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By RealCursos Rosana N. Moreira Todos os Direitos Reservados.

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O Ouvido Humano
INTRODUO Este trabalho tem como objetivo o estudo da fisiologia do ouvido humano. Ir igualmente ser aprofundado a forma como o ouvido humano percebe as caractersticas fundamentais do som, ou seja, freqncia, timbre e intensidade e como ele localiza a fonte sonora no espao. O OUVIDO HUMANO UMA VISO GERAL O ouvido humano, o rgo responsvel pela nossa audio e pelo nosso equilbrio. A figura seguinte mostra como ele est dividido e quais as principais partes:

Fig. 1 Esquema do ouvido

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O ouvido encontra-se dividido em trs partes: o ouvido externo, o ouvido mdio e o ouvido interno. O ouvido externo constitudo pelo pavilho auditivo, pelo canal auditivo e pelo tmpano e responsvel pelo direcionamento das ondas sonoras para as regies mais internas do ouvido. O ouvido mdio que se encontra aps o tmpano constitudo por trs ossos interligados, o martelo, a bigorna e o estribo, onde as ondas sonoras so amplificadas. igualmente constitudo pela trompa de Eustquio que mantm a presso nesta zona. O ouvido interno, a zona onde se situam as estruturas responsveis pelo equilbrio e pela converso das ondas sonoras em sinais eltricos constitudo pela cclea, rgo que distingue a freqncia e a intensidade do som, os canais semicirculares e o nervo auditivo. Em seguida ir se aprofundar de uma forma mais detalhada cada uma das regies acima indicadas. O OUVIDO EXTERNO Exteriormente ao ouvido externo encontra-se a orelha cuja finalidade direcionar o som para o ouvido externo. Por sua vez este ltimo compe-se do pavilho auditivo e do canal auditivo, com 2,5 cm de comprimento. Devido ao seu comprimento, sua sinuosidade, bem como rigidez das suas paredes, o canal auditivo impede que o ouvido interno seja danificado, protegendo-o de poeiras, insetos e da introduo de objetos estranhos. Para esse mesmo efeito o canal auditivo est coberto de plos finos e de cerca de 4000 glndulas, que produzem cermen. Um sistema de limpeza est igualmente implementado nesta parte do ouvido. Denominada por migrao epitelial, esta limpeza consiste na deslocao lateral da pele, do tmpano em direo ao comeo do canal auditivo. Outra das funes do canal auditivo manter no interior do ouvido condies climticas constantes, ou seja, temperatura e umidade constantes, independentemente dos valores que se encontram no meio ambiente exterior. Alm dos mecanismos de segurana e limpeza descritos acima, o ouvido

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externo tambm apresenta algumas funes acsticas. Considerese a figura a seguir:

Fig. 2 - Efeitos acsticos do ouvido externo Um som aps ter percorrido o ouvido externo j sofreu uma "equalizao" significativa, sobretudo na gama de freqncias entre os 1. 5 kHz e os 7 kHz, onde sofre um aumento de 5 a 20 dB respectivamente. Embora uma parte desta alterao seja devido a reflexes do tronco e a fenmenos de difrao da cabea, existem duas razes preponderantes neste aumento: a ressonncia do pavilho auditivo na zona dos 5KHz e a ressonncia do canal auditivo e do tmpano perto dos 2,5 kHz (efeito semelhante ao que acontece em alguns instrumentos musicais como o rgo com tubos fechados), ou seja o ouvido externo provoca um aumento na sensibilidade auditiva entre os 2KHz e os 5KHz. Para freqncias acima dos 6KHz existe uma acentuada variao na resposta em freqncia em relao localizao da fonte sonora, ou seja o ouvido externo funciona como um amplificador direcional, permitindo ento localizar determinada fonte sonora consoante a amplificao efetuada.

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O OUVIDO MDIO Aps se ter estudado as propriedades acsticas do ouvido externo, em que deparamos com um aumento de presso sonora na zona das freqncias mdias, passaremos ao estudo do ouvido mdio. A funo de mais relevo do ouvido mdio consiste em amplificar as ondas sonoras provenientes do ouvido externo de modo a transmitilas para o ouvido interno. O ouvido mdio basicamente um sistema de amplificao constitudo por trs pequenos ossos, designados por martelo, bigorna e estribo, e que no ocupam no seu conjunto mais que o tamanho de um pequeno boto. O processo de amplificao pode ser visto simplesmente como a transmisso das ondas sonoras por parte do tmpano, que cada vez que vibra transmite essa vibrao ao martelo. Por sua vez este ltimo transmite a informao bigorna e esta ao estribo, estando este alojado numa abertura chamada janela oval, aonde se passar a informao ao ouvido interno. Qual a razo de ser necessrio essa amplificao no ouvido mdio? A razo principal tem a ver com a elevada perda por reflexo que ocorre quando as ondas sonoras embatem na janela oval e que apresenta valores perto dos 30 dB. Para compensar essa perda, os ossos do ouvido mdio funcionam como uma alavanca mecnica aumentando a presso. Outra fonte para compensar essa perda o estreitamento do caminho perto da janela oval que faz com que ocorra um aumento de presso adicional pois como se sabe para uma mesma fora a presso maior em reas mais pequenas.

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Fig. 4 Amplificao das ondas sonoras pelos ossculos (ouvido mdio).

