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A Revoluo Industrial, iniciada na Inglaterra, constituiu a troca das ferramentas pela mquina, a passagem do capitalismo comercial para o industrial.

Essa circunstncia revolucionria, da transio de energia humana para motriz, o ponto alto da evoluo econmica, tecnolgica e social que vinha se instaurando na Europa desde a Idade Mdia, com ocorrncia especial nos pases onde a Reforma Protestante havia destitudo a influncia da Igreja Catlica. Nos pases que se conservaram catlicos a revoluo industrial surge posteriormente num esforo evidente de copiar o que j se fazia nos pases protestantes. Outros dois movimentos que a acompanharam foram a Independncia dos Estados Unidos e a Revoluo Francesa que, sob a influncia dos preceitos iluministas, marcam a passagem da Idade Moderna para a Contempornea (FAGGIANI , 2006, p. 50). Iniciou-se a preocupao com a esttica das mquinas e, em 1917, um grupo de pintores, arquitetos, designers e filsofos holandeses, entre eles Mondrian e Theo Van Doesburg, criam uma associao denominada De Stijl (O Estilo) e publicam uma revista de mesmo nome para difundir as idias do grupo. O objetivo era criar uma linguagem visual utilizando uma paleta de cores limitada e formas geomtricas. A influncia do De Stijl se estendeu por toda a Europa, especialmente na Rssia e na Bauhaus, na Alemanha (FAGGIANI , 2006, p. 53). Porm, o surgimento formal do design ocorre na escola alem denominada Bahaus. A Bahaus, introduzida em 1919 sob direo do arquiteto Walter Gropius, assimilou idias construtivas, publicou obras de Mondrian e Malevitch e difundiu as mais notveis ramificaes do construtivismo, procedentes da Holanda e da Rssia, as quais foram difundidas mundialmente. A escola foi uma das maiores e mais originais manifestaes do chamado Modernismo na arquitetura (FAGGIANI , 2006, p. 54). Usufruindo materiais industriais modernos, restritos a seus elementos bsicos e privados de decorao, os designers da Bahaus esforavam-se por criar artigos que no tivessem referncia histrica, porm esse desejo nem sempre foi atingido. A mquina era valorizada, assim como a produo industrial e o desenho de produtos. Um dos principais objetivos da escola era de reunir artes, artesanato e tecnologia. O melhor resultado da Bahaus foi seus mtodos de ensino, reproduzidos por todo o mundo (FAGGIANI , 2006, p. 55). No Brasil, a partir das dcadas de 50 e 60, passou-se a se utilizar a palavra desenho industrial para se reportar ao design, julgando ser a traduo literal para industrial design. Na poca, o arquiteto Vilanova Artigas ainda props a palavra desgnio como sendo a traduo correta de design, j que o mesmo detinha algo a mais que apenas o desenho: a inteno (propsito ou desgnio). Contudo, sua idia foi ignorada e hoje em dia cada vez os brasileiros utilizam a palavra americana: design (FAGGIANI , 2006, p. 60). Em linguagem corrente, a palavra cor tanto designa a sensao cromtica, como o estmulo (a luz direta ou o pigmento capaz de reflet-la) que a provoca. Mas, a rigor, esse estmulo denomina-se matiz, e a sensao provocada por ele que recebe o nome de cor (PEDROSA, 2004, p.20). Numa histria de mais de 3 milhes de anos, desde as primeiras manifestaes de atividades humana at bem prximo de ns, o homem descobriu e manipulou a cor e, em crescente sentido evolutivo, tornou-se o mais extraordinrio meio de projeo de sentimentos, conhecimentos, magia e encantamento. Registro de sua evoluo social, fsica e psquica. Mas, tal como seu ancestral do Paleoltico Inferior, no podia ainda definir com preciso o que era a cor (PEDROSA, 2004, p.20). J mais perto de ns, o humanista, poeta, matemtico, arquiteto e pintor Leon Battista Alberti (1404-1472), que, com seus tratados sobre Arquitetura, Pintura e

Escultura, tornara-se o primeiro terico das artes do Renascimento, definiu o vermelho, o verde e o azul como sendo as cores fundamentais que do origem a todas as outras (PEDROSA, 2004, p.25). Alguns sculos depois, essa trade de Alberti seria consagrada pela Fsica moderna. S que, para reverenciar o princpio dos quarto elementos da natureza, Alberti inclura o cinza (mistura do branco com o preto), que a rigor no cor, para completar o quarteto: vermelho, cor do fogo; verde, da gua; azul, do ar; cinza, da terra (PEDROSA, 2004, p.25). A histria da humanidade possui direta ligao com a histria do mobilirio. Existe um paralelo entre ambas: enquanto a humanidade foi evoluindo, foi-se evoluindo a forma de morar, cada poca colocou-se, representativamente, fosse a austeridade de um rei, fosse a feminilidade de uma rainha, enfim, os estilos so a histria agregada das caractersticas de viver de cada momento. J no incio da histria, as formas essenciais do mobilirio estabeleceram-se: camas, mesas, bancos, arcas no mais mudaram suas formas bsicas, houve, sim pequenas transformaes, ornamentaes caractersticas e criao de novas peas. Sempre com a parcela anterior influenciando a nova etapa. O mvel, como toda a manifestao artstica, reflexo da vida e dos costumes da poca em que foi criado (MANCUSO, 2010, p. 167). Outro fator importante na caracterizao do mvel, alm de seu tempo, seu espao; de que local saiu essa influncia? Numa mesma poca, so criados mveis com caractersticas diferentes, em pases diferentes, em costumes, clima, governo, povo. Mas o que importa, realmente, descobrirmos como chegar essncia do estilo, seu carter, seu esprito, suas possibilidades da adaptao. Geralmente, na atualidade, o uso do mobilirio feito de forma ecltica, mesclando peas soltas de estilos antigos ao mobilirio contemporneo. Estas peas podem vir a ser o centro de interesse de toda a decorao (MANCUSO, 2010, p. 167). A evoluo formal do mobilirio est diretamente relacionada com as modificaes