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So Bernardo
Graciliano Ramos

CONTEXTO HISTRICO
A histria de So Bernardo retrata o interior de
Alagoas por volta de 1920, poca em que o
narrador, j maduro, lana-se no ambicioso
projeto de transformar uma propriedade im-
produtiva em algo lucrativo.
Supe-se que a COMPRA DA FAZENDA So
Bernardo tenha sido realizada em meados da D-
CADA DE 10.
A nova sede da propriedade =>CONSTRU-
O PRONTA no incio da DCADA DE 20.
No ficamos sabendo por quantos anos Paulo
Honrio exerceu a profisso de mascate, iniciada
em 1904, aos 22 anos de idade.
So Bernardo , para muitos crticos, o melhor
exemplo do ROMANCE DE 30, tanto do ponto de
vista temtico quanto formal.

ESTRUTURA DA OBRA
Ttulo da obra: Nome da fazenda que Paulo
Honrio comprou (cap. 3, recuo no tempo de
50 anos) e modernizou.
O meu fito na vida foi apossar-me das terras de S.
Bernardo, construir esta casa, plantar algodo
(descrio no cap. 23), plantar mamona, levantar a
serraria e o desencaroador, introduzir nestas
brenhas a pomicultura e a avicultura, adquirir um
rebanho bovino regular (cap.2)
A fazenda So Bernardo passa a ser na regio
(interior de Alagoas)
SMBOLO DE MODERNIDADE e de XITO ECO-
NMICO: o dono obtinha lucro fornecendo gne-
ros alimentcios s cidades vizinhas.
Nmero de captulos: 36 captulos sem ttulos.
GNERO, ESTILO DE POCA ROMANCE
REGIONALISTA MODERNISTA com preocu-
paes sociais, polticas e psicolgicas.
Pertence safra que ficou conhecida com o nome
de ROMANCE DA DCADA DE 30.
As obras de Graciliano Ramos encaixam-se
no REALISMO CRTICO, exibindo sempre um
HERI-PROBLEMA (no aceita o mundo,
nem os outros, nem a si mesmo).
Prefere a anlise psicolgica ao paisagismo regio-
nalista.
CLASSIFICAO DO ROMANCE
ROMANCE SOCIAL E PSICOLGICO
social +psicolgico =>criar uma obra de profunda
ANLISE DAS RELAES HUMANAS.
Este , sem dvida, um dos romances mais den-
sos da literatura brasileira
TRAGDIA DO CIME, no plano afetivo
ROMANCE DO DESENCONTRO ENTRE TER
(Paulo Honrio) E SER (Madalena).

ELEMENTOS DA NARRATIVA: NARRADOR
O romance narrado na 1 pessoa.
O narrador - Paulo Honrio - conta a sua hist-
ria depois de a ter vivido vale-se das lem-
branas para expor fatos do presente e do
passado, dando histria feies de mem-
rias conta sua dura vida em retrospectiva,
de guia de cego a proprietrio da fazenda So
Bernardo.
Tenciono contar a minha histria. (...) Talvez dei-
xe de mencionar particularidades teis, que me
paream acessrias e dispensveis. (cap. 2) Pau-
lo Honrio narra a difcil infncia, da qual pouco se
lembra excetuando o cego de que foi guia e a
preta velha que o acolheu.

ELEMENTOS DA NARRATIVA: PERSONAGENS

Negra Margarida:
Protegeu o narrador quando ele era menino.
J rico, traz a negra Margarida (que ele chama de
me) para morar na fazenda So Bernardo.
Azevedo Gondim que descobriu o seu paradeiro
(cap. 9).
Paulo a encontrou no cap. 10.

Tubaro:
Co de Paulo Honrio; aparece no livro desde o
incio. (cap. 6)

Dona Glria:
Tia de Madalena.
Paulo Honrio tem averso por ela.

Salustiano Padilha:
Ex-dono da fazenda So Bernardo, pai de Lus
Padilha.
Morreu sem realizar o sonho de ver o nico filho
doutor.

Germana:
Primeira namorada de Paulo Honrio.
Cabritinha sarar danadamente assanhada de
quem Paulo Honrio gostava.
Ela se enxeriu com J oo Fagundes e provocou
uma tragdia: Paulo bateu em Germana e esfa-
queou o rival, indo parar na cadeia por trs anos,
nove meses e quinze dias. Ali aprendeu a ler com
J oaquim Sapateiro.

Lus Padilha:
=vtima dos planos de posse de Paulo Honrio.
Aps a morte do pai =>bebida, farra e mulheres.
DVIDAS =>passou a fazenda So Bernardo para
o nome do narrador.
S. Bernardo no vale o que um periquito ri. (a
Padilha quando pretendia ter a fazenda, o que
conseguiu sem remorsos; cap. 4)
Como compensao, foi contratado para ser pro-
fessor por Paulo, apesar das idias socialistas.
"Arredei-o de casa, a bem dizer prendi-o na esco-
la. L vivia, l dormia, l recebia alimento, bia
fria, num tabuleiro" (cap. 25)
"Continue a escrever os contozinhos sobre o pro-
letrio" (cap. 25) desmerecendo o que ele escrevi-
a.
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Seu Ribeiro:
Um velho alto, magro, curvado, amarelo, de su-
as; vivo. Tinha setenta anos." Paulo Honrio
encontrou-o em Macei, trabalhando na Gazeta do
Brito. Simpatizou com ele e levou-o para So Ber-
nardo para ser guarda-livro.
Ouvi a sua histria, que aqui reproduzo pondo os
verbos na terceira pessoa e usando quase a
linguagem dele. (cap.7)

Joaquim Sapateiro:
Na cadeia, ensinou Paulo Honrio a ler.

