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Anatomia da entoao

COHEN, A.; T'HART, J. Lngua, 19, p.177-192, 1967 Os estudos dedicados descrio de traos prosdicos sempre mostraram a conscincia de se estar lidando com um problema altamente complexo tanto em seus traos fsicos, como frequncia, intensidade e tempo, quanto em suas contrapartidas psicolgicas (pitch, loudness e durao) e suas interaes, que desempenham um papel importante. Nos ltimos anos, houve uma tendncia a concentrar-se no estudo de um desses traos, com a expectativa de que, com essa forte reduo, uma melhor compreenso do papel da prosdia, em geral, poderia ser obtida. Sem nos voltarmos da direo de detalhes bibliogrficos, gostaramos de salientar alguns poucos trabalhos que ilustram os caminhos que levam o estudo do pitch at ns. So, em ordem cronolgica, Bolinger (1958; 1962), Delattre el alii (1965), Hadding-Koch e StuddertKennendy (1964), Isaenco e Schadlich (1964; 1965), Lieberman (1965) e Mattngly (1966). Na Seo 4, Discusso, teremos ocasio para mostrar o que partilhamos com alguns desse autores. Sem mencionar especificamente qualquer um desses trabalhos anteriores nesse campo, gostaramos de salientar que a chegada de nossos esforos tem muita similaridade com Tone I, desenvolvido com Daniel Jones para a entoao do ingls. Da mesma maneira que muitos pesquisadores nesse campo, compartilhamos a crena comum de que a reduo do problema da entoao ao fenmeno do pitch poderia ser uma abordagem proveitosa. O passo seguinte selecionar um mtodo que nos habilite a estabelecer quais movimentos de pitch so interpretados como relevantes pelo ouvinte. De acordo com o que dissemos no Firth International Congress on Acoustics at Lige (Cohen and t'Hart, 1965), acreditamos que esses movimentos relevantes de pitch relacionam-se com atividades correspondentes da parte do falante. Presume-se serem caracterizados por comandos discretos aplicados s cordas vocais e serem recuperveis tambm como eventos discretos no contorno resultante do pitch, que pode apresentar-se, ele prprio, primeira vista, como uma variao contnua no tempo. Nas pginas seguintes, relataremos um mtodo capaz de estabelecer meio de checar a hiptese envolvida nessa pressuposio. Tal mtodo foi seguido para estabelecer regras que parecem controlar as atividades dos falantes na gerao desses contornos, bem como na sua interpretao dos ouvintes ao perceb-los. Na Seo 2, um grande nmero de tcnicas, que constituem, juntas, o que chamamos de "anlise perceptiva", sero descritas. Esse mtodo ser aplicado no estudo da entoao do holands de maneira a tornar a anlise objetivamente manipulvel e a validade de suas regras ser derivada de experimentos confiveis.

Os resultados dados na Seo 3 foram selecionados para ilustrar os achados dessa abordagem e poderem ser interpretados como uma reflexo do trabalho em andamento. No sentido de apresentar um esboo contra o que investigaes atuais poderiam criticar, um grande nmero de consideraes poderiam ser mencionadas. Elas se construiriam pela incluso ou pela excluso de noes derivadas de outros, bem como desenvolvidas por ns mesmos. 1. Consideraes bsicas A considerao mais importante a se fazer que possvel usar das representaes internas dos padres lingusticos de uma falante nativo. Essa faculdade, que ser empregada em nossas investigaes do fenmeno do pitch, pode ser usada no final para apresentar critrios para a seleo do material de fala a ser estudado. Essa considerao implica que a estrutura lingustica no o objetivo, o que, na prtica, quer dizer que o material escolhido no corresponde a uma unidade lingustica, como, por exemplo, uma sentena. Outra considerao importante que ter os olhos exclusivamente voltados para funes distintivas no permite esperar resultados no estabelecimento de traos que so caractersticos de uma lngua particular. De fato, ns acreditamos que o estudo dos traos no distintivos mais promissor para a compreenso do que realmente ocorre na entoao. Dessa maneira, estamos de acordo com as noes intuitivas sobre a contribuio importante de traos entoacionais para alm das caractersticas de uma lngua particular, fato amplamente confirmado do Delattre (1965). Algumas noes originalmente defendidas foram rejeitadas em favor de ideias sugeridas por outros; isto se aplica considerao colocada adiante por Lieberman (comunicao pessoal) de que o falante tem uma ideia do que ele vai dizer e, modulando sua voz, far movimentos antecipatrios de pitch no incio de sua locuo, em relao o que ainda est por vir. Essa noo contrria quela que tivemos h um tempo, que era efeito do estudo da entoao de palavras isoladas caracterizadas por diferentes padres acentuais, que esperava estabelecer regras a partir das quais se pudessem derivar regras correspondentes que explicassem a entoao de grandes pores da fala. Finalmente, para deixar clara a esperana de que a tarefa indutiva encontrar regularidades nas mensuraes de pitch em um grande material, ns procuramos conscientemente um mtodo de anlise "ativo" sobre a base perceptiva. Esse princpio foi inspirado pelos trabalhos de Mattingly em J.S.R.U. 2 Mtodo 2.1 Audio anltica O mtodo de anlise perceptiva associa-se a trs aspectos: o primeiro deles, a audio analtica, foi tratado mais completamente no 5th ICA at Lige. Nesta tcnica partes sucessivas

