LA PINTURA MURAL EN DOS SITIOS MESOAMERICANOS: UN ESTUDIO FORMAL

FRANCISCO REY DE LOS REYES SNCHEZ

Universidad de Guanajuato Arquitectura Arte y Diseo Artes visuales 19/05/2013

CONTENIDO
1. INTRODUCCIN ...........................................................................................................4
1.1. Objetivos ....................................................................................................................6 1.2. Alcances .....................................................................................................................7

2. LA PINTURA MURAL EN MESOAMRICA: ASPECTOS

GENERALES ..........................................................................................................................8

3.GENERALIDADES FORMALES ...........................................................................9 4. EL CUARTO 1 DEL TEMPLO DE LOS FRESCOS EN BONAMPAK

...................................................................................................................... 10

4.1. Contexto arquitectnico .................................................................................12 4.2. Composicin .........................................................................................................14 4. 3. Superficie y profundidad ..............................................................................16 4. 4. La ilusin del volumen ..................................................................................18 4. 5. Color .........................................................................................................................19
4. 5.1. Paleta cromtica ...................................................................................20

4. 5. 2. Luminosidad ........................................................................................21 4. 5. 3. Saturacin ............................................................................................24 4. 5. 4. El manejo de los contrastes ..............................................................25

5. EL CONJUNTO DEL SOL EN TEOTIHUACN .......................................27

5.1. Contexto arquitectnico .................................................................................28 5.2. Composicin .........................................................................................................31 5. 3. Superficie y profundidad ..............................................................................33 5. 4. La ilusin del volumen ..................................................................................34 5. 5. Color .........................................................................................................................36
5. 5.1. Paleta cromtica ...................................................................................37 5. 5. 2. Luminosidad ........................................................................................38 5. 5. 3. Saturacin ............................................................................................39 5. 5. 4. El manejo de los contrastes ..............................................................40

6. CONCLUSIONES ........................................................................................................41 7. NDICE DE FIGURAS ..............................................................................................42 8. REFERENCIAS ............................................................................................................43

INTRODUCCIN
El tema de la pintura mural prehispnica ha sido motivo de numerosas investigaciones que se han enfocado a muchos de sus aspectos, como la iconografa, el anlisis qumico de los materiales que se usaron y los datos antropolgicos que arrojan cuando nos posamos frente a estas obras o vemos una imagen en internet, muchas veces la reaccin al ver las imgenes de pintura mural prehispnica es de una incertidumbre muy pronunciada al grado de sentirlas muy ajenas a nosotros, sin embargo estas obras si bien no son parte de nuestra cultura contempornea y pocas veces encontramos algo con que relacionarlas, s habitan en lo que denominamos como nuestro territorio y an hoy en da causan un impacto visual o esttico por medio de la sensibilidad de nuestra vista. En esta investigacin se propone una visin que se limita a esas relaciones formales que podemos encontrar en las obras y con las que si podemos sentirnos identificados, tambin se podr observar las decisiones que tomaron los creadores de estos murales al momento de plasmar las imgenes, hay aspectos a considerar en los que nos podemos basar para el anlisis de casi cualquier imagen, estas decisiones por parte de los creadores, tiene que ver con el uso de algunos elementos como el espacio, la forma en la que se delimita, el color, sus distintas formas de uso y la profundidad, es decir: la forma en la que se representan figuras tridimensionales en una imagen bidimensional, etc.

De esta manera podemos crear un vnculo entre estas obras y la forma en la que da a da observamos imgenes en las galeras y museos, no con el propsito de comparar la produccin artstica, si no con el fin de tener un acercamiento a estas manifestaciones de una manera ms familiar y practica, ya que en algunos casos aun que en nuestro pas se toma la cultura prehispnica como parte de la historia de Mxico para dar la sensacin de identidad, el conocimiento de esta cultura permanece aislado para quienes se acercan a conocer sus caractersticas especificas, como las costumbres que tenan o su lenguaje, esto es importante para el entendimiento de dignas civilizaciones que se desarrollaron en el rea mesoamericana, sin embargo aun para algunas personas hablar de sus creaciones pictricas no es el equivalente a hablar de arte y partiendo de la idea de ver estas obras como arte, deberan estar dispuestas e impuestas a una interpretacin ms all de su contexto.

OBJETIVO
El objetivo de esta investigacin es el de abordar la pintura mural prehispnica desde su forma, es decir: elementos compositivos como la lnea, el uso del color, el volumen y en algunos casos la perspectiva o manejo del espacio y su profundidad, el anlisis en la presente investigacin se va a limitar a los aspectos formales, de esta manera el campo de trabajo en la investigacin excluye las interpretaciones iconogrficas de los murales presentados en este documento. Se planteara su contexto en el espacio arquitectnico, tomando como referencias algunas de las investigaciones realizadas por el instituto de investigaciones estticas de la UNAM. La investigacin se centrara en la pintura mural del cuarto 1 de Bonampak y la pintura mural del conjunto del sol en Teotihuacn para pasar de lo general a lo particular. El objetivo de esta investigacin es poner al alcance del lector, una serie de herramientas que conformen una base de la cual se pueda partir para la interpretacin de estas obras, el primer paso y precisamente del que nos vamos a ocupar en este documento, es el de reconocer las formas que construyen los murales de estos dos sitios, para lograr tener una referencia estilstica de ambas expresiones, otro de los objetivos es el de confrontar las producciones que se dieron en estos dos lugares, con el fin de que se contrapongan y se hagan notar las diferencias de una y otra zona mesoamericana, se pretende sea un acercamiento a la pintura mural prehispnica sin ms ambicin que la de descubrir en las caractersticas de los murales informacin que sea el punto de partida para formular hiptesis sobre sus creadores. 6

