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O Museu Villa-Lobos, a Clan Design e Studio Liutai tm o prazer de apresentar

VIOLONCELO de

Feito pelo Luthier Mainz - Alemanha - 1779

Martin Dihl
RESTAURADO pelo Luthier Tlio Lima
E ARCO por Elias Guasti & Jos Bottonni

O VIOLONCELO DE VILLA LOBOS

Foto deVilla-Lobos acompanhado de seu violoncelo e outros msicos ( Acervo Museu Villa-Lobos)

O violoncelo que hoje se encontra restaurado no Museu Villa-Lobos foi tocado pela ltima vez em 1987, no ano do centenrio do compositor, em um concerto realizado na sala Ceclia Meireles para comemorar a data especial. Na ocasio, o violoncelista ingls David Chew, radicado no Rio de Janeiro desde 1981, foi o msico escolhido para reviver o som do instrumento fundamental na formao musical de Villa-Lobos, tocando as Bachianas Brasileiras N5 e O Trenzinho do Caipira. A importncia do instrumento na vida pessoal e profissional do compositor ntida em sua trajetria, uma vez que o violoncelo foi seu ganha-po durante quase trinta anos de carreira, antes de alcanar a fama, fazendo jus ao seu talento. Villa-Lobos dava tanta importncia ao violoncelo que, na sua carteira de trabalho

do Sindicato dos Msicos do Rio de Janeiro sua profisso registrada como violoncelista. Sendo assim, importante para o legado de Villa-Lobos que o conhecimento oriundo do seu instrumento (Arnaldo Estrella apud Pilger, 2012, 18) seja incrementado com as mais recentes descobertas. Felizmente, graas a pesquisa do violoncelista e professor Hugo Pilger, advindas de sua dissertao de mestrado, intitulada Heitor Villa-Lobos, o violoncelo e seu idiomatismo (2012), uma nova hiptese a respeito da origem de seu violoncelo pde ser descortinada. um fato bastante conhecido da vida de Villa-Lobos que o compositor era uma pessoa extremamente fantasiosa, ora dizendo ora desdizendo diversos fatos de sua biografia. Seus relatos das viagens pelo Brasil durante sua juventude

na dcada de 1910 so uma dessas interrogaes. Afoito por conhecer os sons do Brasil, Villa-Lobos afirmou ter viajado bastante pelo interior do pas, ora trabalhando como violoncelista e ora pesquisando manifestaes musicais do povo brasileiro. Contudo, segundo Paulo Gurios hoje parece mais plausvel que o compositor as criou (as viagens) para que pudesse, legitimamente, evocar para si mesmo o papel do grande msico nacional, aquele que conhecia todas as manifestaes musicais de seu povo (Gurios, 2003, 6) Sendo assim, no crvel acreditar que o compositor tenha, naquela poca, realmente levado consigo o violoncelo que se encontra agora restaurado, submetendo-o a condies extremamente prejudiciais a qualquer instrumento de madeira, como fica claro na passagem da biografia de Vasco Mariz sobre o compositor e as referidas viagens. Por duas vezes, viajando no Rio So Francisco, virou a canoa frgil que tripulavam e perderam quase toda a bagagem. Mal tiveram tempo de agarrar os instrumentos que,para eles,significavam o po de cada dia. (Vasco Mariz, 2005, 63) Mais que isso, porm, contava a realidade financeira de Villa-Lobos. Viajando ou no, ele, naquela poca, no poderia ter comprado um instrumento de autor como o caso do seu violoncelo, assinado pelo mestre luthier Alemo Martin Dihl, datado de 1772. Durante sua segunda viagem a Paris, onde ficou de 1927 at 1930, Villa-Lobos trocava intensa correspondncia com os financiadores de sua viagem, os irmos Carlos e Arnaldo Guinle, famlia da elite social e financeira carioca. De fato, VillaLobos s conseguia se manter em Paris graas constantes contribuies de Carlos e Arnaldo Guinle o que o deixava na constrangedora situao de ter de constantemente prestar contas e pedir mais recursos. (Gurios, 2005, 158) Em uma dessas cartas, transcrita no livro de Lisa

Peppercorn (1994,26) e datada no dia 14 de abril de 1929, pode-se ler que ele tambm pediu aos Guinle dinheiro para comprar um violoncelo. Apesar da reviso bibliogrfica no ter encontrado documentos a respeito da compra, e nem mesmo da doao do dinheiro por parte dos Guinle, podemos deduzir que Villa-Lobos realmente comprou o instrumento por conta de uma passagem do livro de Chechim Filho a respeito da excurso artstica de Villa-Lobos durante os anos de 31 e 32 no interior de So Paulo, quando o compositor j havia voltado de sua estada em Paris.
Sobre os instrumentos, falava de seu violoncelo. Dizia ser um instrumento finssimo, tendo trazido de Paris, de um fabricante famoso na Frana, cujo nome no me recordo. Era um instrumento to delicado e sensvel, que qualquer abalo poderia danificlo, tanto que no o entregava na mo de ningum. Ele mesmo o transportava. (Chechim, 1987, 59)

