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DO!

Jornal Laboratrio do Curso de Comunicao Social do UniBH


Ano 30 nmero 191 Abril de 2013 Belo Horizonte/MG

Muito barulho por tudo


Cena teatral de BH abriga diversas vertentes e polmicas. Dossi nas pginas 4 a 6.

Belo Horizonte, abril de 2013

Cinema

Impresso

Independncia
fotos: jssica amaral

Quantidade x Qualidade

Cine Brasil poder exibir filmes independentes em BH

Barbara Goulart Cotrim


6 Perodo 7 Perodo

Laura Rezende Edio: Andr Zuliani

Filmes autorais, experimentais, artsticos, produzidos de forma independente, com pouco ou nenhum patrocnio, em curta, mdia ou longa metragem, so contemplados todo ano na Mostra CineBH. A ltima edio contou com exibies em locais como Circuito Cultural Praa da Liberdade, Sesc Palladium, Usiminas Belas Artes, Cine Humberto Mauro e Inhotim, reuniram 126 filmes dos quais 78 curtas-metragens, produzidos em todo o mundo. A coordenadora da Mostra, Raquel Hallak, informou que a edio consolidou o propsito do evento de colocar em evidncia a produo brasileira em dilogo com o mundo. Nos seis dias de programao gratuita, estima-se que mais de quatro mil pessoas puderam interagir com a stima arte, sem que, para tanto, tivessem que desembolsar quantias considerveis, como as cobradas no grande circuito comercial. O nmero de participantes deste evento, e de outros que promovem a difuso do cinema autoral na cidade, no consegue ser contabili-

zado com preciso. As estimativas fazem parte dos festivais realizados todos os anos, devido passagem relmpago de curiosos e iseno de bilheteria para registro. H filmes que ganham prmios em festivais mundo afora, mas que no conseguimos aferir por quantas pessoas foram vistos no Brasil, ressalta o jornalista e crtico de cinema, Marcelo Miranda. As produes que nascem das mentes inquietas e longe das chancelas de grandes distribuies acabam margem da sociedade, que se habituou a assistir lanamentos hollywoodianos ou filmes de carter mais popular feitos em outros pases, inclusive no Brasil exibidos, em sua maioria, nos cinemas de shoppings centers. As produes autorais ainda so territrio desconhecido por muitos brasileiros. Pouco se sabe sobre os bastidores e as produes que correm por fora do circuito comercial, os conhecidos outsiders, margem dos mainstream. Mas o que torna um filme, de fato, independente? Daniel Queiroz, especialista no assunto e produtor cultural, tenta definir o movimento. O cinema independente aquele feito sem o apoio da indstria, de um estdio ou grupo investidor, por produtores (ou pelo prprio diretor encabeando

tambm a produo) que correm atrs dos recursos para viabilizar a realizao. Marcelo Miranda, que tambm atuou como curador de festivais, enfatiza a dificuldade de se rotular a produo cinematogrfica autoral nos dias de hoje, devido s diferentes nuances que ela pode ter. Desvinculados de grandes corporaes e feito na raa, os filmes so realizados por criadores que esto mais preocupados com a criao e a autonomia do projeto, explica. J o sistema comercial tem uma pegada pasteurizada, que adequa o filme ao gosto do pblico maior. A independncia dos projetos de cinema autoral permeia este universo paralelo, com o intuito de discutir assuntos que o comercial no possibilita, dentro de sua grade de preferncia, conclui.

Em Belo Horizonte, o nmero de mostras, festivais e o aumento, ainda pouco significativo, das salas de cinemas independentes, pode transmitir a impresso de que esse movimento cresce de forma expressiva. No entanto, Daniel endossa que as dificuldades so enormes. No que se refere exibio, o cinema independente no costuma encontrar muitos espaos. A maioria dos cinemas de shopping restringe sua programao a filmes de grandes estdios, em especial hollywoodianos. Ocasionalmente, estas salas exibem filmes menores, mas que tiveram algum grupo maior por trs da distribuio internacional, que compraram os direitos de lanar o filme em cinema (e tambm em dvd e venda para tv), depois de ter se destacado no circuito de festivais, explica. Fica claro que existe espao para obras independentes. No entanto, apesar de tais obras, bem como o circuito, no se pautarem por questes financeiras, os filmes esto inseridos no mercado. Atualmente, milhares de produes audiovisuais so lanadas todos os anos. Muitas delas premiadas nacional e internacionalmente. A pergunta que paira se a capital mineira tem estrutura para receber e, assim, difundir a altura esse tipo de cinema. Vivemos uma crise no cenrio atual. O encerramento das atividades da Usina Unibanco de Cinema reforou bastante esse processo. Afinal, a demanda difusa e extensa. Com sorte, podemos contar com pequenos osis que tentam impedir a homogenia dos filmes fortemente patrocinados, promovendo a pluralidade da cinematografia e atraindo um pblico carente de refletir sobre outros assuntos, acentua Marcelo, que tambm foi o responsvel pela curadoria do Festival Internacional de Curtas em BH, entre 2007 e 2011. A maior visibilidade do cinema independente passa por lugares como Cine Humberto Mauro, no complexo do Palcio das Artes, o Usiminas Belas Artes, novamente sob direo de Pedro Olivoto, o Teatro Oi Futuro Klauss Vianna e o Cine 104, recm inaugurado com

Onde assistir filmes independentes


Cinema Belas Artes Abertura 1992 Nmero de Lugares Sala 1 138 Sala 2 123 Sala 3 76 80 158

104 Humberto Mauro

2012 1978

Impresso

Cinema

Belo Horizonte, abril de 2013

ou morte
Cines fechados em Belo Horizonte
Cinemas Acaiaca Alvorada Amazonas Art-Palcio Brasil Candelria Eldorado Floresta Guarani Horto Independncia Jacques Metrpole Mxico Nazar Odeon Palladium Path Progresso Roxy Royal Santa Efignia Santa Tereza So Carlos So Jos Tamoio Fechamento Dc. 1990 1983 1983 1992 1999 2000 1980 1980 1980 1970 1983 1990 1983 Dc. 1990 1994 1995 1999 1999 1980 1995 1995 1981 1980 1980 1980 1990 Lugares 818 1.650 1.200 1.200 2.500 2.000 828 1.450 1.189 1.100 1.350 1.800 1.300 1.130 846 1.200 1.300 750 1.400 700 1.200 980 1.150 780 780 710 O que hoje Igreja Evanglica Casa de shows Igreja Batista Ponto Frio Em reforma Estacionamento interditado Oficina mecnica Loja e Igreja Museu Inim de Paula Sede Grupo Galpo Demolido Demolido. Local do Shopping Cidade Demolido. Local Banco do Bradesco Estacionamento Supermercado Carrefour Sauna masculina Espao multiuso Sesc Palladium Em reforma Casa noturna Phoenix Galeria Feirashop Igreja Universal Antigo Lapa Multi Show. Utilizado para eventos culturais Grfica Teatro Loja de roupas Monax

