RENACIMIENTO FRANCO-FLAMENCO

En el periodo de tiempo comprendido entre 1480-1600 se dio el Renacimiento en Espaa con caractersticas propias y en toda Europa tambin se dio un poco aislada a los hechos y circunstancias de Espaa; surgi como una corriente poltica, ideolgica, religiosa y artstica fuertemente influenciada por las circunstancias de la poca con hechos como: 1. El auge de la burguesa en Espaa surge un proceso muy lento. En comparacin con Italia. 2. Continuas peleas entre el rey, la nobleza y la clase popular provocan tensiones entre las cortes y juntas que intentan mantener su independencia y el poder real queriendo ser ms absolutista todava. 3. Hay bancarrota por el afn de Carlos I y Felipe II de mantener la hegemona imperial todo en base de mantener sus guerras exteriores (las indias). 4. Las reformas de Lutero provocan una reaccin inmediata en la iglesia catlica la cual se convierte en fiel defensora de la contrarreforma. Medidas como estudiar en universidades extranjeras provocan un aislamiento cultural. Todas estas circunstancias anteriormente mencionadas explican en cierto modo que el movimiento renacentista Espaol nunca rompa sus ligaduras con el mundo medieval, que carezca del aspecto pagano tan acentuado en otras partes de Europa, y cultive la vena popular con estilos como los villancicos. Musicalmente Espaa experimento dos pocas: 1. Reinado de los reyes catlicos: con la primaca de la escuela flamenca 2. Reinado de Carlos I y Felipe I: con la escuela italiana Primera poca, con los reyes catlicos se inicia una era de esplendor para Espaa; libres ya del intrusismo musulmn, los distintos reinos de la pennsula ven florecer las artes y las letras como en una autentica Edad de oro. En los reinados anteriores se favorecieron importantes intercambios musicales de toda especie. Reyes y prncipes, duques, condes, magnates y eclesisticos de alcurnia se enviaban mutuamente lo mejor de sus capillas, maestros, ministriles e instrumentos, para ensear y aprender su arte. En ese entonces en los intercambios dados, Italia atraa a los ms afamados compositores y tanto en la Corte como en el papado las relaciones entre espaoles, flamencos e italianos fueron intensas. Dos aspectos de estas relaciones fueron especialmente fructferos para el desarrollo musical de Espaa las cuales fueron: la consolidacin de la escuela polifnica hispana y la asimilacin del complicado estilo contrapuntstico neerlands, que dio a los espaoles una solida base tcnica y un conocimiento profundo del arte de la imitacin. Las formas fue otro de los buenos frutos de esa relacin. Las formas italianas como las forttole, los strambotti, o las villanelle, derivadas de la danza, ofrecieron herramientas buenas para la prctica de una cancin homfona, con la meloda en la parte superior, armonas sencillas y expresivas, tratamiento silbico del texto y fuerte apego a lo tradicional, tan tpico en el renacimiento espaol. Surgi de la mezcla una forma netamente espaola la cual fue el villancico, genero cuya estructura, basada en la peridica repeticin de un estribillo, tiene un rancio abolengo en Espaa y recorrer una larga trayectoria hasta nuestros das. Surgieron muchos cancioneros como

el Cancionero musical de la colombina, Cancionero de Palacio, Cancionero de Segovia colecciones hechas para los nobles, intelectuales y eclesisticos. Segunda poca, La plenitud del Renacimiento musical espaol se alcanza en los reinados de Carlos V y Felipe II (1516- 1598). Este lapso de ochenta y dos aos esta regido por el signo de la Reforma protestante y la contrarreforma catlica. Espaa tuvo un protagonismo importante en el movimiento anteriormente mencionado, la expansin imperial, las alianzas con los estados pontificios en la lucha contra los turcos vinculan a Espaa estrechamente con la escuela romana. La amistad entre la iglesia y el imperio hace que las novedades estilsticas que los msicos italianos imponen penetren muy pronto en la Pennsula Ibrica. Ahora el estilo que los maestros espaoles practican ahora es plenamente internacional, un lenguaje universal, conforme a las demandas del concilio de Trento y a las modas imperantes. En fin, Espaa, que durante ms de 200 aos haba desarrollado un arte a la sombra de las grandes figuras francesas y flamencas, se transforma en potencia independiente. Es en esta poca se crea mucha msica y mucha es la conservada a pesar de la escasez de imprentas en la pennsula en comparacin con otros pases. Igualmente, el papel de la nobleza, desde los reyes catlicos, sufre un duro golpe con el centralismo de poder y el absolutismo creciente. En la msica vocal profana se siguen utilizando las mismas formas del villancico, romance, cancin, aunque revestidas de un espritu nuevo: el madrigalismo. Se ponen en msica poemas de los ms ilustres representantes del renacimiento literario, pero continan en repertorio las canciones y letrillas tradicionales, cuya mtrica irregular y graciosa espontaneidad son enormemente sugerentes para el compositor. Juan Vzquez publico dos producciones profana: Villancicos y Canciones. Utilizo la forma tradicional del villancico, valindose de textos populares. En la msica vocal religiosa fue ligada al pensamiento contrarreformista y por tanto, estrechamente vinculado a la escuela romana, agrupada en torno a Palestrina, que se encargo de la depuracin musical catlica tras el cisma luterano. Muchos maestros espaoles ocupan en roma puestos de responsabilidad, y sus obras son estimadas como poseedoras de un misticismo especial. Un compositor importante fue Cristbal de Morales naci en Sevilla hacia 1500. Fue maestro de capilla de vila y Plasencia. La obra de Morales comprende, aparte de algunas composiciones profanas, Magnficat, motetes, misas, etc. En tres de estas ultimas utiliza la forma de la Misa parodia, colocando como cantus firmus no un tema litrgico, sino melodas profanas procedentes de algn madrigal, villancico o cancin por entonces en boga. Su estilo es austero y recogido, fiel a su lema Toda msica que no sirve para honrar a Dios o para enaltecer los pensamientos y sentimientos de los hombres, falta completamente a su verdadero fin. En la msica instrumental se ve afianzarse una progresiva independencia de los instrumentos, hasta ahora supeditados casi completamente a la msica vocal. Si al principio la msica instrumental se alimenta principalmente de transcripciones de obras corales, poco a poco las caractersticas propias de cada instrumento van imponiendo repertorio particular. Francia

