PRESENTACIN BASADA EN EL LIBRO: AFINACIN Y TEMPERAMENTO EN LA MSICA OCCIDENTAL DE JAVIER GOLDRAZ GAINZA

Introduccin
Historia En Grecia aparecen divisiones diferentes de la octava, las ms importantes: -la pitagrica: basada en 5as justas -el sistema de Aristgenes: divisin en partes iguales -divisin diatnico-sintnica de Ptolomeo, con terceras justas, que ser la base de la justa entonacin. Durante la Edad Media, slo pervivi la pitagrica, debido a las caractersticas mondicas del canto gregoriano, y Boecio, el gran transmisor de la teora musical griega a occidente se encarg de defenderla y difundirla. Con la polifona, se necesitar el uso de terceras y sextas justas. Renacimiento, entra finales del s.XV y principios s.XVII: -continua la pitagrica pero, -se profundizar en la utilizacin de la justa entonacin o afinacin justa (Ramos, Fogliano, Zarlino, Salinas), y aparecen muchas afinaciones y temperamentos: el temperamento mesotnico (Gaffurio,Aron,Zarlino,Salinas) multitud de temperamentos para instrumentos de teclado como el rgano o de cuerda con trastes como el lad ( Schlick,Agrcola,Grammateus, Dowland) propuestas de divisiones mltiples de la octava (Vicentino, Salinas, V.Galilei, Mersenne)

En el siglo XVIII y tras la Revolucin Cientfica predominan los temperamentos irregulares cclicos tpicos del Barroco ya sea Francs, Italiano o Alemn que tienen como caracterstica permitir el uso de todas las tonalidades. En el siglo XIX se impone ya el temperamento igual que perdura hasta el momento actual.( En Inglaterra ms partidarios de la consonancia justa) En el siglo XX se exploraran otras divisiones de la octava en cuartos u octavos de tono como por ejemplo las experiencias del compositor Alois Hba y diversos sistemas alternativos y experimentales. Por qu la escala se divide en 12 semitonos iguales? Las consonancias son la base de la escala: la octava la quinta la cuarta la tercera y sexta ( en la msica occidental)

Antes de saber los armnicos naturales, ya aparece la apreciacin de lo que es consonante sin embargo.. CONSONANCIA PURA no se da en la escala temperada actual.

Este libro trata de las afinaciones y temperamentos en Occidente

el libro Tunning and temperament, a historial survey . J.Barbour. 1972. New york 180 sistemas ( son variaciones que se pueden reducir a 20 ).Se recurre al crculo quintas para explicar cada sistema

An elementary treatise on musical intervals and temperament Bosanquet. 1876. Londres diferencias entre: sistemas regulares: con el crculo de quintas ( 1 es ms corta ) sistemas regulares cclicos: se cierran con 5 iguales irregulares: al menos dos 5 son diferentes sistemas con divisin mltiple de la 8 ( mas 12 tonos)

En tiempos de Pitgoras, los intervalos se media por razones matemticas. Relacin entre dos fragmentos de cuerda

On the sensations of as a Physiological Basis for the Theory of Music H. Helholtz. En su traduccin al ingls, J.Ellis propone un apndice con la unidad logartmica de medicin de intervalos. Ya que una octava es 2/1, usa una divisin llamada cents, donde: semitono temperado= 100 cents la octava =1200 cents Para transformar una razn intervlica se multiplica por: X 1200/log 2.... ( la base del logaritmo es 2 por que la octava es 2/1) ejemplo: la quinta 3/2 en cents es 3/2X1200/log 2= 701.95 cents

Conclusin: Las consonancias puras se desvan respecto a la de temperamento igualmente Distinguir entre temperamento ( ajuste de consonancias justas incompatibles) y afinacin (consonancia justa) Podemos: modificar conscientemente algunos intervalos de la escala para una mayor afinacin que no nos da el temperamento igual, y usar el temperamento igual para modular a otros tonos, que con consonancias justas sera imposible.

Sistema musical griego Unidad intervlica bsica es el tetracordo ( 4 justa, diatessaron ) es la menor de las consonancias, todo intervalo menor era disonante notas extremas fijas ( bestotes ), las dos intermedias son mviles ( keinoumenoi ).

Los nmeros inferiores son aproximados, la extensin de tono no estaba definida, y un semitono puede ser as o cuarto de tono. Todo depende del sistema de afinacin elegida. A partir del tetracordo se construyen unidades mayores ( systemata ), mediante conjuncin ( synap ) o disyuncin ( diazeuxis ) de tetracordos. El heptacordo se compone de dos tetracordos conjuntos El octacordo de dos tetracordos disjuntos.

Esto est basado en el tetracordo diatnico, pero se podran usar los otros dos. El heptacordo parece estar en relacin con la lira griega de 7 cuerdas Las escalas en aquella poca eran descendentes. El octacordo se presenta siempre igual, dos tetracordos separados por un grado de disyuncin

Los pitagricos Siglo VI a.C. Segn nos Boecio ( De institutione Musica I, pag.10.11), Pitgoras pas por delante de una herrera, y se fij en los diferentes sonidos del martillo con el metal. Apreci consonancias.Y de vuelta a casa hizo experimentos diferentes ( con pesos, con vasos,con flautas..), de aqu, parece ser, cre el monocordio. ( instrumento creado en base a una cuerda y su kanon o regla con la que determinaba su relacin con fragmentos de la misma. Segn Arstides Quintilliano ( De musica III), al morir les dijo a sus discipulos que usaran el monocordio para no fiarse de la apreciacin sensorial

Para sumar intervalos se multiplican octava= 5 justa+4justa ( 2/1= 3/2 X 4/3= 12/6) Para resta intervalos los dividimos tono= 5 justa+4justa ( 3/2 : 4/3= 9/8)

NUMEROLOGA Esto era otra prueba, usada por los pitagricos, para demostrar que el cosmos estaba compuesto por nmeros, y que la vivencia esttica se corresponde con la numrica. El intervalo de octava ms 4justa, ( 8/3 ) al no estar dentro de la tetractys, no se la consideraba consonancia, s admitida por Ptolomeo.

