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de

GUILHERME DE ALMEIDA PRADO

A H RA MGICA
A H RA MGICA
- uma introduo
"A luz a substncia do filme e porque a luz , no cinema, ideologia, sentimento, cor, tom, profundidade,

atmosfera, narrativa. A luz aquilo que acrescenta, reduz, exalta, torna crvel e aceitvel o fantstico, o sonho ou, ao contrrio, torna fantstico o real, transforma em miragem a rotina, acrescenta transparncia, sugere tenso, vibraes. A luz esvazia um rosto ou lhe d brilho... A luz o primeiro dos efeitos especiais, considerados como trucagem, como artifcio, como encantamento, laboratrio de alquimia, mquina do maravilhoso. A luz o sal alucinatrio que, queimando, destaca as vises..." Federico Fellini

A matria-prima dos meus filmes luz, sons e sonhos. Com esses materiais desenvolvi o projeto de "A Hora Mgica". O que "hora mgica"? Existe um momento do dia, logo aps o pr-do-sol, em que a luz solar ainda no desapareceu de todo e o negativo cinematogrfico ainda tem sensibilidade suficiente para captar as imagens; e que usado para filmar de dia, com luz natural, criando um efeito noturno. Esse momento muito curto do dia chamado em cinema pelo apelido tcnico de "hora mgica" e a magia desse instante misterioso e fugaz que esse filme pretende exprimir atravs de uma estria que pesquisa os limites da imaginao e da realidade, da verdade e da iluso. O cinema feito de imagens e de sons e da interao e contrastes desses dois sentidos humanos (ver e ouvir) que nasce a linguagem e a arte cinematogrfica. Para analisar a linguagem cinematogrfica, eu proponho uma viagem no tempo. Em 1950 foi inaugurada a primeira Estao de Televiso no Brasil. At ento era o Rdio que unia e fazia voar a imaginao do povo brasileiro, atravs de seus programas de auditrio e radionovelas que faziam uso unicamente de sons. nesse momento de transformao de um universo sonoro para um universo audiovisual que se situa minha estria. O ano de 1950 representa tambm o meio do sculo XX e o momento em que a "arte do sculo XX", o Cinema, d lugar a uma nova arte, nascida como uma mistura de Cinema e Rdio: A Televiso. As relaes entre estas trs artes o que o filme procura discutir, de uma maneira simblica e sutil, tentando mostrar tanto as qualidades, quanto as falhas dos trs tipos de comunicao. Na estria tambm se relacionam dois tipos de viso do mundo, representados por Tito (o romntico) e por Lcia (o realista). Livremente inspirado em um conto (CAMBIO DE LUCES) de Jlio Cortzar, o filme tem sua ao centrada numa Emissora de Rdio que comea sua transformao para ser tambm uma Emissora de Televiso.
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Na ltima seqncia de meu filme "A Dama do Cine Shanghai", o personagem Lucas, interpretado por Antnio Fagundes, sai do cinema e vemos que o filme que est sendo anunciado "a seguir" chama-se: "A Hora Mgica". No se trata apenas de uma brincadeira, mas ambos os filmes foram idealizados como uma dupla; uma espcie de "programa duplo" como os que existiam no passado. Aqui, a idia rediscutir o que foi discutido no outro, completando o raciocnio. No se trata de uma continuao, pois a ordem em que eles podem ser assistidos no necessariamente a mesma em que sero filmados. Embora irmos, ambos os filmes so independentes. Essa relao entre os dois funciona dentro da nova tendncia do cinema moderno de propor as idias atravs de um raciocnio associativo, diferente do sistema alienante que ainda domina o cinema mundial (no cinema americano desprezando o pblico como um ser pensante e no cinema europeu entendendo o espectador como algum que deve ser catequizado) e que procura impor as idias aos espectadores atravs de uma linguagem onde no existe muito espao para a dialtica. No sistema associativo, o prprio espectador que, de posse das informaes, constri sua prpria estria e aplica sua prpria moral. Tito Balcrcel, o "heri" de "A Hora Mgica", um personagem que acredita que pode mudar a realidade mudando a luz que incide sobre ela; numa metfora da relatividade do real quando aplicado ao cinema. Foi essa relao entre o mundo real e o mundo criado em celulide pelo cinema o que primeiro me interessou no conto de Cortzar e que me fez desenvolver as idias que anteriormente apliquei em "A Dama do Cine Shanghai" e que, em "A Hora Mgica", procuro dar forma final. A outra metfora do filme a repetio infinita do nosso cotidiano atravs dos tempos em busca da perfeio (no cinema representado pelos "clichs" cinematogrficos) e essa idia introduzida pelo personagem Tito Balcrcel em sua fala inicial e representada pelos "anis de dublagem" que Tito dubla para Csar Mssimo (prottipo de gal de cinema) e que, na estrutura do filme, funcionam como passagens de tempo. Como nos meus filmes anteriores, trabalho na fronteira da comdia, sugerindo o cmico com extrema sutileza, sem buscar o riso fcil, mas o sorriso revelador. A estria vai sendo construda a partir de pequenas aes cotidianas que vo se somando e provocando uma estranheza e um suspense indefinvel no espectador, com a idia de cham-lo a buscar suas prprias concluses e lies. Mas o que toda essa teoria tem a ver com o pblico brasileiro de 1996? Nenhum pas do mundo teve em sua formao poltica atual tanta influncia da televiso quanto o Brasil. Quando na dcada de 60 o governo militar criou o projeto de telecomunicaes, investindo milhes de dlares na criao de satlites de comunicao, com isso possibilitando a criao de gigantescas redes de televiso dentro daquele que talvez tenha sido o mais bem sucedido projeto estratgico brasileiro, o de unir a populao brasileira "do Oipoque ao Chu", certamente no imaginava a influncia cultural que criaria em todo o pas. At hoje esse espao que a televiso tem no imaginrio brasileiro no foi devidamente analisado, mas sem dvida essa
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influncia no pode ser esquecida quando se pensa em desenvolver uma dramaturgia cinematogrfica que represente e reflita o pensamento do povo brasileiro. Ao escolher o momento histrico da prpria fundao da Televiso no Brasil e atravs da relao romntico/realista dos dois personagens, eu procuro fazer com que o prprio espectador do filme decida o que ganhamos e o que perdemos com essa nova conquista; discutindo o prprio papel que tem a televiso no imaginrio de nossas vidas brasileiras. No se trata de condenar a televiso, mas de analisar, atravs da linguagem do Cinema, os valores de duas diferentes linguagens de comunicao de massas: o Rdio e a Televiso. Alm dessas questes temticas, o filme procura desenvolver uma outra questo esttica, que tem sido objeto de anlise e pesquisa em todos meus outros filmes: o Som. No resta dvida que, do ponto de vista das imagens, o cinema tem conseguido conquistas fantsticas no mundo todo. No entanto, as possibilidades dramticas e sugestivas do som tem sido menosprezadas pela grande maioria dos filmes. E no estou me referindo apenas ao cinema brasileiro com sua mitolgica m qualidade sonora. No mundo todo o cinema no tem utilizado as potencialidades do som, que vinham sendo muito bem desenvolvidas nas Rdios, principalmente nas radionovelas (antes de serem substitudas pelas telenovelas), e o espectador ainda tratado como se fosse surdo no sentido intelectual da palavra; no sendo capaz de compreender e decifrar mensagens sonoras, alm do significado dos dilogos e do envolvimento musical. Enquanto em "A Dama do Cine Shanghai" trabalhei com a esttica do cinema "noir" americano e francs, neste "A Hora Mgica" pretendo trabalhar com a esttica do cinema mudo, dos Irmos Lumire at o "Limite" de Mrio Peixoto. Essa idia de contrapor os sons do rdio e as imagens do cinema mudo busca ressaltar as diferentes possibilidades, das imagens e dos sons, de catalisar a imaginao e propor idias aos espectadores. Sons e Imagens, Presente e Passado so a matria do cinema e a matria dos sonhos. sempre difcil para mim tentar justificar em palavras o que me faz ficar interessado por um projeto. Mais ainda um projeto como esse, que j venho desenvolvendo por quinze anos. Esses motivos que procurei expor tiveram peso importante, ao lado do prazer de contar uma boa estria, usando tudo aquilo que permite a linguagem cinematogrfica; tentando reinventar, sugerir, surpreender e instigar o espectador. O resto cinema.

