Tcnica Vocal para o Canto Lrico

A tcnica vocal vem se desenvolvendo gradualmente atravs da prtica e dos estudos realizados por especialistas. Foi atravs do canto lrico que se iniciou os estudos da tcnica vocal, estendendo-se para o canto popular e suas vertentes. O primeiro ponto de estudo para a tcnica do canto a respirao. Os msculos da respirao so os pilares do canto, e o diafragma o principal deles. Msculo divisor, situado entre o trax e o abdome. Muito ativo, sobretudo quando cantamos, desempenha relevante papel no decorrer da emisso sonora, e sua acentuada presena no canto fruto de uma correta respirao. Muitos anatomistas e fisiologistas consideram o diafragma como o segundo msculo mais importante do corpo depois do corao. O diafragma descrito como uma forma de cpula, um pouco mais alto no lado direito; diz-se que se assemelha a uma tigela invertida. Ele consiste de fibras musculares que tm origem nas bordas (da abertura inferior) do trax. Seu trajeto para cima e para o centro mediano. Quando se inspira, abaixa-se, contraindo-se, arrastando consigo a base dos pulmes, verificando-se uma ligeira elevao do trax. Na expirao, levanta-se, relaxando-se, comprime os pulmes expulsando o ar. Quando inspiramos o ar passa pelas narinas, boca, faringe, traquia e finalmente brnquios, pulmes e alvolos, realizando a troca gasosa e de imediato a expirao. Os msculos intercostais, as cartilagens que unem as costelas e o diafragma garantem a elasticidade da caixa torcica e, consequentemente a dilatao dos pulmes que, devido a sua permeabilidade, asseguram o ar pleno exigido na emisso sonora. O ar pleno a soma do ar residual e o ar que inspiramos. Quando inspiramos, o trax se expande, contudo, no significa que estamos usando as costelas superiores, e sim distribuindo energia por toda a gaiola torcica. O diafragma um msculo involuntrio e os abdominais so msculos voluntrios, assim, o diafragma secundado pelos abdominais, isto , na expirao necessita da ao voluntria desses msculos por serem seus principais auxiliares. No canto, a respirao deve ser diafragmtica-intercostal, sendo a torcica superior danosa para a voz, por determinar o enclausuramento do som na laringe. A inspirao deve ser tomada pelas narinas e pela boca simultaneamente. Esse tipo de inspirao feito pela ao natural do diafragma e com a abertura das costelas inferiores, propiciando a devida flexibilidade do mesmo. O ar deve ser bem dosado, sem exageros para no causar tenso ou uma espcie de afogamento. A retomada do ar precisa ser curta e bucal, por que esse tipo de inspirao atua diretamente nas costelas inferiores , garantindo sua expansibilidade e assegurando o ar pleno. Durante a emisso de voz, entende-se que o diafragma deve estar na posio de expirao, ou seja, levantado sem contrao e contando com a ajuda dos msculos abdominais. A participao desses durante a emisso de acentuada importncia por serem, juntamente com o diafragma, os sustentadores da coluna sonora. A ao desses msculos precisa ser elstica, descontrada e malevel, o que deixa a voz macia, leve e solta. Quando esto rgidos, os sons ficam apertados, os agudos possivelmente sero quebrados e o esforo transparecem na fisionomia do cantor. A caracterstica dominante de uma boa respirao est em manter o equilbrio balanceado e estvel dos msculos abdominais e diafragma. A respirao deve ser trabalhada constantemente como um exerccio fsico, assim o cantor poder desfrutar de um bom desempenho vocal. A pesar de enfatizarmos os rgo mais especficos da respirao como, o diafragma e os pulmes, mister salientar que, o cantor deve fazer uso (no sentido de apoio) de todo o seu corpo, ou seja, da cabea ao calcanhar. Abrangendo-se ento, msculos, rgo, nervos e ossos. Quando cantamos, o ar que vem dos pulmes passa pela traquia, em seguida pela laringe e finalmente pelas cordas vocais. O processo de emisso de voz tem como principal elemento de ressonncia a cabea, que por sua vez, funciona como uma caixa de som. Toda a face, do queixo ao topo da testa exerce essa funo de caixa de ressonncia. As cordas vocais juntamente com a abertura da boca formam a principal fonte sonora, contudo, os poros e as aberturas existentes entre os dentes superiores testa, considerando-se toda a rea

