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Klauss Vianna e a preparao corporal do ator : um quiasma entre a dana e o teatro brasileiros

JOANA RIBEIRO DA SILVA TAVARES

Joana Ribeiro da Silva Tavares Doutora em teatro pela UNIRIO (2007), com estgio PDEE/CAPES na Universidade de Paris-8 (2005-2006), na Frana. Profa. da Faculdade Angel Vianna; danou, entre outras, na cia. Deborah Colker e coreografou no teatro para diretores como Domingos Oliveira. Atualmente colabora em projetos artsticos com a cooperativa de coregrafos independentes Rrelsen (SE); no projeto de intercmbio internacional Synapse. joanarita@ig.com.br

RESUMO

Esta pesquisa buscou historiografar a trajetria do coregrafo Klauss Vianna (1928-1992) no teatro brasileiro, no qual sua interveno pode ser detectada ao longo de mais de duas dcadas (1967-1988), seja como coregrafo e preparador corporal, seja como ator e at mesmo diretor. O levantamento de sua obra teatral identificou trinta e duas montagens, das quais vinte e quatro encenadas no Rio de Janeiro entre 1967 e 1979. A reconstituio e anlise desta fase carioca revelou a prpria genealogia da funo de preparador corporal, definida progressivamente na variedade de termos assinados por Klauss Vianna. A questo da desconstruo da funo do coregrafo, originria da dana e o legado maior de Klauss Vianna ao teatro moderno brasileiro a preparao corporal do ator constitui o objetivo principal deste artigo.
PALAVRAS-CHAVE

Klauss Vianna; Preparao Corporal; Teatro Brasileiro.

ABSTRACT

This research aims to record the work of the choreographer Klauss Vianna (1928-1992) in the Brazilian theatre, where his intervention as a choreographer, physical instructor, actor and even as a director can be traced for over two decades (1967-1988). The research of his work revealed a selection of thirty-two plays, from which twenty-four were staged in Rio de Janeiro, between 1967 and 1979. The investigation and analysis of this period traces the origin of the physical instructor for actors, defined by the various terms created by Klauss Vianna to designate this function. The deconstruction of the function of the choreographer, originally from dance and Klauss Viannas biggest legacy to the Brazilian theatre the actors physical preparation, are therefore the main object of this article.
KEYWORDS

Klauss Vianna; Body Preparation; Brazilian Theater.

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Os estudos sobre a trajetria artstica do coregrafo Klauss Vianna (1928-1992) e seus mltiplos desdobramentos no terreno da dana e do teatro brasileiros vm aumentando nos ltimos anos, se tomarmos por base a bibliografia levantada no incio desta pesquisa1. Estudos vinculados, em sua maioria, aos centros acadmicos vieram, desta forma, somar-se s publicaes de referncia sobre o tema. Dentre elas, destacamse Dana Moderna2, o Teatro do Movimento: um mtodo para o intrprete criador3 e a mais recente A escuta do corpo. Sistematizao da tcnica Klauss Vianna4. A obra de Klauss Vianna recebeu ainda uma anlise de Dulce Aquino, uma de suas interlocutoras baianas, no artigo Klauss Vianna: conexo da dana brasileira com a modernidade5, sobre o projeto moderno que atravessou sua criao e pedagogia. Outra interlocutora, desta feita de Florianpolis, Martha Mansinho, documentou na sua pesquisa Trajetria de Klauss Vianna na dana brasileira6 trs extensas entrevistas com o coregrafo, que datam de 1989. Entre os documentos mais recentes, Ins Boga realizou o curta Movimento expressivo Klauss Vianna7, destacando a relevncia de Klauss Vianna para a histria da dana brasileira. O ano de 2008 contou, por fim, com o lanamento do web site Acervo Klauss Vianna8, coordenado pela pesquisadora Paula Grinover, sob financiamento do Programa Petrobras Cultural Memria das Artes, 2006.

Esta pesquisa de doutorado teve incio no ano de 2003, todavia os estudos sobre o tema remontam pesquisa de mestrado em teatro: TAVARES, Joana. A Tcnica Klauss Vianna e sua aplicao no Teatro Brasileiro. Vol. I e II. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2002. NAVAS, Cssia e DIAS, Linneu. Dana Moderna. So Paulo: Sec. Municipal de Cultura, 1992. LOBO, Leonora e NAVAS, Cssia. Teatro do Movimento: Um mtodo para o intrprete criador. Braslia: LGE Editora, 2003. MILLER, Jussara. A Escuta do Corpo. Sistematizao da Tcnica Klauss Vianna. So Paulo: Summus, 2007. AQUINO, Dulce. Klauss Vianna: conexo da dana brasileira com a modernidade. Revista de arte e cultura. Piracema. N 01. Rio de Janeiro: Funarte/Ibac, 1993. p. 110-8. MANSINHO, Martha. Trajetria de Klauss Vianna na dana brasileira entrevistas. Florianpolis: UFSC, 1990. Movimento expressivo Klauss Vianna. BOGA, Ins e ROIZENBLIT, Srgio. So Paulo: Mirao Filmes, 2004. Ver o site <http://www.klaussvianna.art.br/>.

