Você está na página 1de 28

Precaues

Instalao

POR FAVOR LEIA CUIDADOSAMENTE ANTES DE PROCEGUIR * Por favor mantenha este manual em um lugar seguro para referncia futura. Sempre siga as precaues bsicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano srio ou morte por choque eltrico, curto circuito, danos, fogo ou outros perigos. Estas precaues incluem, mas no se limitam, s seguintes:

Advertncia

Alimentao / Cabo de fora Use apenas a voltagem especificada como correta para o dispositivo. A voltagem exigida impressa na placa de nome do dispositivo. Use s o adaptador de fora CA especificado (PA-10). No coloque o cabo de fora prximo a fontes de calor como aquecedores ou radiadores, e no dobre-o excessivamente para no danific-lo, no coloque objetos pesados sobre ele, ou em lugares onde qualquer um poderia caminhar e tropear, nem role qualquer coisa sobre ele. No abra No abra o dispositivo ou tente desmontar as partes internas ou modific-las de qualquer forma. O dispositivo no contm nenhuma parte til ao usurio. Se parecer que ele no est funcionando corretamente, pare de usar imediatamente e leve-o a uma assistncia tcnica autorizada Yamaha. Advertncia sobre gua No exponha o dispositivo chuva, ou use-o prximo a gua, umidade, condies molhadas, ou coloque sobre ele recipientes que contenha lquido que poderiam derramar em qualquer abertura. Nunca coloque ou remova o plug da tomada eltrica com as mos molhadas. Se voc nota alguma anormalidade Se o cabo de fora ou plug estiverem desfiados ou estragados, ou se h uma perda sbita de som durante o uso do dispositivo, ou se qualquer cheiro incomum ou fumaa aparecerem sem causa aparente, desligue-o imediatamente, desconecte-o da tomada eltrica, e tenha o dispositivo inspecionado por Yamaha qualificado conserte pessoal. Se este dispositivo ou a CA do poder a que adaptador deveria ser derrubado ou deveria ser danificado, imediatamente vire fora o interruptor de poder, desconecte a tomada eltrica e leve-o a uma assistncia tcnica autorizada Yamaha.

Precauo
Instalao

Sempre siga as precaues bsicas listadas abaixo para evitar a possibilidade de dano fsico a voc ou outros, ou danificar o dispositivo ou outra propriedade. Estas precaues incluem, mas no se limitam, s seguintes:

Alimentao / cabo de fora Remova o plugue da tomada eltrica quando o dispositivo no for ser usado por um longo perodo de tempo, ou durante tempestades eltricas. Ao remover o plugue da tomada eltrica, sempre segure pelo prprio plugue e no pelo cabo. Puxando pelo cabo poder danific-lo. Para evitar gerar barulhos no desejados, tenha certeza de que h 50 cm ou mais entre o adaptador de fora CA e o dispositivo. No cubra ou embrulhe o adaptador de fora CA com pano ou manta. Localizao Antes de mover o dispositivo, remova todos os cabos conectados. Evite usar todos os controles de equalizador e faders no mximo. Dependendo da condio dos dispositivos conectados, este procedimento poder causar feedback e danificar os falantes. No exponha o dispositivo ao p excessivo ou vibraes, ou ao extremo frio ou calor (como sob a luz solar direta, aproximo a um aquecedor, ou dentro do carro durante o dia) para prevenir a possibilidade de disfigurao do painel ou danificar aos componentes internos. No coloque o dispositivo em uma posio instvel de onde poderia cair acidentalmente. No use o dispositivo prximo de uma TV, rdio, equipamento estreo, telefone mvel, ou outros dispositivos eltricos. Caso contrrio, o dispositivo, TV, ou rdio podem gerar rudo. Conexes Antes de conectar o dispositivo a outros dispositivos, desligue a fora de todos os dispositivos. Antes de ligar oud esligar todos os dispositivos, fixe todos os nveis de volume ao mnimo. Precauo de manuseio No coloque seus dedos ou mo em qualquer fenda ou aberturas do dispositivo. Evite inserir ou gotejar corpos estranhos (papel, plstico, metal, etc.) em qualquer fenda ou aberturas do dispositivo. Se isto acontecer, desligue imediatamente a fora e desplugue o cabo da tomada eltrica e leve-o a uma assistncia tcnica autorizada Yamaha. No use o dispositivo ou os fones por um longo perodo de tempo a um nvel de volume alto ou incmodo, pois isso pode causar perda de audio permanente. Se voc experimenta qualquer perda de audio ou zumbido nas orelhas, consulte um mdico. No descanse seu peso no dispositivo ou coloque objetos pesados sobre ele, e evite usar fora excessiva nos botes, interruptores ou conectores.
2

Conectores tipo XLR so arrumados como segue (padro de IEC60268): pino 1: terra, pino 2: hot (+), e pino 3: cold (). Entradas TRS phone so arrumadas como segue: sleeve: terra, tip: envio, e ring: retorno. A Yamaha no pode ser responsabilizada por danos causados por uso imprprio ou modificaes no dispositivo. Sempre desligue a fora quando o dispositivo no estiver em uso. Mesmo quando o interruptor de fora est na posio STANDBY, a eletricidade ainda est fluindo no dispositivo ao nvel mnimo. Quando voc no estiver usando o dispositivo por muito tempo, tenha certeza voc desconectar o cabo de fora da tomada eltrica da parede. O desempenho de componentes com contatos mveis, como interruptores, controles de volume, e conectores, deterioram com o passar do tempo. Consulte uma assistncia tcnica Yamaha qualificada sobre substituio de componentes defeituosos. Copiar dados de msica comercialmente disponveis ou arquivos de udio digitais, com exceo de uso pessoal, estritamente proibido. As ilustraes neste manual so apenas para propsitos explicativos, e podem no corresponder com o aspecto atual do produto durante operao. Nomes de companhia e nomes de produto usados neste manual do proprietrio so marcas registradas ou patenteadas dos respectivos donos.

Introduo
Introduo Obrigado por comprar o mixing console YAMAHA MG8/2FX. O MG8/2FX uma unidade compacta que oferece oito canais de entrada e incorpora efeitos digitais internos de alta qualidade. O mixer combina facilidade de operao com apoio para ambientes de uso mltiplo. Por favor leia cuidadosamente do princpio ao fim o manual do proprietrio antes de comear o uso, de forma que voc podessa tirar proveito das caractersticas superlativas do mixer e desfrutar de seu uso sem qualquer problema durante os anos que virem.