La msica vocal profana en Francia despus de Josquin des Pres, esta msica sufre una ruptura: por un lado surge con nueva vitalidad el ncleo parisino que desde Guillaume de Machaut haba experimentado un eclipse casi total y que ahora refleja una voluntad de ruptura con el estilo flamenco del siglo XV, rehuyendo sus complejidades constructivas; por otro, los discpulos de Josquin concilian su formacin contrapuntstica con las nuevas tcnicas expresivas. La genuina chanson francesa se basa en un lenguaje coloquial y en la manifestacin sencilla y vivaz de los sentimientos. Un representante importante fue Clement Jannequin (1475-1561), cuyo rasgo mas distintivo es haber cultivado un tipo de msica descriptiva con gran refinamiento. Apareci la Chanson practicada por los seguidores de Josquin posee, en general, un contrapunto mas elaborado, al utilizar frecuentemente la imitacin y el canon. En la msica vocal religiosa en Francia Nicols Gombert y Clemens Non Papa son los directos sucesores de la polifona religiosa practicada por Josquin. En ellos la imitacin continua, la reelaboracin de los temas y la utilizacin de composiciones propias religiosas y profanas como cantus firmus para sus misas son los caracteres ms notorios. La progresiva introduccin de la ceremonia civil en los ritos litrgicos, la personalizacin del sentimiento religioso, impulsado por la reforma y el humanismo y las reiteradas recomendaciones del Concilio de Trento en torno a la inteligibilidad de las palabras en la msica destinada al oficio divino hacen que las tcnicas seculares penetren en motetes y misas. En la Msica instrumental en Francia varios editores Pierre Attaingnant en Paris, sacan a la luz colecciones de danzas, muchas de ellas chansons famosas simplificadas en su contrapunto y adecuadas rtmicamente. Una meloda se poda adaptar a varias danzas con solo variar su esquema rtmico, y as vemos Pavanas, Gallardas y Branles sobre una misma chanson. Anlisis La msica en el renacimiento tuvo una evolucin interesante ella se fue formando forzadamente en las circunstancias histricas, polticas y religiosas de la poca, grandes artistas surgieron para darle vida a estilos musicales nuevos tanto profanos como religiosos, la msica instrumental poco a poco fue cogiendo fuerza en distintas regiones segn las necesidades histricas, personajes que influyeron temiblemente en la cultura fueron los nobles, y eclesisticos, los cuales tuvieron un fuerte poder sobre ese tema, pero no tanto por el influjo del centralismo y el absolutismo que imperaba en la poca la cual limito un poco el desarrollo musical, pero sin embargo fue avanzando y fue tejiendo lazos entre culturas diferentes, por ejemplo la relacin Espaa Italia la cual fue muy prospera en diversos aspectos tanto positivos como negativos pero el mas importante fue que la msica fue en un momento del siglo, universal segn las normas del concilio de tentro y as poco a poco se fue tejiendo esta poca de transicin histrica y musical. Conclusiones o La expansin imperial, la contrarreforma y la inestabilidad econmica fueron tres factores que determinaron decisivamente la marcha de la sociedad espaola del Renacimiento.

o Junto a la vuelta a los modelos clsicos en el renacimiento espaol se descubre una revalorizacin del acervo tradicional. o La msica de la poca de los reyes catlicos se halla a medio camino del contrapunto franco-flamenco y las formas semipopulares italianas. o Data el villancico y el romance como las formas ms importantes de este periodo y sobrevivirn hasta el siglo XVII con plena vitalidad. o El influjo italiano se acenta a todo lo largo del siglo XVI principalmente con la difusin del madrigalismo. o Las directrices del Concilio de Trento en materia de msica religiosa imponen un mayor entendimiento del texto y los polifonistas espaoles, fieles a esa norma, simplifican el tejido polifnico a imitacin de la escuela romana. o Se afianzaron las escuelas nacionales. o El fenmeno madrigalistico penetra en la msica religiosa y profana de toda Europa. Resurge el ncleo parisino con el cultivo de la Chanson, genero basado en un lenguaje coloquial y una expresin vivaz, incluso descriptiva de los sentimientos o hechos narrados en el texto. o Y los instrumentos se independizan completamente de las voces. El rgano, el lad y el virginal o clave desarrollan un repertorio especializado y adaptado a sus posibilidades tcnicas y sonoras. o Julin Andrs Amado

Bibliografa Libro Msica y Sociedad Ed. Musical Referencias Ideogrficas Expo Renacimiento\Musica Renacimiento Espaa y Francia