(a) os trs ossos ligam o tmpano ao ouvido interno (janela oval) (b) efeito alavanca: uma pequena fora atuando numa grande distncia resulta numa fora acentuada que atua numa distncia pequena (c) efeito pisto: uma presso baixa que es distribui numa rea grande resulta numa presso alta numa rea pequena Outra das funes do ouvido mdio proteger o ouvido interno de sons com grande intensidade ou mudanas sbitas de presso atravs de dois conjuntos de msculos: um que faz a contrao do tmpano e outro que afasta o estribo da janela oval. Efetuando uma diminuio de intensidade da onda sonora que pode alcanar entre os 15-30 dB e que depende da freqncia, estes msculos permitem que nos seja perceptvel a fala de uma pessoa mesmo que nos encontremos num "background" sonoro com intensidades sonoras elevadas na zona das freqncias baixas. Quer dizer ento que este sistema de proteo mais eficaz para freqncias graves. A proteo efetuada por estes msculos apresenta um
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latncia de 30 a 40 milisegundos e a proteo total apenas ocorre aps 150 milisegundos. Ou seja sons impulsivos como o disparo de uma pistola ou uma exploso que so considerados como intensos (mais de 85 dB) no sero abafados por este sistema de proteo. Como se sabe, exposies a sons de grande intensidade implicam quase sempre perda de audio. Outro elemento do ouvido mdio a trompa de Eustquio que liga este parte superior da garganta e faz com que a presso no ouvido mdio seja igual presso atmosfrica atravs de aberturas peridicas. Se a trompa de Eustquio efetuar uma abertura lenta ou no abrir como acontece quando ocorrem sbitas mudanas na presso exterior (ex: mudanas de altitude), logo o mecanismo de transmisso das ondas sonoras sofre alteraes. Nesse caso o som sofre uma perda abaixo dos 1kHZ na ordem dos 20 dB.

O OUVIDO INTERNO no ouvido interno que se encontram as estruturas que permitem ao ser humano identificar e caracterizar os sons e suas fundamentais caractersticas: freqncia, intensidade e timbre. Outra das grandes funes do ouvido interno tem a ver com a regulao e manuteno do equilbrio do corpo humano. O ouvido interno, composto por canais semicirculares, pela cclea e pelo nervo auditivo est situado no interior do crnio, protegido por uma almofada de fludo. Os canais semicirculares so trs canais perpendiculares que no desempenham nenhuma funo na audio humana, mas so fundamentais no equilbrio do corpo humano. Cada um destes canais tem um fludo que estimula os clios, minsculos sensores semelhantes a plos. Quando o corpo se movimenta estes trs canais mantm o equilbrio do corpo enviando impulsos nervosos e informando o crebro da posio em que o corpo se encontra. A razo de estes canais serem perpendiculares entre si tem a ver com o fato de cada um deles ser responsvel pela deteco do movimento em diferentes direes,

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respectivamente de cima para baixo, de trs para a frente e de um lado para outro. O equilbrio esttico controlado atravs de umas minsculas partculas chamadas otlitos e que se encontram nas clulas sensoriais existentes na cclea. na cclea que se faz a converso de ondas sonoras em impulsos nervosos. Esta assemelha-se a uma casca de um caracol e constituda pelo canal vestibular, o canal timpnico e pelo canal mdio ou coclear que separa os outros dois canais. No incio do canal vestibular encontra-se a janela oval, interface que transmite as ondas sonoras que foram amplificadas no ouvido mdio para dentro da cclea ou mais respectivamente para dentro do canal vestibular. A cclea contm dois lquidos denominados endolinfa, que se encontra no canal mdio, e perilinfa nos restantes canais. Estes dois lquidos esto separados por duas membranas: a membrana de Reisser e a membrana basilar, e esto igualmente separados por um potencial de +80 mV. Por cima da membrana basilar existe o rgo de Corti que contem vrias filas de clulas auditivas. Estas clulas receptoras assumem uma forma cilndrica tendo no seu fim um conjunto de plos sensveis chamados clios. Cada uma das clulas sensoriais esto inervadas na sua base a fibras eferentes e aferentes do nervo coclear. Ligando o canal vestibular ao timpnico encontramos o helicotrema. O esquema da cclea est disposto a seguir:

Fig. 5 Diagrama esquemtico da cclea (desenrolada)

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Existem dois tipos de clulas auditivas: internas e externas. Em mdia o ser humano tem 3500 clulas auditivas internas e 12000 externas e cada uma destas clulas contem cerca de 100 clios, sendo que a sua estrutura e forma difere consoante o tipo de clula em que os clios se encontram. Estas clulas auditivas encontramse por sua vez a um potencial de 70 mV em relao a perilinfa e 150mV em relao endolinfa, o que torna os clios mais sensveis. 90 por cento da audio humana devido s clulas sensoriais internas.

Fig. 6 Forma das clulas auditivas internas e externas

Vamos ento ver de que forma as ondas sonoras atuam nos clios. Quando o estribo vibra contra a janela oval, essa vibrao transmitida para o canal vestibular por meio do fludo coclear, ou seja, da endolinfa. Toda essa vibrao percorre o canal vestibular e o canal timpnico encontrando depois a janela redonda. Qualquer movimento efetuado pela janela oval devido a uma onda sonora vinda do ouvido mdio tem resposta na janela redonda. A membrana basilar uma estrutura ressonante, ou seja, determinadas zonas da membrana basilar tm uma resposta mais acentuada em uma pequena gama de freqncias, fazendo com que ela se desloque mais. Perto da janela oval os sons agudos sofrem o efeito de ressonncia e apresentam uma maior amplitude, isto aonde a membrana basilar se apresenta mais estreita e rgida. Por outro lado os sons graves apresentam picos de presso mais

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acentuados perto da janela redonda, no final do canal timpnico, onde a membrana basilar mais larga e frouxa.

Fig. 7 Deslocaes da membrana basilar em funo da distncia ao estribo para vria freqncias

Quando a membrana basilar entra em ressonncia provoca uma inclinao dos clios, e logo gera sinais eltricos que sero enviados para o crebro. A ressonncia da membrana basilar ativa os clios, o que resulta na depolarizao ou hiperpolarizao das clulas auditivas, como mostra a figura a seguir.