Mestre Caetano:
Tomava conta da pedreira. Adoeceu de tanto tra-
balhar. Se no fosse Madalena, morreria mn-
gua.

Azevedo Gondim:
Lcio Gomes de Azevedo Gondim redator e
diretor do jornal O Cruzeiro.
J ornalista, amigo de Paulo Honrio, freqenta-lhe
a casa. Achava que um artista no pode escrever
como fala. Por isso, desentendeu-se com o narra-
dor

Casimiro Lopes:
Amigo de Paulo Honrio desde os tempos difceis.
Corajoso, laa, rasteja, tem faro e fidelidade de
co. Executa as ordens de Paulo Honrio sem
discuti-las

Joo Nogueira:
Advogado, amigo de Paulo Honrio, freqenta-lhe
a casa. No incio, foi convidado para participar da
composio das memrias. Queria compor o livro
em lngua culta, maneira de Cames.
No cap. 25, "requebrando-se para o Nogueira, ao
p da janela". Cimes.

Mendona:
Tinha barba branca e nariz curvo.
Dono da fazenda Bom-Sucesso, vizinha So
Bernardo. Certo domingo, quando voltava da elei-
o, recebeu um tiro de tocaia e morreu na estra-
da. (cap. 6)

Dr. Magalhes:
pequenino, tem um nariz grande, um pince-nez e
por detrs do pince-nez uns olhinhos risonhos.
(cap. 12)
J uiz de Direito, amigo de Paulo Honrio, freqen-
ta-lhe a casa.
Na ambio de conquistar mais terras, Paulo in-
dispe-se com todos os vizinhos, menos com ele.

Marciano:
Tomava conta dos bichos.
Certa vez, Paulo Honrio deu-lhe uns tapas e, por
isso, indisps-se com Madalena.

Costa Brito:
J ornalista que tentou extorquir dinheiro de Paulo
Honrio. No conseguindo, promoveu uma cam-
panha de difamao na Gazeta contra o narrador.
Levou chicotadas, no meio da rua (cap. 13).

Rosa:
Casada com Marciano. Mulher com quem o narra-
dor se envolvia s escondidas (p. 25: "Tive sempre
cuidado de mand-lo cidade, s compras, opor-
tunamente.").
No cap. 31, faz descrio das atitudes de Rosa ao
atravessar o riacho.


LINGUAGEM
Graciliano consegue, em So Bernardo, uma
grande proeza de estilo: usar uma linguagem mui-
to prxima da coloquial, mas filtrada pelas normas
gramaticais do chamado cdigo culto, prprio
das elites citadinas.
A OBRA