A H RA MGICA

CAMBIO DE LUCES

JLIO CORTZAR

LETREIROS:
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FADE IN. Um back-light ressalta a silhueta da cantora Llia Cantarelli no escuro total; em frente a uma cortina de veludo negro, com apenas um foco de luz em seus lbios vermelhos. Um grande microfone de rdio antigo est em p ao seu lado e dois brincos brilhantes em forma de estrela em suas orelhas. Llia canta Escuta de Ivon Curi enquanto os crditos do filme so sobrepostos nas partes escuras da tela. A cmera primeiro se afasta do close de um dos brincos de Llia, at um plano americano, e depois se aproxima dos lbios de Llia cantando. No final, quando, em close-up, Llia abre a boca para cantar os ltimos acordes da msica, dentro de sua boca surge um olho azul escuro com reflexos dourados. FADE OUT. No escuro, em off, escutamos os dilogos de uma preparao para filmagem. DIRETOR (off): Silncio, vamos rodar! Cmera! =============================================================== SEQ.01 - ESTDIO DE CINEMA - INT./DIA. Depois de uma ponta velada de incio de copio, surge a primeira imagem do filme: Um filme de fico cientfica do tipo Flash Gordon versus Barbarella. Em primeiro plano, ao lado de rochas de papelo, LYLA VAN, uma estrela de cinema: ruiva, bonita e sensual, e CSAR MSSIMO, gal com cara de mau, cabelos crespos, olhos azuis e uma ridcula e estridente voz fina, que no combina com seu fsico de atleta, esto vestidos com roupas espaciais de cor metlica. Lyla segura um revlver de raios catdicos e est ajoelhada aos p de Csar, que segura a mo de Lyla com o revlver. O fundo um backprojection onde, aps um START DE PROJEO, vemos um mundo pr-histrico de vulces em erupo; onde um tiranossaurus rex se aproxima ameaador de um nave espacial. O fundo est em preto e branco e a nica cor da sequncia est nos olhos dos protagonistas e na maquiagem verde de seus rostos. DIRETOR (off): Ao! A cmera se aproxima do rosto de Csar. CSAR: Agora voc vai me dizer tudo! LYLA: Me larga, eu j disse tudo! Estava escuro. Eu vi um vulto e ento, um tiro! Parecia um homem, mas o rosto era de mulher. CSAR: Chega de enigmas, minha querida. Eu quero a verdade! DIRETOR (off): Corta! =============================================================== SEQ.02 - ESTDIO DE DUBLAGEM - INT./NOITE.
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Surge um START DE DUBLAGEM com BIP. TCNICO (off): Anel 50, primeira! O final do plano da seqncia anterior repetido, mas todo em preto e branco. No preto e branco, a maquiagem verde dos atores parece natural. Em off, TITO BALCRCEL est dublando a voz de Csar Mssimo e Lyla Van est dublando a prpria voz. TITO (em sincro): Agora voc vai me dizer tudo! LYLA (sincro ruim): Me larga, eu j disse tudo! Estava escuro. Eu vi um vulto e ento, um tiro! Parecia um homem, mas o rosto era de mulher. (em off): No, no nada disso. duro esse dilogo! TITO (off): Entrou adiantado e depois atrasou no "Eu vi um vulto". O resto tava razovel. LYLA (off): No! D pr melhorar. TCNICO (off): Silncio, gravando! Anel 50, segunda! O START e o plano repetido novamente. TITO (em sincro): Agora voc vai me dizer tudo! LYLA (sincro ruim e interpretao exagerada): Me larga, eu j disse tudo! Estava escuro. Eu vi um vulto e ento, um tiro! Parecia um homem, mas o rosto era de mulher! (em off): Tem algo estranho. TITO (em sincro): Chega de enigmas, minha querida. Eu quero a verdade! LYLA (off): Eu acho que eu disse "Eu vi um vulto, estava escuro". Lyla acende um pequeno abajur sobre a mesa onde esto os scripts de dublagem. LYLA: No, aqui diz "Estava escuro, eu vi um vulto". Ah, no sei porque que dublam
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os filmes! Tito Balcrcel est em p ao lado de Lyla. Tito um homem de meia idade, nem bonito nem feio, altura mediana, cabelos escuros e lisos e, sua principal caracterstica, uma voz forte e maligna de vilo. Seu olhar transmite sempre uma enorme fragilidade interior escondida atrs de uma postura fsica sbria e um timbre de voz malvolo que deturpa o sentido at de seus dilogos mais inocentes. Tito dubla Csar Mssimo em todos os seus filmes e j est acostumado a fazer seu trabalho profissionalmente. Lyla exagera sua interpretao e gesticulao, como se no estivesse apenas dublando sua voz no estdio, mas reinterpretando a seqncia com gestos do tempo do cinema mudo. Tito permanece impassvel com sua voz de homem mau. TITO: uma espcie de segunda chance. Nem todos tem a sorte de poder melhorar algo que fez. LYLA: Quem precisa de uma segunda chance o Csar. Minha voz perfeita! TCNICO (som de alto-falante): Anel 50, terceira! BIP! TITO: Agora voc vai me dizer tudo! A cmera se aproxima do rosto de Tito, enquanto comea sua narrao em "off". As imagens que seguem a narrao "off" de Tito explicam como funcionavam as dublagens pelo sistema de "loop" e mostram o estdio com o filme na tela, a interpretao exagerada de Lyla, o tcnico de som entediado que, atravs de uma janela de vidro, vemos "cantando" os anis de dublagem e acertando o volume da gravao e a sala de projeo com o projecionista e seus recortes de mulher de mai na parede. O plano do filme que est sendo dublado tem seu fim ligado ao incio (com um "start de dublagem" entre os dois), formando um "loop" que d infinitas voltas no projetor. TITO (off): Viver quase sempre uma sucesso repetitiva de desiluses e, desde Ado e Eva, o homem tem cometido os mesmos erros tentando corrigir a mediocridade do cotidiano e tentando provar que o amor capaz de dar algum sentido vida. A experincia de um raramente transmitida para o prximo e, por isso, a histria se repete indefinidamente como um anel de dublagem. Tentando quebrar essa corrente de erros que eu peo, senhoras e senhores, permisso para lhes apresentar a minha histria de amor. Meu nome Tito Balcrcel. Quase ningum deve lembrar desse nome, mas possvel que haja alguns que ainda se recordem da minha voz, associada a esse
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cara a: Csar Mssimo. Ele era um gal de filmes de aventura, que as mulheres faziam filas pra ver. Na minha opinio, ele era s um canastro bonito com uma voz ridcula. Era eu quem dublava sua voz e procurava dar um pouco de verdade em suas falas. Mas minha ocupao principal no esta; eu sou ator de radionovelas. A luz da tela apaga e ficam todos na mais completa escurido. LYLA (off): Hei, o que est acontecendo? TITO (off): Acabou a luz. LYLA (off): Eu tenho horror escurido. Luzes! Lyla tenta caminhar e derruba alguma coisa. TITO (off): Fique calma, que eu vou ver o que houve. Tito no consegue abrir a porta do estdio. TITO (off): A porta encrencou. No abre! LYLA (off): Assim no possvel. i, meu Deus, justo agora que eu tava quase acertando. Hei, da tcnica, t me ouvindo?! TITO (off): Calma, ele no pode ouvir. LYLA (off): Ento faa alguma coisa! Ser que no capaz de fazer nada! TITO (off): Voc tem um fsforo? =============================================================== SEQ.03 - PRDIO DE TITO - ENTRADA - INT./NOITE. MAX, o porteiro velho e cego do edifcio de Tito, acende um fsforo para Tito, que procura o fogo com uma vela. Max passa seu tempo escutando um rdio que, pela falta de energia, est desligado a seu lado e tambm gosta de montar quebra-cabeas usando apenas o tato de seus dedos. TITO: Voc o nico que no se importa com a falta de luz.

