Escala maior

Em msica, escala maior uma escala diatnica de sete notas em modo maior, um dos modos musicais utilizados atualmente na msica tonal. A sequncia de tons e semitons dessa escala obedece seguinte ordem: Tom - Tom - Semitom - Tom - Tom - Tom - Semitom A partir da escala maior que so formados os acordes maiores. A escala fundamental do modo maior a escala de D maior, uma vez que a relao de intervalos desse modo pode ser obtida nesta escala sem a necessiade de nenhuma alterao de altura. Veja na figura abaixo as notas dessa escala e sua seqencia de intervalos na sequncia de intervalos:

d
V

r
V

mi
V

f
V

sol
V

l
V

si
V

d
semito m

tom

tom

semito m

tom

tom

tom

Para formar escalas maiores iniciadas por outra nota necessrio acrescentar alteraes de altura a algumas notas, a fim de manter a mesma seqencia de intervalos. Em uma escala de Sol maior, por exemplo, para seguir estes intervalos, as notas sero:
Sol - l - si - d - r - mi - f# - sol. T T ST T T T ST

A nota f no pode ser utilizada nesta seqncia pois o intervalo entre mi e f de um semitom e entre f e sol de um tom. Para que a escala obedea ordem dos intervalos preciso aumentar a nota f em meio tom e torn-la um f sustenido (f#). Em outras escalas, para manter a relao de intervalos, necessrio reduzir a altura de algumas notas em meio tom (bemol). O ciclo das quintas define a ordem em que os sustenidos ou bemois so adicionados s escalas. Lista com todas as escalas maiores :

Escala menor

Escala menor natural (L).

Em teoria musical, a escala menor uma escala diatnica cujo terceiro grau (chamado mediante) est a um intervalo de tera menor (um tom e um semitom) acima da tnica. Ainda que alguns modos gregos antigos, como o modo drico e o modo frgio possuam teras menores relativas tnica, modernamente os msicos se referem a trs tipos de escalas menores: a escala menor natural, a escala menor harmnica e a escala menor meldica, cada qual com uma distribuio especfica dos intervalos restantes.

Escala menor natural

Diagrama dos intervalos da escala menor natural Corresponde ao modo elio antigo. Caracteriza-se pelo intervalo de um semitom entre o 2 e o 3 grau e tambm entre o 5 e 6 grau: 1tom, 2semitom, 3tom, 4tom, 5semitom, 6tom, 7tom A Escala menor natural pode ser formada a partir da sexta nota de uma escala maior: por exemplo, tomando a escala maior de d: d re mi fa sol la si do podemos formar a escala menor natural de l: l si d r mi f sol l ou ainda tomando a escala maior de Mi bemol: Mi Bemol, F, Sol, L Bemol, Si Bemol, D, R, Mi Bemol podemos formar a Escala Menor Natural De D: D, R, Mi Bemol, F, Sol, L Bemol, Si Bemol, D O mesmo vale para todas as doze escalas maiores ocidentais.

Escala menor harmnica

Menor harmnica Apresenta a mesma estrutura da escala menor natural, exceto pelo 7 grau, que aumentado em um semitom, construindo-se um intervalo de 2 aumentada entre o 6 e o 7 grau da escala:
1

tom, 2semitom, 3tom, 4tom, 5semitom, 6tom e meio, 7semitom

O stimo grau se torna sensvel, apresentando uma atrao tonal maior do que a da escala menor natural. A modificao d escala uma sonoridade oriental, e pode-se ouvir sua influncia nos acordes meio-diminutos e nos acordes de stima com nona bemol.

Escala menor meldica

Menor meldica Na escala menor meldica, alm do 7 grau elevado em um semitom, a escala tambm eleva seu 6 grau em um semitom. Essa alterao para facilitar o movimento meldico gerado entre o 6 e 7 graus da escala menor harmnica de 2 aumentada. Sua forma a seguinte:
1

tom, 2semitom, 3tom, 4tom, 5tom, 6tom, 7semitom

Esta escala utilizada em duas formas, uma ascendente e outra descendente, e ambas so herdadas da escala menor dita natural.

