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Ctedra de Armona y Contrapunto V Licenciatura en Artes Musicales Universidad Catlica de Salta

Anlisis articulatorio de Danza de Sacrificio de La Consagracin de la Primavera de gor Stravinski

por Guillermo Miguel Rubelt

2011

Anlisis articulatorio de Danza de Sacrificio de La Consagracin de la Primavera de gor Stravinski Guillermo Miguel Rubelt UCaSal

Anlisis articulatorio de Danza de Sacrificio de La Consagracin de la Primavera de gor Stravinski


por Guillermo Miguel Rubelt
Ctedra de Armona y Contrapunto Licenciatura en Artes Musicales Universidad Catlica de Salta

ndice
ndice.........................................................................................................................................................................................................................................1 1. Introduccin................................................................................................................................................................................................................2 2. Consagracin de la Primavera...................................................................................................................................................................3 2.1. Argumento........................................................................................................................................................................................................3 2.2. Actos y tempos............................................................................................................................................................................................3 2.3. Instrumentacin.........................................................................................................................................................................................4 3. Anlisis: Danza de Sacrificio.........................................................................................................................................................................5 3.1. Esquema formal............................................................................................................................................................................................5 3.2. Macroelementos.........................................................................................................................................................................................5 3.3 Microelementos............................................................................................................................................................................................7 3.3.1 Tema A y derivados.......................................................................................................................................................................7 3.3.2 Tema B y derivados......................................................................................................................................................................8 3.3.3 Tema C y derivados......................................................................................................................................................................9 4. A modo de conclusin....................................................................................................................................................................................11

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1. Introduccin
El nacionalismo, como movimiento romntico, se diversific en tantas ramas que es difcil establecer un parmetro globalizador ms all de su concepto abstracto. La msica que ha surgido de l traspasa toda categorizacin, mezclndose en las etiquetas que los estudiosos de la msica tratan de establecer para ordenar una entropa que ya tiene su propio orden. La Consagracin del la Primavera, Primavera fruto de este nacionalismo en Rusia, es un claro ejemplo de la imposibilidad de etiquetar algo. De las manos de gor Stravinski surge una conjuncin sonora muy particular, personal, una visin de su pas que slo l pudo plasmar en esos colores y ritmos. Este trabajo intenta sacar a luz cmo Stravinski organiz esos colores y ritmos slo en uno de sus cuadros: Danza de Sacrificio o (Danza Sagrada), tomando como modelo de anlisis el anlisis articulatorio.

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2. Consagracin de la Primavera
La Consagracin de la Primavera (original en francs: Le Sacre du printemps ; en ruso: ) es un ballet en dos actos basado en los ritos de la Rusia pagana, con msica de gor Stravinski y coreografa de Vaslav Nijinsky. Fue estrenada en Pars en el Thtre des Champs-lyses el 29 de mayo de 1913, con Pierre Monteux como director de orquesta. El ttulo en espaol se traduce de la versin original francesa: Le sacre du printemps , con el que fue estrenado. No obstante, su ttulo en ruso es: , que significa, literalmente: Primavera sagrada. sagrada En la partitura se agrega al ttulo la siguiente frase: "Imgenes de la Rusia pagana" .

2.1. Argumento En la primera parte, las tribus eslavas se renen en una colina sagrada para celebrar los rituales de la llegada de la primavera. Una hechicera predice los augurios, un sabio anciano se aproxima y un grupo de adolescentes empieza a bailar la danza en honor del dios Yarilo. Los chicos y las mujeres se les unen en un frenes intenso. Vuelve la calma y se emparejan mientras los miembros de la tribu buscan a una virgen para el sacrificio. Las danzas se tornan cada vez ms violentas. Un anciano besa la tierra en la que empiezan a aparecer brotes de vegetacin. Las tribus muestran entusiasmo por la renovacin de la vida que supone. En la segunda parte, las vrgenes danzan formando crculos. Una de ellas ser la elegida para el sacrificio, bailando hasta la muerte, para resarcir al mundo de la fuerza que la juventud le ha robado. El anciano, cubierto con una piel de oso, dirige los rituales de las tribus. En una especie de trance la virgen elegida baila su ltima danza hasta que muere y es conducida al montculo sagrado, donde ser inmolada al dios Yarilo. La primavera ha sido consagrada.