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No panorama internacional, o coregrafo Klauss Vianna comea tambm a ser citado em artigos e teses. Em artigo9 sobre o Curso de Interpretao em Artes Cnicas da UNICAMP , preparado para o CNRS10, na Frana, Slvia Fernandes apresentou o panorama teatral da dcada de setenta no Brasil, quando Klauss Vianna elabora seus primeiros exerccios de preparao do ator, focalizando a questo da partitura corporal11. Publicao esta que analisa as noes12 de pluridisciplinaridade e interdisciplinaridade, to presentes na formao do intrprete contemporneo. Ainda na bibliografia francesa, Mrcia Strazzacappa elaborou sua tese13 de doutorado na Universidade de Paris8, na qual apresentou Klauss Vianna como um reformador14 brasileiro, criador de uma tcnica de corpo genuna em meio a outros reformadores brasileiros e estrangeiros, tais como Maria Duschenes e tienne Decroux (1898-1994), s para citar alguns.
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FERNANDES, Silvia. Formation Interdisciplinaire du Comdien: une Exprience Brsilienne. Trad. Christine Zurbach-Valera. In: GOURDON, Anne-Marie (org.). Les nouvelles formations de linterprte. Thtre, danse, cirque, marionnettes. Paris: CNRS ditions, 2004. pp. 146-163. CNRS Centre National de la Recherche Scientifique Centro Nacional da Pesquisa Cientfica Instituio pblica responsvel pela pesquisa cientfica e tecnolgica na Frana. Possui sua prpria editora desde 1940, sob o mesmo nome, a CNRS ditions, que publica, entre outras, a coleo Arts du Spectacle dirigida por Batrice PiconVallin; uma referncia para os estudos das Artes Cnicas. (...) Cest la mme perode que le danseur Klauss Vianna labore les premiers exercices de prparation de lacteur, focalise sur la question de la partition corporelle (...). FERNANDES, Silvia. Op. cit. p. 150. Anne-Marie Gourdon diferencia o termo pluridisciplinaridade de interdisciplinaridade, to em voga na pedagogia contempornea. Segundo a autora, a noo de pluridisciplinaridade, assim como as de multidisciplinaridade e polidisciplinaridade implicam na justaposio, que mantm intactas as disciplinas. Enquanto a interdisciplinaridade comporta mistura e at mesmo a fuso entre as disciplinas, promovendo uma transdisciplinaridade que transcende as disciplinas de origem. In: GOURDON, Anne-Marie. Analyse conceptuelle des termes utiliss. In: GOURDON, Anne-Marie (org.). Les nouvelles formations de linterprte. Thtre, danse, cirque, marionnettes. Idem. pp. 10-12. HERNANDEZ, Mrcia Strazzacappa. Fondements et enseignements des techniques corporelles des artistes de la scne dans ltat de So Paulo (Brsil) au XX me sicle. Paris: Paris 8 Vincennes Saint Denis, 2000. Tese de doutorado sob orientao do Profr. Dr. Jean-Marie Pradier. Reformador Um critrio utilizado pela autora que concerne originalidade, a inovao e a possibilidade de aplicao de um trabalho corporal em domnios distintos daquele de sua origem. In: Idem Ibdem. P . 30.

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Entre as pesquisas que propuseram uma anlise especfica sobre o trabalho corporal de Klauss Vianna, figura a dissertao de Neide Neves15 uma das perpetuadoras da sua tcnica. Com base nos estudos do neurologista Gerald Edelman sobre a TNGS16, a autora buscou repensar questes inerentes ao trabalho corporal de Klauss Vianna, com destaque para a noo de que possibilidade de expresso est no modo de funcionamento do prprio corpo17. Sobre o legado de Klauss Vianna, foram realizados estudos reveladores, que demonstram como o seu trabalho corporal se perpetuou por mais de uma gerao. Nesse sentido, a dissertao18 de Jussara Corra Miller, professora da extinta escola de Klauss Vianna19 (1992-1995) em So Paulo, documentou a sistematizao20 da tcnica, segundo Rainer Vianna (1958-1995); o que, somado s dissertaes de Neide Neves e de Cllia Queiroz21 fundamenta princpios do trabalho corporal de Klauss Vianna, expostos at ento de modo no seqencial em seu livro A dana22.
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NEVES, Neide. O movimento como processo evolutivo gerador de comunicao Tcnica Klauss Vianna. So Paulo: PUC, 2004. Dissertao de mestrado orientada pela Profa. Dra. Christine Greiner. TNGS The Theory of Neuronal Group Selection. Teoria da Seleo do Grupo Neuronal segundo Neide Neves, esta teoria desenvolvida pelo neurologista Gerald Edelman permite compreender o funcionamento do sistema cerebral e de faculdades tais como a memria e a conscincia, explicando o surgimento da mente e das funes mentais no processo da evoluo humana, bem como a relao da mente com o corpo. In: Idem, pp. 22-23. Idem Ibdem. p. 22. MILLER, Jussara Crrea. A escuta do corpo: abordagem da sistematizao da Tcnica Klauss Vianna. Campinas: UNICAMP , 2005. Esta dissertao de mestrado foi publicada pela editora Summus/ SP , 2007. Criada por seu filho Rainer Vianna e sua nora Neide Neves em 1992. A escola funcionou apenas por trs anos e fechou aps o falecimento de seu mentor, Rainer Vianna, em 1995. Esta sistematizao realizada por Rainer Vianna foi denominada Tcnica do Movimento Consciente Klauss Vianna e contou com a colaborao inicial de Neide Neves. Note-se que atualmente ela vem sendo reconhecida simplesmente como Tcnica Klauss Vianna. Cf. NEVES (2004) e MILLER (2005). QUEIROZ, Cllia Ferraz Pereira de. Cartilha Desarrumada Circuitaes e trnsitos em Klauss Vianna. So Paulo: PUC, 2001. Dissertao de mestrado orientada pela Profa. Dra. Helena Katz. VIANNA, Klauss e CARVALHO, Marco Antnio de. A dana. So Paulo: Siciliano, 1990. Este livro foi reeditado em 2005 pela Summus. Observe-se que o livro dividido em