A Escala de Blues e Outras Escalas Derivadas

As escalas nesta seo so principalmente derivadas de progresses de acordes, em vez de acordes especficos. Na maioria das vezes, elas podem ser usadas como pontes entre acordes, o que permite que voc toque a mesma escala, ou escalas muito aproximadas, sobre dois ou mais acordes diferentes. Isso s vezes chamado de generalizao harmnica.

A Escala de Blues
A escala de blues geralmente a primeira escala, depois da escala maior, ensinada a iniciantes na improvisao, e em muitos casos a nica outra escala que aprendem. Essa escala supostamente tem suas razes na msica afro-americana com surgimento na poca da escravido, mas as origens exatas de sua encarnao moderna so desconhecidas. A escala de blues em D consiste de "D, Mi Bemol, F, F Sustenido, Sol, Si Bemol". O segundo grau dessa escala, que a tera bemol da escala menor, chamada de "blue note". Na msica vocal, ela geralmente cantada em alguma parte entre um Mi Bemol e um Mi. Na msica instrumental, vrias tcnicas so empregadas para se alcanar o mesmo efeito, tais como esticar a corda enquanto se toca um Mi Bemol em instrumentos de corda, tocar mais baixo um Mi num instrumento de sopro, ou tocar Mi Bemol e Mi simultaneamente num instrumento de teclado. A stima e a quinta bemis tambm so s vezes chamadas de blue notes, e nem sempre so cantadas ou tocadas exatamente na altura grafada. Variaes da escala de blues que incluem uma tera, quinta ou stima naturais tambm podem ser usadas. Alm disso, observe que se uma quinta bemol for omitida, a escala resultante a escala pentatnica menor. A escala pentatnica menor pode por isso ser usada como substituta da escala de blues, e vice-versa. A beleza da escala de blues que ela pode ser tocada sobre toda uma progresso de blues sem nenhuma nota evitada. Se voc tentar linhas meldicas baseadas nessa maneira de tocar, por exemplo, uma escala de blues em D sobre um acorde C7, voc recebe um retorno positivo instantneo, j que quase tudo que voc consegue fazer soa bem. Isso infelizmente leva muitos msicos a usar demais essa escala, e a esgotar suas ideias rapidamente. H somente um nmero limitado de fraseados que podem ser tocados numa escala de seis notas, e a maioria deles j foi tocada milhares de vezes a esta altura. Isso no significa dizer que voc no deva nunca usar a escala de blues; pelo contrrio, ela vitalmente importante para o jazz. Mas no v ficar to encantado com a gratificao fcil produzida por ela a ponto de praticar fraseados de blues exaustivamente, em vez de expandir seu vocabulrio harmnico. A metfora da lngua uma boa. difcil dizer coisas interessantes com um vocabulrio limitado. Geralmente msicos como Count Basie so dados como exemplos de msicos que tiram muito de muito pouco, mas h uma diferena entre dizer poucas palavras porque voc est escolhendo elas cuidadosamente, e dizer poucas palavras porque voc no tem nada a dizer ou porque seu vocabulrio muito limitado para exprimir suas ideias. Esse conselho transcende a escala de blues, claro. No sempre necessrio variar o contedo harmnico de sua msica se voc for suficientemente criativo em outros aspectos. Uma maneira de criar um interesse maior quando estiver usando a escala de blues usar qualquer efeito especial sua disposio para variar seu som. Eles podem incluir honking (tocar uma mesma nota repetidas vezes) e screaming

(tocar notas nos registros mais altos) para saxofonistas, growling para baixistas, ou o uso de clusters no piano.

