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Compendio de Letras - I -
Literatura
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Literatura
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PASCUAL SACO OLIVEROS
Literatura
Conocer y estar en capacidad de aplicar cada uno de estos gneros Identificar y comprender la relacin que existe entre los gneros y las obras literarias
MOTIVACIN
LITERATURA
La palabra literatura proviene de la voz latina Littera que significa letra o saber relacionado con la escritura. Este trmino nos induce a pensar que su origen se da a partir de la escritura. Sin embargo, esta conclusin no es del todo buena, pues como bien se saben existen muchas formas, aparte de la escrita, de manifestar lo que pensamos o sentimos; una de ellas sera la oral... No te parece? Si asumimos que la Literatura se dio antes de la escritura, estaramos afirmando que su origen fue oral; si es as diramos que naci con el hombre, a travs de sus actividades rituales, cultivndose en forma natural. En ese sentido, podramos decir que la posicin ms aceptable acerca del origen de la Literatura habra sido la forma oral. Dar una sola definicin de la Literatura que sea vlida para todos es muy difcil. No existe un criterio nico como s lo hay en la Matemtica o en la Lgica. Por ejemplo, si te preguntamos Cunto es 2 + 2? Seguro nos dirs 4. Esta respuesta es vlida aqu y en el resto del mundo; pero si te formulamos la siguiente pregunta Qu es la Literatura? Quizs nos digas que es una ciencia que se encarga de estudio de autores y obras literarias. Esta respuesta podra ser vlida. Ahora qu te parece si hacemos la misma pregunta a otra persona T crees que nos dir la misma respuesta?... Creemos que no. Quiz lo defina como un arte, a travs del cual el autor manifiesta sus estados emocionales o una suma de conocimientos o gnero de producciones del entendimiento que tiene por finalidad expresar lo bello por medio de la palabra o en todo caso como un conjunto de todas las producciones literarias de un pueblo o de una poca. Estas respuestas tambin seran vlidas. Como podrs darte cuenta no hay un solo concepto de Literatura. Esta afirmacin obedece a que dicha disciplina no es una ciencia formal por lo que se van a admitir varios conceptos; claro est, dentro de un marco aceptable, es decir, no nos puedes dar cualquier definicin.
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Literatura
En ese contexto tratemos de unir ideas. Digamos que la Literatura es un arte y una ciencia. Arte porque es una disciplina capaz de poder componer una obra y Ciencia porque tiene tres elementos: Preceptiva Literaria: Se caracteriza por clasificar las obras en gneros y especies. Historia Literaria: Periodifica toda la produccin literaria. Crtica Literaria: Analiza e interpreta las obras literarias buscando significados especficos y genricos. EVOLUCIN DEL CONCEPTO DE LITERATURA: Concepcin Primitiva Conceba la Literatura como una expresin mgico religiosa la cual se manifestaba a travs de una actividad ritual sustentada en la colectividad y en la forma oral. Esta actividad se transmiti de generacin en generacin. Concepcin Clsica Sealaba que la Literatura era una mmesis, es decir, una imitacin de la realidad en la que se reflejaba el modelo de la sociedad esclavista. Concepcin Medieval La Literatura toma otra ptica, esta vez su orientacin ser teolgica (por Dios y para Dios). Su objetivo ser alcanzar la glorificacin divina. Concepcin Renacentista La decadencia del Feudalismo y el Teocentrismo motivaron un cambio total. La principal preocupacin ya no ser Dios, sino el hombre , el cual buscar satisfacer sus necesidades a travs de todas las disciplinas tales como la Literatura. En ese sentido, esta disciplina ser concebida como un instrumento para alcanzar esas necesidades. Concepcin Romntica La literatura se basar en un individualismo exacerado originado por el sistema Capitalista que buscar romper con toda preceptiva literaria para dar paso a un mundo ideal, imaginario y fantasioso. Concepcin del Siglo XX.- En este siglo los formalistas rusos y los estructuralistas franceses darn su posicin acerca del concepto de la Literatura. Romn Jacobson y Vctor Slovsky, defensores de la primera posicin manifestaron que la Literatura no es otra cosa que el anlisis de los textos literarios; en cambio, la segunda posicin, defendida por Roland Barthes, sostuvo que la Literatura es como una mquina o sistema autnomo capaz de poder generar sensaciones ligado o no con la realidad. CONCEPTOS BSICOS Movimiento. Es una tendencia artstica y cultural que coincide con una poca o perodo. Ejemplo: El Renacimiento. Escuela. Es un grupo de escritores dirigidos por una figura preeminente. Ejemplo: El Culteranismo de Gngora. Generacin. Grupo de escritores o poetas de edad similar que aparecen en un momento histrico. Pueden o no reconocer a un gua. Ejemplo: La Generacin del 98 de Espaa. 64
GNEROS LITERARIOS
Literatura
CONCEPTO Son agrupaciones de obras enlazadas por rasgos comunes (enfoque, funcin, estructura, etc). Su existencia se justifica por cuestiones metodolgicas y didcticas. Fueron Aristteles: la potica y Horacio: arte potico, los primeros tratadistas. GNERO LRICO Se caracteriza por manifestar sentimientos; es subjetivo y emocional. Asimismo, puede estar escrito en verso o en prosa. Tiene funcin expositiva o expresiva. Especies 1. ODA Es la exaltacin del nimo, a travs del lenguaje entusiasta y elevado. Ejemplo: Oda a la vida retirada, de Fray Luis de Len. 2. ELEGA Manifiesta un sentimiento triste originado por la prdida de un ser querido. Ejemplo: Coplas a la muerte de su padre, de Jorge Manrique. 3. GLOGA Utiliza como escenario la naturaleza donde los personajes pastoriles expresan sus sentimientos. Ejemplo: gloga I: Salicio y Nemoroso, de Garcilaso (poeta espaol, nacido en Toledo, 1503-1536) 4. EPSTOLA Composicin lrica que se plasma en una carta donde el autor expresa sus estados emocionales. Ejemplo: Epstola a Belardo, de Amarilis (poetisa peruana que mantuvo correspondencia con Lope de Vega). GNERO PICO Busca narrar hazaas grandiosas, es objetivo y est escrito en verso. Tiene como funcin la narracin. Especies: 1. EPOPEYA Narracin extensa de grandiosidad temtica. Se nutre de lo sobrenatural o la mtica. Tiene dos temas referenciales: Destinos de un pueblo: La Iliada. Hazaas de un hroe: La Odisea. 2. CANTAR DE GESTA De origen medieval canta el surgimiento de una nacin exaltando a un hroe nacional. Tambin tiene dos temas: Formacin de Reinos: Castilla. Hazaas de un hroe: El poema del Mio Cid. 3. POEMAS CULTOS Surgen en el Renacimiento y se caracterizan por tener un lenguaje sumamente elevado. Ejemplo: Jerusaln Libertada, de Torcuato Tasso. GNERO NARRATIVO Se caracteriza por describir hechos reales e imaginarios. Tiene un dilogo donde el autor habla con sus 65 SISTEMA HELICOIDAL
Literatura
personajes y est escrito en prosa. Especies: 1. NOVELA Su extensin es variable. Esta especie se caracteriza por dar una visin del mundo, a travs del relato. En lneas generales destaca por su verosimilitud. Ejemplo: novela larga: Crimen y castigo, de Fedor Dostoievski. novela corta: El viejo y el mar, de Ernest Hemingway. 2. CUENTO Su extensin es lo que motiva a que los personajes se desenvuelvan rpidamente (momentos tensos) y el lenguaje sea sencillo (condensacin semntica). Ejemplo: El inmortal, de Borges 3. FBULA Se basa en una enseanza moral y til. Ejemplo: El Adivino, de Esopo. 4. PARBOLA Tiene un sustento moral y filosfico. Ejemplo: La parbola de los dos hijos, (Mt. 21:23) GNERO DRAMTICO Llamado tambin teatro. Comprende a toda obra destinada a la actuacin en un escenario donde van a representar todos los caracteres de la realidad. Es un gnero mixto: objetivo y subjetivo. El dilogo y el monlogo forman parte de este gnero que est escrito en prosa y verso. Su funcin es la representacin. Especies: 1. TRAGEDIA Presenta un desenlace funesto o calamitoso. El hroe se enfrenta sin xito a su destino. Ejemplo: Edipo Rey, de Sfocles 2. COMEDIA Busca representar situaciones jocosas o personajes ridculos. Su desenlace suele ser feliz. 66
Compendio de Letras - I 3. 4.
Literatura
Ejemplo: El s de las nias, de Leandro Fernndez de Moratn DRAMA Es la unin de la tragedia con la comedia. El creador del drama espaol fue Lope de Vega. Ejemplo: Fuenteovejuna, de Lope de Vega AUTO SACRAMENTAL Representacin breve de carcter alegrico y litrgico. Tiene dos temas: moral y religioso. Ejemplo: El gran teatro del mundo, de Caldern de la Barca.
GNERO EXTRALITERARIO
EL ENSAYO Se caracteriza por reflexionar sobre algunos antecedentes o principios para manifestar a travs, de las palabras o frases empleadas lo que uno piensa o siente. Por otro lado, podemos decir que hablar de cualquier tema de inters y a la vez propone alternativas de solucin. Utiliza el mtodo inductivo y deductivo, siendo su vehculo discursivo la prosa. Su creador fue el francs del Renacimiento Miguel de Montaigne. Ejemplo: Pjinas libres, de Manuel Gonzlez Prada.
En el Gnero Lrico Cuando nos habla de sentimientos no slo se orienta al tema pasional, sino tambin al religioso, al social e incluso al nacional. Un claro ejemplo de estos temas estaran representados por Garcilaso, Fray Luis de Len, Sebastin Echevarra y Jos de Zorrilla, respectivamente. En el Gnero pico Toda obra que nos narre hazaas grandiosas y que est escrita en verso. No debers tener ninguna duda porque el gnero as lo establece. Por otro lado, es importante dilucidar un problema que existe entre la Epopeya y el Cantar de Gesta. Ambas especies tienen dos temas referenciales. En uno de esos temas se habla de la hazaa de un hroe por lo que tendramos que formularnos la siguiente pregunta Qu debemos hacer para diferenciar la Epopeya del Cantar de Gesta? De qu elemento me voy a valer para diferenciarlo?. La respuesta est en el anonimismo, la mediana extensin, el nacionalismo y cultivo medioeval de la ltima especie. En el Gnero Narrativo Cuando nos habla de un dilogo se refiere a que el autor va a hablar con sus personajes ya sea en forma total o parcial. Si es total, el autor hablar en tercera persona y no participar en la obra, slo se dedicar a narrar (en un lugar de La Mancha haba un hombre llamado Don Alonso de Quijano). Si es parcial el autor narrar en primera persona, es decir, participar en la obra (recuerdo que en aquel lugar de La Mancha conoc a don Alonso de Quijano). En el Gnero Dramtico Nos habla tambin de un dilogo en la que existe una conversacin entre el emisor y el receptor, la
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cual se remite a los personajes. Como podrs apreciar es totalmente distinto al dilogo narrativo, por lo que no debers confundirlos. En el Ensayo Este puede ser concebido como un gnero o una especie. La Universidad San Marcos considera al Ensayo como una especie de la Narrativa; en cambio, la Universidad Catlica seala que es un gnero extraliterario que aparece en el Renacimiento con un objeto y mtodo de estudio. Por lo tanto, si postulas a una de estas universidades, sabrs como definirlo.
1. Con referencia al gnero pico, especifique sus especies en verso, caractersticas y ejemplos. Rpta.: El gnero pico, el ms antiguo de todos, agrupa obras destinadas a la narracin (hazaas, aventuras, viajes, peripecias, etc.). Las obras picas asumen generalmente un enfoque objetivo, pues nos presentan un mundo externo al autor, crendose as la ilusin de la impersonalidad. Entre las especies picas en verso se tienen, en orden, a las epopeyas, los cantares de gesta, y poemas picos. Las epopeyas destacan por su grandiosidad temtica, sus personajes y hechos sobrenaturales,
como en los poemas homricos. Los cantares de gesta emergen en la Edad Media, exaltan hazaas de hroes y cantan el nacimiento de los estados europeos como en el Poema del Mo Cid. Los poemas picos surgen durante el Renacimiento y se distinguien por su lenguaje ms elevado como en Las Lusiadas o Jerusaln Libertada. 2. Con referencia al gnero dramtico, epecifique qu es la elega, la oda, la gloga y la letrilla. Rpta.:
1. cuenta: Gneros literarios son los distintos grupos en que A) el perodo o la etaoa a la que pertenece. B) La sistematizacin de autores segn su tendencia. C) los tratadistas que las disean segn normas. D) el enfoque, funcin o estructura comn de las obras. E) el origen y/o desenlace de las composiciones. 2. Sostuvo que los gneros ya no existen: 68 A) la Real Academia
B) las organizaciones del Premio tomando Nbel podemos clasificar las obras literarias en C) el francs Moliere D) Benedetto Croce E) el filsofo Aristteles 3. La representacin es funcin tpica del gnero: A) pico B) Lrico C) Ensayo D) Dramtico E) Periodstico 4. Relacione OBRA - ESPECIE.
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Literatura B) C) D) E) Italia Francia Inglaterra Pars
I. Hamlet II. Los heraldos negros III. Los perros hambrientos IV. Un viaje 1. Elega 2. Novela 3. Artculo periodstico 4. Drama A) II3 - I4 - III1 - IV2 B) I1 - II2 - III3 - IV4 C) I4 - II1 - III2 - IV3 D) I4 - II1 - III3 - IV2 E) I2 - II4 - III4 - IV1
5. Aristteles consider que el gnero ms alto estimando que su principal elemento es la accin purificadora de las pasiones era: A) la dramtica B) la pica C) la lrica D) el ensayo E) la oratoria 6. bra corta de carcter cmico representado en los entreactos de las obras largas: A) letrilla B) sainete C) cuento D) stira E) entrems 7. Los cantares de gesta, adems de destavar las hazaas de un hroe, nos hablan tambin de: A) el humanismo B) destino de los pueblos C) antihroes D) formacin de reinos E) enseanzas morales 8. El Renacimiento surgi en: A) Alemania