Contedo
Introduo ..................................................................................................................................................... 4 Contedo ................................................................................................................................................. 4 Recursos .................................................................................................................................................. 4 Antes de ligar o mixer .............................................................................................................................. 5 Ligando a fora ........................................................................................................................................ 5 Fazendo o mximo com seu mixer ............................................................................................................ 6 1. Um lugar para tudo e tudo em seu lugar ............................................................................................ 6 2. Aonde vai o sinal uma vez dentro da caixa ........................................................................................ 9 3. O primeiro passo para conseguir um grande som ........................................................................... 10 4. Efeitos de mixagem externo e interno .............................................................................................. 12 5. Fazendo mixagens melhores ............................................................................................................ 13 Painis dianteiro & traseiro ...................................................................................................................... 15 Seo controle de canal ........................................................................................................................ 15 Seo controle principal ........................................................................................................................ 16 Seo entradas/sadas .......................................................................................................................... 18 Seo traseira ....................................................................................................................................... 19 Configuraes ............................................................................................................................................ 20 Exemplos de procedimento ................................................................................................................... 20 Exemplos de configuraes .................................................................................................................. 20 Montando um suporte de microfone ..................................................................................................... 21 Apndice ..................................................................................................................................................... 22 Especificaes ...................................................................................................................................... 22 Diagramas dimensionais ....................................................................................................................... 24 Diagrama de bloco e diagrama de nvel ............................................................................................... 25

Recursos
Canais de entrada ...................................................................................................................................... pgina 18 Com at quatro entradas mic/line ou at trs entradas estreo, o MG8/2FX pode conectar-se simultaneamente a uma gama extensa de dispositivos: microfones, dispositivos line-level, sintetizadores estreo, e mais. Por exemplo, voc pode conectar dois microfones e trs dispositivos estreo, ou quatro microfones e um dispositivo estreo. Fora Phantom (+48 V) .............................................................................................................................. pgina 16 Um nico interruptor liga ou desliga a fora phantom para quatro entradas mic. A fora phantom habilita uma conexo fcil a microfones condenser que requerem fora externa. Efeitos digitais de alta qualidade ................................................................................................................. pgina 16 Com efeitos digitais embutidos, o MG8/2FX pode liberar uma gama extensa de variaes de sons por si s. A unidade tambm inclui uma entrada EFFECT SEND que pode ser usada para conectar um effector externo. Envie para effector externo ......................................................................................................................... pgina 19 Voc pode usar a sada EFFECT SEND para enviar o sinal da bus EFFECT para um effector externo, e voc pode usar a entrada RETURN para re-entrar a sada estreo. Mic stand opcional ...................................................................................................................................... pgina 21 O adaptador opcional BMS-10A Mic Stand torna mais fcil a montagem do MG8/2FX com um microfone stand. Seu mixer integra facilmente uma grande variedade de configuraes.
4

Introduo
Antes de ligar o mixer
1 Certifique-se que o interruptor de fora do mixer est na posio STANDBY. 2 Conecte o adaptador de fora no conector AC ADAPTOR IN (1) na parte traseira do mixer, e ento vire o anel de fixao direita (2) para firmar a conexo.
Use s o adaptador PA-10 includo com este mixer. Uso de um adaptador diferente pode resultar em dano de equipamento, aquecendo demais, ou pegando fogo.

3 Conecte o adaptador de fora em uma tomada eltrica domstica comum.


Certifique-se de desconectar o adaptador da sada quando no estiver usando o mixer, ou quando houver tempestades de raio na rea. Para evitar gerar rudos no desejados, tenha certeza de que h 50 cm ou mais entre o adaptador de fora e o mixer.

Ligando a fora
Aperte o interruptor de fora do mixer na posio ON. Quando voc estiver pronto para desligar a fora, aperte o interruptor de fora na posio STANDBY.
Note que a corrente eltrica continua fluindo enquanto o interruptor estiver na posio STANDBY. Se voc no planeja usar o mixer novamente por um longo tempo, por favor certifique-se de desconectar o adaptador da tomada de parede.

Fazendo o mximo com seu mixer


Uma Introduo Voc tem um mixer e agora voc est pronto para us-lo. S conecte tudo nele, gire os controles, e vai embora certo? Bem, se voc j fez isto antes no ter nenhum problema, mas se esta a primeira vez que voc usa um mixer seria bom ler do princpio ao fim este pequeno tutorial e pegar alguns fundamentos que o ajudaro a melhorar seu desempenho e fazer mixagens melhores.

1. Um lugar para tudo e tudo em seu lugar


1-1. Uma excesso de conectores o que vai onde? provvel que voc encontre algumas perguntas quando montando um sistema pela primeira vez, como Por que todos estes tipos diferentes de conectores na parte de trs de meu mixer? e qual a diferena?. Comecemos dando uma olhada no tipos de conectores mais comuns. O venervel plugue RCA
branco

vermelho

Isto o "plugue do consumidor, e o que geralmente foi por muitos anos usado para equipamentos de udio domstico. Tambm conhecido como plugue phono (diminutivo de phonogram), mas o termo no mais usado atualmente alm disso, muito facilmente confundido com plugue phone abaixo. Plugues RCA sempre esto desbalanceados, e geralmente leva um sinal de linha-nvel a 10 dB, nominal. provvel que voc use este tipo de plugue ao conectar um tocador de CD ou outro recurso domstico de udio em seu mixer, ou ao conectar a produo de seu mixer a um gravador cassete ou equipamento semelhante.

O verstil plugue Phone

plugue estreo / TRS phone

plugue phone mono

O nome plugue phone simplesmente surgiu porque esta configurao era primeiro usada em painis de comando de telefone. Plugue phone pode ser enganador porque voc nunca pode contar que tipo de sinal eles esto projetando s de olhar para eles. Poderia ser mono desbalanceado, estreo desbalanceado, mono balanceado, ou um ponto de inserir correo. O rtulo do conector normalmente lhe contar que tipo de sinal controlado, v o manual do proprietrio (voc mantm seus manuais em um lugar seguro, no?). Um plugue phone que configurado para trabalhar com sinais balanceados tambm freqentemente chamado de plugue TRS. TRS representa Tip-Ring-Sleeve que descreve a configurao do plugue phone usado.

Fazendo o mximo com seu mixer


O robusto XLR

macho

fmea

Este tipo de conector geralmente chamado tipo XLR, e quase sempre leva um sinal balanceado. Se o circuito correspondente est projetado corretamente, porm, conectores tipo XLR tambm controlaro sinais desbalanceado sem problema. Cabos de microfone normalmente tm este tipo de conector, como faz as entradas e sadas da maioria dos equipamentos de udio profissional.

