Corbusier, 1930). La cinta es un estructura que aloja las unidades de vivienda as como en su pare superior es una autopista.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

EL INTERIOR Y EL EXTERIOR :: el muro como HECHO ARQUITECTNICO / la arquitectura como abrigo

Esquemas R. Venturi. Distintas configuraciones interiores con relacin a una misma envoltura exterior.

Desde la interpretacin de R. Venturi. En el espacio fluido y las grandes superficies acristaladas: las ventanas desaparecen como agujeros en el muro. Las esquinas no se materializan (la caja muraria no es percibida). Se pierde la tradicin del espacio interior como abrigo.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

EL INTERIOR Y EL EXTERIOR :: el muro como HECHO ARQUITECTNICO / la arquitectura como abrigo

Baldaquino para catedral de San Pedro, barroco (BERNINI, 1633). El baldaquino como habitacin o pequeo espacio dentro de otro ms grande.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

Los arquitectos modernos ortodoxos han admitido la complejidad insuficientemente. En su intento de romper con la tradicin y empezar todo de nuevo idealizan los primitivo y elemental (...) La doctrina menos es ms deplora la complejidad y justifica la exclusin por razones expresivas. Sin embargo, el reconocimiento de la complejidad en la arquitectura no niega lo que Louis Kahn ha llamado el deseo de la simplicidad. Pero la simplicidad esttica, que es una satisfaccin para la mente, deriva, cuando es vlida y profunda, de la complejidad interior. VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

EL PROBLEMA DE LA FORMA :: Complejidad y contradiccin en la arquitectura (1966)

(...)El trabajo del arquitecto es la organizacin del conjunto nico con elementos convencionales y la introduccin juiciosa de elementos nuevos cuando los antiguos ya no funcionan Los arquitectos modernos han utilizado el elemento convencional slo de una manera limitada. (...) Los arquitectos deberan aceptar su modesto papel en lugar de encubrirlo y exponerse a lo que podra ser llamado expresionismo electrnico. Hay que usar la estandarizacin de manera no estndar, de manera que sirva y no mande. VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

MATRIZ: la planta como principio generador de la arquitectura ELEMENTOS DE ORDENACIN: simetra / equilibrio / regularidad

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Las complejidades y distorsiones arquitectnicas del interior se reflejan en el exterior. Las diferentes localizaciones, tamaos y formas de las ventanas y de las perforaciones de los muros exteriores, as como la localizacin descentrada de la chimenea, contradicen la simetra global de la forma exterior. VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

(...) Pese a su clasicismo, la casa no es pura. Dentro de una general esttica clsica, se corresponde ms exactamente con la tradicin manierista, la cual admite contradicciones en el interior de un orden ideal, cuyas cualidades quedan subrayadas por el contraste de aquellas con l". Robert Venturi. A Postscript on my mothers house. (1982)

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

La casa es a la vez grande y pequea, con lo que quiero decir que es una casa pequea con escala grande. En el interior los elementos son grandes: el hogar es demasiado grande y la repisa demasiado alta para el tamao de la habitacin. La composicin abstracta de este edificio combina casi de igual manera los elementos rectangulares, diagonales y curvos. Los rectngulos se relacionan con el orden dominante de los espacios en planta y en seccin. Las diagonales se relacionan con el espacio direccional de la entrada (...) Las curvas se relacionan con las necesidades espacio - direccionales de la entrada y de la escalera exterior (...).

VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

Casa Vanna Venturi (Chestnut Hill , Pensilvania, 1962)

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

El pequeo solar urbano de por el sur a la calle Spring Garden. El programa interior sugera un mximo de apartamentos que dieran al sur (...) El resultado fue un edificio de forma inflexionada cuya parte delantera es diferente de su parte trasera (...) Los espacios interiores estn definidos por complicados laberintos de paredes, que conjugan el complejsimo y variado programa de una casa de apartamentos (...) Hay un mximo de volumen interior y un mnimo de espacios de corredor. El corredor es ms bien un espacio residual irregular y variado que un tnel (...) Las paredes de ladrillo marrn oscuro con las ventanas en guillotina recuerdan a las tradicionales casas entre medianeras de Filadelfia (...) Sin embargo, su efecto no es habitual porque estn sutilmente proporcionadas y son anormalmente grandes.

VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

La gran columna redonda en el centro de la fachada de la calle es de granito pulido o negro. Contiene y acenta la entrada excepcional de la planta baja y contrasta con la superficie de ladrillo blanca y lustrosa, que se extiende hasta la mitad del segundo piso en esta pequea parte de la fachada de la calle (...) La ventana central en el piso superior refleja la especial configuracin del espacio comn interior y se relaciona con la entrada de abajo, aumentando la escala del edificio en la calle y en la entrada (...) La antena de televisin en la parte superior de este eje y ms all de la misma lnea constante de altura del edificio refuerza el cambio de escala en esta parte de la fachada central (...).

VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture. Museum of Modern Art, Nueva York, 1966.

Guild House (Filadelfia, Pensilvania,1960-1963)

APRENDIENDO DE LAS VEGAS / 1972. "UN TRATADO SOBRE EL SIMBOLISMO"

APRENDIENDO DE LAS VEGAS / 1972. "UN TRATADO SOBRE EL SIMBOLISMO" "quiz podamos perfilar del paisaje cotidiano, vulgar y menospreciado, el orden complejo y contradictorio que sea vlido para nuestra arquitectura moderna como un conjunto urbanstico".

APRENDIENDO DE LAS VEGAS / 1972. "UN TRATADO SOBRE EL SIMBOLISMO"

CLAVES SOBRE LA ARQUITECTURA DEL STRIP

-La importancia del estacionamiento delante del edificio. -La importancia de la fachada lateral de los edificios (se percibe ms desde el auto en movimiento) -La nula importancia de la fachada trasera -Los interiores de los casinos son dominados por las salas de juegos y su iluminacin es igual de da que de noche (el tiempo no tiene lmites). La luz no define el espacio: es anti-arquitectnica. - La vitalidad de una arquitectura de la inclusin y lo incierto (no al control total del diseo) - Pone de relieve el valor del simbolismo y la alusin a una arquitectura de espacios extensos y grandes velocidades. - El valor de lo banal - cotidiano (la mirada del Arte Pop) en un nuevo contexto da como resultado significados nuevos.

VERNCULO COMERCIAL COMO REFERENCIA DEL PROYECTO ARQUITECTNICO

REPRESENTACIONES GRFICAS

Las tcnicas de representacin aprendidas de la arquitectura y el urbanismo obstaculizan nuestra comprensin de las Vegas. Son estticas donde la realidad es dinmica. Son delimitadas donde es abierta. Bidimensionales donde es tridimensional. Cmo mostrar la calidad de la luz en un plano 1/1000? Cmo mostrar los flujos y reflujos, las variaciones estacionales o los cambios que se producen en el tiempo? VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972

REPRESENTACIONES GRFICAS :: plano del Strip de Las Vegas

https://picasaweb.google.com/103088367110932116233/Mixm203MapasDeControversiasLeandroBlanco2012?authuser=0&feat=directlink#slideshow/5740770570884214050

REPRESENTACIONES GRFICAS :: plano de iluminacin y de relacin entre estacionamientos y reas de juego

REPRESENTACIONES GRFICAS :: plano herldico

REPRESENTACIONES GRFICAS :: matriz de anlisis por partes urbanas

EDIFICIO CON SMBOLOS :: EL TINGLADO DECORADO O DECORATED SHED

TENDENCIAS ANTITTICAS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA SEGN R. VENTURI

01. PATO [duck] Cuando los sistemas arquitectnicos de espacio, estructura y programa quedan ahogados y distorsionados por una forma simblica global. [Clase de edificio que se convierte en una escultura - edificio espacial que es un smbolo] 02. TINGLADO DECORADO [decorated shed] Cuando los sistemas de espacio y estructura estn directamente al servicio del programa, y el ornamento se aplica con independencia de ellos. [es el refugio convencional que aplica smbolos] VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972. pg. 114 - 115.

EDIFICIO SMBOLO / LA ARQUITECTURA COMO ESCULTURA :: EL PATO O DUCK

"Cuando los arquitectos modernos correctamente abandonaron el ornamento en los edificios, inconscientemente disearon edificios que eran ornamento, as una distorsin del programa y la estructura en pro de la expresin".

VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972

EXPRESIONISMOS ABSTRACTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

Paul Rudolph. Crawford Manor,. New Haven, Connecticut, 1966.