Escalas Menores
A escala menor harmnica s vezes tocada sobre acordes m-maj7. Seus modos no tm nomes padronizados, e so raramente usados por msicos de jazz, exceto como pontes sobre uma progresso harmnica ii-V-i. Por exemplo, considere a progresso | Bm7b5 | E7alt | Ammaj7 |. Uma escala menor harmnica de L pode ser tocada sobre todos os trs acordes, em vez do tradicional uso das escalas Si Lcria, Mi Alterada e L Menor Meldica. Outra maneira de dizer isso que o segundo modo pode ser tocado sobre um acorde m7b5, e que o quinto modo pode ser usado sobre um acorde alterado da dominante. Mesmo quando voc no est usando a escala menor harmnica sobre uma progresso inteira, talvez seja uma boa usar o seu quinto modo sobre um acorde de V numa progresso ii-V-i em tonalidade menor. A vantagem de usar essa escala nesse exemplo que ela difere das escalas Si Lcria e L Menor Meldica por somente uma nota cada. A desvantagem que a tnica da escala uma nota evitada nesse contexto. A escala menor meldica pode ser usada da mesma maneira; seu quinto modo pode ser usado sobre o acorde V numa progresso ii-V-i para manter algum ponto em comum entre as escalas usadas. Observe entretanto que o segundo modo da escala L Menor Meldica no uma escolha ideal sobre o acorde Bm7b5, porque essa escala tem F Sustenido em vez de F. Essa a nica diferena entre as escalas menores harmnica e meldica. A escolha em relao a se se deve usar o quinto modo das escalas menores harmnica ou meldica sobre um acorde de stima da dominante pode parcialmente depender da tonalidade da msica. Se F Sustenido estiver na armadura de tom, ento a escala menor meldica pode soar mais diatnica. Voc pode optar por essa escala se esse for o som que estiver tentando obter, ou pela menor harmnica se estiver tentando evitar soar diatnico. Por outro lado, se o F Sustenido no estiver na armadura de tom, ento a escala menor harmnica pode soar mais diatnica. Uma outra questo a considerar qual dessas escalas est mais perto da escala que voc est usando no acordes anterior e no posterior. Dependendo do som que voc estiver tentando conseguir, pode escolher a escala que tenha mais ou menos notas em comum com as escalas adjacentes.

Escalas Bebop
A escala bebop maior uma escala maior acrescida de uma quinta aumentada ou sexta menor. A escala bebop maior de D contm "D, R, Mi, F, Sol, Sol Sustenido, L, Si". Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima maior ou acordes aumentados de stima maior. A escala bebop maior de D pode tambm ser usada como uma ponte entre acordes numa progresso como | Cmaj7 | Bm7b5 E7 | Am |; ou seja, a mesma escala pode ser tocada sobre toda a progresso. Uma outra maneira de ver isso dizer que estamos tocando a escala bebop maior de D sobre o acorde Cmaj7, tocando seu oitavo modo sobre o acorde Bm7b5, tocando seu terceiro modo sobre o acorde E7, e tocando seu stimo modo sobre o acorde Am. Esses modos lembram de perto as escalas maior, lcria, alterada e menor, respectivamente. Observe que estamos usando uma escala bebop maior de D sobre uma progresso ii-V-i em L Menor. Em geral, podemos usar a escala bebop maior em qualquer tonalidade especfica sobre uma progresso ii-V-i na relativa menor daquela tonalidade.

Entre as outras escalas bebop est a escala bebop da dominante, que similar ao modo mixoldio, mas com uma stima maior adicional. A escala bebop dominante de D portanto formada por "D, R, Mi, F, Sol, L, Si Bemol, Si". Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima da dominante. A stima maior no na verdade uma nota evitada se voc a usar como um tom de passagem entre o D e o Si Bemol. Ela tambm serve como a quarta elevada do acorde Fmaj7 que provavelmente seguir o acorde C7. H tambm uma escala bebop menor, que uma escala drica com uma tera elevada adicional. A escala bebop menor de D portanto "D, R, Mi Bemol, Mi, F, Sol, L, Si Bemol". Essa escala pode ser usada sobre acordes de stima menor, e geralmente usada em progresses de blues de tonalidades menores para dar um sabor mais de stima da dominante aos acordes.

Escalas Sintticas
As escalas de blues e bebop so s vezes chamadas escalas sintticas, porque elas no se encaixam bem na teoria clssica e parecem ter sido inventadas para se adequar a uma situao particular. Em geral, um nmero ilimitado de escalas sintticas pode ser construdo usando-se intervalos de segunda menor, maior ou aumentada. Talvez seja bom que voc experimente criar suas prprias escalas e procure oportunidades para us-las.