Fig. 8 - Funo de polarizao das clulas auditivas

Como se pode ver, a depolarizao e a hiperpolarizao est relacionada com a quantidade de impulsos nervosos que so enviadas pelas fibras em direo ao crebro. Na depolarizao, o envio de impulsos nervosos mximo enquanto na hiperpolarizao este mnimo. Freqncias no audveis (abaixo dos 20 Hz e acima dos 20 kHz) no provocam ento o estado de ressonncia da membrana basilar e, logo, no provocam a
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inclinao dos clios e o correspondente envio de impulsos nervosos para o crebro. Clulas que estejam danificadas, seja mecanicamente ou seja por doena, exibem uma fraca resposta. A destruio destas clulas resulta na perda de sensibilidade auditiva na gama de freqncias representada pelas mesmas. Alguns sons podem ser ouvidos atravs de vibraes do crnio, chegando depois ao ouvido interno. Este tipo de propagao de ondas sonoras atravs dos ossos desempenha um papel importante na fala humana. Sons como o bater dos dentes ou de zunir so sons que so ouvidos quase exclusivamente pela conduo atravs dos ossos (basta tapar os ouvidos e verificar que ao produzir esses sons eles ouvem-se claramente). Ao ouvirmos a ns prprios a falar ou a cantar estamos na realidade a ouvir dois sons distintos: aquele que se propaga atravs do ar e aquele se propaga atravs dos ossos. por isso que a nossa voz quando captado por um microfone nos soa diferente, porque apenas a propagao do som pelo ar foi capturada. PROCESSAMENTO DO SINAL NO SISTEMA AUDITIVO O processamento de sinal no sistema auditivo pode ser dividido em duas partes: aquele que feito no sistema auditivo perifrico, ou seja, nos ouvidos, e aquele que feito no crebro. As fibras nervosas saem das clulas auditivas transportando os impulsos nervosos e dando origem ao nervo auditivo (VIII nervo cranial). Este desloca-se atravs da espinhal medula e leva o sinal nervoso at diferentes partes do crebro tais como o cerebelo, mesencfalo, o tlamo e o lbulo temporal do crtex. possvel ento captar o sinal eltrico que viaja desde a cclea at ao crebro, bem como a atividade cerebral correspondente ao ato de ouvir. Cada uma dessas fibras nervosas responde dentro de uma cerca gama de freqncias e de presso, tendo ento uma freqncia caracterstica em que a resposta mximo. Uma nica fibra no pode transcrever toda a diferena de intensidades a que o ouvido est sujeito, sendo necessrio um conjunto de fibras para codificar os valores da intensidade sonora.
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TEORIAS ACERCA DO PERCEPO DO TOM Existem vrias teorias mais recentes acerca do modo em como o ouvido se apercebe da freqncia de um som, sendo que a mais conhecida a teoria da freqncia, descrita anteriormente e baseada na ressonncia da membrana basilar em diferentes stios dependente da freqncia Outra teoria relativa ao reconhecimento da freqncia (teoria da freqncia) tem a ver com o fato que o sistema auditivo preservar a forma da onda, ou seja memorizar informao, e tal fato devido s funes de polarizao das clulas auditivas, ou seja, a depolarizao e hiperpolarizao, como conseqncia dos movimentos dos clios. Quando a membrana basilar responde a sinais de baixa freqncia, as clulas auditivas que se encontram na zona onde existe ressonncia tm um comportamento alternado de excitao-inibio com a mesma freqncia que provoca essa ressonncia e, portanto, um padro de variao de potencial nas fibras nervosas que reflete essa freqncia. No caso especfico de uma onda senoidal de baixa freqncia uma s fibra no responde sempre aos estmulos gerados por essa onda devido ao seu perodo refratrio. ento necessrio um conjunto de fibras, todas respondendo em "phase locking", para representar essa onda (Princpio de Volley).

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Fig. 9 Teoria da freqncia Princpio de Volley

PERCEPO DAS CARACTERSTICAS DO SOM: O nvel sonoro O nvel sonoro o julgamento da intensidade sonora feita por um ser humano. A mnima variao de presso a que o ouvido humano responder chega a valores da ordem de um bilionsimo (10-9) da presso atmosfrica! O limiar de audio corresponde a uma presso sonora de 2x10-5 N/m2 a uma freqncia de 1000 Hz e o limiar da dor corresponde a uma presso um milho de um milho de vezes maior do que a presso do limiar da audio, mas apenas um milionsimo da presso atmosfrica. Em algumas freqncias especficas as vibraes do tmpano chegam a valores da ordem dos 10-8 mm, um dcimo da dimetro do tomo do hidrognio. estimado que as vibraes da membrana que transmite os
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estmulos aos nervos auditivos tenha uma amplitude 100 vezes menor do que a dita acima. Devido larga gama de variaes de presses a que o ouvido reage aconselhvel usar uma escala logartmica, denominada a escala de Decibel (dB), em que se define como referncia um som com uma presso sonora de 2X10-5 N/m2 sendo que este valor assume o valor de 0 dB. Olhando para a figura seguinte possvel visualizar alguns exemplos comuns e compar-los relativamente ao seu SPL:

Fig. 10 Escala de nveis de presso sonora (dB)

A percepo do nvel sonoro bastante simples. Quanto mais alto for o som maior a quantidade de clios que se movem e, logo, mais clulas auditivas so "ativadas". Os clios s respondem ao som a partir de uma determinada intensidade sonora.
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O tom A percepo que um indivduo tem da freqncia de um som puro denomina-se por tom. Muitas vezes interliga-se a freqncia de um som ao tom que se ouve, ou seja, determinada mudana na freqncia implica uma mudana semelhante no tom. Mas alm das iluses pticas, existem igualmente iluses acsticas. A mais conhecida denomina-se por escala de Shepard. A escala de Shepard d ao ouvinte a impresso de uma melodia que sobe continuamente, quando de fato isso no acontece! Ou seja uma determinada mudana na freqncia no teve associada uma mudana semelhante no tom. (Eu j ouvi esta escala e achei este fenmeno simplesmente fascinante. Para ouvir uma amostra deste fenmeno. Lembre-se que o tom inicial exatamente igual ao tom final.). A discriminao do tom de um som sempre subjetivo e varia de pessoa para pessoa. De fato, para algumas pessoas, um som com uma freqncia constante podem parecer percepes diferentes da altura do som consoante este se apresenta pelo lado esquerdo ou direito (a este fenmeno chama-se "binaural diplacusis"). Em 1933 Fletcher e Munson demonstraram como est definida a sensibilidade auditiva:

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Fig. 11 Curvas de Fletcher e Munson (1 phon a unidade de nvel sonoro)