9. El gnero literario que surge durante el Rebacimiento se llama ............ y su creador es ........... A) lrica - Shakespeare B) dramtica - Toms Moro C) comedia - Rabelais D) ensayo - Montaigne E) novela - Bocaccio 10. El tema principal de Hamlet es ............... A) los celos B) la traicin C) la duda D) la venganza E) la ambicin 11. L as primeras reflexiones sobre el fenmeno literario las encontramos en la obra de: A) Homero B) Horacio C) Virgilio D) Ovidio E) Aristteles
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Literatura
1. 2.
El desarrollo de la literatura se logra con: A) las transmisiones orales. B) la evolucin del hombre. C) el razonamiento de los escritores. D) la invencin de la imprenta. E) las telecomunicaciones. La funcin distintiva de la literatura es la: A) poltica B) ldica C) didctica D) conativa E) esttica
6.
Es una de las caractersticas del gnero pico: A) mimesis B) subjetividad C) forma dialogada D) funcin narrativa E) personalismo
7. Los hroes se enfrentan sin xito a sus destinos en: A) el clasicismo B) las fbulas C) los dramas D) las tragedias E) los cantares de gesta 8. En la concepcin clsica o antigua la literatura era una mimesis, es decir: A) una glorificacin divina. B) expresin mgico divina. C) forma de imitar la realidad. D) un arte social. E) purificacin dle alma. 9. Es la disciplina que da cuenta de la evolucin, interrelacin o eventual desaparicin de las literaturas: A) Teora literaria B) Historia literaria C) Crtica literaria D) Didctica literaria E) Cronologa literaria 10. En al comunicacin literaria los libros actan en el proceso como: A) Cdigo B) Canal C) Receptor D) Fuente E) Referente
3. Es la disciplina que se encarga de analizar e interpretar el fondo de las composiciones literarias: A) crtica formalista B) teora literaria C) historia literaria D) crtica contenidista E) filosofa literaria 4. La literatura ser concebida como una violenta exaltacin del yo en la poca: A) romntica B) clsica C) renacentista D) primitiva E) medieval 5. Relacione correctamente: I. Hamlet a. II. Macbeth b. III. Julio Csar c. IV. Otelo d. A) Ia - IIb - IIIc - IVd B) Ia - IIc - IIId - IVb C) Ia - IId - IIIc - IVb D) Ib - IIc - IIId - IVa E) Ic - IId - IIIa - IVb
Duda Celos Ambicin Traicin
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Literatura
Estar en capacidad del ejecutar sus elementos distinguiendo sus diversas modalidades.
MOTIVACIN
Lee el siguiente fragmento potico y aprecia sus recursos estticos. Escrbeme a la lucha, sinteme en la trinchera aqu con el fusil tu nombre evoco, fijo, y defiendo tu vientre de pobre que en espera y defiendo tu hijo. Nacer nuestro hijo con el puo cerrado envuelto en un clamor de victorias y guitarras, y dejar a tu puerta mi vida de soldado Sin colmillos ni garras Es preciso matar para seguir viviendo Un da ir a la sombra de tu pelo lejano y dormir en la sbana de almidn y de estruendo cosida por tu mano. Tus piernas implacables al parto van derechar y tu implacable boca de labios indomables y ante mi soledad de explosiones y brechas recorres un camino de besos implacables Para el hijo la paz que ests forjando y al fin en un ocano de irremediables huesos tu corazn y el mo naufragarn, quedando una mujer y un hombre gastador por los besos. De cancin del esposo soldado.
(Miguel Hernn71
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Literatura
TEORA LITERARIA
1. PROSA Y VERSO 2. VERSIFICACIN
3. COMBINACIONES ESTRFICAS
3. FIGURAS LITERARIAS
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Literatura
1. PROSA Y VERSO La prosa es el lenguaje coloquial y familiar que manifestamos en forma oral o escrita; en cambio, el verso se caracteriza por tener sonoridad y musicalidad y eso se debe al metro, rima y ritmo. 2. VERSIFICACIN Parte de la potica que estudia al verso tradicional. 2.1.Verso Tradicional.- Es una unidad de repeticin que se caracteriza por tener tres elementos: Metro, Rima y Ritmo. Ejemplo: Dbame el mar la nota de su melancola; el cielo, la serena quietud de su belleza; los besos de mi madre una dulce alegra, y la muerte del sol una vaga tristeza. (Abraham Valdelomar) 2.1.1 Metro.- Consiste en contar el nmero de slabas que hay en un verso. Ejemplo: En los instantes del silencio misterioso En /los /ins/tan/tes /del /si/len/cio /mis/te/rio/so = 13 slabas reales (SR) 2.1.1.1. Conceptos Bsicos.- Se dividen en versos de arte menor, versos de arte mayor y versos libres. Estos ltimos se caracterizan por no ser de igual medida. a. Versos de Arte Menor (2 - 8) 2 Slabas Bislabos 3 Slabas Trislabos 4 Slabas Tetraslabos 5 Slabas Pentaslabos 6 Slabas Hexaslabos 7 Slabas Heptaslabos 8 Slabas Octoslabos
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b. Versos de Arte Mayor (9 - 16) 9 Slabas Eneaslabos 10 Slabas Decaslabos 11 Slabas Endecaslabos 12 Slabas Dodecaslabos 13 Slabas Tridecaslabos 14 Slabas Alejandrinos 15 Slabas Pentadecaslabos 16 Slabas Octonario o Heroico c. Cesura.- Son pausas que se utilizan en los versos de Arte Mayor, generalmente en los alejandrinos y heroicos. d. Hemistiquio.- Son porciones de un verso que se obtienen por una cesura. Veamos un ejemplo de la cesura y el hemistiquio.
Pablo Neruda 2.1.1.2 Ley de Acentos.- Se da en tres casos: a. Si la palabra es aguda el nmero de slabas aumenta en 1 b. Si la palabra es grave el nmero de slabas se mantiene c. Si la palabra es esdrjula el nmero de slabas disminuye en 1 Ejemplo:
2.1.1.3. Licencias Poticas.- Es la libertad que tiene el poeta para modificar las slabas de un verso con la finalidad de aumentar la musicalidad y sonoridad. a. Sinalefa.- Se da cuando una palabra termina en vocal y la otra empieza en vocal. La h y la y (que se considera como la i no impide la sinalefa. La aplicacin de esta licencia originar que las slabas reales disminuyan. Ejemplo:
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b. Hiato.- Tiene como propsito impedir la sinalefa y para poder aplicarlo una de las vocales
Literatura
deber estar tildada. E j
c. Diresis.- Se aplica a los diptongos. Consiste en separar las vocales de un diptongo con el propsito de aumentar el nmero de slabas. Ejemplo:
d. Sinresis.- Se aplica al hiato, (dos vocales fuertes o abiertas que tendrn que pronunciarse en una sola slaba). El objetivo de esta licencia es disminuir el nmero de slabas. Ejemplo :
2.1.2 Rima.- Consiste en la total o parcial identidad acstica entre dos o ms versos situados a partir de la ltima vocal acentuada inclusive. 2.1.2.1 Clases: Se dividen en: a. Asonante.- Es la similitud de sonidos que existen al final de cada verso. Hay una identidad parcial porque solamente las vocales coinciden. Ejemplo: Me morir en Pars con aguac e r o (a) un da del cual tengo ya el recu e rd o (a) me morir en Pars y no me c o rr o (b) tal vez un jueves, como es hoy, de ot o o (b)
b. Consonante.- Es la similitud de sonidos que existen entre vocales y consonantes al final de cada verso. Hay una identidad total. Ejemplo: Cultivo una rosa blanca (a) 75 SISTEMA HELICOIDAL
Literatura en Julio como en Enero (b) para el amigo sincero (b) que me da su mano franca (a)
2.1.2.2 Formas: Se dividen en: a. Monorrima.- Hay igualdad en las terminaciones de los versos. Ejemplo: Tienes ojos asesinos (a) en sus semblantes divinos (a) tus ngeles femeninos (a) cruzan por tus caminos (a) b. Alterna.- Los versos impares coinciden. Ejemplo: Cuando te vea pasar () sabr que no podr contenerme (a) sin embargo lo har () tratando de entretenerme (a) c. Cruzada.- Llamada tambin serventicia. Ejemplo: Oigan en que he dado (a) que es cosa graciosa (b) que ando enamorado (a) de una melindrosa (b) d. Abrazada.- Rima utilizada en los cuartetos. Ejemplo: Si eres un mal en el terrestre suelo, (a) por qu los goces, la sonrisa, el canto, las esperanzas, el glorioso encanto, (b) las visiones de paz y de consuelo e. Encadenada.- Rima utilizada en los tercetos. Ejemplo : Por qu la sombra, si eres luz querida? si eres vida, Por qu me das la muerte?
(b) (a)
(a) (b)
si eres muerte,Por qu me das la vida? (a) 2.1.3 Ritmo.- Es la musicalidad que se advierte en la estructura de los versos. Asimismo, es considerado una de las bases fundamentales sobre la que descanza la belleza del verso. 2.1.3.1 Clases : Se dividen en: a. Externo.- Se manifiesta a travs de la forma, es decir, en el equilibrio de los versos, en 76 PASCUAL SACO OLIVEROS
Literatura
la disposicin de los acentos, en la similitud sonora de la rima y en la entonacin. b. Interno.- Se manifiesta en las cualidades que caracterizan el estilo del poeta, a travs de este tipo de ritmo se sabe si un poeta es mstico, sensual o perverso.
3. COMBINACIONES ESTRFICAS 3.1 Estrofas Son la reunin de versos dentro de una composicin potica. Asimismo, estos versos forman series y tiene unidades rtmicas. 3.1.1 Clases.- Son de tres tipos: 3.1.1.1 Parislabas.- Se dividen en: a. Pareados.- Son dos versos sencillos con rima consonante monorrima. Ejemplo: El paisaje del desvelo 8a luna de oro, negro cielo 8a b. Cuadernava Son 4 versos alejandrinos con rima consonante monorrima. Ejemplo: Tras tu figura, amigo de suaves ademanes 14 A las pasiones ms, gneas disfrazan sus volcanes. 14 A Las flores que tu ofreces, los lrios y arrallanes. 14 A Los coges en secreto de un jardn de satanes 14 A c. Soneto Es la unin de dos cuartetos y dos tercetos de versos endecaslabos. Ejemplo: Oh dulces prendas por mi mal halladas, 11 A dulces y alegres cuando Dios quera! 11 B juntas estas en la memoria ma 11 B y con ella en mi muerte conjuradas. 11 A Quin me dijera, cuando en las pasadas horas en tanto bien por vos me va que me habais de ser en algn da con tan grave dolor representadas? Pues en una hora junto me llevastes todo el bien que por trminos me distes, llevadme junto al mal que me dejastes. sino, sospechar que me pusistes en tantos bienes por que deseastes verme morir entre memorias tristes 11 A 11 B 11 B 11 A 11 C 11 D 11 C 11 D 11 C 11 D
d. Octava Real. Son ocho versos endecaslabos con rima consonante. Ejemplo: Purpurea rosa sobre Galatea 11 A la alba entre lilios cndidos deshoja 11 B SISTEMA HELICOIDAL
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Literatura duda el amor cual ms su color sea o prpura nevada o nieve roja De su frente la perla es Eritrea emula vana. El ciego Dios se enoja y condenando su esplendor, la deja pender en oro al nacar de su oreja
Compendio de Letras - I 11 A 11 B 11 A 11 B 11 C 11 C
3.1.1.2 Imparislabas.- Se dividen en: a. Copla de Pie Quebrado.- Se compone de toslabos y dos tetraslabos. Ejemplo: Nuestras vidas son los ros que van a dar en el mar que es el morir; all van los seoros derechos a se acabar y consumir b.
dos tercetos de los cuales cuatro son oc-
8a 8b 4c 8a 8b 4c
Lira.- Son cinco versos de los cuales dos son endecaslabos y tres son heptaslabos. Ejemplo: Que descansada vida 7 a la del que huye del mundanal ruido 11 B y busca la escondida 7 a senda por donde han ido 7 b los pocos sabios que en el mundo han sido 11 B
3.1.1.3 Series Indefinidas.- Se dividen en: a. Silva.- Es la combinacin de versos endecaslabos y heptaslabos y su cantidad es variable. Ejemplo: Bien pudiera Belardo, si quisiera 11 A en gracia de los cielos, 7 B decir hazaas de mis dos abuelos 11 B y esta ciudad tambin edificaron 11 C do vasallos tuvieron 7 D y por su rey su vida y sangre dieron ... 11 D 78 b. Romance.- Son versos octoslabos de rima alterna. Su extensin es ilimitada.
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Ejemplo: Sobre el rostro del aljibe se meca la gitana. Verde carne, pelo verde, con ojos de fra plata. Un carmbano de luna
8 8a 8 8a 8
4. FIGURAS LITERARIAS 4.1 Gramaticales.- Se divide en: 4.1.1 Hiprbaton.- Es la alteracin del orden normal de las palabras en la oracin simple. Ejemplo: Envidia de las ninfas y cuidado Era envidia de las ninfas y cuidado De cuantas honra el mar deidades era De cuantas deidades el mar honra 4.1.2 Anfora.- Es la repeticin de una o varias palabras al principio de expresiones seguidas. Ejemplo: T, sombra area, que cuantas veces voy a tocarte , te desvaneces como la llama , como el sonido como la niebla, como el gemido del lago azul. 4.1.3 Elipsis.- Es la supresin de palabras que pueden sobreentenderse. Ejemplo:
4.1.4 Epteto.- Utiliza adjetivos cuyo fin es caracterizar el nombre. Ejemplo: Largas brumas violetas frotan sobre el ro gris y all en las drsenas quietas 4.1.5 Aliteracin.- Es una repeticin consonntica en una secuencia de palabras prximas. Ejemplo: Oye el srdido son de la resaca infame turba de nocturnas aves 4.2 De Sentido.- Se divide en: SISTEMA HELICOIDAL 79
Literatura
4.2.1 Hiprbole.- Es el uso de expresiones que falsean la realidad por medio de la exageracin. Ejemplo: Oh ms dura que el mrmol a mis quejas 4.2.2 Metfora .- Es una comparacin implcita donde no existe el nexo como. Ejemplo: Nuestras vidas son los ros. El invierno de la vida (por vejez). 4.2.3 Smil.- Es la relacin entre dos trminos en las que estn expresos los medios gramaticales de la comparacin. Existen nexos relacionantes (como, parece, tal, cual). Ejemplo: Voy por tu cuerpo como por un ro 4.2.4 Metonimia.- Es el reemplazo de trminos por otros que lo representen. En ella se menciona la causa por el efecto, efecto por causa, el continente por el contenido. Ejemplo 1: Causa por efecto: no soporta la orquesta. Ejemplo 2: Efecto por causa: Scrates bebi la muerte. Ejemplo 3: Continente a contenido : Tomaron unas copas. 4.2.5 Smbolo.- Son una variedad de los signos (objeto que representa algo distinto de s mismo) que se caracterizan por el hecho de ser convencionales.