A obra So Bernardo, de Graciliano Ramos, ape-
sar de pertencer Segunda Gerao Modernista,
cujos propsitos, em prosa, ligam-se denncia
social, apresentao questionadora e crtica do
Brasil, afasta-se, ao mesmo tempo, da mesma.
Notamos, ao analisar o romance, que, se h de-
nncia, esta fica em segundo plano. Todo o ro-
mance envolve a tenso psicolgica de Paulo
Honrio, que se desenvolver, aqui, em dois pla-
nos: o Paulo Honrio narrador e o Paulo Honrio
personagem. Paulo Honrio causa-nos o "estra-
nhamento" por ser um heri problemtico, bus-
cando o entendimento na avaliao de si mesmo.
A histria contada num tempo posterior aos fa-
tos, ou seja, Paulo Honrio, no passado, vivenciou
uma srie de experincias, que, agora, num tempo
atual (j com cinqenta anos), pretende relatar em
livro. Toda a narrativa se envolver num processo
de circularidade e alternncias : no enredo central,
teremos Paulo Honrio personagem; na narrao,
aparecer o Paulo Honrio avaliativo, distante dos
fatos, buscando entender a si, ao mundo e at
mesmo ao seu processo de criao. Inicialmente,
o narrador explica ao leitor todo o seu processo de
escritura, fazendo-o participar da obra. Em todo o
primeiro captulo do livro, Paulo Honrio narrador
expe seu projeto de fazer a obra pela "diviso do
trabalho". Para tanto, "Padre Silvestre ficaria com
a parte moral e as citaes latinas; J oo Nogueira
aceitou a ortografia e a sintaxe; prometi ao Arqui-
medes a composio tipogrfica; para a composi-
o literria convidei Lcio Gomes de Azevedo
Gondim, redator e diretor do Cruzeiro."(p.7). Per-
cebe-se que, por meio de um processo de meta-
linguagem, coloca-se o processo da escritura em
discusso. J unto com ele, descobrimos que o pro-
cesso de elaborao falho ("O resultado foi um
desastre."- p. 8), pois mascara seu autor: ele um
homem rstico, e no aquilo que estavam fazendo
que ele parecesse (...est pernstico, est safado,
est idiota. H l quem fale dessa forma!- p.9).
Desta maneira, Paulo Honrio coloca-se como
algum simples, no afeito a tcnicas narrativas
normalmente consideradas sofisticadas, da as
referncias "lngua de Cames". por isso que
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assumir a escritura do romance que tratar de
sua histria, desde guia de cegos a proprietrio da
fazenda So Bernardo: narrativa que se pretende
escrita de forma rstica para tratar de uma "alma
agreste", conforme ele se autoqualifica. Porm,
engana-se o leitor se imagina encontrar um texto
desconexo, escrito por algum que se diz semi-
analfabeto; ao contrrio, deparamo-nos com um
texto, que, em termos de linguagem, poderia, in-
clusive, ser classificado como clssico: a lingua-
gem "enxuta", sem preocupao descritiva ou
abuso de linguagem figurada; a ntida prefern-
cia pelo substantivo, pela informao direta, apro-
ximando-se de uma linguagem referencial, bastan-
te afastada daquilo que chamaramos, tradicional-
mente, de potico. Neste sentido, poderamos
fazer uma comparao com Machado de Assis,
pois a mesma preferncia pela anlise psicolgi-
ca, por conseguinte ocupando maior espao na
obra. a que encontramos a iconicidade: a
linguagem reveladora da personagem, ambos
agrestes, ridos. Todavia, essa simplicidade toda
no nos leva a uma narrativa primitiva, linearmente
organizada. O texto carregado de digresses e
processos metalingsticos. O narrador quer criar
a iluso de que est escrevendo o texto sem pla-
nejamento, sem clculo prvio, forjando um primi-
tivismo literrio num livro de memrias: Paulo Ho-
nrio narrador conta a histria de Paulo Honrio
personagem. Seu mtodo seria algo semelhante
tcnica narrativa impressionista, contando os fatos
conforme vo surgindo na memria, da a "desor-
dem", a falta de linearidade cronolgica; por e-
xemplo, ficamos sabendo que o filho de Madalena
j havia nascido, porque o narrador o apresenta
chorando: O pequeno berrava como bezerro des-
mamado. No me contive: voltei e gritei para d.
Glria e Madalena: - Vo ver aquele infeliz. Isso
tem jeito? A na prosa , e pode o mundo vir abaixo.
A criana esgoelando-se! Madalena tinha tido um
menino. (p.123). Agora, sem dvida, um dos pon-
tos mais altos desse processo de digresso o
captulo 19. Ele todo digresso: Paulo Honrio -
j com seus cinqenta anos, em seu tempo pre-
sente - interrompe o desenrolar dos fatos para
escrever um captulo fluxo de conscincia, que o
leitor, que entra em contato com a obra pela pri-
meira vez, s vai entender quando acabar de ler o
romance. No auge do seu conflito psicolgico, com
Madalena j morta, Paulo Honrio a v aproximar-
se dele: - Madalena! A voz dela me chega aos
ouvidos. No , no aos ouvido. Tambm j no a
vejo com os olhos." (p. 102). Ele s a v em suas
lembranas, em sua conscincia, mas como se
ela se materializasse diante de si; a que ele faz
algumas conjecturas sobre ela e ele: A voz de
Madalena continua acariciar-me. Que diz ela?
Pede-me naturalmente que mande algum dinheiro
a mestre Caetano. Isto me irrita, mas a irritao
diferente das outras, uma irritao antiga, que
me deixa inteiramente calmo. Loucura uma pessoa
estar ao mesmo tempo irritada e tranqila. Mas
estou assim. Irritado contra quem? Contra mestre
Caetano. No obstante ele ter morrido, acho bom
que v trabalhar. Mandrio! A toalha reaparece,
mas no sei se esta toalha sobre que tenho as
mos cruzadas ou a que estava aqui h cinco
anos. (p. 102 e 103). A contradio o assola ("...
uma irritao antiga que me deixa inteiramente
calmo."); o desejo de compreender acentua-se,
da as constantes referncias s contradies: o
desejo de rever Madalena, mas, simultaneamente,
o no entendimento de suas atitudes, o que ainda
o irrita, como no passado: Agitam-se em mim sen-
timentos inconciliveis: encolerizo-me e enterneo-
me; bato na mesa e tenho vontade de chorar. Apa-
rentemente, estou sossegado: as mos continuam
cruzadas sobre a toalha e os dedos parecem de
pedra. Entretanto ameao Madalena com o punho.
Esquisito. (p. 103). Este captulo traz o mesmo
Paulo Honrio do final da obra: sozinho, triste,
convivendo com seus fantasmas, como o senhor
Ribeiro e d. Glria, j distantes no momento pre-
sente: Apesar disso a palestra de seu Ribeiro e d.
Glria bastante clara. A dificuldade seria repro-
duzir o que eles dizem. preciso admitir que esto
conversando sem palavras. (p.103 e 104). Todo
esse momento do enredo nos revela tanto os con-
flitos de Paulo Honrio quanto a conscincia tcni-
