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Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal
Sistema de Informacin Cientfica
CRISTBAL ANDRS JCOME MORENO
Las construcciones de la imagen. La serie del Conjunto Urbano Nonoalco-Tlatelolco de Armando Salas
Portugal
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XXXI, nm. 95, 2009, pp. 85-118,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Mxico
Cmo citar? Fascculo completo Ms informacin del artculo Pgina de la revista
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas,
ISSN (Versin impresa): 0185-1276
redaccion@analesiie.unam.mx
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Mxico
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Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTTICAS, NM. ,, :cc,
8
CRISTBAL ANDRS JCOME MORENO
iacuirai ii iiiosoia \ iirias, uxax
Las construcciones de la imagen
La serie del Conjunto Urbano Nonoalco-Tlatelolco
de Armando Salas Portugal
1
Para Luis Adrin Vargas y Luis Josu Martnez
E
i iorciaio Aixaxio Saias Poirucai (1,1o-1,,) fue uno de los
actores principales de la construccin visual de la modernidad arquitec-
tnica en Mxico. Fotgrafo de paisaje natural en sus inicios,
:
se aden-
tr en la visualidad de las formas arquitectnicas a nales de los aos cuarenta
al registrar la construccin de Ciudad Universitaria y el recin inaugurado frac-
cionamiento Jardines del Pedregal proyectado por el arquitecto Luis Barragn
1. Agradezco los comentarios y sugerencias que hicieron al presente texto Rita Eder, Louise
Noelle Gras, Deborah Dorotinsky, lvaro Vzquez Mantecn y, especialmente, Peter Krieger,
principal gua para el trabajo en la ciencia de imgenes. Este artculo fue posible gracias al ama-
ble trato que Armando Salas Peralta y Mrgara Pani me brindaron en el trabajo de archivo.
:. La relacin de Armando Salas Portugal y el paisaje natural fue un aspecto en que el fot-
grafo tuvo especial inters. Adems de la extensa cantidad de fotografas que tom, Salas Portu-
gal escribi sus impresiones de los paisajes naturales de Mxico. Vase al respecto Armando Salas
Portugal, Los antiguos reinos de Mxico, Mxico, Centro Cultural Arte Contemporneo, 1,8o;
Las comarcas silvestres y el mundo campesino del Distrito Federal, Mxico, Museo de Arte Moder-
no, 1,,o; El Pedregal de San ngel, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Direc-
cin General de Divulgacin de la Ciencia-Instituto de Investigaciones Estticas, :ooo. Vase
tambin Carmen Tostado, Armando Salas Portugal: Biografa de un viajero, en Armando Salas
Portugal, Mxico, Barcelona, Lunwerg/Fundacin Armando Salas Portugal, :oo.
8o cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
(gs. 1a y 1b).
creando
una pantalla de representaciones mltiples, dinmicas e informes sobre la super-
cie de la torre. De esta manera, la imagen del edicio provoca cierta seduccin
a la mirada, ya que tanto su construccin visual como arquitectnica se dirige a
plantear un ejemplo de vanguardia para su contexto histrico.
Si bien las grandes pantallas de vidrio presentes en la arquitectura moderna
estn desligadas de la creacin de una iconografa propia,
la fuerza de su dis-
curso retrico se duplica al ponerse en contacto con la lente de la cmara fotogr-
ca. La presencia de la cortina de vidrio en la fotografa demuestra el potencial
esttico de este emblema arquitectnico. No es casual que se haya convertido
. Reinhold Martin, The Organizational Complex. Architecture, Media and Corporate Space,
Cambridge, xir Press, :oo, p. ::8.
. Krieger, Paisajes urbanos, op. cit., p. 1,.
o. Fachada del edificio de Banobras, 1,oo.
Foto: Armando Salas Portugal.
Reproduccin autorizada por la
Fundacin Armando Salas Portugal.
1oo cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
en un objeto fotograable, pues, conjuntamente a su valoracin de este recurso
arquitectnico como mvil para la creacin de imgenes, expone, gracias al
posible uso del reejo y la transparencia, el tema de la luz en la fotografa. Ello
se muestra claramente en la interpretacin de la torre de Banobras realizada por
Salas Portugal, pues el fotgrafo hizo de la fachada del icono de Nonoalco-Tla-
telolco una notable prctica de la percepcin. La torre aparece como receptculo
de luz, un espejo que abre el espacio urbano y lo convierte en un elemento cin-
tico de la esttica citadina gracias al paso de las nubes.