A chama da vela refletida nos culos esculos de Max. MAX: No escuro eu enxergo melhor que voc. TITO: S no pode saber a cor da minha gravata! MAX: E quem t interessado na cor da sua gravata? Tito percebe a verdade de sua vida solitria por trs do comentrio de Max. TITO: ... Acho que ningum. MAX: Pode ter certeza! Tito pega a vela e sai em direo da escada do edifcio. MAX: Daqui onde estou, posso saber tudo o que se passa no prdio. Sabe, cada rudo tem o seu significado. S no queria mesmo era perder minha novela. Quem sabe no hoje que vo descobrir quem foi que matou a Stela Maris? ============================================================ SEQ.04 - PRDIO DE TITO - ESCADARIA - INT./NOITE. Uma escadaria sobe ao redor de um elevador antigo de porta pantogrfica. Tito, procurando enxergar os degraus, ilumina apenas algumas partes da escada com sua vela, enquanto sobe com cuidado. Uma luz fraca de luar entra por um grande vitr. TITO (off): Bem, como eu ia dizendo, sou ator de radionovelas. Estamos em 1950 e a televiso ainda no chegou ao Brasil. So as radionovelas que unem e emocionam todo o povo brasileiro. Uma desiluso amorosa me fez acreditar que nunca poderia me apaixonar novamente mas, como numa radionovela, tudo comeou com um sopro de vento. Uma corrente de vento apaga a vela de Tito e uma porta bate com fora. A escadaria fica iluminada apenas pela luz do luar. Tito sobe com dificuldade e escuta passos de mulher com sapatos de salto alto caminhando pelo corredor em sua direo. Ao chegar em seu andar, Tito esbarra com a mulher. LCIA: Desculpe!

A mulher, de quem Tito (e o espectador) v apenas o vulto com uma colorida capa de lantejoulas que esconde seu rosto, continua descendo a escada com pressa e dificuldade. Tito caminha por um corredor at a porta de seu apartamento e entra. =============================================================== SEQ.05 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. Tito entra no apartamento e acende novamente a vela no hall de entrada. Uma grande foto de Tito tentando imitar os gals da poca est dependurada na parede do hall. O apartamento no grande, mas tem uma sala espaosa com uma grande janela feita de pequenos vidros retangulares. A janela d para o vulto da cidade que, no momento, est com sua maior parte apagada. De frente para essa janela, de um sof pequeno, de costas para a entrada do apartamento, surge a fumaa de um cigarro, uma mo e uma perna branca de mulher com sapatos lils de salto alto. Tito aproxima do sof com um olhar sensual de gal de cinema, tira o sapato da mulher e coloca seu chapu no lugar. Nunca vemos nada da mulher, alm de sua mo e de sua perna. Tito acende um cigarro no cigarro da mulher e, de repente, as luzes as luzes da cidade comeam a acender. Junto com as luzes da cidade acende, em primeiro plano, um non de propaganda mural de prdio reproduzindo uma grande perna branca de mulher com sapatos de salto alto lils, subindo e descendo, repetindo o movimento da perna da mulher de Tito. O apartamento fica um pouco mais claro. No sof, est apenas o chapu de Tito; a mulher imaginria desapareceu no ar. Ao mesmo tempo que as luzes da cidade, tambm um rdio ligado no apartamento vizinho de Tito. No rdio, com o volume altssimo, est passando uma novela das dez horas da noite. Tito vai para seu quarto. =============================================================== SEQ.06 - APARTAMENTO DE TITO - QUARTOS DE TITO E VIZINHO - INT./NOITE. A novela fica mais alta, deixando claro que o rdio est no quarto do apartamento vizinho ao de Tito. Tito fica irritado e comea a tirar a roupa. A radionovela apresenta uma ao com bastante msica dramtica e essa ao se passa de tal maneira que os dilogos entre um gangster, seu comparsa e o vizinho de Tito fundem perfeitamente com o captulo da novela, sem que Tito perceba a diferena. A cmera cruza a parede do quarto de Tito e mostra o quarto de vizinho com o GANGSTER ameaando e o COMPARSA enfiando um revlver na boca do VIZINHO; que dever ser interpretado pelo mesmo ator que interpreta Csar Mssimo, s que com cabelos loiros e um pequeno bigode. O vizinho est deitado em sua cama e o quarto est todo em desordem. GANGSTER: Agora voc vai aprender a calar a boca! VIZINHO (com voz engasgada): Por favor, eu juro que no fui eu! COMPARSA: Nunca mais quero ouvir sua voz! Um tiro estoura a cabea do vizinho; tambm em perfeito sincronismo com os outros dilogos e a msica do captulo da radionovela.