Cuanto ms simples son los nmeros de la razn, hay ms consonancia. Las razones son: mltiples (xn/n), la octava y las que superan la octava particulares (n+1/n), la quinta y la cuarta. MEDIDAS PROPORCIONALES

Tres tipos de medidas aritmtica: el trmino b es la media aritmtica de a y c, cuando a-b=b-c b=a+c/2 geomtrico: (menos usada en msica) el trmino b es la media geomtrico de a y c, cuando a/b=b/c b=ac.b armnica: el trmino b es la media armnica de a y c, cuando a-b/b-c= a/c b=2ac/a+c El conjunto numrico 12,9,8,6 revisti mucha importancia para muchos filsofos con tendencias ms o menos especulativas. 12/9=8/6 y la multiplicacin de los extremos por los medios: 9X8=12X6

De igual forma la 3mayor se puede dividir en dos tonos de tamaos diferentes:

En Grecia la divisin del intervalo de quinta por terceras aparecer con Ptolomeo s.II d.C

Atribuido a Euclides, en su Seccin de canon ( 300 a.C.) ,pero basndose a tiempos de Arquitas de Tarento ( s.V a.C.), donde demuestra que una porcin superparticular ( 5 4 justas) no se puede dividir en partes iguales, apareciendo nmeros irracionales. CONCLUSIN: ninguna consonancia puede dividirse en partes iguales como hemos visto,la octava, quinta, cuarta y posterior tercera se dividen en partes desiguales. Esta propiedad, cierta por otra parte, ser una de las mayores dificultades de

la teora musical para dividir la escala en partes iguales Otra propiedad aritmtica es que la suma de dos consonancias no dan otra consonancia. Dos quintas o dos cuartas forman una novena y sptima. Otra tercera propiedad es que seis tonos sobrepasan una octava en un pequeo intervalo denominado comma pitagrica:

igual a 24 Cents

ESCALA DE TIMEO
Los pitagricos no fueron ms all en la divisin de la octava.(5+4 justa) Debemos a Platn ( Timeo 34h-35h), enredada en una explicacin cosmolgica y filosfica viene a decir: Tomando el tono (9/8) como unidad de medida cada tetracordo se divide en 2 tonos y una limma o residuo, que viene de la razn 256/243, que es la diferencia entre dos tonos y la cuarta

Esta divisin platnica, crea la escala del Timeo, conocida por Filolao y Arquitas, es llamada por Ptolomeo de Eratstenes, y actualmente se conoce como AFINACIN PITAGRICA las terceras mayores son muy grandes (81/64, 408 cents) frente a los 386 cents de la afinacin justa y 400 cents de la temperada. Aptas para msica meldica homofnica pero no en polifona La porcin del limma, parece alejada de los nmeros simples ( preocupaba a Platn ). Como Arquitas deca, una razn superparticulares (9/8 en este caso) no puede dividirse en 2 partes iguales. Esta divisin fue la usada en toda la Edad Media, hasta el Renacimiento. ARISTGENES: Otra gran tradicin musical griega adems de la pitagrica, la aristognica. De Aristgenes de Talento (c.360 ? a.C.), discpulo de Aristteles En su obra Elementos armnicos rompe con la tradicin pitagrica y defiende la armona como ciencia autosuficiente dependiendo del odo y el entendimiento, no de las matemticas o fsica

Hizo contribuciones decisivas a la teora musical: distingui entre voz continua ( como hablar ) y voz discreta ( como cantar ), la segunda es la que posea notas musicales definidas, en las que la voz se detiene. Concepto de distancia entre dos tensiones diferentes o notas. Los pitagricos relacionaban todo en base a una sola tensin y las notas salan como proporcin intervlica entre una cuerda y sus proporciones. Esto fue de gran influencia para pensadores del Renacimiento y para la divisin de la octava en partes iguales, que los aristotlicos no contemplaban. MTODO Aristgenes divide los intervalos mediante la suma y resta de intervalos, as haya un tono (9/8 en el sistema pitagrico) Y de forma que puedan hacer intervalos con partes iguales

Divide el tetracordo en 30 partes iguales 6 partes un semitono 12 partes un tono 4 partes 1/3 de tono 3 partes 1/4 de tono 1 partes 1/12 de tono No especifica las divisiones del tetracordo pero se conocen a travs de Clennides y Arsitides Quintiliano DIVISIONES TETRACORDALES GRIEGAS

Comentarios: Divisin lineal de Aristgenes Gnero diatnico Eratstenes, y ditaniaion de Ptolomeo son igual a pitagricos ( diatnico= dos tonos mayores ) Muchas divisiones de corresponden con la justa entonacin:

tercera mayor 5/4, aparece en el enarmnico de Arquitas y Ddimo tercera menor 6/5 en los cromticos de Erststenes, Ddimo y Ptolomeo. Divisin del tetracordo en dos tonos de tamao diferente: mayor 9/8 y menor 10/9 semitono diatnico de razn 16/15 en el diatnico de Ddimo y el syntonon de Ptolomeo. Semitono menor de razn 25/24 de Ddimo Las divisiones de Ptolomeo y Ddimo se vern en el Renacimiento. Sus diferencias son sobre el tono mayor

De institutione musica de Boecio, es el escrito que rene estas diferentes divisiones y siempre da mayor valoracin a la divisin pitagrica, de ah que en la prctica musical quedase mejor estructurada durante la edad media ANALISIS de la AFINACIN PITAGRICA Es buena para una msica MONDICA Y DIATNICA Esto ocurre con el limma, o semitono pequeo, excelente meldicamente, pero muy agudo para la polifona Con la introduccin de muchas alteraciones el sistema crea problemas: Las afinaciones de Sol#-La-Sib, crean un tono, Sol#-Sib, menor que el tono mayor en una comma pitagrica. La virtud del sistema estriba en poder deducir cualquier intervalo a partir de los dos primarios : octava y quinta. Sumando quintas y restando octavas podemos hallar los otros intervalos. Euclides y Arquitas conocan el exceso de seis tonos sobre una octava, que con 12 quintas justas ( el crculo completo ) no igualan a 7 octavas, se excede.