1-2. Balanceado, desbalanceado Qual a diferena? Em uma palavra: rudo. O objetivo de linhas balanceadas acabar com o rudo, e algo muito bons. Qualquer comprimento de fio agir como uma antena para apanhar a radiao eletromagntica aleatria a que ns somos constantemente rodeados por: sinais de rdio e TV como tambm falso barulho eletromagntico gerados por fios de alta tenso, motores, eletrodomsticos eltricos, monitores de computador, e uma variedade de outras fontes. Quanto mais longo o fio, mais rudo provvel que apanhe. por isso que linhas balanceadas so a melhor escolha para percursos longos de cabo. Se seu estdio limitado basicamente ao topo da sua escrivaninha e todas as conexes possuem no mais que um metro ou dois de comprimento, ento linhas desequilibradas est bom a menos que voc esteja rodeado por nveis extremamente altos de rudo eletromagntico. Outro lugar onde linhas balanceadas quase sempre so usadas so em cabos de microfone. A razo para isto que o sinal de produo da maioria dos microfones muito pequeno, to at mesmo uma quantia minscula de rudo ser relativamente grande, e ser ampliada a um grau alarmante no amplificador do mixer. Resumo: Microfones: Use linhas balanceadas. Percurso curto de linha-nvel: Linhas desbalanceadas esto bem se voc estiver em um ambiente relativamente livre de rudo. Percurso longo de linha-nvel: O nvel de rudo eletromagntico do ambiente ser o fator decisivo, mas balanceado melhor.

Como linhas balanceadas repelem rudo? * * Pule esta seo se detalhes tcnicos o fizerem enjoar. * * Linhas balanceadas trabalham no princpio de cancelamento de fase: se voc soma dois sinais idnticos fora de fase (i.e. um sinal invertido assim seus cumes coincidem com as bases no outro sinal), o resultado nada. Uma linha plana. Os sinais cancelan-se um ao outro.
sinal fase normal

sem sinal (fase cancelada) sinal fase reverso

Fazendo o mximo com seu mixer


Um cabo balanceado tem trs condutores: 1) um condutor de aterramento que no leva nenhum sinal, s o terra ou 0 referncia contra a qual o sinal nos outros condutores flutua. 2) um quente ou + condutor que leva a fase normal do sinal de udio. 3) um frio ou condutor que leva a fase contrrio do sinal de udio. Enquanto os sinais de udio desejados nos condutores quentes e frios estiverem fora de fase, qualquer rudo induzido na linha ser exatamente o mesmo em ambos os condutores, e assim em fase. O truque que a fase de um sinal invertida ao fim do receptor da linha de forma que os sinais auditivos desejados tornan-se fase de entrada, e o rudo induzido descobre de repente fora de fase. O sinal de rudo fora-defase cancelado efetivamente enquanto o sinal de udio permanece intacto. Inteligente, eh?
sinal fase normal + rudo fase normal sinal desejado sem rudo sinal fase reverso + rudo fase reversa

1-3. Nveis de sinal Decibel sim ou no Do momento que voc comea a lidar com coisas de udio, voc ter que lidar com o termo decibel e sua abreviao, dB. As coisas podem ficar confusas porque decibis so uma unidade muito verstil de medida que descreve nveis de presso de som acsticos como tambm nveis de sinal eletrnico. Para piorar h muitas variaes: dBu, dBV, dBm. Felizmente, voc no precisa ser um perito para trabalhar com estas coisas. Aqui esto alguns fundamentos que voc deve lembrar: Equipamentos consumidor (como um equipamento de udio domstico) normalmente tem linhas de entrada e sada com um nvel nominal (mdio) de 10 dB. Equipamentos de udio profissional normalmente tem linhas de entrada e sada com um nvel nominal de +4 dB. Voc sempre deveria alimentar entradas 10 dB com um sinal 10 dB. Se voc alimenta um sinal +4 dB em uma entrada 10 dB provvel que voc sobrecarregue a entrada. Voc sempre deveria alimentar que entradas +4 dB com um sinal +4 dB. Um sinal 10 dB muito pequeno para uma entrad +4 dB, e resultar em desempenho no satisfatrio. Muitos dispositivos profissionais e semi-profissionais tm interruptores de nivel nas entradas e/ou sadas que permitem selecionar 10 ou +4 dB. Certifique-se de que estes interruptores esto acertados para combinar com o equipamento conectado. Entradas que possuem o recurso de controle Gain como as entradas monocanal em seu mixer Yamaha aceitam uma gama extensa de nveis de entrada porque o controle pode ser usado para combinar a sensibilidade da entrada ao sinal. Falaremos mais sobre isso adiante.

Fazendo o mximo com seu mixer


2. Aonde vai o sinal uma vez dentro da caixa
primeira vista o diagrama de bloco at mesmo de um mixer modesto pode se parecer com um esquema de estao espacial. Na realidade, diagramas de bloco so uma grande ajuda para entender como o sinal flui em qualquer mixer. Aqui um diagrama de bloco bastante simplificado de um mixer genrico para ajudar voc a se familiarizar como funcionam estas coisas. 2-1. Diagrama de bloco de mixer bastante simplificado
canal de entrada seo principal

sinais dos outros canais de entrada do mixer (se eles estiverem nomeados a esta sada principal ou bus).

Canal de entrada 1. Head Amp A primeira fase em qualquer mixer, e normalmente a nica fase com ganho ou amplificao significante. O head amp tem um controle de ganho que ajusta a sensibilidade de entrada do mixer para combinar com o nvel da fonte. Sinais pequenos (por exemplo microfones) so ampliados, e sinais grandes so atenuados. 2. Equalizador Pode ser um simples controle de graves e agudos ou um full-blown 4-band parametric EQ. Quando o impulso aplicado o arranjo EQ tambm tem ganho. Voc pode sobrecarregar o canal de entradade aplicando muito impulso de EQ. Normalmente melhor cortar que aumentar. 3. LED de pico de canal & fader O LED pico de canal sua ferramenta mas valiosa para ajustar o controle de ganho de entrada para um timo desempenho. Note que ele est situado entre o head amp e o estgio EQ. Seo principal 4. Summing Amplifier Isto onde a mixagem atual acontece. Sinais de todos os canais de entrada do mixer so somados (misturado). 5. Fader principa & nivel de mtrica Um fader principal estreo, mono, ou bus e o nvel de rtmo da sada principal do mixer. Podem haver vrios faders principais dependendo da designao do mixer ex. o nmero de bus ou sadas que fornece.