de 30ms de voz gated de uma sentena foram alinhadas por pitch pelo ouvido com um sinal acstico similar gerado, com frequncia ajustvel e mensurvel. 2.2 Anlise ativa O segundo aspecto chamado de anlise ativa, indicando assim um procedimento em que ideias sobre a origem do fenmeno a ser mensurado fossem introduzidas de maneira que tomassem parte ativa na prpria anlise. Esse procedimento pode tomar formas diferenciadas: no nosso caso, um conjunto preliminar de noes que eram supostas para explicar as mensuraes eram apresentadas explicitamente, como foi dada liberdade para predies sobre os padres de pitch das sentenas para comparaes visuais com as medies atuais (sobre esta tcnica cf. COHEN e t'HART, 1965). Uma segunda forma de anlise ativa, subsequentemente empregada por ns como consequncia lgica da primeira, consistiu em usar um instrumento chamado Intonator (cf. COOPER, 1961), construdo com o propsito de gerar padres de pitch previstos. Esse procedimento muito similar ao princpio de anlise por sntese, tal como foi usado para checar a teoria acstica da produo da fala para explicar composio espectral de sons semelhantes s vogais. Uma vez que padres de pitch previsto poderiam ser formulados basicamente em torno de uma queda contnua e gradual no correr da sentena, interrompida por aumentos e quedas em momentos discretos, o instrumento a ser construdo conteria uma funo geradora conjugando essas demandas: caso no tenha outra indicao, o instrumento deve gerar um declive gradual, e ainda ser capaz de produzir fortes degraus de aumentos ou quedas de pitch nesse declive previsto, quando fosse disparado para esse fim em momentos especficos. Para esse ltimo propsito, um contador ativo foi usado. Este gerador controla a taxa de repetio de F0 de uma fonte artificial de voz que parte final da sntese de um circuito de anlise-sntese convencional tal como se conhece na telefonia. O circuito alimentado por uma fala natural, gravada em um loop de fita magntica. O resultado que a entoao original da locuo gravada substituda por uma entoao artificial, enquanto que as caractersticas acsticas gerais da fala, espectrais, temporais e dinmicas, so preservadas suficientemente bem para dar fala expressa um carter natural. Esse conjunto habilita-nos a julgar essas produes de fala processadas quanto sua aceitabilidade em relao ao contorno de pitch. Dessa maneira, acrescentando prtica de anlise por sntese, ns substitumos pela comparao visual da mensurao e das curvas previstas, tais como plotadas no papel, uma comparao auditiva de padres representados internamente e gerados teoricamente.