ALCANCES
Parte de este trabajo tiene base en algunas de las investigaciones llevadas a cabo por el Instituto de Investigaciones Estticas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, en el cual se han llevado a cabo trabajos en diferentes reas de la pintura mural prehispnica. Este documento parte de la recopilacin de informacin de diversas investigaciones y trabajos de anlisis expuestos en este proyecto (La pintura mural prehispnica en Mxico) a la interpretacin propia del autor, con el fin de lograr tener observaciones ms objetivas. Se abordaran los murales del cuarto 1 del templo de los frescos de Bonampak y los murales del conjunto del Sol en Teotihuacn enfocndose en los aspectos formales, no se encontraran datos cronolgicos y tampoco interpretaciones iconogrficas ya que la finalidad de este documento es trabajar con la informacin visual de las pinturas mas all de su contexto histrico con el fin de encontrar nuevas relaciones y analogas entre ellas, incluso poder identificarlas con la misma naturalidad que identificamos obras producidas dentro de la tradicin de la pintura contempornea. Se tratara de analizar elementos bsicos que componen la pintura mural, tal como el color y sus diferentes aspectos, la composicin y el efecto de profundidad, por mencionar algunos. Se decidi utilizar la misma estructura de anlisis para los dos sitios con el fin de poder realizar analogas entre ambos estilos.

LA PINTURA MURAL EN MESOAMRICA: ASPECTOS

GENERALES

La pintura mural prehispnica en Mesoamrica habita principalmente en edificios que en su momento fueron de carcter pblico en ellas vemos construidas imgenes de una complejidad impresionante, en las que se puede ver la maestra de sus artistas y el trabajo que estas suponan, cabe destacar que este tipo de arte fue utilizado como una forma de comunicacin en el que recurrentemente mostraron su ideologa a travs de los signos visuales, es decir la imagen con un discurso intrnseco.1 Esto permite adentrarse en la cultura de Mesoamrica de una manera bastante agradable, sorprendiendo por su sofisticacin, as como el ingenio con el que estas culturas mostraron su cosmologa, las distintas manifestaciones de pintura mural, son ricas por los datos que nos arrojan, llenas de representaciones de la poca en que fueron realizadas y al mismo tiempo mostrando una preocupacin por el cmo conjugar el lenguaje con las imgenes.

Linda, Lasky; Teotihuacn y Copn relacin de pictogramas tempranos. Un estudio, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 6, No 12 y 13, Junio - diciembre 2000, p. 27(http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin1213.pdf, acceso: 010/05/2013).

GENERALIDADES FORMALES

La pintura mural prehispnica aporta una variedad muy rica en estilos, lo que nos arroja diferentes formas de representacin, sin embargo algunas de las cosas que la mayora de estas manifestaciones comparten, es la convivencia con la arquitectura, de esta manera se puede apreciar en muchos de los sitios mesoamericanos, la convivencia de las formas arquitectnicas y pictricas como si fueran una sola. Hay contrastes pronunciados en el manejo de las formas, mientras que algunos experimentaron mas con la ilusin de profundidad como en el caso de Bonampak, en otros sitios como el de Teotihuacn se pueden ver formas ms geomtricas, una representacin que se aleja ms de las formas orgnicas que hay en la naturaleza, lo que dio como resultado diseos simtricos que se bifurcan constantemente, el uso de la lnea fue una constante a la hora de definir las formas, as como la relacin figura fondo elaborando un juego en el que cuesta trabajo percibir cual es el fondo y cul es la figura, esto se ve en algunas de las pinturas que se analizarn en este trabajo, el uso de los colores primarios, fue una constante en la pintura mural prehispnica, que varan en algunas zonas.

EL CUARTO 1 DEL TEMPLO DE LOS FRESCOS EN BONAMPAK

Se analizar la pintura mural prehispnica de la serie del cuarto 1 del templo de los frescos donde fueron encontrados varios muros pintados en Bonampak, Bonampak est ubicado en la zona maya al sur del pas, es uno de los sitios ms importantes descubiertos con pintura mural prehispnica, el anlisis tcnico se dividir en varios aspectos a considerar, como lo son el uso del color y sus diferentes aplicaciones, la composicin, considerando las diferentes decisiones tomadas a la hora de la construccin estructural de las imgenes y sus caractersticas, as como la ilusin de profundidad y sus manifestaciones en cada uno de los casos y los planos como herramienta para la representacin, todo esto con el fin de explorar en los aspectos formales que definen esta serie de murales, as como su contexto en la arquitectura, ya que la experiencia de ver estos murales est condicionada por su ubicacin dentro de la estructura arquitectnica que los aloja. La importancia del anlisis tcnico de estas obras reside en la capacidad de crear de estos artistas prehispnicos, actualmente podemos llamarles artistas por la complejidad que supone la elaboracin de sus piezas como bien lo expres Vazquez de gredos en la siguiente frase: Iniciar una pintura mural en la antigedad prehispnica le supona al especialista activar una prctica cuyo ptimo y perfecto desarrollo fue la consecuencia directa de haber aplicado en ella amplios conocimientos de carcter tcnico.2

Mara Luisa, Vzquez de gredos; El papel de las tierras naturales en la pintura mural Prehispnica: Ciencia y Arte en la paleta cr omtica, en La pintura mural Prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 10, No. 20, Junio2004, p.57 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin20.pdf, acceso: 010/05/2013).

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Es revelador explorar en las decisiones compositivas que se tomaron en la creacin de estos murales, todo lo que se puede ver en sus trazos y manchas de color expresa ciertamente el carcter de estas culturas y supone un leve acercamiento a la comprensin de sus creadores, as como el motivo de cada uno de sus elementos, las decisiones a la hora de llevar a cabo estas obras, pudieron haber sido conscientes, inconscientes, condicionadas por el espacio o las herramientas que se tenan a disposicin, de la forma que haya sido, se pueden encontrar pautas que sugieran detalles sobre las condiciones de la elaboracin de estos murales prehispnicos.