Fazendo o mximo com seu mixer


3. O primeiro passo para conseguir um grande som
Antes mesmo de voc considerar EQ e efeitos, ou at mesmo a mistura global, importante certificar-se de que os nveis esto corretamente ajustados para cada fonte individual. Isto no pode estar forado o suficiente a configurao do nvel inicial de vital importncia para se obter um timo desempenho com seu mixer! Aqui veremos por que e como. 3-1. O controle de ganho do head amplifier a chave! Revisemos nosso doagrama de bloco de mixer simplificado:

Toda e qualquer fase no caminho de sinal do mixer ir adicionar uma certa quantia de rudo ao sinal: o head amp, o estgio EQ, o amplificador somado, e as outras fases buffer e ganho que existem no circuito de mixer atual (isto aplicado particularmente a mixer analgico). A coisa a ser lembrada que a quantia de rudo somada em cada fase normalmente no dependente de qualquer grau significante no nvel do sinal de udio que passa pelo circuito. Isto significa que quanto maior o sinal desejado, menor o rudo somado ter relao com ele. Em linguagem tcnica isto nos d um melhor taxa de sinal de rudo frequentemente abreviada como relao S/N. Tudo isto nos conduze seguinte regra bsica: Para alcanar o melhor sistema global relao de S/N, amplie a entrada ao nvel comum desejado assim que possvel no caminho do sinal. Em nosso mixer isto significa head amplifier. Se voc no adquirir o sinal at o nvel desejado na fase head amplifier, voc precisar aplicar mais ganho em fases posteriores que ampliaro s o rudo contribudo pelas fases anteriores. Apenas lembre-se que muito ganho inicial tambm ruim, porque sobrecarregar nosso circuito de canal e causar clipping.

10

Fazendo o mximo com seu mixer


3-2. Procedimento de configuraes de nvel para um timo desempenho Agora que ns sabemos o que ns temos que fazer, como ns fazemos isto? Se voc der uma olhada no diagrama de bloco do mixer voc notar que h um indicador de pico localizado logo depois do head amplifier e fase EQ, eis nossa resposta! Embora o procedimento exato que voc usa depender do tipo de mixer que voc tem e sua aplicao, como tambm suas preferncias pessoais, aqui um esboo geral: 1. Comece ajustando todos os controles de nvel ao valor mnimo: faders principais, canal faders, e controles de ganho de entrada. Tambm tenha certeza de que nenhum EQ aplicado (nenhum aumento ou corte), e que todos os efeitos e processadores dinmicos includos no sistema esto derrotados ou evitados. 2. Aplique o sinal de fonte para um canal de cada vez: tenha os cantores cantando, os msicos tocando, e dispositivos de reproduo reproduzindo ao nvel esperado mais alto. Gradualmente vire para cima o controle de ganho de entrada enquanto o sinal est sendo aplicado ao canal correspondente at que o indicador de pico comea a piscar, ento volte um pouco de forma que o indicador de pico s pisque ocasionalmente. Repita para cada canal ativo. 3. Eleve seu(s) fader(s) principais para seus nveis nominais (isto ser a marca t na escala fader). 4. Agora, com todas as fontes tocando, voc pode elevar os canais faders e pode montar um esboo inicial da mixagem. Basicamente isto. Mas mantnha seus olhos nos nveis mtricos da sada principal enquanto monta a mixagem para ter certeza de que voc no est dentro da zona de pico todo o tempo. Se o nvel mtrico de sada est constantemente batendo nos picos voc precisar abaixar os faders do canal at que o programa global cai dentro de uma boa faixa e isto depender do ganho dinmico de seu material programado.

11

Fazendo o mximo com seu mixer


4. Efeitos de mixagem externo e interno
4-1. Efeito bus para controle de efeito conveniente H vrias razes por que voc poderia querer "dar um toque no sinal que flui por seu mixer a algum ponto antes das sadas principais: as duas formas mais comuns para criar um monitor mix e processar o sinal por uma ou mais unidades de efeito e ento retorn-la mixagem. Monitor mixing no sempre requerida em consoles pequenos, mas o processamento de efeitos importante em uma gama extensa de aplicaes. Seu mixer tem um bus de efeito que o deixa enviar o sinal do canal ao processador de efeito interno como tambm para equipamentos externos de efeito conectados sada EFFECT SEND. Muitos consoles de mixagens podem ter 6, 8, ou at mesmo mais buses auxiliares e de efeito para controlar uma variedade de sinais de mudana e processar necessidades. Usar a bus de efeito e controles em seu mixer bem direto. Quanto mais voc gira o controle EFFECT de qualquer canal no sentido horrio, maior o sinal enviado daquele canal ao processador de efeito interno e ao EFFECT SEND. O efeito envia post-fader, que significa que o sinal pego de um ponto depois do canal fader, assim seu nvel ser afetado por ambos o controle do nvel do envio do efeito e o canal fader. Isto importante porque significa que uma vez voc ajuste a quantia de reverb que voc quer acrescentar ao canal usando o controle EFFECT, por exemplo, voc pode usar o canal fader para elevar ou abaixar o nvel de canal global enquanto mantm o equilbrio entre o sinal do canal principal e o efeito de reverb. 4-2. Canais de entrada para um canal especfico de processamento Outro modo para adquirir o sinal do mixer fora da caixa usar os canais de entrada. Os canais de entrada quase sempre ficam situados depois do canal fader, e, quando usados, de fato quebram o caminho do sinal interno do mixer. Ao contrrio do envio e recebimento EFFECT, o canal de entrada s aplica ao canal correspondente. Canais de entrada geralmente so usados para aplicar um processo dinmico como um compressor ou limitador para um canal embora eles possam ser usados com qualquer tipo de processador de entrada/sada.
inserir envio inserir retorno

Quando um plugue est inserido na entrada do canal de insert, o caminho do sinal interno interrompido e enviado para fora do mixer para processamento externo.

