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Allyson Seplveda Lenguaje y comunicacin

EJERCICIOS REPASO JOS DONOSO/ COEF 2

NOMBRES: FECHA: CONTENIDOS: DISCURSO DRAMTICO-COMPRENSIN LECTORA INSTRUCCIONES: 1. Esta gua debes realizarla con tu compaero. 2. Debes leer atentamente los ejercicios 3. Las respuestas que consideres correctas debes destacarlas con 4. El da lunes debes traer impreso el archivo completo. 5. Comencemos!

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Seleccin mltiple
1. Cul(es) de las siguientes caractersticas corresponde(n) a la tragedia? I. Trata de un tema elevado y su protagonista no es un ser comn y corriente. II. Su finalidad es provocar la risa del espectador. III. En el desenlace, el conflicto se puede resolver con un final feliz. A) B) C) D) E) Slo I Slo II Slo III Slo I y II I, II y III 1

CREONTE: Ay! Ay de m! De todo, la culpa es ma y nunca podr corresponder a ningn otro hombre. S, yo, yo la mat, yo, infortunada. Y digo la verdad. I! Llevadme, servidores, lo ms rpido posible, moved los pies, sacadme de aqu: a m, que ya no soy ms que quien es nada. CORIFEO: Esto que pides te ser provechoso, si puede haber algo provechoso entre estos males. Las desgracias que uno tiene que afrontar, cuanto ms brevemente mejor. CREONTE: Que venga, que venga, que aparezca, de entre mis das, el ltimo, el que me lleve a mi postrer destino! Que venga, que venga! As podr no ver ya un nuevo da. CORIFEO: Esto llegar a su tiempo, pero ahora, con actos conviene afrontar lo presente: del futuro ya se cuidan los que han de cuidarse de l. CREONTE: Todo lo que deseo est contenido en mi plegaria. CORIFEO: Ahora no hagas plegarias. No hay hombre que pueda eludir lo que el destino le ha fijado.

2. Este final puede corresponder a un(a) A) drama. B) comedia. C) tragedia. D) drama histrico. E) autosacramental. 3. En la tragicomedia o drama propiamente tal, los personajes representan A) seres superiores a los hombres comunes y corrientes. B) seres inferiores a los hombres comunes. C) arquetipos humanos, como por ejemplo: el santo, el ambicioso y el avaro. D) situaciones melodramticas, a travs de la caricatura. E) seres humanos reales.

4. Cul de los siguientes puede ser el argumento de una comedia? A) La esposa trata de ayudar a su marido y ste la rechaza. Ella lo abandona. B) Las mujeres nobles de una ciudad son secuestradas por los vencedores de una batalla. C) La reina se enamora de su hijastro. Para evitar el pecado, se suicida. D) Un hombre hipocondraco teme a los mdicos y sigue las stiras de la medicina popular. E) Tras un incendio, una sirvienta huye con el nico sobreviviente, un nio de tres meses. 5. Cul de las siguientes opciones define el concepto de accin dramtica? A) Choque de acciones humanas, ideas, anhelos y pasiones en confrontacin. B) Disposicin lgica y ordenada del conflicto creado. C) Ncleo que est determinado por la entrada y salida de personajes. D) Eje estructurado que mueve la historia. E) Pequea intriga que provoca la movilizacin de los personajes.

Georgina: Ahora quiero que t me digas el porqu de la determinacin que has tomado con respecto a Jorge. Natacha: Pero no te lo ha explicado l? Georgina: Qu quieres que explique l si todo lo ignora? Natacha: Pobrecito, santo inocente! Qu te ha dicho? Georgina: Que ha venido a verte, como todos los das, como siempre Natacha: Es verdad. Georgina: Que t, tras breve conversacin, le has dicho que habas reflexionado y que no piensas casarte. Natacha: Efectivamente. () Georgina: Natacha, parece increble que a m, tu hermana, el nico pariente que tienes, me trates con tanto desapego. Comprende que si te pregunto y me intereso es porque pienso en ti; ya no eres una chica. Natacha: Tengo cuatro aos menos que t. Georgina: Yo deseo que normalices tu situacin. Georgina: Entonces, el estado de soltera es anormal? Natacha: Anormal, no. He querido significarte que lo lgico, humano y natural es que te cases. Somos solas, no podemos saber qu nos depara la vida.
(Armando Moock, Natacha)

6. El dilogo entre Natacha y Georgina es A) cordial, pero formal. B) familiar, aunque se advierte distancia entre ellas. C) coloquial. D) agresivo. E) descalificatorio. 3

