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TEORIA MUSICAL

Todas as questes esto baseadas no seguinte excerto musical, do Preldio da pera Tristo e Isolda, de Richard Wagner.

01. Em termos matemticos, quais frmulas de compasso podem ser utilizadas para o
excerto musical? 0-0) 6/8 e 3/4 1-1) 2/4 e 6/8 2-2) 3/4 e 5/4 3-3) 4/4 e 6/4 4-4) 6/8 e 5/8 Resposta: VFFFF Justificativa: Somando-se os valores de cada compasso, temos uma mnima pontuada, duas semnimas pontuadas, 6 colcheias etc., indicando claramente, pela prpria configurao, um compasso 6/8. Mas, podendo tambm, em termos matemticos, ser um compasso 3/4. Portanto a resposta verdadeira 0-0)

02. Sendo retirado apenas o primeiro travesso e somando a anacruse aos valores do
primeiro compasso, teremos a seguinte frmula de compasso para esse nico compasso: 0-0) 6/8 1-1) 5/8 2-2) 7/8 3-3) 8/8 4-4) 3/4 Resposta:FFVFF Justificativa: Com a retirada do primeiro travesso, a soma dos valores ser de 7 colcheias. Portanto, a questo correta a 2-2; as demais questes resultam, respectivamente, em 6, 5, 8 colcheias, com a ltima questo (4-4) correspondendo a 3 semnimas ou 6 colcheias tambm.

03. Caso seja retirado apenas o segundo travesso e somando-se todos os valores dos
dois compassos, teremos a seguinte frmula de compasso para esse nico compasso: 0-0) 9/8 1-1) 12/8 2-2) 5/4 3-3) 12/4 4-4) 6/8 Resposta: FVFFF Justificativa: Retirando-se o segundo travesso, a soma ser de 12 colcheias. Assim, a nica resposta correta a 1-1, com as demais dando 9 colcheias, 5 semnimas, 12 semnimas e 6 colcheias.

04. Finalmente, retirando o segundo e o terceiro travesses e somando todos os valores,


exceto a anacruse, teremos, em termos matemticos, a seguinte frmula de compasso: 0-0) 9/8 1-1) 9/16 2-2) 9/32 3-3) 9/2 4-4) 9/4 Resposta: FFFFV Justificativa: Com a retirada dos segundo e do terceiro travesses, a soma dos valores ser de 18 colcheias ou 9 semnimas. Logo, a nica questo correta a 4-4, com as outras dando 9 colcheias, 9 semicolcheias, 9 fusas e 9 mnimas.

05. O ponto direita do F, no primeiro compasso, indica que a nota foi aumentada na
seguinte proporo: 0-0) na metade do seu valor. 1-1) no valor de uma colcheia. 2-2) no valor da nota inicial (a anacruse). 3-3) em qualquer caso, no valor da nota anterior. 4-4) em qualquer caso, no valor da nota posterior. Resposta: VVVFF Justificativa: O ponto de aumento sempre aumenta a metade do valor da nota. Como no excerto a figura pontuada uma semnima, a sua metade corresponde a uma colcheia, que por coincidncia a anacruse inicial. Assim, as questes 0-0, 11 e 2-2 esto corretas; as demais questes subvertem a regra, relacionando o ponto de aumento nota anterior e posterior.

06. A alterao que predomina no fragmento musical o sustenido. Ela tem como funo:
0-0) elevar somente um semitom. 1-1) em alguns casos, elevar trs semitons. 2-2) em alguns casos, elevar dois semitons. 3-3) em qualquer caso, elevar dois semitons. 4-4) em alguns casos, abaixar um semitom. Resposta: FVVFV Justificativa: O sustenido eleva um semitom quando a nota est natural. Em casos em que a nota est com dobrado bemol ou bemol, quando ele colocado em Seguida, eleva em trs semitons ou dois semitons, respectivamente. Quando a nota est com dobrado sustenido, o sustenido colocado em Seguida tem um efeito contrrio sua natureza, ou seja, ele abaixa um semitom. Portanto, as proposies 1-1, 2-2 e 4-4 esto corretas. A questo 0-0 restringe-se unicamente funo primria do sustenido, enquanto a 3-3 est relacionada ao dobrado sustenido.

07. O bequadro que aparece apenas no ltimo compasso tem a funo de:
0-0) anular o efeito de qualquer alterao. 1-1) sempre elevar um semitom. 2-2) sempre abaixar um semitom. 3-3) no excerto, indicar precauo. 4-4) anular apenas o bemol ou sustenido Resposta: VFFVF Justificativa: O bequadro funciona anulando qualquer alterao anterior. Em alguns casos, ele, ou qualquer outra alterao, colocado, mesmo no sendo necessrio, apenas para alertar ao msico que a nota voltou a sua altura anterior; o chamado acidente de precauo. Esse o caso no excerto musical. Assim, as questes 0-0 e 3-3 so consideradas corretas. Como o bequadro anula o efeito de qualquer alterao, ele

normalmente eleva ou abaixa a altura da nota, mas no da forma restritiva, como exposto nas questes 1-1 e 2-2. A questo 4-4 restringe-se ao bemol e sustenido, esquecendo-se do dobrado bemol e dobrado sustenido.