progressivas das tcnicas de fabrico. Os mveis tambm adaptam-se aos costumes de cada poca. A diviso geral dos estilos mobilirio corresponde das grandes correntes artsticas: Renascimento, Barroco, Rococ, Neoclssico, Imprio (MANCUSO, 2010, p. 167). Profundas modificaes processaram-se no fim do sculo. O desenvolvimento da indstria, substituio do mvel artesanal por industrializado, luxo ao alcance de muitos, a eletricidade, rapidez da circulao das noticias fizeram com que os padres de gosto, em relao decorao, mudassem muito (MANCUSO, 2010, p. 187). De revolta contra a industrializao, que o Art Nouveau representa, at o design contemporneo, h um longo caminho percorrido na tentativa de trazer o conforto, aliado beleza, s grandes massas dos pases densamente povoados (MANCUSO, 2010, p. 187). A maioria das pessoas reconhece at cerca de duzentas tonalidades, apesar de nem todas as verem da mesma; pea a duas pessoas que descrevam uma cor e provavelmente receber duas respostas diferentes. Algumas culturas, como os Maoris da Nova Zelndia, tm muitas palavras para descrever uma nica cor: em sintonia com a natureza, tm uma mriade de palavras para descrever os diferentes vermelhos das flores e dos frutos. Outras lnguas, como o grego antigo, tm poucas palavras para a cor, apesar de terem desenvolvido uma cultura reconhecida pelo ensino, filsofos e tertlias intelectuais. Os cientistas descobriram h muito que a cor afecta a disposio e as emoes. No virar do sculo XX, o psiclogo suo, Carl Jung, escreveu: As cores so lngua-me do subconsciente. As cores podem evocar lembranas e sensaes

esquecidas h muito. Nunca ignore a sua resposta emocional a isso, pois as associaes positivas podem realar a sua sensao de bem-estar (BARNARD, 1999, p. 66). Color, dizia o latino, na antiga Roma, para comunicar o que hoje ns chamamos cor, os franceses couleur, os espanhis color, os italianos colore; tudo para expressar uma sensao visual que nos oferece a natureza atravs dos raios de luz irradiados em nosso planeta. Tecnicamente a palavra cor e empregada para referir-se sensao consciente de uma pessoa, cuja retina se acha estimulada por energia radiante (FARINA, 2006, p. 1). A cor uma onda luminosa, um raio de luz branca que atravessa nossos olhos. ainda uma produo de nosso crebro, uma sensao visual colorida, como se ns estivssemos assistindo a uma gama de cores que se apresentasse aos nossos olhos, a todo instante, esculpida na natureza nossa frente. (FARINA, 2006, p. 1). Embora a funcionalidade costume ser fundamentalmente associada ao design contemporneo, ela na verdade to antiga quanto o primeiro recipiente para gua criado pelo homem. uma metodologia de design estreitamente ligada regra da utilidade e a consideraes de ordem econmica. O advento da Revoluo Industrial e do desenvolvimento tecnolgico uniu a filosofia de meios simples sempre tenham estado ao alcance da fabricao e da manufatura. A principal diferena entre outras abordagens estilsticas e visuais e o estilo funcional a busca da beleza nas qualidades temticas e expressivas da estrutura bsica e subjacente, em qualquer obra visual (DONDIS, 1997, p. 178). 2.2 AS TENDNCIAS CONTEMPORNEAS DE CORES NEUTRAS E FORTES NO MOBILIRIO 2.2.1 A importncia das cores nos ambientes Atualmente, o design de interiores democratizou-se e o profissional pode trabalhar de forma independente num espao, criando um plano decorativo que complemente a arquitetura do local, com a inteno de oferecer coerncia e funcionalidade aos componentes que integram os locais previamente destinados a um determinado propsito: residncias, restaurantes, hospitais, servios pblicos, lojas, locais para encontros e reunio de indivduos, ente outros (FAGGIANI , 2006, p. 100). A indstria cultural usa imagens, signos e smbolos evocativos de sonhos, anseios, ambies e fantasias que sugerem uma identidade ao consumidor. Os produtos de prestgio, devido s suas caractersticas prprias (dentre as quais sobressai o design), so considerados timos meios de criao de identidade. Por exemplo: so vistos como elementos que incitam a sofisticao individual e o status, funcionando como objetos de ascenso social e de pertencimento a um determinado grupo ou classe social (FAGGIANI , 2006, p. 12). O consumo de bens de prestgio apresenta caractersticas especficas como, por exemplo, uma grande valorizao das caractersticas tangveis do produto, como design, matria-prima, durabilidade, conforto. Alm disso, fortemente orientado pelos cuidados com a aparncia, tendo grande valorizao da imagem transmitida (FAGGIANI , 2006, p. 12). Os nomes de cor so um tanto indeterminados porque a conceituao das prprias cores problemtica. Admite-se, o mundo da cor no simplesmente uma srie de inmeros matizes; claramente estruturado na base das trs primrias fundamentais e suas combinaes. Contudo, necessrio uma atitude mental particular para organizar o mundo colorido de algum de acordo com estas caractersticas