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Ainda, sobre o legado paulista, Jnia Csar Pedroso23 analisou a assimilao da tcnica de Klauss Vianna no meio da dana e do teatro em So Paulo, registrando depoimentos de alguns atores e bailarinos, como Zlia Monteiro, que trabalharam diretamente com ele, ou com os colaboradores Rainer Vianna e Neide Neves. Estudos mais antigos como Klausiando 24, de Luciana Rezende e Patrcia Vianna, traaram aspectos relevantes da extinta escola de Klauss Vianna em So Paulo, na qual as autoras tiveram a oportunidade de estudar. E dentre as investigaes mais recentes, incluem-se as pesquisas experimentais de Luzia Carion Braz25 e Marilia Vieira Soares26, que aplicaram a tcnica de Klauss Vianna no treinamento corporal do ator, situando-a, portanto, no terreno do teatro, em que ela floresceu amplamente no corpo do ator. Graas a estes estudos, entre outros27, algumas fases da obra de Klauss Vianna foram documentadas e analisadas sob vieses diferenciados. A pluralidade destes campos de investigao um resqucio do carter interdisciplinar de Klauss Vianna, que sempre atuou entre os terrenos da dana e do teatro no Brasil, expandindo seu trabalho comunidade em geral. Todavia, com relao sua fase carioca (1965-1980), quando desenvolveu um trabalho transversal entre as reas da dana e do teatro, com resultados renovadores para ambas, quaduas partes apresenta na primeira A Vida algumas imprecises, como a troca de datas de espetculos, bem como a falta de referncia s inmeras montagens teatrais nas quais trabalhou. A segunda parte intitulada A Tcnica comporta reflexes que fundamentaram o seu trabalho corporal, em detrimento de uma sistematizao didtica de sua tcnica. PEDROSO, Jnia Csar. Klauss Vianna e a expresso corporal do ator. So Paulo: Instituto de Artes UNESP , 2000. Monografia final do curso de graduao. REZENDE, Luciana e VIANNA, Patrcia. Klausiando Nos caminhos da dana. Campinas: PUC Campinas, 1992. Monografia. BRAZ, Luzia Carion. A iniciao ao treinamento do ator atravs da tcnica corporal desenvolvida por Klauss Vianna. So Paulo: ECA-USP , 2004. Dissertao de mestrado. SOARES, Marilia Vieira. Tcnica Energtica: fundamentos corporais de expresso e movimento criativo. Campinas: UNICAMP , 2000. (Tese de doutorado). Sobre a primeira fase mineira ver ainda as pesquisas de ALVARENGA, Arnaldo Leite de. Dana moderna e educao da sensibilidade: Belo Horizonte (19591975). Belo Horizonte: UFMG, 2002. Dissertao de mestrado; e PLO, Juliana. Inventrio Angel Vianna. Rio de Janeiro: RioArte, 2004.

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se nada foi documentado28 e analisado at agora. Quadro este que comea a ser modificado no contexto da obra de sua companheira e parceira Angel Vianna, que foi objeto de alguns estudos nos ltimos anos. Aps um primeiro registro de Letcia Teixeira Conscientizao do movimento: uma prtica corporal29 sobre o trabalho corporal de Angel Vianna, abriuse um panorama que vem sendo completado desde ento. E dentre os estudos posteriores, destacam-se a at ento indita biografia de Angel Vianna30, traada por Ana Vitria Freire, bem como a tese31 e posterior publicao32 de Maria Enamar Ramos Neherer Bento, que analisou a aplicabilidade da pedagogia desenvolvida por Angel Vianna para o trabalho corporal do ator contemporneo. Esses estudos, que buscaram recompor e analisar o abrangente campo de atuao de Angel Vianna, refletem, ainda que indiretamente, o trabalho de Klauss Vianna, seu parceiro dos primeiros anos. Pode-se dizer que a colaborao entre Angel e Klauss Vianna, presente na primeira fase mineira e no intermezzo baiano33, encontrou no Rio de Janeiro seu primeiro intervalo, causado, entre outros, pela expressiva demanda que Klauss Vianna recebeu do meio teatral carioca. Esta pesquisa teve, portanto, por objeto, a abordagem deste perodo latente na trajetria de Klauss Vianna seu con28