canal fader

Encaixes de canais de entradas devem ser usados com um cabo de entrada especial que tem um plugue TRS phone e outro phone mono em formato de Y. Um dos plugues phone mono carregam o sinal "envio" para alimentar a entrada para o processador externo, e o outro carrega o sinal "retorno" da sada do processador.
na entrada do processador externo na sada INSERT I/O

na sada do processador externo

12

Fazendo o mximo com seu mixer


5. Fazendo mixagens melhores
5-1. Aproximando-se do Mix Onde Voc comea? Mixar fcil, certo? Apenas mover os faders at que o som fique certo? Bem, voc pode fazer isto deste modo, mas uma aproximao mais sistemtica e apropriada ao material que voc est mixando produzir resultados muito melhores, e mais rapidamente. No h nenhuma regra, e voc acabar desenvolvendo um sistema no qual voc trabalha melhor provavelmente. Mas a chave desenvolver um sistema em lugar de trabalhar a esmo. Aqui esto algumas idias para voc comear: Faders abaixados Pode soar simples demais, mas normalmente uma idia boa para comear com todos os canais fader desligados todos os canais faders abaixados. Tambm possvel comear com todos os faders s suas posies nominais, mas muito fcil para perder a perspectiva usando esta aproximao. Comece com todo o faders abaixados, ento v subindo-os um por um para preencher a mixagem. Mas com qual canal voc deve comear? Exemplo1: Balada vocal apoiada por trio de piano O que voc est mixando? uma cano na qual os vocais so elemento mais importante? Nesse caso voc poderia querer montar a mixagem ao redor dos vocais. Isto significa trazer o canal vocal acima do primeiro nominal (se seu procedimento de organizao de nivel foi feito corretamente este um ponto de partida bom), e ento adicionar os outros instrumentos. O que voc adiciona depois depender do tipo de material que voc est trabalhando e sua abordagem a ele. Se os vocais so apoiados por um trio de piano e a cano uma balada, por exemplo, que voc poderia querer trazer o piano prximo e pegar a relao certa de vocal/piano, ento traga os baixos e baterias para apoiar o som global. Exemplo2: Funky R&B Groove A aproximao ser totalmente diferente se voc est mixando um numero funky R&B centrad no groove. Neste caso a maioria dos engenheiros comear com a bateria, e ento adicionar o baixo. A relao entre bateria e baixo extremamente importante para alcanar o energia ou deixar a msica tocar maravilhosamente. Preste ateno em particular em como os baixos trabalham com o kick (bass drum). Eles quase deveriam parecer um nico instrumento com o kick dando a batida e o baixo a afinao. Uma vez mais, no h nenhuma regra, mas estes so conceitos que foram provados e trabalham bem. Primeiro a msica depois a mixagem Em todo caso, a msica vem primeiro. Pense na msica e deixe-a guiar a mixagem, em lugar de tentar fazer ao contrrio. O que est dizendo a msica e que instrumento ou tcnica est sendo usada para dirigir esta mensagem? Isso onde o foco de sua mixagem deve estar. Voc est usando uma ferramenta de alta tecnologia para fazer a mixagem, mas a prpria mixagem to arte quanto a msica. Aproxime-as de modo que suas mixagens tornar-se-o uma parte vital da msica. 5-2. Panning para limpar mixagens No s o modo que voc usa o pan nos canais individuais que determinam onde os instrumentos aparecem no campo de som estreo, mas tambm vital para dar a cada instrumento seu prprio espao de forma que ele no entre em conflito com outros instrumentos. Ao contrrio do som ao vivo em um espao acstico real, o som estreo gravado basicamente 2-dimensional (embora alguns tipos de som surround sejam na verdade muito 3dimensional), e instrumentos posicionados exatamente um em cima do outro iro freqentemente invadir a forma um do outro particularmente se estiverem na mesma gama de freqncia ou tiverem um som semelhante.
13

Fazendo o mximo com seu mixer


Espalhe-se! Posicione seus instrumentos assim eles tm quarto para respirar, e conecte-o do modo mais musical com outros instrumentos. Porm, s vezes voc querer deliberadamente pan sons juntos, ou at mesmo um em cima do outro, para enfatizar a relao entre eles. No h nenhuma regra rigorosa. Normalmente (mas esta no uma regra), baixo e vocal principal sero panned ao centrar, assim como a bateria em estreo. 5-3. EQ ou no EQ Em geral: menos melhor. H muitas situaes nas quais voc precisar cortar certa faixa de freqncia, mas use o aumento levemente, e com cuidado. O uso apropriado de EQ pode eliminar interferncia entre instrumentos em uma mixagem e pode dar ao som global uma definio melhor. M EQ e geralmente aumento ruim apenas produzem um som terrvel. Corte para uma mixagem mais limpa Por exemplo: pratos tm muita energia nas faixas de freqncia mdia e baixas que voc realmente no percebe como som musical, mas que pode interferir com a claridade de outros instrumentos nestas faixas. Voc pode basicamente abaixar completamente o EQ nos canais dos pratos sem mudar o modo que eles soam na mixagem. Porm, voc ouvir a diferena de modo que o som da mixagem soe mais espacial, e os instrumentos nas faixas mais graves tero definio melhor. Surpreendentemente, o piano tambm tem um inacreditavelmente poderoso baixo que pode beneficiar um pouco os outros instrumentos usando a freqncia baixa para baixo notadamente deixado tocar a bateria e o baixo transoformando os trabalhos deles mais efeciente. Naturalmente voc no querer fazer isto se o piano estiver tocando solo. O contrrio aplica-se para bateria e guitarra base: voc pode abaixar o alto para criar um som mais espacial na mixagem sem comprometer o carter dos instrumentos. Voc ter que usar seus ouvidos, entretanto, porque cada instrumento diferente e s vezes voc querer o snap de uma guitarra base, por exemplo, passar. Aumente com precauo Se voc estiver tentando criar efeitos especiais ou incomuns, prossiga e impulsione tanto quanto voc gostar. Mas se voc s est tentando alcanar uma mixagem que soe bem, s impulsione em incrementos muito pequenos. Um aumento minsculo no midrange pode dar para os vocais mais presena, ou um toque de aumento pode dar a certo instrumentos mais ar. Escute, e se as coisas no soam de forma clara e limpa tente cortar para remover freqncias que esto atravancando a mixagem em lugar de tentar impulsionar a mixagem em claridade. Um dos maiores problemas com muito aumento que acrescenta ganho ao sinal, rudo crescente e sobrecarrega o circuto subseqente potencialmente. 5-4. Ambiente A aplicao sensata de reverb e/ou delay pelos busses de efeito do mixer pode realmente refinar uma mixagem, mas em excesso pode lavar a mixagem e reduzir claridade global. O modo que voc montou seu som de reverb pode fazer uma diferena enorme no modo que voc enreda a mixagem. Tempo reverb/delay Unidades de reverb/delay diferentes oferecem capacidades diferentes, mas a maioria oferece alguns meios de ajustar o tempo de reverb. Um pequeno tempo extra gasto emparelhando o tempo do reverb msica que est mixando pode significar a diferena entre um som comum e um grande som. O tempo reverb que voc escolhe depender de um grande grau do tempo e densidade da mixagem mo. Tempos mais lentos e densidades mais baixas (i.e. mixagem esparsa com atividade menos snica) pode soar bem com tempos de reverb relativamente longos. Mas tempos de reverb longos podem lavar completamente um pedao mais rapidamente ativo de msica. Princpios semelhantes aplicam-se ao delay. Tom reverb Quo luminoso ou grave um som de reverb tambm tem um impacto enorme no som de sua mixagem. Unidades de reverb diferentes oferecem meios diferentes de se controlar balano entre alta- e baixa- freqncia e tempo de reverb, EQ simples, e outros. Um reverb que muito luminoso no s soar antinatural, mas entrar o modo de altos delicado que voc quer entrar em sua mistura. Se voc acha que est ouvindo mais reverb de alto- que detalhes da mixagem, tente reduzir o brilho do som de reverb. Isto lhe permitir adquirir ambiente encorpado sem claridade chegando a um acordo. Nvel reverb incrvel como rapidamente seus ouvidos podem perder a perspectiva e o enganar em acreditar que uma mixagem totalmente desbotada soa perfeitamente bem. Para evitar entrar nesta armadilha comece com todos os nveis de reverb abaixados, ento gradualmente aumente o reverb na mixagem at que voc possa ouvir a diferena. Qualquer coisa alm disso normalmente torna-se um efeito especial. Voc no quer que o reverb domine a mixagem a menos que voc esteja tentando para criar o efeito de uma banda em uma caverna que uma meta criativa perfeitamente legtima se esse o tipo de coisa que voc est realmente querendo. 5-5. Efeitos embutidos Seu mixer MG possui um recurso de sistema de efeito interno de alto-desempenho que oferece um poder de processamento de som extraordinrio e versatilidade sem a necessidade de usar um equipamento externo. O DSP interno (Digital Signal Processor - processador de sinal digital) o deixa somar reverb e delay individualmente a cada canal da mesma forma que voc pode com uma unidade de efeito externa mas voc no precisa conectar qualquer equipamento extra, e no sofrer com a perda de qualidade notvel que conexes externas s vezes requerem. Para detalhes veja pgina 16.
14