1. Con referencia a las figuras semnticas, especifique qu son los tropos. Rpta.: Los tropos o metaplasmos son figuras literarias 2. Con referencia al hiprbaton, especifique su semnticas o de significacin que buscan emconcepto, clases y cite ejemplos. bellecer el lenguaje, llamar la atencin o causar Rpta.: extraeza en el plano conceptual. Los principales tropos son la metfora, la metonimia y la sincdoque. La metfora consiste en trasladar el sentido real por otro de carcter imaginario o figurado con el que guarda relacin anloga. La metanomia consiste en un cambio de nombre en donde la relacin es ms estrecha: causa por efecto, concreto por abstracto, autor por obra, etc. La sincdoque tambin es una sustitucin basada en la idea de transponer la parte por el todo o viceversa. 80
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1.
Figura que consiste ben violentar la sintaxis: A) metfora B) smil C) anttesis D) hiprbaton E) anfora
2. En: Gozad del dulce fruto de la primavera antes que el airado tiempo cubra de nieve la hermosa cumbre. Las partes resaltadas son expresiones: A) anafricas B) paradjicas C) metafricas D) hiperblicas E) hiperbticas 3. La figura literaria que encontramos en: Sobre el agudo ciprs brillaba la luna llena A) metfora B) hiprbole C) epteto D) smil E) retrato
II. La aliteracin es la repeticin de sonidos y es una figura de diccin. III. El pleonasmo es la reiteracin de palabras para darle mayor vigor a la expresin. Son verdaderas: A) I - II B) II - III C) I - III D) Slo II E) Todos
4. Para: Este arroyo que me mira con inocencia de pjaro, tiene los ojos azules. Halle la figura presente: A) prosopopeya B) anttesis C) elipsis D) asndeton E) polisndeton 5. Relacione correctamente: A) Te quiero una barbaridad B) Del saln en el ngulo oscuro C) Es una cabellera de agua D) El caluroso sol deslumbra E) Mara se asemeja a una tortuga Hiprbaton ( ) Metfora ( Hiprbole ( ) Smil ( Epteto ( )
7. En los versos: Si de baja lira Tanto pudiese el son, que en un momento Aplacase la ira De animoso viento Y la furia del mar y del movimiento (Garcilaso) Encontramos: A) Una copla de pie quebrado B) Un quinteto de tres sinalefas C) Dos versos alejandrinos D) Dos endecaslabos con rima consonante. E) Todos son versos de arte mayor 8. Los preceptistas griego y latino son respectivamente: A) Horacio y Aristteles B) Aristteles y Virgilio C) Platn y Ovidio D) Homero y Quintiliano E) Aristteles y Horacio 9. El verso: Asomaba a sus ojos una lgrima presenta: A) Sincdoque B) Hiprbaton C) Polisndeton D) Metfora E) Elipsis
) )
6. En los enunciados, en relacin a las figuras literaria: I. La metonimia es un tropo por sucesin y se relaciona con la metonimia y sincdoque.
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81 y 10. Relacione correctamente especie de la poesa
Literatura tema: A) Oda B) Elega C) gloga D) Epigrama E) Epstola A) B) C) D) E)
Compendio de Letras - I Epteto y metfora Hiprbaton y metfora Smil y metfora Anfora y anttesis Hiprbole y metfora
( ( ( ( (
) ) ) ) )
carta en verso Elogio o alabanza satrico Dolor o tristeza Pastoril campestre
11. En el texto: Era del ao la estacin florida qu figuras se han empleado?
1. La figura que repite una o ms palabras al inicio y al final de los versos sucesivos se denomina: A) Anfora B) Epfora C) Metfora D) Complexin E) Reduplicacin 2. En: Mi,lira tiene un alma Mi canto, un ideal la figura visible es: A) Smil B) Epteto D) Metfora E) Elipsis
D) Tena el tamao de un monte. E) Tu mirada tiene esperanza; tu voz, deseo.
C) Hiprbole
7. Las figuras literarias semnticas se conocen como: A) Normativa literaria B) Lenguaje denotativo C) Lenguaje procaz D) Lenguaje prosaico E) Lenguaje connotativo 8. Lo que distingue a la literatura de otras artes es: A) La escritura. B) Las transmisiones gestuales o mmicas. C) El lenguaje. D) La mente humana. E) El raciocinio. 9. En qu enunciado se aprecia hiprbaton? A) Oh hijas fugitivas del mar. B) Desde la aurora combaten dos reyes rojos. C) Yo s un himno gigante. D) Quiero hacer contigo lo que la primavera hace con los cerezos. E) Y hace saltar el hijo del fondo de la tierra.
3. Qu figura literaria se emplea en el siguiente texto?: Su cuerpo giraba como un pequeo monstruo. A) Metfora B) Metonimia C) Smil D) Epteto E) Sincdoque 4. Una de las siguientes no es figura literaria: A) Netonimia B) Sinestecia C) Sinalefa D) Epteto E) Anttesis
5. Qu figura destaca en la expresin: Carlos tiene plata? A) Anfora B) Sincdoque C) Smil D) Anttesis E) Metfora 6. Marca la elipsis: A) Sin ti ya no s vivir sin ti. B) A una voz salieron huyendo. C) Sus palabras causaban heridas profundas. 82
10. El verso se distingue de la prosa porque posee: A) Belleza B) Ritmo C) Fondo
Literatura
Estar en capacidad de exponer los postulados principales del Clasicismo. Tomar conciencia de la importancia que tiene la Literatura Clsica en el mundo contemporneo.
MOTIVACIN
LA ILIADA
La Iliada supone un fresco o mural heroico de batallas o combates, entre guerreros diestros. Cada hroe cae para dejar paso a otros. Su gran tema La clera de Aquiles es un tema trgico. Homero quiere retratar asimismo el asedio de Troya; Bowra, adems, nos explica que existen dos temas centrales en la Iliada, las caractersticas y las denominaciones de los hroes y combatientes. Estos dos temas, Aquiles y Troya, se desarrollan en un mundo de hombres y mujeres de carne y hueso, la tradicin ha podido proporcionar a Homero los nombres y los rasgos principales de sus figuras, y es posible que a ella se deba los eptetos que las denominan: Agamenn, rey de los hombres, Helena de los brazos blancos, Pramo, el de la lanza de fresno, Nstor, domador de caballos. Pero, as como de aquel: Aquiles, de pies ligeros hizo un hroe trgico, as Homero transforma las criaturas de la saga en seres vivientes. Sus personajes pueden dividirse en dos grupos, esplndidamente construdos y contrastados. La vida de los aqueos corresponden al campamento. Aqu est el rey de reyes, Agamenn, impulsivo y apasionado, agobiado bajo el peso de sus responsabilidades, pero capaz de generosidad y nobleza; el viejo Nstor, grrulo, astuto y delicioso, lleno de sabidura acumulada por tres generaciones; el joven Dimedes, educando en el afn de ser siempre el mejor y superar a los dems hombres, y que no teme pelear contra los mismos dioses; Odiseo, en fin, encarnacin del buen sentido y la estratagema. En Troya la vida es diferente. Hctor, cuenta con la ayuda del raptor Pars, que no carece de encantos y momentos de bravura; y con la ayuda de los jvenes y caballeros prncipes Sarpedn y Glauco. Pero, en esta regin del cuadro, las figuras verdaderamente magistrales son el monarca, cansado de padecer, pero capaz de resistir animosamente, aunque sepa que todava falta lo peor; su mujer Hcuba, ms altiva que su marido, aunque con menores reservas de coraje; la paciente y pattica Andrmaca, esposa de Hctor, y por ltimo, la radiosa, trgica y hermossima Helena. Helena aparece poco, y ese poco basta para que nos revele su abatimiento y soledad, su horror de la propia hermosura y su aversin a la diosa que se la otorg como funesto presente. Ella viene a ser el disputado botn entre las
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luchas mortales que la rodean. De otro modo puntualiza C.M. Bowra en la literatura griega que, Aquiles y el esfuerzo heroico de su despliegue es de primera magnitud: La Iliada, como dice el propio Homero, narra la clera de Aquiles. En este hijo de una diosa, dotado de todas las facultades humanas, bravo, hermoso elocuente, pero condenado a muerte temprana, la Edad Heroica encuentra la mejor encarnacin de sus ideales. Aun en las fallas de su nobleza es Aquiles el autntico hroe. Se explica que Homero lo escoja para su historia. Pero el contexto en que lo envuelve no es el conocido en otras distintas tradiciones. Para stas, Aquiles pudo ser, sobre todo, el guerrero que pierde a su amigo Patroclo y venga cruelmente su desgracia dando muerte a Hctor, el matador de su amigo. La Tragedia seala Bowra est en que: a despecho de sus dones semidivinos, el hroe hace mal uso de sus oportunidades. Rie con su jefe, Agamenn, a propsito de una muchacha cautiva, y lo cierto es que le asiste el derecho. Pero, en seguida, se niega a seguir peleando y deja que sus amigos sufran prdidas y descalabros. stos, en su desesperacin, imploran su ayuda, y aun Agamenn le ofrece generosas disculpas. Pero Aquiles persiste en su actitud dscola y ahora s que est en el error. Desde luego, viola el principio que manda socorrer a los amigos necesitados. Y aqu vienen los peores desastres. Patroclo le pide permiso de acudir en auxilio de los derrotados aqueos. Aquiles se lo concede, y le presta sus propias armas. Patroclo muere a manos de Hctor, que lo despoja de sus armas. Aquiles, entonces, se decide a volver al campo, pero con el solo nimo de tomar venganza de Hctor. Medio loco de furor y despiadado para cuantos adversarios encuentra la paso, persigue a Hctor, le da muerte, y luego, con violacin de todos los cdigos heroicos, pretende mutilar su cadver. Pero Homero ofrece una conclusin diferente. El padre de Hctor, el anciano Pramo, viene a rescatar el cuerpo de su hijo. Ante el anciano suplicante, que besa las manos del terrible matador de hombres que ya arrebat la vida a varios de sus hijos, el corazn de Aquiles cede de pronto a la piedad. Se acuerda de su propio padre, y hasta los rastros de la ira se borran en su nimo. Entrega el cadver reclamado; a la clera sucede la compasin El desastre ha obrado de purga saludable, y Aquiles vuelve a ser quien era.
RESEA HISTRICA
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Literatura
El Clasicismo es considerado como un modelo o movimiento literario que ha ejercido una notable influencia en las literaturas modernas. Sus obras tienen un grado de perfeccin que nos induce a pensar que su origen se remonta al siglo XV y no al siglo X En esta etapa, el florecimiento cultural llegar como lo establecen algunos textos. a su mxima expresin, no slo en el mbito de las Por otro lado, esta escuela, considerada por muletras, sino tambin en las artes y ciencias. chos como la primera manifestacin de la Literatura En ese contexto, pasemos a desarrollar el conUniversal, se clasifica en dos tipos de Literatura: la cepto y caracterstica de esta corriente, para ello Griega y la Latina, cultivada por los romanos. lo dividiremos en Clasicismo Griego y Clasicismo En ese sentido, diremos que Grecia y Roma Latino. fueron los lugares donde la literatura clsica alcanz CONCEPTO su mxima expresin, no solamente en letras, sino Es la primera corriente de la Literatura Universal tambin en arte y filosofa, las cuales reflejaron que surge en Grecia y comprende los siglos XIII a.C. belleza, equilibrio, armona y riqueza que hacen de al V d.C. esta escuela un paradigma literario. Algunos consideran al Clasicismo como un Los griegos para alcanzar la perfeccin literaria movimiento literario que surgi de la Cultura Grecoy artstica crearon valores de conducta donde el Latina. Esto significa que Grecia y Roma seran equilibrio en la forma y fondo eran sus principales los lugares donde se manifest este arte literario. elementos como se describe en La Iliada y en La Sin embargo, es necesario precisar que Grecia ser Odisea. considerada la cuna y origen de este movimiento Las enseanzas que sedesprenden del primer y Roma el escenario donde este modelo literario poema Homrico se sustentan en los sentimientos tuvo su gravitacin cultural y artstica llegando a de nobleza y generosidad de Aquiles cuando entrega la perfeccin literaria que se traduce en la armona a Pramo el cadver de su hijo Hctor; asimismo del originalidad y fuerza creadora que tuvieron sus espritu de solidaridad y confraternidad entre los representantes. griegos, ante la ofensa inferida a Esparta y a su rey CARACTERSTICAS Menelao. En el segundo poema se puede apreciar Equilibrio y simetra en la forma y el fondo la constancia, el valor de Ulises as como la fidelidad, Gracias a esta norma sus obras manifestaban al referirse a Penlope. armona, serenidad y belleza llegando a la per Los romanos no alcanzaron la riqueza y la orifeccin literaria. ginalidad que tuvieron los griegos en la Literatura. Normatividad No olvidemos que los primeros escritores romanos Estaba sujeta a reglas firmes en funcin a la fueron simples traductores de las letras griegas, idea del equilibrio. Por ejemplo el teatro griego aunque imprimieron a sus obras ese espritu prctico estaba sujeto a la regla de las tres unidades: que siempre caracteriz a los romanos. Sin embaraccin, tiempo y espacio. go, podra decirse que existe una excepcin, pues Culto a la razn Virgilio, Horacio y Ovidio representaron la etapa de Esto obedece a su afn por el conocimiento y florecimiento en la Literatura siendo de esta manera el querer explicarlo todo. sus mximos representantes. Estos sobresalieron en la Etapa Clsica correspondiente al Siglo de Oro que Posicin antropocntrica; se da con el emperador Augusto. Lo que significa que el hombre es el centro de todas las cosas. 85 SISTEMA HELICOIDAL
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ETAPAS DEL CLASICISMO GRIEGO