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Excees feitas s pesquisas de: SANTOS, Maria Thas Lima. Interpretao no Brasil: a lin-guagem corporal e os novos procedimentos cnicos (1970/1971). ECA-USP , 1994. Em que a autora analisa duas montagens do Teatro Ipanema, nas quais o trabalho de Klauss foi fundamental, a saber, O Arquiteto e o Imperador da Assria (1970) e Hoje dia de rock (1971). Do mesmo modo que em: CRUZ, Doris Rollemberg. O encenador e o cengrafo: a construo do espao cnico. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2002 ainda que se trate de uma dissertao sobre o sistema cenogrfico a autora cita o trabalho corporal de Klauss Vianna nas mesmas montagens supracitadas. TEIXEIRA, Letcia. Conscientizao do movimento: Uma prtica corporal. So Paulo: Caio, 1998. FREIRE, Ana Vitria. Angel Vianna uma biografia da dana contempornea. Rio de Janeiro: Dublin, 2005. BENTO, Maria Enamar Ramos Neherer. Angel Vianna: a pedagoga do corpo. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2004. Tese de doutorado. _____. Angel Vianna: a pedagoga do corpo. Rio de Janeiro: Summus, 2007. Klauss Vianna e Angel Vianna viveram em Salvador, na Bahia, entre 1963 e 1965, quando Klauss Vianna foi convidado para reformular o setor de bal clssico na Escola de Dana da Universidade Federal da Bahia UFBA, criadas sete anos antes, em 1956.

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tato com o teatro marco decisivo no direcionamento de seu trabalho corporal. Ainda que outras fases tenham sido mencionadas, esta investigao se deteve, majoritariamente, sobre a interveno de Klauss Vianna no teatro do Rio de Janeiro (1967-1979), delimitao necessria, j que pouco estudada no conjunto de sua obra. Foi possvel identificar no quadro dos conhecimentos atuais sobre o assunto como este perodo, cujo maior legado concerne preparao corporal do ator, apresentava srias lacunas em sua historiografia. Acredita-se que uma das razes, que expliquem a quase inexistncia de estudos sobre o tema seja, justamente, o seu carter hbrido, resultante do terreno de interseo em que ele se situa. O que se verifica aqui, uma transferncia, em que os fundamentos do movimento, pesquisados at ento no corpo do bailarino, foram instrumen-talizados para o corpo do ator, ocasionando um quiasma34 entre as reas da dana e do teatro. Uma prtica deslocada, que dificulta o seu reconhecimento enquanto obra autnoma; quer devido falta de documentao sobre o tema, quer devido sua dificuldade de identificao enquanto obra coreogrfica. Afinal, seria a obra de um coregrafo no teatro quando incorporada por atores ainda um movimento de dana? A resposta a esta questo pressups uma anlise crtica da preparao corporal, tomando por base aquela realizada por Klauss Vianna, mediante a reconstituio de sua atuao no teatro brasileiro. Em razo da escassez de fontes sobre o assunto, fossem elas publicaes ou mesmo gravaes em videocassete, registro ainda pouco utilizado na poca, a reconstituio do trabalho de Klauss Vianna exigiu minucioso levantamento da fortuna crtica das montagens nas quais ele

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Quiasma Reversibilidade ou entrelaamento. Conceito cunhado por Merleau-Ponty in: Merleau-Ponty. LEntrelacs Le Chiasme. Le visible et linvisible. Paris: Gallimard, 1978. pp. 172-204. Acredita-se aqui, que o entrelaamento que Klauss Vianna promoveu entre as reas da dana e do teatro, ao trazer para o teatro os fundamentos do movimento pesquisados, at ento, no corpo do bailarino possibilitou que ambas as reas fossem afetadas, num processo de reversibilidade, uma vez que o coregrafo sempre transitou entre os dois terrenos.

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interveio, em arquivos35 institucionais e pessoais. Outra fonte imprescindvel foi a documentao oral, obtida por meio de entrevistas36 com os artistas-testemunhas. A necessidade de elaborar estes documentos orais incidiu na utilizao do mtodo de histria oral37 desenvolvido pelo CPDOC38; o que encontra ressonncia na prpria tradio oral, como um mtodo de transmisso de conhecimento usual nas reas ligadas s tcnicas corporais e dana no Brasil. Desse modo, foi possvel elaborar um inventrio da obra coreogrfica de Klauss Vianna no teatro brasileiro, que revelou trinta e duas montagens, nas quais ele interveio ao longo de vinte e um anos (1967-1988), como coregrafo, preparador corporal, ator e at mesmo diretor. Sua cronologia teve marco inicial na montagem de A pera de Trs Vintns, de Bertolt Brecht e Kurt Weill, sob a direo de Jos Renato, em 1967, no Rio de Janeiro. E o marco final foi no espetculo Risco e Paixo, de Fauzi Arap, sob a direo de Francisco Medeiros, em So Paulo, em 1988. A elaborao deste inventrio remeteu montagem de um complexo quebra-cabea, no qual as peas39 avulsas no
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Como o Centro de Documentao e Informao em Arte CEDOC da Funarte; a seo de peridicos microfilmados da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro; o MIS Museu da Imagem e do Som, o CCSP Centro Cultural de So Paulo/ Diviso de Pesquisas/ Arquivo Multimeios e o acervo pessoal de Angel Vianna, entre outros, que engloba o acervo de Rainer e Klauss Vianna. Para esta tese, a entrevista temtica tornou-se a mais adequada, em detrimento do tipo histria de vida, por causa do grande nmero de montagens relacionadas. ALBERTI, Verena. Histria Oral a experincia do CPDOC. Rio de Janeiro, Ed FGV, 1989. Observe-se que a histria oral vem servindo de manancial para a historiografia do teatro e da dana moderna e contempornea no Brasil, perodos em que ainda possvel contar com seus testemunhos. CPDOC Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil. O programa do CPDOC foi implantado no Brasil em 1975, cinco anos aps sua difuso na dcada de setenta nos Estados Unidos e Europa, procurando conjugar duas tendncias, a norte americana, que privilegia a formao de banco de dados de depoimentos orais, independente de um projeto de pesquisa; com a europia, que visa lgica de investigao cientfica, sem necessariamente, disponibilizar as entrevistas para o pblico. Trabalha ainda com a entrevista qualitativa, combinando as tcnicas de histria oral com o mtodo de histria de vida, acrescido de sua documentao. Contribui desse modo, no s para a elaborao e aplicao de entrevistas, quanto na sua posterior transcrio e documentao. Cf. Idem. Peas aqui deve ser apreendido sob mltiplos significados: dramaturgia textual, potica da encenao, sistema de interpretao do ator e mercado teatral.