As, el arquitecto
se convierte en generador de monopolios discursivos para la arquitectura, y Le
Corbusier y Pani constituyen al respecto casos nicos en el mundo, pues esta-
blecen estrechos vnculos entre los edicios y sus espacios mediticos. El ejem-
plo de los itinerarios de Nonoalco-Tlatelolco en las publicaciones es prueba
de la articulacin de un discurso que va ms all de la edicacin material del
proyecto. Considerando su trayectoria meditica, el megaconjunto asegur un
lugar en la historia grca de la arquitectura y result modelo de reproduccin
de estilos (bloques funcionalistas) y de propuestas innovadoras (torre de Bano-
bras). Mnima sera en esta historia la presencia del llamado estilo internacio-
nal, paradigma de la arquitectura moderna que debe su xito a la propagacin
de sus formas en las publicaciones. Finalmente, el n de divulgar en la prensa
los modelos arquitectnicos es hacerlos reproducibles y, as, volverlos cannicos.
Arquitectura-Mxico, discurso pblico de Nonoalco-Tlatelolco elaborado por
el autor de ese complejo urbano, es el principal instrumento de diseminacin de
las ideas e imgenes del proyecto. Este medio de difusin tiene como propsito,
conforme a sus modos de operacin, establecer un nexo entre los habitantes de
la ciudad y la reconguracin del barrio olvidado, adems de contextualizar al
personaje de la urbe en un nuevo segmento de su territorio racionalizado. Dicha
relacin presenta a su vez un discurso por partida doble del carcter pblico de
1. Colomina, op. cit., p. ::o.
:. Fundada por Le Corbusier en 1,:o, tuvo una gran divulgacin internacional.
. Louise Noelle, La revista Arquitectura-Mxico en Louise Noelle (comp.), Mario Pani,
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, :oo8,
p. 1;.
. Beatriz Colomina, Architectureproduction, en Kester Rattenbury (ed.), This Is Not
Architecture. Media Constructions, Londres, Routledge, :oo:, p. :1.
ias coxsriucci oxis ii ia i xacix 1o;
Nonoalco-Tlatelolco. Por una parte, se encuentran espacios pblicos del mega-
conjunto como la Plaza de las Tres Culturas y, por otra, la exhibicin pblica
que la revista hace de esos espacios. Esta presentacin duplicada compone una
parte de las complejas relaciones que establecen los hechos arquitectnico-urba-
nos en los medios, entre los cuales se encuentra el vnculo del arquitecto con el
fotgrafo.
Mario Pani, arquitecto y editor, y Armando Salas Portugal, fotgrafo, cons-
truyen el objeto meditico a travs del cual ser mostrado el conjunto urbano.
Los nmeros ,-, de Arquitectura-Mxico exponen la correlacin entre ambos
autores y sealan cmo un arquitecto es capaz de instrumentalizar las imge-
nes del fotgrafo en su publicacin y un fotgrafo, de comprender las pro-
puestas espaciales de aqul. Presenciamos, al ver la publicacin, un dilogo de
representa ciones: la arquitectura en la fotografa y la fotografa en la revista
de arquitectura. Esta dialctica, que tiene como fondo la correspondencia entre
dos autores, es un fragmento de lo que Reinhold Martin ha llamado el complejo
organizacional.
La arquitectura en la publi-
:. Mario Pani, Carta editorial, Arquitectura-Mxico, nms. ,-,, 1,oo.
. Colomina, Architectureproduction, en op. cit., p. :1.
ias coxsriucci oxis ii ia i xacix 111
cacin, vista desde el plano propagandstico, es una mercanca que adquiere
mayor complejidad en funcin de su potencial esttico, tal como sucede con las
fotografas de Salas Portugal de la serie Nonoalco-Tlatelolco.
