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Diverso&arte

Braslia, domingo, 21 de abril de 2013

CORREIO BRAZILIENSE 5

Brasiliense,

ERUDITO

Leonardo Coelho/Divulgao

Jornal A noite de 1934/Reproduo

Pesquisa
Dono de uma curiosidade insacivel e radical no que diz respeito constru o de instrumentos, quebrando qualquer regra que acreditasse tolher uma eventual melhora, Guido foi um grande pesquisador e inovador na complexa engenharia acstica e esttica que a luteria. De acordo com seu neto, e tambm luthier, Marcus Goulart, Guido testou tudo o que era possvel na luteria, indo do verniz constru o de arcos, chamada de archeteria. Mas sua maior pesquisa foi mesmo o Brasiliano, conclui. Outro ponto ressaltado por Marcus est na incessante busca de seu av por substituir as madeiras tradicionais na construo de instrumentos de corda (abeto, bordo e bano) por equivalentes nacionais ou mais em conta financeiramente, tais como a grumichava e a corao-de-negro. Atualmente, instrumentos feitos sob a forma do Brasiliano so difceis de se encontrar entre violinistas, violistas ou violoncelistas. O professor de viola da Escola de Msica da UFRJ e archetier Alysio de Mattos, m sico profissional h mais de 40 anos, confessa que poucas vezes viu um instrumento do modelo brasiliano ao vivo. Eu mesmo nunca tive a oportunidade de tocar com um desses instrumentos, mas posso dizer que a viola que ouvi tocar tinha um som bom, ainda que parecesse ser um instrumento muito pesado.

BRASILIANO, BRASILEIRO
LEONARDO COELHO

O mestre Guido: 66 anos como luthier

Yolanda: ganhadora de um vilonino

POUCO CONHECIDO, MODELO DE INSTRUMENTO DE CORDA INSPIRADO NAS LINHAS ARQUITETNICAS DE BRASLIA FAZ 55 ANOS, RELEMBRANDO A VIDA DO LUTHIER GUIDO PASCOLI

ESPECIAL PARA O CORREIO

io de Janeiro Assim como uma impresso digital, cada instrumento de corda feito por um luthier, seja ele um violino, viola ou violoncelo, nico, mesmo que no parea primeira vista. Entretanto, boa parte desses instrumentos existentes hoje so cpias de modelos j consagrados como os de Stradivarius, Stainer, Sal, entre outros seletos construtores europeus. Assim, um dos ltimos degraus que um luthier pode aspirar justamente construir um modelo pra chamar de seu, a partir do qual poder ser copiado, e no mais apenas copiar. No Brasil, porm, h um modelo de violino, viola e violoncelo ainda mais original que os outros, uma vez que seu arteso o fez inspirado pelos novos ventos que sopravam do Centro-Oeste brasileiro nos anos 1950/60: o Brasiliano. Projetado e construdo pelo luthier brasileiro Guido Pascoli (1905-1986), em 1958, para homenagear a construo de Braslia, o modelo intitulado de Brasiliano inovou completamente a esttica da luteria at ento, caracterizada tradicionalmente por linhas suaves e refinadas, bem exemplificadas nos instrumentos de Stradivarius, que servem de modelo e referncia at os dias de hoje. O visual diferenciado dos instrumentos desse modelo, com linhas que se quebram, uma voluta quadrada, efes (aberturas acsticas) angulosos, e em alguns instrumentos at uma pintura feita em verniz das colunas do Palcio da Alvorada foram inspiradas na arquitetura nica de Braslia. Como faz questo de pontuar o luthier Orlando Ramos, discpulo de Guido e um dos poucos luthiers que faz instrumentos de corda sob tal modelo, o Brasiliano no foi criado s pra fazer um desenho diferente. Existe um porqu tcnico de tudo aquilo.