Com poucas salas para exibio do cinema independente, BH investe em festivais para conquistar o pblico

exibies. Lilian Lana, assistente comercial, diz que no consegue mais restringir seu interesse aos filmes convencionais, que entram em cartaz e possuem extensas filas e altos preos. Os filmes cujo os autores tm total autonomia naquilo que produzem so mais verdadeiros, avalia Lilian. Como se as produes autorais levassem mais em conta as carncias humanas de conhecimento, carncia esta que o grande circuito no supre por querer atender maioria, a percepo geral, de modo a, assim, engessar o resultado dos filmes em exibio dos circuitos.
Leis de Incentivo

H hoje, no Brasil, diversos mecanismos para financiar uma produo independente (leis de incentivo, editais, alm de incipiente mercado de co-produo internacional) e sua circulao (salas, mostras e festivais que tambm contam com leis de incentivo e editais). Daniel Queiroz, atual curador do Festival Internacional de Curtas de Belo Horizonte com experincia como exibidor e programador do Cine Humberto Mauro e do recm-chegado cinema popular do hipercentro, o Cine104, diz que a maior dificuldade do cinema independente angariar um pblico

fiel. O desafio maior a formao de pblico, de modo a ampliar o nmero de pessoas interessadas em acompanhar as produes que fogem dos padres dos filmes usualmente exibidos nos grandes circuitos e nos canais de TV aberta. Daniel afirma ainda que as produes longe dos padres hollywoodianos so, sem dvida, as melhores. Acredito que grande parte dos melhores filmes produzidos no mundo, atualmente, so aqueles feitos margem da indstria. Muita gente pode ampliar seu interesse por estas produes, sendo o trabalho do programador importante no sentido de promover a ponte entre os filmes e o pblico. Mas o trabalho rduo, explica Daniel: No podemos nos pautar pelos nmeros de bilheteria dos blockbusters. Falamos de outra realidade, na qual os nmeros no so o principal. Um prazer imenso proporcionar que algum entre em contato com um filme que dificilmente assistiria em outra situao, e saia tocado, transformado, interessado em conhecer novas cinematografias e buscar outros filmes que fujam mesmice e aos padres daquele cinema que se faz movido mais pelo comrcio do que pelo efetivo desejo de criao artstica.

uma proposta bastante popular. Esses espaos pulverizam as produes autorais e at caseiras em Belo Horizonte. Mas, a capital mineira, que abrigou mais de 50 cinemas na dcada de 1970, pode voltar a ser palco de grandes produes, no intuito de ocupar essa carncia fsica. Notcias que coroa este universo so as possveis reaberturas do Cine Brasil, na regio central da capital, e tambm do famoso Cine Path, na Savassi, ambas previstas para este ano.
Imaginrio coletivo

Muitos festivais abrem a porta para que a stima arte permanea em constante dilogo com os apreciadores. Eles so pontes, na medida em que possibilitam s pessoas fruir a arte por meio da indagao. Desse modo, h, atualmente, um pblico bastante plural, j formado para estes festivais e que sempre participa. Trata-se, em grande parte, de cineastas, estudantes, crticos, cinfilos e curiosos do cinema. Marlon Penido, assistente de produo audiovisual h cinco

anos, conta que se apaixonou pelas produes independentes ao conhec-las mais a fundo em um festival de cinema promovido em sua cidade natal, o Rio de Janeiro. Desde ento, afirma que, alm de comear a aprender o ofcio de produzir filmes de prpria autoria, passou a compreender melhor este mercado. Assuntos variados me encantam. H muito tema transgressor, outros melanclicos, alguns eufricos e at retricos, assim como a nuance de todo ser humano. Isso me fez enxergar uma profisso, mas, antes de tudo, tornou-se um grande hobby, confessa Marlon, que, hoje trabalha na rea em Belo Horizonte e tambm participa dos movimentos populares dos festivais. S em 2012, alm da Mostra CineBH, a cidade recebeu o Festival Indie, o Festival Internacional de Curtas, Festival Varilux de Cinema Francs. Tais aes cumprem sua vocao de gerar a reflexo sobre o audiovisual e valorizar o acesso do pblico a uma programao mais extensa de

Cine 104 a nova opo no hipercentro da capital

Belo Horizonte, abril de 2013

Dossi Teatro

Impresso

Debate que rompe


Teatro de Experimentao x Teatro tradicional. Existe espao para os dois? Um existe
Camila Freitas
3 Perodo
REPRODUO

Guilherme Pacelli
4 Perodo 4 Perodo

Hiago Soares Edio: Dany Starling Primeiro Ato

30 de Maro. Era uma tarde fria de sbado quando os integrantes da Companhia Teatro Adulto desembarcaram na cidade de Curitiba. No dia seguinte, s 14h, as portas do casaro do Teatro Novelas Curitibanas se abriram para a primeira sesso do espetculo Entre Nebulosas e Girassis texto indito do jovem Rafael Neumayr, que tambm atua ao lado de Luiz Arthur e Julia Marques, uma estreante nos palcos profissionais, sob a direo de Cyntia Paulino. Juntamente a outros seis coletivos teatrais de Belo Horizonte, eles participaram da 3 Mostra Grupos de BHTeatro Para Ver de Perto, que integra a programao do Fringe, evento paralelo 22 edio do Festival Internacional de Teatro de Curitiba. A curadoria da Mostra Mineira esteve nas mos do Galpo Cine Horto (centro cultural do grupo Galpo), que levou para o pblico do sul sete espetculos reunidos em estticas e linguagens das mais diversas, em montagens que se comunicavam com a dana, a msica, o cinema e a literatura. Os grupos participantes formam um pequeno recorte da variada safra de companhias teatrais que j marcaram territrio em terras mineiras. A mostra em Curitiba, por exemplo, obra da forte tradio de teatros de grupo que existe em Belo Horizonte e que o Festival foi capaz de enxergar e valorizar. So grupos que, em sua maioria, instalaram-se em galpes (alguns alugados e divididos em parceria com outras companhias) e que se comprometem em pesquisar o teatro e desenvolver propostas experimentais: restrio de espao da cena, linguagem multimeios, criao coletiva, textos inditos, em

Um Molire Imaginrio: pea do grupo Galpo coloca em perspectiva o teatro de pesquisa

parceria com dramaturgos ou de forma independente, dentre outras. O teatro experimental fala diretamente com a estranheza. Contamina-se com o risco e idolatra a dvida. Neste universo, caminhar

na e legtima de sobreviver no mercado cultural, afirma o ator Marcos Colleta, do grupo mineiro Quatroloscinco Teatro do Comum, em entrevista para o blog Satisfeita, Yolanda?. O ator explica que em BH

O teatro de grupo uma alternativa digna e legtima de sobreviver no mercado cultural. Em BH, os grupos so slidos, com pesquisas relevantes
Marcos Colleta

verbo que se faz com passos curtos, ou longos, mas sempre tortos, tateando o certo. quando as perguntas se sobrepem s respostas e a arte vista como um transbordar de possibilidades.
Segundo Ato

Encaramos o teatro de grupo como alternativa dig-

no possvel falar de teatro sem falar de teatro de grupo; so muitos grupos slidos, com pesquisas relevantes, com sedes que se transformaram em centros culturais. Uma alternativa s montagens produzidas com elencos no-fixos e temporadas programadas, como majoritariamente acontece na Campanha de