Teoria Musical
Notas, cifras, semi-tons, escalas, acordes, arpejos
Se voc pretende aprender um instrumento musical, seja ele qual for, bom que voc esteja familiarizado com alguns termos referntes teoria musical. As 7 notas musicais naturais so: d, r, mi, f, sol, l, si Cifra: a representao das notas musicais atravs de letras. A=l, B=si, C=d, D=r, E=mi, F=f, G=sol. Intervalo: a distncia de frequncia sonora que existe entre duas notas. O menor intervalo possvel entre duas notas de meio tom (um semitom). Por exemplo: o intervalo entre as notas C e D de 1 tom, ou 2 semitons. Acidentes ou Semitons: como j foi dito, o intervalo entre C e D de 1 tom, e o menor intervalo possvel entre duas notas de meio tom. Logo, entre C e D existe uma terceira nota. Esta nota pode ser chamada de C# (d sustenido) ou de Db (r bemol). Estas notas que ficam entre as notas naturais so chamadas de acidentadas. C# (d sustenido) a nota d elevada em meio tom e Db a nota r baixada em meio tom, logo, so a mesma nota (o que chamamos "enarmonia"). Enarmonia: um mesmo som com nomes diferentes.

Escala cromtica: aquela formada por todas as 7 notas naturais e mais os acidentes que existem entre essas notas. So 12 notas no total: Ascendente: C, C#, D, D#, E, F, F#, G, G#, A, A#, B Descendente: B, Bb, A, Ab, G, Gb, F, E, Eb, D, Db, C Quando a escala ascendente usam-se sustenidos e quando descendente, bemis. Observe que no exite E# nem B#. Por isso dito que o intervalo entre E e F de meio tom, assim como entre B e C. Na escrita musical aparecem as notas E# que F ou Fb que E, e tambm B# que C ou Cb que B. Escala Diatnica: Esta escala possue apenas 7 notas, e no 12 como no caso da cromtica. As pessoas s vezes pensam que a escala diatnica formada somente pelas notas naturais (as brancas de um piano ou teclado) e no contm os semi-tons, mas isto est correto apenas para a escala diatnica de C. Escala diatnica para o tom de C: C, D, E, F, G, A, B, C (s as brancas do piano ou teclado) Observe os intervalo entre as notas da escala.

primeiro vem a nota principal, tambm chamada de tnica, esta nota d o nome ao tom da escala. desta 1 nota para a 2 (C-D) h um intervalo de 1 tom. da 2 para a 3 (D-E), 1 tom da 3 para a 4 (E-F), meio tom da 4 para a 5 (F-G), 1 tom da 5 para a 6 (G-A), 1 tom da 6 para a 7 (A-B), 1 tom da 7 para a 8 (B-C), meio tom

A escala diatnica para os outros tons deve manter os mesmos intervalos entre as notas. Observe, Por exemplo, a escala diatnica no tom de E: E, F#, G#, A, B, C#, D#, E Graus da Escala Diatnica (o exemplo abaixo no tom de C): Preste muita ateno na tabela abaixo pois ela ser usada exastivamente nos tpicos seguites. Nota Grau C D E F G A B C 1 2 3 4 5 6 7 8 (repetio do 1)

Escala Blues Esta escala a mais utilizada no blues e possue apenas 6 notas. Vamos formar as escalas blues a partir dos graus da escala diatnica nos modos maior e menor: Maior: 1, 3, 4, 5b, 5, 7b Menor: 1, 3b, 4, 5b, 5, 7b Ou seja, as notas so do grau 1, grau 3 bemol, grau 4, grau 5 bemol, grau 5 e grau 7 bemol. No caso do modo do tom de C, a escala fica assim:C, E, F, Gb, G, Bb. E no caso do modo do tom de Cm, a escala fica assim:C, Eb, F, Gb, G, Bb. Oitavas: As escalas musicais se repetem depois de terminar. Ou seja, ao se chegar ltima nota da escala, volta-se primeira. A nota que se repete tem o mesmo tom da primeira, mas o seu timbre bem mais agudo. As notas naturais so apenas 7. O termo usado como 8 (oitava) repetio do 1 grau; tambm indica a mesma nota em outra oitava mais grave ou mais aguda. Acordes: Acordes so 3 ou mais notas tocadas ao mesmo tempo. Os acordes mais simples so formados por apenas 3 notas (trades).