08. A alterao bemol, ausente no excerto, tem a funo de:


0-0) abaixar um semitom nas notas naturais. 1-1) em alguns casos, elevar um semitom. 2-2) em alguns casos, abaixar dois semitons. 3-3) em alguns casos, abaixar trs semitons. 4-4) abaixar somente um semitom. Resposta: VVVVF Justificativa: O bemol, com funo inversa ao do sustenido, abaixa um semitom nas notas naturais, e, em alguns casos, tambm exerce outras funes abaixando dois ou trs semitons. H casos em que ele inverte a sua funo primria de abaixar e eleva a nota em um semitom. Assim, a nica incorreta a questo 4-4, por reduzir a sua funo a uma nica prtica.

09. A ausncia de armadura, no excerto, indica dois tons possveis:


0-0) D maior/L maior. 1-1) D menor/L menor. 2-2) D menor/L maior. 3-3) D maior/L menor. 4-4) D maior/Mi menor. . Resposta: FFFVF Justificativa: Os nicos tons que no possuem armadura so os tons de D maior e o seu relativo L menor. Assim, apenas a questo 3-3 est correta. As outras questes erram por mudar o modo, alterando desse modo a armadura, ou erram por incluir tons estranhos.

10. Os vizinhos diretos do tom de Do maior so:


0-0) F maior, Sol maior e L maior. 1-1) F maior e R menor. 2-2) Sol maior e Mi menor. 3-3) Sol maior, L menor e F maior. 4-4) F maior e Mi menor. Resposta: FFFVF Justificativa: Cada tom possui trs vizinhos diretos e dois indiretos. Os diretos so aqueles do mesmo modo do tom principal que esto no ciclo de quintas direita e esquerda, alm do tom relativo. Os indiretos so relativos menores dos tons maiores diretos. Desse modo, o tom de D maior tem como diretos os tons de Sol maior, F maior e L menor (seu relativo). A questo correta, portanto a 3-3. As demais reduzem o nmero de tons ou colocam tons vizinhos indiretos e afastados.

11. Identifique os vizinhos indiretos do tom de Do maior.


0-0) Mi maior e R menor 1-1) Mi menor e R maior 2-2) Sol maior e Mi menor 3-3) R menor e L menor 4-4) Mi menor, L menor e R menor Resposta: FFFFF Justificativa: Os vizinhos indiretos de D maior so R menor e Mi menor, que so os relativos de F maior e Sol maior, respectivamente. Portanto, todas as questes esto

incorretas, pelas mesmas razes acima.

12. Identifique os vizinhos indiretos do tom de La menor.


0-0) F maior e Sol maior 1-1) R menor e Mi menor 2-2) D maior e Mi menor 3-3) F maior e D menor 4-4) D maior e Sol maior Resposta: VFFFF Justificativa: Os vizinhos indiretos de L menor so F maior e Sol maior, ou seja, os tons relativos dos vizinhos diretos R menor e Mi menor, respectivamente. Dessa maneira, a resposta verdadeira a 0-0).

13. Os vizinhos diretos do tom relativo menor so:


0-0) apenas R menor e Mi menor. 1-1) apenas F maior e Sol maior. 2-2) R menor, D maior e Mi menor. 3-3) F maior, D maior e Sol maior. 4-4) R menor, D menor e Mi menor. Resposta: FFVFF Justificativa: Os vizinhos diretos de L menor so R menor e Mi menor, alm do relativo maior D maior. Portanto, a resposta correta a 2-2. As demais questes subvertem o nmero de tons, reduzindo a dois, ou alteram o modo, ou, ainda, incluem vizinhos indiretos.

14. O primeiro acorde no excerto, conhecido como acorde de Tristo, pode ser analisado
como um acorde alterado (6+ Francesa, com o Sol# funcionando como uma appoggiatura). Enarmonizando as notas Si, R# e Sol# em, respectivamente, Db, Mib e Lb, o acorde resultante ser homfono a um acorde de: 0-0) Stima da dominante. 1-1) Stima diminuta. 2-2) Stima da sensvel. 3-3) Menor com stima maior. 4-4) Menor com stima menor. Resposta: FFVFF Justificativa: Com as enarmonias requeridas no enunciado, o acorde torna-se homfono, ou seja, possui a mesma sonoridade com escrita diferente, a um acorde de stima da sensvel, tambm chamado meio diminuto ou ainda como stima da sensvel do modo maior. Logo, a resposta correta a 2-2. Todos os outros acordes citados requerem outros tipos de empilhamentos de teras para as suas construes.

15. Mantendo as enarmonias da questo anterior, o acorde resultante encontra-se na:


0-0) Primeira inverso. 1-1) Segunda inverso. 2-2) Terceira inverso. 3-3) Posio fundamental. 4-4) Esse um acorde linear que no possui inverses Resposta: FFFVF Justificativa: Com as enarmonias sendo mantidas, o acorde repousa na posio fundamental, tendo essa formao: F-Lb-Db-Mib. A questo correta a 3-3. As demais respostas precisariam ter outras notas no baixo e a 4-4) no condizente com este

acorde.

16. O acorde no primeiro tempo do terceiro compasso resultar em um acorde de stima


da dominante, se: 0-0) retirarmos a nota Mi, no baixo. 1-1) retirarmos a nota L#, no soprano e colocarmos em seu lugar a nota Si. 2-2) retirarmos a nota R, no contralto. 3-3) retirarmos as notas Sol#, no tenor. 4-4) no retirarmos nenhuma nota. Resposta: FVFFF Justificativa: O acorde de stima da dominante construdo sobre uma trade maior com uma stima menor. Nesse caso, pelas notas Mi-Sol#-Si-R. V-se, portanto, que a nica resposta correta a 1-1. Todas as outras questes retiram notas essenciais ou incluem o L#, que estranho ao acorde.