Popularizao do Teatro e da Dana que ganhou status de maior projeto de artes cnicas do pas e levou neste ano 395.544 pessoas aos teatros da capital, segundo o Sindicato dos Produtores de Artes Cnicas de Minas Gerais (Simparc), no perodo de janeiro a maro, quando se realiza o evento. A edio deste ano superou a do ano passado, que chegou marca de 349.624 mil espectadores. A comdia Um esprito baixou em mim, dos atores Ilvio Amaral e Maurcio Canguu, mais uma vez foi recorde de pblico. A dupla mineira honrada, desde 1998, com a casa cheia. Na temporada 2013, a Campanha, como popularmente conhecida, abrigou 154 espetculos (com predomnio das comdias), em 48 espaos da cidade. Para o dramaturgo e jornalista Jos Carlos Arago, 56, autor da pea Aqui se faz, aqui se casa, a Campanha de Popularizao tem prs e contras. E explicou, enquanto a cadela Diadorim, um poodle inquieto, roava em suas pernas:

No sentido de popularizar bom, mas ela cria um paradoxo, porque, no restante do ano, ningum vai ao teatro. Presidente do Simparc, Rmulo Duque, 57, discorda de Arago: H pblico fora da Campanha, mas necessrio que o produtor tenha competncia para levar o pblico pea dele. Para Duque, o tal buraco, que vai de maro a dezembro, est condicionado a outros fatores. Pedro Paulo Cava, diretor e criador do Teatro da Cidade, exemplifica: Hoje, existem muitos apelos alm do teatro, como a TV a cabo, a internet, as mdias sociais e os cinemas de shopping, lamenta, ao lembrar que, antigamente, em Belo Horizonte, as pessoas saam do trabalho s 18h, chegavam em casa e iam tomar um banho [para ir ao teatro] s 21h. Hoje, as coisas esto diferentes: Se voc for para casa, jamais voltar, sentencia.
Terceiro Ato

No dia seguinte a uma apresentao no Memorial Minas Vale do premiado

Impresso

Dossi Teatro

Belo Horizonte, abril de 2013

as divisas do palco
sem o outro? Discusso divide atores, crticos e dramaturgos de Belo Horizonte
REPRODUO / guto muniz

Ato Final

Meu Tio Tia, de Marco Amaral, j foi vista por mais de 300 mil pessoas

monlogo A Morte de DJ em Paris, adaptao do conto homnimo do mineiro Roberto Drummond, dirigido por Walmir Jos, Luiz Arthur comentou o levantamento feito pelo Ibope Media, segundo o qual o pblico de Belo Horizonte considerado o mais frequente em teatros/peras, se comparado ao de outras capitais (15% contra 11% da mdia nacional). O ator, de 44 anos, diz ter ficado surpreso com a pesquisa: Est difcil levar pblico ao teatro, mas temos que ser criativos e prender esforos, trabalhar no sentido de aguar o olhar do espectador para algo que ele no vai achar na televiso, nem no cinema. A surpresa de Luiz Arthur tambm pode ser explicada por aquilo que vem sendo criticado por outros profissionais da rea: a concentrao de grande divulgao em pocas e peas especficas. No acho que o que atrai o pblico para o teatro sejam ingressos baratos. Acredito, na verdade, na mdia da Campanha de Popularizao, analisa Arthur

O pblico belo-horizontino tende a gostar de eventos porque, diferentemente do paulistano, que est acostumado a fazer tudo sozinho, ele gosta de andar em bando, comenta Juarez Guimares Dias, professor do UniBH, doutor em Artes Cnicas pela Unirio e diretor-pesquisador junto Cia. Pierrot Lunar, tambm contrrio diviso entre os artistas da cidade. Quando os mais intelectualizados se referem ao teatro comercial como lixo, ou como coisa desnecessria, colocam o pblico que frequenta esses espetculos no mesmo bojo, critica, ao especificar seu ponto de vista: Quando pensamos no que h de vanguarda no teatro brasileiro contemporneo, tudo passa, em primeiro lugar, por Belo Horizonte. Ao lado da Campanha, outro evento que se destaca tanto em notoriedade quanto em participao o Festival Internacional de Teatro Palco e Rua (FIT), realizado, bienalmente, via parceria entre setor privado e captao de recursos pelas leis de incentivo

cultura. O evento espalha, entre as nove regies da capital - e tambm em cidades da regio metropolitana - diversas produes e aes paralelas, como oficinas e debates, alm de mobilizar artistas e produtores de vrios estados, com par-

o FIT uniu, de acordo com o portal da Fundao Municipal de Cultura, duas propostas de festivais internacionais: uma de palco, fundada pela direo do Teatro Francisco Nunes, e outra de rua, idealizada pelo Grupo Galpo,

Quando as pessoas mais intelectualizadas se referem ao teatro comercial como lixo, ou coisa desnecessria, colocam o pblico que frequenta esses espetculos no mesmo bojo.
Juarez Guimares ticipao de importantes coletivos teatrais fora do eixo nacional. O pblico tem participao efetiva neste que se tornou um dos cinco maiores festivais teatrais da Amrica Latina. Criado em 1993 pela Secretaria Municipal de Cultura, tradicional trupe de teatro da cidade, reconhecido, nacional e internacionalmente, pelos espetculos de rua e pela incurso em pesquisa continuada que atravessa o universo do circo, da cultura popular e da montagem de clssicos em elogiadas produes.

A gente est falando de um teatro que no tem estrutura rgida. Muito pelo contrrio: as artes, de maneira geral, na modernidade e na ps-modernidade, esto todas abertas s intercesses, esclarece, novamente, Juarez Guimares, que, na Cia. Pierrot Lunar, investiga a narrativa teatral em textos literrios, com transposio do livro para o palco experimento batizado de teatro perfomativo-narrativo, que convida os atores a pisar no terreno da (des) construo textual, a fim de teatraliz-lo. nesse solo frtil de possibilidades que, por vezes, desponta a ousadia e a singularidade de cada grupo, quando a servio da investigao. Foi pensando em integrar novas propostas, nos limites estilhaados na quebra de fronteiras, em criaes que tentassem dialogar com o mundo alucinado, que Ione de Medeiros, 70, criou o Vero Arte Contempornea (VAC). Desde 2007 sob a curadoria do Oficcina Multimdia grupo fundado em 1977 por Rufo Herrera e assumido seis anos depois por Medeiros , o evento realiza apresentaes de produes recentes em galpes, teatros convencionais e nas ruas, priorizando artistas da cidade e contrapondo-se programao de outros eventos que, segundo publicao especial do Estado de Minas, sobre o Oficcina, esto mais vinculados ao entretenimento que pesquisa teatral e artstica. O grupo Multimdia contaminado pelo conceito de arte integrada e garante expressividade dentro e fora do pas pelas montagens onde imagens e sons conversam com a dana, com o teatro e a instalao. Enquanto o dilogo se desenrola, o teatro continua clamando a presena fsica do espectador (citao de Luiz Arthur) no espao onde se instala a poderosa mquina de fazer existir o que s pode estar vivo quando o respirar da platia se mistura ao flego enrgico do ator.