O acorde "Maior" formado pelas notas dos graus 1, 3 e 5. Assim, o acorde de C maior (C) formado pelas notas C, E e G. O acorde "Menor" semelhante ao Maior, porm a nota do grau 3 reduzida em meio tom. Assim, o acorde de C menor (Cm) : C, Eb e G. O acorde "Diminuto" semelhante ao Menor, porm a nota do grau 5 tambm reduzida em meio tom. Assim, o acorde C Diminuto (Cdim) : C, Eb e Gb. O acorde "Aumentado" semelhante ao Maior, porm a nota do grau 5 aumentada em meio tom. Assim, o acorde C Aumentado (C+) : C, E e G#. O acorde com 7 (tambm chamado "Dominante") feito adicionando-se a nota do grau 7b ao acorde original. Assim o C com 7 (C7) : C, E, G e Bb. Este tipo de acorde o mais encontrado no Blues, Rock, Country e Pop.

Arpejos: So as notas de um acorde tocadas separadamente, em sequncia, ao invs de todas juntas. Existe um nmero muito limitado de acordes disponveis na gaita diatnica, mas com o uso de bends e overbends, qualquer arpegio pode ser tocado. Conhecer os arpejos muito til para a improvisao e para manter a improvisao consistente com os acordes do acompanhamento. Acordes mais usados: Os acordes mais utilizados em uma cano so os do grau 1, 4 e 5. Ou seja, se o tom da msica C, os acordes mais utilizados sero C (CEG), F (FAC) e G (GBD). Frequentemente os acordes so utilizados com acrscimo da 7. Ex: C (CEGBb).

ACORDES NA DIATNICA

C (D Maior) Considere uma gaita em C. Soprando nos orifcios 1 2 3 ou 4 5 6 ou 7 8 9 voc tem as notas C E G, que formam o acorde de C maior. Na 1 posio o acorde de C maior a tonica ou fundamental ou acorde I da escala de C. Em 2 posio o acorde de C maior a sub-dominante ou acorde IV da escala de G, o qual parte da progresso de Blues I, IV, V. G (Sol Maior) Nos orifcios 2 3 4 aspirados voc tem as notas D, G e B, que formam o acorde de G maior. Na 1 posio o acorde de G a dominante ou acorde V da escala de C. Na 2 posio o G o acorde fundamental ou acorde I. G7 (Sol com Stima) Aspirando nos orifcios 2 3 4 5 temos as notas G, B, D e F, que o acorde G7. A 7 nota adiciona um colorido especial ao acorde maior e usado muito frequentemente no blues, rock e coutry. Dm (R Menor) Aspirando nos orifcios 4 5 6 ou 8 9 10 produzimos as notas D, F e A, que formam o acorde de Dm. As quatro notas aspiradas entre os orifcios 3-6 ou 7-10 so B, D, F e A, que um acorde de Bm7b5. Note que este acorde o mesmo Dm com a 6 adicionada (chamado Dm6), mas em uma inverso diferente - ao invs da 6 (B) ser a nota mais alta do acorde, ela a mais baixa. Acorde Parciais A diatnica pode tocar apenas estes poucos acordes. Muitas vezes, gaitistas tocam "acordes parciais" consistindo de apenas 2 notas, uma vez que o acorde inteiro no est disponvel. Por exemplo, o acorde Em cujas notas so E G B no existe em uma gaita em C. Mas soprano nos orifcios 2&3, 5&6 ou 8&9 temos as notas E&G, as duas primeiras do acorde de Em. Similarmente o acorde de F F A C, e no existe na gaita - mas as notas F&A esto nos orifcios 5&6 e 9&10. Uma observao: o 3 grau da escala (a nota do meio na trade) controle se o acorde soa como Maior ou Menor, e determina o tom. Algumas vezes a 3 deixada de fora do acorde, o que resulta em um efeito meio estranho, pois a nota que determina se o acorde maior ou menor no ouvida. Porm, quando h outros instrumentos tocando junto, como uma guitarra, baixo ou teclado, eles determinam a impresso geral do som e pode-se tocar os acordes incompletos. Acordes Quebrados Uma outra tcnica pode ser usada para simular acordes que no existem na gaita toca-los em partes. Usando o exemplo do Em, voc pode apirar no 5&6 que so E&G, e depois soprar no 7 que a nota B. Muitas outras combines so possveis. Curiosidade: esta tcnica muito usada no Violino, que no produz mais de 2 notas simultneas. Finalmente, um acorde quebrado pode ser tocado uma nota por vez, o que chamamos de arpejo.