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Contexto arquitectnico

Es importante la observacin de la relacin entre una pintura mural y su entorno, como es que ocupa el espacio donde habita y la interaccin con el ambiente arquitectnico, cuando Sonia Lombardo dice: La innovacin mas importante en el manejo de la forma en Bonampak es sin duda la representacin espacial, la cual no tiene precedente en los ejemplos de pintura Maya conocidos, la idea de plasmar en los muros bidimensionales un espacio tridimensional como aparece en la realidad, est presente en todo momento en la creacin Bonampakiana.3 Nos habla de la complejidad de estos murales como parte de un diseo arquitectnico que no solo pretenda adornar las paredes de su interior, sino crear todo un entorno de profundidad en el cual se puede representar una realidad y al mismo tiempo armonizar e interactuar con su entorno.

Las pinturas de Bonampak, como otras obras murales destinadas a ser parte integrante de edificios pblicos de importancia poltica y religiosa, son el resultado de la armnica integracin de dos tcnicas y dos lenguajes plsticos; el pictrico y el arquitectnico, as la estructura al ser revestida por un programa pictrico, se transforma en el espacio imaginado de la representacin, a la vez que lo delimita y conforma fsicamente.4

Sonia, Lombardo; Tradicin e innovacin en el estilo de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 32(http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 02/05/2013).
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Diana, Magaloni; El arte en el hacer: Tcnica pictrica y color en las pinturas de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 50 (http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 28/04/2013).

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Tomando esto en cuenta podemos hablar de la importancia de el contexto arquitectnico en la pintura mural prehispnica, esta reside en el condicionamiento que efecta en la experiencia de ver el mural, de esta manera todas las formas colores y aspectos compositivos tienen que ver con el entorno en el que estn desarrollados. Los murales de Bonampak interactan de una forma diferente con la arquitectura que los de Teotihuacn, en ellos se ven formas que sugieren continuidad al diseo arquitectnico con formas similares a las utilizadas en sus edificaciones. En Bonampak vemos algo muy diferente: La integracin de un espacio ajeno a las formas arquitectnicas, es decir, formas orgnicas que se ven representadas con una sensacin de profundidad y tridimensionalidad en la bidimensin de las imgenes sobre el muro, lo que tambin sugiere un motivo diferente, que no se queda solo en el afn de construir un mensaje, sino tambin darle vida a un momento especifico, la representacin del tiempo.

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Composicin

La composicin est ordenada con una disposicin horizontal en la mayora de las paredes de los cuartos en los que se alojan los murales, se pueden ver imgenes que se suceden hacia los lados, haciendo un juego de direcciones en el que los cuerpos se encuentran y en algunos otros casos se contraponen, esto ofrece una lectura sucesiva, es decir; que el recorrido se puede hacer de manera fluida al caminar frente a ellos, al menos un recorrido compositivo, de cmo el ojo sigue los elementos, los murales estn conformados principalmente por figuras humanas que predominan en la composicin, Sonia Lombardo dijo:
En las pinturas de Bonampak se percibe que ha habido una deliberada eleccin de un lenguaje visual en el que destacan prioritariamente el manejo de la figura humana como el elemento bsico de la representacin y las formas naturalistas como el medio de referir la realidad, en otras palabras se evita toda distorsin o representacin abstracta greometrizante o impresionista de los personajes y objetos a ellos asociados 5

Esto habla de una sofisticada planeacin en el sentido compositivo para mantener la armona entre todas las figuras que se puede notar, todas tienen una posicin que parece estar cumpliendo una funcin dentro de un orden aun mayor, y hace referencia a la disposicin de cada elemento.

Sonia, Lombardo; Tradicin e innovacin en el estilo de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 21(http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 02/05/2013).

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Cuando se ve una figura humana, esta puede tener cierta tendencia de direccionalidad, por la naturaleza de sus caractersticas, si observamos una cabeza que mira hacia el lado izquierdo, el movimiento natural del ojo, es seguir la lnea de la mirada de ese personaje para ver qu es lo que pudiera estar viendo, de esta manera tambin ocurre con la disposicin de las manos y la posicin general del cuerpo, en algunos casos en las pinturas del cuarto uno podemos ver figuras humanas que se suceden en cuanto a la posicin general del cuerpo, personajes que estn completamente de pie, esto dota a la composicin una serie de patrones que se pueden interpretar como formas verticales, llama la atencin el nfasis que se dio a la representacin del suelo, ya que precisamente esto es lo que ofrece la complementariedad en la disposicin de los patrones, patrones verticales, y un patrn muy marcado horizontal, que sirve para equilibrar la composicin, de esta manera evita que la direccin de las figuras verticales queden simplemente como una sucesin sin sentido, dota de contexto a la obra, dndoles peso a los personajes y una base que soporte todos los elementos que se aplican en la pintura.

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Superficie y profundidad

En este sentido Bonampak ofrece un manejo de los planos aplicado con maestra logrando un efecto de tridimensionalidad este efecto lo vemos en prcticamente todos los murales, Sonia Lombardo lo explica de esta manera: Se logra por la redondez de las lneas y la extensin de las superficies. Por los efectos de sombreado obtenidos al aplicar los pigmentos de color con diferentes grados de concentracin, por superposicin de planos, cuando un plano cubre otro, se asume que el que est tapado esta en segundo plano6 de esta manera se obtiene un juego espacial en el que el conjunto ofrece un contexto en el que se representa la tridimensionalidad, este efecto va de la mano con la ilusin de profundidad que tambin podemos ver en Bonampak, Miguel Barseghian habla de este efecto y dice: La profundidad se acenta con la superposicin de los cuerpos, con escorzos de hombres y bestias, su reduccin de tamao segn la distancia y por la creacin de una segunda pantalla como teln de fondo, donde parecen producirse principal.7 acciones ajenas al acontecimiento

Sonia, Lombardo; Tradicin e innovacin en el estilo de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 25(http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 02/05/2013.)
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Miguel ngel, Barseghian; El tratamiento del espacio en las pinturas de Bonampak, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 8, No. 26, junio 2007, p.41, (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin26.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Esto muestra claramente la calidad en la representacin de su entorno, lo que sugiere tambin, una leve manifestacin de la perspectiva en sus murales, al menos como algo que se exploro de manera bsica ya que la perspectiva aparece de manera figurada, como bien apunta Arturo Samaniego:

La perspectiva en la imagen no es un elemento grfico, si no una conformacin de lneas que convergen para proyectar tres dimensiones. Con el fin de crear profundidad, el concepto punto de fuga est implcito. Por lo cual, este mtodo es ms bien, un modo de representar el espacio. Sin embargo si en un grupo de imgenes de la pintura mural prehispnica esta frmula no se conserva, no es correcto hablar de ausencia de perspectiva, si no de secuencialidad cuyo resultado es mantenido en la bidimensin. Esta continuidad conserva una correspondencia formal, cromtica, espacial, proporcional. El carcter de semejanza es pues, la conexin visual entre las composiciones, es decir la aproximacin compositiva.8

Tomando en cuenta estas palabras se puede ver en la Fig. 2. En cuanto a composicin se refiere, un acomodo de los elementos que sugiere un espacio en profundidad, lo que nos lleva a un plano que se encuentra en el fondo, uno intermedio donde se encuentran las figuras humanas, y un plano que simula una plataforma en la parte de debajo de la composicin, automticamente este tipo de decisiones, condicionan las imgenes y provocan que la forma de verlas sea desde una interpretacin tridimensional.

Arturo, Samaniego; Anlisis de las perspectivas de la pintura mural prehispnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 8, No. 17, Diciembre 2002, p.11 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin17.pdf, acceso: 09/05/2013).

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La ilusin del volumen

El volumen es otro de los aspectos que forman la obra, en el que la pintura de Bonampak recibe prioridad, la representacin de las formas como son en realidad, el afn por mostrar las cosas como son en su naturaleza es quiz el motivo por el cual estas pinturas muestran un gran esfuerzo por reflejar el volumen de sus figuras. En cada cuerpo humano como en la Fig. 2 fue importante la intencin de mostrar la mayor cantidad de detalle, con el fin de lograr una representacin ms fiel, sin embargo el volumen es tambin provocado por la sucesin de tonos de manera gradual, en este aspecto se puede encontrar en los murales de Bonampak una gran cantidad de tonalidades tanto de azul como de los colores rojos, de esta manera se pueden diferenciar los diferentes planos de representacin tridimensional en la bidimensional de sus muros. La ilusin del volumen habla de una mimesis de la naturaleza, que se contrapone con el estilo Teotihuacano que se abordar ms adelante. En Teotihuacn las representaciones son ms simblicas, mientras que en Bonampak podemos ver figuras humanas relativamente proporcionadas que se disponen en escorzos y perfiles de una manera bastante naturalista, la ilusin del volumen en estas pinturas es quiz su mayor aportacin en cuanto a la innovacin se refiere.

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Color

El color es un elemento muy importante en las pinturas de Bonampak, ya que una de las principales caractersticas de estos murales fue su manejo del azul maya, as como la relacin complementaria de los colores, en esta investigacin se va a abordar el color desde sus distintas variantes tcnicas, es decir: El color como recurso pictrico en la composicin, en la Fig. 1 Se puede apreciar la relacin de los planos por efecto de contraste, as como una dualidad en cuestin de temperatura. Sin embargo, las relaciones cromticas que se dan en un mural no siempre tienen que ver con la relacin complementaria de los colores.9

Figura 1. Cuarto 1. Vista general del cierre de la bveda.

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Arturo, Albarrn; Las dos caras de complementariedad del color, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p.14 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Paleta cromtica

La paleta cromtica de la pintura de Bonampak va de los colores azules a los azules verdosos, rojos y naranjas, colores que producen un efecto vibrante y ofrecen gran ritmo a las composiciones, estos colores se pueden notar en diferentes variantes y le dan a los murales una sensacin armnica por el uso de una paleta reducida, el uso de colores complementarios se conjuga con la direccin de sus composiciones, para lograr darle movimiento a la imagen. Los matices y los tonos son una herramienta perceptual que habita y acta junto con la forma y el espacio 10 de esta manera lo expresa Arturo Albarrn en una de sus publicaciones para el proyecto la pintura mural prehispnica en Mxico y vemos que las diferencias de color (matices) dan a Bonampak una caracterstica especial en la pintura mural prehispnica ya que esta complementariedad de diferentes variaciones del color le dan a las pinturas un acabado ms rico, como se puede ver en la Fig.1. La variacin de matiz tambin fue una herramienta para lograr la profundidad en el espacio, dndole a los personajes que aparecen en primer plano un tono ms bajo lo cual los empuja directamente haca el frente de la composicin.

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Arturo, Albarrn; Las dos caras de complementariedad del color en la pintura mural prehispnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p.19 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Luminosidad

La luminosidad de las pinturas en este caso es provocado por el color original es decir la diferencia tonal del color en la elaboracin, como se puede constatar en una de las investigaciones sobre el color azul maya en la que se encuentra la aportacin de la colorimetra en este aspecto, la investigacin arroja lo siguiente: El tiempo de coccin es importante; a mayor tiempo el color se madura hasta un punto donde se estabiliza en todos los experimentos se puede notar que hay una etapa donde el color al fin aparece .11 De esta manera las diferentes tonalidades de azul maya eran producidas por la manera en la que se elaboraba como lo explica Sonia Ovarles Los colores intensos son hechos con una temperatura alta (250 300 C), los verdes se obtienen con un porcentaje de ndigo Bajo (0.5% y una temperatura baja (121 C). 12

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Sonia, Ovarlez;Aportacin de la colorimetra al estudio de las recetas antiguas de fabricacin de los azules mayas, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p. 39 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).
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Sonia, Ovarlez; Aportacin de la colorimetra al estudio de las recetas antiguas de fabricacin de los azules mayas, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p.39 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Esto se refiere al caso especfico del azul maya, sin embargo, ilustra de manera sinttica el trabajo sobre la luminosidad de los colores, siguiendo con esta lgica del procedimiento las investigaciones suponen que; E l azul oscuro puede provenir de un porcentaje alto de ndigo a cualquier temperatura, el azul medio proviene de una temperatura mediana y de un porcentaje mediano.13 En la Fig. 2 se puede apreciar que la variedad de luminosidad se vuelve muy importante por el hecho de que la gama aplicada es muy reducida de hecho en un sentido general es prcticamente derivada de dos colores el azul y el rojo en este sentido la diferencia de luminosidades construye las formas.