Fig. 1, Diagrama de bolo do Intonator. Em (a) a palavra contida na mensagem da fala original preservada enquanto sua informao de pitch perdida: em (b) um novo contorno de pitch pode ser gerado por uma funo do gerador controlado por uma fonte sonora artificial de voz; em (c) os comandos no tempo da funo geradora so selecionado com um contador ativo. A Fig. 1 d um esboo das necessidade aparentes para o propsito mencionado. Um conjunto de filtros, cada uma seguido por um retificador, mede a composio espectral da fala de entrada em termos de um DC-voltagem em funo do tempo. Enquanto isso, um detector de ausncia/presena de voz atuar para determinar a escolha de uma fonte de voz ou de rudo. O sinal vindo dessas fontes so levados para um segundo banco de filtros, em princpio, idnticos, cujas sadas so reguladas em amplitude por moduladores controlados por DC-voltagem obtida na anlise. A fonte de voz controlada por uma funo geradora, pela qual a taxa de repetio vailed por funes logartmicas do tempo. A essas funes podem-se acrescentar, com graus variveis, a sada de um envelope detector, que a casa a frequncia que vai acima e abaixo com a amplitude da fala de entrada. Um filtro de 1600 Hz shunt vai includo nesse sistema para aumentar a inteligibilidade, sobretudo em relao s oclusivas e s fricativas. Evidncias experimentais mostraram que a informao do pitch presente nessa regio de frequncias altas deixam a impresso do pitch derivada de uma fonte artificial de voz completamente no afetada. IPode-se ser facilmente demonstrar, por exemplo, que o sistema, definido para F0 constante, d origem a uma impresso montona apesar das flexes naturais da voz de entrada. O dispositivo, denominado acima de contador ativo, proporciona, dentro de um ciclo de durao mxima de 10 segundos, um nmero de impulsos em momentos precisos no tempo para o prximo milissegundo, relacionados com um momento zero na reposio dada por um impulso na segunda faixa da loop da fita. Estes momentos, em que as vrias rampas do gerador de funo so acionados, podem ocorrer em local variado vontade. Com base nos dados obtidos a partir do mtodo de previso, foi possvel estabelecer a relao entre as rampas originalmente independentes. Nesta relao, a taxa de variao pode ser controlada como um todo.

A tarefa principal do Intonator consiste em apresentar contornos satisfatrios para a comparao perceptiva com os padres de pitch internamente representados, mais do que copiar em detalhes o pitch da fala de entrada. Dessa maneira, foi possvel procurar conscientemente por uma reduo gerencivel do nmero dos graus de liberdade do sistema. A restrio que ns adotamos foi calculada para preservar a liberdade para variar o padro temporal da configurao do pitch, que apontada como essencial para nossa abordagem geral. 4

2.3 ntese por regra O terceiro aspecto da anlise perceptiva pode ser designada de sntese por regra (cf. Lieberman et al. 1959). Esse termos usado para distinguir um procedimento de gerao de fala baseado num inventrio de prescries de um no qual os parmetros so derivados de representaes acsticas de sentenas normalmente faladas. Normalmente, a sntese por regra se constitui num ideal que, se cumpridas, habilitariam o investigador a mostrar, usando o conhecimento explcito em termos quantitativos, que ele foi bem sucedido ao fazer uma anlise adequada do fenmeno que ele estudou. Em nosso caso, isso significaria a aplicao de um prontamente disponvel conjunto de regras que resultariam em tornar padres de entoao satisfatoriamente audveis para qualquer sentena do holands. Na prtica, mesmo se ns estivermos ainda longe desse ideal, ns no seremos capazes de aplicar essa tcnica. Ao contrrio, no processo de anlise ativa, de maneira a estudar o efeito da mudana de um parmetro, desejvel estabelecer, para o momento, valores especficos para os parmetros remanescentes. Assim, por exemplo, no estgio em que ns fazemos previses, os momentos em que aumentos e quedas poderiam ocorrer eram tomados como garantia no sentido de determinar seus respectivos declives, enquanto que, num estgio posterior, nos inclumos o conhecimento obtido sobre esses declives no Intonator, de maneira a examinar suas localizaes no tempo. 3. Resultados A apresentao dos resultados refletem as operaes que ns realizamos sobre o material de pitch atravs de um grande nmero de sees, cada uma descobrindo caractersticas que podem ser distinguidas como sendo superpostas umas sobre as outras. Trs classes de fenmenos podem agora ser descritos. Primeiro, uma classe bsica, chamada "maior", caracterizada por uma padro de pitch recupervel de qualquer entrada de fala holandesa; com o mesmo exemplar, proporciona-se a base para o padro sinttico a ser gerado. Segundo, uma classe que contm traos dependentes na maioria dos casos de um uso incidental de palavras, a chamar-se "menor". Tanto os movimentos de pitch maior e menor podem ser tomados com resultados do comando do falante, contrariamente aos traos que pertencem terceira classe, a serem chamados "micro" que so somente uma consequncia de fatores fisiologicamente determinados. A ltima afirmao no exclui a presena de fenmenos involuntrios dentro das outras duas classes. 3.1 Fenmenos de classe maior O padro cannico da classe maior foi encontrado com forma semelhante a um chapu (ver Fig. 2). Ele se compe, da esquerda para a direita, de um queda gradual, a ser chamado de declinao; um alamento acentuado um segmento de movimento ascendente da linha de declinao, uma queda acentuada, e uma declinao final que a extenso da linha de declinao inicial.