Belo HorIzonte, aBrIl de 2013

dossi teatro

IMpresso

A polmica da dramaturgia
Toda pea tem um autor. Ou no? A idia tradicional de um dramaturgo algum que cria um texto teatral, isolado em seu escritrio no mais to fundamental como era tradicionalmente. O texto no teatro, atualmente, resulta de motivaes e processos variados, vistos com bons olhos por uns e com desconfiana por outros, e provoca mudanas na maneira de compor histrias e personagens. No processo colaborativo, as ideias se cruzam, esfarelam-se, morrem e renascem em moldes distintos. O dramaturgo (convidado pela equipe, ou integrante oficial da companhia) responsvel por assimilar os interesses do coletivo surgidos de experimentos cnicos, entrevistas, vivncias, improvisao e fazer dessa mistura a sntese comum. Cabe a ele construir um texto que seja harmnico, em meio s diversas influncias. Porm, no um mtodo que no se fecha em si. H vrias maneiras de se trabalhar a equipe de atores para a construo da escrita teatral. O dramaturgo pode ou no meter o bedelho nas orientaes do diretor, e possvel que nem esteja presente nas salas de ensaio; algumas propostas buscam nos prprios intrpretes o material que vai, com o tempo, dar o formato final quilo que comeou em um procedimento artstico aberto, sem ponto de incio definido. Ainda que seja ator, autor e diretor ao mesmo tempo, o indivduo no hesita em ser criativo e colaborador na produo. Deixa-se contaminar pelas histrias que surgem no processo, onde as pessoas e seu repertrio, suas aspiraes e conflitos so colocados em cena e devidamente aparados, prontos para a prova dos aplausos. No entanto, a fragilidade, que divide espao com a ousadia, sinnimo para alguns desse modus operandi do teatro. Uma coisa voc estar em sua casa e escrever uma pea do incio at o final, outra coisa voc ir escrevendo a pea junto com a feitura da prpria, junto com a sua concretizao, argumenta Juarez Guimares. Temos grandes escritores hoje que trabalham nessa perspectiva, diz, para logo em seguida citar Grace Pass, do espanca!, e Assis Benevenuto, do Quatroloscinco, como bons representantes da dramaturgia desenvolvida na capital mineira. Literatura dramtica tem outra carpintaria, o sujeito tem que conhecer a cena. A escrita teatral completamente diferente da ensinada nas escolas, ressalva Pedro Paulo Cava. J Jos Carlos Arago, autor de vrias peas algumas premiadas, caso de A presepada e Godot no vem mesmo, alm de Bastidores de Romeu e Julieta e uma adaptao de dipo Rei feita sob encomenda do grupo Teatro Andante considera que o dramaturgo uma espcie em extino. Em seu blog [www.aragaoteatro.blogspot.com.br], Arago discorre sobre a dramaturgia contempornea, divulga seus textos e critica, por exemplo, a criao compartilhada: a forma mais comum de fugir a duas responsabilidades: pagar direitos autorais e contratar um dramaturgo. um dos mtodos preferidos por grupos e companhias que adotam os chamados processos colaborativos na criao de seus espetculos, recrimina. Outra crtica se dirige pouca divulgao dos textos de novos autores: Na maioria desses processos colaborativos no fica registrado o texto, quem viu o espetculo, viu; quem no viu, no v mais e no tem possibilidade nem de conhecer a histria, porque o texto no publicado, conclui. Contudo, publicaes de alguns grupos da capital, seja do texto, ou do processo de montagem, j foram realizadas, a exemplo do espanca! (Por Elise, Amores Surdos, Congresso Internacional do Medo e Marcha Para Zenturo); do Quatroloscinco (Outro Lado, s uma formalidade); Mayombe (Mayombe: arquivos da memria, dramaturgia, pesquisas e prxis cnicas) e de montagens marcantes do Grupo Galpo (Romeu e Julieta, A rua da amargura, Um trem chamado desejo, alm de outras sete que fazem parte da coleo).

Todo mundo quer pblico. Quando artista se referem ao teatro comercial como lixo, ou esto colocando o pblico desses espetculo
REPRODUO

O m apon um c para dige qual dige coisa of


Juarez Guimares Dias (professor do UniBH e integrante da Companhia Pierrot Lunar)

O pblico belorizontino tem uma tendnci to, porque diferentemente do paulistano, qu a fazer tudo sozinho, ele gosta de andar em vai sozinho, morre de vergonha de ser cham
GUILHERME PACELLI

A p co e e p n

Pedro Paulo Cava (ator, diretor, dramaturgo, produtor, professor de teatro)

Camila Freitas
3 Perodo

Para uma garota que foi ao teatro apenas uma vez na vida, essa foi, com certeza, a matria mais difcil de executar. Os conflitos comearam logo na reunio de pauta, com a escolha do teatro como tema. Qual a diferena entre teatro experimental e teatro comercial? Existe preconceito entre um e outro? Temos bons crticos em BH? As questes eram levantadas e eu me debatia com dvidas internas. O que teatro de pesquisa? E teatro experimental? Ou ser que a mesma coisa? Quem disse que eu entendo alguma coisa de teatro? Mesmo com as leituras sobre o assunto, entendia cada vez menos. Como diz minha av, me senti como cego em tiroteio. Descobri que os artigos e reporta-

gens sobre o assunto eram tcnicos, feitos para quem j conhece o tema. Fiquei ainda mais frustrada. Na apurao que finalmente comecei a entender como funcionava o teatro, o porqu de tantos conflitos e questes no respondidas. Fizemos entrevistas com pessoas bacanas, como Pedro Paulo Cava, Jos Carlos Arago, Luiz Arthur, Juarez Guimares e Romulo Duque. Tive o privilgio de ser apresentada ao assunto por essa gente bonssima. A cada conversa, fui aprendendo e entendendo como funciona esse mundo. Da nostalgia de Pedro Paulo preocupao de Arago com o texto, passando pelo clamor de Luiz Arthur por mais apoio da imprensa. Com Juarez, aprendi que existem divises, mas que esto todos no mesmo barco quando se trata de dinheiro. E, finalmente, com Romulo Duque percebi que no adianta divises entre os artistas. No final, se no existir a experimentao, no haver teatro comercial. O teatro faz parte da histria de um povo. E no diferente com os mineiros, pois temos um teatro diferenciado, reconhecido nacionalmente. Embora faltem alguns ajustes e solues para determinados problemas, o importante o caminho estar sendo traado para isso. Finalmente, consigo responder minhas questes internas sobre o tema.

Essa nova gerao se preo umbigo, e aqueles duzento dias e pronto. Esto fazend para os amigos.

Voc tem um tringulo formado por Bras econmico; e Rio com o poder da mdia, d nada. Sente a sndrome do tribob do r criar em BH, sofrendo todo o massacre, to

Sem experimen hoje, par

H, sim, pblico fora da campa para produzir adequadamente p

Acredito que muitos se como ator, diretor, tcn uma perspectiva para q

Impresso

Dossi Teatro
H um desprestgio grande ao texto no teatro e, em decorrncia, ao dramaturgo. O teatro contemporneo est muito mais focado no aspecto cnico e visual do espetculo, do que propriamente no contedo.