Com isso, fica cada vez mais claro que o violoncelo de Villa-Lobos muito provavelmente foi trazido da Frana durante a segunda viagem do compositor, assistido financeiramente pela famlia Guinle.Todavia, a correspondncia entreVilla-Lobos e os irmos Guinle foi perdida, como afirma Lisa Peppercorn na introduo de seu livro, impedindo assim qualquer tipo de confirmao histrica. Sobre o instrumento em si, sabe-se que Martin Dihl (ou Diehl), seu construtor, era um luthier alemo originrio da cidade de Mainz, ento cidade-estado da regio da Rennia-

Palatinado, no sudoeste da atual Alemanha. Ele, de acordo com o Dicionrio de Musicologia da Baviera, nasceu no dia 3 de outubro de 1741, filho do tambm luthier Simon Dihl. Apesar de podermos supor que seus primeiros ensinamentos na arte da luteria foram feitos com seu pai, a morte deste em 1758 forou-o a encontrar

Futuramente, Martin acabou por se casar com a filha de seu mestre, tendo com ela sete filhos. Sabe-se que pelo menos dois deles continuaram o ofcio do pai, perpetuando a linhagem Dihl at meados do sculo XX, com Fritz Diehl, que tinha uma pequena oficina de luteria em Hamburgo.
Martin morreu em 11 de Agosto de 1793, mas no se sabe a quantidade de instrumentos de sua autoria

Ao lado e acima, a etiqueta do Violoncelo do Villa-Lobos, e abaixo a existente no Diretrio Amati. Abaixo o selo de restauro do restaurador Nicola Darch, de 1850

outro mestre, que acabou sendo Nicolau Dpfer (1714-1788), que de acordo com o livro Die Allguer Lauten-und Geigenmacher, proveniente da Biblioteca Estatal da Baviera, era considerado um dos mais extraordinrios produtores de violinos da Alemanha no sculo XVIII e foi o fundador da escola de produo de violinos de Mainz.

ainda existentes. Suas etiquetas, de acordo com o Diretrio Internacional Amati, podem ser assinadas de maneira muito semelhante quela existente no violoncelo de Villa-Lobos, datada de 1779, deixando pouco espao para dvidas de que o instrumento realmente foi feito pelo luthier alemo. Contudo, vale lembrar que apenas a certificao de um luthier qualificado serve para garantir a autenticidade do instrumento.

Fisicamente, a anatomia do violoncelo do Villa-Lobos, como explica o luthier responsvel pelo restauro Tlio Lima, feita com o tampo em abeto de duas peas, com anis de crescimento predominantemente estreitos na rea central, se alargando gradativamente em direo aos flancos. O fundo, por sua vez, feito em duas peas em cero com marezzatura estreita e regular, e as

cero marezzado, ao invs do usual salice ou abeto. Por fim, os blocos (ou tacos) do instrumento, que foram feitos em pinho, so todos originais. No que diz respeito tcnica de construo do violoncelo, sabe-se que ele proveniente estilisticamente da Escola Tirolesa de Luteria, que hoje poderamos chamar genericamente de alem, e que tem algumas diferenas em relao tradio

faixas mantm essas mesmas caractersticas. J a voluta do violoncelo foi feita em cero plano, sem qualquer tipo de marezzatura. O brao no o original, tendo sido alterado provavelmente no restauro de 1850 por Nicola Darch para adequarse sonoridades diferentes daquela que inicialmente foi feito. O espelho foi feito em bano, como manda a tradio. J as contrafaixas foram feitas em

que hoje chamamos comumente de italiana, que tem Stradivarius(1644-1737) como seu nome mais conhecido. Ainda de acordo com Tlio Lima, as caractersticas mais marcantes da escola tirolesa esto presentes neste instrumento, tais como a bombatura bastante alta, com arcos que se elevam bruscamente a partir da sguscia ao longo do bordo, tanto no tampo quanto no fundo, dando ao