ESTUDIO COMPARATIVO: duck vs. the decorated shed

TINGLADO DECORADO Arquitectura de significado Simbolismo explcito Ornamento aplicado Simbolismo Arte representativo Arquitectura evocadora Mensaje s sociales Arte alto y bajo Convencional Aburrida

PATO Arquitectura de expresin Simbolismo implcito Expresionismo integral Abstraccin Expresionismo abstracto Arquitectura innovadora Contenido arquitectnico Arte alto Creativa, nic a y original Interesante

EXPRESIONISMOS ABSTRACTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

En los aos 50 y 60` estos expresionismos abstractos de la Arquitectura Moderna reconocieron una dimensin del complejo ciudad - piazza: su escala peatonal y su vida urbana (...) Esta visin del urbanismo medieval estimul los fantasmas megaestructurales y reforz el prejuicio anti automvil del arqutiecto moderno. Pero la competencia de rtulos y smbolos en la ciudad medieval, en los diversos niveles de percepcin y significado tanto en el edificio como en la piazza, se perdan en este arquitecto que slo sabia ver espacios. VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972

EXPRESIONISMOS ABSTRACTOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

EL ESPACIO COMO DIOS: Quiz el elemento ms tirnico de nuestra arquitectura es el espacio (...) y con el se ha llenado el vaco que dej un simbolismo fugitivo. [pg 173] RESUMEN: El contenido progresista, heroico y original de la arquitectura moderna ha sido estudiado por crticos e historiadores. Nosotros afirmamos que ese contenido no fluye inevitablemente de la resolucin de problemas funcionales sino que mana de preferencias iconogrficas inexplicadas de los arquitectos modernos y se manifiestan a travs de un lenguaje de la forma, y que los lenguajes formales y los sistemas asociativos son inevitables y buenos, y nicamente se transforman en tiranas cuando no somos conscientes de ello. Afirmamos tambin que el contenido del simbolismo inadvertido de la actual arquitectura moderna es estpido. Hemos estado diseando patos muertos. [pg. 201] VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972

National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)

National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)

Paulatinamente, el Venturi de Complexity and Contradiction in Architecture va desplazndose al Venturi de Learning from Las Vegas (...) A un Venturi que ha descubierto en Roma y en la arquitectura antigua el inters que tiene prescindir de la norma, le atrae ahora reconocer la lgica que hay en la arquitectura espontnea, declarndose ardiente admirador de la arquitectura comercial. La gigantesca pantalla es una fachada, una fachada activa, mvil, que no se recrea en su condicin esttica y ritual de las fachadas tradicionales, pero que, como ellas -como las fachadas de los palacios venecianos- acta generando un plano vertical que se convierte en genuina imagen del edificio.

MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial;

National College Hall of Fame (New Brunswick, 1967)

Almacn Basco Robert Venturi & co.

Almacn Basco Robert Venturi & co.

(...) Recurren a la grfica y al color. (...)Venturi, Rauch y Scott Brown quedan, como en otras ocasiones, prendidos de la red en que ellos mismos han tejido, al definir toda una serie de obligaciones que poco pie dan a la autntica anomala que con tanto acierto nos enseaba a ver Venturi en Complexity and Contradiction in Architecture.

MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 86; Ao: 2004.

Saln de Exposiciones de Productos Best (Oxford Valley, Pensilvania, 1977) La vuelta a la iconografa por parte de los arquitectos de esta generacin se produce de la mano de la sensibilidad de los artistas pop
VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas. Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972

"Un paquete envuelto con papel de regalo". Stanilaus von Moos: "versin pop del principio de revestimiento de Gottfried Semper"

SINTONAS CON EL CAMPO DEL ARTE PLSTICO

Andy Warhol / Flowers / 1970

Seattle Art Museum [SAM] 1984 - 1991

Seattle Art Museum [SAM] 1984 - 1991 El proyecto muestra (...) la confianza que V&SB tienen en la planta y en el buen encaje del edificio en el lugar. (...) Parecen recrearse en la superposicin de usos y funciones.
MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 87; Ao: 2004.

Seattle Art Museum [SAM] 1984 - 1991

Visiones perspectivas de alto aliento, como la escalera, se mezclan con pseudo exedras y columnas, haciendo gala de nuevo de una admirable capacidad para aproximar episodios arquitectnicos.
MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 87; Ao: 2004.

Museo National Gallery de Londres 1986 - 1991

Museo National Gallery de Londres 1986 - 1991

Museo National Gallery de Londres 1986 - 1991

A primera vista se trataba (...) de yuxtaponer a la masa del National Gallery de Wilkins un nuevo edificio (...) V&SB aceptan el orden de las medidas que las salas del National Gallery establecen (...) .
MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 91; Ao: 2004.

Museo National Gallery de Londres 1986 - 1991

Propuesta del estudio Ahrends, Burton & Koralek. Propuesta ganadora del concurso de ampliacin de la Galera Nacional de Londres (1982).

El "Ala Sainsbury" de la Galera Nacional, tal como fue consturida por Robert Venturi (tras un nuevo concurso convocado en 1984).