Note-se ento que o ouvido apresenta-se bastante insensvel a sons graves e a tem a sua sensibilidade mxima entre os 3500 e os 4000 Hz, perto da primeira zona de ressonncia que ocorre no ouvido externo. A segunda zona de ressonncia ocorre perto dos 13 kHz. A capacidade de distinguirmos a mnima alterao no tom de um som depende da freqncia, da intensidade sonora, da durao do som, da velocidade da alterao bem como do prprio treino auditivo do ouvinte. O ouvido humano bastante sensvel a diferenas de freqncias entre dois sons. Em sons graves mudanas de freqncia de 1 Hz podem ser detectadas. A diferena na freqncia das duas notas mais graves do piano de apenas 1,6 Hz. Aos 1000 Hz a maior parte das pessoas capaz de distinguir mudanas na freqncia com o valor de 3 Hz. Aos 100 Hz mudanas na freqncia podem ser notas a partir dos 0,3 Hz. Ou seja, o ouvido sensvel no propriamente a mudanas absolutas da freqncia, mas sim a uma razo entre a zona que freqncias do som que se est ouvindo e da mudana efetuada. Estudos feitos por Stevens (1935) verificou que sons puros, ou seja senoidais, de baixa freqncia, tendem a parecer mais graves ao aumentarmos a
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intensidade destes, sendo essa impresso mais acentuada por volta dos 150 Hz. Pelo contrrio sons agudos tendem a parecer mais agudos do que so na realidade, sendo que essa impresso mais acentuada por volta dos 8000 Hz. A figura seguinte mostra as diferenas de tom em funo do nvel de presso sonora (SPL) para sons puros entre as freqncias de 200 Hz e 6000 Hz em que cada 100 centos corresponde a um semitom.

Fig. 12 Mudanas de tom de sons puros em funo com o SPL

Usando como fonte sonora no sons puros, mas instrumentos musicais, verificou-se que a alterao de altura do som mnima, da ordem dos 17 centos, quando a intensidade sonora passa dos 65 dB at os 95 dB, sendo que a predominncia de harmnicas abaixo ou acima dos 1000 Hz tm um papel fundamental em "escolher" se a altura do som desce ou sobe. Outro fenmeno de alterao de altura do som igualmente observado no decaimento do som com reverb elevado, como por exemplo em rgos de igreja em que se a altura do som parece aumentar quando o som deca. No que respeita durao do som e a percepo da altura deste temos que ter em conta o princpio de incerteza acstica dada por , em que a incerteza na freqncia e a durao do som. Em condies exemplares, K pode tomar o valor de 0,1. Se a durao do som for menor que 25 ms, logo, a incerteza na freqncia maior, ou seja, a altura do som parece que varia mais. O ouvido tem mais facilidade em detectar alteraes na altura do som em sons puros do que em outros sons. Por exemplo, consideremos rudo centrado nos 1500 Hz com largura de banda de 10 Hz e o som puro de 1500 Hz. Notou-se que tem um valor seis
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vezes maior para o rudo em relao ao som puro, ou seja, o som puro apresenta uma incerteza bem menos elevada freqncia.

Convm relembrar aqui que uma onda peridica pode ser decomposta nas suas componentes parciais com freqncias f,2f,3f,4f,etc, e em que f a freqncia fundamental. Pode acontecer que a fundamental tenha menor amplitude do que as outras harmnicas, como foi demonstrado por Seeback em meados do sculo XVIII. Utilizando uma sirene e colocando-a dentro de um disco rotatrio com fendas espaadas de igual modo, possvel ouvir a nota fundamental. Seeback notou que se duplicar o nmero de fendas, o som que se ouve corresponde a uma oitava.

Fig. 13 esquema das trs sirenes diferentes usadas por Seebeck

Se o ouvido estiver ouvindo um som que contenha as harmnicas exatas, como por exemplo um som que contenha as harmnicas parciais de 400, 600, 800, 1000 e 1200 Hz, ento o ouvido identificar a altura do som como sendo a fundamental, ou seja neste caso 200 Hz. Ou seja, o ouvido tem a capacidade de identificar a fundamental mesmo que esta tenha uma intensidade fraca ou que no exista. Este efeito possibilita ento que seja possvel ao ouvido humano reconhecer sons graves em altofalantes de pequena dimenso ou rdios portteis, isto porque para sons complexos com a fundamental at aos 200 Hz, a altura do
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som reconhecida fundamentalmente usando a quarta e quinta harmnica.

Fig. 14 Onda com e sem fundamental. O tom corresponde sempre fundamental

Outro efeito curioso acontece devido a comportamentos no lineares no sistema auditivo e pode ser observado quando se produz um som puro de freqncia f suficientemente intenso de modo a que o ouvido tenha a percepo de harmnicas 2f,3f,4f,etc... embora estas no existem na realidade. Estas harmnicas aurais foram observadas por Fletcher em 1929 sugerindo que a resposta do ouvido seria dada pela expresso: , em que p a presso sonora e so constantes que podem ser determinadas por experincia. Esta resposta diz-nos que por cada aumento de 1 dB da intensidade sonora do som implica um aumento de 2 dB na intensidade da segunda harmnica e 3 dB na terceira harmnica. Por exemplo para um sinal a 70 dB temos que a intensidade sonora da segunda harmnica encontra-se perto dos 25 dB e da terceira harmnica perto dos 15 dB. O timbre O timbre a caracterstica do som que permite identificar dois sons como diferentes se esses sons tiverem a mesma freqncia, intensidade e durao.
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Helmholtz em 1877 descobriu que o que caracteriza o timbre da maior parte dos instrumentos musicais a srie de harmnicas e concluiu que: a) instrumentos com muitas harmnicas como o piano soam a instrumentos ricos musicalmente b) instrumentos com harmnicas mpares como o clarinete so bastante menos ricos e at soam nasais se tiverem muitas harmnicas Ou seja a forma que o ouvido humano tem de detectar o timbre de um instrumento de detectar as suas componentes harmnicas. Um l com freqncia de 440 Hz no piano no soa igual a um l numa flauta com a mesma freqncia porque cada uma dessas notas ir excitar diferentes partes da membrana basilar. ento atravs de padres dos locais aonde a membrana basilar entra em ressonncia que possvel distinguir o timbre de um som, e a capacidade de distinguir o timbre de um instrumento varia bastante de pessoa para pessoa. Existem pessoas que no conseguiro ou tero dificuldade em diferenciar um saxofone de uma flauta enquanto outras no tero problemas em se aperceberem dessa diferena. Abafamento O abafamento consiste em tornar inaudvel determinado som por intermdio de outro som. Quando o ouvido exposto a vrios sons simultneos nota-se que alguns sons abafam outros. Sobre este assunto foi ento concludo que: 1 sons puros com freqncias prximas abafam-se mais do que se tivessem afastados, sendo que neste ltimo caso pouco ou nenhum abafamento ocorre. 2 um som puro abafa mais facilmente sons com freqncias altas do que baixas.