puramente perceptivas. As invs, o mundo de uma pessoa um mundo de objetos, cujas propriedades perceptivas dadas importam em graus variados (ARNHEIM, 2004, p. 322). Isto acontece principalmente porque as diferenas em grau so muito mais difceis de guardar na mente do que diferenas de tipo. As quatro dimenses da cor que podemos distinguir com confiana so o avermelhado, o azulado, o amarelado e a escala de cinzentos. Mesmo as secundrias podem gerar confuso devido a seu parentesco com as primrias, por exemplo, entre um verde e um azul ou amarelo; e na hora que tentamos diferenciar o prpura de um violeta, somente a justaposio imediata permite certeza. Isto evidente no cdigo de cor usado para mapas, guias e outros instrumentos orientao. Por outro lado, quando acrescentadas s distines de configurao, mesmo algumas dimenses de cor cruamente aplicadas enriquecem grandemente a discriminao visual. A plateia assistindo a um filme em branco e preto, com frequncia, fica incapaz em identificar o estranho alimento que os atores tm nos pratos. Nos sinais, nas bandeiras, nos uniformes, a cor estende o mbito de diferenas comunicveis (ARNHEIM, 2004, p. 324). Ao escolher cores para a sua casa, pode comear com uma preciosidade guardada ou um objeto que lhe agrade, e planear o esquema cromtico de uma diviso sua volta. Como alternativa, pode recolher amostrar e imagens que excitem a sua inspirao. Teste um bocado de tinta na parede e pregue grandes pedaos de tecido numa janela ou no mobilirio. Observe-se em diferentes alturas do dia num determinado perodo de tempo, observando as mudanas que ocorrem com a mudana de luz e das condies meteorolgicas (BARNARD, 1999, p. 67). A cor pode modificar a sua percepo do espao e da luz, e pode ser usada para sugerir calor ou frio, espao ou intimidade. A mudana mais subtil de tonalidade far com que uma diviso parea um pouco mais quente ou mais espaosa, atravs das gradaes. Qualquer um pode transformar uma diviso sombria numa alegre celebrao de cores, criando misturas felizes e luminosidade de cortar a respirao. (BARNARD, 1999, p. 82). A organizao de uma casa fundamental para o bem-estar, agiliza o dia a dia e pode facilitar a convivncia entre as pessoas. A desorganizao pode estar presente nas texturas escolhidas, nas cores das paredes, na baguna dos ambientes ou mesmo em equvocos na escolha dos mveis (GURGEL, 2009, p. 17). Organizar a casa est diretamente relacionado a dois universos. O primeiro diz respeito s necessidades da famlia como um todo. Ou seja, como a famlia vive na casa onde mora . O segundo mais restrito e est diretamente ligado a cada membro da famlia. Ou melhor, como cada pessoa da famlia lida com o espao privado ou comum (GURGEL, 2009, p. 16). Portanto, para encontrar um modo de organizar nosso espaos, deveremos conhecer a real utilizao dos ambientes e quem realmente vai utiliz-los. A tarefa poder ser complexa. Para facilitar esse processo, a melhor conduta ser subdividir o grande problema (organizar a casa toda) em problemas menores (organizar ambiente por ambiente); e, estes, em reas ainda menores (armrio por armrio, gaveta por gaveta) at que o universo a ser organizado fique mais palpvel e, consequentemente, seja mais fcil encontrar uma soluo (GURGEL, 2009, p. 17). A forma bsica de um espao, os elementos arquitetnicos presentes, a cor, os revestimentos, os mveis, etc. sempre vo interferir no resultado final de um projeto. Portanto, saber contornar pequenos problemas e explorar os pontos

positivos de um espao fundamental para o sucesso da decorao (GURGEL, 2009, p. 117). Pode-se alterar a forma original de um espao quando for necessrio melhorar as caractersticas de um ambiente. Um resultado pode ser obtido por meio da demolio e/ou da construo de elementos ou simplesmente adicionando cores, textura, padronagem, modificando a iluminao, etc., alterando visualmente (e no fisicamente) um ambiente (GURGEL, 2009, p. 125). Todos os itens de um ambiente, at mesmo os pequenos detalhes da decorao, tm uma determinada cor. Tal cor influncia o ambiente e atua no resultado final do projeto. Considere, portanto, cada pequeno detalhe adicionado ao espao como parte integrante do ambiente e responsvel pelo resultado final. As cores das paredes e dos objetos podem mudar dependendo da luz que os ilumina (GURGEL, 2009, p. 127). Mais do que qualquer outra influncia, as cores atuam em nosso subconsciente e, na maioria das vezes, no nos damos conta. Apesar de a moda ditar tendncias, cada cor atua diferentemente no nosso crebro, estimulando determinada reao. Utilizar cores conscientemente a melhor forma de tirar o mximo proveito dos estmulos gerados pelas diferentes cores e tonalidades (GURGEL, 2009, p. 129). Optar por uma cor no fcil se quisermos saber qual cor realmente ser melhor para determinado ambiente. Digamos que, quanto mais analisarmos as diferentes opes, mais chances teremos de alcanar nosso objetivo e criar um ambiente adaptado s tarefas a que se destina e, mais ainda, s pessoas que vo utiliz-lo (GURGEL, 2009, p. 129). A atmosfera a ser criada tambm ser incrementada pelas cores escolhidas. Como exemplo, uma pequena lista de algumas cores e sua potencial ajuda: Relaxante, tranquila e calma. Tons suaves, de tonalidades claras, a tons mdios podem ser aplicados no hall de entrada, nas salas de estar, tev, etc. Tons off-white ou neutros so sempre uma tima opo para a casa toda. Nos quartos e banheiros, tons pastel de verde, azul e lavanda so muito recomendados (GURGEL, 2009, p. 130). Luminosa. Uma composio toda em branco poder ser muito interessante. Abuse das texturas. Utilize cores neutras em tons fracos. Espaosa. Abuse de cores frias, pois ampliam os ambientes e afastam as superfcies. Para quebrar um pouco a frieza, utilize pequenos objetos em cores complementares. Aconchegante. O aconchego mais facilmente obtido com a aplicao de cores mais quentes, pois elas aproximam as superfcies, podendo tornar o ambiente acolhedor. Abuse delas nos ambientes grandes, mas use preponderadamente nos pequenos. Cores como terracota ou mostrada e cores que lembram elementos da natureza podero fazer grande sucesso nessa atmosfera, principalmente em dormitrios. Nas paredes, os tons de creme, em vez de branco ou neve, so mais aconselhveis em qualquer ambiente da casa. Dinmica e estimulante. Cores que estimulam nosso crebro so mais aconselhveis para atingir essa atmosfera. Tonalidades vivas so mais estimulantes que suas verses acinzentadas. Amarelo, laranja e vermelho so, portanto, bem-vindos. Porm, se utilizados em tonalidades fortes, podem deixar o ambiente estimulante demais.