ca do narrador; afinal, esse fluxo de conscincia
extremamente bem feito para algum que se diz
semi-analfabeto. Por conseguinte, enxergamos,
por trs de Paulo Honrio, o escritor Graciliano
Ramos, consciente pleno do processo narrativo,
capaz de criar uma "desordem" apenas aparente,
reveladora, na verdade, do tempo atual da perso-
nagem. Aps o captulo 19, o texto retoma o seu
desenvolvimento normal. interessante observar
que, apesar de o narrador deixar claro que tem
conscincia de tudo o que se passou, inclusive
antecipando fatos, cria o suspense em citaes de
intensa emoo, como no momento da "despedi-
da" de Madalena, preparando j o seu suicdio, por
meio de um dilogo rpido e vigoroso: - O resto
est no escritrio, na minha banca. Provavelmente
esta folha voou para o jardim quando eu escrevi. -
A quem? - Voc ver. Est em cima da banca.
No caso para barulho. Voc ver. - Bem. Respi-
rei. Que fadiga! - Voc me perdoa os desgostos
que lhe dei, Paulo? - J ulgo que tive minhas ra-
zes. - No se trata disso. Perdoa? Rosnei um
monosslabo. - O que estragou tudo foi esse ci-
me. Paulo. (p. 160). A metalinguagem tambm tem
o papel de apresentar o narrador avaliativo. Paulo
Honrio coloca-se na posio de quem, alm de
auto-avaliar os dois primeiros captulos como "in-
teis", avalia as atitudes da personagem, com uma
viso adiantada dos fatos: J viram como perde-
mos tempo com padecimentos inteis? No era
melhor que fssemos como os bois? Bois com
inteligncia. Haver estupidez maior que atormen-
tar-se um vivente por gosto? Ser? No ser?
Para que isso? Procurar dissabores! Ser? No
ser? (p. 148). O de que sempre temos certeza
da dvida de Paulo Honrio. Ele algum que
jamais fechar um raciocnio sequer, como vere-
mos no desfecho. Todo o foco central da ao
desse personagem se liga posse de So Ber-
nardo e ao relacionamento com Madalena, e at
nisso o narrador se utiliza das digresses, numa
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pretensa "desorganizao natural" das lembran-
as. No captulo dois, por exemplo, temos exposto
seu grande objetivo na vida: "O meu fito na vida foi
apossar-me das terras de So Bernardo, construir
esta casa, plantar algodo, plantar mamona, le-
vantar a serraria e o descaroador, introduzir nes-
tas brenhas a pomicultura e a avicultura, adquirir
um rebanho bovino regular. " (p.11) Porm, no
captulo 3, observamos um retrocesso temporal,
pois o narrador apresenta-nos a sua histria de
vida - o menino de origem humilde, que vendia
doces para a velha Margarida, e o guia de cegos;
a priso, o aprendizado mnimo da leitura na ca-
deia e a posterior sada, pensando j em "ganhar
dinheiro" (p.13). Tal processo digressivo flagran-
te tentativa de autojustificao; Paulo Honrio
usar de meios pouco lcitos para conseguir So
Bernardo (aproveita-se da misria e vcio de Padi-
lha, para conseguir a fazenda por valor baixo); sua
infncia sofrida, a falta de oportunidades, as difi-
culdades, tudo para "justificar" suas atitudes e a
falta de remorsos. Na verdade, no se conforma
com o descaso de Padilha para com to boa pro-
priedade; era realmente muito injusto v-la nas
mos de um farrista, e no em suas mos, que,
como veremos, trabalharo essa terra: Trabalhava
danadamente, dormindo pouco, levantando-se s
quatro da manh, passando dias ao sol, chuva,
de faco, pistola e cartucheira, comendo nas ho-
ras de descanso um pedao de bacalhau assado
com um punhado de farinha. (p.29). Claro que no
podemos dizer que o narrador queira envolver,
emocionalmente, o leitor. No h interesse em
deixar o leitor penalizado, justificando-se frente a
ele, como se o estivesse fazendo frente socie-
dade. Se h algum frente a que Paulo Honrio
queira justificar-se, esse algum ele mesmo, na
busca do autoconhecimento. A posse de So Ber-
nardo, para ele, ser fundamental. Adquiri-la signi-
fica adquirir respeito. A criana humilde aprendera
que s os poderosos so respeitados, da a ob-
sesso por ganhar dinheiro, por mandar; nota-se
tal procedimento j na posse da fazenda: Pensei
que, em vez de aterrar o charco, era melhor man-
dar chamar mestre Caetano para trabalhar na
pedreira. Mas no dei contra-ordem, coisa prejudi-
cial a um chefe. (p.28). Paulo Honrio personagem
est-se acostumando a ser chefe, da a necessi-
dade de se impor para ser respeitado. Para isso
So Bernardo chegar a ter objetos de que ele
sequer se utiliza: Comprei mveis e diversos obje-
tos que entrei a utilizar com receio, outros que
ainda hoje no utilizo, porque no sei para que
servem. (p.39). Paulo Honrio acredita que ter
fundamental. Sendo assim, tudo ser vlido para
conseguir seu objetivo: A verdade que nunca
soube quais foram os meus atos bons e quais
foram os maus. Fiz coisas boas que me trouxeram
prejuzo; fiz coisas ruins que deram lucro. E como
sempre tive a inteno de possuir as terras de So
Bernardo, considerei legtimas as aes que me
levaram a obt-las . (p . 39). E por isso que tudo
ser avaliado pelo valor monetrio que possui, at
mesmo a velha Margarida: A velha Margarida mo-
ra aqui em So Bernardo, numa casinha limpa, e
ningum a incomoda. Custa-me dez mil-ris por
semana, quantia suficiente para compensar o bo-
cado que me deu. (p.12 e 13). a isso que Alfredo
Bosi, em sua Histria Concisa da Literatura Brasi-
leira, chamar de "universo do ter", que se amplia
a cada atitude sua. A instruo, a cultura, para ele,
uma das coisas mais inteis - so suprfluas,
frente necessidade maior, que a da posse.
Mesmo assim, chegar a construir uma escola na
fazenda, buscando, em troca, "a benevolncia do
governador" (p.44); assim ser tambm com a
igreja ("A escola seria um capital. Os alicerces da
igreja eram tambm capital" - p. 44 e 45). A filoso-
fia do ter endureceu Paulo Honrio. Ao pensar, por
exemplo, em relacionamento entre homem e mu-
lher, v-os como "machos e fmeas" (p.65). Por
isso, no casamento, buscar, inicialmente, o "her-
deiro para So Bernardo", algum capaz de herdar
sua obsesso pelo ter. Madalena parece adequa-
da. Cogitando a possibilidade de casar-se com
ela, imagina, de imediato, a reproduo dos "bons
espcimes"; reproduzir filhos no diferente de
reproduzir animais: Se o casal for bom, os filhos
saem bons; se for ruim, os filhos no prestam. A
vontade dos pais no tira nem pe. Conheo o
meu manual de zootecnia. ( p. 87). Sendo assim,
tambm acredita que atrair Madalena, mostran-
do-lhe o que h em So Bernardo, desde as aves