A TRAJETRIA DO LUTHIER
Guido, natural de Itobi, interior paulista, come ou a trabalhar n o como luthier, mas como marceneiro-aprendiz sob a tutela de Bevenuto Pascoli, seu irmo. Porm, em 1920, ambos se mudaram para So Paulo com o intuito de se tornarem luthiers. Na capital, Guido comeou um expediente duplo: de dia trabalhava numa fbrica de mveis e, durante a noite, finalizava e envernizava violes na f brica da Di Giorgio. Apenas em 1922 os dois conseguiram dedicar-se luteria em tempo integral na Casa de Msica e Luteria Cremona. Porm, foi no Rio de Janeiro que Guido comeou a delinear sua trajetria enquanto luthier. Uma pesquisa em jornais de poca, em especial o A Noite da dcada de 1930, expe sua agitada vida enquanto profissional. Pascoli, com um diretor de orquestra chamado Bartolomeu Livolsi, comprou algumas toras de sustentao do antigo Teatro Lyrico do Rio, que ficava na atual Avenida Treze de Maio, no Centro. Por serem de abeto europeu, elas eram perfeitas para a confeco de violinos. Tendo em vista que a demoli o do Teatro Lyrico foi bastante coberta pela mdia da poca, em especial pelo A Noite, Guido e Livolsi resolveram promover, com o jornal, um concurso para escolher um/uma violinista que ganharia um instrumento feito exclusivamente com a madeira do antigo teatro. A vencedora foi uma violinista de apenas 12 anos na ocasi o, chamada Yolanda Maurity Saboia. Posteriormente, a menina se transformou em uma violinista requisitada, trabalhando inclusive no Theatro Municipal do Rio de Janeiro. Ela tambm m e do compositor carioca Antnio Adolfo.

Sonoridade
A suspeita de Alysio realmente corresponde. De acordo com Marcelo Nbias, violista da Filarm nica de Minas Gerais que possui uma viola brasiliana, seu instrumento realmente pesa mais do que as tradicionais. A raz o parece decorrer justamente das prprias inovaes tcnicas de Guido, que, de acordo com Marcelo, a construiu com madeiras nacionais. Voc precisa ter uma pegada boa para tirar som dela, afirma. Mas ela possui uma sonoridade bastante precisa, potente, muito diferente das outras. O instrumento, comprado em Braslia pelo pai de Marcelo, Digenes Nbias, atravs do prprio Guido, expe ainda a curta estada do luthier na nova capital, que come ou, ironicamente, aps as respons veis pela Oficina B sica de M sica, que visava fomentar uma produ o semi-industrializada de instrumentos musicais, que criaria uma base material sob a qual a difuso do ensino de msica poderia aumentar e se consolidar. Entretanto, pela falta de material, o projeto foi desativado.

Popularizao
No Rio de Janeiro, mesmo aps se aposentar, Guido conseguiu organizar um de seus principais sonhos profissionais: criar uma escola de luteria. Em 1976, Guido organizou junto recm-criada Funarte o Projeto Luteria, parte de um projeto maior que visava popularizar o ensino de m sica no pa s. A escola-oficina funcionou temporariamente na garagem do Palcio do Catete e, por fim, transferiu-se para uma escola no bairro de Quintino. Entretanto, por conta da idade avan ada e de uma doen a, Guido ficou cego, o que ironicamente n o o fez menos exigente, como lembram todos os seus alunos da poca, em especial o luthier Orlando Ramos. Toda vez que termin vamos algum trabalho, precis vamos dar o instrumento a ele, que mesmo cego sentia no tato o resultado. Em muitas ocasies, apenas pelo som do corte ele j sabia que estvamos errando. Em uma antiga reportagem de jornal da dcada de 1970, a profisso de luthier foi categorizada como um dos trabalhos das profisses sem esperana, que, inevitavelmente, iriam desaparecer. Hoje, 27 anos aps a morte de Guido e 55 depois da construo do modelo Brasiliano, percebe-se que, se o ofcio de luthier no desapareceu no pas, muito se deve a Guido Pascoli e a coragem de sua inova o inspirada pelas linhas de Bras lia, que envernizaram o pas na histria da luteria.

Detalhes dos instrumentos produzidos por Guido Pascoli em homenagem criao de Braslia

Fotos: Leonardo Coelho/Divulgao