2.2. Actos y tempos La obra se divide en dos actos: 1. Primera parte: Adoracin de la tierra 1. Introduction - Introduccin (Lento. Pi mosso. Tempo I). 2. Les augures printaniers (Danses des adolescentes) - Augurios primaverales (Danza de las adolescentes) (Tempo giusto) 3. Jeu du rapt - Juego del rapto (Presto) 4. Rondes printanires - Rondas primaverales (Tranquillo. Sostenuto e pesante. Vivo. Tranquillo) 5. Jeux des cits rivales - Juego de las tribus rivales (Molto allegro) 6. Cortge du Sage - Cortejo del sabio 7. Adoration de la terre (Le Sage) - Adoracin de la tierra (El sabio) (Lento) 8. Danse de la terre - Danza de la tierra (Prestissimo) 2. Segunda parte: El sacrificio 1. Introduction - Introduccin (Lento)
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2. Cercles mystrieux des adolescentes - Crculos misteriosos de las adolescentes (Andante con moto - Pi mosso - Tempo I) 3. Glorification de l'Elue - Glorificacin de la elegida (Vivo) 4. Evocation des anctres - Evocacin de los antepasados 5. Action rituelle des anctres - Accin ritual de los antepasados (Lento) 6. Danse sacrale (L'Elue) - Danza sagrada (La elegida) ( = 126)

2.3. Instrumentacin La instrumentacin original es la siguiente: Cuerdas: Violn I, Violin II, Violas, Violonchelos, Contrabajos. Maderas: Flautn, tres flautas (la tercera tambin toca el piccolo 2), Flauta en sol, Cuatro oboes (el cuarto tambin toca el corno ingls 2), Corno ingls, Clarinete en re (tambin toca el clarinete en mi) , Dos clarinetes en si, Clarinete en la (tambin toca el clarinete bajo), Clarinete bajo , Cuatro fagotes (el cuarto tambin toca el contrafagot), Contrafagot. Metales: Ocho trompas en fa (la sptima y la octava tambin tocan los bombardinos), Trompeta en re, Cuatro trompetas en do (la cuarta tambin toca la trompeta baja en mi), Tres trombones, Dos tubas Percusin: Tres juegos de tres timbales (tambin adaptado para dos juegos de timbales, un instrumentista toca 5 y otro toca 4), Bombo, Tam-tam, Tringulo, Pandereta, Gira (instrumento musical), Dos crtalos en la y si.

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3. Anlisis: Danza de Sacrificio


3.1. Esquema formal La Danza de Sacrificio, Sacrificio ltimo movimiento del ballet La consagracin de la Primavera, de gor Stravinski, se adapta a un esquema estructural de rond de 5 perodos: APrimavera B-A-C-A (Coda). (Coda) En la Figura 1 se esquematiza la resultante formal hasta un 5 nivel de articulacin, considerando como Nivel 1 el nmero en s. Los detalles de anlisis se continan en los subcaptulos de este apartado.

3.2. Macroelementos El primer nivel de articulacin es el de la obra completa y, si nos centramos slo en esta ltima parte -el ltimo movimiento de la segunda parte-, el Nivel 1 corresponde a la seccin de La Consagracin de la Primavera titulada Danza de Sacrificio. Sacrificio El segundo nivel est dado por cortes repentinos que evocan el principio de la Danza...: Danza... acordes desplegados en sncopas y contratiempos y en figuraciones cortas sobre compases cambiantes. Este Nivel 2 tendra, entonces, como puntos articulatorios las cifras 142 hasta 167, de 167 a 186 y de 186 hasta el final, dejando como saldo tres secciones muy marcadas, que llamaremos Seccin 1, 1 Seccin 2 y Seccin 3. 3 Estas secciones pueden dividirse, a su vez, en dos partes cada una, constituyendo el Nivel 3: 3 1. La Seccin 1 se puede dividir en subsecciones o temas 1 A y B . La subseccin A contiene los elementos que nos permiten determinar las articulaciones del Nivel 2, con rtmica en comps variado y en sncopas y contratiempos. La subseccin B es, en comparacin a A, menos dinmica. Si bien se sigue utilizando ritmos en contratiempo y cambios de comps, la percepcin general es la de una posicin esttica sobre un acorde, muy en contraste con el dinamismo aparente de A. 2. La Seccin 2 se inicia con una reexposicin casi textual de 1-A, 1-A seguida por un tema C marcado por un obstinato rtmico en timbales y contrabajos. Un tema meldico es expuesto por los cornos en la cifra 175, mientras que una pequea interpolacin de 1-A se presenta en la cifra 181, volviendo en 182 al tema. En la cifra 184 se introduce una nueva clula meldica en clarinete y trompeta piccolos con ritmo atrecillado, mientras sigue sonando el tema caracterstico de C. 3. La Seccin 3 es una especie de recapitulacin de la Seccin 1, slo que con otro centro armnico: mientras en 1 era un acorde hbrido entre Do y Re mayores, en 3 es una mezcla entre La y Sib, a modo de dominante con respecto a 1, si bien la sensacin no es precisamente esa. Si consideramos 1-A como germen de esta Seccin 3, no hay realmente una separacin clara como en 1 y 2; sin embargo puede decirse que en la cifra 195 hay una articulacin, pudindose decir que hasta ese punto hay una reexposicin variada sobre A, que luego, en 195, da lugar a la Coda.
Cabe aclarar que el trmino tema, como es usado tradicionalmente, no es aplicable a obras de este tipo. As mismo, todos los trminos de uso tradicional no son usados aqu en su significado original.
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Figura 1: Esquema formal articulatorio para la Danza de Sacrificio, ltimo nmero de La Consagracin de la Primavera. Este esquema se hizo a 5 niveles articulatorios.