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Sonia, Ovarlez; Aportacin de la colorimetra al estudio de las recetas antiguas de fabricacin de los azules mayas, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p.40 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Fig. 2 bveda sur, fig. 8 12, personajes de capa blanca.

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Saturacin

En Bonampak esta caracterstica del color juega un papel importantsimo ya que es uno de los aspectos en los que esta pintura mural se distingue: La ilusin de volumen que se puede notar en sus figuras, cuando hablamos de saturacin estamos hablando del exceso de color puro que hay en una zona de la obra por lo que podemos entender que es una zona en la que el color es muy intenso y se muestra menos contaminado por otros colores En Bonampak, el uso de la saturacin fue una herramienta a la cual se le saco mucho provecho por la sensacin de tridimensionalidad que provocan sus personajes que probablemente no hubiera podido ser lograda sin la saturacin por zonas que se utiliz, an en el estado en el que se encuentran las pinturas se puede notar la diferencia entre los tonos de azul y de rojo que se manejaron, para provocar esa sensacin. El fondo tambin muestra una saturacin alta que proporciona una diferenciacin importante en relacin a la figura, esto est relacionado con la prioridad que le fueron dando a los elementos de la composicin, por lo que se puede ver se parte de un plano al fondo que tiene menos relevancia, con el manejo de la saturacin se llevaron a cabo sealamientos a los elementos ms importantes como los cuerpos humanos o algunas partes del mural que destacan ms que el resto, de esta manera se destacan zonas an siendo del mismo tipo de color, lo que provoca tambin una sensacin de profundidad.

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El manejo de los contrastes

Las figuras se definen por el contraste de los colores predominando el azul y el rojo en una separacin de planos que ofrece una sensacin de espacio en profundidad, es una caracterstica de esta pintura mural el manejo de los contrastes por color, manteniendo en lo general una clave intermedia, al menos en lo que se puede ver en lo que queda de ellos como se puede consultar en la Fig. 2 Sin embargo hay que tomar en cuenta que no es la nica manera de lograr contraste en los murales de Bonampak, como bien lo dijo Arturo Albarrn; El contraste no est establecido Slo por la diversidad cromtica, sino tambin por forma, lnea, tamao, textura, direccin y posicin, cuando se habla entonces del contorno negro de la pintura mural prehispnica, se hace referencia a una herramienta cuyo uso es separar o diferenciar los campos visibles de las obras14 De esta manera se puede ubicar en las obras de Bonampak, los distintos tipos de contraste utilizados para la definicin de las formas, por diferencia tonal, por diferencia de color y por aislamiento. Cabe mencionar, a manera de recordatorio, el hecho de que el contraste que est sujeto al color no es la nica manifestacin de contraste que se puede ver en las pinturas de Bonampak.

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Arturo, Albarrn; Anlisis de las perspectivas de la pintura mural prehispnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 8, No. 17, Diciembre 2002, p.11 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin17.pdf, acceso: 09/05/2013.)

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El contraste tambin se produce por la direccionalidad de sus lneas, ya que estas rompen con algunas direcciones muy acentuadas en la composicin y as se hace ms evidente el equilibrio de la misma si bien esto no es un aspecto del color, vale la pena recordarlo cuando hablamos de contraste. En cuanto al color se refiere, en Bonampak a diferencia de los murales que se analizarn de Teotihuacn, hay un juego de dos colores que se complementan, tanto el rojo anaranjado como el azul verdoso se ven en la mayor parte de sus muros, esto es caracterstico en estos murales ya que ofrece un contraste tanto de temperaturas como del carcter lumnico de estas dos gamas, que se contraponen y hacen que el mural tenga movimiento en un espacio reducido al interior de una edificacin.

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CONJUNTO DEL SOL EN TEOTIHUACN

En Teotihuacn se encuentran diferentes manifestaciones de la pintura mural en espacios arquitectnicos que muestran a su vez diferentes etapas cronolgicas 15 Dado que las manifestaciones de pintura mural son abundantes en esta regin en esta investigacin se abordarn nicamente las pinturas del conjunto del sol, para analizar de manera particular sus caractersticas tanto formales como tcnicas, en el presente tema se van a desarrollar algunos aspectos que conforman la pintura mural de Teotihuacn, desde el uso del color hasta el contexto arquitectnico en el que fueron pintados. Se analizar la intencin compositiva, es decir: La disposicin de la composicin y el efecto que produce al observador se ha buscado que en el desarrollo de los temas al referirse a ellos con los mismos aspectos para analizar, el lector pueda realizar analogas entre la pintura mural de una regin y de otra.

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Daniel, Flores; Aspectos generales sobre la funcin de la pintura mural prehispnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 1, No. 2, Febrero 1995, p.8 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin2.pdf, acceso: 28/04/2013).

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Contexto arquitectnico

En Teotihuacn se perfecciono la tcnica mural en los espacios arquitectnicos, espacios que adems de representar una ideologa y mostrar grficamente las historias que hablan del poder, aportaban una sensacin agradable que se distingua de la naturaleza que los rodeaba este espacio estaba dotado de conceptos y patrones estticos que se reunan en la pintura mural conviviendo complementariamente con sus obras arquitectnicas16, dotando de carcter y personalidad los muros de sus edificaciones, en Teotihuacn los muros hablan, metafricamente son como un gran libro de ilustraciones que se puede leer en relacin a su totalidad, como dice Sonia lombardo Cada una de las pinturas murales Teotihuacanas son unidades autnomas pero, al estar en un mismo espacio arquitectnico tienden a estructurar un discurso nico, ya que se relacionan entre s temticamente.17

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Diana, Magaloni; El espacio pictrico Teotihuacano Tradicin y tcnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 2, tomo 2, 1996, p. 189 (http://132.248.9.9/libroe_2007/1050189_2/Index.html, acceso: 02/05/2013).
17

Sonia, Lombardo; El estilo teotihuacano en la pintura mural , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 2, tomo 2, 1996, p. 16(http://132.248.9.9/libroe_2007/1050189_2/Index.html, acceso: 07/05/2013).