at a extenso das terras. Chega a, inclusive,
colocar a Madalena o casamento como uma esp-
cie de negcio, como algo que lhe possa "garantir
o futuro": - O seu oferecimento vantajoso para
mim, seu Paulo Honrio, murmurou Madalena.
Muito vantajoso. Mas preciso refletir. De qual-
quer maneira, estou agradecida ao senhor, ouviu?
A verdade que sou pobre como J ob, entende? -
No fale assim, menina. E a instruo, a sua pes-
soa, isso no vale nada? Quer que lhe diga? Se
chegarmos a um acordo, quem faz negcio su-
pimpa sou eu. (p. 90). Madalena no se revelar,
mais tarde, como algum que valorize os bens
materiais (vemos, por exemplo, sua dedicao aos
pobres e funcionrios que viviam na fazenda), o
que torna difcil acreditar que se tenha casado por
dinheiro. Porm, no se podem fazer, por outro
lado, colocaes fechadas em relao ela; o nar-
rador, em relao a Paulo Honrio, mantm dis-
tncia mnima, pois trata-se de um processo de
desdobramento, mas, em relao a Madalena, a
distncia mxima. Tudo isso significa que o leitor
no tem acesso direto conscincia dela, o que
refora a ambigidade - ser que no haveria, por
parte de Madalena, nenhum interesse financeiro,
nenhuma necessidade de adquirir segurana por
meio do casamento? O dilogo acima transcrito
permite essa anlise. Para dificultar ainda mais as
coisas, no nos podemos esquecer de que quem
conta essa histria Paulo Honrio, diretamente
envolvido com ela. Por conseguinte, o foco narrati-
vo dele, o que gera uma viso parcial da histria.
O prprio narrador dar subsdios para este tipo
de enfoque; vejamos, por exemplo, os comentrios
dele sobre a transcrio de um de seus dilogos
com d. Glria: Essa conversa, claro, no saiu de
cabo a rabo como est no papel. Houve suspen-
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ses, repeties, mal entendidos, incongruncias,
naturais quando a gente fala sem pensar que aqui-
lo vai ser lido. Reproduzo o que julgo interessante.
Suprimi diversas passagens, modifiquei outras. O
discurso que atirei ao mocinho do rubi, por exem-
plo, foi mais enrgico e mais extenso que as linhas
chochas que aqui esto. A parte referente enxa-
queca de d. Glria (a enxaqueca ocupou, sem
exagero, metade da viagem) virou fumaa. Cortei
igualmente, na cpia, numerosas tolices ditas por
mim e por d. Glria. Ficaram muitas, as que as
minhas luzes no alcanaram e as que me parece-
ram teis. o processo que adoto; extraio dos
acontecimentos algumas parcelas; o resto baga-
o. (p.77 e 78). Se ele expurgou seu dilogo com
ela, por que no faria o mesmo em sua conversa
com Madalena, ou mesmo contaria tudo como lhe
conviesse? Mas por que Madalena? Ela no se
revelar como algum que se harmonize, em na-
da, com Paulo Honrio; para ele, ela tem defeitos
irremediveis, como, por exemplo, ser culta, instru-
da, altrusta, ou pior, escreve artigos: - Mulher
superior. S os artigos que publica no Cruzeiro!
Desanimei: - Ah! Faz artigos! - Sim, muito instru-
da. Que negcio tem o senhor com ela? - Eu sei
l! Tinha um projeto, mas a colaborao no Cru-
zeiro me esfriou. J ulguei que fosse uma criatura
sensata. (p. 85). Porm, ele a escolheu. A justifica-
tiva que parece mais lgica o fato de ela ser
exatamente aquilo que ele no . Paulo Honrio -
como j anteriormente citado - busca o respeito
alheio, busca estabilizar-se e ser reconhecido.
Uma esposa professora seria mais respeitvel do
que qualquer cabocla comum. De incio, ele imagi-
nou-a como uma menina frgil, fcil de dominar.
Enganou-se: Madalena tem iniciativa, quer traba-
lhar, ajuda aos outros sem pedir autorizao e no
d importncia s aparncias: Tive, durante uma
semana, o cuidado de procurar afinar a minha
sintaxe pela dela, mas no consegui evitar nume-
rosos solecismos. Mudei de rumo. Tolice. Madale-
na no se incomodava com essas coisas. Imagi-
nei-a uma boneca da escola normal. Engano.
(p.95). O protagonista sente necessidade de adap-
tar-se a ela, tenta de tudo, porm todas as tentati-
vas so infrutferas. O grande problema que as
energias que regem a vida dos dois so diferen-
tes: ele regido pela posse, pelo ter; ela, pelo ser.
So diretrizes de vida muito diversas, da a dificul-
dade de compreenso de Paulo Honrio. A con-
seqncia ser um ascendente cime; os alvos
desse sentimentos sero vrios: Padilha, seu Ri-
beiro, Gondim, Padre Silvestre, chegando ao pon-
to de imaginar que o amante vinha encontr-la
noite, dentro de sua prpria casa ("Trs anos de
casado. Fazia exatamente um ano que tinha co-
meado o diabo do cime."- p. 164). Madalena,
apesar de forte, ser destruda por tudo isso. Seu
suicidio o auge disso tudo: "Arredei-as e esta-
quei: Madalena estava estirada na cama, branca,
de olhos vidrados, espuma branca nos cantos da
boca. Aproximei-me, tomei-lhe as mos, duras e
frias, toquei-lhe o corao, parado. Parado. No
soalho havia mancha de lquido e cacos de vidro.
(p.165). E, assim, chegamos ao momento presen-
te. J ustificativas e justificativas... no final, um Paulo
Honrio que escreveu um livro e s consegue ter
certeza de sua solido, seu estado de abandono,
sua inutilidade: "Cinqenta anos! Quantas horas
inteis! Consumir-se uma pessoa a vida inteira
sem saber para qu! Comer e dormir como um
porco! Como um porco! Levantar-se cedo todas as
manhs e sair correndo, procurando comida! E
depois guardar comida para os filhos, para os
netos, para muitas geraes. Que estupidez! Que
porcaria! No bom vir o diabo e levar tudo?"
(p.181). A seqncia de exclamaes icnica;
temos, diante de ns, um homem revoltado, reco-
nhecendo a inutilidade de sua vida. Isso o redi-
me?: Madalena entrou aqui cheia de bons senti-
mentos e bons propsitos. Os sentimentos e os
propsitos esbarraram com a minha brutalidade e
o meu egosmo. Creio que nem sempre fui egosta
e brutal. A profisso que me deu qualidades to
ruins. a desconfiana terrvel que me aponta
inimigos em toda parte! A desconfiana tambm
conseqncia da profisso. (p.181). Enfim, a circu-
laridade da narrativa acontece: o mesmo Paulo do
incio, que reconhece, parcialmente, seu erro, mas
a culpa jogada aos fatores externos. Meio poss-
vel de acalmar a conscincia, mas que no elimina
a dor do reconhecimento e da perda. Quem queria
acumular bens acumulou perdas: destruiu a si e
aos outros. Assim, Paulo Honrio torna-se apenas
um ser humano, no tpico espacialmente, mas um
ser humano universal, capaz de refletir, mas inca-
paz de chegar a respostas definitivas