La arquitectura en el comercio de imgenes
En el nmero doble ,-, de Arquitectura-Mxico, se inserta un considerable
nmero de anuncios. En su mayora, se trata de publicidad respecto a los mate-
riales constructivos que hicieron posible la edicacin del megaconjunto, y
ahora, al servirse de la imagen del gigante de concreto, lo convierte en un objeto
de consumo de alto rendimiento. Entre los anuncios que recurren a la imagen de
Nonoalco-Tlatelolco como impulso econmico destaca, por sus recursos ico-
nogrcos, el del Banco Internacional Inmobiliario (g. 1o).
Recortadas sobre un fondo azul, aparecen cinco guras fcilmente reconoci-
bles: el esquema geogrco del territorio mexicano; un conjunto de casas habi-
tacin de forma variable; un hombre de tez clara vestido con traje (estereotipo
de la clase media alta) que sostiene sobre su mano derecha el modelo de una
casa y en la izquierda un maletn; la silueta de las Torres de Ciudad Satlite, y
1o. Publicidad del Banco Internacional
Inmobiliario publicada en Arquitectura-Mxico,
nms. ,-,, 1,oo, s.p.
11: cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
el diseo de la torre de Banobras. Estos elementos visuales, conformadores de
la iconografa comercial del Banco Internacional Inmobiliario, son estmulos
dirigidos a promover crditos para la adquisicin de bienes inmuebles, cuyo n
es otorgar capitales simblicos. De acuerdo con Pierre Bourdieu, los resultados
de lo que l llam el sistema de produccin cultural tienen dos signicados:
como mercancas y como objetos de carcter simblico.
Esta
posicin depende tambin del vnculo que el arquitecto productor de bienes
simblicos establezca con otros arquitectos,
o
pues, fundamentado en un prin-
cipio comparativo, el arquitecto coloca su gura en la escala social con base
en los benecios derivados de sus obras. El productor est sujeto a la estabili-
dad de la economa, a los deseos del Estado y a la demanda de los consumido-
res.
;
Las exigencias del mercado demarcan su campo de operacin, donde la
mercanca, es decir la arquitectura, se presenta siempre como objeto reditua-
ble. El consumo de espacio en la publicidad es una promesa, una oferta desti-
nada a crear estilos de vida que mantienen en funcionamiento el mercado. En
los aos de Nonoalco-Tlatelolco, los sesenta, ya se haba desencadenado en los
. Pierre Bourdieu, The Field of the Cultural Production: Essays on Art and Literature, Nueva
York, Columbia University Press, 1,,, p. 11.
. Garry Stevens, The Favored Circle. The Social Foundations of Architectural Distinction,
Cambridge, xir Press, 1,,8, pp. 8;-88.
o. Bourdieu, op. cit., p. 11.
;. Stevens, op. cit., p. ,.
ias coxsriucci oxis ii ia i xacix 11
pases en vas de desarrollo la produccin masiva de mercancas y una lgica de
su circulacin. En medio de los impulsos comerciales de la poca, las imgenes
publicadas en Arquitectura-Mxico, nms. ,-,, estimularon el despertar eco-
nmico va las relaciones de compra y venta de espacios racionales.
De acuerdo con Beatriz Colomina, en la era de los medios de comunicacin
de masas el cliente no es simplemente quien paga el edicio o quien vive en l.
El cliente es tambin el crtico, el periodista, el vecino, el lector, el poltico; en
una palabra, el pblico en sentido amplio.
8
As, frecuentar una publicacin de
arquitectura es un acto de consumo donde la seduccin visual que producen las
imgenes est ligada a una estrategia de persuasin comercial. La arquitectura
como un objeto accesible
,
en los ujos de capitales ofrece, a travs de sus esti-
los y modelos, la posibilidad de transformar identidades. Quienes perciben las
imgenes arquitectnicas absorben y evalan a travs de ellas sus propias nece-
sidades, deseos y rutinas.
oo
Los medios, principales reectores de los capitales
simblicos, operan en el caso de la arquitectura a manera de vitrina que oferta
la oportunidad de pertenecer a un campo social ms alto.