Tonalidades de laranja por exemplo, o pssego ou o mostrada so indicadas para salas de tev, salas de estar e varandas, pois estimulam o relacionamento entre as pessoas. Magenta pode adicionar movimento composio. Amarelos so interessantes em salas de estudo, copas ou qualquer outro ambiente que necessite de muita luz artificial, pois seu poder de reflexo de luz bem grande. Abuse dos tons off-white (GURGEL, 2009, p. 131). Sentir-se bem e confortvel num ambiente tem muito a ver com o equilbrio nele existente. Necessitamos de equilbrio nos objetos, mveis e espaos que nos rodeiam e buscamos esse equilbrio de forma consciente ou mesmo inconsciente. Quando passamos por uma mesa e rearranjamos a coleo de caixinhas sobre ela, ou quando acertamos a posio de uma mesa de centro ou de uma cadeira, estamos tentando corrigir o desequilbrio da composio a que pertencem (GURGEL, 2009, p. 144). Dependendo do tipo de equilbrio escolhido para uma composio, podemos interferir no comportamento de pessoas, enfatizar uma pea de mobilirio ou mesmo camuflar (numa composio) uma pea ou um detalhe que no agrade muito (GURGEL, 2009, p. 145). Um ambiente onde vou ter um contato dirio, todos os dias do ano, no pode conter cores ou estampas ditas cansativas, em contrapartida, em um hotel, onde as pessoas passam, posso abusar no uso das cores, desenhos chamativos, mobilirio arrojado, pois ser um prazer desfrutar daquele colorido, daquela concepo por um curto espao de tempo; depois disto, ela comea a tornar-se cansativas. Sem contar que o armazenamento e de uso espordico, o mesmo podendo ser aplicado para casas de fim de semana ou frias e at quarto de hspedes residencial (MANCUSO, 2010, p.64). Arquitetura de interiores mais do que linhas, texturas, cores, mveis e revestimentos: vida, ao, movimento (MANCUSO, 2010, p.15). 2.2.2 O design de interiores com as cores neutras e fortes Considere as convenes do uso da cor, mas desrespeite-as se desejar. Por exemplo, os espaos pequenos parecem maiores quando decorados com cores claras ou tons neutros. Em vez disso, crie uma diviso com um brilho colorido e alegre para compensar a falta de espao. Uma variedade de tons numa nica paleta de cores, por exemplo, cinzento-rato, pardo e antracite, naturalmente atractivo, harmonioso e confortvel vista (BARNARD, 1999, p. 67). Contrastes de cor como o vermelho e o verde reflectem-se uma na outra, e criam um efeito alegre e revigorante. Se no deseja redecorar, use mobilirio suave para dar toques de cor uma forma fcil e barata de revitalizar uma diviso (BARNARD, 1999, p. 67). A compresso da teoria da cor muito simplificada quando as cores bsicas e as suas combinaes so representadas numa roda de cores tradicional. Mesmo que as necessidades do decorador sejam diferentes das do artista, esta ferramenta ajuda-lo- a familiarizar-se com os termos comuns que os designers de interiores (assim como os artistas) aplicam s cores e ao uso. A roda de cores, aqui ilustrada, identifica as trs cores primrias vermelho, amarelo, azul e as trs secundrias laranja, verde, violeta. fcil ver que cada cor tem propriedades nicas. As cores conhecidas por pares complementares so as que ficam diretamente opostas umas s outras vermelho-verde, laranja-azul, amarelo-violeta. Cada par tem um equilbrio perfeito que parece correcto. Finalmente, as cores que ficam lado a lado so conhecidas por harmoniosas. (BARNARD, 1999, p. 68)

As cores primrias: As trs cores primrias so o vermelho, o amarelo e o azul. Chamam-se primrias porque existem por si prprias: no podem ser reproduzidas pela mistura de outras cores. Para suavizar o efeito destas cores puras e claras, misturelhes branco, cinzento ou tons naturais. VERMELHO: Esta cor viva e quente garante impacto onde quer que a use, pois estimula o corpo e o esprito. AMARELO: O calor, a energia e as propriedades vitais do Sol esto no amarelo. Use esta cor para dar alegria. AZUL: Reconhecida como a cor do intelecto, o azul invoca vises do cu e do mar. Tem uma qualidade expansiva que acalma e relaxa. (BARNARD, 1999, p. 68) Uma cor primria e uma cor secundria formam cada um destes trs pares. Opostas umas s outras, as cores no so apenas complementares, mas jogam uma com a outra, produzindo efeitos vibrantes. VERMELHO-VERDE: Esta combinao dinmica e chocante reala o efeito estimulante do vermelho. sustentada pela claridade chamativa do verde. AZUL-LARANJA: Neste par, o drama intenso do laranja desencadear pela qualidade calmante do azul e no entanto o laranja continua