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indicavam a composio de uma figura hegemnica. Um puzzle que reflete o prprio sistema teatral brasileiro, em que a ausncia de um projeto potico nico se traduz numa pluralidade de vertentes dramatrgicas, dificultando a sua sistematizao, como reitera Tania Brando: (...) a questo central do sistema teatral no estava na dramaturgia, nunca esteve; e esta uma peculiaridade nacional (...) o cerne do sistema teatral brasileiro na verdade sempre foi este: ele sempre foi movido a partir de personalidades.40 Todavia, um elemento perpassou preponderante por todas esta peas o corpo do ator, ncora maior do sistema teatral brasileiro, do qual Klauss Vianna se tornou um forte aliado. Tanto na primeira gerao moderna, como Tnia Carrero, quanto na segunda, como Rubens Corra, era o ator, na maioria dos espetculos, que requisitava a presena de Klauss Vianna, da mesma forma como nos dias atuais continua requisitando o preparador corporal. O levantamento desta obra revelou uma variedade de termos assinados nos programas das montagens teatrais, que ilustram como Klauss Vianna sempre esteve em contnuo processo de reinveno de seu ofcio. De coregrafo moderno auto-didata, forjado no bal clssico de Belo Horizonte, Klauss Vianna batizou seu trabalho no teatro com, aproximadamente, oito termos distintos, a saber: coreografia41, dinmica corporal42, expresso corporal43, preparao corporal44, dire40

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BRANDO, Tania. Teatro brasileiro no sculo XX: origens e descobertas, vertiginosas oscilaes. In: REVISTA DO IPHAN n. 29, edio especial 500 anos. Rio de Janeiro, s/d. pp. 3-4 e 19. A coreografia foi assinada em seis montagens: A pera de Trs Vintns (1967); Oh! Oh! Oh! Minas Gerais (1967); Roda-Viva (1968); O Jardim das Cerejeiras (1968); A Capital Federal (1968) e Casa de Bonecas (1971), em que assinou igualmente preparao corporal. A dinmica corporal foi assinada em quatro espetculos: Hiplito (1968); Alice no Pas Divino-Maravilhoso (1970); Por Mares Nunca de Antes Navegados (1972); e No me maltrate, Robinson (1977). A expresso corporal foi assinada em seis montagens: O Arquiteto e o Imperador da Assria (1970); Os Convalescentes (1970); As Hienas (1971); Hoje dia de rock (1971); A Dama de Copas e o Rei de Cuba (1974); e A Rainha Morta (1976). A preparao corporal apareceu em oito montagens: Casa de Bonecas (1971); Constantina (1974); Doce Pssaro da Juventude (1976); Teu nome mulher (1979); Clara Crocodilo (1981); e no projeto T.A.R. Rosa dos Ventos vinculado s montagens de: s Margens da Ipiranga; Fulaninha e Dona Coisa; e Risco e Paixo, todas em 1988.