ETAPA ARCAICA O JNICA Contexto histrico La primera impresin que tenemos en esta palabra es antigua o formativa, por lo que podemos deducir que al hablar de Polis o sociedades aristocrticas debe referirse a un proceso de evolucin mas no de desarrollo. En ese sentido, el contexto histrico de la Etapa Arcaica est constituido por la formacin de polis (entindase polis a las ciudades griegas); formacin de las sociedades aristocrticas y las Guerras Mdicas; esta ltima se refiere a la lucha entre los griegos y los persas. Por otro lado, este periodo al que tambin se le llama Jnico, se van a desarrollar tres gneros a saber: pico, Lrico y Narrativo. El Gnero pico cultiv como especie literaria la epopeya. Esta tendra dos orientaciones: La heroica y la didctica. La primera estuvo representada por Homero y la segunda por Hesodo. El Gnero Lrico se manifest en tres pueblos de los cuatro que hubo en la civilizacin griega, estos son: los jonios, eolios y dorios. Los jonios tuvieron dos tipos de poesa: La elegaca, representado por Calinos y la ymbica por Arquloco de Paros quien cultiv la poesa satrica. Los eolios adoptaron una poesa musical. Su representante fue Safo, considerada la primera mujer que dedic una poesa a otra mujer. Los dorios mezclaron la poesa con dos elementos: la msica y la danza, es decir, expresaron una poesa musical danzada. Este tipo de poesa estuvo representado por Pndaro. El Gnero Narrativo se inici con la fbula. Esta especie es considerada como una composicin alegrica, generalmente protagonizada por animales. Su finalidad consiste en reflejar una enseanza; asimismo buscaba agradar, instruir y conmover con sus relatos algn suceso o accin ficticia. Sobresale Esopo. Representantes Homero : La Iliada, La Odisea Hesodo : Teogona, Los trabajos y los das Safo : Oda al amado, Oda a Afrodita Pndaro : Cantos olmpicos, Cantos stmicos Esopo : El adivino, Fbulas GNERO PICO HOMERO (Melesgenes) Padre de la epica occidental VIDA Del mismo Homero no se sabe nada. Los griegos lo representaban como un anciano ciego que iba de pueblo en pueblo cantando sus poemas. Algunos consideran que vivi entre los siglos IX - VIII a.C. Homero significa El que no ve y el nombre Melesgenes es atribuido a Herdoto (Padre de la Historia). CARACTERSTICAS Concisin Claridad Solidez Omnisciencia Eptetos
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Literatura OBRAS La Iliada La Odisea Himnos Epigrama Margites La Batracomiomaquia CUESTIN HOMRICA Lo primero que tenemos que preguntarnos es Qu es cuestionar? La primera idea que nosotros tendramos sera: oposicin o quizs discusin... Pero Es eso lo que quiere darnos a entender?. Seguro que no. Cuestionar, no slo significa lo que hemos dicho, sino tambin consiste en preguntarse acerca de algo o de alguien del que poco se conoce. En ese sentido, la cuestin homrica no es otra cosa que preguntarse acerca de Homero porque poco se sabe de l. Aclarado el panorama vayamos a ver cules son los puntos controvertidos: Primer punto: Dnde naci Homero? En primer lugar, lo que debe quedar en claro es que el problema no se orienta en torno a su nacionalidad; pues l es griego, sino ms bien en que parte de Grecia naci; slo as podemos decir que fueron siete ciudades que se disputan el honor de haberlo visto nacer. Estas ciudades fueron: Esmirna Colofn Salamina Rodas Argos Atenas Quos * La de mayor probabilidad habra sido Esmirna Segundo punto: Escribi La Iliada y La Odisea? Acerca de este tema existen varias teoras. Debes recordar que una teora es slo una teora; sta puede ser verdadera o falsa. En este sentido, estas tesis que hablan acerca de Homero, son slo posiciones que no han sido debidamente sustentadas ni mucho menos categricamente comprobadas. Por lo tanto, 88 hay que tomarlo slo como algo referencial.
Veamos estas teoras en el siguiente cuadro: _________________________ LAS EPOPEYAS HOMRICAS La Iliada y La Odisea son las dos grandes epopeyas de la antigedad clsica, y tienen como fondo comn la guerra de Troya , pertenecen a un mundo aristocrtico y seorial que tiene su ideal en el pasado. Las epopeyas homricas nos dan un cuadro ideal, pero fiel de la vida griega en la poca heroica, con su ingenua fe en lo maravilloso, con sus pasiones, a veces rudas y violentas, y tambin con sus delicadas y sus bellezas morales de raza privilegiada. Los dioses intervienen en la vida de los hombres y determinan el curso de la existencia. El hombre es prisionero de su destino y ste se encuentra sometido a la voluntad de los dioses. Antecedente El mito de la manzana de la discordia Los mitos anteriores a la Iliada referan que en el banquete celebrado para festejar las bodas de la nereida Tetis con Peleo, la Discordia arroj una manzana con la siguiente inscripcin: Para la ms hermosa. Las principales diosas, Hera, Afrodita y Atenea, se disputaron la primaca de belleza y eligieron como juez a Paris, el ms hermoso de
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los hombres, hijo de Pramo, rey de Troya. Paris eligi a Afrodita y con la ayuda de sta se llev a Helena, esposa del griego Menelao, a Troya.
LA ILIADA
(Canto a la Guerra) Caractersticas Gnero : pico Especie : Epopeya Estructura : 15 674 VERSOS N de cantos : 24 Tipo de versos : Hexmetro Dialecto : Jnico-Elico Personajes principales Griegos (Aqueos) Aquiles (El de los pies ligeros) Rey de los mirmidones, fue el smbolo del honor griego. Agamenn (Pastor de los hombres) Rey de Micenas. Helena (Hermosa cabellera) Esposa de Menelao. Nstor (Sabidura persuasiva) Rey de Pilos, fue el ms anciano de los caudillos. Troyanos (Teucros) Hctor (El de tremolante casco) Hijo del Rey Pramo y esposo de Andrmaca. Paris (El joven afeminado)
Hijo del rey Pramo, fue llamado Alejandro. Pramo (Hombre de la digna realeza) ltimo rey troyano, fue un hombre noble y generoso. Personajes secundarios Griegos Menelao : Rey de Lacedemonia Odiseo : Rey de taca Patroclo : Amigo de Aquiles Dimedes : Rey de Argos Idomeneo : Rey de Creta Calcas : El adivino Troyanos Andrmaca : Amor conyugal Crises : Sacerdote de Apolo Eneas : Semidis Pandaro : Arquero diestro Polidamante : El prudente caudillo Heleno : El adivino Dioses Favorecieron Favorecieron a los griegos a los troyanos Atenea Afrodita Poseidn Apolo Hera Ares Argumento general La obra no nos narra toda la guerra de Troya ntegramente, sino a partir del noveno ao faltando 51 das para el dcimo ao. Los aqueos, al mando de Agamenn buscan recuperar a Helena, esposa de Menelao, quien haba sido raptada por Pars. Llegado el noveno ao los dos bandos an no alcanzan la victoria. En ese momento los aqueos son vctimas de una peste mortal la cual se debe a la soberbia de Agamenn al no entregar a Criseida a su padre Crises, quien
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Literatura de Nstor (viejo y sensato guerrero aqueo). Patroclo entrar en combate y se enfrentar a Hctor, quien ayudado por el dios Apolo, mata al temible Patroclo. Aquiles acongojado deplora la muerte de su compaero y promete vengarlo. Su madre al ver que su hijo regresa a la guerra le proporciona una nueva armadura hecho por el dios Hefestos. Pronto la furiosa incursin del hroe arrasa a los troyanos. Hctor sale al frente pero ser derrotado. Aquiles sin poder aplacar su ira ata el cuerpo de Hctor a su carro de guerra y se pasea por los alrededores de Troya arrastrando el cadver y prolongando este ultraje hasta el sepelio de Patroclo. Pramo, el desconsolado padre con la ayuda de Hermes invisible le implora la devolucin del cuerpo del hijo bienamado, Aquiles conmovido se lo entregar. La epopeya culminar con los funerales de Hctor. Tema central: La clera de Aquiles Consideraciones 1. La Ilada se inicia con una invocacin a la diosa Calope. 2. Es un poema cuyo relato y descripcin caracterizan la vida de aquella poca.
era el sacerdote de Apolo. El augur Calcas y Aquiles critican con dureza la actitud de Agamenn quien al final decide entregarla, pero a cambio tom a Briseida, esclava de Aquiles, lo que motivar que ste se retire del campo de batalla. Asimismo, Aquiles hace que su madre Tetis interceda por l ante Zeus a fin de que permita que los troyanos ganen la guerra. Zeus acceder. Los troyanos avanzan y los enfrentamientos se recrudecen, llevando los aqueos la peor peste. As la diosa Atenea induce a Hctor a pelear con yax (aqueo), quienes durante todo un da sostienen un enfrentamiento colosal. Llegada la noche los combatientes acuerdan una tregua la que aprovechan ambas fuerzas para retirar a los muertos y darles sepultura; pero nuevamente el furor de la batalla se reanuda y los aqueos caen heridos. El violento ataque de los troyanos motivar a los aqueos a refugiarse en sus propias naves. En vista de la angustiosa situacin Agamenn intenta persuadir a Aquiles para que evite la derrota pero l se negar. El exterminio aqueo parece inminente. Patroclo, el mejor amigo de Aquiles, le pide a ste le preste su armadura. Aquiles acceder por consejo
3. Los dioses tienen una actuacin importante en la vida de los hroes. 4. Sus prototipos humanos y la exactitud de sus imgenes motivan a llamarlo el milagro griego .
LA ODISEA
( Canto a la paz ) Caractersticas Gnero : pico Especie : Epopeya Estructura : 12 110 versos N de cantos : 24 Tipo de versos : Hexmetros Dialecto : Jnico - Elico Partes : La telemaquia El regreso SISTEMA HELICOIDAL La vengan-
za Personajes principales Odiseo Rey de Itaca. Astuto e ingenioso fue el hijo de Laertes y Anticlea. Telmaco (Hijo de Ulises y Penlope). Al final demuestra gran valenta y coraje. Penlope 91
Literatura Encarna la fidelidad conyugal. Atenea Diosa de la sabidura fue protectora de Odiseo y Telmaco. Circe Maga que habita la isla de Eea, transforma en cerdos a los hombres de Ulises. Calipso Ninfa del mar quien habita la isla de Ogigia. Tuvo cautivo a Ulises por 7 aos. Polifemo (Rey de los Cclopes). Fue hijo de Poseidn. Personajes secundarios Laertes Padre de Odiseo. Mntor Tutor de Telmaco y fiel amigo de Odiseo. Eumeo Fiel porquerizo de Odiseo. Argos El viejo perro de Odiseo a quien lo reconoce y muere. Alcnoo Rey de Feacia ayuda a Odiseo a llegar a taca. Arete Esposa de Alcnoo, mujer prudente . Nauscaa Hija de Alcnoo y Arete, princesa que encontr al nufrago Odiseo . Escila Monstruo de 6 cabezas y 12 garras. Caribdis Monstruo marino. Equeneo Anciano hroe que asiste a los banquetes. Antnoo Principal pretendiente de Penlope. Euriclea Nodriza y fiel servidora de Odiseo y Telmaco. Femio 92
Aedo de taca. ARGUMENTO GENERAL La Telemaquia Telmaco tom la iniciativa de salir a buscar a su padre para informarle de todo lo que estaba aconteciendo en taca. As, Telmaco llega a Pilos, acompaado por Atenea y Mntor, encontrar a Nstor a quien le da a conocer el propsito de su viaje y cuando Nstor reconoce al digno hijo de Odiseo le brinda un carro para que pueda llegar ms rpido a Esparta donde Menelao tal vez pueda brindarle informacin ms reciente. Pisstrato, hijo de Nstor lo acompaar. Ya en la corte de Menelao, este se indigna al escuchar los abusos que cometen en taca los pretendientes de Penlope. Menelao le dir a Telmaco que su padre estuvo retenido en la isla de Ogigia por la ninfa Calipso pero que despus de 7 aos logr salir vivo y que ya en estos momentos estara regresando a taca. Telmaco agradece la valiosa informacin y decide regresar. La diosa Atenea lo har llegar con vida. El regreso (Nostos) Esta parte est relacionada con las aventuras de Odiseo quien despus del incendio de Troya l y sus compaeros emprenden el retorno a su patria taca. Su nave ser destruida por Poseidn quien ser el que retrase su llegada hacindolo naufragar por 3 das llegando al reino de Feacia donde ser ayudado por la princesa Nausicaa , hija del rey Alcnoo y Arete, ante quienes relata sus numerosas aventuras, entre ellas: La batalla contra los cicones. Su estada en el pas de los lotfagos , cuya planta el loto produca amnesia. Su enfrentamiento con Polifemo a quien humilla. Su encuentro con Calipso quien lo retuvo 7 aos. Su encuentro con la maga Circe cuyas indicaciones sirvieron para eludir a los monstruos Escila y Caribdis.