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3 quanto maior for a intensidade do som puro maior a largura de banda que ele pode abafar 4 - Uma pequena largura de rudo apresenta as caractersticas de abafamento j definidas para os sons puros. No entanto, o rudo branco abafa sons de todas as freqncias. 5 - O abafamento de um som pode ser provocado por um som que tenha terminado (entre 20 a 30 ms) antes deste comear ou por um som que comece um milisegundos aps (at 10 ms) A figura seguinte demonstra a resposta da membrana basilar a dois sons puros em quatro situaes distintas.

Fig. 15 Resposta da membrana basilar a dois sons puros

Repare-se que em (a) as excitaes produzidas pelos dois sons quase no se sobrepem, ou seja o abafamento mnimo. Em (b) existe j um abafamento significativo por parte do som B. Se este se tornar mais intenso ento ele ir abafar quase completamente o som de freqncia mais alta A (c). Por outro lado se verificarmos a situao contrria em que A mais intenso do que B como se mostra em (d) temos que o som A no abafa completamente o som B, ou seja mais fcil abafar um som de freqncia alta do que baixa.

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Consideremos os grficos a seguir:

Fig. 16 (a): abafamento usando um som puro de 400 Hz (b): abafamento usando um rudo centrado em 410 Hz com uma largura de banda de 90 Hz

Em (a), no grfico que se refere a um som puro de 400 Hz, podemos verificar por exemplo que esse som tiver uma intensidade sonora de 60 dB ento um outro som puro a 500 Hz necessitaria de um aumento de 22 dB acima do limiar de audio para ser ouvido. Na presena de um rudo com 60 dB centrado em 410 Hz e com uma largura de banda de 90 Hz temos que o aumento acima necessrio para se ouvir um som puro de 500 Hz de 40 dB. A presena de mais do que um som no provoca apenas um aumento no limiar da audio mas tambm implica tambm uma reduo do nvel sonoro. O grfico seguinte mostra-nos como o rudo branco reduz o nvel sonoro de um som puro de 1000 Hz.

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Fig. 17 Funes do nvel sonoro para um som puro de 1000 Hz parcialmente abafado por rudo branco

Comparando a curva de ausncia de rudo com as curvas em que existe rudo nota-se que medida que a intensidade de rudo aumenta que as curvas que caracterizam o nvel sonoro se tornam mais inclinadas LOCALIZAO ESPACIAL A percepo espacial de um som ou seja a sua localizao consiste em descobrir o azimute (ou durao), a latitude (ou elevao) e a profundidade (ou distncia), tendo como referencia o ouvinte, como mostra a figura:

Fig. 18 Localizao espacial de um som

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Quando uma fonte sonora se encontra mais esquerda ou mais direita do ouvinte isso implica que o som que chega a um dos ouvidos mais depressa do que o outro. Consideremos a cabea como uma esfera de raio r como mostra a figura seguinte:

Fig. 19 Distncia adicional percorrida pela onda em relao a um dos ouvidos

possvel encontrar a diferena temporal de cada um dos sinais, dada por: Numa experincia efetuada por Mertens e Fendderson em que se considerando que r assumia o valor de 8,75 cm e sendo a velocidade do som aproximadamente 340 m/s, obteve-se ento o seguinte grfico que contrape valores experimentais e tericos:

Fig. 20 "Delay" nos tempos de chegada versus azimute. Curvas tericas e prticas
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Ao considerar que a fonte sonora se encontra a 90, ou seja direccionada em relao a um dos ouvidos obteve-se que (ms). A nossa cabea, bem como as orelhas, o pavilho auditivo, o canal auditivo e o tmpano constituem um obstculo ao som, causando difrao e absoro do som e funcionando como um filtro que depende da posio da fonte sonora relativa cabea e aos ouvidos. A figura seguinte mostra as diferenas de intensidade para diferentes freqncias medida que fonte sonora se move dos 0 at aos 180.

Fig. 21 Diferenas de intensidade em funo do azimute para 4 freqncias distintas

Para cada posio da fonte sonora a diferena da intensidade captada pelo ouvido dependente da freqncia, sendo estas diferenas mais significativas para freqncias acima dos 250 Hz.

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Pequenos movimentos instintivos permitem ao ouvinte localizar mais pormenorizadamente a fonte sonora. A figura a seguinte demonstra a variao da intensidade sonora em funo do ngulo de incidncia, variando dos 0 at aos 180:

Fig. 22 Diferena de intensidade em funo do ngulo da fonte sonora

Note-se que a diferena mxima de intensidade sonora verificada no aos 90 mas sim aos 60 com o valor de 7 dB. A preciso da localizao encontra-se entre 1 e 2, sendo que esta tambm depende do ngulo de incidncia. Neste caso foram utilizadas como fontes sonoras rudo branco com a durao de 100 ms:

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Fig. 23 Zonas de incerteza no plano horizontal

A localizao no plano vertical menos precisa do que a horizontal, sendo que os nicos fatores que intervm neste processo so algumas assimetrias do corpo humano e dos auriculares. A incerteza da localizao situa-se entre os 15 e os 20 para uma fonte situada acima da cabea. A figura seguinte mostra a importncia que desempenha a freqncia do som na localizao

Fig. 24 Localizao vertical

Constata-se que freqncias centrais de certas zonas do espectro impem uma direo aparente ao ouvido tal que:

Sinais na regio dos 8 kHz parecem surgir de cima Sinais na regio dos 1 kHz parecem surgir detrs Sinais na regio dos 3 kHz parecem surgir de frente
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Esta noo pode ser ento criada artificialmente. Por exemplo o efeito de ter o som a ser elevado pode ser recriado atravs de uma pr-acentuao na regio dos 8 kHz. Concluso O ouvido um rgo extraordinrio que desempenha papis fundamentais na nossa vida. Penso que ainda existem alguns campos acerca do ouvido que ainda no esto totalmente explorados ou explicados.