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o corpo/espao45, direo46, criao e direo da tcnica corporal47 e direo e movimentao corporal48. Isto posto, sem falar nas duas peas49 em que ele participou na dupla funo de preparador corporal e ator, concomitante. Portanto, a anlise-reconstituio da obra de Klauss Vianna no poderia ter tido outra chave de leitura seno a prpria terminologia adotada pelo coregrafo, ignorando a sua cronologia, o que resultou numa espcie de dinmica de espiral, alternando o aparecimento de novos termos com antigos. , portanto, questo da desconstruo50 da funo do coregrafo originrio da dana, realizada por Klauss Vianna e o seu maior legado no teatro brasileiro a preparao corporal do ator que esta pesquisa se dedicou. Esta pesquisa foi estruturada em duas partes que indicam o movimento geral de uma obra iniciada como coreografia e encerrada como direo e movimentao corporal, apesar de matizada por outras funes. A primeira parte tratrou da desconstruo da coreografia e do incio da expresso corporal na qual foram analisados seus primeiros trabalhos, quando Klauss Vianna ainda assinava a coreografia. Inclui, tambm, a sua volta aos palcos como intrprete, atuando como ator profissional. Uma questo predominante durante esta fase inicial foi a demanda dos diretores que, reconhecendo seus limites na rea da dana, requisitavam a interveno de Klauss Vianna durante a encenao de musicais, como relatou em seu livro: (...)
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A direo corpo/ espao foi encontrada na montagem: Nau Catarineta Barca do Povo (1976). Klauss Vianna assinou a direo duas vezes: O Exerccio (1977) e Conversa entre Mulheres (1978). O termo criao e direo da tcnica corporal foi coletado do convite para apresentao comemorativa n 200 de Mo na Luva (1984) , na temporada carioca. A direo e movimentao corporal foi coletada do programa de Mo na Luva (1984) na temporada paulista. Trgico Acidente Destronou Tereza, em 1968 e Hoje dia de rock, em 1971. Segundo BLACKBURN (1997: p. 94) e ABBAGNANO (2007: p. 281) o processo da desconstruo, conforme o filsofo Jacques Derrida, consiste em mostrar como a mensagem ostensiva de um autor minada por outros aspectos da sua formulao. Busca, por isso, dessedimentar a estrutura para que as linhas autnticas possam emergir.

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um diretor de teatro imaginar uma movimentao em um espetculo e chamar algum ligado dana para criar alguma coisa. Mas era sempre essa dancinha e foi nesse sentido que aceitei o trabalho (VIANNA, 1990: 32). interessante lembrar que este tipo de parceria remonta ao sc. XVII, quando os matres de ballet, na Frana, coreografavam os divertissements das peas teatrais, que incluam nmeros de bal, como as de Molire. Funo esta que no Rio de Janeiro costumava contar com a participao de bailarinos e coregrafos do Teatro Municipal, que tinham nos espetculos ligeiros do Teatro de Revista, a possibilidade de complementar seus salrios. Mas ainda que estes trabalhos iniciais possam ser vistos como indcios do que viria a ser a preparao corporal, constituem um campo de atuao limitado voltado, preferencialmente, para a marcao coreogrfica. O primeiro contato de Klauss Vianna com o corpo do ator na pera de Trs Vintns mostrou a inoperncia da coreografia, tal como fora trabalhada antes na dana. Da mesma maneira que o bal clssico, tcnica na qual Klauss se especializara, demonstrara ser uma ferramenta invivel perante um elenco numeroso e heterogneo, submetido a um ritmo acelerado de ensaios. Para tanto, buscou-se compreender a desmontagem de um procedimento coreogrfico oriundo da dana e o surgimento da expresso corporal como a denominao que abarcou o fenmeno da exploso do corpo do ator na dcada de setenta. Trata-se de uma operao que apresenta nuances, como o surgimento da dinmica corporal, um termo transitrio que evidencia a desconstruo da coreografia e a volta mecnica do movimento corporal. Deste modo, a desconstruo que o coregrafo Klauss Vianna j realizara anteriormente na didtica do bal clssico, foi retomada e os fundamentos do movimento corporal pesquisados em outras reas tais como as artes plsticas, a anatomia e a fsica foram instrumentalizados para o corpo do ator. Esta primeira coreografia para o teatro foi identificada pela atriz Marlia Pra como uma no-dana, pois negava os
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princpios formais do bal clssico. Era uma espcie de dana mais orgnica e de acordo com o seu personagem51. Outra diferena, notada pela bailarina Snia Magalhes52, foi a marcao coreogrfica a partir dos movimentos criados pelas prprias bailarinas, contrrio idia de um movimentomodelo, comum ao bal clssico e dana moderna que ento se fazia no Rio de Janeiro. A crtica carioca tambm estranhou este novo trabalho corporal, considerando-o como um simulacro de coreografia53, com marcaes grotescamente fceis54, que fugiam aos padres apoteticos dos musicais de Revista. A pera de Trs Vintns foi um marco inicial na trajetria de Klauss Vianna, pois revelou os limites de um procedimento coreogrfico originrio da dana, gerando a pesquisa de um mtodo que pudesse atender s questes especficas do corpo do ator. possvel que o coregrafo tenha incorporado, da dramaturgia de Bertolt Brecht, o conceito de distanciamento55 que costumava empregar ao se referir, entre outros, ao trabalho sobre a emoo: preciso que haja sempre um distanciamento fsico e crtico do que fao e do que digo. A emoo deve ser distanciada: ela proveniente de uma tcnica, inerente aos msculos, ao espao, aos ossos, ao corpo56. A pera de Trs Vintns foi, portanto, o marco inicial de um quiasma entre as reas da dana e do teatro carioca, que Klauss Vianna promoveria intensamente na dcada de setenta: O teatro, noite, modificava a dana, de dia. E tudo se juntava numa coisa s57.
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PRA, Marlia. Entrevista Joana Ribeiro. Rio de Janeiro, 1999. MAGALHES, Snia. Entrevista Joana Ribeiro. Rio de Janeiro, 2007. JAFA, Van. Die Dreigroschenoper. Correio da Manh. Caderno da Cultura. Rio de Janeiro, 29/01/1967, s/p. MICHALSKI, Yan. A pera de trs vintns (I). Jornal do Brasil. Caderno B. 25/01/1967. O Distanciamento Brechtiano pode ser detectado, entre outros, nos songs, ou canes da pera de Trs Vintns que diferente do canto harmonioso e ilustrativo da pera e da comdia musical provoca um estranhamento por causa da sua pardia grotesca e ritmo sincopado. In: PAVIS, Patrice. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspectiva. 1999.Op. cit., p. 367. VIANNA, Klauss e CARVALHO, Marco Antnio. Op. cit., p. 80. Idem, p. 33.