La diferencia es la comma pitagrica. El crculo de quintas entonces de esta forma nunca llega a cerrarse, y cuando se intenta hallar Re#, el intervalo es mayor que con la enarmona Mib

Por adicin de quintas podemos construir las diferentes escalas a partir de cualquier nota. Tanto escalas pentfonas , como diatnicas o cromticas El calculo se limita a dos operaciones multiplicar n veces la quinta (3/2) y dividir por m veces el resultado por la razn de la octava ( 2/1)

Por ejemplo para llegar al intervalos de tono, hay que sumar dos quintas y restar una octava ( 9/8 ), para mi hay que atravesar 4 quintas y se han sobrepasado dos octavas (81/64)...

Pero surgen problemas. Los sonidos llamados actualmente enarmnicos no coinciden nunca. Euclides y Arquitas ya conocan este circunstancia Doce quintas, las que recorren el crculo completo no igualan a siete octavas:

Aparece as un margen de error denominado: Comma pitagrica. Tono (3/2:4/3=9/8) Ditono ( o tercera mayor pitagrica) (9/8 X 9/8= 81/16) Semiditono ( o tercera menor pitagrica)( 4/3: 9/8= 27/8) Limma pitagrica ( o semitono menor , semitono diatnico) ( 4/3:81/64=243/32)

Apotom ( o semitono mayor, semitono cromtico ) (9/8:256/243=2187/2048) Comma pitagrica ( o diferencia entre limma y apotom) (2187/2048: 243/32= 531441/524288)

La principal caracterstica de la afinacin pitagrica son sus quintas justas Se sigui aceptando incluso cuando en la prctica se usase otra afinacin Seguidos y partidarios: -Gaffurio s. XVI -Robert Fludd s.XVII -Variantes de Grammateus, Bermudo, Agrcola o Downland en s.XVI - el sistema occidental de Rameau, se basar en la progresin de 4Justas Pero, mientras quintas y cuartas son puras o justas, las terceras y sextas estn muy desviadas. Adems hay un nico tipo de tono (9/8), y los semitonos estn invertidos presentan una gran desviacin.

Afinacin pitagrica

temp. igual

La afinacin pitagrica se acerca ms al temperamento igual, con quintas y cuartas casi puras, terceras mayores grandes y semitonos iguales

LA JUSTA ENTONACIN La afinacin justa tiene por objeto afinar las terceras puras ( tercera mayor 5/4, tercera menor 6/5). Ambas forman la triadas acrdicas. Las sextas comienzan a aparecer como complementarias a las terceras, y sustituirn al ditono ( tercera mayor) y semiditono (tercera menor)

Zarlino crea el senario, con las seis consonancias nuevas, en sustitucin del tetracordo pitagrico. Pero aparece un nuevo problemas al usar la justa entonacin aparecen incompatibilidades entre quintas y cuartas. La tercera mayor no puede contruirse con cuatro quintas ( ditono pitagrico ) sino que es algo menor.

Aparece un nuevo error denominado comma sintnica o comma de Ddimo. 81/16:20/4=81/80. Luego para conseguir una tercera mayor justa por adicin de quintas, una de las quintas debe reducirse una comma Ya no usamos dos tonos iguales (9/8) para hallar la tercera

Ser 9/8 y 10/9, y eso provoca que no todas las terceras mayores y menores vayan a ser diferentes a las pitagricas y necesitemos ajustes en su aparicin en el crculo de quintas.

En el Renacimiento se prefieren las terceras mayores ante las menores. Por que el uso de la entonacin justa, necesita de una eleccin entre unas u otras, si se quiere mantener unas ms afinadas que otras. Otra diferencia con la afinacin pitagrica es la diesis. En la afinacin justa al no llegar las quintas a las octavas, el semitono diatnico es mayor que el cromtico, esa diferencia es la diesis

Resumen de las diferencias entre la afinacin pitagrica y la justa

AFINACIN del Monocordio de Ramos de Pareja. Usa una nueva divisin del monocordio basndose en la afinacin justa

Extendido el crculo completo esta divisin de Ramos presenta una mezcla de la afinacin pitagrica y justa. Es una afinacin irregular, al haber dos quintas falsas:

Muchas veces se le ha considerado como el creador del temperamento igual.No es cierto, es el primero en proponer una divisin prctica del monocordio, en el sistema de la justa entonacin para el diatonismo.

DIVISIN del Monocordio de Fogliano Primero divide la octava en quinta ms cuarta.Luego la quinta en tercera mayor ms menor. Basndose en estas dos formas busca el resto

Segn esta divisin el crculo de quintas queda as:

Fogliano usa notas dobles Re Re. Sib y Sib, y sus diferencia sigue siendo la comma sintnica.. ..el siguiente paso ser eliminar de esta comma para hacer coincidir las notas dobles. Este principio ser el rector del temperamento mesotnico, cuya traduccin es de tonos medios, de tal forma que los tonos mayor y menor se igualen.

EL SISTEMA PERFECTO de Salinas Combina los hallazgos de Zarlino y Fogliano: duplicacin de notas y afinacin justa de Fogliano prolongacin del crculo de quintas para dar cabida a la diesis El resultado es el siguiente:

Salinas habla de un rgano perfecto, que posee en Salamanca, que tendra, segn su descripcin la siguiente apariencia

El sistema de Salinas ser desarrollado por pensadores posteriores: Battista Doni, propone un teclado de 20 notas por octava, afinadas a una tercera mayor de distancia, con tres teclados.