Fig 2. O "padro chapu" constitui-se na forma cannica da classe maior da entoao do holands, como visto contra medidas reais da sentena ih moet eerst m'n kleren phaken (Eu tenho de buscar minhas roupas primeiro). Esse padro consiste dos trs segmentos da declinao (a), (c), (e) alamento (b) e queda (d). Por convenincia dos leitores pouco familiarizados com a lngua holandesa, exemplos comparveis em ingls sero acrescidos embaixo da transcrio fontica da sentena em holands. (O padro de chapu ilustrado para um material em o holands no superposto para representar a entoao prpria para o exemplo ingls.)

A partir desse padro, dependendo da presena ou da ausncia das trs subsees da declinao, sete outras formas podem ser derivadas:

Fig. 3. Diferentes formas do padro chapu. Coluna esquerda: alamento e queda em slabas separadas com diferentes tipos de ocorrncia de declinao. Coluna direita: o mesmo, com alamento e queda em uma slaba.

A inclinao da linha de declinao foi de 3%, a de alamento de 25%, e a da queda de 50% a cada 100 ms, numa situao normal, ao passo que, em condies enfticas, esses valores de inclinao aumentam-se proporcionalmente.

A durao de um alamento normalmente em torno de 100ms, e a de uma queda verificamos em torno de 75ms. Novamente, em condies de nfase, esses valores podem ser maiores. A posio de alamento de queda coincide com slabas proeminentes das palavras que tm um papel dominante na sentena. Em muitos casos, a parte voclica da slaba contm ao menos uma parte desses movimentos. A tolerncia perceptiva da localizao precisa do alamento e da queda foi determinada experimentalmente por meio do Intonator. O fator condicionante mais importante a esse respeito que se encontrou foi a natureza das consoantes do entorno; um alamento, por exemplo, tendia a tomar forma logo no incio com consoantes prevoclicas surdas, com que com consoantes sonoras. As formas, marcadas como e-h na Fig. 3, implicam coincidncias tanto de alamento como de queda em uma nica slaba. Ainda que o padro maior, o chapu, seja apresentado aqui como um continuum, ele , de fato, interrompido por partes no vozeadas da sentena. 3.2 Fenmenos de classe menor Uma vez encontrado um padro nico que caracteriza a classe maior, encontramos nesse momento quadro traos no relacionados que pertencem classe menor.

Fig. 4. Quatro traos de classe menor (mostrados pela linha contnua): vale antecipatrio (a); dente no padro chapu (b); movimento sinuoso, no finalizador (c); movimento sinuoso, finalizador (d). Como referncia, a linha pontilhada representa a construo de acordo com as regras.

Como vai ilustrado na Fig. 4, o padro chapu pode ser precedido por um vale antecipatrio, (a). Um segundo trao pode ser encontrado entre o alamento e a queda, causando um dente no padro chapu, (b). Um terceiro trao, no complexo dos padres de chapu, aparece como um movimento sinuoso seguido pela retomada do pitch como uma extenso da linha de declinao, (c). O quarto trao consiste em um movimento sinuoso, aps o que o pitch retomado independentemente de seu contorno prvio, (d). No sentido de se fazer uma especificao quantitativa desses traos, isso ainda pode ser feito somente para o dente, cuja forma pode ser descrita em termos de queda e alamento, que pode ser separada por um segmento da linha de declinao. O alamento coincide com uma palavra dominante e tem, bem como a queda, a mesma inclinao daquela do padro 7