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Teniendo en cuenta este anlisis de los niveles 2 y 3, se puede hablar de una estructura rond, segn la forma: 1-A (142 a 148)- 1-B (149 a 166)- 2-A 1 (167 a 173)- 2-C (174 a 185)- 3A 1 (186 a 194)- [3-Coda (195 al final)]. final)]

3.3 Microelementos Para el anlisis a un nivel un poco ms fino, o Nivel 4 y Nivel 5, 5 recurriremos a un vistazo por los microelementos ms notorios y que caracterizan a cada seccin.

3.3.1 Tema A y derivados


El tema A se caracteriza por ser de textura homofnica. El tema original, mostrado en la Seccin 1 y reexpuesto en 2, se basa como ya se dijo en una hibridacin entre acordes de Re y Do, alrededor de la cual van girando acordes por movimientos paralelos en rtmica vivaz. Teniendo en cuenta la direccin de los movimientos, el tema A puede dividirse en una frase a cuya cola es descendente, entre las cifras 142 y 144. Desde 144 hasta 146 el movimiento cambia a una especie de bordaduras ascendente-descendente sobre una nota, lo cual podra llamarse frase b . En 146 se retoma a (a a 1 ), para que en 148 se introduzca una pequea idea ascendente sobre un arpegio, en terceras, a modo de frase b 1 . En estas tres frases estn los grmenes creadores del resto de los temas.

Figura 2: Idea a con cola descendente en el perodo 1-A-I.

Figura 3: Idea b de bordadura ascendente en 1-A-I.

De la misma manera, considerando lo dicho anteriormente, podemos hablar de un nivel superior: un primer perodo I desde 142 a 146 y un segundo perodo I 1 desde 146 a 148.

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Esta estructura expuesta en la Seccin 1 se vuelve a exponer casi textualmente en 2, con variaciones en orquestacin y en el acorde; aunque, en esencia, se oye lo mismo. La interpolacin de A en 180 es pura y exclusivamente de la frase a, manteniendo las caractersticas descriptas. La Seccin 3 acarrea varias modificaciones al tema A. En primer lugar, el acorde base pasa a ser una mezcla entre La y Sib. La frase a es desarrollada entre 189 y 191, con insistencia en el movimiento descendente de la cola de la frase. En 192 se toma b 1 y se desarrolla, mientras que en la Coda se superponen elementos de a y b 1 , para un final en una escala ascendente (elaboracin de c, como se ver ms adelante) y el acorde final. Las microformas resultantes de A para las distintas secciones seran entonces: 1-A-I-a (142 a 143) 1-A-I-b (144 a 145) 1-A-I1 -a 1 (146 a 147) 1-A-I 1 -b 1 (148); 2-A 1 -I 1 -a (167 a 168) 2-A 1 -I 1 -b (169 a 170) 2-A 1 -I 1 1 -a (171 a 172) 2-A 1 -I 1 1 -b 1 (173); 3-A 1 -I 2 -a (186 a 189) 3-A 1 -I 2 -a 1 (189 a 191) 3-A 1 -I 2 -b 1 (192 a 194) 3-Coda sobre a 1 y b 1 (195 al fin).

3.3.2 Tema B y derivados


El tema B marca un contraste con A pues sus texturas son distintas. Se puede dividir en 3 partes circulares que, a su vez, pueden dividirse en 3 o 4 partes. Estos tres perodos se llamarn II (149 a 153), II 1 (154 a 161) y II 1 (162 a 166). El primer perodo, II, II va desde la cifra 149 a la 153. Comienza con un fragmento c de tipo homofnico sin despliegue del acorde (como sucede en 1-A), dndole una sensacin de mayor estaticidad que la del tema anterior (A). A esta semifrase le sigue otra semifrase, d , que presenta una meloda cromtica descendente en quintillos, que se podra tomar como desarrollo del germen expuesto en 1-A-I-a. Desde 151 a 152, esta meloda se trabaja contrapuntsticamente y tambin se aaden, como relleno, escalas ascendentes derivadas del germen 1-A-b 1 . La frase termina con un retome de c , dndole a esta idea un tono de circularidad.