Arquitectura-Mxico, transmisor del capital simblico contenido en No noal-
co-Tlatelolco desde 1,oo, tiene, con las fotografas de Salas Portugal publica-
das en su nmero doble ,-,, una plusvala esttica
o1
del producto gracias a la
mirada analtica y subjetiva del fotgrafo. El lenguaje visual de Salas Portugal,
adentrado en un amplio contexto publicitario, incrementa el valor de la mer-
canca arquitectnica y le conere un potencial plstico que determina la efec-
tividad de su uso persuasivo. Desde las series del fraccionamiento Jardines del
Pedregal, el fotgrafo conoca la funcin comercial de sus imgenes, el papel
fundamental que stas desempean en la mercadotecnia de nuevos produc-
tos arquitectnicos. A su vez, en la cultura de mercancas dispuestas a renovar
estilos de vida, las fotografas de Salas Portugal eran conocidas por hacer de los
productos formas atractivas. Si bien la arquitectura de Nonoalco-Tlatelolco ya
demandaba su explotacin visual per se, Pani, en cuanto arquitecto y publicista
8. Beatriz Colomina, Doble exposicin. Arquitectura a travs del arte, Madrid, Akal, :ooo,
p. 11:.
,. Colomina, Privacy, op. cit., p. ;o.
oo. Pierluigi Serraino, Framing Icons: Two Girls, Two Audiences. The Photographing of
Case Study House #::, en Rattenbury (ed.), op. cit., p. 1:.
o1. Peter Krieger, Correccin e inspiracin. Reflexiones en torno a una monografa sobre el
fotgrafo Guillermo Kahlo, Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XXIX, nm. ,o,
primavera de :oo;, p. :1.
11 cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
del conjunto, necesitaba un catalizador de imgenes con el que pudiera crear una
identidad arquitectnica, forjar con base en fotografas una marca registrada.
Este ensamble entre el arquitecto-publicista, el fotgrafo, la propia fotografa y
el espacio arquitectnico representa en la multicitada revista un objeto pblico
que dene la posicin de los actores en el campo de la produccin cultural.
o:
En el sistema gradual de la produccin cultural, un complejo como No -
noal co-Tlatelolco tena desde su inicio un xito asegurado. El proyecto fue
encomendado a la rma de un arquitecto perteneciente al mundo de la alta
construccin, conocedor de las modas y ejercitado en la creacin de discursos
publicitarios. Contaba con Arquitectura-Mxico, su producto meditico, que
apareca como catlogo de venta de sus ideas y formas. Las principales fotogra-
fas, tomadas por uno de los mejores especialistas de la imagen arquitectnica,
operaban, con la impronta esttica que sola caracterizarlas, como anuncios.
Finalmente, todas las formas de exposicin lo eran.
o
En este sentido, la imagen
propagandstica que mejor muestra la vivienda como mercanca no exhibe el
interior de los espacios donde se desarrollar la vida del usuario, sino la puerta
de acceso a esa posibilidad de vida: Banobras.
El procedimiento adquisitivo de vivienda en Nonoalco-Tlatelolco, al igual
que la adaptacin a un modelo de vida y, por tanto, a un sistema econmico,
se realizaba en la torre de Banobras. Este objeto arquitectnico, el represen-
tante de la capacidad del Estado para costear magnos proyectos, era la institu-
cin encargada de estructurar modelos de vida a travs de la venta de espacios
habitacionales en Nonoalco-Tlatelolco. Las propiedades se adquiran en el edi-
cio que se haba constituido en mximo logro constructivo de una economa
sustentable y su imagen, sugerente estructura arquitectnica, era el modelo
ideal para promover y vender los espacios recientemente ingresados al mer-
cado. Vista por su arquitecto como un signo del Mxico contemporneo,
o
la torre de Banobras exteriorizaba en los medios la ley del consumo y el ingreso.
As, la cortina de vidrio en la fotografa de Salas Portugal publicada en la por-
tada de Arquitectura-Mxico es el aparador de las mercancas arquitectnicas,
una imagen que contiene un valor de cambio ligado a productos espaciales y
o:. Bourdieu, op. cit., p. 11,.
o. Beatriz Colomina, La casa exhibicionista, en Russell Ferguson (ed.), A fin de siglo. Cien
aos de arquitectura, Mxico/Los ngeles, Antiguo Colegio de San Ildefonso/Museum of Con-
temporary Art, 1,,8, p. 11.