Belo Horizonte, abril de 2013

as mais intelectualizados u coisa desnecessria, os no mesmo bojo.

guilherme pacelli

mercado hoje nta muito para consumo rpido, a um consumo cuja esto facilitada, no l voc no precisa erir nada, pois a a j est pronta. famoso fast-food.

Jos Carlos Arago (artista plstico, escritor e dramaturgo)

ia a gostar de evenue est acostumado bando. Ningum mado de solitrio.

A primeira coisa que um produtor corta quando vai montar um espetculo o dramaturgo. sempre a primeira cabea que rola. E para fazer isso, ou usa-se textos de domnio pblico, ou muitas vezes o prprio diretor ou produtor assume a funo de dramaturgo, embora no seja o papel dele.
reproduo

Em BH, existe a prtica de privilegiar os campees. Algum que se destaca em determinado segmento sempre valorizado, repetidas vezes, pela mdia e pelas instituies que apoiam a cultura. Para eles s existe aquele grupo de teatro, aquele grupo de bonecos. H muitos profissionais ralando para mostrar seu trabalho, alguns com muita qualidade, e no conseguem destaque.

A cena mineira est carecendo de pblico. Talvez ele tenha visto muita oisa ruim, ou que no entendeu, e fugiu do teatro. Talvez porque fique esperando somente a campanha de popularizao e durante o ano no quer ir ao teatro.

A diviso entre um teatro investigativo, de pesquisa e um mais comercial real. Mas no podemos tomar isso de forma preconceituosa, como se um tivesse mais qualidade que o outro. O que sempre digo aos amigos e colegas de trabalho que o fundamental qualidade.
Luiz Arthur (ator, professor de teatro)

ocupa somente com o prprio os amigos que vo l, durante dez do teatro para a prpria classe,

Quando no havia as leis de incentivo, todo mundo que fazia teatro s fazia porque estava muito a fim. O teatro pelo teatro. Quando comecei, era assim. Agora muita gente quer fazer teatro para fazer sucesso, para resolver a opo sexual, ou porque tem acesso ao departamento de marketing da empresa e sabe que vai ter patrocnio. Est difcil mesmo levar pblico ao teatro. Tinha que ter uma mdia muito maior, porque j no se tem a cultura do teatro. O sujeito nasce na Inglaterra com um livro do Shakespeare do lado. Talvez se a gente tivesse essa cultura, a coisa continuasse.
guilherme pacelli

slia, com o poder poltico; So Paulo com o poder ditando moda. Belo Horizonte est no meio. No rancho fundo. Voc tem que fazer ginstica para oda a influncia desses trs grandes centros.

ntao, o teatro comercial no vai existir. Acho que a experimentao vem, ra tentar novidades, que possam ser implementadas para o pblico assistir. E a partir do momento em que o pblico assiste, passa a ser comercial. Independentemente da linguagem, abriu bilheteria teatro comercial.

anha, mas necessrio que o produtor tenha competncia para levar o pblico pea dele.

e atreveram, em algum momento, a fazer alguma coisa pelo teatro, seja nico, ou professor. Eles foram fundamentais para que hoje, ns tivssemos que o teatro fosse alm do que a gente amava, fosse a nossa profisso.
Romulo Duque (Presidente do SINPARC)

Belo Horizonte, abril de 2013

Cibercultura

Impresso

Caiu na net, risada certa


Youtube, blogs e redes sociais faz o humor brasileiro migrar da televiso para a internet com uma linguagem moderna e gil
fotos:REPRODUO

Pardia bem-humorada da presidente Dilma Rousseff sucesso nas redes sociais

Carine Santos Cristiane Carvalho Josiane Martins


6 Perodo

Edio: Dany Starling

Chico Anysio, J Soares, A Praa da Alegria (depois A Praa Nossa), Os Trapalhes. Por anos, esses foram os grandes responsveis pelo humor no Brasil. Mais tarde, surgiram a TV Pirata, Casseta & Planeta Urgente, A Grande Famlia, Sai de Baixo, Os Normais, Zorra Total. A televiso brasileira sempre foi prdiga na hora de abrigar humoristas e comediantes, seja em programas cheios de esquetes ou por meio de seriados de comdia de situao. A frmula, contudo, se desgastou ao longo do tempo. Antes de sua morte, em maro de 2012, Chico Anysio j estava afastado da telinha, com uma e outra participao espordica no Zorra Total. J Soares deixou os programas humorsticos de lado no incio dos anos 1990 para se dedicar s entrevistas. Os Trapalhes, aps a morte de Mussum e Zacarias, se viram resumidos ao programa do Didi, que deixou a grade de programao da TV Globo em 2013, mesmo desti-

no da trupe do Casseta. A Praa Nossa, comandada por Carlos Alberto de Nbrega, tem seu horrio mudado por Silvio Santos constantemente, tudo por conta da baixa audincia. O humor brasileiro perdeu a graa? No, longe disso. Ele apenas migrou de veculo. Atualmente, quem quer dar boas risadas no liga a TV, entra na internet. A web concentra, hoje, o trabalho de uma nova gerao de comediantes e humoristas que, mais ousados e geis, cativam o pblico e incomodam as grandes redes de televiso, que perdem espectadores ano aps ano. O surgimento do Youtube em 2005, site de compartilhamento de vdeos em formato digital, reinventou a forma de se produzir humor no pas. Um dos primeiros vdeos produzidos para o Youtube que logo alcanaram o sucesso foi o monlogo Tapa na Pantera, de 2006, no qual a atriz Maria Lcia Vergueiro interpretava uma senhora de idade que h 30 anos era usuria de maconha. O ato de fumar, ou de dar um tapa na pantera, narrado de
Youtube

maneira surreal, foi visto por milhares de pessoas em pouqussimo tempo, ajudando a popularizar o site no Brasil. O Youtube tambm foi responsvel pela propagao do stand-up comedy, ou comdia em p. O gnero, importado dos Estados Unidos, j era praticado no Brasil h dcadas por J Soares, Chico Anysio e Jos Vasconcellos, mas com o nome de esquetes, realizados em seus shows ao vivo, porm ficou famoso na figura de novos artistas, como Rafinha Bastos, Danilo Gentili, Diogo Portugal e tantos outros. Alavancado pelas exibies na internet, os novos humoristas viram seus espetculos ficarem lotados, o que lhes valeu a entrada na televiso convencional em programas como Zorra Total e CQC. Fora da televiso aps uma tentativa frustrada de copiar o tradicional programa de humor norte-americano Saturday Night Live na Rede TV, Rafinha Bastos talvez seja o humorista que melhor saiba trabalhar com a internet. Seu canal no Youtube possui mais de 740 mil inscritos e est perto de completar 100 milhes de visualizaes. Nele, Bastos inclui cenas de

seus shows de stand-up e o programa de entrevistas 8 minutos, com vdeos novos postados duas vezes na semana. Quem tambm est fazendo muito sucesso o canal Porta dos Fundos. Idealizado por Antonio Tabet, dono do site de humor Kibeloco, o canal, lanado oito meses atrs, j tem quase trs milhes de inscritos e mais de 240 milhes de visualizaes. Seus vdeos, que tambm vo ao ar duas vezes por semana, so estrelados por atores como Fbio Porchat, Gregrio Duvivier e Marcos Veras, que comearam no stand-up e tiveram passagens de pequena importncia na televiso. Na internet, contudo, so sucesso absoluto. O vdeo Estaremos fazendo seu cancelamento, que Porchat estrelou para outro canal do Youtube, o Ns em Chamas, j tem mais de sete milhes de visualizaes.
Redes Sociais