instrumento um acentuado aspecto de robustez. Sua voluta, por sua vez, bastante graciosa apesar do aspecto um tanto excntrico da espiral, que constitui outra caracterstica tpica da escola tirolesa. De resto podemos citar que os efes do violoncelo esto dispostos a 100mm um do outro, com uma disposio bastante verticalizada, acentuando ainda mais o aspecto de robustez. A filetatura, entretanto, bem delicada, feita com trs filetes da mesma largura com pontas elegantes e sutis. O verniz fino e sensvel, de tom marrom-caramelo, sendo mais opaco que brilhante ou transparente. Villa-Lobos muito provavelmente usou esse violoncelo em seus ltimos anos de apresentaes pblicas profissionais, como na referida excurso artstica ao interior paulista Segundo Luiz Guimares (1972), a viagem abrangeu 54 cidades. Entretanto, para Chechim Filho (1987), foram mais de 120 localidades, todas listadas em seu livro, sendo a excurso dividida em sete etapas que se estenderam de janeiro de 1931 at incio de 1932. (Pilger, 2012, 44) Nessa longa excurso,Villa-Lobos, que estava aparentemente afastado do violoncelo, inclusive teve grande dificuldade em conseguir se reacostumar ao ritmo profissional e extenuante de trabalho.
(...) no havia um violoncelista entre eles, e VillaLobos, afastado de seu celo, sem a devida tcnica, sem, mesmo, as condies fsicas (polpas digitais desacostumadas ao contato das cordas, - sem a calosidade profissional) sofreu, moral e ficamesnte [fisicamente]. Conta Luclia que seus dedos at chegaram a sangrar! (Guimares,1972,176)

Villa-Lobos,porm, no soobrou s crticas que vieram, e se esforou para recuperar a prtica no seu instrumento. Joo de Souza Lima, o pianista da excurso confirmou tal fato em uma palestra em 1967.
Por falar em violoncelo, quero lembrar aqui da arte violoncelstica de Villa- Lobos. Suas execues faziam evocar bem o que devia ter sido outrora, o jovem violoncelista Villa-Lobos. Ainda se desempenhava com galhardia,com perfeita afinao e com tanto virtuosismo. Nem era para menos. Levantavase s 8 horas da manh e estudava at a hora do almo e durante todo o tempo com o inseparvel charuto na bca. (Lima apud Pilger, 2012, 49-50)

A referncia ao charuto inclusive relembra outro fato curioso sobre o violoncelo de VillaLobos. Sandrino Santoro, professor de contrabaixo e luthier, que foi o ltimo profissional a restaurar o instrumento, afirma que quando o limpou descobriu cinzas de charuto do prprio VillaLobos ainda depositadas no fundo do violoncelo, o que lhe deu um odor caracterstico que David Chew lembra de sentir distintamente: Quando eu peguei o cello eu senti o cheiro do Villa. Felizmente, as apresentaes no interior de So Paulo decorreram, no geral, de maneira deveras satisfatria, mostrando que Villa-Lobos conseguiu superar as adversidades em seu comeo de carreira como compositor conhecido. Ele, inclusive, ciente da importncia da esttica e da acstica nas produes, pediu equipe que fizessem um estrado para o violoncelo, dando-lhe mais visibilidade no palco e tambm potencial sonoro. A razo disso pode decorrer do fato que, segundo os ltimos msicos que o tocaram, David Chew e Hugo Pilger, o violoncelo de Villa-Lobos ligeiramente menor do que a mdia, ficando entre um violoncelo seteoitavos e um inteiro. Tal caracterstica fez com que fosse importante para Villa tentar compensar a perda de potncia sonora com outros artifcios. Contudo, o ato mais potico e atemporal de sua intensa relao com o violoncelo era deixado para a hora da apresentao. Villa-Lobos, sozinho no palco escuro, era iluminado apenas ligeiramente, deixando mostra somente as cordas e o arco do violoncelo. Villa-Lobos era visto da plateia, apenas como uma sombra. Mas o arco e as cordas ficavam bem visveis. Parecia que o violoncelo estava tocando sozinho. (Chechim Filho, 1987, p. 51) Assim, fica claro que o elo entre ele o seu instrumento nunca enfraqueceu, legando msica e tradio do violoncelo novas e belas harmonias. Tanto que Adhemar Nbrega (1917-1979), musiclogo e professor brasileiro afirmou (apud Pilger, 2012, 6) que Villa-Lobos merece dos violoncelistas uma esttua pelo enobrecimento da literatura do instrumento.