TESTANDO A SUA AUDIO Entendendo as Bases

1. Caractersticas da onda sonora As ondas sonoras so formadas por uma alternncia de condensao e rarefao de molculas do meio externo que se propaga longitudinalmente. A presso exercida pela frente de condensao e rarefao est relacionada com o volume ou intensidade do som, expresso em decibis. A freqncia da onda sonora, ou nmero de ciclos por segundos, em Hertz, est relacionada com a altura do som. Baixas freqncias correspondem a sons graves, e altas freqncias a sons agudos. Estas vibraes de molculas do meio externo ao serem processadas pelo sistema auditivo geram a sensao de um som. O sistema auditivo constitudo pelo ouvido e pelas vias auditivas centrais. O ouvido, por sua vez dividido em trs partes: o ouvido externo, o ouvido mdio e o ouvido interno.

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2. O ouvido externo e o ouvido mdio A funo do ouvido externo e do ouvido mdio de transmitir a onda sonora para a cclea (Fig. 1), regio do ouvido interno que contm os receptores auditivos.

Voc j deve ter notado que ao submergir a cabea na gua, os sons emitidos a sua volta ficam muito atenuados. A onda sonora ao se propagar do ar para a gua em grande parte refletida, de forma que a presso da onda sonora que transmitida aos ouvidos muito menor do que a presso inicial. Uma situao anloga a essa ocorreria se a onda sonora passasse diretamente do ar para a cclea, cujos compartimentos so preenchidos por lquidos, a perilinfa e a endolinfa. O ouvido mdio contm um sistema de ossculos articulados entre si, o martelo, a bigorna e o estribo. A sua funo de aumentar a presso da onda sonora sobre o ouvido interno, compensando as perdas devido diferena de impedncia entre o ar e os fludos que banham a cclea. Dois fatores contribuem para a amplificao da onda sonora: 1) Os ossculos do ouvido mdio formam um sistema de alavancas; 2) A rea da membrana timpnica, que separa o ouvido externo do ouvido mdio, maior do que a rea da janela oval, que separa o ouvido mdio do ouvido interno; esta situao anloga uma tachinha em que a presso exercida pela a ponta maior do que a presso sobre a cabea.

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Figura 1: Esquema simplificado dos principais elementos do ouvido.

A cclea ou caracol est representada de forma desenrolada. Diferentes tonalidades de cinza do duto coclear sinalizam a organizao tonotpica da cclea decorrente de propriedades fsicas da membrana de Reissner. Com base nos fatos acima mencionados, depreende-se que a acuidade auditiva pode estar prejudicada devido a:

Problemas na transmisso da onda sonora do ouvido externo ou do ouvido mdio para os receptores auditivos. Estes problemas podem ser causados, por exemplo, pela presena de um tampo de cera no conduto auditivo externo ou por uma leso dos ossculos do ouvido mdio. A deficincia
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auditiva resultante denominada surdez de conduo. importante notar que um indivduo com surdez de conduo tem deficincia em detectar vibraes transmitidos por via area (e sistema ossicular), porm possui uma capacidade auditiva praticamente normal quando a vibrao transmitida por conduo ssea, ou seja quando o ouvido est em contato direto com a fonte vibradora.

Leso dos receptores auditivos, do nervo auditivo (ramo coclear do VIII par) ou das vias auditivas centrais. Esta deficincia denominada surdez sensrio-neural.

Conta-se que no fim de sua vida, Beethoven, completamente surdo, compunha suas sinfonias segurando entre os dentes a extremidade de uma varinha de maestro, a outra extremidade ficando apoiada sobre a cauda do piano. Faa o diagnstico do tipo de surdez que acometeu Beethoven.

3. A cclea A cclea ou caracol divida em 3 compartimentos pela membrana de Reissner e a membrana basilar. Estes compartimentos so denominados escala vestibular, escala mdia ou orgo de Corti e escala timpnica. As escalas vestibular e timpnica so preenchidas pela perilinfa e fazem parte do labirinto sseo. O rgo de Corti pertence ao labirinto membranoso e banhado pela endolinfa. A transmisso da onda sonora pelos ossculos do ouvido mdio gera uma onda que se propaga pela escala vestibular, fazendo vibrar a membrana de Reissner, cuja deformao transmitida para a escala mdia fazendo vibrar a membrana basilar, sobre a qual esto assentados os receptores auditivos. As caractersticas fsicas da membrana basilar variam ao longo de sua extenso. Na base da cclea, a membrana basilar mais estreita e rgida, em suas
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pores apicais ela mais larga e flexvel. Devido a estas caractersticas, sons de alta freqncia (sons agudos) fazem vibrar de forma mxima as regies da membrana basilar prximas da base da cclea, e sons de baixa freqncia (sons graves) deformam maximamente as regies da membrana basilar prximas do pice da cclea. Assim, existe uma representao tonotpica (das diferentes freqncias de ondas sonoras) ao longo da membrana basilar. A populao de receptores auditivos localizados na regio de deformao mxima da membrana basilar despolarizada (ou seja ativada) de forma mxima e atravs da liberao de mediador qumico ativa as terminaes nervosas perifricas de clulas que compem o gnglio espiral. As vias auditivas, semelhana de outras vias sensoriais, possuem uma organizao topogrfica de forma que cada regio da cclea tem a sua representao nos diferentes ncleos auditivos e no crtex auditivo primrio.

4. Vias auditivas e codificao das informaes auditivas. As vias auditivas esto representadas esquematicamente na Figura 2.

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Figura 2: Representao esquemtica das vias auditivas. Notem que essas

vias cruzam a linha mdia diversas vezes no tronco cerebral e que as informaes auditivas so transmitidas ao colculo inferior pelo lemisco lateral.