7. Qu tipo de personaje representan Natacha y Georgina respectivamente? A) Antagonista y protagonista. B) Protagonista y antagonista. C) Protagonista y personaje secundario. D) Personaje secundario y protagonista. E) Ambas son personajes secundarios. 8. De acuerdo con el texto, los intereses confrontados son A) el derecho a retractarse de una decisin / la importancia de cumplir con los compromisos adquiridos. B) la decisin personal / la decisin familiar. C) defender la soltera como estado normal/ el matrimonio como solucin ante la orfandad. D) la falta de proyeccin hacia el futuro / la bsqueda de estabilidad para el porvenir. E) la inexperiencia de la juventud / la experiencia de los mayores como modelo de Vida

Escena IV (La seora y el seor Martin se sientan el uno frente al otro, sin hablarse. Se sonren con timidez. El dilogo que sigue debe ser dicho con voz lnguida, montona, un poco cantante, nada matizada). Sr. Martin: Disclpeme, seora, pero me parece si no me engao, que la he encontrado yo en alguna parte. Sra. Martin: A m tambin me parece, seor, que lo he encontrado ya en alguna parte. Sr. Martin: No la habr visto, seora, en Manchester por casualidad? Sra. Martin: Es muy posible. Yo soy originaria de la ciudad de Manchester. Pero no recuerdo muy bien, seor, no podra afirmar si lo he visto all o no. Sr. Martin: Dios mo, qu curioso! Yo tambin soy originario de la ciudad de Manchester. (Siguen conversando y reconocen importantes coincidencias entre ambos) Sr. Martin: (Despus de haber reflexionado largamente, se levanta con lentitud y sin apresurarse, se dirige hacia la seora Martin, quien, sorprendida por el aire solemne del seor Martin, se levanta tambin, muy suavemente; el seor Martin habla con la misma voz rara, montona, vagamente cantante) Entonces, estimada seora, creo que ya no cabe duda, nos hemos visto ya y usted es mi esposa Isabel, te he vuelto a encontrar! Sra. Martin: (Se acerca al seor Martin sin apresurarse. Se abrazan sin expresin. El reloj suena una vez, muy fuertemente. El sonido del reloj debe ser tan fuerte que sobresalte a los espectadores. Los esposos Martin no lo oyen) Donald, eres t, darling! Eugne Ionesco, La cantante calva. 4

9. Cul es el conflicto humano que se plantea en el dilogo anterior? A) Los problemas conyugales. B) La soledad. C) La separacin. D) El desencuentro. E) La incomunicacin. 10. Qu recurso literario se ha utilizado en el texto para mostrar dicho conflicto? A) Metfora. B) Stira. C) Imagen. D) Paradoja. E) Anttesis. 11. Qu rol cumple el discurso acotacional en el texto anterior? A) Especifica cmo deben actuar en el escenario los actores. B) Indica la entrada de los personajes. C) Reafirma el sin sentido del dilogo sostenido por los personajes. D) Muestra al lector lo que hacen los personajes, mientras dialogan. E) Narra la historia presentada.

Yocasta: No te atormentes por lo que me ests diciendo. Escchame y te convencers de que no hay ningn mortal que entienda una palabra de profecas. En pocas palabras, te dar una prueba de ello. Hace tiempo, un orculo transmitido no dir que por el mismo Apolo, sino a travs de uno de sus servidores, pronosticaba a Layo que su destino era morir a manos de un hijo suyo que le nacera de m. Pues a pesar de eso, a Layo le mataron hace tiempo, por lo menos eso dice la opinin general, unos bandidos extranjeros, en el cruce de tres caminos. Y respecto de su hijo, cuando slo haca tres das que ste haba nacido, Layo lo entreg, con los pies bien atados por los tobillos, a manos mercenarias, para que lo arrojasen al fondo de una sima impenetrable de una montaa. Ah tienes como ni Apolo ha cumplido sus orculos ni el hijo de Layo mat a su padre

12. I. II. III. IV. V.

Del texto anterior, se deduce que para los griegos, los orculos no eran importantes. los orculos no siempre se cumplen. Yocasta no cree en Apolo. los orculos de Apolo son ininteligibles para el hombre. el hombre puede cambiar un destino anunciado. A) B) C) D) E) Slo I y II Slo III y IV Slo III yV Slo II yV I, II, III, IV yV

II Verdadero o falso? Justifica las falsas 13 14 15 16 17 La caracterstica principal del discurso dramtico es el dilogo Las instancias dramticas son tres Las fuerzas orientadas siempre son dos: protagonista y antagonista El lenguaje acotacional corresponde al texto primario Los personajes colectivos son aquellos que actan en solitario por el mismo bien deseado 18 19 20 21 22 23 24 25 En la comedia todos los personajes son nobles El protagonista es bueno y honorable por naturaleza Los nombres de los personajes no pertenecen al lenguaje acotacional En la presentacin se da a conocer el momento de mayor tensin Algunos personajes no desean un bien El opositor siempre est representado por un personaje Las escenas corresponden a los cambios de ambientes en la obra dramtica La obra dramtica est dirigida el espectador