a manter a sua ressonncia. AMARELO-VIOLETA: Pode haver uma margem irritante no violeta. O amarelo alegre e simples o companheiro ideal para alegrar e clarear o ambiente (BARNARD, 1999, p. 69). As trs cores secundrias ficam entre os pares de cores primrias, e so feitas a partir da mistura de iguais quantidades de pares: vermelho e amarelo para fazer laranja, amarelo e azul para fazer verde, azul e vermelho para fazer violeta. Use cores secundrias para estender o alcance das primrias. LARANJA: Acolhedor e convidativo, o laranja tambm se confunde com a sua intensidade. mais fcil de usar quando clareado para tons pssego. VERDE: A harmonia, a regenerao e o equilbrio reinam no verde: as suas qualidades reflectem a natureza. Use-o para dar nova vida a uma diviso. VIOLETA: Apesar de ter o nome de uma flor selvagem, o violeta pouco discreto. Alivie a sua tendncia agressiva com laranja colorido ou amarelo (BARNARD, 1999, p. 69). As cores claras e as tonalidades neutras parecem aumentar os espaos pequenos, enquanto os vermelhos, laranjas e amarelos quentes criam divises ntimas e acolhedoras. As cores fortes so intensificadas e tornam-se mais ricas quando os nveis de luz natural esto baixos. O espao reanimado com cores e realces contrastantes, que podem ser to simples como moldes pintados para dar nfase ao pormenor. (BARNARD, 1999, p. 82). Sobre o indivduo que recebe a comunicao visual, a cor exerce uma ao trplice: a de impressionar, a de expressar e a de construir. A cor vista: impressiona a retina. E sentida: provoca uma emoo. E construtiva, pois, tendo um significado prprio, tem valor de smbolo e capacidade, portanto, de construir uma linguagem prpria que comunique uma ideia (FARINA, 2006, p. 13). A ao de cada cor isolada a base sobre a qual diversos valores so harmonizados. Kandinsky afirma que a cor exerce uma influncia direta: A cor o toque, o olho, o martelo que faz vibrar a alma, o instrumento de mil cordas (FARINA, 2006, p. 13). A cor pode ser um elemento de peso. Uma composio pode ser equilibrada ou desequilibrada, dentro de um espao bidimensional, pelo jogo das cores que nele atuam. Esse equilbrio pode ser proporcionado pelas sensaes suscitadas pela cor, adequando cada uma ao espao que deve ocupar: as cores quentes necessitam um espao menor,

pois se expandem mais; as cores frias necessitam mais espao, pois se expandem menos (FARINA, 2006, p. 17). Na decorao, as cores esto presentes em diferentes materiais e acabamentos. Muitas vezes, no nos damos conta de que uma moblia em mogno vermelha, j em marfim, vai atuar mais como amarela e assim por diante. Portanto, cuidado, ao escolher os acabamentos, pense bem no resultado final desejado (GURGEL, 2009, p. 129). Cada cor apresenta caractersticas diferentes quanto sua temperatura e, portanto, interfere de modo diverso no resultado de um projeto. Cores quentes: vermelhos, laranjas e amarelos. Use para diminuir um espao (onde forem aplicadas, aproximam as paredes) ou aumentar o tamanho de uma pea de mobilirio. Ajudam a esquentar visualmente um ambiente muito frio (com face leste/sul, por exemplo). Tendem a estimular o apetite, portanto, use advertidamente em salas de almoo, copa, cozinha e refrigeradores, bem como em jogos americanos ou tampos de mesa. Ideais para diminuir visualmente o comprimento de um corredor, por exemplo, se aplicadas somente na parede ao fundo dele (GURGEL, 2009, p. 132). Cores frias: azuis, violetas e alguns verdes. Podem ser utilizadas para aumentar as dimenses de um ambiente, pois afastam as paredes onde forem aplicadas. Peas de mobilirio grandes, por exemplo, um sof de quatro lugares, ficam bem nessas cores, pois elas ajudam a diminuir visualmente o tamanho das peas. Use, por exemplo, em ambientes quentes, pois tendem a esfri-los visualmente. A maioria dos verdes considerada neutra quanto sua temperatura, no esquentando, esfriando, diminuindo ou aumentando visualmente peas e ambientes. Mais uma vez como exemplo, os violetas podem estar no roxo das almofadas, nas flores de lavanda num vaso ou mesmo num violeta azulado de tecidos indianos nas cortinas (GURGEL, 2009, p. 133). No processo do projeto de decorar um ambiente, combinar cores pode parecer uma tarefa difcil. Mas, diariamente, utilizamos cores e definimos esquemas quando nos vestimos. Do mesmo modo, escolher as cores para um ambiente pode ser um processo fcil e inconsciente, at mesmo impulsivo, ou um processo consciente, em que sabemos qual a influencia de cada cor, como as cores podem