QUESTES:

01) (FUVEST) Costuma-se reconhecer que a ob-
teno verossimilhana (capacidade de tornar
fico semelhante verdade) a principal dificul-
dade artstica inerente composio de So Ber-
nardo.
Essa dificuldade decorre principalmente:
a) da mistura de narrativa psicolgica, individual,
com intenes doutrinrias, polticas e sociais.
b) da juno do estilo seco, econmico, com o
carter pico, eloqente, dos fatos narrados.
c) do carter inverossmil da acumulao de capi-
tal na zona rida do Nordeste.
d) da incompatibilidade de base entre o narrador-
personagem e Madalena, que torna difcil crer em
seu casamento.
e) da distncia que h entre a brutalidade do nar-
rador-personagem e a sofisticao da narrativa.

02) (UNIMEP) Com relao obra So Bernardo,
de Graciliano Ramos, afirma-se que a crise de
Paulo Honrio no fruto da posse dos bens e do
exerccio de poder, mas das condies de sua
trajetria rumo conquista dos mesmos. Condi-
es estas responsveis pela lucidez alcanada
em relao ao seu papel social em particular e
condio humana em geral.
Assinale o fragmento que comprova a afirmao
quanto lucidez relacionada condio humana:
a) A princpio o capital se desviava de mim, e
persegui-o sem descanso, viajando pelo serto,
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negociando com redes, gado, imagens, rosrios,
miudezas, ganhando aqui, perdendo ali, marchan-
do no fiado, assinando letras, realizando opera-
es embaralhadssimas.
b) ... Levei Padilha para a cidade, vigiei-o durante
a noite. No outro dia cedo, ele meteu o rabo na
ratoeira e assinou a escritura. Deduzi a dvida, os
juros, o preo da casa e entreguei-lhe sete contos
e quinhentos e cinqenta mil-ris. No tive remor-
sos.
c) E como sempre tive a inteno de possuir as
terras de So Bernardo, considerei legtimas as
aes que me levaram a obt-las.
d) Cinqenta anos, cinqenta anos gastos sem
objetivo, a maltratar-me e a maltratar os outros. O
resultado que endureci, calejei, e no um arra-
nho que penetra esta casca espessa e vem ferir
c dentro a sensibilidade embotada.
e) Fastio, inquietao constante e raiva. Madale-
na, Padilha, D. Glria, que trempe! O meu desejo
era pegar Madalena e dar-lhe pancada at no cu
da boca.