O ramo coclear do VIII par de nervo craniano, formado pelos prolongamentos centrais das clulas do gnglio espiral, penetra na
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transio bulbo-pontina e inerva os ncleos cocleares dorsal e ventral. Os ncleos cocleares assim como os ncleos auditivos do tronco cerebral a eles conectados emitem axnios que formam o lemnisco lateral e ascendem at o colculo inferior. Do colculo inferior, as informaes auditivas so veiculadas para o tlamo (ncleo geniculado medial) que por sua vez se projeta para o crtex auditivo, localizado no giro temporal transverso. Como o sistema nervoso codifica os diferentes atributos do som? A altura de um som (que corresponde freqncia da onda sonora) codificada essencialmente pela populao de neurnios do sistema auditivo que ativada pelo estmulo. Por exemplo, sons graves so representados na poro rostral e sons agudos na poro caudal do giro transverso. O volume de um som codificado pelo nmero unidades sensoriais auditivas ativadas e/ou pela freqncia de disparo das unidades sensoriais auditivas. A localizao da fonte sonora depende da convergncia de sinais biauriculares (oriundos dos dois ouvidos) para um mesmo neurnio do sistema auditivo. Os ncleos olivares superiores e outros rels auditivos do tronco cerebral participam da localizao de uma fonte sonora, e este processo refinado pelo crtex cerebral auditivo. Uma particularidade das vias auditivas a existncia de vrias decussaes ou cruzamento de vias no tronco cerebral. Este arranjo anatmico faz com que cada ouvido tenha uma representao bilateral, com predominncia contralateral nas diferentes estaes auditivas e fornece a condio necessria para a localizao da fonte sonora. Resposta Vocs podem notar na Figura 2 que as vias auditivas cruzam a linha mdia diversas vezes no tronco cerebral. Estas decussaes ou cruzamento de vias possibilitam uma interao entre ncleos auditivos de cada lado do tronco cerebral. Estudos de registro de atividade unitria confirmam que clulas de ncleos auditivos freqentemente respondem a estmulos sonoros provenientes de ambos os ouvidos. Diferenas de tempo e diferenas de intensidade entre informaes vindas do ouvido
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esquerdo e direito so as pistas utilizadas para a localizao de uma fonte sonora. O som atinge antes e de forma mais intensa o ouvido que est localizado mais prximo da fonte sonora do que o ouvido que est mais afastado dela. Sons de baixa freqncia (de at 1.500 Hz) so localizados principalmente com base em diferenas temporais interauriculares e sons de alta freqncia principalmente com base em diferenas de intensidade interauriculares. Podem ser detectadas diferenas temporais de 10 ms e diferenas de intensidade de 1dB. Estas diminutas diferenas explicam a grande preciso na localizao de um som. O complexo olivar a primeira estao da via auditiva que apresenta convergncia biauricular, porm outras estruturas auditivas tambm desempenham um papel neste contexto. As estruturas sub-corticais permitem identificar a lateralidade da fonte sonora, mas a rea cortical auditiva primria fundamental para formarmos uma imagem da posio da fonte sonora no espao e nos dirigirmos em sua direo.

PLANEJANDO E IMPROVISANDO

Objetivos:

1. Testar a acuidade auditiva de um indivduo. 2. Diferenciar uma surdez de conduo de uma surdez sensrioneural. 3. Testar a capacidade de um indivduo de localizar um som. Estes experimentos devero ser realizadas em um ambiente silencioso.

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Materiais: - um diapaso, de preferncia de 512 Hz. Devem ser descartados diapases que vibram em baixas freqncias (e.g., 64 Hz ou 128 Hz). Nesta faixa de freqncias so ativados tambm mecanoceptores. Assim, esta medida visa evitar que o indivduo possa "sentir" ao invs de "ouvir" a vibrao, ou seja evita que ele se utilize de pistas somestsicas para detectar a presena de um som. - alguns chumaos de algodo - um audimetro.

Testando a sua audio com um diapaso 1. Teste de Rinne

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Figuras 3a e 3b: Fotografia de um aluno realizando o teste de Rinne. A

base do diapaso em vibrao encostada firmemente sobre o processo mastide (A), e assim que o som se torna inaudvel, ela ser colocada prxima ao meato auditivo externo (B).

Na primeira situao, a onda sonora estimular os receptores auditivos por conduo ssea e na segunda situao por conduo area. O indivduo normal ouve melhor por conduo area do que por conduo ssea, isto , quando deixa de ouvir a vibrao do diapaso por conduo ssea, ele ainda capaz de detect-la por conduo area. Simulando uma surdez de conduo Colocar um chumao de algodo nos ouvidos de um aluno teste (T) cuja acuidade auditiva, por conduo area e por conduo ssea, ser comparada de um aluno controle (C).

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1 etapa. O aluno C coloca a base do diapaso prximo do meato auditivo externo do aluno T e quando este referir no ouvir mais a vibrao do diapaso, o aluno C colocar a base do diapaso prximo do seu meato auditivo externo. 2 etapa. Repetir este procedimento colocando agora a base do diapaso sobre o processo mastide. O que voc observa? Justifique. Resposta: Os principais fatores que podem causar uma surdez de conduo so: presena de um corpo estranho ou cera no canal auditivo externo, leso dos ossculos do ouvido mdio, ou espessamento da membrana timpnica causado por otites freqentes. A acuidade auditiva do aluno T menor do que a do aluno C quando avaliada por conduo area, mas superior a do aluno C quando avaliada por conduo ssea. Esta observao paradoxal se deve ao fato do som produzido pelo diapaso ser pecebido mais nitidamente no indivduo com surdez de conduo, pois nesse caso no h interferncia dos rudos ambientais (ou seja aumenta a relao sinal/rudo). Acredita-se que o mascaramento do som produzido pelo diapaso pelos outros sons seja devido adaptao sensorial e existncia dos perodos refratrios absoluto e relativo das vias auditivas. 2. Teste de Weber A base do diapaso em vibrao colocada no meio da testa (Fig. 4). No caso de um indivduo normal, o som ouvido com igual intensidade com o ouvido esquerdo e direito.