Literatura a su nuevo esposo, los aspirantes debern disparar una flecha que atraviese por los anillos de 12 hachas dispuestas en lnea recta. Ninguno lo conseguir el mendigo exige su derecho a participar y en medio de las mofas lograr superar la prueba y con rpido movimiento se despoja de sus harapos y comienza a matar a todos los pretendientes de Penlope. El poema termina en un acto de concordia entre el rey y sus habitantes. Tema central El regreso de Odiseo a taca. Consideraciones 1. Se inicia haciendo una invocacin a la diosa Calope 2. Los combates y las pasiones son menos violentas 3. Con esta obra Homero busc reflejar una so-
Conmovidos por lo que haba contado Odiseo, Alcnoo lo ayudar a llegar a taca. La venganza Cuando Odiseo despierta no reconocer su patria. Atenea sale a su encuentro , en la figura de un joven pastor que le informa que se halla en taca. Odiseo intenta engaar a la diosa inventndose una falsa identidad, pero ella le revela su impostura y convirtindose en una mujer bella le dice quin es y le ofrece proteccin; adems le previene sobre cmo actuar ahora que ha regresado a su patria y cuando ve a Eumeo, ste lo reconoce juntamente con su perro Argos. Odiseo entonces esperaba la llegada de su hijo para llevar a cabo su venganza . Disfrazado de mendigo reconocer quienes les eran fieles y quienes no. Penlope ya no podr eludir la peticin de sus pretendientes, fue as que para elegir
ciedad desarrollada. 4. Los dioses justifican la venganza de Odiseo. joven, lo llevarn al pueblo de Nemeo (lugar que Hesodo tena que evitar por consejo del orculo) y en ese lugar lo matarn y lo arrojarn al mar. En cuanto a su cronologa, esta es incierta no hay testimonios; sin embargo los investigadores consideran ubicarlo en la poca arcaica donde se dan las primeras colonizaciones. Hesiodo represent la 93 pica didctica.
HESODO
La vida de Hesodo se explica a travs de leyendas. Se sabe que fue un poeta de origen campesino que se estableci en Enoe donde sedujo a la hija de su anfitrin. Para castigarlo, los hermanos de la
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Literatura
Obras Teogona Los trabajos y los das El escudo de Heracles Teogona Obra donde expone la genealoga y la historia de los dioses y del mundo tratando de introducir un origen racional en las leyendas relativas a los dioses. El ttulo fue puesto en el siglo IIIa.C. por los fillogos alejandrinos y se divide en 1022 versos . Su estructura es de la siguiente forma: Proemio Nos habla de la presentacin y alabanza a las musas. Cosmogona Origen del universo. Teogona Narra la primera, segunda, tercera y cuarta generacin de los dioses. Herogona Catlogo de hroes. Proemio Catlogo de heronas. Los trabajos y los das Es un poema moral que nos ensea los principios de una conducta agradable a Zeus y una leccin prctica sobre los trabajos agrcolas. Esta obra proclama el trabajo y la justicia como elementos bsicos de la vida de los hombres. Fue dedicado a su hermano Perss. Presenta una serie de temas como el mito de Prometeo y Pandora que se van encadenando y desarrollando en torno a la idea de justicia. La obra presenta cuatro partes, stas son: Proemio Nos habla de las musa Pirides y sus cantos de gloria. 94
Justicia Narran temas diversos Prometeo encadenado; el mito de las edades; Confianza a Zeus. Trabajo Da consejos sobre la conducta y la labranza. Das El escudo de Heracles Obra donde se pretende rivalizar con la descripcin homrica del escudo de Aquiles, a la vez que intenta celebrar el santuario de Apolo. Esta obra caracteriza a Heracles como un guerrero pico el cual contar con una fuerte armadura y no con la maza que fue lo que le caracteriz. Gnero lrico Poesa jnica Composicin lrica que se sustent en dos tipos de poesa: la Elegaca y la Ymbica; la primera se orient a la guerra y su representante fue Calinos de Efeso, del cual no se tiene muchas referencias; la segunda, fue bsicamente satrica y su representante fue Arquloco de Paros.
ARQULOCO DE PAROS
De este representante se sabe poco, podemos decir que sobresali en la lrica jnica y desarroll el Yambo cuya orientacin fue la crtica, la burla y el tono agresivo. Obra: Poesa satrica. Poesa elica Composicin lrica sustentada en dos elementos: la poesa y la msica. Sus composiciones son ligeras y espirituales donde no est excluida la pasin.
SAFO
Es considerada la primera mujer que escribi una poesa literaria occidental dedicada a las mujeres. Sus obras son conocidas como monodias u odas las cuales son recitadas en ambientes pequeos y entre amigos. Obra: Oda al Amado Oda a Afrodita
Literatura
Odas olmpicas
GNERO NARRATIVO
Poesa drica Composicin lrica que tiene tres elementos : la poesa, la msica y la danza. Sus canciones son realizadas por un coro. Su origen es moral y religioso. Estas poesas se cantan en honor a un dios, a un personaje de la poca o a una guerra o juego. ESOPO Fabulista griego a quien se le deca esclavo, feo, tartamudo y corcovado pero de ingenio sutilsimo. Sobresali en fbulas donde sus personajes eran animales. Obra: El Adivino
PNDARO
Su vida se gobernaba por una creencia en la religin hereditaria en las pretensiones de la nobleza. (Sus obras corales fueron escritos para los vencedores en los cuatro grandes festivales atlticos de Grecia). Su tcnica procedimiento consiste en tomar algunos momentos culminantes del cuento mitolgico o herico y elaborarlo despus, da por sabido que tales tradiciones son conocidas de sus oyentes y que la novela reside para ellos en la manera de evocarlas. Sus obras se basan en un elogio o en un consejo que dedica al atleta. Obra: Epinicios
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Literatura
1. Con referencia a La Iliada, especifique sus rasgos formales, sus temas y simbologa. Rpta.: La Iliada es una epopeya heroica que tiene como correlato el asunto de la Guerra de Troya. En realidad canta un episodio de la guerra: 51 das del noveno ao de dicha guerra. En el plano formal se compone de 15 674 versos de tipo hexmetro (verso de seis pies). Originalmente se difundira en un dialecto que combinaba el jnico y el eolio. Posteriormente la obra ser dividida en 24 cantos o rapsodias. Como toda obra clsica griega busca la perfec-
cin formal, as gana grandilocuencia a travs de refulgentes eptetos y comparaciones. El tema central es la clera de Aquiles y sus funestas consecuencias en los 51 das finales del noveno ao de la guerra. Se resalta al hroe Aquiles, arquetipo de la fuerza, las pasiones violentas y la bsqueda de la gloria individual. Por otro lado, resalta tambin la figura del hroe troyano Hctor, arquetipo del hombre tierno, prudente y patriota. 2. Con referencia a los poemas homricos especifique diferencias entre La Iliada y La Odisea. Rpta.:
1. La Iliada: I. Trasluce a una sociedad esclavista y aristocrtica. II. Su personaje principal est dispuesto en todo momento a destruir a los teucros. III. Es un canto a la nobleza. IV. Se basa en un hecho histrico. Es correcto: A) I - IV B) III - IV C) I - III - IV D) I - II - III E) Todas 2. Autor que trata de explicar en su obra A) I - IV B) III - IV C) I - III - IV D) I - II - III E) Todas 3. El personaje homrico que desafi y venci a los dioses olmpicos Afrodita y Ares fue: A) Aquiles B) Agamenn C) Patroclo D) Deifobo E) Dimedes 4. Obra donde Esquilo trata el castigo a un titn 96
5.
por amar excesivamente al hombre: A) La Orestiada B) Siete contra Tebas C) Prometeo encadenado D) Ayax E) Filctetes Son caracteres de la literatura clsica griega: A) Mitolgica, subjetiva, teocntrica. B) Realista, desmesurada, heroica. C) Perfeccin, belleza, equilibrio. D) Didctica, irracional, potica. E) Nacional, feudal, divina.
6. No corresponde a Homero: A) Era un aeda griego. B) Es el Padre de la pica griega occidental. C) Su nombre, Melesgenes. D) Visit cada uno de los escenarios planteados. E) Fue ciego de nacimiento.
Compendio de Letras - I 7.
Literatura para: A) Elogiar la fama de Augusto. B) Explicar el origen de la raza latina. C) Imitar La Odisea de Homero. D) Reivindicar a los troyanos. E) Recrear los hechos de la guerra de Troya.
En la Iliada, quin era Criseida? A) Es la esclava predilecta de Aquiles. B) Es la reina, esposa de Agamenn. C) Es la hija raptada del sacerdote Crises. D) Es la diosa que protege a los troyanos. E) Es la hija sacrificada por Agamenn.
8. Es el dios que gua a Hctor a la victoria frente a Patroclo: A) Zeus B) Apolo C) Jpiter D) Turno E) Eneas 9. Virgilio escribi La Eneida fundamentalmente
10. Son personajes reiterados en La Iliada y La Odisea: A) Menelao - Telmaco B) Aquiler - Odiseo C) Paris - Aquiles D) Odiseo - Menelao E) Agamenn - Aquiles
1. Por qu Homero no narra en La Iliada la cada de Troya? A) La tradicin popular no recordaba los hechos. B) Slo se interes en la clera de Aquiles. C) Virgilio ya haba tratato el tema en La Eneida. D) La muerte de Hctor da por supuesta la destruccin de Roma. E) La Odisea comienza narrando dicho episodio. 2. Aquiles, semidivino, escoge una vida corta y tempestuosa por lograr la gloria. Por el contrario, Hctor, que posee piedad y alto sentido del deber, muere por: A) Anhelo de gloria B) Defender a Helena C) Amor a la patria D) Glorificar la vida E) Honrar a sus dioses
3. El recurso formal que le otorga belleza a los poemas homricos principalmente es: A) La sinestecia B) El hiprbaton C) El epteto D) El pleonasmo E) La metfora
4. El tiempo narrado en La Odisea sobre la peregrinacin del protagonista a su patria es: A) 51 das B) 40 das C) 58 das E) 20 aos D) 10 aos
5. Adems de Penlope, tambin es arquetipo de fidelidad: A) Telmaco B) Eumeo C) Euiclea D) Helena E) Atenea 97
SISTEMA HELICOIDAL
Literatura 6. No es un hecho narrado en La Iliada: A) El duelo entre Menelao y Paris. B) Los funerales de Patroclo. C) La construccin de la armadura de Patroclo. D) La lucha entre Dimedes y Ares. E) El sacrificio de Ifigenia ante Artemisa
9. En La Odisea los pretendientes de Penlope simbolizan: A) el futuro de Itaca. B) el regreso de la monarqua. C) la anarqua. D) la falta de unidad. E) el pasado. 10. Los poemas homricos fueron divididos en 24 cantos bajo la direccin de: A) Helnico y Xenn B) Aristarco y Aristfanes C) Homero y Hesiodo D) Pndaro y Safo
7. Al llegar al pas de los Feacios, Odiseo conoce al rey Alcinoo, el cual: A) ataca a los grisgos. B) toma prisionero a Odiseo. C) le pide le cuente sus aventuras. D) apoya a Odiseo contra Poseidn. E) canta un episodio de la guerra. 8. Cmo culmina la narracin de La Odisea? A) con el regreso de Odiseo a su patria. B) con el reencuentro de Odiseo y Penlope. C) con la reconciliacin entre Osideo y su pueblo. D) con la matanza de los pretendientes. E) con la muerte del hroe ante Poseidn.
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Literatura
Explicar el origen del teatro griego. Establecer relaciones y diferencias entre los autores del teatro griego
MOTIVACIN
LA TRAGEDIA GRIEGA