A fora das redes sociais, que se popularizam no Brasil a partir de 2008, primeiro com o Orkut e agora com Twitter e Facebook, ajudou a fomentar a indstria do humor na internet. Quando um vdeo do

Impresso

Cibercultura

Belo Horizonte, abril de 2013

da marca dos palitos, para usar sua criao de maneira comercial. Seja nas redes sociais, no youtube ou em sites e blogs, o humor dominou de vez a web e se tornou um nicho de negcio rentvel e promissor. Com mais liberdade para trabalhar, os humoristas que fazem sucesso na internet no veem mais o veculo como trampolim para a TV. Pelo contrrio, sabem que encontraram um filo onde h muito ainda para se explorar.
No a TV

Fbio Porchat em esquete que critica operadoras de telefonia

Porta dos Fundos publicado, rapidamente milhares de pessoas o compartilham para amigos e seguidores, aumentando sua penetrao. A conta do Kibeloco no twitter, por exemplo, tem mais de um milho e trezentos mil seguidores. Rafinha Bastos um dos campees de audincia na rede social: seguido por mais de cinco milhes de tuiteiros. A presena do twitter e do Facebook to forte que ajudou a

criar pginas de humor exclusivas nas redes sociais. o caso da Dilma Bolada, personagem criada pelo estudante de publicidade Jeferson Monteiro, que faz uma pardia bem-humorada da presidenta Dilma Rousseff. Com mais de 100 mil seguidores do twitter e quase 300 mil no Facebook, as postagens da eta presidenta maravilhosa, bordo que ficou famoso na web, renderam a Jeferson o bicampeonato

do prmio Shorty Awards, considerado o Oscar das Redes Sociais. Inspirada na tradicional figura que ilustra uma caixa de palitos, surgiu a personagem Gina Indelicada, perfil no Facebook com quase trs milhes de fs. Com postagens irreverentes e muitas vezes politicamente incorretas, o idealizador da pgina, Ricck Lopes (tambm estudante de publicidade), foi convidado pela empresa Rela Gina, dona

Em entrevista ao programa 8 minutos de Rafinha Bastos, Gregrio Duvivier foi questionado sobre televiso x internet. De acordo com ele, os espetadores que vem os vdeos so reais, pois ningum deixa o Youtube ligado enquanto cozinha, algo que recorrente em relao a TV, portanto, o pblico necessariamente ativo. Outra vantagem do humor na internet que no h filtros que engessam o roteiro da esquete, sendo assim, a oportunidade de ser autoral, ter total liberdade e pblico cativo, fazem que a migrao para a televiso seja uma regresso. Duvivier ressalta que a televiso que deve fazer a migrao oposta e comear a produzir contedos voltados para a internet. O bom da internet que s quem v quem gosta. Ningum est te obrigando a ver aquilo.

Blogs de humor mais acessados no Brasil


Os sites, com sua instantaneidade, deixam as pessoas sempre plugadas de uma forma to ansiosa que preferem evitar a sensao de estarem perdendo algo. Confira os cinco blogs de humor mais acessados no Brasil: 1. Kibeloco.com.br um blog humorstico brasileiro criado em 2002 pelo publicitrio carioca Antnio Pedro Tabet e que abriga o canal Porta dos Fundos. 2. Naosalvo.com.br - Blog criado em 2008 por Mauricio Cid, onde ele, de forma irreverente e utilizando uma temtica religiosa, posta as mais engraadas estripulias da internet. Pela abordagem humorstica, se tornou um fenmeno na web, alcanando seus 10 milhes de visitas mensais em menos de quatro anos. Detalhe: As visitas so de maioria direta, ou seja, no vm pelo Google. So fiis devotos, que acessam o site frequentemente. 3. Naointendo.com.br - Blog de humor que usa a temtica dos jogos da Nintendo, principalmente o simptico encanador Mrio. Parceiro da MTV, possui em torno de oito a nove milhes de visitas/ ms. 4. Minilua.com Minilua blog independente, muito parecido com os agregadores de contedos. Seu contedo postado por uma equipe de nove colaboradores, grande parte de suas visitas vm por meio de parcerias dinmicas com blogs menores. Com apenas dois anos online, j possui uma mdia de seis milhes de visitas/ms. 5. ahnegao.com.br Blog de humor que est sempre acompanhando as tendncias da internet e mantm seu contedo atualizado diariamente. Desde 2008 no ar, o blog v sua mdia de acessos aumentar a cada ms hoje em torno de dois milhes de visitantes , figurando hoje entre os 10 blogs de humor mais acessados do pas.
Pioneiro na internet, Rafinha Bastos atrai fs com humor e muita polmica

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Voc j viu?

Impresso

Os detalhes de um solista
Wesley Martins de Abreu
7 Perodo

Edio: Andr Zuliani

A partir de uma histria real, j publicada tambm em livro de grande sucesso nos Estados Unidos, O Solista se destaca pelo enredo, mas tambm pela qualidade da produo e direo, a cargo do britnico Joe Wright, o mesmo de Orgulho e Preconceito, Desejo e Reparao e do recente Anna Karenina. O drama envolve o poder da msica: Steve Lopes, um jornalista interpretado por Robert Downey Jr (O Homem de Ferro, Chaplin), conhece Nathaniel Anthony Ayers, vivido por Jamie Foxx (Ray e Django Livre), um sem-teto ex-estudante de msica, que vive tocando um violoncelo de apenas duas cordas nas ruas de Los Angeles. O jornalista tenta de todas as formas ajudar o solista perturbado a retornar sua vida e a realizar seu sonho, tocar no Walt Disney Concert Hall. Com isso, uma grande amizade formada, de modo que altere a vida e quebre os paradigmas dos dois. Um dos destaques do filme a iluminao, usada de forma bastante significativa. Sempre que o jornalista Lopez est em seu apartamento, a iluminao mais escura, o que remete confuso do personagem com seu prprio eu. Isso porque Lopez tem um problema em se relacionar com as pessoas e sempre vai contra as ideias de todos, o que, por sua vez, faz com que ele seja reconhecido e respeitado em seu trabalho. Por outro lado, a claridade e as cores usadas nas cenas em que aparece o solista, durante o dia, tambm revelam algumas coisas sobre ele: sua roupa muito colorida mostra as vrias personalidades que Nathaniel comporta; seu cabelo o diferencia de uma forma artstica. Os planos e movimentos de cmera reforam tambm seus momentos de conturbao, alegria e espontaneidade. Outro destaque o uso da trilha: quando a imagem mostra o solista, a msica do seu instrumento acompanhada por alguns violinos; porm quando mostra o jornalista, a msica apenas a do solista. Isso indica dois sentimentos: o do msico, se sentindo acompanhado por uma orquestra e o de Steve Lopez, que via apenas Nathaniel tocar.