Marin Mersenne con un sistema de 31 notas Quirinus van Blankenburg con un sistema de 18 notas. En el siglo XIX, se volver al inters de los teclados afinados en la justa entonacin descontentos con la excesiva desviacin de las terceras mayores del temperamento igual. Entre ellos: Henry Liston que construy un rgano de 12 teclas por octava afinadas en la entonacin justa

Helmholtz que introduce un intervalo de quinta ms pequeo, con la resta de lo que llamar shisma. Usa 24 notas

LA REVOLUCIN CIENTFICA A lo largo del s.XVII la teora musical sufre, como el resto de las ciencias,una transformacin en sus fundamentos, con el uso de nuevos sistemas de clculo, como el logaritmo y la raz cuadrada. Aun as, los problemas de afinacin derivados de la fidelidad de la justa entonacin seguiran vigentes, es decir la imposibilidad de hallar una escala apta para la prctica artstica PENSADORES Kepler: cree que no es en la aritmtica donde hay que buscar la base de las consonancias sino en la geometra. Stevin: demuestra que la octava se compone de seis tonos iguales y comienza

los clculos con nmeros irracionales Francastro: muestra el fenmeno de simpata entre cuerdas, y demuestra la existencia de los armnicos naturales.

Benedetti: establece las frecuencias y su relacin con los tonos. Desarrolla teoras de propagacin sonora distintas Galilei: revisa el experimento pitagrico de los martillos y saca conclusiones basadas en la diferente tensin de la cuerda, donde se prestan nuevas variables, como que la relacin de octava puede ser 4:1, la quinta 9:4, etc.. Tambin experimenta con cuerpos tridimensionales, por ejemplo, los tubos, donde el clculo, ahora, es elevado a la tres, al ser la medida de volumen la que se practica en este campo. Esto se lleva a la prctica, no slo influirn la tensin y longitud de la cuerda, sino tambin el grosor. Salviati: experimenta con cuerpos donde se puedan estudiar las ondas sonoras, por ejemplo el latn. Huygens:Recoge los estudios de Mersenne e incorpora un armnico ms:la sptima o tritono, y usa el nmero siete como apto para formar intervalos posibles.

TEMPERAMENTOS MESOTNICOS El trmino latino participatio, hace referencia al hecho de repartir entre los diferentes intervalos las incompatibilidades entre algunas consonancias. El trmino diminutio a la disminucin de las quintas para conseguir las terceras. Temperamento mesotnico distribuye estos desajustes en pos de el uso artstico del sonido. Buscar, sobretodo, tonos iguales y semitonos desiguales.

Mientras el temperamento igual, busca tonos y semitonos iguales. Este ltimo es relativamente moderno. 12 notas. Robert Smith en 1759, considera las diferentes divisiones de la octava, en 12 , 19, 31 50 partes. Segn Bosanquet, en 1875, en Inglaterra haba todava dos rganos afinados en mesotnico. En Alemania, Bach usaba un temperamento irregular probablemente de ms de 12 notas, mientras, Haendel estaba usando un rgano con 16 notas, probablemente en el temperamento de 1/6 de comma. En Francia, Rameau, 1726, defiende el temperamento irregular de 12 notas, mientras Rosseau, once aos despus, propone el temperamento igual El primer compositor que comenz con el uso del mesotnico fue: Conrad Pauman, por el uso constante de triadas verticales, como lo hicieron, Ockeghem, Busnois y Dufay Gaffurio en su libro Prctica musica de 1496, hablaba que en la prctica los afinadores de rganos reducan las quintas un poco. PRINCIPIO GENERAL: El que rige todas las afinaciones mesotnicas consiste en: acortar las quintas para que desciendan las terceras y se acerquen as a su valor justo, a travs de la disminucin en partes repartida, de la comma de la quinta. TIPOS: De de comma. Terceras mayores se acortan las quintas para hallar una tercera mayor, cada una de comma menos que el justo

De 1/3 de comma, para hallar terceras menores. De 2/ 7 de comma, distribuye dos commas entre 7 quintas. Ni terceras mayores ni menores sern justas.

CIRCULARIDAD DE LOS TEMPERAMENTOS MESOTNICOS Todo temperamento mesotnico puede convertirse en circular o cclico, si quinta desafinada (quinta del lobo, Sol-Mib), al prolongar la espiral hasta que surjan notas enarmnicas o casi enarmnicas. Se tienen temperamentos con mltiples divisiones de la octava Temperamento de 1/3 de comma, en 19 partes de octava

Archicmbalo de Nicola Vicentino. Divisin de la octava en 31 partes

El instrumento ms famoso basado en las teoras de Vicentino es el denominado Sambuca de Fabio Colonna y Scipione Stella con seis teclados

OTROS TEMPERAMENTOS De de comma 31 partes de octava Temperamento de 2/7 de comma. Divisin en 50 partes Pervivencia de la octava en 19 y 31 partes Temperamento de 1/5 de comma. 43 partes ( hay que tener en consideracin no slo qu tipo de desvo se realiza, sino el sentido ) Temperamento de 2/9 de comma. 74 partes Temperamentos de cuarto de tono. 24 partes Afinaciones pitagricas de 53 y 17 partes Afinaciones pitagricas de tercios de tono en 17 partes

TABLA COMPARATIVA

TEMPERAMENTO IGUAL El empleo de logaritmos y Cents surgi como medida idnea para la divisin lineal y comparacin de intervalos en el temperamento igual, siendo consecuencia de este, de ah lo cmodo de su uso y a la vez lo engaoso. La necesidad del temperamento igual se hace evidente en el s.XVI a consecuencia de la msica ficta, el aumento del nmero de alteraciones, y la divisin de la octava en semitonos haca necesaria una reforma en la afinacin Donde mejor se manifiesta la necesidad del temperamento igual es en los instrumentos de trastes, mientras los teclados, cada nota se afina individualmente.