Painis dianteiro & traseiro


Seo controle de canal
1. Controle GAIN Ajusta o nvel do sinal de entrada. Para obter o melhor equilbrio entre a relao de S/N e a faixa dinmica, ajuste o nvel de forma que o indicador de pico (2) suba apenas com o nvel de entrada mximo. A escala 60 a 16 indica o ajuste do nvel de entrada MIC. A escala 34 a +10 indica o ajuste do nvel de entrada LINE. 2. Indicador PEAK Detecta o nvel de pico do sinal post-EQ, e luzes vermelhas sobem quando o nivel alcana 3 dB abaixo do nvel de corte. Para canais de entrada estreo XLR (3/4 e 5/6), detecta ambos nveis de pico post-EQ e post-mic-amp, e brilha vermelho se qualquer um destes nveis alcana 3 dB abaixo do nvel de corte. 3. Interruptor (High Pass Filter) Estes interruptor chaveiam o HPF em ligado ou desligado. Para ligar o HPF, aperte o interruptor ( ). O HPF corta freqncias abaixo de 80 Hz. (Mas note que apesar da configurao do interruptor, o mixer no aplica este HPF linha de entrada dos canais de entrada estreo.) 4. Equalizador (ALTO, MEDIO, e BAIXO) Este equalizador de trs-faixa ajusta as faixas de freqncia altas, medias, e baixas do canal. Fixando o boto posio produz uma resposta de freqncia plana. Virando o boto direita impulsiona a faixa de freqncia correspondente, enquanto virando esquerda se atenua a faixa. A tabela seguinte mostra o tipo de EQ, freqncia bsica, e corte/impulso mximo para cada uma das trs faixas.
canais 1e2 (mono) canais 3/4 e 5/6 (estreo) canais 7/8 (estreo)

5. Controles EFFECT Ajusta o nvel do sinal enviado do canal bus EFFECT. Note que o nvel do sinal para a bus tambm afetado pelo controle Channel LEVEL. Se voc est usando canais estreo (CHs 3/4, 5/6, 7/8), os sinais dos canais L (esquerda) e R (direita) so misturados e ento enviados bus EFFECT. 6. Controle PAN (CHs 1 e 2) Controle PAN/BAL (CHs 3/4 e 5/6) Controle BAL (CH 7/8) O controle PAN determina o posicionamento do sinal do canal bus estreo L e R. O boto de controle BAL ajusta o equilbrio entre os canais da esquerda e direita. Sinais na entrada L (canal esquerdo) alimentam a bus estreo L; sinais na entrada R (canal direito) alimentam a bus estreo R. 7. Controle Channel LEVEL Ajusta o nvel de sada do sinal que est entrando no canal. Use estes controles de nivel para ajustar o equilbrio de volume entre os vrios canais.
Em canais onde este boto prov ambos os controles PAN e BAL: O boto opera como um controle de PAN se voc est entrando atravs da entrada MIC ou L (MONO) apenas, e opera como um controle de BAL se voc est entrando com as entradas L e R.

Para reduzir rudo, ajuste os botes de controle de nvel totalmente para a esquerda para os canais no utilizados (para a configurao mnima).

15

Painis dianteiro & traseiro


Seo controle principal
1. Interruptor PHANTOM +48 V Este interruptor liga e desliga a fora phantom. Se voc ligou o interruptor, o mixer fornece fora a todos os canais que possuem entrada XLR mic (CHs 14, 5/6, 7/8). Ative este interruptor quando usar um ou mais microfones condenser. 2. Controle RETURN Ajuste o nvel do sinal enviado da sada RETURN (L (MONO) e R) para a bus estreo. 3. Controle 2TR IN Ajusta o nvel do sinal enviado das entradas 2TR IN bus estreo. 4. Controle nivel principal ST Ajusta o nvel do sinal s sadas ST OUT. 5. Controle C-R/PHONES LEVEL Controla o nvel da sada do sinal para as sadas PHONES e C-R L e R. 6. Nvel de mtrica Este LED exibe o nvel do sinal alimentado bus estreo. O ponto 0 corresponde ao nvel de sada standard. O indicador fica vermelho quando a sada atingir o nvel de corte. 7. Indicador POWER Este indicador ilumina quando o poder do mixer for ACESO. 8. DIGITAL EFFECT Dial PROGRAM Seleciona o efeito digital interno a ser aplicado. Voc pode selecionar at 16 efeitos, como mostrado na tabela.

Quando este interruptor estiver ligado, o mixer fornece fora DC de +48 V aos pinos 2 e 3 para todos os plugues tipo XLR e MIC.