La tragedia surgi de los ditirambos, cantos corales para honrar a Dionisios o Baco constituidos, en cuanto a la forma, al modo de la antigua lrica coral. No se sabe cundo empez a destacarse del grupo coral un solista director o corifeo, para contestar en forma pica o lrica; pero cuando esto ocurri, apareci por primera vez el actor, cuya designacin griega significa precisamente el que responde. Los componentes del coro que cantaban las odas rituales dionisacas aparecan vestido de stiros. Por mucho tiempo se crey errneamente que stos eran algo as como unos machos cabros. La ms antiguas imgenes que poseemos nos los presentan como unos seres hbridos, de largo y abundante pelo, con cola de caballo; que pueden interpretarse como genios de la vegetacin y, en sentido figurado, podan llamarse machos cabros. El canto que los stiros realizaban se llamaba tragedia, nombre que puede significar canto de los machos cabros que oda en torno a un macho cabro, animal ofrecido como premio a la representacin dionsica, la cual era de carcter agonal (agn=lucha). Tiene importancia el uso del disfraz, que aparece en muchos pueblos primitivos como un escudo protector contra el poder de los demonios, representados en los ritos, o como mscara mgica para indicar la identidad de los participantes con los dioses. El uso de la mscara persisti mientras hubo ditirambos trgicos en loor de Dionisios y se representaron tragedias. La funcin del coro no consista en representar el squito elemental del dios, sino que aspiraba a serlo, y lo era en efecto, a los ojos de los hombres antiguos. Pero tambin el actor se presentaba siempre con mscara, y no por motivos tcnicos -por ejemplo, la necesidad de ser reconocidos por los espectaculares-, sino porque haba participado en la metamorfosis dionsica y haba entrado en ella como personificacin de un hroe. El fenmeno dej pronto de limitarse a las personificaciones de Dionisios y de su squito; a los actores y al coro se les abri el inagotable tesoro de todo el mundo mtico-heroico.
SISTEMA HELICOIDAL
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Literatura
Los coreutas, a su vez, se convertan en copartcipes o, al menos, en testigos de su suerte. Ello quera decir que del ditirambo dionisaco, tronco del nuevo gnero literario, partan dos ramas: la tragedia propiamente dicha, con una leyenda heroica como tema, y el drama satrico, con la gozoza representacin de un acontecimiento relacionado con los temas del crecimiento y de la vegetacin. En la ejecucin de estas representaciones, se alternaba partes recitadas y partes cantadas. Las partes cantadas recaan en el coro, pero algunas veces, de acuerdo a la situacin dramtica, los actores y el coro juntaban las voces para cantar en comn. En ocasiones, se sealaba al actor un rea determinada. Un flautista, adornado con una guirnalda, acompaaba al coro y al solista. El poeta trgico deba componer las melodas, el texto, la coreografa y dirigir el conjunto. En muchos casos entraba tambin en escena. En el ao 472 a.C. se inaugur en Atenas un teatro dedicado a Dionisios. Estaba adosado a la pendiente sudeste de la Acrpolis. Sus gradas, en parte talladas en la roca, fueron dispuestas en forma semicircular en torno a la orquesta, espacio limitado por un sencillo edificio del fondo (la escena) y por la primera grada. El sentido rigurosamente cultural de la tragedia exclua de la representacin a las mujeres. Los papeles femeninos eran interpretados por hombres. La catarsis (purificacin) era el motivo que justificaba esta representacin de lo trgico. Segn Aristteles (Potica), la catarsis es una purificacin de, o mediante, la compasin y el miedo. Se entiende tambin como catarsis a la purificacin de las pasiones humanas mediante la emocin esttica. Las representaciones tenan, aproximadamente, la siguiente apariencia: Un grupo de personas disfrazados de machos cabros y con la cara pintarrajeada integraban el coro, el cual aspiraba ser el squito de Dionisio. Ante un altar ejecutaban una ronda frentica... luego los cnticos corales, en figuras rtmicas y muy movidas y, sobre todo, la ceremonia liturgia, de un variado y ondulante misterio, que a veces estallaba en gritos de dolor, en ayes patticos. Presida la ceremonia el sacerdote de Dionisios, con pinturas de color rojo y ocupando el sitial de honor. Las representaciones teatrales se celebraban dos veces al ao: en las grandes dionisacas, o urbanas, que se celebraban en Atenas durante la primavera (marzo-abril), y en las dionisacas rurales, o leneas, a principios de ao. En las leneas se representaban slo comedias; en las grandes dionisacas se representaban tres tragedias en cada uno de los tres das que duraban, seguidas siempre de un drama satrico. Tambin eran tres los poetas que se disputaban el premio. Los grandes gastos que exiga la escenificacin corran a cargo de cuidadanos ricos (coregas), y eran considerados como una prestacin honorfica, una liturgia, pues tales ceremonias no podan ser objeto de negocio. Estas representaciones tienen carcter lrico-ritual. Su contenido mtico heroico era lo que revelaba su carcter trgico. Progresivamente la tragedia fue incorporando la concepcin fatalista de la vida, implcita en la regin griega. La nocin de destino inevitable al que el hroe debe enfrentarse sabiendo que habr de sucumbir catastrficamente o que tiene muy pocas probabilidades de sobrevivir, es fundamentalmente en la tragedia. La idea de destino supone que el hroe debe estar a la altura del conflicto que se plantea, por tal razn el carcter del hroe adquiere singular importancia, pues es lo que lo impulsa a actuar y luchar. Es en esta lucha que el hombre adquiere dignidad y grandeza.
ETAPA CLSICA
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Literatura
CONTEXTO HISTRICO Llamada tambin tica por ser el lugar donde se desarroll la mayora del pensamiento griego. Este se reflej en la vida intelectual, artstica y literaria de Grecia. Todo este apogeo estuvo relacionado con el Siglo de Pericles en donde Atenas no slamente como la capital del Nuevo Imperio Martimo, enriquecida por un comercio prspero, sino tambin como la ciudad donde se alcanz el mximo desarrollo de las letras, atravs del gnero dramtico, donde sobresalieron dos especies la tragedia y la comedia. La etapa de auge no durar mucho. Esparta declarar la guerra a Atenas, la historia lo conoce como la Guerra del Peloponeso en donde Esparta sale vencedora. Esta victoria trae como consecuencia el encumbramiento de la ciudad vencedora la cual se ve reforzada con la Liga del Peloponeso que reemplazar a la Liga de Delos, alianza que se haba formado durante las Guerras Mdicas. Atenas entrar en una grave crisis poltica originada por el gobierno de los treinta tiranos lo que motiv una inmigracin de muchos demcratas a Tebas. Corinto observar este panorama poltico y ver con simpata el acercamiento entre Tebas y Atenas. Finalmente se ali con ambas ciudades. Tebas encabez una rebelin contra Esparta a quien juzgaron como traidora; por esa razn le declara la guerra y vencer gracias a sus generales Pelpidas y Epaminondas que proporcionaron una hora de grandeza ante los imbatibles espartanos. En la Guerra del Peloponeso Esparta acab con Atenas y Tebas termin con la grandeza de Esparta. Sin embargo, quedar destruida por esta guerra. En ese contexto, la literatura entrar en un proceso de decadencia. Su produccin literaria estar orientada en la cantidad y no en la calidad. As, el estudio de la tragedia y la comedia tiene un parmetro que se ubica justamente en el Siglo de Pericles, periodo que considera la historia como la ms importante no slo de la Literatura Griega sino tambin de su historia. REPRESENTANTES Esquilo : La Orestiada, Los 7 contra Tebas Sfocles : Edipo Rey, Edipo en Colona Eurpides : Las Bacantes, Ifigenia en ulide Aristfanes : Las nubes, Los Acarnienses
TRAGEDIA GRIEGA
ETIMOLOGA La palabra teatro viene de la voz griega THEATRON que era el lugar donde se realizaban las representaciones. A su vez, el teatro se conformaba tres elementos: el theatron, la orkhstra y la legein. El primero era una gran escalinata semicircular, es decir, un hemiciclo; el segundo, se caracteriz por ser un pequeo altar a Dionisio donde se encontraban los coros y; el tercero, era el escenario donde se realizaba la accin dramtica. ORIGEN Cuando se inicia el siglo V, Atenas estaba en su mayor apogeo con el Siglo de Pericles. La literatura, travs del teatro, llegar a su mxima expresin con la tragedia y la comedia. El origen de la tragedia fue eminentemente religioso. Su culto estuvo relacionado con Dionisio, quien encarnaba la energa y el ritmo de vida. Sus primeras representaciones fueron la danza coral, la msica y la mmica, las cuales se realizaron en lugares abiertos junto a una montaa en la que se 101
TEATRO
SISTEMA HELICOIDAL
Literatura escalonaba al pblico. Estas acciones dramticas, que se realizaban para alabar a Dionisio, se llamaron ditirambos. Otra de las formas de alabanza fue el sacrificio al macho cabro, cuya piel se revestan los rsticos cantores para dar inicio a sus danzas y canciones representando de esta manera el espritu de los bosques y de la vida silvestre. Cuando los actores entraban al escenario utilizaban la mscara para reflejar diversos estados de nimo. La mscara era tan grande que permita que el gesto se percibiera a distancia y al mismo tiempo, la amplia abertura de la boca, serva de megfono. As, el espectculo comenz a hacerse popular de tal manera que no se conceba las fiestas dionisacas sin representacin teatral. PARTES DE LA TRAGEDIA Prlogo: Se da antes de la entrada del coro Prodo: Es una cancin de entrada Episodio: Vienen a ser las acciones Estsimos: Se dividen en dos momentos: el avance y el retroceso, los cuales se llama estrofas y antiestrofas, respectivamente xodo: Es la cancin de salida del coro
ESQUILO DE ELEUSIS
(Eleusis 525 - Gela 456 a.C.) Fue considerado El Padre de la Tragedia, pero para que sea visto de esa forma la tragedia habra tenido que pasar por un proceso de desarrollo que tuvo que desencadenar en Esquilo.... verdad? En ese sentido tendramos que decir que aquel que sea considerado padre de algo no implica necesariamente que es su iniciador, por esa razn sostenemos que el que inici la tragedia fue Tespis y no Esquilo. Caractersticas Aument el nmero de actores a dos. Cre el dilogo. Redujo la actividad de los coros. Introdujo el prlogo. 102
Impuso la mscara y el coturno. Trabaj la triloga. Obras La Orestiada (Agamenn, Las Coforas, Las Eumnides) Las suplicantes Los persas Prometeo encadenado Los siete contra Tebas LA ORESTIADA Caractersticas Gnero : Draqmtico Especie : Tragedia Escenario : Argos y Atenas Partes : Agamenn Las Coforas Las Eumnides Agamenn
Literatura Egisto : Primo de Agamenn Pilades : Primo de Orestes El coro : Conformado por doce ancianos Argumento Cuando Orestes le pide nimos para vengar la muerte de su padre. Posteriormente, las coforas se acercan a la tumba de Agamenn y despus de que Electra realiza las libaciones lamentando su condicin de esclava y la lejana de su hermano y al encontrar al prncipe le revelan que han sido enviadas por Clitemnestra para realizar las libaciones en honor a su esposo, pues est ha sufrido terribles pesadillas y est asustada. Orestes prepara su venganza con sta. Orestes, fingiendo ser extranjero, llega a Micenas y comunica a la reina que su hijo ha muerto en el destierro. Asimismo, solicita a la reina hablar con Egisto ya que tena noticias funestas acerca del reino. Una vez que consigue estar a solas con Egisto lo asesina y luego hace lo mismo con su madre. Consumado el hecho, Orestes comienza a huir siendo perseguido por las diosas Erinnias. La tragedia culmina cuando el coro comenta lo sucedido. Las Eumnides Personajes: Orestes : Hijo de Agamenn Apolo : Dios que incita a Orestes a cometer el crimen Atenea : Diosa que absuelve a Orestes Las Erinias : Diosas vengadoras Argumento Apolo reitera su compromiso de ayudar al hijo de Agamenn y le recomienda que huya. En ese momento, el espectro de Clitemnestra aparece y le exige a las diosas vengadoras (Alectore, Mgora y Tisfona) perseguir y castigar a su hijo por haberla asesinado. El prncipe Orestes reconoce el crimen y pregunta a las Erinias por qu no enjuiciaron a su madre ya que ella es ms culpable por haber cometido doble asesinato: el haber matado a su 103