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Figura 4: Teste de Weber. A base do diapaso em vibrao colocada no meio da testa.

Repita o teste de Weber, tampando agora o seu ouvido esquerdo com o seu dedo mindinho ou com um chumao de algodo. O que voc observa? Justifique Resposta: Com o ouvido esquerdo tampado, observa-se uma lateralizao do estmulo sonoro. Nesta situao, que simula uma surdez de conduo, o indivduo ouve o som de forma mais intensa com o ouvido esquerdo. No caso do indivduo ter surdez sensrioneural em um de seus ouvidos, ele ouvir um som mais intenso com o ouvido integro. Desta forma uma lateralizao do estmulo sonoro no teste de Weber indica a existncia de um problema auditivo, seja ele de conduo ou sensrio-neural.

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Construindo o seu audiograma. O audimetro um aparelho que emite tons cuja freqncia e intensidade podem ser variadas pelo experimentador. Ele permite medir com preciso a acuidade auditiva de um indivduo e determinar a faixa de freqncias sonoras mais afetadas. O aluno coloca os fones nos ouvidos e a conduo area de cada ouvido testada individualmente. Um rudo branco de mesma intensidade que a do estmulo teste emitido para o ouvido que no est sendo testado, evitando assim, que este participe na deteco do som. Determinar o limiar de audibilidade para a seguintes freqncias sonoras: 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1.000 Hz, 2.000 Hz, 4.000Hz e 8.000Hz. Construir um grfico colocando as freqncias sonoras (em Hz) na abscissa e o limiar de deteco (em decibis) na ordenada. O que voc observa? Que fatores podem modificar apreciavelmente o limiar de audibilidade de um indivduo normal? Como pode ser testada a capacidade auditiva de uma criana muito pequena ou de um paciente semi-comatoso que no podem se expressar atravs da fala? Resposta: O limiar de audibilidade varia para a diferentes freqncias apresentadas, sendo mais baixo para freqncias intermedirias, compreendidas entre 2000 a 4000 Hz. A faixa da freqncias da fala se situa em torno de 200 a 3000 Hz. O grau de ateno assim como a presena de rudos ambientais podem modificar apreciavelmente o limiar auditivo de um indivduo. No caso de um indivduo que no pode se expressar atravs da fala, sua capacidade auditiva pode ser testada atravs de respostas reflexas que so emitidas quando apresentado um som. Uma das respostas observadas o reflexo de orientao que consiste no desvio dos olhos e da cabea em direo fonte sonora. Este reflexo muito importante, pois permite ao indivduo focalizar a ateno sobre o evento externo que produziu aquele som e
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programar a resposta mais adequada para aquela circunstncia. No reflexo de orientao, informaes auditivas so veiculadas do colculo inferior para o colculo superior. Este por sua vez se conecta (atravs de vias mono ou oligossinpticas) com motoneurnios que controlam movimentos dos olhos e da cabea. A presena de uma resposta de orientao a um estmulo sonoro permite descartar uma leso do receptor auditivo, do nervo auditivo e dos ncleos auditivos do tronco cerebral, porm no garante a existncia de sensaes auditivas conscientes. Estas dependem da chegada de informaes para o crtex auditivo, localizado no lobo temporal. Testando a sua capacidade de localizar um estmulo sonoro. 10 alunos formaro um crculo no centro do qual est voc, um voluntrio de olhos vendados. Um dos alunos dispostos no crculo emitir algum rudo como um estalido de dedos. Voc dever apontar o local de origem do som. O que foi observado pelos seus colegas? Discuta as bases neurofisiolgicas que permitem localizar uma fonte sonora. Alguns experimentos curiosos e a sua interpretao Coloque os fones nos ouvidos de um aluno e varie o volume do rudo apresentado aos 2 ouvidos enquanto o aluno l um texto. O que observado? Que situao anloga voc j vivenciou no dia a dia? Qual a importncia deste fenmeno? Resposta: A medida que aumenta o volume do rudo, aumenta tambm o volume da voz do aluno. Uma situao anloga tambm observada em conversa telefnica, quando um dos interlocutores no ouve bem, sua tendncia " falar mais alto" ou seja, aumentar o volume de sua voz. Na clnica observado que indivduos com problemas surdez sensrio-neural geralmente tendem a falar mais alto. Este fenmeno ilustra a importncia da retro-alimentao sensorial na emisso de uma resposta motora, no caso como a audio influi
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sobre a emisso da fala. Isto tambm pode ser ilustrado tomandose como exemplo a importncia de influxos sensorias proprioceptivos na execuo de um ato motor. A interrupo de sinais proprioceptivos provenientes de msculos, tendes e articulaes causa ataxia motora ou seja falta de coordenao motora. Uma experincia que a maioria de vocs j vivenciaram ouvir a sua voz numa gravao. Esta voz parece ser muito diferente da voz que vocs esto acostumados a ouvir quando esto falando. Explique este fenmeno. Como voc acha que os outros ouvem sua voz? Resposta: A sua voz normalmente transmitida por conduo ssea, porm, quando voc ouve sua voz numa gravao, ela transmitida por conduo area. Os outros ouvem sua voz por conduo area e portanto, para eles no h muita diferena entre ouvir voc falar ou ouvir uma gravao de sua voz. Para saber mais: Referncias bibliogrficas 1. DeJong R. N. The Neurologic Examination. Harper & Rown 4th Ed, 1979. 2. Ganong W.F. Review of Medical Physiology. Lange Medical Books/McGraw-Hill, 20th Ed, 2001. 3. Kandel, E.R. Schwartz J.H. and Jessell T.M. Principles of Neural Sciences, Elsevier, 5th Ed, 2000. Thomas D. Rossing, "The Science of Sound", 1990, AddisonWesley Publishing Company, Inc. Christian Hugonnet & Pierre Walder, "Stereophonic Sound Recording", 1995, John Wiley & Sons. Sites da internet:
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http://www.neurophys.wisc.edu/~ychen/textbook/mid_ear.html http://cips02.physik.uni-bonn.de/~scheller/index.html http://www.science.wayne.edu/~wpoff/cor/sen/hearing.html (link no disponvel)

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