Certifique-se de deixar este ) se interruptor desligado ( voc no precisa de fora phantom. Ao ligar o interruptor ( ), certifique-se de que esto conectados s mics condenser s entradas XLR (CHs: 1 a 7/ 8). Outros equipamentos que no mics condenser podem ser danificados se conectados ora phantom. Porm, note que o interruptor pode ser deixado ligado sem problema quando conectado a microfones dinmicos balanceados. Para evitar danos aos falantes, certifique-se de desligar os amplificadores (ou falantes amplificados) antes de ligar este interruptor. Ns tambm recomendamos que voc ajuste todos os controles das sadas (ST master fader, GROUP 1-2 fader, etc.) para as posies mnimas antes de manusear o interruptor, para evitar risco de rudos altos que poderiam causar perda de audio ou danos aos dispositivos.

Se voc fornece um sinal a sada RETURN L (MONO), o mixer envia o sinal idntico para as buses estereo L e R.

16

Painis dianteiro & traseiro


Controle PARAMETER Ajusta o parmetro (profundidade, velocidade, etc.) para o efeito selecionado. Interruptor ON Os interruptores ligam ou desligam o efeito interno. O efeito interno s aplicado se este interruptor estiver ligado. O interruptor fica laranja para indicar que est ativado. Com a pedaleira YAMAHA FC5 (vendido separadamente) conectada, voc pode usar seu p para ligar e desligar os efeitos digitais. Controle EFFECT RTN Ajusta o nvel do sinal do effector digital interno para a bus STEREO.
O mixer salva o ltimo valor usado com cada tipo de efeito. Quando voc muda para um tipo de efeito diferente, o mixer restabelece automaticamente o valor que era previamente usado com o efeito recentemente selecionado (embora a posio atual do boto controle PARAMETER). Estes valores de parmetro so retidos at mesmo depois de desligado.

Quando voc liga a fora, os interruptores ON acendem e o effector interno fica ativo.

17

Painis dianteiro & traseiro


Seo entradas/sadas

1. Entradas de canal de entrada (1, 2, 3/4, 5/6) Entradas MIC Estas entradas so tipo microfone XLR balanceada (1:Ground; 2:Hot; 3:Cold). entradas LINE Estas entradas so tipo linha TRS phone balanceada (T:Hot; R:Cold; S:Ground). Voc pode conectar plugues phone balanceados ou no nesta entrada. 2. Entradas INSERTS I/O (CHx 1e 2) Estas so entradas/sadas tipo phone desbalanceadas. Cada uma delas est posicionada entre o equalizados e o controle de nvel de canal do canal de entrada corresposndente. Estas entradas podem ser usadas para conectar independentemente estes canais a dispositivos como equalizadores grficos, compressores, e filtros de rudo. Estas entradas so TRS (tip, ring, sleeve) phone que suportam operao bidirecional.
na entrada do processador externo na sada INSERT I/O

Onde um canal de entrada prov ambos MIC INPUT e LINE INPUT, voc pode usar qualquer um dos dois mas voc no pode usar ambos ao mesmo tempo. Por favor conecte a nico plugue destes em cada canal.

Conexes a um INSERT I/O requerem um cabo de insero especial vendido separadamente como ilustrado abaixo.

na sada do processador externo

3. Canais de entrada (CHs 7 e 8) Cada um destes pares de canal podem ser usados como uma entrada de recurso de sinal estreo. Para cada par, o canal de nmero mpar recebe o sinal L, e o de nmero par recebe o sinal R. Cada canal oferece dois tipos de escolha: tipo phone e tipo RCA pin. Todas so desbalanceadas. 4. Entrada 2TR IN Estas so entradas desbalanceadas RCA pin. Use-as quando voc quiser conectar um recurso de som estreo (CD, DAT, etc.) diretamente para o mixer monitorar. 5. Sada REC OUT (L, R) Estas so sadas desbalanceadas RCA pin. Elas enviam o sinal mixafo cujo nvel controlado pelo controle ST Master LEVEL. Por exemplo, voc usa estas sadas para conectar a um gravador externo.

A sada do sinal do INSERT I/O fase reversa. Isto no ser um problema en conexes com um effector. Se estiver usando a sada com um dispositivo externo, porm, por favor esteja atento de possveis conflitos de fase com outros sinais.

Onde um canal prov ambos phone e RCA, voc pode usar qualquer um dos dois mas voc no pode usar ambos ao mesmo tempo. Por favor s conecte um em cada canal.

Voc pode ajustar o nvel do sinal usando os controles 2TR IN na seo de Controle Principal.

18

Painis dianteiro & traseiro


6. Sadas ST OUT (L, R) Estas so sadas tipo phone impedncia-balanceada. Elas enviam o sinal mixado cujo nvel controlado pelo controle ST LEVEL principal. Por exemplo, voc usa estas sadas para conectar o amplificador de fora direcionado aos falantes principais. 7. Sadas C-R OUT Estas so sada tipo phone impedncia-balanceada. Elas enviam o sinal mixado cujo nvel controlado pelos controles C-R/PHONES LEVEL. Por exemplo, voc usa estas sadas para conectar ao sistema monitor. 8. Sada SEND EFFECT Esta uma sada tipo phone impedncia balanceada que envia o sinal da bus EFFECT. Por exemplo, voc usa esta sada para conectar um effector externo. 9. Entrada RETURN L (MONO), R Estas so entradas de linha tipo phone desbalanceada. O sinal recebido por estas entradas enviada bus estreo. Estas entradas so tipicamente usadas para receber um sinal de retorno de um effector externo (reverb, delay, etc.). 10. Sadas PHONES Conector para fones de ouvido. Esta uma sada tipo phone balanceada. 11. Entrada FOOT SWITCH Esta entrada phone pode conectar a pedaleira YAMAHA FC5 (vendida separadamente). Com a pedaleira conectada, voc pode usar seu p para ligar e deligar os efeitos digitais. Polaridades dos conectores

Estes entradas tambm podem ser usadas como uma entrada de estreo auxiliar. Se voc conecta apenas o L (MONO), o mixer reconhecer o sinal como mono e propagar o sinal idntico em L e R.

* Estes conectores tambm aceitam conexo a plugues phone mono. Se voc usa plugues mono, a conexo estar desbalanceada.

Seo traseira
1. Conector AC ADAPTOR IN Conecta o adaptador de fora PA-10 includo (veja pgina 5). 2. Interruptor POWER Use este interruptor para colocar o mixer ON (ligado) or STANDBY (espera).
Use apenas o adaptador PA-10 includo com este mixer. O uso de um adaptador diferente pode resultar em fogo ou choque eltrico.