Personajes: Agamenn : Rey de Micenas Clitemnestra : Esposa de Agamenn Egisto : Amante de la reina y primo de Agamenn Casandra : Adivina e hija de Pramo Coro El centinela Argumento (asesinato) Se inicia con la escena en que el viga en lo alto del palacio, espera la fogata que ha de anunciar la derrota de Troya y cuando sta se da, luego de diez aos, la alegra del viga slo dura un instante porque conoce la traicin que estaba cometiendo Clitemnestra al engaar a su esposo con su propio primo. Cuando llega el rey Agamenn, acompaado de una nueva esclava llamada Casandra, su esposa lo recibir con tapetes de prpura, lamentando su larga soledad y sufrimiento. Antes de entrar al palacio Casandra predice su muerte. De pronto se oyen gritos del rey moribundo. Clitemnestra en compaa de Egisto aparece con una espada en mano y, cerca de ellos yacan los cadveres de Agamenn y Casandra. La reina luego confiesa su hipocresa anterior y reconoce que tuvo la intencin de matar a su esposo y ante las amenazas del coro busca justificar su accin dando tres razones del por qu lo hizo. Una de ellas sera el sacrificio que hizo a su hija Ifigenia; la otra razn, porque estuvo con Criseida y Briseida y por ltimo; porque no titube en compartir su lecho con Casandra. La tragedia acaba cuando el coro increpa la actitud de Clitemnestra y Egisto, ste ltimo por ser el actor intelectual del crimen. Las Coforas Personajes: Orestes : Hijo de Agamenn Electra : Hija de Agamenn Las coforas : Esclavas portadoras de las libaciones Clitemnestra : Esposa de Agamenn
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Literatura esposo y el haber matado al padre de sus hijos. Las Eninias responden que lo persiguen por que ha derramado su misma sangre. Apolo entonces descender y pide intervenir en el juicio, pues fue l quien indujo a Orestes a perpetrar el asesinato y cuando escuchan los jueces los argumentos de Apolo deciden absolverlo del delito de sangre. Esta absolucin ser anunciada por la diosa Atenea. Al final, las Erinnias protestan, pero son inducidas por Atenea a abandonar su clera y cuando stas lo hacen se convierten en diosas buenas, conocidas con el nombre de las Eumnides. Tema central El destino de la casa real de los tridas, la venganza y la justicia equilibrada. LAS SUPLICANTES Es considerada la primera pieza de una triloga. Las dos piezas siguientes (Los egipcios y Las hijas de Dnao) se han perdido. Esta parte, consiste en que las hijas de Dnao huyen con su padre de Egipto a su hogar tradicional de Argos, con la finalidad de no casarse con sus parientes, unin que consideran antinatural . El meollo de Las Suplicantes est en su problema tico. Esquilo revela ya su capacidad de encontrar trama y poesa en las abstracciones de la moral. LOS PERSAS Trata de la batalla de Salamina, el escenario es Susa, capital de Persia, donde los ancianos y la reina madre aparecen llenos de presentimientos sobre la fatalidad que amenaza a Jerjes y a su ejrcito. No es una obra trgica. Su objeto es celebrar y describir la heroica victoria de Atenas. La pieza se presenta como unidad aislada, es decir, sin triloga. PROMETEO ENCADENADO Esquilo olvida a los hombres por los dioses. La escena se da en los desiertos de Escitia donde el titn Prometeo ayuda a los hombres a robar el fuego del cielo. Zeus, el nuevo dios, lo sentencia a ser encadenado en una montaa. La pieza es la 104
primera de una triloga y se abre en el momento en que Hefesto y la Fuerza clavan a Prometeo en la roca. LOS SIETE CONTRA TEBAS Aqu los dos hijos de Edipo, Eteocles y Polinece, se matan mutuamente en combate, lo que pone trmino a la raza maldita. La escena siguiente, es un complemento de la obra donde nos narra la amenazante sentencia de Antgona al no someterse a la disposicin que resolva dejar insepulto y entregar el cadver de Polinece a los perros y a las aves de rapia, por lo que decidir enterrar honrosamente a su hermano. Sin embargo, esta parte no corresponde a Los siete contra Tebas sino a Antgona.
SFOCLES DE COLONA
(Colona 497 - 405 a.C.) Perteneci a una distinguida familia y recibi una esmera educacin propia de la aristocracia ateniense. La vida y obra de este autor trgico lleg a ser un smbolo del Siglo de Pericles y en muchos sentidos la represent legtimamente. Por otro lado,
Literatura Un servidor de palacio Coro de ancianos tebanos de 15 Argumento La obra comienza con las imploraciones del pueblo que, azotado por una plaga, pide ayuda a Edipo. ste que ya saba de los males, haba enviado a su cuado Cren a Delfos para preguntar al orculo de Apolo cul era la razn de esta peste. En esos momentos, Cren llega e informa que el origen de los males en Tebas es porque no se ha castigado al asesino de Layo, entonces el sacerdote invoca a Edipo sea el salvador como lo fue antes cuando derrot a la Esfinge. El rey Edipo prometi ser el vengador. Edipo conmina al asesino a que se presente y pida clemencia, en caso contrario ser expulsado. Luego el Corifeo sugiere a Edipo pedir el consejo de Tiresias. El adivino intuir las peticiones del soberano, pero se neg a responder. Por esta razn, Edipo decide acusarlo de ser cmplice del crimen y cuando esto sucede Tiresias le dir que el criminal es su propio hijo Edipo. El rey no lo creer y Tiresias reafirmar su acusacin. Edipo pensar que es un complot movido por la envidia de Cren, pero Tiresias lo exculpar; asimismo predecir su ceguera y destierro. Con esto consigui que el rey lo expulse. Cren lamentar las injurias de su cuado llegando a discutir con l. Ante esa circunstancia, el Corifeo y luego Yocasta mediarn para que esta discusin no llegue a ms. La reina inquiere al coro y a Edipo que le informen el motivo de la discusin y su esposo le dijo que le haban acusado ser el asesino de Layo. Yocasta seal que no cree en tales vaticinios porque cuando tuvo a su hijo este fue asesinado a los pocos das de haber nacido para que los designios no se cumplieran; ese comentario llam la atencin de Edipo que pidi ms detalles como el lugar y la fecha exacta del crimen... No haba dudas... Edipo era el asesino de Layo. Esto asust a Yocasta. Edipo comienza a recordar su origen nombrando a Plibo y a Mrope como sus padres hasta que 105
fue un hombre de posiciones moderadas, respetuoso de la religin y la moral. Prefiri la escala menor del drama aislado, pues no era de su gusto la triloga. De sus obras que se calculan en 120 slo se conservan 7. Muchos lo consideran como el trgico paradigmtico. Caractersticas Perfecciona la tragedia. A u m e n t a e l n m e r o d e a c t o re s a 3 triagonista. Introduce la psicologa en sus personajes Utiliza las tres unidades de teatro Inicia la humanizacin de la tragedia Impone el decorado. Rompe con la triloga Obras Edipo Rey Edipo en Colona Antgona Electra Ayax Filctetas Traquinias EDIPO REY Edipo Rey fue llamada la tragedia perfecta por Aristteles, porque cumpla plenamente con la regla de las tres unidades dramticas. Caractersticas Es la obra maestra de Sfocles. Basada en la leyenda de Tebas, el llamado Ciclo Tebano. Gnero : Dramtico Especie : Tragedia Estructura : No tiene actos Personajes Edipo : Rey de Tebas Yocasta : Viuda de Layo Cren : Hermano de Yocasta Tiresias : Adivino Un sacerdote y un grupo de suplicantes Un mensajero de corinto
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Literatura da un hombre ebrio le dijo que era un hijo adoptivo y cuando sus padres intentaron disipar sus dudas el decide viajar a Delfos para saber de su destino y el orculo le dice que matara a su padre y se casara con su madre con la que tendra 4 hijos. Por esa razn huye y en el trayecto mat a un rey y a sus acompaantes, excepto a uno. Posteriormente, un mensajero comunica a Edipo que su padre Plibo haba muerto...en ese instante Yocasta seala que los vaticinios de los orculos no son ciertos, pues Edipo no haba matado a su padre. Sin embargo, el mensajero le dice que no debe afligirse mucho porque no era su padre. La verdad comienza a mostrarse en toda su plenitud, Yocasta se ahorca y Edipo autoenceguecido, le pide a Creonte, que ha asumido el trono, que se cumpla todo lo que l haba sentenciado: Creonte le responde que se har lo que los dioses digan. Tema central El destino fatal del hombre subyugado por el designio de los dioses. OTRAS OBRAS DE SFOCLES Edipo en Colona El anciano y ciego Edipo ha llegado a tica. Edipo, pensar que la ciudad de Colona ser el sitio final de su reposo; de igual forma la influencia benfica de sus restos proteger a Atenas. A pesar de la ayuda que reciba de su hijas y de Teseo morir maldiciendo a sus hijos Eteocles y Polinice. Antgona Desarrolla la ltima parte de los Siete contra Tebas. Antgona se dispone a enterrar a su hermano Polinece a pesar de la disposicin de Creonte que le niega todos los ritos fnebres como castigo a su traicin. Por esta desobediencia Antgona ser condenada a muerte. Electra Tiene el mismo contenido que las Coforas de Esquilo, pero el personaje principal ya no ser 106
Orestes, sino Electra. La accin se refiere, no solamente a la noticia de la muerte de Orestes, sino tambin su llegada y venganza que toma con su madre Clitemnestra y su amante Egisto. Electra en su amargura y en su soledad llora sobre las supuestas cenizas de su hermano. yax El hroe ha sufrido una injusticia por parte de los aqueos y en un rapto de locura, da muerte a los ganados de stos, creyendo haber acabado con sus enemigos. Al recobrar la lucidez se considera deshonrado y se suicida, pero ah no acaba la obra, la parte final se refiere a una disputa sobre su cadver . Los griegos sealaban que la carrera de un hombre slo acaba con la inhumacin y Ayax haba quedado deshonrado. La obra termina cuando Odiseo, enemigo de yax, termina siendo el abogado de sus honras fnebres recibiendo de esta manera los consuelos del perdn y del honor. Filctetes La obra consiste en el intento que tiene Odiseo de comprometer a Filctetes de ir a Troya. Para eso se valdr de Neoptlemo quien tendr que convencerlo. Cuando Filoctetes se entera de toda la verdad se niega a ayudarlo porque est muy ofendido por el abandono que sufri en una isla desolada por diez aos. Slo la intervencin divina desata este conflicto. Traquinias Esta es la historia de Deyanira que incautamente causa la muerte de Hrcules, su esposo, por el desmedido afn de conservarlo suyo, y al fin acaba suicidndose. Deyanira esta concebida con exquisitez y sutileza. Su lucha interior de celos y ternura, su ansiedad por recobrar el amor de su esposo son verdaderos triunfos de Sfocles.
EURPIDES DE SALAMINA PASCUAL SACO OLIVEROS
Literatura LAS BACANTES Es la historia del rey de Tebas llamado Penteo quien ser castigado por haberse resistido a establecer el culto a Dionisio, Dios que representa el poder del vino, la fuerza verdadera de la naturaleza que es indiferente al bien o al mal y destruye todo cuanto se le opone. HIPLITO Afrodita castiga a Hiplito porque ste la desaira. Artemisa a quien el joven prncipe ha consagrado su existencia no puede hacer nada por l al verlo moribundo. ANDRMACA Se refiere a la rivalidad que existe entre Andrmaca y Hermiona por Neptlemo, hijo de Aquiles. Se observa que el dios Apolo traiciona a Neoptlemo y lo conduce a la muerte. LAS TROYANAS Es un cuadro terrible de las grandes mujeres de Troya, despus de la cada de la ciudad, que ya slo esperan la esclavitud o la muerte. En esta obra, el personaje principal es el Coro que en admirables palabras nos habla del dolor de la guerra y del cautiverio. HELENA Obra donde nos habla de la verdadera y falsa herona de la tradicin homrica, Helena, quien consuela a los atenienses del desastre de Siracusa. IFIGENIA EN ULIDE Nos narra sobre el sacrificio a la que ser sometida Ifigenia, hija de Agamenn y Clitemnestra, a favor de los dioses para que de esta manera los griegos tengan viento a favor de los barcos griegos. IFIGENIA EN TURIDE Relata el momento en que Ifigenia, a punto de ser sacrificada, ser salvada por la diosa Diana quien se la llevar y pondr en su lugar a una cierva. Posteriormente, Ifigenia es conducida a la tierra de Tauro donde se convertir en la sacerdotisa de Diana. Su misin ser matar a todo extranjero. 107