En trminos volumtricos la continuidad entre el edificio de Wilkins y la nueva construccin se consigue respetando literalmente el orden horizontal del edificio (...) La serie de pilastras -manejadas como elementos iconogrficos- se aplica al quebrado muro (...) V&SB ponen de manifiesto la condicin eminentemente visual de la disciplina (...) Entienden que cada una de las fachadas demanda arquitecturas diferentes. La consistencia formal del edificio no procede de su estructura interna. (...) Por el contrario (...) es el resultado de responder a solicitaciones especficas y singulares. MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 93; Ao: 2004.

Museo National Gallery de Londres 1986 - 1991

Philadelphia Orchestra Hall. (1987 - 1996)

Philadelphia Orchestra Hall. (1987 - 1996)

Venturi y Scott Brown aceptan los sistemas de construccin al uso y sobre ellos proyectan la iconografa que en cada caso les interesa. En el auditorio de Filadelfia la seriedad de la institucin parece recomendar la utilizacin de elementos arquitectnicos tradicionales. De ah el uso del frontn y las columnas. Pero la construccin standard aboga por el muro cortina. Este absorbe frontn columnas y, por aadidura, las modernas retculas. Los ejes se pierden, las simetras se rompen, el vrtice del frontn no coincide ni con los ejes de las virtuales pilastras ni con los de los vanos (...) La fantasa de hacer compatible la lectura de la arquitectura histrica que preconizaba Complexity and Contradiction in Architecture con el uso de la iconografa que aprendimos en Learning from Las Vegas y con las tcnicas de construccin convencionales parece ser el propsito que di vida a un proyecto como ste. MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 98-99; Ao: 2004.

Philadelphia Orchestra Hall. (1987 - 1996)

Encajar una sala que tiene un carcter genrico y universal en unas especficas condiciones urbanas parece haber sido el proposito de los arquitectos (...) Para el Philadelphia Orchestra Hall Venturi y Scott Brown optan por mantener el permetro de la manzana, pero en uno de sus flancos aprovechan la presencia de un edificio institucional para crear un mbito ms tranquilo, ms recogido que el que propicia la calle, espacio que permite el acceso en coche al auditorio y que evita posibles conflictos con el trfico de Broad Street (...) Venturi y Scott Brown nos muestran cmo el respeto a una estructura urbana bien conocida, la manzana, no impide la aparicin de lo especfico: en efecto, este edificio hay que entenderlo ms como hbil modelado del volumen de una manzana que como edificio exento. Una vez definido el volumen atendiendo a las condiciones urbansticas, el inters de los arquitectos parece trasladarse al problema de cmo resolver la inclusin en el mismo de la predeterminada sala. Y as nos encontramos con una sala perfectamente simtrica, pero, en este caso, la simetra que en un esquema decimonnico un elemento arquitectnico tal impondra a los espacios que le sirven no aparece. MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 99; Ao: 2004.

Philadelphias Avenue of the Arts and the Orchestra Halls street level plan

Philadelphia Orchestra Hall. (1987 - 1996)

VISIONES CRTICAS

Venturi, al igual que el tpico arquitecto moderno al que quiere suplantar, est adoptando la tctica de la inversin exclusivista. Est recortando una gran rea de la comunicacin arquitectnica, la de los edificios - pato (tcnicamente hablando signos icnicos) para conseguir que su modalidad preferida, la de las naves decoradas (signos simblicos), destaque con mayor potencia. Una vez ms un arquitecto moderno nos est exigiendo en nombre de la racionalidad que sigamos un camino nico y sencillo [pg. 45]. (...) Los Venturis justifican su planteamiento como crtica social: quieren expresar de una manera suave su compleja estima hacia el estilo de vida norteamericano. Un respeto rezongn, no una aceptacin total. No comparten todos los valores de una sociedad de consumo, pero quieren comunicarse con esta sociedad aunque difieran parcialmente por ella. Tambin su sensibilidad es enteramente moderna, pues su aprendizaje lo han hecho con el lenguaje de Le - Corbusier y Kahn, por tanto no pueden utilizar los signos populares de una manera relajada y exuberante, como lo hacen los artistas de signos de las Vegas a quienes admiran [pg. 62].

JENCKS, Charles. El lenguaje de la arquitectura postmoderna. Rizzoli, NY 1977, revised 1978.

VISIONES CRTICAS

(...) Esta arquitectura es compleja pero no espontnea. Es ms el resultado de un mtodo que la respuesta a la necesidad. No ocurra s en los ejemplos que Venturi nos ense a entender en su libro.

MOENO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporneos.