Escalas de Blues grfico

Ela deriva do Africano, pentatnica e tambm de escalas rabes. Menor em terceiro lugar, quarta aumentada (stima menor tambm) so as notas caractersticas de blues. um dos melhores do jazz e escalas mais usadas neste estilo. . Ele joga bem em stima menor , stima dominante , meio diminuto e acordes diminutos . Na improvisao, voc pode us-la em acordes de stima maior, mas tambm prestar ateno s notas blues: jogue-os como passagem, a graa, ou notas de voltas. . Cada instrumentista (a cantora tambm) deve jog-los muitas vezes, sobretudo as tonalidades em menos utilizados (G #, C # e assim por diante), sendo menos comum em solos.. Preste ateno para no exagerar nessa escala, pois a audio to chata a sonoridade mesmo muito. Alm disso, as escalas blues so muito fortes e podem ser reconhecidos de uma s vez, pois eles so bons e podem ser considerados os de topo em solos, mas devem ser usados um pouco a fim de no se cansar de orelha do ouvinte.

Notas em ambas as escalas podem ser usadas livremente o suficiente em comparao com o acorde em que esto.. Isso significa que as linhas meldicas com base nele, pode ser independente da corda.Se voc quiser entender melhor este conceito, sugiro que voc estude a pgina mais importante deste site, onde a construo de melodia na improvisao e na composio descrita.

escalas de Blues em estilos de msica

escalas de Blues so usados em muitos tipos de msica (por exemplo, blues, jazz, rock and roll, funk, ritmo soul e blues, dance, pop ...). escalas de Blues so as sonoridades mais famosos da msica do sculo XX. Isso quase todos os tipos de nascer nos ltimos cem anos derivado do blues (sobretudo em nenhuma msica clssica). o meu estilo favorito, especialmente quando ele misturado com pop, jazz e dana.

BLUES
Acordes na sequncia de 12 bar blues
Blues quebra as regras convencionais da harmonia do jazz e da improvisao. O som caracterstico dos acordes de blues geralmente criado pelo achatamento das vrias notas (principalmente o 3, 5 e 7). A harmonia muitas vezes se torna ambgua como o terceiro achatada, muitas vezes, ser usada em uma melodia, ao mesmo tempo como o terceiro maior da harmonia que o acompanham. No o contrrio: em um blues menor todas as 3as so achatadas). H uma escala de blues que contm essas notas, no entanto, em uma chave principal a maioria dos jogadores combinar as notas achatadas com as notas naturais. (Veja abaixo as escalas de blues). Ao usar a escala de blues ou frases dele derivados da escala (tnica) utilizado o mesmo sobre as trs reas, ou seja, na chave de C voc usar uma escala de blues e C no costumam mudar para uma escala de blues F para o acorde F7 a bar 5. As dissonncias resultantes so eficazes dependendo do gosto e os jogadores sentem para o blues . Ao olhar para o bar mais 12 acordes bsicos do blues seqncias (ou seja, os blues em vez de alguns dos mais sofisticados de jazz / blues) geralmente no faz sentido usar a anlise RN, da

mesma forma que tm sido utilizados para onde principais centros so definidos por acordes dominantes. O stimo achatado geralmente usado em cordas tnica e subdominante puramente como cor e no implica necessariamente um V7-I cadncia ou um dominante secundrio. Se isto no faz sentido, ento agora seria um bom momento para ler (ou reler) o Iniciantes Jazz e / ou Iniciantes Rock & Blues pginas
Example: Exemplo:

No tom de C o acorde C7 no compasso 4 de um tpico blues de 12 compassos (veja abaixo Ex: 12) parece ser um acorde de dominante secundria (V7 do IV), mas mais de acordo com o blues de pensar no barras de 5 e 6 como subdominante, em vez de um novo centro de chave. O acorde de IV de um blues sempre um IV7, mas o F7 no compasso 6 IV7 acorde de C, no acorde V7 do BB. Apesar de, teoricamente voc poderia pensar em termos de anlise RN temos vindo a utilizar, e jogar uma escala de F mixoldio (modo de partida na F usando notas da escala de Bb maior) improvvel que isso soe como blues bom.
II IV7 IV7 II I7 I7 IV7 IV7 IV7 IV7 II II V7 V7 (IV7) II (IV7) V7 V7

ex: uma base muito 12 bar blues seqncia TEsta seqncia foi muitas vezes ligeiramente modificada em balano, R & B e boogiewoogie dos anos trinta:
II IV7 IV7 II I7 I7 IV7 IV7 IV7 IV7 II II IIm7 V7 IIm7 V7 II IIm7-V7 IIm7-V7

ex 12b 12b ex Muitas vezes, o dominante secundrio usado na barra 8:

II IV7 IV7 II I7 I7 IV7 IV7 IV7 IV7 II VI 7 VI 7 IIm7 V7 IIm7 V7 II IIm7-V7 IIm7-V7

Ex 12c Ex 12c H tambm 12 bar blues sequncias em tom menor:

Im Im IVm7 Im7 IVm7 Im7 I7 I7 IVm7 IVm7 Im7 IVm7 IVm7 Im7 Im7 Im7 bVI 7 V7 BVI 7 V7 II IIm7-V7 IIm7-V7

ex: Um tpico blues menor . No blues, jazz sequncias de acordes pode ser um tnico sete principais, porm isso raro no blues real, onde os acordes que eu seja uma trade, um acorde dominante 7 ou um acorde de 6 (nota adicionada usada para a cor ao invs de funo harmnica, como mencionado

acima), exceto na barra 4, onde quase sempre uma stima dominante que conduz ao acorde IV na barra 5.

PRACTICAL EXAMPLES OF 12 BAR BLUES SEQUENCES: Exemplos prticos de BLUES 12 seqncias BAR: Basic Blues Basic Blues
CC F7 F7 G7 G7 CC F7 F7 G7 or F7 G7 ou F7 CC CC CC C7 C7 CC C-G7 C-G7

Apesar de alguns ou de todos os acordes de tnica e subdominante pode ter sete menores acrescentou, esta uma nota azul e no tem a sua funo habitual harmnico como um acorde dominante (exceto na barra 4, onde atua uma posio secundria, levando ao acorde IV7 ). O exemplo acima apresenta apenas a 7 para a tnica no bar 4 para enfatizar essa mudana de acordes. No uma modulao para o IV como seria estar em harmonia clssica. . msicos de Blues tendem a usar frases e padres ao invs de executa escala, apesar de variaes de jazz blues pode ser baseada em uma estrutura de 12 compassos do blues e podem incluir padres de estilo jazz e blues ao lado do outro.

Jazz Blues Blues Jazz

Um simples seqncia de jazz blues normalmente alteraes acorde IV na barra 2 e volta para que eu acorde no compasso 3 e utiliza uma IIm7 V7 na barra 9 (geralmente precedidos por um secundrio dominante). Early 12 bar jazz blues sequence (Typical of swing or jump blues) Early 12 bar de jazz seqncia blues (tpico do jump blues ou swing)
CC F7 F7 Dm7 Dm7 F7 F7 F7 F7 G7 G7 CC CC CC C7 C7 C or A7 C ou A7 Dm7-G7 Dm7 G7-

Este tipo de seqncia tpico de swing 1930-1950, salto e estilos de R & B bebop sequncias mais complexas foram utilizadas no bebop blues mudanas bebop tpica
CC F7-F# o 7 F7 F CC # o-7 Gm7-C7 Gm7 C7-

F7 F7 Dm7 Dm7

F# o 7 F # o 7 G7 G7

C-Dm7 C-Dm7 C-Am7 C-Am7

Em7-Eb7 Em7EB7 Dm7-G7 Dm7 G7-

Form of the 12 bar blues Forma de blues de 12 compassos

(ex 9e): H sempre trs frases 4 bar (9e ex):
1. Tonic (s vezes com um subdominante na barra dois) 2. Subdominante e de volta tnica (muitas vezes com repetio da primeira melodia e letra) 3. Dominante (por vezes atravs de subdominante) volta tnica (muitas vezes com melodia diferente e lrica)

ex: frases in12 bar blues. Como voc pode ver, a segunda frase ligeiramente modificada para se ajustar a diferentes acordes. Isso muito tpico de blues.