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GANGSTER: Idiota! O que voc fez?! Tito, sem nada desconfiar, bate na parede com fora. TITO: Quer fazer o favor de abaixar o volume?! O rdio repentinamente desligado. Tito, satisfeito, deita na cama e pega no criado-mudo o "script" de um captulo da radionovela "O Assassino Est Entre Ns", para estudar. Tito fala com uma voz malvola. TITO: A paixo s existe nos folhetins! Tito experimenta trs inflexes de voz diferentes para a mesma frase. =============================================================== SEQ.07 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./DIA. Macro de uma orelha de mulher. A mo da mulher afasta o cabelo de cima da orelha. JORGE (off): Mas s a paixo pode levar um homem a tirar sua prpria vida! A cabea da mulher (Angelita) vira e mostra seus lbios vermelhos e carnudos. ANGELITA: Ora, Jorge Augusto, no d ouvido aos criados! Matias, sirva-me mais um pouco de ch. Angelita levanta da cadeira onde estava sentada e a cmera corta para seus ps. O dilogo continua em "off" sobre os ps de Angelita e Jorge. Angelita usa sapatos de salto alto vermelhos e Jorge usa sapatos finos de duas cores. ANGELITA (off): Nosso pobre pai... Se matar com um tiro na boca. No consigo acreditar que seja verdade. Os ps de Jorge se aproximam dos de Angelita. JORGE (off): Uma maldio parece ter atingido a nossa famlia. ANGELITA (off): Uma maldio... Ou um assassino?!
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Uma folha do "script" da radionovela cai no cho e Tito abaixa para apanhla. A cmera sobe com Tito at os rostos de JORGE e ANGELITA. Jorge especialista em jovens gals romnticos, mas j est um tanto velho e, como veremos mais frente, bastante afeminado. Angelita, especializada em heronas sofredoras, gorda e usa roupas e maquiagem extravagantes. Os atores ensaiam de maneira natural e sem muitos exageros. Dois microfones esto colocados no meio do estdio. Alm de Tito, Jorge e Angelita, esto no estdio estudando seus papis os seguintes rdio-atores: MARCONI (55 anos, especializado em tipos aristocrticos), GLAURA (60 anos, nunca pra de fazer tric e especializada em papis de "me"), um LOCUTOR e uma LOCUTORA. Os dois locutores ficam em frente de um dos microfones e os rdio-atores em frente do outro. Num dos cantos do estdio, um microfone para HILRIO, o tcnico de efeitos sonoros, que est cercado com prateleiras de objetos estranhos, e num outro canto, um microfone para a pianista encarregada do acompanhamento musical. Uma janela de vidro separa a sala do mixador do estdio. MARQUES, o diretor e autor do "script" da novela, 60 anos, simptico e expansivo, fecha a porta do estdio e caminha para a porta do mixador. Num estdio ao lado, outro locutor est terminando de ler um texto que no escutamos. JORGE: Pare com isso, Ana Cludia. Ainda me di mais saber que voc acredita que algum o matou. Mas quem?! Quem teria tanta maldade no corao para matar um homem bom e generoso como o nosso pai. ANGELITA: Talvez um psico... Que palavra essa? MARQUES: Alguma dvida? ANGELITA: Psicopata? isso mesmo? Marques aponta o relgio do estdio marcando seis horas. MARQUES: Eu explico na abertura. Marques entra na sala do mixador e fecha a porta. Atravs do vidro vemos Marques fazer um sinal para o mixador. A luz vermelha de NO AR acesa. Marques rege todos, como um maestro, atravs do vidro. Hilrio liga um bonequinho mecnico que d seis badaladas em um pequeno gongo chins. LOCUTORA: Quando seis badaladas separam o dia da noite... LOCUTOR: Os ouvintes da Rdio Brasil, P.R.A. 7, se unem... LOCUTORA: Para mais um momento de emoo
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e aventura... LOCUTOR: De amor e de vingana... LOCUTORA: De suspense e de ternura... LOCUTOR: De lgrimas e sonhos. LOCUTORA: Uma hora mgica! LOCUTOR: Como mgico Cillion... LOCUTORA: O embelezador das pestanas. LOCUTOR: Cillion alonga e encurva os clios dando novo encanto ao olhar feminino. LOCUTORA: Seus olhos dizem mais com Cillion. LOCUTOR: Que apresenta mais um captulo da novela de Marques Sardonicus... Marques pisca para a locutora, que pisca de volta e capricha na entonao. LOCUTORA: O Assassino Est... LOCUTOR E LOCUTORA: Entre Ns! LOCUTOR: Nas vozes de Angelita Alves... LOCUTORA: Jorge Fuentes... LOCUTOR: Glaura Rodrigues... LOCUTORA: Marconi de Brito... LOCUTOR: E Tito Balcrcel. Prefixo musical. LOCUTOR: No captulo de ontem, Jorge Augusto encontrou seu pai morto, trancado em seu quarto. LOCUTORA: A "causa mortis": Um tiro na boca! LOCUTOR: Apenas Ana Cludia desconfia que, por trs das mortes de sua famlia, haja a figura sinistra de um... psicopata. A locutora fala de maneira didtica.

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LOCUTORA: Algum que sofre de doena mental caracterizada por desvios de personalidade que acarretam comportamentos anti-sociais. LOCUTOR: Desconfiada do mordomo Matias, Ana Cludia decide ir visitar sua amiga e confidente, a senhora Gouveia. LOCUTORA: Jamais poderia imaginar a importncia que aquela noite teria em sua vida. LOCUTOR: Foi quando entrou no saguo da casa... Rudos de portas abrindo e fechando. Passos. Tito espera entediado a sua hora de falar, contando quantas pginas faltam para entrar suas falas. TITO (off): Devido ao timbre de minha voz, nunca fao os papis principais; reservados a atores de voz aveludada. Sou sempre o mordomo, o cocheiro, o assassino. Papis secundrios e, em geral, o vilo da estria. =============================================================== SEQ.08 - RDIO BRASIL - ESCRITRIO DE MARQUES - INT./NOITE. Tito, Marques, Marconi e Hilrio esto sentados em volta de uma grande mesa com toalha verde na sala de Marques preparando para jogar uma partida de "pife-pafe". Marques acende um cachimbo e olha para Tito, que toma um copo de conhaque. MARQUES: Voc tem a voz ideal. O radiouvinte te ouve e te odeia, no precisa que traia ningum ou que mate sua me com estricnina, voc abre a boca e a meio Brasil gostaria de rebentar sua alma em fogo lento. Marconi l um jornal com a manchete: "Homem-Bala Morre com Tiro na Bca" e uma fotografia do homem-bala saindo da boca de um canho. MARCONI: O que comeou antes: os crimes ou a novela? MARQUES: A arte imita a vida ou a vida imita a arte? Numa semana eu vi no jornal que duas, trs pessoas tinham se matado. Todas com um tiro na boca. Algo me pareceu estranho, embora no houvesse nenhuma
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ligao aparente entre as mortes. Ento eu pensei: Porque no? Pode existir uma razo. Um psicopata tem sua prpria lgica. Hilrio, 60 anos, ex-mmico, um ligeiro sotaque estrangeiro que o impede de ser rdio-ator, est dando as cartas. HILRIO: Psicopata! Onde voc descobriu essa palavra? MARQUES: Folheando o dicionrio. Gotas de saber para os ouvintes. Nas entrelinhas, claro. Jorge est sentado na escrivaninha de Marques com um monte de cartas de fs na mo. Jorge, de maneira afetada, abre uma carta com uma faca e fala com olhar crtico. JORGE: H quem diga que novela das seis s deve levar estrias de amor. Eu concordo! MARQUES: O mundo est a pra ser usado. No fcil inventar estrias para dois captulos de novela diferentes todos os dias. Tito est folheando "scripts" de novelas antigas que esto em estantes que cobrem todas as paredes da sala. TITO: Mas afinal, eu sou ou no sou o tal psicopata? MARQUES: O mordomo sempre o principal suspeito. Alis, deve ser por isso que eu no consigo resolver quem foi que matou a Stela Maris. No h nenhum mordomo na novela das dez. HILRIO: Quem sabe no foi o prprio mordomo Matias que saiu de uma novela e foi assassinar tambm na outra? TITO: No, s dez eu j estou em casa estudando o captulo do dia seguinte. Meu libi perfeito! A mo de cartas que Tito recebeu de Hilrio a pior possvel. =============================================================== SEQ.9 - PRDIO DE TITO - ENTRADA - INT./NOITE.
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Tito entra no prdio. Uma luz vermelha da polcia pisca atrs do vidro fosco da porta de vai-e-vem da entrada do edifcio. Dois policiais controlam a entrada de pessoas no prdio. Um grupo dos estranhos moradores do prdio de Tito conversam excitados perto da escadaria. Max est em p em frente porta do elevador. TITO: Boa noite, Max. O que houve? Max chama o elevador. MAX: Ms notcias! Seu vizinho parece que suicidou-se. Outro que morre com um tiro na boca. Max faz com o dedo um gesto de apontar um revlver para a boca. TITO: Que vizinho? MAX: O seu, do lado! TITO: O do rdio? MAX: ! TITO: Pxa, coitado! E com um tiro na boca? (brincando:) Vo pensar que foi o mordomo Matias! MAX: Muito estranho eu no ter escutado nada. TITO: Tambm, voc no desgruda o ouvido dessas novelas. MAX: Meu nico prazer de velho! O elevador chega e Tito entra. TITO: Bem, pelo menos agora eu vou ter um pouco de sossego. MAX: Muito estranho assim mesmo! Tito entra no elevador e sobe. =============================================================== SEQ.10 - PRDIO DE TITO - ESCADARIA E ELEVADOR - INT./NOITE.