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El manejo de la pintura mural como complemento de diseo arquitectnico, fue sofisticado y tambin un acompaante de la evolucin de los estilos y patrones visuales.

En el caso de la pintura mural Teotihuacana, sta se localiza en dos tipos de muros: en exteriores en los taludes y los tableros de basamentos piramidales; es decir, en cada cuerpo de la pirmide donde la parte baja es una porcin inclinada (talud) y la parte alta es una pared recta, el otro tipo se encuentra en los interiores, en prticos, cuartos o comedores, muchos de los cuales tambin tienen talud y tablero.18

As se refleja la importancia de la pintura para su arquitectura, prcticamente estaban compenetradas en un sentido muy profundo, basta imaginar estos sitios con pinturas llenas de color entre los cuales habitaban, dentro de las primeras necesidades de la pintura mural, est el encontrar un soporte adecuado.19 Cuando hablamos de que la pintura mural en Teotihuacn abarc tanto el interior como el exterior de sus edificaciones estamos hablando de que se encontraron soluciones para que fuera parte intrnseca de la arquitectura y el hecho de que se ubicaran en ciertas reas de la arquitectura marginando el resto, implica una decisin pensada en pro del conjunto y en beneficio de la interaccin con estas obras.

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Sonia, Lombardo; El estilo teotihuacano en la pintura mural, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 2, tomo 2, 1996, p. 15 (http://132.248.9.9/libroe_2007/1050189_2/Index.html, acceso: 07/05/2013).
19

Diana, Magaloni; El arte en el hacer: Tcnica pictrica y color en las pinturas de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 50 (http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 28/04/2013).

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Diana Magaloni lo dice correctamente cuando habla de los obstculos a resolver: El primer problema a enfrentar es la necesidad de crear un soporte especifico para pintura mural, es decir que se adapte a ambas tcnicas, la constructiva y la pictrica, el soporte no solamente aade su colorido y textura a la capa pictrica y por lo tanto se comporta como un elemento esttico si no que permite a la pintura residir en la construccin arquitectnica20 Se ve reflejado el trabajo sobre este aspecto, en el hecho de que los murales algunas veces parecen tener la intencin de mimetizarse con la arquitectura, se puede ver que estos murales son un reflejo del estilo teotihuacano en sus formas arquitectnicas, las formas de los diseos son geomtricos y con patrones similares a los que encontramos en sus construcciones, contrario a lo que se vio en la pintura de Bonampak, aqu parece que no se pretenda representar un espacio ajeno, si no crear un diseo original que simplemente fuera parte de la arquitectura, por lo cual no se busco la forma de representar otro espacio, dentro de la bidimensin si no que se utiliz una formula a base de planos para lograr sus imgenes, es por ello que el carcter de las pinturas teotihuacanas, tiende a ser mas decorativo, sin embargo, esto no quiere decir que las figuras fueran pintadas solo por adornar las paredes, sino que tenan discursos especficos de acuerdo a los smbolos que se utilizaban, el resultado es una muy buena conjuncin de el lenguaje visual con una propuesta esttica original, por la abstraccin de sus representaciones.

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Diana, Magaloni; El arte en el hacer: Tcnica pictrica y color en las pinturas de Bonampak , en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 4, No. 2, tomo 2, 1998, p. 50 (http://132.248.9.9/libroe_2007/0931807_5/Index.html, acceso: 28/04/2013).

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Composicin

La composicin en la pintura mural teotihuacana se distingue de la vista anteriormente en Bonampak por su simetra y aspectos geomtricos, lo que podemos ver en la Fig. 3. Es un ejemplo de un diseo teotihuacano, en el que se revela una composicin con un foco central que es un rostro humano del cual se parte hacia los extremos en direcciones que se complementan por su simetra, bsicamente podemos ver que el equilibrio en este tipo de diseo se encuentra en los elementos que se contraponen en ambos lados de el foco de atencin.

Fig. 3, Cuarto 23, mural 2, detalle (Figura frontal con enorme tocado).

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En las Fig. 4 y Fig. 5, se pueden ver ms ejemplos de diseos que se bifurcan por su foco central, sin embargo tambin podemos observar que en los dems elementos que se despliegan en los espacios restantes marcan el ritmo en la lectura horizontal, es decir: que hacen de elementos transitorios, y tambin proporcionan variantes rtmicas por los tamaos de las formas, se puede encontrar en ellos formas de diversos tamaos distribuidas de una forma bastante oportuna.

Fig. 4, Cuarto 23, Murales 1 3 (Figuras frontales con enorme tocado).

Cuando vemos estos diseos, vemos tambin diferentes planos que se conjuntan para lograr un diseo completo con diferentes elementos que empalmados hacen la ilusin de profundidad, en los diseos de la Fig. 5 podemos encontrar un ejemplo claro de lo que anteriormente se comento, cuando los elementos lineales se superponen, la ilusin ptica da una sensacin de que el elemento que esta por detrs est en un plano distinto.

Fig. 5, Prtico 17, mural 1 (Diseo de banda y entrelaces alternado con mariposa).