La siguiente tabla nos muestra la desviacin en Cents del temperamento igual sobre el justo.

Sistemas de Afinacin en la Msica Occidental. (Resumen histrico) Las escalas son una sucesin de sonidos ordenados segn su frecuencia y siguiendo unos criterios especficos y propios de cada una de ellas. Cada escala se identifica por los intervalos que forman entre si dos sonidos consecutivos y cada uno de ellos con la tnica, agrupndose estos en series idnticas en diversas tesituras, compuestas por ejemplo por cinco sonidos ( escalas pentfonas ), seis ( escalas hextonas ) y siete ( escalas heptafnicas ) existiendo ademas otras escalas con mayor nmero de sonidos . Para la construccin de las escalas deben seleccionarse, por diversos procedimientos, los sonidos que las compondrn, fijando los intervalos que formarn entre s los diversos sonidos de dicha escala. La escala que usamos en la actualidad esta formada por 12 semitonos iguales. Cabe preguntarse porque 12 y tambin acerca de porque son iguales ya que otras culturas ( China, Hind, Javanesa, rabe, etc. ) utilizan escalas de 5, 7,17. y hasta 22 sonidos organizadas algunas segn el temperamento igual y otras de diversas maneras.

Este tema de la divisin de la octava realizado segn criterios distintos est muy relacionado con el problema de la percepcin de la consonancia y su valoracin en la expresin musical. Quizs se podra decir que resulta mejor aquella divisin en la que se encuentren un mayor nmero de consonancias, en especial octavas, quintas y cuartas. En la actualidad tenemos conocimiento de que existe un fundamento natural en la apreciacin de la consonancia, ya que esta se encuentra entre los primeros sonidos de la serie de los armnicos. Sin embargo la escala temperada que utilizamos en el presente no contiene ninguna consonancia pura, salvo la octava todos los dems intervalos estn modificados en su afinacin. Para medir los intervalos transformaremos las razones matemticas ( que expresa la relacin de frecuencia entre las notas ) que se venan usando desde los tiempos de Pitgoras, en logaritmos, proponiendo como unidad el Cent, lo cual es ventajoso para la realizacin de clculos y comparaciones entre intervalos y diversas afinaciones de los mismos. As el semitono temperado se compone de 100 Cents y la octava de 1.200 Cents. Es importante destacar que las desviaciones respecto de la afinacin justa que supere los 3 Cents es apreciable para un buen odo. Para el estudio de las diferentes escalas hay que distinguir entre afinacin y temperamento, en el primer caso se trata de conseguir consonancias justas. como es el caso de la afinacin Pitagrica y la afinacin justa, y en el otro tenemos un compromiso o ajuste entre consonancias, adquirindose ciertas ventajas a costa de desafinar algunos intervalos. ( por ejemplo en el temperamento igual ninguna consonancia es justa pero se puede modular a cualquier tonalidad ). SISTEMAS GRIEGOS PITGORAS,vivi aproximadamente el el siglo VI antes de Cristo, fue un filsofo griego, conocido hoy como un gran matemtico, si bien para los antiguos fue sobre todo un moralista y profeta, nacido en la isla de Samos, se traslad sobre el ao 532 a. de J.C. a la Magna Grecia y fund en Cretona lo que se llam Orden Pitagrico. Los Pitagricos descubrieron que la msica es reducible a relaciones mtricas y extendieron tal descubrimiento a su imagen de los cielos, la armona de las esferas, y a toda clase de campos, hasta alcanzar sus simbolismos niveles cabalsticos en el neopitagorismo. En una xilografa de 1492 aparecen las representaciones de la armona musical mediante relaciones matemticas, segn fueron enunciadas por los pitagricos. Pitgoras realiz una serie de descubrimientos matemticos y musicales que se consideran el inicio de la ciencia moderna. Realiza experimentos con cuerdas, flautas, vasos de agua, etc. para realizar comprobaciones matemticas en relacin a las consonancias. Para lograr esto es famoso el uso del monocordio, instrumento que consiste en una cuerda sonora y un Kanon o regla con la cual

se pueden determinar las relaciones numricas entre las diferentes partes de la cuerda. Se establecieron as las razones matemticas de las consonancias, la octava 2/1, la quinta 3/2 y la cuarta 4/3. Dejando de lado la apreciacin sensorial se puede trabajar de manera puramente numrica: una octava se compone de quinta y cuarta ( 2/1 = 3/2 x 4/3 ), la octava de dos cuartas y un tono ( 4/3 x 4/3 x 9/8 = 2/1 ), el tono es la diferencia entre quinta y cuarta ( 3/2 : 4/3 = 9/8 ), etc. Para sumar intervalos se multiplican sus razones y para restar se dividen. De esta forma puramente apriorstica se establecen todas las consonancias posibles, y cuanto mas consonante es un intervalo su razn se halla expresada en nmeros ms simples. Hay sin embargo un aspecto importante en este sistema de afinacin, siendo las quintas justas , doce quintas no igualan a siete octavas, sino que la sobrepasan.en la llamada comma pitagrica ( 531441/524288 ) y los sonidos llamados actualmente enarmnicos no coinciden nunca. Si se desea cerrar la espiral de quintas para que formen un crculo es preciso que una de las quintas sea mas pequea ( en una comma pitagrica ) llamada la quinta del lobo y que suele ponerse entre las notas sol sostenido-mi bemol. Lo mas importante son las quintas justas debido a las cuales tubo mucha aceptacin al menos tericamente. Las terceras, sextas y semitonos estn muy desviados en comparacin con la afinacin pura. PLATN. Este filsofo explica en El Timeo la primera descripcin de la divisin tetracordal de la octava. Tomando al tono ( 9/8 ) como unidad de medida, cada cuarta se divide en dos tonos y una limma o residuo de razn ( 256/243 ) siendo as que 4/3 : (9/8).(9/8) = 256/243 . Dando de esta manera las notas do re mi fa sol la si do con limas entre mi fa y si do. Do 1 Re 9/8 Mi 81/64 Fa 4/3 Sol 3/2 La 27/16 Si 243/128 Do 2 Esta divisin platnica de la octava es en general conocida como Afinacin Pitagrica En esta las terceras mayores son muy grandes ( 408 Cents) lo cual las favorece para la msica de caractersticas meldica y monofnica, pero no resulta utilizable para la polifnica. Por otra parte los semitonos mi-fa y si-do son muy pequeos y no se corresponden con la mitad del tono. Sin embargo esta divisin de la octava se utiliz durante toda la Edad Media, hasta la llegada del Renacimiento en que desapareci.