BIBLIOGRAFIA
FILHO, Antnio Chechim. Excurso Artstica Villa-Lobos. [s.e], 1987 GUIMARES, Luiz (Org.). Villa-Lobos visto da platia e na intimidade (1912/1935). Rio de Janeiro: [s.e.], 1972. GURIOS, P. R. Heitor Villa-Lobos e o ambiente artstico parisiense: convertendo-se em um msico brasileiro. Mana, v. 9, n. 1, p. 81-108, abr. 2003. ______. Heitor Villa-Lobos: O caminho sinuoso da predestinao; Fundao Getlio Vargas, 2005 LAYER, A. Die Allguer Lauten-und Geigenmacher. [s.e] 1978 MARIZ, Vasco. Heitor Villa-Lobos, Compositor Brasileiro. 6. ed. [s.l.]: Ministrio da Cultura, Fundao Nacional Pr-Memria, Museu Villa-Lobos. PEPPERCORN, Lisa. The Villa-Lobos Letters; Toccata Press, 1994 ______. Villa-Lobos. Traduo de Talita M. Rodrigues. Rio de Janeiro: Ediouro, 2000. PILGER, H.V. Aspectos idiomticos na fantasia para violoncelo e orquestra de Heitor Villa-Lobos - I simpsio brasileiro de ps-graduandos em msica. Rio de Janeiro: 2010 ______. Heitor Villa-Lobos, o violoncelo e seu idiomatismo. Unirio Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, 2012. AMATI, I. D. Amati International Directory. Disponvel em: <http://www.amati. com/maker-archive/maker/diehl-martin-i.html>. Acesso em: 15 out. 2012. BAYERISCHE MUSIKER, L. O. Biografia Diehl, Martin (17411793. biblioteca digital. Disponvel em: <http://www.bmlo.uni-muenchen.de/d0877/Diehl>. Acesso em: 15 out. 2012 Amac Violin Center. violin. Disponvel em: <http://www.amacviolins.com/amac/ gallery/doc/makers.htm>. Acesso em: 15 out. 2012. CATALOGUE OF OLD MASTERSVIOLIN.Archive. Disponvel em: <http://www. archive.org/stream/catalogueofoldma00sherrich/catalogueofoldma00sherrich_ djvu.txt>. Acesso em: 15 out. 2012. HART, G. The Violin: Its famous maker and their imitators. [S.l: s.n.]. disponvel em: <http://www.gutenberg.org/files/21982/21982-h/21982-h. htm> acesso em: 16out. 2012 MICHAEL FRANKE | Verkauf | Bratschen | Martin Diehl, Mainz, 17411793. Disponvel em: <http://www.franke-violinen.de/de/verkauf/bratschen/martindiehl-mainz-17411793/>. Acesso em: 15 out. 2012.

Luthier responsvel pela restaurao

lio Fernandes Rocha Lima, nascido em Braslia, a 18 de abril de 1967, luthier de instrumentos de corda desde 1990, quando iniciou seus estudos e treinamento em Liuteria de violinos com o prof Ataide de Mattos, em sua cidade natal.

J em 1992, Tlio foi contratado, atravs de concurso pblico, pela Universidade de Braslia (UnB) como Luthier do Departamento de Msica, para construo de novos instrumentos, restauro, organizao e manuteno do acervo de instrumentos de cordas dessa Universidade, onde permaneceu at 1995, quando decidiu dedicar-se integralmente construo de violinos, violas e violoncelos, utilizando os mtodos clssicos da liuteria cremonesa. Em 2009 mudou-se para a cidade de Petrpolis, Rio de Janeiro, onde segue com seu trabalho de restaurao e construo de violinos, violas e violoncelos. Em toda sua carreira, Tlio j construiu aproximadamente 50 instrumentos de corda, que podem ser ouvidos em muitas orquestras de vrias cidades brasileiras e no exterior. Rua Cuba, 317 Quitandinha Petrpolis, Rio de Janeiro. Telefones: (24) 41040505 ; (24) 81445857 site: http://www.tuliolima.com/ ou http://www.studioliutai.com/

Archetier responsvel
ELIAS GUASTI e JOS GERALDO BOTTONI so archetiers (profissionais que confeccionam arcos) com 20 anos de experincia. Ambos comearam como aprendizes na fbrica Horst John, observando o trabalho de luthiers italianos e franceses, adquirindo assim a experincia que hoje a base de seu trabalho conjunto. Com o tempo, criaram um atelier, onde, confeccionam e restauram arcos para violinos, violas, cellos e contra-baixos, tendo hoje seus trabalhos reconhecidos nacional e internacionalmente com o nome GUASTI & BOTTONI. Ambos os arteses so filiados a SETAS (Secretaria de Estado do Trabalho e Ao Social) e a ARTEUNES (Associao dos Arteses Unidos do Estado do Esprito Santo) Telefone: (55) 27 3276-1335

O violoncelo de Villa-Lobos est sendo apresentado ao pblico, pela primeira vez aps seu restauro, no concerto de abertura do

50
Reviso
Marcelo Rodolfo Luiz Paulo Sampaio Hugo Pilger

Festival
Agradecimentos
Equipe do Museu Villa-Lobos Equipe da Clan Design Sandrino Santoro Hugo Pilger Tlio Lima David Chew Turibio Santos Wagner Tiso Elias Guasti Elisa Mansur Solange Costa Nilton Camargo, In Memoriam

Villa-Lobos
Pesquisa e texto
Leonardo Coelho Nilton Camargo, In Memorian

Coordenao
Maria Anglica Mayall

Projeto Grfico
Leonardo Coelho