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O marco final desta primeira fase, dedicada basicamente aos musicais, foi A Capital Federal, em 1968, ltimo espetculo em que assinou a coreografia. Observe-se que na sua cronologia esta montagem sucede a de Hiplito, no qual ele j havia introduzido um novo termo a dinmica corporal. A segunda parte desta investigao tratou das variaes ocorridas entre as funes de expresso corporal e direo e movimentao corporal, matizadas pela realizao da direo, quando Klauss Vianna assumiu duas encenaes cariocas; O Exerccio (1977) e Conversa entre Mulheres (1978). Observe-se que a anlise das peas de teatro, que fundamentaram sua obra, constituiu-se num procedimento recorrente desta pesquisa, que buscou evidenciar a herana da lio moderna, distinguindo-a do teatro antigo, em que se ignorava a anlise textual, ressaltando-se o histrionismo dos primeiros atores, amparados pela figura do ponto, que soprava as suas deixas textuais. Acredita-se que a funo de preparador corporal, segundo Klauss Vianna, pressupe esta leitura textual, tendo em vista tanto o seu interesse literrio, manifesto desde a primeira fase mineira, quanto o importante acervo de peas58 que possua, incluindo alguns originais datilografados. Para a anlise-reconstituio das montagens nas quais Klauss Vianna interveio foi utilizada a semiologia aplicada mise en scne, desenvolvida, entre outros, por Patrice Pavis, que assinala, entretanto, que (...) o corpo do ator nunca totalmente redutvel a um conjunto de signos, ele resiste semiotizao como se o gesto, no teatro, conservasse sempre a marca da pessoa que o produziu (PAVIS: 1999,186). Para examinar a interveno de Klauss Vianna em cada montagem, identificando os elementos de sua tcnica, que contriburam para a edificao do preparador corporal no teatro brasileiro, foram investigados alguns princpios e procedimentos, que fundamentaram seu trabalho corporal. Obser58

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Este acervo pode ser consultado na Biblioteca Klauss Vianna da Faculdade Angel Vianna.

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ve-se que os elementos de sua tcnica, destacados nesta pesquisa, concernem essencialmente ao seu trabalho com o teatro. O que significa um recorte sobre o seu trabalho corporal, em detrimento de um compndio sobre a Tcnica de Klauss Vianna, o que j vem sendo objeto de outras pesquisas59. Finalmente, para visualizar a funo do preparador corporal proposta por Klauss Vianna, no contexto internacional, buscou-se apoio na disciplina de AFCMD60, ou Anlise Funcional do Corpo no Movimento da Dana. Trata-se de um mtodo de leitura transversal francs, que pesquisa a origem do movimento corporal, mediante o estudo de seus princpios fsicos, biomecnicos e neurofisiolgicos, entre outros. O contato mais profundo com essa disciplina, ocorrido durante o estgio PDEE61, realizado em 2005 na Universidade de Paris-8, na Frana, levantou suspeitas de que o trabalho corporal de Klauss Vianna possa tambm ser compreendido como um sistema de anlise do corpo em movimento, abrindo o caminho a futuras pesquisas. Espera-se, portanto, que esta pesquisa62 possa ajudar a
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Ver em QUEIROZ (2001), TAVARES (2002), NEVES (2004) e MILLER (2005). Lanalyse fonctionnelle du corps dans le mouvement dans Esta disciplina foi fundada por Odile Rouquet (bailarina-coregrafa, formada em Ideokinesis por Irene Dowd) e Hubert Godard (bailarino e Rolfista) e oficializada a partir de 1990. Dirigida, inicialmente, para a preveno de leses, durante a formao do bailarino e do pedagogo em dana. Este foco primeiro foi estendido leitura do movimento corporal, servindo hoje, como mtodo de anlise para o teatro, a medicina, o circo, a msica, e as artes marciais. Se comparada com o sistema Laban de movimento, pode-se dizer que a AFCMD analisa o movimento a partir do espao interno do corpo, seus sistemas sseo-musculares, entre outros enquanto Rudolf Laban teria partido da construo do movimento relacionando-o ao espao externo ao corpo. O Programa de Doutorado no Pas com Estgio no Exterior financiado pela CAPES possibilitou, entre outros, participao no Curso de Aprofundamento em AFCMD oferecido pelo CND Centro Nacional da Dana em Pantin, de setembro a dezembro de 2005. Este estgio foi vinculado ao departamento de dana da Universidade de Paris-8, Vincennes-Saint-Denis, dirigido pela profa. dra. Isabelle Launay e co-dirigido pela profa. dra. Isabelle Ginot, que se mostraram solcitas para responder as questes suscitadas pelo tema desta pesquisa. A pesquisadora recebeu de igual modo, a ateno dos profs.drs. Patrice Pavis e Yves Lorelle, do departamento de teatro que franquearam, respectivamente, o acesso aos seus seminrios e grupo de pesquisa. In: TAVARES, Joana. Klauss Vianna, dez anos de preparao corporal no teatro brasileiro um estudo sobre a origem da expresso corporal na Europa e sua repercusso na cena brasileira. Relatrio final Capes/ Pdee. Rio de Janeiro: agosto, 2006. TAVARES, Joana. Klauss Vianna, do coregrafo ao diretor de movimento. Historiografia