ARISTGENES. De este filsofo y msico griego nacido aproximadamente 350 aos antes de Cristo en la ciudad de Tarento se conoce que fue discpulo de Aristteles y compuso alrededor de 450 Obras, slo se conservan fragmentos de Elementos Armnicos y Ritmos. Rompe con la tradicin pitagrica y con toda consideracin matemtica o fsica, basndose ms en el odo y el anlisis. Define al intervalo como la distancia entre dos notas o dos estados definidos de tensin de una cuerda. Luego divide los intervalos mediante adicin y sustraccin de consonancias previamente conocidas. As el tono es la diferencia entre quinta y cuarta. Esto permite dividir intervalos en partes iguales a diferencia de los pitagricos. Tomemos una cuarta mi-la y a partir de sus extremos busquemos dos tonos hacia arriba y hacia abajo, las distancias mi-fa y sol#-la sern iguales. Luego tomando una cuarta hacia los extremos de fa y sol sostenido nos da re sostenido y la sostenido. De esta manera re#-mi,mi-fa, sol#-la y la-la sostenido sern iguales ya que son producto de la misma operacin. Re sostenido-la sostenido son una quinta, re sostenido-sol sostenido una cuarta, su diferencia un tono sol sostenido-la sostenido, y como sol sostenido-la y la la sostenido son iguales por construccin, el tono aparece dividido en dos partes iguales. As si cada tono se compone de dos semitonos iguales, dos tonos de cuatro semitonos iguales o dos tonos y un semitono, la cuarta se compone de cinco semitonos y, la octava de seis tonos o doce semitonos iguales. Ms adelante, en el Renacimiento estas teoras de Aristgenes cobrarn un nuevo impulso ante la necesidad de establecer el temperamento igual. La Afinacin Justa: Llamada tambin afinacin natural, est basada en afinar las terceras puras, 5/4 la tercera mayor y 6/5 la tercera menor. Ambas forman los acordes mediante la divisin armnica y aritmtica respectivamente de la quinta. Las sextas son intervalos complementarios de las terceras y la octava se compone de una tercera mayor y una sexta menor o de una tercera menor y una sexta mayor, por lo cual la razn de estas resulta de la diferencia entre la octava con cada una de ellas , siendo la sexta menor 8/5 y la mayor 5/3.

Con lo cual queda: Octava 2/1 Quinta 3/2 Cuarta 4/3 Tercera Mayor 5/4 Tercera menor 6/5 Sexta Mayor 5/3 Sexta Menor 8/5 Al introducir las razones justas de las consonancias se crean nuevos problemas en la afinacin al darse numerosas incompatibilidades con quintas y cuartas. La tercera mayor no puede construirse ya con cuatro quintas justas como en el ditono pitagrico sino que es algo menor, diferencia que se llama comma sintnica o de Ddimo y entonces el crculo completo de doce quintas tendr una cada cuatro rebajada en dicha comma. Estas quintas son impracticables en instrumentos de afinacin fija. Esta tercera mayor no se divide en dos partes iguales sino en una mayor 9/8 y otra menos 10/9 o sea dos tonos de diferente tamao. La diferencia entra ambos tonos ( 81/80 ) es la comma sintnica que es la cantidad en que se reduce a una de las quintas. La utilizacin de las terceras justas afecta tambin a la construccin de los semitonos, ya que si el semitono diatnico es la diferencia de una cuarta menos una tercera mayor, al estar esta una comma sintnica ms baja el semitono queda mas grande. Tambin debemos considerar que a diferencia de las terceras mayores, las terceras menores se componen de tres quintas, dos justas y una reducida una comma sintnica. Esto hace que ambas terceras sean incompatibles al construir el crculo de quintas, ya que si disminuimos una de cuatro quintas para la tercera mayor no podremos tener todas las terceras menores iguales, y al revs si construimos el crculo segn las terceras menores, las mayores quedaran mas pequeas que las puras. Cuanto mas nos acercamos a unas ms nos desviamos de las otras, es imposible conseguir a la vez terceras mayores y menores puras.