alterar as dimenses e sensaes de um espao, e optamos pela que mais se adapta a ele e s funes que nele sero desenvolvidas. Caso se escolha a ltima alternativa, estaremos optando pelo design do ambiente (GURGEL, 2009, p. 134). Seguir um esquema de cores pode ajudar a definir qual a melhor soluo. Defina uma cor, escolha o esquema que mais agradar e, a partir da, determine as demais cores do projeto (GURGEL, 2009, p. 134). Harmnico: as cores do ambiente no competem entre si. Quando entramos no ambiente, ele visto e sentido como um todo, ou seja, cada detalhe da composio parte harmnica do conjunto (GURGEL, 2009, p. 134). Contrastante: Nesse tipo de opo, o foco da composio decorativa de todo o ambiente so as cores escolhidas. A primeira sensao que temos ao

entrar no ambiente de que as cores foram escolhidas e adotadas para se destacarem no projeto (GURGEL, 2009, p. 135). Esquema neutro um esquema que basicamente aplica cores existentes na natureza, como tons de areia, corda (crus), algodo, canela, terra, etc. Na maioria dos casos, cria uma atmosfera aconchegante, pois nos faz lembrar de coisas da terra. Abuse de texturas e contrastes entre tons fortes e fracos para uma composio mais dinmica (GURGEL, 2009, p. 135). Nunca se sabe o bastante sobre as cores. Baseie-se em seu conhecimento bsico sobre a teoria das cores: quentes, fria; valores, matizes; tonalidades, sombras; cores complementares, cores contrastantes (WHEELER, 2008, p.119). Se sujeitarmos a anlise de um projeto decorativo a critrios somente subjetivos, ento as alternativas formais sero arbitrrias no processo de projetar. Ou sero objeto de inspirao simplesmente abstrata. Ou ainda um dom de cada um fazer a melhor escolha para dar conformao ao objeto a ser decorado (MANCUSO, 2010, p.14). Apesar da identidade bsica de funcionamento dos elementos no ato de provocar a sensao colorida, os objetos fsicos estimulando o rgo visual, a cor apresenta uma infinidade de variedades, geradas por particularidades dos estmulos, dizendo mais respeito percepo do que sensao. Guiados pelos dados perceptivos, os estudiosos do assunto puderam iniciar um levantamento de classificao e nomenclatura das cores, segundo suas caractersticas e formas de manifestao (MANCUSO, 2010, p.114). Cor secundria: a cor formada em equilbrio ptico por duas cores primrias. Cor terciria: a intermediria entre uma cor secundria e qualquer das duas primrias que lhe do origem. Cor quentes: so o vermelho e o amarelo, e as demais cores em que eles predominem. Cores frias: so o azul e o verde, bem como as outras cores predominadas por eles (MANCUSO, 2010, p. 115). O poder de fixar a ateno e conseguir do consumidor uma rpida assimilao da mensagem est ligado intimamente simplicidade da imagem, sua preciso, ao destaque dado ao fator que mais interessa. Isto , realar e dar foco onde se centraliza a ideia que se pretende fixar. A cor mais forte nesse local, ou s utilizada nesse setor dentro de um campo neutro, tem a capacidade de ser um vigoroso estmulo produzido na retina e que possivelmente tem maior probabilidade de reteno (FARINA, 2006, p. 153). Tambm conhecemos a cor em termos de uma vasta categoria de significados simblicos. O vermelho, por exemplo, significa algo, mesmo quando no tem nenhuma ligao com o ambiente. Vermelho significa perigo, amor, calor e vida, e talvez mais uma centena de coisas. Cada uma das cores tambm tem inmeras significados associativos e simblicos. Assim, a cor oferece um vocabulrio enorme e de grande utilidade para o alfabetismo visual (DONDIS, 1997, p. 65). A segunda dimenso da cor a saturao, que a pureza relativa de uma cor, do matiz ao cinza. A cor saturada simples, quase primitiva, e foi sempre a preferida pelos artistas populares e pelas crianas. No apresenta complicaes, e explcita e inequvoca; compe-se dos matizes primrios e secundrios. As cores menos saturadas levam a uma neutralidade cromtica, e at mesmo ausncia de cor, sendo sutis e repousantes. Quanto mais intensa ou saturada for a colorao de um objeto ou acontecimento visual, mais carregado estar de expresso e emoo. Os resultados informacionais, na opo por uma cor saturada ou neutralizada, fundamentam a escolha em termos de inteno (DONDIS, 1997, p. 66).

A imagem posterior o fenmeno visual fisiolgico que ocorre quando o olho humano esteve fixado ou concentrado em alguma informao visual. Quando essa informao, ou objeto, substituda por um campo branco e vazio, v-se uma imagem negativa no espao vazio (DONDIS, 1997, p. 66).