facial, tambm possuem funo de emissores sonoros. Na prtica, o canto funciona da seguinte forma: Inicia-se com a respirao diafragmtica-intercostal, emitindo-se o ar pela sua respectiva passagem por entre o corpo e emitindo a voz pelas cordas vocais que, por sua vez, desfrutam do auxlio dos demais rgos articuladores e da caixa de ressonncia. A hora da emisso de voz crucial para a determinao do cantor, com relao ao apoio que dever ser exercido pelo mesmo atravs do corpo. Esta execuo dever ser tomada de acordo com a altura da nota a ser emitida. Com a automatizao do canto, o cantor pratica essa ao com naturalidade, principalmente quando executada em sua tessitura. A necessidade de emitir notas baixas faz com que o cantor pense para cima, colocando-se ento, intencionalmente, a voz para a parte superior da cabea. As notas altas ou agudas devero ser pensadas para baixo colocando-se ento, intencionalmente, a voz no ponto central, entre o palato mole e a epiglote. Essas sensaes, sendo ainda mais detalhadas, tomam-se a um valor emprico, ou seja, varia de acordo com a fisiologia de cada corpo. Independentemente do tipo de voz, a tcnica vocal exercida com o mesmo procedimento, variando-se obviamente, quanto tessitura (extenso vocal) e a referencia do timbre para cada tipo de voz especifico. Existem dois registros de voz para os homens. O primeiro conhecido como falsetto (a voz de cabea/voz aguda), o outro a voz de peito (a voz baixa/grave). O falsetto executado com as cordas vocais falsas que se encontram prximas s cordas que produzem o som real. Em sua execuo podemos obter um som refinado e suave, semelhante a uma voz feminina. A voz executada pelas cordas reais parece em sua sustncia, mais forte, com mais ganho; so conhecidas como voz de peito, quando executadas em baixa escala. Na execuo do canto pode ocorrer quebra de voz, caso o cantor(a) no estabelea o devido apoio para a emisso da voz. Isso acontece geralmente nos agudos, que exige do cantor tcnica suficiente para que no haja falha. No existem regras para o apoio vocal, mas sim, meios para a orientao, contudo, isso depender das necessidades de cada um. Uma das tcnicas para o apoio vocal a concentrao de apoio no umbigo, exercendo nesse ponto no a fora especificamente, mas sim, um apoio para a devida emisso do agudo. Caso o cantor(a) necessite de um apoio maior, o ponto poder ser os glteos. Em caso de voz ligeira, ou passagens rpidas nas notas agudas, o cantor(a) poder flexionar discreta e rapidamente os joelhos. O procedimento para o estudo da tcnica vocal prope, alm da respirao correta, a colocao da voz em seu devido lugar, para evitar o desconforto e os danos que podem ser causados a todo o aparelho vocal. Cantar livre e facilmente, consiste em cantar com a voz em seu lugar correto, ou seja, com a voz bem empostada, evitando maus hbitos que podero ser prejudiciais ao aparelho vocal e, ao resultado sonoro. O praticante do canto, dever ento exercitar a respirao para obter resistncia e controle da mesma atravs dos msculos e rgos de articulao e, exercitar tambm sua ressonncia, a fim de colocar a voz em seu devido lugar e obter harmnicos suficientes para abranger o mximo de espao livre possvel em ressonncia. Para o desenvolvimento da extenso vocal, o cantor dever praticar vocalizes que, por sua vez, exercem a funo de alongamento, estendendo-se do grave para o agudo, fazendo-se uma escala ascendente e descendente, de acordo com o tipo de voz que esteja sendo trabalhada. Todo e qualquer bom cantor deve sempre aquecer sua voz antes de um ensaio e ou apresentao. Este procedimento inicia-se com o aquecimento que, feito inicialmente flexionando os rgos orbiculares da boca, com movimentos que so auxiliados pela respirao, fazendo-se ento um som semelhante a um motor de motorcicleta. Em seguida, flexiona-se a lngua de forma semelhante, a mesma ir auxiliar para o aquecimento da laringe. So usados tambm movimentos laterais e frontais com a cabea, flexionando o pescoo. Alm disso, pode ser feito tambm exerccios leves para todo o corpo.

Aps o aquecimento o cantor far um alongamento por meio de vocalizes e, em seguida, poder cantar com xito. Depois do canto necessrio tambm um desaquecimento que deve ser feito com os mesmos ou similares exerccios, mas que sejam mais leves e de menor extenso. O canto exerce uma funo instrumental de caracterstica natural. O cantor um instrumento vivo que requer cuidados especiais e que propiciam com maior naturalidade o poder do homem na arte da msica. A preparao para um cantor lrico leva no mnimo cinco anos, contudo, h quem diga que o mesmo cantor somente estar preparado depois de dez anos de estudo. O canto lrico caracteriza-se por seu lirismo e erudio, por isso, notvel em execuo do mesmo a essncia da poesia atravs do canto, que executado com tcnica, voracidade e interpretao.