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Superficie y profundidad

En la pintura mural es importante la preparacin del soporte que alojar la obra, en la pintura mural prehispnica no fue la excepcin. Partiendo de un blanco que ofrece la dimensin infinita de la profundidad, se aaden los elementos que le dan forma a sus diseos, el blanco es la base que va a sugerir el lugar en los planos segn la intensidad del color que sea aplicado, para as provocar que las figuras bidimensionales que se coloquen en el diseo tengan una sensacin de profundidad en el muro. 21 Partiendo de esa base la pintura mural Teotihuacana es en s una superposicin de planos que provoca una sensacin de profundidad. Por medio de esta variedad en los planos, se sugieren distancias entre los elementos, en algunos casos esta sensacin es lograda por el tamao de las figuras, como podemos ver en la Fig.4. Entre los diseos de mayor tamao que parecen ser los principales, vemos elementos ms pequeos que por su tamao parecen habitar en un plano ms alejado, de esta manera se crea el ritmo compositivo y el manejo del espacio que hace que los murales Teotihuacanos jueguen con su carcter bidimensional y nos hagan interpretar realidades alternas en sus muros. La sensacin de profundidad libera la tensin generada por la acumulacin de trazos y logra liberar el ojo al momento que observamos estas obras prehispnicas.

21

Laura, Peeiura; En busca de espacialidad, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 18, Junio 2003, p.44 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin18.pdf, acceso: 010/05/2013).

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La ilusin del volumen

Las diferencias de tono delimitan los espacios en las formas representadas, cuando varias formas comparten espacio en una misma figura y estas formas son de diferentes tonalidades, se crea la sensacin de volumen, No un volumen por gradacin tonal continua, si no un volumen por sper posicin de planos de tonos diferentes, Al mismo tiempo en las pinturas de Teotihuacn la lnea cobra un valor muy importante en el sentido de la ilusin del volumen, dependiendo del grueso de la lnea o la ligereza con la que se pinto, Provoca sensaciones diferentes por su intencionalidad, como podemos ver en la Fig.6.

Fig. 6, cuarto 12, mural 5, detalle (Mariposa con grandes ojos y crculos concntricos y mano humana en su cuerpo)

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Las diferencias de tono que se pueden notar hacen juego con las lneas que definen las formas, de esta manera encontramos lneas ms gruesas y algunas apenas definidas, tan solo por la diferencia de tono. Esta sensacin produce que nuestro ojo interprete que en donde hay una lnea ms gruesa sea probablemente una zona de sombra y as se realiza en la mayora de las imgenes. Sin embargo esta sensacin de volumen no es exasperada como lo veamos en Bonampak. En Teotihuacn se respeta la bidimensin dejando apenas visible a la imaginacin lo que podramos llamar una ilusin de volumen, lo que se quiere decir con esto es que en su mayora por el carcter simblico que tienen las pinturas Teotihuacanas, se pintaban figuras conceptuales que no tenan la intencin de representar figuras naturales tal cual son, si no un concepto especifico por medio de un smbolo, de esta manera la ilusin de volumen en Teotihuacn queda prcticamente olvidada.

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Color

Se analizarn las propiedades del color que destacan en la pintura mural Teotihuacana, dentro del contexto ya desglosado anteriormente, tomando en cuenta todas sus diferentes peculiaridades se plantear que era lo caracterstico de estas manifestaciones. El color en la pintura mural prehispnica aporta datos que completan el discurso de quienes las hicieron, no quiere decir necesariamente que sea un elemento con una carga conceptual, si no que habla de la manufactura de estas creaciones, son aspectos que definen la obra y la componen desde la vibracin de sus formas, es el cuerpo, es lo que delimita el carcter. Partiendo de ah podemos deducir y formular nuevas hiptesis, es apropiado lo que menciona Arturo Samaniego: El discurso visual de los colores tendr siempre cierto lmite para albergar la idea general de cualquier construccin grafica, esto quiere decir que el color no nos dar todas las respuestas.22 De acuerdo con esto, podemos hacer el anlisis de color de los murales Teotihuacanos desde una perspectiva puramente descriptiva.

22

Arturo, Samaniego; Las dos caras de complementariedad del color en la pintura mural prehispnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 9, No. 19, Diciembre 2003, p.19 (http://www.pinturamural.esteticas.unam.mx/sites/all/themes/analyticly/images/galerias/boletin/boletin19.pdf, acceso: 11/05/2013).

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Paleta cromtica

En este sentido los murales del conjunto del sol en Teotihuacn tienen una paleta limitada se encuentran frecuentemente los rojos que cubren la mayor parte de las composiciones. Algunos rojos con una clave ms alta, y en ocasiones acentos con verde, que nos hablan de cierta complementariedad, algunos diseos tienen una correspondencia fondo figura en la que los colores son realmente recprocos en cuanto al efecto que producen al estar juntos, es decir que ni uno ni otro logra llamar ms la atencin, Diana Magaloni ejemplifica de esta manera: Las policromas se realizan saturando cromticamente cada rea de color, por ello las superficies densas y compactas, al ser visualmente equivalentes, respetan el mismo plano acentuando la bidimensionalidad.23 En Teotihuacn las formas se definen por la diferencia de color o de tono, se ausentan las lneas de un negro intenso para cerrar las formas y el juego que se percibe en estas obras es ms bien; el de no definir la atencin en una determinada forma por medio del aislamiento, cabe decir que en este sentido, influye mucho que el estilo teotihuacano fue mucho ms abstracto al representar las formas naturales, geometrizandolas a tal grado que incluso cuesta un poco de trabajo identificarlas. Los colores en estas obras se acentan por planos, los colores rojos predominan como ya se ha dicho antes, haciendo uso del color rojo en varias tonalidades.

23

Magaloni, Diana;El espacio pictrico Teotihuacano Tradicin y tcnica, en La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico) Ao 2, tomo 2, 1996, p. 190(http://132.248.9.9/libroe_2007/1050189_2/Index.html, acceso: 02/05/2013).

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Luminosidad

El concepto de luminosidad entendido propiamente como el trabajo sobre la representacin de luz, se ve relativamente empobrecido en las pinturas del conjunto del sol en Teotihuacn, esto debido a la poca gradacin en los colores que se aplicaron en estas pinturas, no hay intencionalidad de provocar un volumen sin embargo en algunos casos el manejo de los espacios negativos sugieren reas lumnicas, dejando espacios claros en lugares donde la figura sugiere un plano ms prximo al observador, estos casos son realmente excepcionales y no se puede tomar como un aspecto que defina el estilo, lo que si podemos ver es la idea de crear un impacto visual por la luminosidad de sus espacios ms claros, sin llegar a crear lo que se podra ver como un contraste exacerbado y s creando contrastes dentro de una clave media, como podemos ver en la Fig.7.