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esclarecer a passagem decisiva de Klauss Vianna no teatro carioca, em seus mltiplos desdobramentos, identificando aspectos desconhecidos de sua trajetria. Respondendo antigas questes e suscitando novas, que contribuam para o seu reconhecimento, legitimando um dos maiores legados de Klauss Vianna, a funo do preparador corporal e sua importncia na redefinio do corpo do ator no teatro brasileiro moderno. Referncias
LIVROS: ABBAGNANO, Nicola. Dicionrio de Filosofia. So Paulo: Martins Fontes, 2007. ALBERTI, Verena. Histria oral a experincia do CPDOC. Rio de Janeiro: Fundao Getlio Vargas, 1990. BENTO, Maria Enamar Ramos Neherer. Angel Vianna: a pedagoga do corpo. Rio de Janeiro: Summus, 2007. BLACKBURN, Simon. Dicionrio Oxford de filosofia. Trad. Desidrio Murcho et al. Rio de Janeiro: Zahar, 1997. FREIRE, Ana Vitria. Angel Vianna uma biografia da dana contempornea. Rio de Janeiro: Dublin, 2005. LOBO, Leonora e NAVAS, Cssia. 2003. Teatro do Movimento: Um mtodo para o intrprete criador. Braslia: LGE Editora. MERLEAU-PONTY. 1978. LEntrelacs Le Chiasme. Le visible et linvisible. Paris: Gallimard, pp. 172-204. MILLER, Jussara. 2007. A Escuta do Corpo. Sistematizao da Tcnica Klauss Vianna. So Paulo: Summus. NAVAS, Cssia e DIAS, Linneu. 1992. Dana Moderna. So Paulo: Sec. Municipal de Cultura. PAVIS, Patrice. 1999. Dicionrio de Teatro. So Paulo: Perspectiva. TEIXEIRA, Letcia. Conscientizao do movimento: Uma prtica corporal. So Paulo: Caio, 1998. VIANNA, Klauss e CARVALHO, Marco Antnio de. 1990. A dana. So Paulo: Siciliano.
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da preparao corporal no Teatro Brasileiro. Tese de doutorado, sob orientao da profa. Dra. Tania Brando da Silva e co-orientao da profa. dra. Angel Vianna. Rio de Janeiro: UNIRIO, 2007. Esta pesquisa recebeu subveno da CAPES (2003-2007).

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_____. A dana. So Paulo: Summus, 2005. 3 ed. CRTICAS EM JORNAIS: JAFA, Van. 29/01/1967. Die Dreigroschenoper. Correio da Manh. Caderno da Cultura. Rio de Janeiro, s/p. MICHALSKI, Yan. 25/01/1967. A pera de trs vintns (I). Jornal do Brasil. Caderno B. ARTIGOS EM REVISTAS: AQUINO, Dulce. 1993. Klauss Vianna: conexo da dana brasileira com a modernidade, in: Revista de arte e cultura. Piracema. N 01. Rio de Janeiro: Funarte/ Ibac, p. 110-8. BRANDO, Tania. Teatro brasileiro no sculo XX: origens e descobertas, vertigi28

nosas oscilaes. In: REVISTA DO IPHAN n. 29, edio especial 500 anos. Rio de Janeiro, s/d. pp. 03-04 e 19. Coletneas: FERNANDES, Silvia. 2004. Formation Interdisciplinaire du Comdien: une Exprience Brsilienne. Trad. Christine Zurbach-Valera, in: GOURDON, Anne-Marie (org.). Les nouvelles formations de linterprte. Thtre, danse, cirque, marionnettes. Paris: CNRS ditions, pp. 146-163. MONOGRAFIAS, DISSERTAES E TESES ACADMICAS: BRAZ, Luzia Carion. 2004. A iniciao ao treinamento do ator atravs da tcnica corporal desenvolvida por Klauss Vianna. So Paulo: ECA-USP . HERNANDEZ, Mrcia Strazzacappa. 2000. Fondements et enseignements des techniques corporelles des artistes de la scne dans ltat de So Paulo (Brsil) au XX me sicle. Paris : Paris 8 Vincennes Saint Denis. MANSINHO, Martha. 1990. Trajetria de Klauss Vianna na dana brasileira entrevistas. Florianpolis: UFSC. MILLER, Jussara. 2005. A escuta do corpo: abordagem da sistematizao da Tcnica Klauss Vianna. Campinas: UNICAMP . NEVES, Neide. 2004. O movimento como processo evolutivo gerador de comunicao Tcnica Klauss Vianna. So Paulo: PUC. PEDROSO, Jnia Csar. 2000. Klauss Vianna e a expresso corporal do ator. So Paulo: Instituto de Artes UNESP . QUEIROZ, Cllia Ferraz Pereira de. 2001. Cartilha Desarrumada Circui-taes e

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