Note que a energia eltrica continua fluindo enquanto o interruptor estiver na posio STANDBY. Se voc no planeja usar o mixer novamente por um longo tempo, certifique-se de desligar o adaptador da tomada.

19

Configuraes
Exemplos de procedimento
1. Antes de conectar a microfones e instrumentos, certifique-se de que todos os dispositivos esto desligados. Certifique-se tambm de que todos os controles de canal e todos os controles na seo de Controle Principal esto ajustados a seus valores mnimos. 2. Para cada conexo, conecte uma ponta do cabo ao microfone pertinente ou instrumento e conecte a outra ponta entrada apropriada no mixer. 3. Evitar causar dano aos falantes, ligue os dispositivos na seguinte ordem: dispositivos perifricos - mixer - amplificador (ou falantes amplificados).
Ao desligar o sistema, desligue na ordem oposta: amplificadores (ou falantes amplificados) - mixer dispositivos perifricos. Onde um canal de entrada possuir as duas conexes MIC INPUT e LINE INPUT, voc pode usar qualquer uma delas mas no poder usar ambas ao mesmo tempo. Por favor conecte a nico destes conectores em cada canal.

Exemplos de configuraes
recurso sonoro (CD, MD, DAT, cassete,vdeo etc) sintetizador

recurso sonoro (CD, MD, DAT, cassete,vdeo etc)

gravador principal (MD,CD-R, DAT etc) mquina de rtmo

pedaleira (Yamaha FC5)

Falantes amplificados para monitor

microfone

fones de ouvido

guitarra effector

20

Configuraes
Montando um suporte de microfone
1. Vire o mixer de cabea para baixo, e segure o adaptador do suporte de microfone (BMS-10A; vendido separadamente) contra o fundo do mixer de forma que os buracos de parafuso fiquem alinhados (1). Atarraxe o adaptador firmemente no lugar com os dois parafusos (2).

Ao usar o mixer com um suporte de microfone, certifuqese de ajustar o suporte em uma superfcie nivelada e estvel. No monte o suporte em locais sujeitos a vibraes ou vento. Note que o mixer pode ser danificado se o suporte cair sobre ele. Prenda os cabos de conexo cuidadosamente de forma que os cabos no agarrem o equipamento e faam-no cair. Por exemplo: organize os cabos de forma que eles corram paralelamente ao suporte de microfone at sua base. Deixe um espao vazio amplo ao redor do suporte.

2. Vire o mixer para cima, e monte-o sobre o suporte do microfone. 3. Solte a borboleta de ajuste de ngulo (1), ajuste o ngulo do mixer como desejar (2), e ento aperta a borboleta com firmeza (3).

Para mais informao, recorra ao Manual do Proprietrio do BMS-10A.

21

Apndice
Especificaes
Caractersticas eltricas
Distoro harmnica total Responta da frequencia
com controle de ganho ao nvel mnimo Rudo de entrada equivalente (CH 1 e 2) Rudo de sada residual (ST OUT) Controle ST principal nvel nominal e todos os controles CH LEVEL ao nvel mnimo (ST OUT)

O sinal de entrada dos controles CH LEVEL e ST principal LEVEL ao nvel nominal

Zunido & Rudo (20Hz - 20kHz)

Rs=150ohms, ganho=mximo, sensibilidade=60dBu, zunido & rudo so medidos com um filtro Todos os controles CH EFFECT ao nvel mnimo e todos os CH LEVEL -6dB/oitava @ 12,7 kHz, equivalente a um filtro ao nvel mnimo (EFFECT SEND) 20kHz com infinita atenuao dB/oitava.

Controle ST principal e um controle CH LEVEL ao nvel nominal. (CH 1, 2) (ST OUT)

Ganho mximo de voltagem


pan/bal: panned hard esquerdo ou hard direito.

Entradas adjacentes Entrada para sada Controle de ganho de entrada mono/estreo Faixa de variao

Onde 0dBu = 0,775V

Especificaes gerais
Filtro CH High Pass mono/estreo Equalizao CH mono/estreo desligue toda a frequencia dos metais, nvel mximo de variao abaixo de 3 dB Efeito digital interno Fora phantom Indicador PEAK de entrada mono/estreo 80 Hz 12 dB/oitava 15 dB (variao mxima) HIGH: 10 kHz (metais) MID: 2.5 kHz (picos) LOW: 100 Hz (metais) 16 programas, controle de parmetro pedaleira (ON/OFF) Fornecido quando o interruptor Phantom +48 V est ligado. (entradas tipo XLR) Em cada canal: vermelho indica se o sinal post-EQ (nos canais ST, se tanto o sinal post-EQ ou post-mic-amp) ficar dentro de 3 dB do nvel de corte. Dois nveis de mtrica de LEDs de 12-pontos [ST (L, R)] Ponto de pico: indicador vermelho +5, +3, +1, 0: indicador amarelo 1, 3, 5, 7, 10, 15, 20: indicador verde Adaptador de fora (PA-10) Adaptador de estante de microfone (BMS-10A), Pedaleira (FC5) 25 W 251 mm 65 mm 290,5 mm 1,8 kg

Nvel mtrico

Accessrios includos Opcionais Consumo Dimenses (largura altura profundidade) Peso Onde 0dBu = 0,775V

22

Apndice
Especificaes de entradas
Conectores de entrada Ganho Impedncia de entrada Impedncia apropriada Sensibilidade* Nvel nominal Mx. antes do corte Especificaes de conectores

Onde 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V * Sensibilidade de entrada: o nvel mais baixo que ir produzir o nvel de sada nominal quando a unidade for ajustada para o ganho mximo.

Especificaes de sadas
Conectores de sada Impedncia de sada Impedncia apropriada Nvel nominal Mx. antes do corte Especificaes de conectores

Onde 0 dBu = 0.775 V e 0 dBV = 1 V Especificaes e descries neste manual do proprietrio so apenas para propsitos de informao. A Yamaha Corp. reserva-se o direito de alterar ou modificar produtos ou especificaes a qualquer hora a sem notificao anterior. Desde que especificaes, equipamento ou opes podem no ser os mesmos em todo local, por favor pergunte a seu revendedor Yamaha.

23

Apndice
Diagramas dimensionais

unidade: mm

24

Apndice
Diagrama de bloco e diagrama de nvel

25

Memo

26

27

YAMAHA MUSICAL DO BRASIL LTDA.

Yamaha Musical do Brasil Ltda. Av. Rebouas, 2636 - So Paulo- SP [11] 3085-1377 www.yamahamusical.com.br todos os direitos reservados

Interesses relacionados