O crtico Rodolfo Marques (do site Cinecrticas), afirma que O solista um pouco cansativo e modorrento, mas reconhece: por vezes a projeo leva o espectador a momentos de lirismo e reflexo, ao mesmo tempo em que h uma crtica racional e esteticamente interessante ausncia do estado, no caso especfico, em Los Angeles, na gerncia da situao dos moradores de rua. Discordo quanto ao filme ser sonolento, pois, pelo contrrio, a obra envolvente com seus detalhes espalhados por trs de uma

aparente simplicidade. Mas isso s perceptvel para quem no fizer uma leitura superficial nem tiver preguia de analisar com apuro esse tipo de filme. Trata-se de um filme que deve ser assistido mais de uma vez, sobretudo para perceber os pormenores. Tambm interessante para o espectador um conhecimento bsico de msica, de preferncia clssica, j que o protagonista f de Beethoven, toca msicas do compositor alemo e se inspira na histria dele para justificar aspectos da sua prpria vida.
REPRODUO

Ficha Tcnica

O solista (The soloist) Ano: 2009 Pas: EUA Direo: Joe Wright Roteiro: Susannah Grant, baseado no livro de Steve Lopez Elenco: Jamie Foxx - Nathaniel Ayers Robert Downey Jr. - Steve Lopez Catherine Keener - Mary Weston Tom Hollander - Graham Claydon Lisa Gay Hamilton - Jennifer Ayers

Impresso

Voc j leu?

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Entre transposies de forma e contedo


Leilane Stauffer
7 Perodo

Edio: Dany Starling

Um simples convite para reflexes e risos. A ltima frase do prefcio revela a que veio o livro A vida de jornalista como ela , dos jornalistas paulistas e irmos gmeos Anderson e Emerson Couto. As 193 pginas da obra renem contedos publicados no blog Desiluses Perdidas, onde Anderson e Emerson se transformam no personagem Duda Rangel, jornalista desempregado que, como forma de desabafo, fala sobre os encantos e desencantos da profisso. E a soluo encontrada para reunir a essncia de histrias cmicas e mitificadas na internet em livro apresenta-se j na capa, com o slogan: O melhor do blog de Duda Rangel. Esse parece ser o recheio que faz com que o leitor se sinta atrado, perceba e viaje pela lgica do livro. Ao mesmo tempo em que os autores buscam valorizar a originalidade dos textos que j foram construdos e que fizeram sucesso entre os frequentadores do blog, h uma ateno especial em como organizar esse contedo. o prprio Duda Rangel quem explica isso: Do blog, nasceu este livro. Aqui esto reunidos os melhores ou piores posts, tudo arrumadinho por captulos temticos. Em 16 captulos, o enredo se constri, preservando a identidade solta, criativa e sagaz encontrada no ambiente virtual e, ao mesmo tempo, enquadrando-a como alternativa que encontra meios para se sustentar. A organizao do contedo em captulos temticos capaz de dialogar e seguir o mesmo estilo irreverente contido nos textos. Prova disso so as epgrafes adaptadas que acompanham os ttulos genricos de cada uma das divises. So pardias, metforas e pensamentos sobre o fazer jornalstico, criados a partir de frases j consagradas e conhecidas pelos leitores. Para completar, as adaptaes so assinadas pelos criadores das frases que inspiraram as adaptaes, como escritores, msicos e figuras que, de alguma forma, tornaram-se populares. Integram a lista do repertrio Clarice Lispector, Fernando Pessoa, Raul Seixas, Claudinho e Buchecha, Dalai Lama, Walt Disney, e por a vai. Aps cada uma das 16 cortinas, desvenda-se o manual da diversidade, da sobrevivncia e do bom humor, como o prprio Duda caracteriza. Para falar sobre o jornalismo, a receita, ou melhor dizendo, a premissa dos autores usar a imaginao, explorando esteretipos, trocadilhos inusitados e ideias presentes no senso comum que despertam identificao nos leitores. Elementos que ajudam tambm a construir uma viso exagerada e apocalptica da profisso, fazendo jus imagem do personagem, desiludido com a carreira. Todas essas caractersticas so compiladas em uma mtrica livre. A ideia de uma narrativa dinmica, indicada j na capa do livro, d sequncia a uma miscelnea de estilos e formas adequados proposta dos textos. Contos, crnicas, poesias, pardias e perfis nas pginas de Duda Rangel tm vida prpria e no seguem padres pr-fixados. H textos com dois pontos, pargrafo e travesso e tambm aqueles sem pontuao alguma. A mesma reordenao textual chama a ateno para o registro de um movimento inverso.

Da mesma maneira que se exploram os formatos tecnolgicos, com a disseminao dos e-books e da lgica dos livros eletrnicos, h tambm o registro da experincia virtual em livro impresso. Prova de que, como afirma Karin Littau em seu livro Teoras de la lectura, a comunicao literria envolve convergncia entre o fisiolgico, o material e o tecnolgico. Nesta dinmica, encontram-se os blogs como espao aos produtores de contedo e emissores no processo de comunicao. E em um dos momentos de convergncia, ressaltado pela autora, consagra-se o contedo do blog transformado em registro impresso. Assim como a chegada do A vida do jornalista como ela segue esse movimento inverso, outras experincias similares tambm so transpostas do cenrio virtual ao presencial. O site Sensacionalista, por exemplo, tambm decidiu reunir parte de seu contedo publicado no livro

A Histria Sensacionalista do Brasil, lanado pela editora Record. Uma proposta parecida do Desiluses Perdidas e com temtica prxima: falar do jornalismo de maneira irnica, hiperblica e sarcstica. E a experincia tem tido aceitao. No primeiro ms de divulgao pela internet, o livro teve 250 exemplares vendidos. Anderson e Emerson Couto preferiram no apostar na inovao de um contedo adaptado e reformulado ao livro. Optaram por sustentar a mesma identidade do material produzido para o blog. Ainda com os mesmos textos e sem trazer algo novo ao pblico que j acompanha o trabalho dos autores, o livro consegue extrair boas gargalhadas dos fs. Os irmos, por meio de Duda, foram categricos nas escolhas e buscaram sustent-las, principalmente, por meio da criatividade e da objetividade. Coincidentemente, requisitos desse tal jornalismo.
REPRODUO