En el Renacimiento, hubo una marcada preferencia por la afinacin correcta de las terceras mayores, cuando se usaba este sistema. Notamos al mismo tiempo que la quinta del lobo ha variado al no ser todas las quintas justas, en el crculo de terceras mayores ha sido reducido en tres commas sintnicas, y en el de terceras menores en cuatro. Aqu la quinta del lobo es mayor que una quinta justa, y se llama diesis a esta diferencia. ( distinta para el crculo formado por terceras mayores que por el formado por terceras menores ). Existe otro aspecto importante, en la afinacin pitagrica el semitono cromtico es mayor al diatnico, en la afinacin justa al no llegar las quintas a las octavas, el semitono diatnico es mayor al cromtico. En ambas afinaciones, el orden de las alteraciones y la colocacin de los semitonos se hallan en forma inversa. Hay ocho quintas justas ( 386 cents ) tres reducidas en una comma sintnica ( 680 cents ) y una la del lobo, mayor que la justa en una diesis ( 743 cents ). Hay ocho terceras mayores justas ( 386 cents ) y cuatro que atraviesan la quinta del lobo ( 427 cents ). Hay siete terceras menores puras ( 316 cents ) dos pitagricas ( 294 cents ) una que atraviesa la quinta del lobo ( 253 cents ) y dos que atraviesan tanto la quinta del lobo como una quinta reducida en una comma sintnica ( 275 cents ). Resumiendo las ventajas de la justa entonacin sobre la afinacin Pitagrica, encontramos que existe una mayor simplicidad de sus razones, y se corresponde con la teora fsica de los armnicos. Los inconvenientes son muchos, ademas de la incompatibilidad entre quintas y octavas, aparecen otras entre quintas y terceras y entre terceras mayores y menores, y la existencia de dos tipos de tono. Encontramos entre los principales tericos de este sistema a Ramos, Fogliano, Zarlino, y Salinas, que intentan diversas soluciones una vez aceptada la justa entonacin. Esta afinacin se hace impracticable ya que el circulo tiene varias quintas disminuidas una comma sintnica lo que es una gran irregularidad. No tiene fragmentos diatnicos libres de este problema. Si la afinacin justa es la natural y deseable, sin embargo es imposible de llevar a la prctica, existiendo una gran discrepancia entre naturaleza y arte. Esto dio origen a una especial polmica entre Zarlino ( nacido en Chioggia en 1517 y muerto en Venecia en 1590, maestro de Capilla de San Marcos en Venecia. ) y V. Galilei, defendiendo el primero la justa afinacin y su naturalidad, para lo cual distinguir entre instrumentos naturales como la voz y

los artificiales de afinacin fija, parecindole que la naturaleza no hace nada en vano e imposible que no sea practicable este sistema de afinacin. Defendiendo los postulados de la Camerata Florentina. Galilei establecer una divisin entre naturaleza y arte, afirmando que cualquier intervalo es igualmente natural, o lo que es lo mismo que no lo es ninguno. Con esto da lugar en la prctica a diversos intervalos como tritonos, sptimas, segundas, etc. y puede defender otras afinaciones o el temperamento igual, apostando por el nuevo estilo musical, la seconda prctica, con una mayor libertad en el uso de la disonancia. Cuando en los siglos XVII y XVIII se descubran y analicen los armnicos, se encontrar que la justa entonacin es la natural, pero al mismo tiempo se reforzar la notable paradoja de que con intervalos naturales no es posible construir una escala apta para la prctica musical. Los instrumentos, con notas necesariamente fijas, estaban afinados de dos formas diferentes, los rganos en algn tipo de temperamento mesotnico, con tonos iguales y semitonos desiguales y los de trastes en temperamento igual, con tonos y semitonos iguales. La voz humana, con su versatilidad, plantea otro problema en relacin a la estrategia seguida por los cantantes, compensando los desajustes de diferentes maneras. LA CIENCIA ACSTICA Durante el siglo XVII la teora musical sufre una profunda transformacin debido a la revolucin cientfica y el descubrimiento de la ciencia acstica que va a afectar sus fundamentos. Sin embargo poco aporta a los problemas de la afinacin natural o justa. Es en el modelo explicativo de la consonancia y la disonancia donde incide mas claramente en la teora musical, transformando las explicaciones puramente numricas, como las de Pitgoras o Zarlino, en fsicas y fisiolgicas. Pero en el siglo XVIII la teora musical se fundamentar en la ciencia, la acstica, la fisiologa, la teora de la percepcin, etc. El descubrimiento de los armnicos confirma de una forma experimental los problemas entre ciencia y arte y la imposible fundamentacin natural para una afinacin apta para la prctica artstica. Pitgoras haba intentado explicar la causa de las consonancias mediante la relacin entre stas y las razones de los nmeros simples, el senario y sus implicaciones numricas constituan para Zarlino o Salinas el modelo explicativo de la relacin entre consonancia y disonancia. Ya desde el siglo XVI y en el XVII surgen ataques a estas concepciones numerolgicas desde diversas perspectivas, procedentes de la misma

matemtica, y en especial de los planteos experimentales y mecanicistas. Un aspecto importante es la aplicacin de los Logaritmos a la teora musical, principalmente en la medida de los intervalos irracionales propios del temperamento igual. Fueron Kepler y Stevin principalmente quienes plantearon una concepcin matemtica diferente a la aritmtica Pitagrica. Kepler ( 1571-1630) cree firmemente en la msica mundana, la msica del cosmos, de carcter heliocntrico ahora, en una poca en que el tema pitagrico ya haba pasado a ser dejado de lado. Para l los planetas mantienen relaciones musicales en sus velocidades y distancias de acuerdo a las razones propias de la justa entonacin. Tambin plantea que los pitagricos cometieron el error de abandonar demasiado pronto los datos sensoriales y acudir a la especulacin numrica. Simon Stevin (1548-1620 ) mantuvo la teora de la divisin de la octava en doce partes iguales, eliminando as los problemas de la justa entonacin y la relacin entre la naturaleza y el arte. Mersenne, Huygens, Beeckman, Descartes, Bacon, Newton, se preocuparon de la ciencia musical dando lugar a la Acstica y el descubrimiento de los armnicos. TEMPERRAMENTOS MESOTNICOS Dada la imposibilidad de llevar a la prctica la Justa Entonacin, se hace necesario optar por algn tipo de temperamento. Temperar es arreglar o disponer las consonancias de manera que se logre un equilibrio entre ellas, haciendo posible la puesta en prctica de una escala dndole una solucin a las incompatibilidades de todas las diferentes consonancias. Temperar es alterar o desafinar imperceptiblemente algunas consonancias, en beneficio de otras y de manera que se logre un equilibrio entre todas. En la msica vocal un buen interprete puede ir flexibilizando las diferencias de afinacin entre consonancias de la justa entonacin, en los instrumentos de afinacin fija esto no es posible y el temperamento es un compromiso para repartir entre todas las notas las incompatibilidades entre algunas de ellas. El terico Fogliano duplica notas para tener a la vez quintas y terceras justas y luego pasa a la eliminacin de las notas dobles, siendo este el origen de los temperamentos mesotnicos o de tonos medios. Pero en la mayora de los sistemas que siguen este procedimiento, el crculo de quintas no se cierra, dando lugar a la diesis y habiendo por lo tanto una quinta del lobo que hace impracticables ciertas consonancias.