chapu. A despeito da semelhana externa da Fig. 4b como um complexo de dois padres de chapu, um grande nmero de caractersticas da primeira queda pedem uma descrio como um dente em um nico padro chapu. Essas caracterstica, em oposio s da segunda queda, vo listadas abaixo.
Primeira queda Palavra no dominante A palavra imediatamente precedente dominante e leva um alamento em sua slaba proeminente O comeo da queda preferencialmente em um intervalo no vozeado A queda tende a ir at a linha de declinao Segunda queda Palavra dominante A palavra imediatamente precedente no precisa ser dominante O incio da queda preferencialmente na vogal A queda tende a ultrapassar a linha de declinao estendida.

3.3 Fenmenos de classe micro.

Ao registrar fenmenos de mensurao de pitch, encontramos ligeiras elevaes que coincidiam com todas as vogais. Entretanto, a forma dessas elevaes foi vista como dependente da natureza da consoantes do entorno. Assim, por exemplo, o contorno de pitch da vogal nessa camada foi encontrado como diferente aps uma consoante precedente surda em relao quela precedida por uma sonora. (ver Fig.5)

Fig. 5. Ilustrao de uma trao micro comum: o efeito do pitch da vogal sob a influncia da consoante precedente, (linha contnua) quando sonora; ---- (linha pontilhada) quando surda.

4. Discusso dos resultados Na discusso seguinte, os pontos levantados esto diretamente relacionados com os resultados mencionados acima. 8

Em todos os trs aspectos da anlise perceptual descrita sob Seo 2 'Mtodo", audio analtica, anlise ativa e sntese por regra, o material falado utilizado foi preferencialmente derivado de sentenas observadas em situaes de fala natural (conversas, leituras, etc.) Na maioria dos casos, ns mesmos fomos os nicos sujeitos, tanto na mensurao quanto no julgamento dos contornos entoacionais sintticos e naturais. Sempre que alistamos outros sujeitos, que preenchiam as condies de serem falantes nativos do holands, nenhuma diferena significativa foi encontrada. A ideia de se tentar descrever os padres entoacionais em termos de um nmero de classes em uma ordem hierrquica especfica, que tambm foi advogada por Fnagy (1965), originouse da considerao de que, na produo de flexes da voz, diferentes controles funcionam simultaneamente, refletindo as complexidades da estrutura lingustica bem como dos mecanismos fisiolgicos. Entretanto, mtodos acsticos seguros da mensurao dos contorno de pitch podero ser confrontados com a superposio de traos nessas vrias classes postuladas. O padro chapu estilizado, que se presume ser representativo do contorno de entoao de uma grande nmero de sentenas, preenche uma funo na descrio do contorno de pitch do holands semelhante "bird" de Delattre (1965) para o alemo. O conceito de linha de declinao vem como resultado de uma pesquisa consciente para uma meio de se relacionar variaes acima e abaixo de uma referncia mdia do nvel de voz. Tal mdia no pode ser estabelecida como ns pensamos em termos de uma linha horizontal, cuja existncia tende-se impressionisticamente a pressupor. A soluo para esse problema veio muito bem com o padro descendente que Bolinger sugeriu como um universal lingustico no contorno do pitch. A introduo dessa declinao tornou possvel acomodar alamentos e quedas como eventos discretos no tempo, resultantes de uma contorno geral que, quando sintetizado, parece muito natural. Ainda que se esteja normal e compreensivelmente inclinado a associar o pitch com a partes sonoras da sentena, comandos controladores do alamento ou da queda tomam lugar em partes no sonoras da sentena e no so excludos. Como uma consequncia, alamentos e quedas por no ser encontrados no contorno do pitch como tal. Ainda que a noo de dominncia ainda requeira uma definio prpria, estamos hbeis para manipular isso numa base impressionstica, o que no significa excluir uma subsequente interpretao lingustica. Enquanto o padro chapu j teve seu uso como um dispositivo descritivo, ele se constitui em um desafio interessante com respeito sua fundao em uma realidade lingustica ou psicolgica. At agora apenas resultados qualitativos receberam explicao detalhada, para resultados quantitativos poder-se-ia apontar o seguinte: os valores dados para as inclinaes de alamento e queda no precisam ser tomados como se tivessem um papel decisivo no padro. bastante a localizao desses movimentos, o que extremamente crtico, que se poderia estabelecer a partir de testes para tolerncia perceptiva por meio do Intonator. 9