Figura: Prancha 3.5 e Prancha 3.6 Fonte: DONDIS, 1997, p. 69. O painel cinza com um matiz laranja-avermelhado e quente parece azulado ou frio (prancha 3.5), enquanto acontece o contrrio com o cinza sobre o qual se colocou um quadrado verde-azulado (prancha 3.6). O fundo cinza parece ter um tom quente e avermelhado. Essa experincia mostra que o olho v o matiz oposto ou contrastante no s na imagem posterior, mas que, ao mesmo tempo, est vendo uma cor. O processo chamado de contraste simultneo, e sua importncia psicofisiolgica vai alm de sua importncia para a teoria da cor. mais uma evidncia a indicar a enorme necessidade de se atingir uma completa neutralidade, e, portanto, um repouso absoluto, necessidade que, no contexto visual, o homem no cessa de demonstrar (DONDIS, 1997, p. 69). Como a percepo da cor o mais emocional dos elementos especficos do processo visual, ela tem grande fora e pode ser usada com muito proveito para expressar e intensificar a informao visual. A cor no apenas tem um significado universalmente compartilhado atravs da experincia, como tambm um valor informativo especfico, que se d atravs dos significados simblicos a ela vinculados. Alm do significado cromtico extremamente permutvel da cor, cada um de ns tem suas preferncias pessoais por cores especficas. Escolhemos a cor de nosso ambiente e de nossas manifestaes. Mas so muito poucas as concepes ou preocupaes analticas com relao aos mtodos ou motivaes de que nos valemos para chegar a nossas opes pessoais em termos do significado e do efeito da cor (DONDIS, 1997, p. 70). 2.3 AS CORES E SUA INFLUNCIA PSICOLGICA As cores influenciam o ser humano e seus efeitos, tanto de carter fisiolgico como psicolgico, intervm em nossa vida, criando alegria ou tristeza, exaltao ou depresso, atividade ou passividade, calor ou frio, equilbrio ou desequilbrio, ordem ou desordem etc. As cores podem produzir impresses, sensaes e reflexos sensoriais de grande importncia, porque cada uma delas tem uma vibrao determinada em nossos sentidos e pode atuar como estimulante ou perturbador na emoo, na conscincia e em nossos impulsos e desejos (FARINA, 2006, p. 2). Vermelho: uma cor de grande poder de atrao, extremamente excitante, alegre e juvenil. O vermelho lembra amor, paixo, prazer, barulho e tido como smbolo da clera e do dio. Em todos os pases do mundo, o vermelho significado perigo e sinal fechado para o trnsito, isto, por sua capacidade de penetrar mais profundamente a neblina e a escurido do que as outras cores. Pela caracterstica

vibrante e por grande poder de penetrao, esta cor usualmente utilizada quando comercialmente se quer chamar a ateno. Na decorao de interiores, sua melhor utilizao nos pisos, tapetes e passadeiras. Devido a sua agressividade, somente usado nas paredes em casos especiais, quando se deseja dar um toque de violncia e alarde ao ambiente (MANCUSO, 2010, p. 120). Nos fazem lembrar de fogo, de calor, de sangue, de romance e, infelizmente, de agressividade. Podem acelerar a pulsao e ajudam a estimular o apetite e a ao. No toa que a maioria das lanchonetes fast food utiliza vermelho para nos estimular a comer bastante e rpido. Estimulam a racionalidade nas pessoas, tendendo a deixa-las mais objetivas e diretas nas conversas. uma cor adaptada a pessoas mais extrovertidas. Pode estimular demasiadamente conversas e discusses. Portanto, use com cuidado em salas de reunio ou em livings (GURGEL, 2009, p. 138). Amarelo: uma cor de tima influncia psicolgica. Simboliza a arrogncia, a riqueza. Tem relao com luz, claridade, bom humor. Na distino psicolgica de cores quentes e frias, o amarelo do vermelho, exalta-se produzindo o laranja. o amarelo est ligado tambm ideia de impacincia. No transito, ele significa sinal de espera, chama de ateno para os sinais verde e vermelho (MANCUSO, 2010, p. 122). Fazem referncia ao Sol e nossa infncia. So otimistas, iluminam qualquer ambiente, estimulam nosso intelecto, nossa criatividade e ajudam nossa digesto. Utilize na copa, em salas de estudo, de leitura e em ambientes que se utilizam de manh, pois essa cor tende a estimular o crebro e gerar alegria (GURGEL, 2009, p. 137). Azul: a mais escura das trs cores primrias, por isso, tem analogia com o preto. uma cor fria, que quando usada em grandes superfcies torna o ambiente frio. Esta caracterstica pode ser de bom uso quando se quer esta sensao, porm, um cuidado especial sempre importante, pois o excesso do azul torna o ambiente hostil. Cor tranquilizante, significa pureza, inocncia, repousante, sem dar sonolncia (MANCUSO, 2010, p. 124). Nos lembram o cu, o mar, a gua e o espao. So coes relaxantes, frescas, tranquilizantes, pacficas, que ajudam a acalmar. Podem desacelerar os batimentos cardacos e diminuir a presso sangunea. Tonalidades suaves podem ajudam a diminuir o estresse e a ansiedade. Em tons fortes e escuros, podem estimular introspeco e, consequentemente, depresso. Podem ser utilizadas em ambientes quentes e sem muita ventilao, em dormitrios, banheiros e lavabos ou em ambientes utilizados por pessoas com dificuldades para relaxar (GURGEL, 2009, p. 140). Verde: o verde absoluto a cor mais calma que existe. Tranquila e confortante, equilibra as emoes. Seu poder tranquilizante at sedativo quando bem dosado, cabe tanto a ambientes de repouso como de trabalho (MANCUSO, 2010, p. 125). Nos transportam floresta, ao jardim, ao mato, ao campo, ao espao aberto. So cores frescas, equilibradas, harmoniosas e relaxantes. Podem ser utilizadas para ajudar a criar uma atmosfera calma e equilibrada em livings, quartos, cozinhas e banheiros (GURGEL, 2009, p. 141). Laranja: de todas as cores a mais dinmica, pois rene a luminosidade do amarelo e o vigor do vermelho. Cor quente por excelncia, tem grande poder de disperso. Indicada para salas de refeio, estimula o apetite (MANCUSO, 2010, p. 128).