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O elevador cruza com dois policiais que descem pela escada com o morto em uma maca. A mo rgida e repleta de sangue coagulado do vizinho escorrega para fora do lenol branco. O elevador pra e Tito encontra o DELEGADO BANDEIRA perto da porta. BANDEIRA: O Sr. do 3-C? TITO: Sou. BANDEIRA: Eu sou o delegado Bandeira. Estou investigando o caso. Tito cumprimenta o delegado, que tira do bolso uma caneta e um caderninho de anotaes. BANDEIRA: Viu ou ouviu alguma coisa? TITO: Passei o dia todo fora. Estou dublando um filme. BANDEIRA: Como? TITO: Moro szinho. Quase no paro em casa. BANDEIRA: Tinha contato com seu vizinho? TITO: Nem posso dizer que o conhecia. S tinha contato s vezes quando pedia que ele abaixasse o volume do rdio. Pela parede, sabe... Ele sempre ligava o rdio no mximo. O delegado anota tudo no seu caderninho. TITO: Foi mesmo... com um tiro na boca? BANDEIRA: f de radionovelas, no mesmo? Tito tenta explicar que trabalha em radionovelas. TITO: Bem, eu... BANDEIRA (cortando): Por que que algum que quer se matar no pode dar um simples tiro na boca!? Agora, s porque no rdio dizem que tudo obra de um... psico-seil-o-que, EU que sou obrigado a encontrar um luntico.

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O policial entra no elevador e fecha a porta pantogrfica. BANDEIRA: Bem, se lembrar de algo importante, nos procure. Mas no quero saber de boatos. Bastam as novelas, no mesmo?! O elevador desce. Tito procura a chave do apartamento no bolso da cala e, sem querer, deixa cair a chave no cho. Ao abaixar para pegar, v um brinco brilhante de mulher em forma de estrela cado num canto do corredor. ============================================================== SEQ.04A - PRDIO DE TITO - ESCADARIA - INT./NOITE. (FLASH-BACK:) Na memria de Tito e sob novos ngulos de cmera, revemos o encontro de Tito com a mulher misteriosa na noite anterior, com as luzes apagadas. O brinco brilhante da mulher cai no cho, sem que ela perceba, e a luz muda para a iluminao da noite seguinte. A mo de Tito pega o brinco. =============================================================== SEQ.10A - PRDIO DE TITO - ESCADARIA - INT./NOITE. Continuao da SEQ.10. Tito pega o brinco e passa em frente porta aberta de seu vizinho, onde dois policiais esto investigando para fazer um relatrio e conversando de maneira casual. Da porta, Tito no consegue enxergar todo o interior do apartamento, mas tudo o que v parece ter sido revirado, inclusive um cartaz do "CIRCO CALIGARI" e outro de MABUSE, O MGICO DOS MIL OLHOS e de sua assistente de cabelos castanhos escuros que esto colados na parede. A palavra Mabuse est escrita como um longo drago chins. No cho est jogada uma cartola de onde esto saindo dois estranhos coelhos: um verde e outro amarelo. Dois pombos brancos caminham sobre uma cmoda. POLICIAL UM: Um escndalo! Voc no sabe o susto que eu levei. Parecia que tinha morrido algum da famlia. POLICIAL DOIS: Eu sempre falo que Rdio devia ser s pra tocar msica. Msica e futebol, claro! Tito olha o brinco em sua mo e decide no entreg-lo polcia. POLICIAL UM: Sabe o que minha mulher diz?! Que tem prazer em chorar. Veja s se tem cabimento algum ter prazer em chorar. E fica l colada no rdio se debulhando em lgrimas.

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Tito entra em seu apartamento. =============================================================== SEQ.11 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. O apartamento est escuro, apenas com as luzes da cidade na janela e o non da perna de mulher em movimento. Na penumbra, a mulher da imaginao de Tito est esperando em p, de costas. Nunca vemos seu rosto, apenas sua silhueta no contra-luz do non. A mulher vira de frente para Tito, que assume seu olhar de gal sensual. LCIA: Estava te esperando. A mulher abre sua bolsa e tira um revlver. LCIA: Voc tem uma coisa que me pertence. Tito guarda o brinco no bolso do palet, tira um isqueiro e acende um cigarro. TITO: Guarde o revlver! A mulher se aproxima de Tito. LCIA: Eu preciso deste brinco. Sou capaz de matar s para t-lo de volta. Tito agarra o brao da mulher, que cai ajoelhada na cho, e tira de sua mo o revlver. TITO: Quem d as cartas aqui sou eu! =============================================================== SEQ.12 - ESTDIO DE CINEMA - INT./DIA. Um START DE DUBLAGEM. TCNICO (off): Anel 130, segunda! BIP!
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Outro "loop" de dublagem: Um filme musical em preto e branco do tipo da Atlntida, com uma dzia de casais danando em uma rampa cercada de coqueiros e bananeiras. As mulheres vestidas de baianas estilizadas, tocando pandeiros, e os homens vestidos de malandros com camisetas listradas. Todos os casais cantam e danam, mas no possvel escutar nada, pois o filme ainda est mudo, sendo dublado por Lyla e Tito. Na primeira fileira est Lyla Van, que abraada por trs por Csar Mssimo. Lyla fica chateada ao reconhecer Csar, mas ambos continuam danando em sincronismo com os outros casais. LYLA: Hei, malandro, cai fora! TITO (off): Arrumei um emprego aqui na boate, s pra ficar a seu lado. LYLA: O corao da mame aqui j tem dono! Csar faz um sorriso irnico. TITO (off): Eu sei! E o dono sou eu. LYLA: No, eu no vou perder meu tempo com um sujeito duro... Pronto, sujeito pronto como voc! Lyla erra o texto final da fala. LYLA (off): Desculpe, acho que errei. Csar tenta beijar Lyla, que afasta Csar. TITO (em sincro): O amor vale mais que a gaita. (em off): Vamos outra! Outro START DE DUBLAGEM. TCNICO (off): Anel 130, terceira! BIP! =============================================================== SEQ.14 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./NOITE. Hilrio, o tcnico de efeitos sonoros, bate uma porta e faz barulho de vento. Tito e Angelita esto em frente a um microfone com seus "scripts". Os dois locutores esto em frente ao outro, Jorge e Marconi esto sentados e Marques est dirigindo por trs do vidro.
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TITO: Pois no? ANGELITA: Matias, feche a janela, que se aproxima uma tempestade. Rudo de passos e de fechar uma janela. ANGELITA: E chame o Sr. Jorge Augusto. Preciso falar com ele. TITO: O Sr. Jorge Augusto est na biblioteca e pediu para no ser incomodado. ANGELITA: urgente. Diga que venha depressa. No estou me sentindo bem. TITO: Eu o avisarei assim que sair da biblioteca. ANGELITA: Chame ele j! Estou sentindo uma forte tontura. Quero que v buscar o mdico. Tito capricha no tom malfico de sua voz. TITO: No h de ser nada, D. Ana Cludia. Tome outra xcara de ch. Barulho de xcaras de ch. ANGELITA: No, no quero ch. No est me fazendo bem. Sinto que vou desmaiar. Hilrio faz sons de trovoada e chuva.