Figura 4: Idea d (en rojo) y material ascendente (en azul) en 1-B-II.

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La frase c 1 , es una variacin muy marcada de c. La primera frase 1-B-II 1 -c 1 (154) se diferencia de 1-B-II-c porque el acorde base se cambia de un Fa sobre Sol a un Re menor con notas aadidas que, adems, est desplegado en una mayor cantidad de instrumentos, enriquecindose en timbre. La segunda frase, 1-B-II 1 -d 1 (155 a 157) desarrolla el contrapunto sobre el tema en quintillo, ms no incluye la escala ascendente. La frase finaliza con un c 1 1 , reducido en compases, correspondiente a 159, con un tutti orquestal sin percusin, sobre el acorde de Re menor y que sigue en 161, donde comienza un eplogo de movimiento descendente sobre temtica 1-B-II 1 -d 1 , es decir, un 1-B-II 1 -d 1 1 . En 162 se recapitulan 1-B-II 1 -c 1 una vez ms en un Fa sobre Sol y 1-B-II 1 -d 1 , con una variacin en 1-B-II 1 -c 2 , donde hay una sucesin acrdica (aproximada) de Fa#menorSol#menor-Si-Si# que desemboca en el Re/Do del tema A en la cifra 167; mientras que, meldicamente, se realiza un bordoneo sobre Sol# y luego La en Violines I y Flauta con una escala ascendente al finalizar la seccin. Las microformas resultantes en B para sus distintas partes seran: 1-B-II-c (149 a 150) 1-B-II-d (151 a 152) 1-B-II-c (153); 1-B-II 1 -c 1 (154) 1-B-II 1 -d 1 (155 a 158) 1-B-II 1 -c 1 1 (159 a 160) 1-B-II 1 -d 1 1 (161); 1-B-II 1 -c 1 (162) 1-B-II 1 -d 1 (163 a 164) 1-B-II 1 -c 2 (165 a 166).

3.3.3 Tema C y derivados


El tema C es una seccin muy rtmica que puede dividirse en dos partes debido a una interpolacin o inclusin de a en la cifra 180. As, los dos perodos seran: III (174 a 179) y III 1 (180 a 185). El perodo III se inicia con una idea e que abarca la cifra 174: un ostinato rtmico en timbales, cellos y contrabajos donde se recaen sobre las notas Mib-Sib-Fa, no necesariamente en una relacin armnica (como por ejemplo: Sib [I]- Mib [IV]- Fa [V]- Sib [I]). Un nuevo material, f , que va desde 175 a 179, inicia con levare una meloda en campana descendente en los cornos, que va y vuelve a Re. En trompetas se completa la idea de un Re Mayor en la meloda ascendente desde Re a Fa#, aunque los timbales, cellos y contrabajos mantienen su ostinato como se ha descrito. El resto de las cuerdas ayudan a esta idea de politonalidad. El perodo III 1 , como ya se ha dicho, articula con una inclusin de a en la cifra 180. Le sigue un trabajo sobre f (f f 1 ) entre las cifras 181 y 183. El perodo cierra con un f 1 (cifras 184 y 185) ya que incluye un material en los instrumentos agudos que no es nuevo (se present, en cierta forma, en el obstinato), pero que no se haba mostrado en las tesituras altas. Las microformas resultantes en C para sus distintas partes seran: 2-C-III-e (174) 2-C-III-f (175-179); 2-C-III 1 -a (180) 2-C-III 1 -f 1 (181a183) 2-C-III 1 -f 1 (184 a 185).

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Figura 5: Motivos en f . En rojo el motivo recurrente sobre Re en cornos; en azul el motivo en Re Mayor en trompetas.

Figura 6: Motivo nuevo en f 1 (en cuadros rojos), derivados del obstinato (en crculos rojos).

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4. A modo de conclusin
Una de las cosas que hace difcil la categorizacn de este tipo de msica que, como ya se dijo, es tan personal y, a la vez, universal, es el hecho de que se conjuren tantos elementos de tantas tradiciones de una manera tan orgnica que no pueden separarse. Por un lado, la tradicin clsica en la estructuracin de un rond. Por otro lado, una orquestacin exuberante, extraa y extrema para su poca. Un poco ms aqu, las superposiciones tonales y de alturas que nos llevan de un lugar a otros sin asentarnos en ningn sitio. Y no podemos olvidar el ritmo cambiante, desesperante. Stravinski logr, en su poca, lo que luego haran los grandes del S.XX: combinar tradicin e innovacin en un estilo nico, personal, nuevo, que a la vez se puede ubicar en un continuo con la tradicin y el porvenir. La Consagracin... es una de tantas obras de este compositor que demuestran este punto en la historia de la msica moderna.

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