Esto relacionados nossa capacidade de socializao, estimulam nosso otimismo e ajudam a elevar nosso esprito. Cor da criatividade, da alegria e do humor, pode ser utilizada no combate depresso. Tambm estimulantes (pois contm amarelo), so ideais para salas de visita, salas de jantar, copas ou mesmo cozinhas. Estimulam o apetite, portanto, use-os em tons e cores mais naturais, como as encontradas em frutas e especiarias (GURGEL, 2009, p. 138). Violeta: o nome genrico dado a todas as cores resultantes da mistura do vermelho com azul; digamos que sejam tonalidades violceas. Novamente surge o problema da nomenclatura, reitero a necessidade de sempre trabalharmos com amostras. O roxo uma cor pesada e suntuosa, tambm sbria. Em tons escuros, o violeta est ligado ideia de saudade, cime, angstia e melancolia, tornando-se inclusive deprimente. Podemos encontr-lo em situaes de luto e tristeza, fazendo efeito junto a ambientes desta natureza (MANCUSO, 2010, p. 129). So cores mgicas, que nos ajudam a sonhar. Esto relacionadas terceira viso, ser iluminado, a filsofos e visionrios. Boa sugesto para salas de estudo, de msica e relaxamento. Evite utiliz-las em ambientes destinados a tarefas mais dinmicas, como, por exemplo, uma cozinha. Os tons fortes podem deprimir: utilize-os combinados com cores neutras ou tons fracos (GURGEL, 2009, p. 139). Marrom: uma cor inexistente como luz colorida o marrom, amarelo sombrio. Significando penitncia, sofrimento, traio e humildade. muito til e comum rebaixar as cores, fugindo vibrao das cores pura, atravs de marrons ou terra (MANCUSO, 2010, p. 130). Preto: O preto no cor, seu aparecimento indica a privao ou ausncia de luz. S em grande de quantidade triste; em pequenas quantidades elegante, solene e sbrio. de fcil combinao, pois neutro. Psicologicamente, o preto profundeza da angstia infinita, e, no luto, aparece como smbolo de perda irreparvel. Misturando ao branco, produz o cinza, cor neutra por excelncia (MANCUSO, 2010, p. 131). Branco: est ligado pureza; vestes brancas, vu branco da noiva so a origem deste significado. Na esttica, o branco a cor das possibilidades infinitas. Funciona como luz, pelo seu grande poder de reflexo. No fundo branco, as cores se destacam, mas perdem sua intensidade, o que as torna mais agradveis. Harmoniza melhor com as cores frias e destaca bastante as cores quentes. cor essencialmente neutra (MANCUSO, 2010, p. 133). A atitude de um indivduo frente cor se modifica por influncia do meio em que vive, sua educao, seu temperamento, sua idade etc. As crianas, por exemplo, tendem a preferir as cores puras e brilhantes. H sempre algo de relativo na preferncia desta ou daquela cor. Para alguns, por exemplo, quando se sentem tristes, doentes ou nervosos a preferncia pelo marrom; para outros, essa cor aparenta discrio e fechamento. Se uma pessoa se sentir alegre, feliz, normal, enfim, a escolha ser pelo azul; para outros, essa uma cor cansativa (FARINA, 2006, p. 25). Explicar o que representamos com a cor e por que representamos um problema muito mais complexo do que aparenta. De fato, a cor est amplamente relacionada com os nossos sentimentos (aspectos psicolgicos), ao mesmo tempo em que sofre influncia da cultura tornando-se smbolo, alm dos aspectos puramente fisiolgicos (FARINA, 2006, p. 2). A tendncia dos mais sensveis arquitetos e decoradores da atualidade colorir um pouco mais o mundo para quebrar os frios e deprimentes espaos cinzentos das grandes cidades. uma preocupao talvez muito bem compreendida e manifestada

pelos prprios publicitrios, que se esmeram em apresentar pecas de propaganda em multivariadas cores, a fim d despertar maior ateno do pblico consumidor (FARINA, 2006, p. 3). uma preocupao antiga do homem desejar sempre reproduzir o colorio da natureza em tudo que o rodeia. Isso compreende um profundo sentido psicolgico e tambm cultural. Parece ser exatamente uma das necessidades bsicas do ser humano, que se integra nas cores como misterioso catalisador, do qual brota energia para um dinamismo sempre mais crescente e satisfatrio (FARINA, 2006, p. 3). Alm de ajudar a alterar visualmente as caractersticas de um ambiente ou mesmo de uma pea de mobilirio, as cores influenciam nossa mente e, consequentemente, o modo como nos sentimos num ambiente em que predomina determinada cor (GURGEL, 2009, p. 137). Portanto, saber utilizar uma cor ou uma tonalidade pode ser bastante eficaz na tentativa de criar uma atmosfera ou de estimular nosso crebro a determinado comportamento (GURGEL, 2009, p. 137). A cor influi muito na personalidade das pessoas. Uma pessoa trabalha, estuda, produz, enfim, vive melhor, quando rodeada por cores apropriadas as suas tarefas e para a sua vida. Existem inmeros tipos de personalidades, pessoas calmas ou agitadas, alegres ou tristes, ativas ou pacatas, tmidas ou extrovertidas. Para cada aspecto de nossa personalidade ou at estado de esprito, temos cores relacionadas. Se somos considerados alegres, sem dvida, somos relacionados s cores quentes; se somos indivduos mais fechados, nossa cor correlata seria uma cor fria. Isto no impede, ao contrrio, que usemos cores opostas quelas que no ficam evidenciadas todo dia, mas que, de alguma forma, nos complementam (MANCUSO, 2010, p. 118). O impacto emocional das cores em diversas combinaes ou sobreposies vai depender, em grande parte, daquele que observa. Assim, as generalizaes do tipo cores que combinam e cores que no combinam ficam um pouco restritas, muito embora regras bsicas existam (MANCUSO, 2010, p. 119). Todo arquiteto e decorador deveria ter algumas aulas de psicologia para melhor entendimento das personalidades dos clientes com os quais vo lidar (MANCUSO, 2010, p. 32 - guia). A criatividade pode ser definida como a capacidade de gerar ideias surpreendentes, relevantes e teis. Profissionais criativos possuem habilidades ditas cognitivas, fluncia de ideias, flexibilidade, originalidade e ateno aos detalhes (MANCUSO, 2010, p. 33 - guia). O habitat humano representa o seu Eu mais profundo, ele reflexo do que somos, de como agimos perante as situaes, nossas reaes, enfim. Dessa forma o arquiteto, decorador, designer agente psicolgico de todo processo (MANCUSO, 2010, p. 34 - guia).