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Crnicas

Impresso

Asley Gonalves
6 Perodo

Sinto saudade da poca em que artistas da msica eram de fato artistas da msica - embora no tenha presenciado tal poca. Isso uma frustrao que ainda estou aprendendo a lidar ao longo da minha vida, vasculhando ora aqui outra ali, a fim de encontrar algo que me devolva a f naquela msica que um dia serviu como forma de expresso artstica. Certamente houve um momento nico na historia da indstria fonogrfica em que as coisas que vinham da alma serviam como produto de consumo e movimentavam milhes. Acho que obras assim continuam a ser criadas, no entanto, tropeamos por cima do lixo que se instala sobre a grande mdia. No posso ser leviano a ponto de querer enxergar as coisas da mesma forma em tempos diferentes; a internet surgiu, o banal ganhou mais espao e o Brasil cresceu economicamente. Esses fatores modificaram todo o cenrio cultural do pas e do mundo, e s me resta a certeza de que a mudana foi para pior. Esse meu olhar pessimista tomou maiores propores na manh do dia 27 de janeiro de 2013, quando me surpreendi com a notcia da morte de mais de duzentas pessoas, vtimas de um incndio em uma casa de show, e minha maior surpresa foi saber que a responsvel por tamanha tragdia tenha sido a msica. Sim, a msica, ou o que podemos chamar de msica. Alvar, pouca infraestrutura, lotao, espuma de isolamento acstico de baixa qualidade, na minha concepo, no passaram de fatores que potencializaram essa desgraa, mas o que realmente matou essas dezenas de pessoas foi a msica, ou a falta dela. Alguns podem me achar radical, mas continuo irredutvel com minha perspectiva, e repito: uma pequena dose de boa msica teria evitado essa fatalidade. O entretenimento cultural tem se apoiado em vertentes medocres e o consumidor brasileiro parece ter se tornado

um bobo alegre, disposto a sustentar esse comportamento de alienao por tempo indeterminado. Por isso volto a citar o desenvolvimento econmico do pas, algo que acredito ser a mola propulsora desse comportamento. O cidado brasileiro agora tem acesso ao que at alguns anos atrs no tinha; incluso digital, carteira assinada, melhor qualidade de vida etc. Diante dessa realidade, ningum tem do que reclamar, no mesmo? ai que ocorre a mudana cultural de um pas para pior, por consequncia

do comodismo. A msica popular, que outrora servia como voz disseminadora de ideias e reivindicaes, hoje se configura apenas como um passatempo fugaz, que entra por um ouvido e sai pelo outro. As msicas de fcil compreenso mostram o paradoxo desse pas onde o brasileiro trabalhador e disposto certamente passou a ter os ouvidos mais preguiosos do planeta Terra, economizando reflexes e fazendo assimilaes poticas em cima de canes que servem de exemplo em qualquer aula de diviso silbica. Diante desses

fatos, julgo a msica popular brasileira atual como a maior culpada pela morte de todas as 241 pessoas em Santa Maria. Se houvessem verdadeiros artistas se apresentando naquela fatdica noite de janeiro, no seria necessrio o uso de prticas apelativas em uma apresentao extravagante e sem nenhum fundamento teatral plausvel. Mas qual outro artifcio seria mais apropriado para suprir a falta da verdadeira arte, do que os fogos de artifcio? Eles encantam, chamam a ateno, e obviamente servem para preencher o buraco da carncia artstica de homens que no sabem usar os elementos naturais, inerentes a qualquer ser humano, como o corpo, a voz e o intelecto.
Izaas Guerra

Meu mundo fora do global


Kelle Lopes
6 Perodo

Essas coisas s acontecem comigo. verdade, nada de mania de perseguio ou coisa de quem acredita na Lei de Murphy. Mas depois de hoje, cheguei concluso de que algo est errado, e esse erro s pode ser comigo. Acordei em sobressalto, escutei o despertador somente no terceiro toque da soneca. Na garagem, meu carro no ligou. Entrei em contato com o mecnico e do outro lado da linha escutei: Iiiih, isso problema na bateria. Dirigi-me ao ponto de nibus e esperei, esperei, esperei... Enfim ele parou no ponto. Tinha tanta gente que a porta quase precisou ir aberta. Me espremi e consegui um lugar para ficar, quando, do meu lado, para uma senhora de feio simptica...mas no por muito tempo. T cheio hoje, n? Ento, voc viu ontem a loirinha que ganhou o prmio, muito dinheiro. Eu gostei dela, disse at que no vai sair nua, acho pouca vergo-

nha sair daquele jeito pra todo mundo ver. C acha que ela mereceu? Eu, com cara de espanto, logo pensei estar sendo confundida e, educadamente, respondi: Desculpe, senhora, mas no sei do que se trata. Ela se espantou: Como no, minha filha? T falando da vencedora de 1,5 milhes do Bial, do Big Brother Brasil. Ah, sim, ganhadora? Ento j acabou?, pensei. No sei no, senhora, no acompanho o programa. Quem viu a reao dela ao me escutar deve ter imaginado que eu a estava desrespeitando, xingando palavres, de to assustada a sua reao. Como no sabe, em que mundo c vive? Todo mundo sabe que foi a mineirinha, nossa conterrnea que ganhou aquela dinheirama. Preferi no render assunto, explicando que eu no assisto porque no gosto do programa. Como vi que essa minha declarao poderia culminar em um barraco matinal dentro no nibus, apenas dei um sorriso e me calei esperando que ela fizesse o mesmo. E fez, ao longo de uns

trs quarteires at que... E a Morena, acha que vai voltar a namorar o Bonito? Suspirei e respondi calmamente: Desculpa, mas no conheo essa moa, nem o ex-namorado dela. Foi a que ela esboou um largo e alto sorriso: Oh, menina engraada. Sei que sabe do que eu t falando. da Morena, da novela das nove. Expliquei calma: No senhora, no assisto novela. Como no, faz o que noite? Esse horrio estou na faculdade. Oras, minha neta tambm, mas ela v tudinho pelo computador. No tem internet no? Pensei em dizer: tenho sim, mas no tenho tempo e tambm no gosto de novela. Mas como j sabia que ela ficaria indignada, apenas sorri, esperando que agora a conversa acabasse. Mas, muito prestativa, ela resolveu me colocar a par do que estava acontecendo. Salve Jorge muito boa sabe, filha? A novela conta a histria da Morena, uma garota pobre que apaixonada pelo Tho, um moo bonito do

Exrcito e devoto de So Jorge, mas a ela resolve viajar pra fora do Brasil... E eu sem entender nada, quer dizer, o nome talvez eu tenha entendido. Parece que o tal de Tho devoto de So Jorge, logo pensei que ele fosse o gal e por isso o nome da novela. Essa foi uma das poucas coisas que eu consegui prestar ateno. Chegando no meu ponto de desembarque, aliviada porque ficaria livre daquele papo, agradeci e me despedi. Com outro largo sorriso, ela me responde: Ainda falta um pedao da histria pra eu te contar. Mas veja s, que sorte a sua, vou descer no mesmo ponto que voc. Ela desceu, e continuou narrando a novela, at que eu virei uma rua que no era mais o seu caminho. J cheia de tanto ouvir uma histria que eu no entendia bulhufas e menos ainda me interessava, dei um seco tchau e virei as costas. Quando achei que j estava livre, escuto um grito: Ei, filha, chamam de novela das oito, mas enganao, passa mesmo s nove da noite, no esquece!