LOCUTOR: Na biblioteca, Jorge Augusto conversa com seu amigo e confidente, o Sr. Gouveia. Jorge e Marconi levantam e aproximam do microfone. JORGE: Que vendaval! Acho que teremos uma tempestade. MARCONI: Sempre me assusto com essas tempestades. Foi durante uma destas que
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o seu falecido pai... Bem, no vamos lembrar de assuntos tristes. JORGE: Sim, tambm eu, caro Gouveia, quando escuto um relmpago, me lembro da antiga e estranha maldio que pesa sobre nossa famlia. Hilrio faz, ao mesmo tempo, um trovo e um tiro de revlver, com um revlver de brinquedo que solta uma bandeirinha escrita: BANG!. JORGE: Este foi bem perto. Vou ver como est Ana Cludia. Hoje tarde ela parecia no se sentir bem; sentia muita fraqueza. Rudo de porta abrindo. LOCUTOR: No quarto de Ana Cludia, a imagem da tragdia! Acordes musicais. JORGE: Ana Cludia, minha irm, porque voc fez isso? LOCUTORA: Ana Cludia, agonizante com um tiro na boca, ainda tenta dizer algo a seu irmo desesperado. ANGELITA: Aaaa... JORGE: A maldio, Ana Cludia! Qual ?! Fale! Acordes musicais. Jorge, com pressa, pega suas coisas e vai em direo da porta de sada. Tito o segue. LOCUTORA: Conseguir Ana Cludia revelar o mistrio? LOCUTOR: Ser o segredo terrvel do mordomo Matias enfim desvendado? LOCUTORA: Que outros males a asa negra do infortnio reservou para o pobre Jorge Augusto? LOCUTOR: Saiba a resposta para essas e outras perguntas escutando os prximos captulos de...
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=============================================================== SEQ.15 - RDIO BRASIL - HALL DO ELEVADOR - INT./NOITE. O final do programa da seqncia anterior j escutado no rdio de JOSEFA, a telefonista da Rdio. LOCUTORA (off): O Assassino Est... LOCUTOR E LOCUTORA (off): Entre Ns! LOCUTOR (off): Sempre neste mesmo horrio e sob o gentil patrocnio de Cillion... LOCUTORA (off): O mgico embelezador das pestanas. LOCUTOR (off): Cillion alonga e encurva os clios, dando novo encanto ao olhar feminino. LOCUTORA (off): Seus olhos dizem mais com Cillion! A central de telefones fica num corredor que leva ao hall dos elevadores. Jorge e Tito saem no corredor. Jorge pega com a telefonista um grande mao de cartas de fs, enquanto Tito chama o elevador. Josefa sai de seu balco trazendo uma carta em envelope lils. Josefa confunde Tito com seus personagens e entrega a carta com olhar de desprezo. JOSEFA: Pra ti! TITO: Pra mim? Tito, meio sem jeito, pega a carta e confere o destinatrio. Josefa olha nos olhos de Tito. JOSEFA: Matar a pobre Ana Cludia! At onde vai sua maldade?! Tito leva Josefa na brincadeira. TITO: Quem sabe o mal que se esconde no corao dos homens?! H, h, h, h! Obrigado. Josefa vai embora.