03) (UFC) As passagens abaixo fazem referncia
a personagens do romance So Bernardo, do
escritor Graciliano Ramos. Assinale a alternativa
onde apresentado o personagem que tem , ao
longo do romance, o papel de resgatar em Paulo
Honrio a dignidade humana.
a) ... O Senhor andou mal adquirindo a proprie-
dade sem me consultar, gritou Mendona do outro
lado da cerca....
b) ... Padilha baixou a cabea e resmungou amu-
ado que sabia contar. Saiu, voltou outras vezes,
insistindo....
c) ... Conheci que Madalena era boa em demasia,
mas no conheci tudo de uma vez. Ela se revelou
pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A
culpa foi minha, ou antes a culpa foi desta vida
agreste, que me deu uma alma agreste....
d) ... Onde andaria a velha Margarida? Seria bom
encontrar a velha Margarida e traz-la para So
Bernardo. Devia estar pegando um sculo, pobre
da negra....
e) ... Padre Silvestre recebeu-me friamente. De-
pois da Revoluo de Outubro, tornou-se uma
fera, exige devassas rigorosas e castigos para os
que no usarem lenos vermelhos....

04) (UFC) Os trechos que voc vai ler foram extra-
dos respectivamente dos romances Dom Cas-
murro e So Bernardo.

... Ezequiel abriu a boca. Cheguei-lhe a xcara
to trmulo que quase a entornei, mas disposto a
faz-la cair pela goela abaixo, caso o sabor lhe
repugnasse, ou a temperatura, porque o caf es-
tava frio... mas no sei o que senti que me fez
recuar. Pus a xcara em cima da mesa e dei por
mim a beijar doidamente a cabea do menino.
... Se eu tivesse uma prova de que Madalena era
inocente, dar-lhe-ia uma vida como ela nem imagi-
nava... E se eu soubesse que ela me traa? Ah! Se
eu soubesse que ela me traa, matava-a, abria-lhe
a veia do pescoo, devagar, para o sangue escor-
rer o dia inteiro...
Mostre qual das alternativas melhor descreve o
clima que envolve os protagonistas e representa,
em sntese, a prpria tnica dos romances:
a) instinto assassino;
b) sentimento de ambigidade;
c) desejo de vingana;
d) sentimento de autopunio;
e) sentimento de revolta.

05) (UFRGS) Quais das afirmativas abaixo esto
corretas em relao ao romance So Bernardo?
I - O romance, narrado em primeira pessoa, conta
a decadncia do engenho So Bernardo, substitu-
do pela usina, e a conseqente decadncia fsica
e psquica do personagem-narrador.
II A obra narra a ascenso de Paulo Honrio,
proprietrio da fazenda So Bernardo, cujo nico
objetivo lucrar com tudo e com todos, vendo-os
como objetos.
III- Abandonado por Madalena, Paulo Honrio vive
momentos de angstia e solido, mas, no desfe-
cho da narrativa, despe-se de seu orgulho e busca
uma reconciliao com a esposa.
IV Nesta obra, Graciliano Ramos aborda a pro-
blemtica da coisificao dos indivduos, fazendo
o balano trgico da vida de um homem que se
desumaniza para poder viver.
V - Madalena contrape-se a Paulo Honrio por-
que encarna o humano, a solidariedade e o desejo
de transformao social.
a) Apenas I e II.
b) Apenas I, II e III.
c) Apenas II, III e IV.
d) Apenas II, IV e V.
e) Apenas IV e V.