A very useful rule to remember: Uma regra muito til para lembrar:
Esta alterao da 3 nota da escala tnica das principais no acorde I da menor como ela se torna a stima do acorde IV extremamente til quando compondo ou improvisando qualquer tipo de blues. No jazz, blues seqncias pode se tornar bastante complexo, mas ainda mantm estas 3 reas . Existem outras sequncias blues, geralmente adaptaes ou extenses do bar tpico de 12. Quando um msico de jazz diz: vamos tocar um blues, que muitas vezes significa uma barra de 12 com a II V no compasso 9, normalmente com a dominante ou mais sofisticados

mudanas secundrias (12c ex) quer Blues. Jogadores geralmente indicam que a banda se VIV-V ou II seqncia tipo.

Blues scales escalas de Blues

msicos de Blues usar mais de uma escala de blues (e raramente usam a escala de blues na sua totalidade), porm a escala que veio a ser chamado de escala de blues semelhante a uma pentatnica menor escala, mas com um 4 # (ou b5th), acrescentou. (ex 12g). (Ex 12g). Vou me referir a isso como a escala de blues menor, mas tenha em mente que pode ser usado em pequenas e grandes seqncias de blues.

ex 12g: Minor blues scale 12g ex: Minor escala de blues . Esta escala pode ser usado em todos os acordes de uma seqncia de 12 bar blues bsicos, de modo na chave de C a C escala de blues pode ser usada sobre o F7 eo G7, assim como o acorde de tnica. (Errado notas aparente so aceitveis no contexto de blues, mas seu posicionamento correto normalmente ditada pela experincia e uma sensao de estilo e no de regras acadmicas). O segredo de usar de forma convincente a escala de blues adicionar uma 3 maior (ex-12h) ou combin-lo com uma escala que comumente usada em rhythm and blues, swing e msica de salto. Vou chamar a isto a escala de blues mais importantes (ex 12i).

ex: Justaposio de maiores e menores

ex: escala de blues Major

ex: Major escala de blues combinado com escala de blues menor Estas escalas no precisa ficar restrito ao blues, eles tambm podem funcionar bem em outras seqncias que no tm mais do que um centro-chave (por exemplo, I Got Rhythm A seo) dependendo do contexto estilstico.

Boogie Bass Boogie Bass

Many rock and roll tunes are based on a 12 bar sequence, often with a typical bass line derived from a boogie-woogie piano left hand (ex 12k). Muitos rock roll e msicas so baseadas em uma seqncia de 12 bar, muitas vezes com uma linha de baixo tipicamente derivada de um piano boogie-woogie mo esquerda (ex 12k). A good way to become familiar with blues changes is to practise this in all keys. Uma boa maneira de se familiarizar com as mudanas blues praticar isso em todas as chaves.

ex 12k: Note the IIm7-V7 progression instead of V7 in the second chorus. 12k ex: Note a progresso IIm7-V7 V7, em vez de no segundo refro.

Improvising blues riffs Improvisando riffs de blues

Com uma sequncia bsica do blues relativamente fcil para um conjunto de improvisar um riff ou arranjo de cabea.. Isso era muito comum entre as bandas de swing dos anos 30.. Muitos dos primeiros acordos de Count Basie foram improvisadas. A maneira mais fcil imaginar voicings de piano, onde as cordas so invertidas para manter a voz superior em torno do mesmo passo (ex 12l).. Adicionar 6ths ou 7ths se necessrio criar 4 acordes nota.

ex 12l: Typical blues horn riff. 12l ex: riff chifre tpica de blues. . Observe a alternncia meldica entre maiores e menores 3.O terceiro maior da tnica cai para o terceiro menor (7 do acorde IV) e de volta. No demorou muito para cada membro de uma seo de improvisao para lembrar suas notas em um riff como este, em que ponto fcil para o lder para sugerir um outro riff (padro rtmico), que todos podem jogar com a mesma harmonia notas.. Este princpio aplica-se a criao de arranjos de cabea para cornos, vozes, cordas ou qualquer outra coisa.