diseo industrial .faud.

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lenguaje proyectual 2
Profesora Adjunta: Lic. Mara Paula Giglio

CURSO 2013

TRABAJO TERICO PRCTICO N 4

COLOR (asociado a cesa)
1.3.Experiencia: Conversin digital y correspondencia visual de color por la apariencia .
Ante cada uno de los colores impresos dados, con los valores de los primarios sustractivos C-M-Y con los que fueron construidos e impresos y, sabiendo que para las mezclas aditivas (adicin de luz) los primarios aditivos R-GB los valores van desde 0 (ausencia total) hasta 255 (mxima presencia), mientras que para las mezclas sustractivas los primarios sustractivos C-M-Y los valores van desde 0 (ausencia total) hasta 100 (mxima presencia). Por lo que la mxima presencia de todos los primarios adtivos dan el blanco (R:255-G:255B:255) y la ausencia total de todos dan el negro (R:0-G:0-B:0), mientras que la mxima presencia de todos los primarios sustractivos dan el negro (C:100-M:100-Y:100), realicen la siguiente prctica: A.- En equipo de trabajo CONVIERTAN cada una de las mezclas sustractivas en mezclas aditivas (R-G-B) a travs de dispositivos y/o aplicaciones digitales (de celulares o computadoras) y escriban los valores en la tablita que aparece al lado de cada color. Indiquen el medio utilizado, si hay diferencias entre la muestra impresa y la construccin digital, y si hay variaciones en la conversin (desaturaciones).

R: G: B:

C: 0 M: 25 Y: 100

R: G: B:

C: 0 M: 100 Y: 75

En equipo IDENTIFIQUEN de cada muestra, la TONALIDAD, si son VALORES ALTOS, MEDIOS o BAJOS, si hay DESATURACIN (prdida de pureza del tono). EXPLIQUEN en cada caso, cmo identificaron cada informacin que definieron. B.- Cada estudiante, SELECCIONE dos colores entre las diferentes muestras dadas, que sean, cada uno, el producto de la mezcla de tres primarios sustrativos. A cada uno de los colores seleccionados: RECONSTRYALO, a partir de su apariencia, con pinturas (tmpera o acrlico) basados en los primarios C-M-Y. Analizar en qu casos es ineludible realizar mezcla con blanco y cuando con negro. Y si lo puede reconstruir con filtros, tambin lo puede presentar aparte de lo pintado. EXPLIQUE cmo lo construy y cules fueron las dificultades o facilidades con las que se encontr para la reconstruccin.
TONO: El tono de un color es aquel atributo del mismo que lo puede calificar de azul, verde, amarillo, rojo, rosa, celeste, etc. Para definir qu tonalidad es, recomendamos ayudarse reconstruyendo el crculo cromtico para identificar relaciones proporcionales entre los tres primarios. En un color C: 25 M: 25 Y: 75, podemos observar que la tonalidad es amarillenta. En un color C: 25 M: 75 Y: 75, la tonalidad es rojiza. En un color C: 25 M: 50 Y: 75, la tonalidad es anaranjada, mientras que en C: 25 M: 35 Y: 85, la tonalidad es amarillo anaranjado. Los casos expuestos no son puros, pero se disponen para comprender mejor el tema. VALOR: Variacin de la luminocidad de un color. En el contexto de esta prctica, definiremos 3 grupos: altos, medio y bajos. Se definir perceptualmente y se analizar cmo se lee en los valores. SATURACIN: es la dimensin que se refiere al grado de pureza de un color. En nuestro contexto de prctica, definiremos que un color est desaturado cuando es el resultado de la mezcla de los tres primarios sustractivos tiene una presencia de los tres en valores entre 1 y 99. Por ejemplo, en el caso: C: 6 M: 6 Y: 90, es un amarillo con un porcentaje de gris alto ya que se detecta una gran presencia de blanco (la diferencia al 100 de cada uno) pero tambin de negro en menor escala (el zcalo comn de 6 en los tres primarios). En el caso antes citado C: 25 M: 35 Y: 85, es un color desaturado ya que hay un zcalo que indica la presencia de negro es de 25 en los tres primarios, en tanto la presencia de blanco queda definida por la diferencia al 100 de los tres primarios.