Fig. 7, cuarto 18, mural 1, detalle (Concha festonada con manos y cabeza de animal).

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Saturacin

En este aspecto del color, se puede observar el rea tan grande que llega a ocupar el color rojo, lo que provoca que los murales produzcan una sensacin mucho ms agresiva si las relacinanos con las vistas anteriormente en Bonampak, por ejemplo; donde haba una gama de colores mucho ms amplia y ninguno saltaba tan fuertemente a la vista. Esto ocurre por efecto de saturacin, en el conjunto del sol se utiliza para crear contrastes que hagan enfatizar las formas dado que estas formas y su contenido discursivo, parece ser lo ms importante en sus composiciones. Cabe sealar que en las obras que estamos analizando si bien no hay una monocroma total si hay un color que predomina y se ve aplicado en diferentes tipos de intensidad. La saturacin en mayor o menor medida es lo que hace que las formas se definan en estos diseos por ser de un mismo color, en diferente tonalidad se crean diseos con un color que cubre gran parte de la composicin en la que los limites entre una forma y otra tienden a ser muy sutiles se puede ver en la Fig. 7, cmo el fondo de la imagen es un color rojo saturado, lo cual inmediatamente seala los lmites del diseo sin necesidad de aplicar una lnea de contorno esto se repite constantemente en los murales del conjunto del sol en Teotihuacn, ya que algo que caracteriza estas obras, es precisamente el trabajo realizado sobre el color rojo y sus diferentes formas de aplicacin, las cuales se hacen notar en la gran mayora de sus diseos.

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El manejo de los contrastes

El manejo de los contrastes es uno de los aspectos ms importantes en la pintura Teotihuacana, ya que los diseos estn basados puramente en la relacin de la figura con su fondo en los murales del conjunto del sol, esto se ve en las formas rojas que tienen un fondo muy claro prcticamente blanco. El contraste aqu cumple un factor importante en el aspecto bidimensional de las pinturas, ya que es esto lo que hace que los diseos focales resalten en las composiciones formadas en todo el muro, de esta manera se puede ver que la separacin entre figura y fondo no se da por la diferencia de color y tampoco por una lnea que defina las formas, si no por una diferencia tonal muy marcada, como se expres anteriormente en este documento, vemos un despliegue de contrastes con un ritmo de aparicin bastante armnico, por el juego entre el color dominante y el color que lo define por efecto de contraste, con esto se trata de decir que en algunos casos el color con la clave ms alta es la que forma la figura principal y en otros el color con la clave ms alta toma la posicin de ser el que aporta la informacin de la figura. Los datos que aportan estas ejecuciones, es que hablan de la prioridad de sus creadores por enfatizar los smbolos de esta manera obtenemos imgenes concretas que estructuran mensajes sin intencin de hacer representaciones fieles de la naturaleza, o bien, si lo preferimos, hay una prioridad hacia la abstraccin antes de la representacin.

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CONCLUSIONES
El estilo de cada regin muestra directa o indirectamente las intenciones de sus creadores, en esta investigacin se abord de manera sinttica varios de los aspectos formales que componen estas pinturas murales prehispnicas, reflejando en si los recursos plsticos que se manejaron en la elaboracin, cada caracterstica es una aportacin al cmulo de rasgos que podemos definir con relacin a las culturas que las llevaron a cabo, observar y definir los elementos de sus obras es tambin empatizar con los artistas creadores, muchos de los aspectos que fueron considerados en el proceso de creacin de estos dos estilos, son similares el uno del otro, sin embargo hay diferencias muy marcadas y cada una de las manifestaciones tuvo aportaciones importantes en cuanto a la innovacin de la pintura mural prehispnica. Es importante ahondar en muchos otros aspectos de la elaboracin de estos murales con el fin de una comprensin ms profunda de su contenido, las caractersticas formales aportan una parte importante del carcter de estas culturas, sin embargo sera un error quedarse solo con la descripcin aqu expuesta, ya que muchas de las formas van relacionadas directamente con aspectos iconogrficos que podran explicar claramente el por qu de algunas de ellas, es importante darse cuenta que estos anlisis muestran vas complementarias que deben ser tambin estudiados para tener un panorama ms claro sobre su razn de ser, como el manejo de los materiales y aspectos tcnicos que se podran conjugar con la informacin aqu expresada, de donde vienen los colores y qu tipo de proceso tenan en la elaboracin, esta investigacin sobre el aspecto formal muestra los puntos en comn, as como los puntos que se diferencian entre ambas expresiones.

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NDICE DE FIGURAS
Figura 1 Cuarto 1. Vista general del cierre de la bveda. 19

Fotografa de Ernesto Pealoza, Marzo, 1997, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998 Bveda sur, fig. 8 12, personajes de capa blanca.

Figura 2

23

Fotografa de Ernesto Pealoza, Marzo, 1997, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998.

Figura 3

Cuarto 23, mural 2, detalle (Figura frontal con enorme tocado).

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Fotografa de Mara Elena Ruiz Gallut, 1993, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998. Cuarto 23, Murales 1 3, (Figuras frontales con enorme tocado).

Figura 4

32

Imagen de Langley, 1993, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998.

Figura 5

Prtico 17, mural 1 (Diseo de banda y entrelaces alternado con mariposa).

32

Imagen de Miller, 1993, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998.

Figura 6

cuarto 12, mural 5, detalle (Mariposa con grandes ojos y crculos concntricos y mano humana en su cuerpo).

34

Fotografa de Pedro Cuevas, 1991, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998.

Figura 7

Cuarto 18, mural 1, detalle (Concha festonada con manos y cabeza de animal).

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Fotografa de Pedro Cuevas, 1991, Tomada de La pintura mural prehispnica en Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas, Universidad Nacional Autnoma de Mxico), 1998.

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