(Salamina 480 - 406 a.C.) De origen modesto. Eurpides naci el mismo ao que tuvo lugar la famosa batalla de Salamina. Abord la tragedia desde el ngulo humano y su contribucin a la evolucin artstica consiste en su amplia visin y agudo entendimiento de los hombres y las mujeres. Era un psiclogo que no se detena ante lmite alguno desarrollando diversos caracteres hasta entonces olvidados. Caractersticas Considerado el ms trgico de los poetas. Desarroll un inters por la psicologa femenina. Utiliza el recurso DEUX EX MACHINA (ayuda sobrenatural). Separa el canto de la actividad teatral. Tuvo un teatro humanizador. Obras Las Bacantes Hiplito Andrmaca Las Troyanas Helena Ifigenia en ulide Ifigenia en Turide.
SISTEMA HELICOIDAL
Literatura
COMEDIA GRIEGA
ORIGEN Su origen es religioso y tiene el mismo modelo que la tragedia. Su finalidad consista en ridiculizar a los personajes de la poca. La comedia griega se caracterizaba por tratar de varios temas de actualidad, los comediantes podan imitar a cualquier hombre pblico sin que por eso se les persiguiera ante los tribunales por falta de respeto o consideracin. Sus danzas cantadas (estsimos) sern muy cortas. Cuando los actores abandonaban el escenario apareca la parbasis (coro que avanzaba a los expectadores). Una parbasis tiene varias partes, stas son: Kommtion: Corto adis a los actores. Parbasis: Declaracin referida a los asuntos pblicos . Pnigos o Makrn: Pasaje recitado rpidamente. Stroph: Conduce la primera mitad del coro. Eprrema: Declaracin cmica conducida por la segunda mitad del coro. Antistroph: Oda anloga a la stroph. Anteprrema: Es declamado por el jefe de la segunda mitad del coro.
ARISTFANES
(Atenas 445 a.C. 380 a.C.) Se sabe muy poco de su vida, pero por la naturaleza de sus argumentos y las caractersticas de sus personajes permiten conocer sus ideas polticas y filosficas. Sus puntos de vista eran muy moderados presentando a sus adversarios en las situaciones ms risibles. Se dice que escribi cuarenta comedias de las cuales slo se conservan once. Caractersticas Es considerado el padre de la comedia Sus escenas llegan a una irrealidad extrema Su comedia era muy cruda y picante 108
Sus personajes eran hombres pblicos Tuvo un estilo tradicional y conservador Obras Las nubes Los arcanienses Los caballeros Las avispas Las aves Lisstrata Las ranas La asamblea de mujeres LAS NUBES Caractersticas: Gnero : Dramtico Especie : Comedia Estructura : 6 escenas (no hay actos) Personajes: Estrepsades : Campesino Fidpides : Hijo de Estrepsades Scrates : Maestro sofista
Compendio de Letras - I Querofn :
Literatura predileccin por un hroe o campesino listo y tenaz. Los caballeros Es un ataque al demagogo Clen, retratado como un personaje muy cruel, por haber engaado al viejo Demos el cual representa al pueblo de Atenas. Aristfanes tiene aversin por este personaje ridiculizndolo ante sus aliados y extranjeros. La obra es considerada como una stira a la democracia. Las avispas Los personajes son todos imaginarios. La obra tiene como finalidad criticar, no solamente la mana que tienen los atenienses de pleitar, sino tambin las costumbres demaggicas favorecidas por Clen. Aristfanes intenta realizar una comedia de costumbres, pero no llega a describir la verdadera magnitud de sus caracteres. Las aves Es la historia de dos aventureros. Evelpides y Pisttero quienes cansados de vivir en una sociedad donde tienen la mana de discutir deciden ir al pas de las aves y concluyen un acuerdo con ellas para construir una ciudad nueva donde no puedan intervenir ni los dioses ni los hombres. Lisstrata Hace una estupenda y sincera exposicin de sus opiniones. Su idea es que la guerra debe acabar a todo trance y as lo predica en una farsa donde las mujeres toman por su cuenta la tarea de imponer la paz condicionando a los hombres a firmar acuerdos; en caso contrario, ellas se negaban a cumplir con los deberes matrimoniales. La obra describe a la mujer con un sano sentido poltico. Las ranas Es una obra en donde Aristfanes toma otro camino creando una fantasa cmica sustentada en la crtica literaria. Fue escrita inmediatamente despus de la muerte de Eurpides. La obra realiza una comparacin entre Esquilo y 109
Discpulo de Scrates
Las Nubes : Divinidades adoradas por los sofistas Razonamiento: Justo e injusto Argumento Estrepsades, hombre agobiado por las deudas, le pide a su hijo Fidpides, quien representa la holgazanera, que vaya a aprender en la academia de Scrates el arte del conocimiento injusto. Su hijo se niega y por esa razn su padre lo expulsa de la casa y decidir l mismo ir a la Academia donde lo recibe Querofn quien lo somete a varias preguntas, pero la entrevista durar poco porque Scrates aparecer. ste lo someter a varios exmenes de gramtica, poesa, entre otros. Sin embargo, no lograr aprobar ninguno, por esa razn ser separado de la Academia. A pesar de que estuvo un corto periodo en la Academia decide poner en prctica lo aprendido y seguro del poder que le daba su falsa ciencia se enfrentar a sus acreedores logrando eximirse de sus deudas. Contento por este hecho decide celebrar con su hijo Fidpides, quien al final tom la decisin de ir a la academia. ste no estar de acuerdo con su progenitor dicindole que es justo castigar a los padres porque tienen ms experiencia y por tanto son menos excusables cuando cometen una falta. Estrepsades se da cuenta que su hijo esta en su contra y hecha la culpa a Scrates, por esa razn lo busca en la Academia y al no encontrarlo incendia el local. Scrates llamar a las Nubes, stas nunca llegarn. Tema central La crtica a Scrates y al movimiento sofista. OTRAS OBRAS DE ARISTFANES Los arcanienses Obra donde considera a la guerra como una cosa absurda opuesta a toda cordura y felicidad, pues lo nico que describe son crueldades injustificadas. Asimismo, presenta a los militares como personajes menos humanos mostrando
SISTEMA HELICOIDAL
Literatura Eurpides donde son examinados y juzgados en persona para resolver cul de ellos es ms digno de volver a la vida. En esta comparacin, Aristfanes no se deja aconsejar solamente de sus inclinaciones personales, sino tambin de sus principios morales que lo llevan a preferir a Esquilo. La samblea de mujeres Se caracteriza por ser una intensa burla contra la pretendida igualdad de los sexos. Los chistes
han comenzado a ser anticuados y careciendo de una verdadera animacin dramtica. La obra, que es una comedia de vitalidad, supone la sustitucin de los hombres por aquellas en las liberaciones polticas.
1. Con referencia a los representantes de la tragedia griega, especificar el paralelo de diferencias entre el teatro de Esquilo y el de Sfocles. Rpta.: Eaquilo y Sfocles son dos de los poetas trgicos ms notables del llamado perodo tico o Clsico de la Literatura Griega, donde precisamente florece la Tragedia. El teatro esquiliano tiene carcter religioso, fatalista y recorre al recurso de la triloga; asimismo, se vale de dos actores y reduce la actividad la actividad del coro. En el teatro de Sfocles se aprecia un sentido ms
humano y realista con profundidad psicolgica. Por otro lado, Sfocles rompe con la idea de la triloga y prefiere el drama aislado. Con Sfocles los hroes ya no solamente se enfrentan a fuerzas externa sino tambin a las debilidades de su corazn. 2. Con referencia a La Orestiada, de Esquilo, especifique la temtica de las tragedias componentes. Rpta.:
1. Tanto la tragedia como la comedia tuvieron su origen en: A) la mitologa B) la potica C) las leneas D) el dilogo E) el ditirambo 2. En la tragedia griega corifeo significa ............. 110
y con el tiempo pas a ser ............. A) macho cabro - corega B) cancin - coreuta C) purificacin - actor D) el que contesta - primer actor E) el que responde - protagonista
3. El origen de la tragedia fue de carcter: A) blico B) religioso PASCUAL SACO OLIVEROS
Compendio de Letras - I 4. C) aristocrtico E) desconocido
Literatura 8. A) Zeus B) Las Erinias C) Los jueces D) Apolo E) El pueblo de Atenas La Orestiada culmina con: A) El juicio de Oestes B) La huida de las Erinias C) Los cantos de las Eumnides D) Las palabras de Orestes E) La intervencin de un cortejo
D) filosfico
Relacione obra con tema: A) Prometeo encadenado B) Los persas C) Siete contra Tebas D) Las suplicantes E) La orestiada ( ) El destino de los tridas ( ) Lucha fratricida ( ) La huida de las danaides ( ) Derrota de Jerjes ( ) El suplicio del titn
5. Egisto celebra la muerte de Agamenn porque segn l: A) Podr gobernar Argos B) Tomar posesin d elos bienes del trida C) Podr tomar como esposa de Clitemnestra D) Senta celos por la victoria en Troya del trida. E) Logra vengar a Tiestel, su padre. 6. Electro concoe a su hermano Orestes por: A) Su voz B) Una cicatriz en su pie C) La figura idntica de Agamenn D) Un mechn de cabello E) Comentarios de las por tadoras de libaciones.
9. Estrategia del caballo de Troya y en qu libro se narran los hechos: A) Hctor - La Teogona B) Aquiles - La Iliada C) Agamenn - La Iliada D) Ulises - La Eneida E) Eneas - La Odisea 10. Aristteles afirm que el fin mximo del teatro debe ser: A) El dilogo B) El trabajo actoral C) La funcin didctica D) La catarsis E) El mensaje filosfico
7. Quin defendi a Orestes en las Eumnides?
SISTEMA HELICOIDAL
111
Literatura
1. Qu tragedia es ajena a la triloga La Orestiada: I. Las Cofaras II. Agamenn III. Las Bacantes IV. Las Eumnides A) I B) II C) III D) IV E) Todas las anteriores 2. El personaje que profetisa la muerte del rey y su propia muerte es: A) Clitemnestra B) Atenea C) Electra D) Casandra E) El coro 3. Dio importancia al dilogo e introduce al segundo actor en el teatro griego: A) Hesiodo B) Tespis C) Esquilo D) Sfocles E) Eurpides 4. Relacin correcta: A) Las Coforas: la venganza de Clitemnestra. B) Sfocles: primer actor. C) Esquilo: Padre de la tragedia griega. D) Tespis: carromato primitivo E) Esquilo: Ayax 5. Fue quien llev a Tiresias, el adivino, ante Edipo: A) Yocasta B) Creonte C) Pastor D) Plibo E) Egisto 6. Obra donde Esquilo nos introduce al mundo de los dioses: A) Las Suplicantes 112
B) C) D) E)
Agamenn Las Coforas Prometeo encadenado La Orestiada
7. El teatro griego alcanz su mayor esplendor durante: A) El tiempo de Dionisio B) El siglo de Pericles C) El perodo jnico D) El perodo alejandrino E) La decadencia de los poemas homricos 8. El considerado precursor de la tragedia griega: A) Esquilo B) Eurpides C) Aristfanes D) Sfocles E) Tespis 9. Triloga de Sfocles que desarrolla el tema del cumplimiento inexorable del destino de los hombres impuestos por los dioses a pesar de la incansable lucha humana para contravenirlo: A) Edipo - Edipo Rey - Edipo en Colona B) Antgona - Edipo Rey - Edipo en Colona C) Edipo Rey - Edipo en Colona - Antgona D) Antgona - Edipo en Colona - Edipo Rey E) Edipo Rey - Electra - Antgona 10. El argumento de Edipo Rey se inicia cuando: A) Edipo es adoptado por los reyes de Corinto. B) Layo es rey de Tebas y ha ordenado matar a su primognito. C) Edipo es rey de Tebas y con un discurso intenta clamar los nimos del pueblo.

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Literatura B) C) D) E) Italia Francia Inglaterra Pars

Duda Celos Ambicin Traicin

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deber estar tildada. E j

dos tercetos de los cuales cuatro son oc-

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81 y 10. Relacione correctamente especie de la poesa

Literatura tema: A) Oda B) Elega C) gloga D) Epigrama E) Epstola A) B) C) D) E)

carta en verso Elogio o alabanza satrico Dolor o tristeza Pastoril campestre

11. En el texto: Era del ao la estacin florida qu figuras se han empleado?

D) Tena el tamao de un monte. E) Tu mirada tiene esperanza; tu voz, deseo.

10. El verso se distingue de la prosa porque posee: A) Belleza B) Ritmo C) Fondo

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Compendio de Letras - I Querofn :

3. El origen de la tragedia fue de carcter: A) blico B) religioso PASCUAL SACO OLIVEROS

Compendio de Letras - I 4. C) aristocrtico E) desconocido

7. Quin defendi a Orestes en las Eumnides?

Agamenn Las Coforas Prometeo encadenado La Orestiada

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