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JOSEFA: No h de que! Tito olha o envelope com curiosidade. Jorge olha para Tito com o rabo dos olhos. JORGE: Olha s! Agora o vilo tambm recebe cartas. O elevador chega e Jorge aproveita para tirar a carta das mos de Tito. JORGE: Hum! E perfumada! De quem ser? Tito pega a carta de volta e guarda no bolso do palet. O elevador fecha a porta. =============================================================== SEQ.16 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. Tito e abre a carta lils com um abridor de cartas. LCIA (off): "Caro Sr. Tito: No preciso ver uma foto sua; no me importo que a "Revista do Rdio" publique fotos de Dulce Veiga e Jorge Fuentes, mas nunca as suas. No me importo porque tenho sua voz, e tambm no me importo que digam que antiptico e vilo, no me importo que seus papis enganem todo mundo, pelo contrrio, porque crio a iluso de ser s eu quem sabe a verdade". Tito pra um pouco de ler e olha pensativo para o remetente do envelope onde se l: "Lcia Sabra - Av. Campos Elseos, 202 - fundos - So Paulo Capital". TITO (off): Sempre tive facilidade para criar logo uma imagem. Imaginei Lcia pensativa antes de me escrever cada frase e depois decidida. Tito volta a olhar a carta. A cmera passeia pela letra redonda e feminina da carta, at aparecer uma mo de mulher escrevendo. LCIA (off): O senhor sofre quando interpreta esses papis; pe o seu talento, mas eu sinto que no est a de verdade e,...
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=============================================================== SEQ.17 - APARTAMENTO IMAGINRIO DE LCIA - INT./ENTARDECER. Sempre em CMERA LENTA, vemos detalhes de um apartamento inundado por um clima de eterno pr-de-sol. A luz amarelada e cheia de penumbra ilumina o azul escuro das paredes e dos mveis. Uma mulher de quem vemos apenas os olhos e a silhueta, est sentada numa poltrona de vime, escrevendo cercada de biombos, estranhos abajures de luz indireta e filtrada e a luz listrada que entra pelas persianas das janelas. A mulher, de cabelos castanho-claro, leva s vezes a caneta-tinteiro boca, pensativa, e depois volta a escrever. Um gato passeia pela sala e um ventilador de teto roda preguiosamente. LCIA (off): ...como Jorge Fuentes ou Angelita Alves, to diferente do mordomo cruel de "O Assassino Est Entre Ns". Achando que odeiam o mordomo, as pessoas confundem e j notei isso com minhas amigas no ano passado quando o senhor era Vassilis, o contrabandista de "Abismos de Paixo". Esta tarde me senti um pouco s e quis lhe dizer isto. Talvez no seja a nica que lhe disse isto e, de alguma maneira, desejo que o senhor se saiba acompanhado apesar de tudo, mas ao mesmo tempo sinto que gostaria de ser a nica que sabe ver o outro lado de seus papis e de sua voz, que est certa de conhec-lo de verdade e de admir-lo mais que queles que tem papis fceis. Um ngulo de cima da sala mostra as ps do ventilador em primeiro plano cortando e escurecendo a tela por instantes. Numa dessas passadas de p, um corte invisvel nos leva para o mesmo ngulo na sala de Tito. =============================================================== SEQ.16A - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. A cmera desce at a altura de Tito sentado na cadeira. LCIA (off): "No se sinta obrigado a responder essa carta; anote meu endereo se realmente quiser, mas se no responder eu me sentirei igualmente feliz por lhe haver escrito tudo isto". Tito guarda a carta dentro do envelope, pensativo. TITO (off): Acostumado ao nada em tantas
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de suas formas, guardei a carta, sem inteno de responder, mas... =============================================================== SEQ.18 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./NOITE. Tito contracena com Angelita. No escutamos direito os dilogos, mas os rostos mostram que Matias est destilando suas maldades. TITO (off): ...Na tarde do dia seguinte, enquanto eu lentamente envolvia a pobre Ana Cludia... A cmera faz um travelling circular e, ao passar por trs de Tito, faz um corte invisvel, transformando Angelita em RAQUEL MIRANDA, uma negra jovem e aristocrtica. TITO (off): No, agora era Isabel Fernanda que eu envolvia em minha teia de infinitas maldades. Imaginei que algum estaria me escutando com o olhar atento e apaixonado. Tito capricha no tom de maldade de seu dilogo. TITO: Afaste-se desta casa! O patro est de luto e precisa de repouso. Aqui as mulheres s trouxeram a infelicidade. Hilrio bate uma porta. =============================================================== SEQ.19 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. Tito termina de escrever uma resposta para a carta de Lcia. TITO (off): Estimada Lcia, respondi-lhe antes de ir ao cinema na sexta-feira noite, me comovem suas palavras e esta no uma frase de cortesia. Tito pega um envelope para escrever o remetente. TITO (off): O resto saiu mais convencional porque no achava o que lhe dizer depois da verdade; tudo se limitava a encher o papel,
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duas ou trs frases de simpatia e gratido, seu Tito Balcrcel. Tito larga o envelope pela metade e pega a carta para escrever um postscriptum. TITO (off): Mas havia outra verdade no post-scriptum: Alegro-me por me haver dado seu endereo, teria sido triste no poder dizer-lhe o que sinto. =============================================================== SEQ.20 - APARTAMENTO DE TITO - SALA, QUARTO E COZINHA - INT./DIA. Tito, de pijama e robe-de-chambre, abre a janela da sala para entrar a luz do dia e ensaiar os prximos captulos de "O Assassino Est Entre Ns", repetindo vrias vezes a mesma fala, procura da entonao perfeita. O olhar de Tito mostra a profunda tristeza e solido de sua existncia. TITO (off): No sou grande leitor e nem amigo de caminhar muito, da talvez preferir as tardes no apartamento, ensaiar "O Assassino Est Entre Ns", vingar-me desses papis ingratos levando-os perfeio, fazendo-os meus e no de Marques, transformando as frases mais simples em um jogo de espelhos que multiplica o perigo e o fascnio do personagem. Um jornal jogado por baixo da porta de entrada do apartamento e a manchete "Nova Vtima: Cantora Lrica d tiro na boca" e uma foto da cantora gorda vestida de "valquria" de pera. =============================================================== SEQ.21 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./NOITE. Tito e toda a equipe, menos Angelita, esto levando ao ar mais um captulo de "O Assassino Est Entre Ns". TITO (off): E assim hora de ler o papel na Rdio tudo estava previsto, cada vrgula e cada inflexo da voz. (em sincro:) H mais mistrios entre o cu e a terra do que sonha a nossa v filosofia, doutor Gouveia. MARCONI: Mas o que voc quer dizer com isso, Matias? TITO: Nada, doutor. Eu apenas pensei que, o senhor sabe, s vezes ela se tranca no quarto, l no fundo, e fica l
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horas. Nem mesmo eu tenho a chave. Sabe, doutor, o quarto da falecida D. Ana Cludia. Tito sorr com um sorriso sonhador. =============================================================== SEQ.22 - APARTAMENTO IMAGINRIO DE LCIA - INT./ENTARDECER. Sempre em CMERA LENTA, Lcia escuta a radionovela no apartamento da imaginao de Tito. Nunca vemos direito o rosto de Lcia, apenas detalhes de luz e objetos. A novela segue em "off". MARCONI (off): D. Isabel Fernanda est noiva do Sr. Jorge Augusto, Matias. Ela faz o que quiser. Voc no deve se intrometer. Cuide de seu servio e boa noite! TITO (off): Boa noite! Bate a porta. Passos descem uma escada. JORGE (off): Matias, com quem voc estava falando? TITO (off): Ainda era o doutor Gouveia que se despedia. JORGE (off): O que ele queria com voc? TITO (off): Nada, Sr. Jorge Augusto. O doutor Gouveia apenas manifestava sua preocupao quanto a seu noivado com a senhorita D. Isabel Fernanda. Lcia pega uma folha de papel lils e comea a escrever para Tito. JORGE (off): Esse Sr. Gouveia gosta de meter o bedelho em coisas que no lhe dizem respeito. No lhe d mais ateno! =============================================================== SEQ.23 - RDIO BRASIL - HALL DO ELEVADOR - INT./NOITE. A novela continua em "off" no rdio da telefonista Josefa. Rudos de xcaras de ch. LOCUTORA (off): Em casa, os Gouveias tomam
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ch. Josefa pega uma xcara para tomar um gole de ch. MARCONI (off): Esse criado intrigante, o Matias, est sempre jogando suspeitas sobre todos. Josefa concorda. Jorge e Tito saem no corredor e Jorge vai pegar o seu mao dirio de cartas com a telefonista. Josefa entrega o mao de Jorge. JORGE: Poucas, hoje! Preciso aumentar minha dose de "sex-appeal"! GLAURA (off): Mas possvel que haja mesmo um assassino, Gouveia. MARCONI (off): Matias acredita que o assassino pode muito bem ser uma mulher. Josefa, com dio de Tito/Matias, segura uma carta com o envelope lils. GLAURA (off): Uma mulher? Ora, Gouveia, uma mulher no seria capaz de tal infmia. TITO: pra mim? Josefa entrega a carta com ar de desprezo. Jorge j esta esperando por Tito dentro do elevador. Tito no agenta de vontade de abrir a carta. TITO: Vai descendo. Eu vou ao banheiro. Tito vira em outro corredor e caminha em direo ao banheiro. Tito pra no meio do corredor e abre a carta de Lcia. TITO (off): Aceitei o simples, lindo convite de Lcia para conhec-la em uma confeitaria do Centro. =============================================================== SEQ.24 - CONFEITARIA "LRIO PARTIDO" - INT./EXT./DIA. Uma confeitaria elegante e discreta no centro da cidade. Um vidro levemente fosco d para uma rua onde esto estacionados e passam alguns carros. A decorao usa motivos orientais. Tito est sentado numa mesinha prxima janela tomando ch e comendo doces num pratinho com vrios tipos de biscoitos. Tito arruma a gravata-borboleta e dobra um jornal com a manchete