o. Mario Pani, Estructura econmica y destino de Ciudad Tlatelolco, Arquitectura-Mxico,
nms. ,-,, 1,oo, p. 1o;.
ias coxsriucci oxis ii ia i xacix 11
capitales simblicos. Observada en la revista desde dos ltros, la lente del fot-
grafo y la propuesta editorial-publicitaria del arquitecto, la torre de Banobras es
vehcu lo por el cual se determinar la posicin social de los habitantes. Adqui-
rir la revista signicaba en cierto modo el acceso a los posibles modos de vida
que Nonoal co-Tlatelolco ofreca. La fotografa del corporativo posee la seduc-
cin visual necesaria para estimular el deseo de pertenecer a los estratos socia-
les que el conjunto promete. Pero, de qu manera una abstraccin del objeto
arquitectnico, en el que se elimina por completo la gura humana, es un refe-
rente habitacional? Tal parece que la agencia simblica de la fotografa reside
justamente en la exclusin de referentes visuales concretos, pues as se crea una
idealizacin, acaso una ccin, del espacio habitable.
o
Adems, la fotografa de
Salas Portugal es tan slo una relectura del edicio, una imagen dentro de una
serie de imgenes que haban codicado visualmente la estructura experimen-
tal de la torre como referente mercantil. Lo que vemos en este ejemplo es cmo
una arquitectura de alta tecnologa tiene la capacidad no slo de recongurar
una zona urbana en la memoria colectiva, sino de circunscribir sta a un campo
de ujos econmicos. El emblema de Nonoalco-Tlatelolco es un impulso para
la movilizacin de capitales, su pertenencia a la industria de la alta construc-
cin constituye por s misma un aspecto persuasivo en el mercado de la vivienda
moderna. Emplazada dentro del conjunto urbano, la torre de Banobras man-
tiene con el resto del multifamiliar una relacin ligada a la idea de que el des-
pegue del crecimiento econmico va de la mano con la vida de los ciudadanos.
De acuerdo con la fotografa de Salas Portugal, al levantar la mirada era posible
seguir la va ascendente del desarrollo.
Como se seal antes, Banobras ofertaba diferentes tipos de mercancas habi-
tacionales en Nonoalco-Tlatelolco. En funcin del poder adquisitivo del usua-
rio, en el multifamiliar se puede alcanzar el sitio ms alto, es decir, los edicios de
mayor nmero de pisos. Como la casa es un mecanismo de clasicacin, un sis-
tema de categoras y un sistema para tomar fotografas, y como lo que determina
a estas ltimas son las ventanas,
oo
en la panormica de No noal co-Tlatelolco
tomada por Salas Portugal se muestra un conjunto habitacional jerarquizado
a travs de las dimensiones de los espacios reticulares: expone la adaptacin a
o. En contraste con las fotografas de Armando Salas Portugal, el :; de septiembre de 1,o
la revista Life en espaol public un nmero especial dedicado a Mxico donde aparecen foto-
grafas a color de visitantes que recorren el Conjunto Urbano Nonoalco-Tlatelolco.
oo. Colomina, Privacy, op. cit., p. 11.
11o cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
un orden arquitectnico de los diferentes estratos sociales, en especial la clase
media
o;
beneciada por el milagro mexicano, que hizo de las zonas regeneradas
de la ciudad reas rentables. Las diferencias de altura entre los edicios muestran
tambin la pluralidad de capitales simblicos posibles en Nonoalco-Tlatelolco.
Pese a ser concebido el conjunto como un ncleo urbano donde las distintas
clases sociales se integraran, el contraste de escalas arquitectnicas expresa que
el sistema de inclusin social es a la vez principio de exclusin. En la imagen
panormica de la distribucin masiva de los alcances que ha tenido el desarrollo
econmico y en la distincin de niveles de los edicios vemos las interrelaciones
de poder existentes en Nonoalco-Tlatelolco. La asimetra entre los bloques de
viviendas y sus cuatro fachadas liberadas coneren a ciertos habitantes un rango
espacial ms elevado: puede observar a sus inferiores desde una mayor altura
y obtener as cierto control de su diferenciado territorio. Estas interrelaciones
se sujetan a un poder mayor: el ejercido de manera diagonal desde el mirador
de la torre de Banobras, que la fotografa panormica de Salas Portugal reeja.
