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Anlise de Harmonia e Modulao

Progresses de acordes As progresses de acordes so seqncias de acordes que do intenes harmnicas definidas. Geralmente, essas intenes so de preparao, concluso e ps-concluso (preparao ou repouso). Vamos analisar agora a harmonia de uma msica completa formada apenas por trades. Analisaremos as intenes de cada acorde a fim de identificar as intenes harmnicas presentes numa progresso de acordes e saber como trabalhar as inverses para o melhor encadeamento e usar outras notas complementares para enriquecer a harmonia: Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | Gm D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Bb Am(5-) | D | Gm | F | Eb | D | Gm | Gm A msica em questo o standard de jazz Autumn Leaves. Encontramos trs partes nessa msica, cada uma formada por uma progresso (de 4 acordes) e seguida por uma progresso com inteno de resposta (tambm com 4 acordes) que conclui a seqncia. A msica popular, quase sempre funciona atravs de seqncias com uma quantidade par de acordes (2, 4, 8, 16, etc) e com progresses que respondem umas s outras. Analisemos as intenes de todas as seqncias Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | Gm Tema inicial e sua resposta 1a progresso: 1o acorde Cm acorde inicial 2o acorde F preparao 3o acorde Bb concluso da progresso 4o acorde Eb ps-concluso (preparao para prxima progresso) 2a progresso: 1o acorde Am(5-) preparao 2o acorde D preparao

3o acorde Gm - concluso 4o acorde Gm ps-concluso (repouso da concluso) D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Bb Segundo tema (resposta do tema inicial) e sua resposta 1a progresso: 1o acorde D - preparao 2o acorde D continuao da preparao 3o acorde Gm concluso da progresso 4o acorde Gm ps-concluso (preparao para prxima progresso) 2a progresso: 1o acorde Cm preparao 2o acorde F preparao 3o acorde Bb - concluso 4o acorde Bb ps-concluso (repouso) Am(5-) | D | Gm | Gm | Eb | D | Gm | F Tema final e resposta (concluso) 1a progresso: 1o acorde Am(5-)7 primeira preparao 2o acorde D preparao 3o acorde Gm concluso da progresso 4o acorde F ps-concluso (preparao) 2a progresso: 1o acorde Eb primeira preparao 2o acorde D preparao 3o acorde Gm - concluso 4o acorde Gm ps-concluso (repouso) Repare que as intenes utilizadas na msica so as mesmas: preparao, concluso e ps-concluso (preparao ou repouso). A nica exceo o acorde que d o tom da msica. Essa msica mostra a existncia de dois tipos de preparao: com acordes iguais (ex: 2o tema /1a progresso) e com acordes diferentes (ex: 3o tema / 1a progresso).

Aps a concluso das progresses existe o quarto acorde (psconcluso), que usado de duas formas diferentes: com repouso (que d a inteno de finalizao, geralmente mantendo o acorde) ou com preparao para a prxima progresso. Se analisarmos cuidadosamente, veremos que foi usada a mesma formula em todas as seqncias: Preparao, concluso (preparao), preparao, concluso (repouso) Veja como no fim das primeiras progresses de cada seqncia, sempre existe uma preparao, pois vir uma resposta logo depois. Porm, no fim da progresso de resposta existe sempre um repouso. Isso acontece porque vir uma progresso diferente. Vamos experimentar interpretar a harmonia, colocando acordes de preparao no fim de cada progresso de resposta. Cm | F | Bb | Eb | Am(5-) | D | Gm | F D | D | Gm | Gm | Cm | F | Bb | Eb Am(5-) | D | Gm | F | Eb | D | Gm | Gm (G) O F no fim da primeira sequncia anuncia que haver mais um acorde, assim como o Eb no fim da segunda seqncia. O ltimo acorde da msica (que deve ser sempre de repouso), foi transformado em um acorde de preparao. Dessa forma, devemos retornar e refazer toda msica (observe como a preparao encaixa perfeitamente com o primeiro acorde da msica). Anlise harmnica Todos os acordes utilizam as notas: G A Bb C D Eb F F#, ou seja, os campos harmnicos usados na msica so G menor e G menor harmnico. Em caso de improviso. Essa troca de campo harmnico chamada de modulao. Podemos adicionar notas de campos harmnicos que no pertenam ao campo principal da msica, mas assim faremos novas modulaes. Porm, essas modulaes jamais podem fornecer intervalos que dissonem de alguma nota da melodia (por exemplo, acorde com 7a enquanto a melodia d uma nota correspondente 7a maior), a menos que sejam como notas de passagem.

Vamos agora ver um exemplo de como o intrprete pode interpretar a harmonia, acrescentando notas complementares e substituir acordes da harmonia. Com o costume em faze-lo, o msico se acostuma com a sonoridade fornecida por cada intervalo e modulao e passa a saber o que cada uma vai proporcionar em cada momento. O acrscimo mais comum o de notas complementares que fornecem corpo ao acorde (um bom recurso quando se usam acordes abertos). O acrscimo de determinadas notas e mudanas no momento certo proporciona evolues ou ressalta a inteno de passagem/repouso: Cm7 | F F5+ | BbMaj7 | EbMaj7 | Am(5-)7 | D7 | Gm7 | G7 D | D7 | Gm7/9 | Gm6/9 | Cm Cm/Bb | Eb/F | BbMaj7 | Eb7 Am(5-)7 | Co/D D7 | Gm7 F#5+ | Cm7 F | Eb7 | Dsus4/7 | Gm7+ | Gm6 Cm7 stima acrescentada para dar corpo ao acorde F F5+ - evoluo de C para C+ para dar dinmica Bbmaj7 stima maior d corpo e ressalta inteno natural de repouso EbMaj7 stima maior d corpo Am(5-)7 stima menor d corpo D7 stima d corpo e aumenta a inteno de passagem Gm7 stima menor d corpo e no tira a inteno natural de passagem G7 evoluo para tera maior ressalta inteno de passagem D permanece normal D7 stima diferencia este acorde do anterior (evoluo) Gm7/9 stima e nona acrescentam corpo Gm6/9 mudana para sexta conclui a progresso Cm Cm/Bb andamento do baixo acrescenta dinmica Eb/F substituio de acorde enriquece harmonia BbMaj7 stima maior d corpo e ressalta inteno natural de repouso Eb7 modulao (C#) d sonoridade blues para a preparao Am(5-)7 stima menor d corpo Co/D D7 passagem pela 9b para dar maior tenso ao trecho Gm7 F#5+ | Cm7 F passagem para de preparar o tema final Eb7 modulao (C#) d sonoridade blues para a preparao Cm Cm/Bb andamento do baixo acrescenta dinmica Dsus4/7 stima d corpo e quarta diferencia o acorde dos outros D7 Gm7+ | Gm6 concluso da msica com campo harm. diferenciado