Assim, por exemplo, quando se confronta com uma queda, tem-se que determinar seu carter como final de um padro de chapu ou como o comeo de um dente dentro dele. Descobriu-se que, sob condies semelhantes, uma mudana no incio da queda em algumas dezenas de ms poderia determinar o carter da que queda de uma outra maneira, como vai ilustrado na Fig. 6.

Fig. 6. Ilustrao do meio pelo qual uma mudana de algumas dezenas de milissegundos de uma queda pode resultar na formao de uma queda final ou de uma no final, dando, ento, possibilidade de interpretar a sentena em termos de duas sentenas. (There is a man. He wants to talk. 'H um homem. Ele quer falar.') ou uma respectivamente (There is a man wishing to talk 'H um homem querendo falar.).

Quando a queda em questo se constitui o final de padro chapu, ela chamada 'final', no outro caso, quando parte de um dente, 'no final'. Ns temos muitas razes para acreditar que a queda final preenche a funo de anunciar o final de uma unidade de fala. Estamos cientes das limitaes severas que a introduo de padro chapu apresenta em relao entoao rela. Por isso, ns nos esforamos tanto para acomodar os traos menores quanto para explic-los de um ponto de vista perceptivo. Essa abordagem implica que os inventrio de traos obtido at agora no foi exaustivo, como se torna aparente das sentenas faladas, que mostram todas toda a diversificao a ser observada na fala espontnea. Dois traos menores requerem maiores comentrios. O que aparece como um alamento na Fig. 4c pode ser considerado como um trao 'inter-chapu', uma vez que ele antecipa uma continuao da linha original de declinao. Tambm pelo alamento ilustrado na Fig. 4d, ele pode ser interpretado que uma alamento 'ps-chapu'. A diferena entre os dois inerente no tanto ao formato da curva mas quando ao contorno que lhe segue: assim, 4c pode ser definido como um trao de continuao, e 4d como de no continuao. Exemplos do ltimo alamento podem ser encontrados no final de locues conhecidas como um certo tipo de sentena interrogativa. Esse assim chamado alamento interrogativo no precisa ocorrer em palavras dominantes nem mesmo em slabas proeminentes, em oposio s quedas finais. Em outras palavras, esse alamento no deve ser tomado para substituir uma queda final, mas precisa ser visto como um trao acrescentado. Tambm para a classe micro, a experincia passada com a gerao de fala sinttica j nos mostrou a importncia de ligeiros movimentos de f0 no sentido de se obter naturalidade na inflexo, tal como poderia ser derivado de um acoplamento de controle de f0 com a intensidade. Na fala real, movimentos similares observados no contorno de pitch podem bem 10

ser explicados como causados pela influncia da presso subglotal. O efeito ilustrado na Fig. 5 pode ser invocados como suporte para essa hiptese.