Si observamos con atencin las azoteas y las fachadas de los edicios en la
imagen general del conjunto, nos daremos cuenta de que la arquitectura ha sido
habitada. A poco ms de un ao de haberse inaugurado Nonoalco-Tlatelolco,
las pruebas visuales reeren un xito comercial del proyecto. Segn la infor-
macin ocial, slo durante los 1o primeros das de venta de las propiedades,
se logr comercializar una vigsima parte de lo calculado, razn por la cual se
arm que el proyecto era una punta de lanza para vigorizar la economa nacio-
nal.
o8
Nonoalco-Tlatelolco haba cumplido su cometido, depurando la zona
urbana de olvidados mediante gigantes de concreto que serviran a su vez como
propulsores de capitales econmico-simblicos.
o;. En 1,o, el ingeniero Jess Robles Martnez, entonces director de Banobras, afirm lo
siguiente: Desde que se inici la venta intensiva de los departamentos [], las familias capita-
linas de la clase media acuden a la Unidad Tlatelolco a comprar departamentos por valor pro-
medio de cinco millones de pesos diariamente, en un movimiento que por s solo habla de la
gran aceptacin que el Conjunto Habitacional ha tenido entre los sectores sociales de la capital,
en El buen xito de la venta de los departamentos y locales del Conjunto Urbano Presidente
Lpez Mateos, Obras para Mxico, nm. 11, segundo semestre de 1,o, p. ,.
o8. Idem.
ias coxsriucci oxis ii ia i xacix 11;
Destruccin de imgenes
En 1,o8, a treinta aos de la fundacin de Arquitectura-Mxico, Nonoalco-Tlate-
lolco aparece nuevamente en la portada de esta revista (g. 11). El nmero con-
memorativo del trigsimo aniversario de la publicacin presenta una vista rea
que cubre la mayor parte del conjunto, reforzando con ello la impronta que este
magno proyecto signica para la arquitectura moderna en Mxico. El : de octu-
bre de ese mismo ao, durante una manifestacin de miles de estudiantes en la
Plaza de las Tres Culturas, se llev a cabo una de las mayores matanzas que haya
presenciado el pas. Este acontecimiento, en que se reprimi un movimiento
estudiantil que reclamaba justicia, libertad y respeto a los derechos humanos,
ha marcado la visin que se tiene de Nonoalco-Tlatelolco en la memoria colec-
tiva. El mismo sitio, donde culminaba un sueo y donde se condecoraba a la
revolucin institucionalizada, fue el escenario de su crisis ideolgica y el ini-
cio de su decadencia. A dos aos de publicarse las fotografas de Salas Portugal
que reconguraban la imagen de una zona urbana relegada, el trayecto visual
transformador se ve abruptamente interrumpido por una matanza. En conse-
cuencia, el papel de las imgenes de Salas Portugal como agente tiene una vida
11. Portada de la revista Arquitectura-Mxico,
nm. 1oo, 1,o8.
118 cii srnai axiiis ; coxi xoiixo
corta. Su desempeo activo como dispositivos estructuradores de un nuevo ima-
ginario fue desechado, demeritado nuevamente dentro de los temas pblicos. El
conjunto que deba ilustrar paradigmticamente el canon de los grandes hechos
constructivos debido a todo el aparato meditico que lo rode, pas al imagi-
nario asociado a la destruccin. Tal imagen del complejo se reforz debido al
derrumbe del edicio Nuevo Len a causa del sismo de 1,8. Las imgenes de la
devastacin en Nonoalco-Tlatelolco fueron insuperablemente demostrativas en
los medios, sobre todo por las dimensiones de los edicios desplomados.
Si reunisemos las imgenes de los distintos momentos del rea urbana,
daramos cuenta en una primera instancia de un proyecto que ha fracasado. Pero
esta apreciacin simblica de las imgenes reduce su complejidad. La imagen
arquitectnica, ms all de ser determinante para conferir validez o no a los
proyectos, es un dispositivo para plantear diversas problemticas que operan
en la arquitectura. Son las imgenes las que construyen a la arquitectura, las
que la hacen transportable y accesible, y, cuando es destruida, las que la salvan
en la memoria de los tiempos. @