06) (UFG) Considere o texto abaixo:
Encaminhei-me ao hotel, mas nem tive tempo de
almoar, porque fui chamado polcia. Apertaram-
me com interrogatrios redundantes, perdi o trem
das trs e no consegui demonstrar ao delegado
que ele era ranzinza e estpido. Aporrinhado, re-
corri a um bacharel (trezentos mil-ris, fora despe-
sas midas com automveis, gorgetas, etc) e em-
barquei vinte e quatro horas depois, levando nos
ouvidos um sermo do secretrio do Interior.
O referido trecho, extrado de So Bernardo, de
Graciliano Ramos, mostra o desagrado de Paulo
Honrio diante dos problemas desencadeados por
causa de seu comportamento coronelstico,
comportamento que estava se tornando arcaico
face modernizao do pas. O fato que gerou a
convocao do personagem polcia e de ter de
ouvir a crtica do secretrio foi:
a) a surra que aplicou no jornalista Costa Brito,
que o atacava pela imprensa.
b) a cobrana de juros extorsivos pelo emprstimo
cedido a Lus Padilha, levando-o inadimplncia.
c) as palavras duras aplicadas contra as idias
esquerdistas de Madalena.
d) a tomada pela fora das terras que pertenciam
ao antigo juiz, o Dr. Magalhes.
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e) a recusa em construir uma escola e uma igreja
nas terras de So Bernardo, deixando as crianas
entregues ao analfabetismo e ao pecado.

07) (UFRGS) Em relao a So Bernardo, cor-
reto afirmar que:
a) Esse romance uma narrativa em que se evi-
dencia a viso introspectiva, com nfase no mon-
logo interior, sendo raras as descries do proces-
so histrico.
b) Paulo Honrio, para chegar posse da fazen-
da, arquiteta um plano cruel, que acaba levando
falncia o seu antigo proprietrio.
c) esse romance se insere na corrente esttica
neo-romntica do incio do sculo, que procura
valorizar o elemento local e o exotismo.
d) Madalena resolve abandonar Paulo Honrio e
retornar sua terra natal por no suportar a cruel-
dade do marido.
e) Paulo Honrio, na luta pela posse da terra, se
deixa conduzir pelos ideais de bravura e de idea-
lismo herdados de seus antepassados.

08) (UFRGS) Considere as seguintes afirmaes:
I - Paulo Honrio o narrador-protagonista que,
aps a morte da mulher, Madalena, e a decadn-
cia material de sua propriedade rural, conta a sua
histria.
II Madalena e Paulo Honrio no se entendiam
porque ela era dotada de sensibilidade para com
os despossudos, enquanto ele via, nas pessoas,
simples objetos que poderia manipular para obter
benefcios.
III- O processo de recontar a prpria vida tentando
entend-la permite aproximar Paulo Honrio do
personagem Bentinho, em Dom Casmurro, de
Machado de Assis.
Quais so as corretas:
a) Apenas I
b) Apenas II
c) Apenas I e II
d) Apenas II e III
e) I, II e III


09) (UFB) Agitam-se em mim sentimentos incon-
siliveis: escolerizo-me e enterneo-me; bato na
mesa e tenho vontade de chorar.
Um dos momentos centrais de So Bernardo, o
texto acima ajuda a compreender a personalidade
de Paulo Honrio, personagem-narrador do ro-
mance, na medida em que revela:

a) Uma personalidade frgil, abatida pelas circuns-
tncias.
b) Uma personalidade autoritria e inflexvel, que
se revolta contra tudo e contra todos.
c) Uma personalidade complexa, perturbada dian-
te dos acontecimentos.
d) Uma personalidade rica em humanidade, que
se destri diante dos eventos adversos.
e) Uma personalidade sentimental e lrica, incapaz
de conciliar os prprios sentimentos

10) Apenas uma das afirmativas seguintes incor-
reta a respeito de So Bernardo.
a) Ao rejeitar o estilo que Azevedo Gondim, J oo
Nogueira e o padre Silvestre propem para o seu
relato, e optar por uma linguagem coloquial, Paulo
Honrio, sem o saber, aproxima-se da viso mo-
dernista da expresso literria.
b) A presena contnua, na fazenda, do padre
Silvestre, do advogado e do jornalista, indicam que
Paulo Honrio conhecia e valorizava o poder da
Igreja, das chicanas jurdicas e da imprensa na
sustentao do esquema scio-poltico da Rep-
blica Velha.
c) Apesar da Revoluo de 30 significar um pro-
cesso de inovaes no pas, Paulo Honrio que
modernizara espetacularmente a sua fazenda
no adere ao movimento rebelde, tanto pelo seu
fracasso pessoal quanto por sua alma primitiva
estar ligada ao mundo que morria em 1930.
d) A conscincia da derrota social e humana leva
Paulo Honrio, no final do romance, terrvel difi-
culdade para dormir, isto , dificuldade para
apagar as lembranas tormentosas.
e) A percepo dos erros cometidos no passado
o trampolim para uma transformao radical na
vida de Paulo Honrio, que agora pretende ser um
novo homem.


GABARITO:
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
A x
B x x
C x x
D x x
E x x x







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