A la eliminacin de la comma atienden los diferentes temperamentos mesotnicos, eliminando las notas dobles, a la eliminacin de la diesis y coincidencia de las notas enarmnicas los temperamentos iguales y irregulares cclicos que permiten suprimir la quinta del lobo y permitir el cierre del circulo de quintas de tal forma que todas las consonancias se encuentran un poco desviadas, y haciendo posible la modulacin a todas las tonalidades. El principio general que rige la formacin de los diferentes temperamentos mesotnicos es acortar las quintas para que desciendan las terceras y se acerquen de esa forma a su valor justo. Del temperamento mesotnico resultarn tonos iguales y semitonos desiguales, del temperamento igual tonos y semitonos iguales y en los temperamentos irregulares depender de las diversas caractersticas de stos. Los primeros se aplicaban a los instrumentos de tecla, en especial a los rganos, el segundo a los de cuerdas con trastes, y luego a todos los instrumentos y el tercero a los instrumentos de tecla en el XVIII , en especial espinetas y claves. Hay que tener en cuenta que no todas las consonancias muestran la misma sensibilidad a la variacin, las terceras varan ms que las quintas. No hay un temperamento ideal o superior a todos los otros, si bien los temperamentos mesotnicos tienen como objetivo el acercarse lo mas posible a la afinacin justa mediante un cierto equilibrio entre quintas y terceras. Slo la octava parece salvarse de la imperfeccin en cualquier temperamento. El gran descubrimiento Renacentista son las terceras justas a expensas de las quintas, pero esto variara mas adelante buscndose una nueva valoracin de las quintas justas en la cadencia clsica, basada en la relacin tnica dominante.. Pero hay otros factores en juego ademas de la valoracin de las consonancias, los propios conceptos de consonancia y disonancia han variado a lo largo de los siglos. Zarlino y Salinas mantena una neta diferencia entre ambas, en el siglo pasado Arnold Schoenberg mantenia que consonancias y disonancias no son cualitativamente diferentes al aparecer ambas en la serie de los armnicos.

TEMPERAMENTO IGUAL El sistema del Temperamento Igual, practicado ya empricamente por los vihuelistas espaoles, fue sistematizado en 1842 por Bartolom Ramos de Pareja, nacido en Baeza en 1440 y fallecido en Roma en 1491. Este terico musical espaol ense msica en la Universidad de Salamanca. Profes en Bolonia sin estar vinculado a su Universidad, trasladndose mas tarde a Roma, donde residi hasta su muerte. De sus Obras se destaca Msica Prctica ( 1482 ), en el que se encuentran teoras renovadoras, nuevos mtodos de solmisacin y la manera de calcular diferentes clases de intervalos cromticos. Es el primer terico musical del Renacimiento. Este sistema tard mucho tiempo en imponerse debido a la dificultad de establecerlo. Quien lo consigui fue Juan Sebastin Bach ( 1685 1750 ) en su Obra El Clave Bien Temperado ( 1722 ), compuesto en todas las tonalidades mayores y menores. Aunque existen otros temperamentos que dividen la octava en partes iguales, formando un crculo de quintas cerrado, se denomina temperamento igual a la divisin de la octava en doce partes iguales, siendo cada una de estas un semitono temperado. De esta manera todos los semitonos son iguales y coinciden las notas enarmnicas. Es este un sistema regular y cclico, con todas las quintas iguales y ninguna quinta del lobo. Las ventajas tericas y prcticas son muchas, la principal es la de componerse de un solo intervalo, el semitono templado, y la posibilidad de sustituir cada sonido por su enarmnico. Esta ltima cualidad es de suma importancia, pues permite modular a todas las tonalidades con absoluta libertad y no hay ningn intervalo que sea impracticable. Esto ha influido definitivamente sobre la evolucin del arte musical, pudindose decir que el atonalismo es su ltima consecuencia. El numero de notas, doce, es practico.

Las desventajas son tambin grandes, las quintas son muy buenas ( 2 cents mas bajas que las justas ) pero las terceras mayores estn muy desviadas ( 14 cents ). Este ltimo aspecto, as como la igualdad de los semitonos, que empobrecan la expresividad musical, fue el motivo por el que se retras su aplicacin general al menos dos siglos a partir de sus primeras formulaciones. Pero hay que tener en cuenta que cuanto mas consonante es un intervalo, mas sensible es su desviacin, as es preferible la perfeccin de las quintas a la de las terceras. No hay ningn intervalo justo salvo la octava. En la prctica se ha preferido dar prioridad a la facilidad modulatoria que a la justa afinacin de los intervalos, pero todas las tonalidades son expresivamente iguales. Con este temperamento, cada tonalidad pierde su carcter especfico y la variedad musical se desplaza hacia el hecho de cambiar de tonalidad, afectando el estilo de la composicin. Es el temperamento aceptado en nuestros das, salvo diversas experiencias particulares. Nuestro odo se ha acostumbrado a or las terceras mas agudas, de manera que si las afinamos de otra forma las sentimos raras y apagadas. Una de las ventajas mas evidentes del temperamento igual es la posible divisin de la octava en partes iguales, ya que esta es divisible en 12 semitonos, 6 tonos, 4 terceras menores, 3 terceras mayores, etc..

ALBERTO DE EMA L PEZ

Afinacin y temperamento en la msica occidental