VISIONES CRTICAS

(...) En lugar de comunicacin, un fluir de informaciones; en lugar de una arquitectura como lenguaje, un intento de reducirle a mass - media, sin residuos ideolgicos; en lugar de un ansioso esfuerzo para la re-estructuracin del sistema urbano, una desencantada aceptacin de lo real, rayana en el cinismo.

TAFURI, Manfredo. La esfera y el laberinto: vanguardias y arquitectura de Piranesi a los aos setenta. Editores: Editorial Gustavo Gili

EPLOGOS

Relearning from Las Vegas edited by Aron Vinegar and Michael J. Golec For the contributors, as for scholars in an array of fields, the pioneering book [Learning from Las Vegas] is as relevant to architectural debates today as it was when it was first published [in 1972]."

EPLOGOS

RV- Nuestros textos se han mal interpretado, especialmente Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura. Ah la historia se emplea como elemento de anlisis comparativo; no dice proyecte como Borromini, dice aprenda de Borromini mediante el mtodo del anlisis comparativo. El libro no defiende el revival histrico, pero eso es lo que el posmodernismo acab significando (Marx no era marxista, nosotros no somo posmodernos, somo modernos). RK - Son los signos hoy ms importantes que la masa? RV - Si, el signo es ms importante que la masa. Y por eso creemos que Las Vegas actual es, irnicamente, menos relevante que en el pasado. Las Vegas ha pasado a ser una escenografa de Disney. El peligro es que se convierta en un extico teatro. Nuestra carrera es evolutiva. Existe un movimiento desde la forma (Complexity and Contradiction in Architecture) al simbolismo (Learning from Las Vegas.). VENTURI, Robert. KOOLHAAS, Rem. Relearning from Las Vegas

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VSBA, LLC, es la empresa sucesora de Venturi, Scott Brown and Associates, Inc., que fue fundada por Robert Venturi y Denise Scott Brown. Los directores y el personal se basan en la filosofa de nuestros fundadores - una tica enraizada en la planificacin social, el diseo contextual y responsabilidad con nuestros clientes - para ofrecer diseo que es sensible, pragmtico y creativo.

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EPLOGOS: University of Kentucky, Biomedical / Biological Sciences Research Building

A. M. Kinney, Inc. in association with Venturi, Scott Brown and Associates, Inc. Lexington, KY 185,000 gsf $74,000,000 2005

EPLOGOS: University of Wisconsin-Madison, Wisconsin Union, Facilities Master Plan Study

Strang, Inc. in association with Venturi, Scott Brown and Associates, Inc. Madison, WI Appx 460,800 gsf: 327,800 gsf in 2 existing buildings, 133,000 sf proposed additions 2003 (Phase I Study)

BIBLIOGRAFA :: PREGUNTAS
PREGUNTAS: 01. Cul es la crtica de Robert Venturi y Denise Scott Brown a la Arquitectura Moderna? En qu medida RB & DSB son arquitectos modernos? En qu medida son arquitectos posmodernos? 02. Seleccione una opcin: Relacione ideas y recursos proyectuales de Robert Venturi y Denise Scott Brown en obras referentes al perodo en el que publican: A - Complexity and Contradiction in Architecture B - Learning from Las Vegas. 03. Qu vnculo tiene su obra con otras corrientes artsticas? BSICA [imprescindible para responder las preguntas de clase]: MONEO, Rafael. Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de 8 arquitectos contemporneos. Editorial: Actar Editorial; Pginas: 51 100; Ao: 2004.
ESPECFICA: VENTURI, Robert. Complexity and Contradiction in Architecture (Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura). Museum of Modern Art, Nueva York, 1966. VENTURI, Robert. SCOTT BROWN, Denise. IZENOUR, Steven. Learning from Las Vegas (Aprendiendo de las Vegas). Massachusetts Institute of Technologie, Cambridge 1972 Re-learning from Las Vegas. Conversacin entre Robert Venturi, Denise Scott Brown, Rem Koolhaas y Hans Ulrich Obrist acerca de la forma y el simbolismo en arquitectura. http://www.vsba.com/ DE REFERENCIA: JENCKS, Charles. El lenguaje de la arquitectura postmoderna. Rizzoli, NY 1977, revised 1978. MC LEOD, Mary. Architecture and politics in the Reagan era: from Postmodernism to Deconstructivism. TAFURI, Manfredo. La esfera y el laberinto. Vanguardias y arquitectura: de Piranesi a los aos setenta. Cap: L'Architecture dans le Boudoir. Gustavo Gili, Barcelona; 1 edicin: 1984. LYOTARD, J. La Condicin Postmoderna Madrid, Ediciones Catedra, 1987. Traduccin de M. Antoln Rato