5. Avaliao crtica Na prxima parte de nossa discusso, gostaramos de comparar um grande nmeros de pontos salientes em nossa abordagem em relao aos de outros. Ns no temos razo para nos queixar da afirmao de Delattre: 'The value of an investigtion depends on its research technique' ['O valor de uma investigao depende de sua tcnica de pesquisa'] Ns compartilhamos sua insistncia nas caractersticas no distintivas da entoao. Portanto, objetamos dar ateno exclusiva para as funes distintivas da entoao, bem como isso foi feito no trabalho de Isaenko e Schdlich (1964,1965) Nossa experincia na mensurao de curvas de pitch (tcnicas de alinhamento) mostrou trs discrepncias entre a realidade fsica e a interpretao subjetiva. Primeiro, o nvel do pitch presumido estendido sobre slabas inteiras no se materializou. Segundo, em alguns poucos casos partes dos contornos que pareciam obstruir eles prprios como erroneamente alta, mostraram-se apenas como quedas rpidas. Esse tipo de consequncia est de acordo com os resultados de Lieberman (1965) obtidos ao solicitar a linguistas treinados o julgamento de contornos de pitch. Terceiro, o fenmeno da declinao estabelecido experimentalmente parece fugir da observao normal. Como os maiores alamentos e quedas em nosso tratamento teve correlao com as slabas proeminentes das palavras dominantes, pode-se questionar se a proeminncia ocorre em palavras no dominantes. Ns gostaramos de hipotetizar que, nesses casos, de outra maneira, os traos concomitantes tais como durao, loudness e timbre, suportam a comunicao na ausncia de um acento dominante de pitch. Isso significaria que a questo da ordem hierrquica entre outros traos proeminentes no nvel de sentenas mais longas tornase, ento, irrelevante. Dentro das limitaes da classe maior, dois caminhos pode ser abertos para os propsitos enfticos: o aumento dos valores de inclinao e como o prolongamento da durao. Em nossa opinio, nenhum propsito ser alcanado ao se tentar por apenas um dos dois, uma vez que, perceptualmente, os dois movimentos de pitch podem ter o mesmo efeito. Para essa juntura, parece oportuno estabelecer explicitamente que a via seguida por ns opes-se quela seguida pela maioria dos estudos do pitch. A expectativa de correlatar categorias semnticas e contorno entoacional alimentada pelo critrios de distintividade, e aponta para a busca de 'tons' apropriados os quais, eles prprios, parecem ter as funes semnticas requeridas. Essa abordagem, em nossa opinio, frequentemente mostrou resultados desapontadores, como pode ser visto a partir dos exemplos seguintes. Investigadores tem sempre se preocupado em mostrar que o final de uma sentena coincide com o final de uma queda de pitch. Entretanto, verificamos que, concorde com

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Isaenko, essa queda no precisa ocorrer no final de uma sentena, mas pode ser seguida por uma ou mais slabas na linha de declinao. Ou exemplo fornece pelo aborrecido problema de uma entoao interrogativa especial. Por um lado, o conceito semntico de interrogao difcil de delinear; por outro, a assim chamada interrogao normal como manifesta por um alamento de pitch no final, no precisa ser representativa das interrogaes em geral (na presena de outros meios, tais como a ordem das palavras, partculas interrogativas, etc.), enquanto esse alamento pode ser encontrado em casos em que no h interrogao marcada. Algumas dessas objees por ser levantadas contra a maneira como Delattre prejulga a anlise do contorno entoacional pela imposio de conceitos como 'finalidade, continuao maior e continuao menor' em seu material. Ao descobrir padres de alamento e de queda pela audio analtica, estamos habilitados para predizer esses alamentos e quedas baseados na noo de dominncia de palavra nas sentenas. Essa noo particular, que tem sua origem numa anlise impressionstica que qualquer usurio da lngua capaz de fazer, est sendo atualmente investigada para dar um suporte lingustico mais firme. Testes realizados at agora do-nos muitas razes para acreditar que alguma relao entre dominncia e estrutura sinttica sero de fato encontradas. Por exemplo, ao mudar, com a ajuda do Intonator, a localizao do alamento ou da queda, foi possvel acompanhar uma mudana correspondente na dominncia, o que pode resultar de uma mudana de interpretao pelo sujeito. Esses testes realizados com os traos de classe maior pode ser estendidos para incluir a contribuio dos traos presentes na classe menor. Assim, um dente no padro chapu por ser esclarecido de maneira a levar a uma construo de um simples padro chapu, e ambos os padres podem ser apresentados por avaliao perceptiva. 6. Concluses Nosso objetivo foi estudas traos entoacionais de maneira que pudssemos nos dissociar de diferentes abordagem mais ou menos tradicionais, que ora mostram resultados que no tm correlao, ora levam o risco de permanecer dentro de limites do mtodo impressionstico. O mtodo da anlise perceptiva defendido neste ensaio parece ser promissor na medida em que ele nos permite sistematizar um conjunto limitado de padres preferenciais, cujas regras subjacentes podem ser verificadas experimentalmente. Em nossa opinio, a reduo dos aparentemente caprichosos movimentos de pitch para esse padres simples tornou possvel graas a nossa pressuposta operao de comandos discretos por parte do falante na gerao da entoao. Institute for Perception Research Eindhoven, The Netherlands

Bibliography 12

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