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"POLCIA PROCURA PSICOPATA" ao lado de outra menor sobre a futura instalao de uma Emissora de Televiso no Brasil. TITO (off): Havia o detalhe montono do reconhecimento; ela de vermelho e eu de gravata-borboleta, levando um jornal dobrado ao meio. Se Marques soubesse, usaria logo a idia na novela. bvio que o encontro s se realizava depois de algumas alternativas de suspense e ento o rapaz descobria que Lcia era idntica ao que havia imaginado; prova de como o amor antecipa-se ao amor e o olhar ao olhar, teorias que sempre funcionam bem na Rdio Brasil. Tito, preocupado, olha o relgio e depois no sabe qual dos vrios biscoitos escolher. TITO (off): O captulo anterior teria acabado com vrios "Ser que Lcia faltar ao encontro? Como Lcia reagir ao conhecer o verdadeiro Tito? Ser ela a mulher de seus sonhos? Ser enfim descoberta a infinita solido de Tito Balcrcel?" Uma mulher lindssima e de vestido vermelho entra na confeitaria procurando algum. Tito levanta da cadeira, arruma a gravata borboleta, pega o jornal e caminha para ela. TITO: Senhorita Lcia?! A mulher olha de lado para Tito. TITO: Eu sou Tito Balcrcel. MULHER: Me desculpe, meu nome Suzana. Tito fica desapontado, mas outra mulher, tambm de vermelho, que entrou na confeitaria logo depois, escutou Tito falar seu nome e se aproxima. LCIA: Senhor Tito, eu sou Lcia. Lcia (apesar de ser representada pela mesma atriz que aparecia em silhueta na imaginao de Tito) no se parece muito com a mulher que Tito imaginava. Alis, ambos tm no olhar um ligeiro desapontamento. Lcia usa um vestido cafona e cheio de babados. Enchimentos nos quadris aumentam suas cadeiras e a deixam com um andar deselegante. A maquiagem feia e o cabelo preto.
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TITO: Ah, muito prazer. LCIA: Desculpe o atraso. TITO: Eu tambm acabei de chegar. Os dois vo at a mesinha perto da janela e sentam. Lcia se mostra, depois do embarao inicial, uma mulher espontnea, decidida, moderna, que olha direto nos olhos e no tmida. Os dois parecem demorar um pouco para adaptar suas imaginaes recprocas realidade. LCIA: Fiquei contente que aceitasse o meu convite. Sabia que o senhor estaria acima de certas convenes. O garom pra ao lado da mesa. GAROM: Mais um ch? LCIA: Prefiro algo mais forte. Um martini! TITO: Dois! E leve o ch. O garom leva o ch. TITO (off): Nas novelas de Marques quase todos os encontros romnticos comeam com ch. Plano externo da confeitaria, onde Tito e Lcia so vistos atravs do vidro conversando de maneira animada e natural. O garom traz os martinis. A cmera se afasta e cruzam, em primeiro plano, um grupo de mineiros sujos de carvo, depois uma horda de revolucionrios franceses e, finalmente um batalho de soldados nazistas marchando. Uma bomba explode! TITO (off): Tudo foi como se nos tivessem apresentado por acaso. Era lgico que se falasse sobretudo de mim porque eu era o conhecido e ela apenas duas cartas. Sem parecer vaidoso, deixei que me lembrasse em tantas novelas radiofnicas: a dos operrios sepultados na mina, aquela em que me matavam com torturas, e alguns outros pequenos papis. No sei porque a conversa caiu sobre a imagem que ela fazia de mim. A cmera volta para dentro da confeitaria. Lcia acende um cigarro.
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LCIA: A voz igual, claro, e sei l porque, uma imagem talvez um pouco mais alta; de cabelos crespos. TITO: Crespos? Em nenhum dos meus papis me senti a mim mesmo com o cabelo crespo. LCIA: Bobagem minha. Tive um noivo que tinha cabelo crespo. TITO: Sua idia talvez seja assim como uma soma; um amontoado de todas essas canalhices das novelas de Marques. LCIA: No, no. Eu vejo os personagens tal qual Marques as pinta, mas ao mesmo tempo sou capaz de ignor-las, de ficar s com sua voz e no sei porque, uma imagem mais alta, algum com o cabelo crespo. Os dois riem. Tito olha para Lcia e v, em CMERA LENTA, Lcia transformada na imagem da mulher que ele gostaria que ela fosse; muito sexy, bonita e fatal, fumando seu cigarro, cercada de fumaa. TITO (off): Na semana seguinte, convidei Lcia para um programa de auditrio. =============================================================== SEQ.25 - AUDITRIO - INT./NOITE. Um teatro no muito grande, mas lotado principalmente por mulheres. No palco, os dois locutores esto atrs de um aparador onde est escrita a frase "Llia Cantarelli Canta e Encanta". Hilrio Borges, vestido de palhao, segura e faz palhaadas com um gigantesco envelope de carta lils. LOCUTOR: E aguardem dentro de breves dias o "Envelope Gigante". LOCUTORA: Heis a frase que chama a ateno de todos os ouvintes deste programa. LOCUTOR: Um pouco mais e estar satisfeita a enorme curiosidade que invade sem dvida a todos que nos escutam. O Delegado Bandeira vem saindo do teatro pelo corredor central da platia, anotando alguma coisa em seu caderninho. LOCUTORA: Pois no demorar a explicao total desta frase. LOCUTOR: E ns todos vamos saber o que
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o "Envelope Gigante"?! LOCUTORA: Que ser? LOCUTOR: Que conter o "Envelope Gigante"? Tito e Lcia entram no teatro. Lcia vai tirar seus culos da bolsa e deixa cair no cho um grande leno de cetim verde com um M amarelo bordado em forma de drago chins. O delegado Bandeira pega o leno e entrega para Lcia, que est colocando os culos. Hilrio continua a fazer palhaadas e arrancar risadas da platia. LCIA: Obrigada! O delegado cumprimenta com a cabea, sem reconhecer Tito, e continua a anotar em seu caderninho. LCIA: Eu estou sempre perdendo coisas. O delegado fecha o seu caderninho e vai saindo do teatro. Tito e Lcia procuram um lugar para sentar. O delegado pra e olha para trs, reconhecendo Tito. LOCUTORA: Nada podemos fazer senhores ouvintes seno esperar. LOCUTOR: E esperar ouvindo aquela que sem dvida ser quem vai revelar o segredo do "Envelope Gigante": Llia Cantarelli! LLIA CANTARELLI, a "rainha do samba-cano", surge num vestido verde e amarelo de lantejoulas com muitos bicos no mesmo estilo do telo de temas tropicais do fundo do palco, atrs da orquestra. Llia usa sempre brincos muito grandes. A orquestra inicia o prefixo de Llia que se aproxima do microfone e canta: LLIA: "E eu no sou mais nada sem teu caloooor!" Boa noite, amigos. A platia grita e aplaude. Tito e Lcia sentam. Hilrio continua fazendo gracinhas com Llia, que parece no gostar muito do colega. LOCUTOR: E assim Llia Cantarelli canta... LOCUTORA: E encanta! LOCUTOR: Um programa patrocinado por? LOCUTORA: Por? LOCUTOR: O que ser o "Envelope Gigante"?
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A orquestra comea a tocar a introduo de um dos sucessos de Llia Cantarelli. Hilrio entra dentro do envelope gigante, que sai voando szinho pelo teatro. O pblico grita e aplaude. Tito passa o brao por trs dos ombros de Lcia. A msica de Llia funde com a msica do filme na seqncia seguinte. =============================================================== SEQ.26 e SEQ.27 - ESTDIO DE CINEMA E SALA DE CINEMA - INT./NOITE. Um filme em branco e preto de Csar e Lyla, com Csar dublado por Tito, est sendo projetado na tela. O cenrio do filme, em estdio, uma casa em runas no meio de um campo. O fundo um telo pintado com nuvens escuras. Chove e venta muito. Troves e relmpagos. Csar e Lyla entram na casa fugindo da chuva. Esto molhados e algemados um ao outro. O filme j est dublado e sonorizado e a maior parte desses dilogos apenas escutada em "off" na sala de cinema. LYLA: Voc e suas boas idias. TITO (off): Eu no podia imaginar que voc tinha perdido a chave. LYLA: , voc no podia imaginar. Alis, voc no tem mesmo a mnima imaginao. Csar fica insinuante. TITO (off): Voc no imagina o que estou pensando? LYLA: Nem quero imaginar. Lcia e Tito esto no cinema assistindo o filme. O cinema est quase vazio. Lcia est de culos. Tito beija o pescoo de Lcia, enquanto ela deixa cair sua cabea para trs. TITO (off): Talvez tenha sido bom. Faz tempo que eu queria ter uma conversa a ss com voc. LYLA: Eu preferia estar a ss sem voc. Tito repete sussurrando o dilogo do filme: TITO: Voc no imagina o que estou pensando?

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Lcia olha a tela e sente prazer. O tela do cinema reflete Csar nos culos de Lcia. TITO (off): Ora, no diga isso. J pensou no perigo? No mora ningum nas redondezas. Estamos ns dois sozinhos. A chuva vai apagar os nossos passos. , e essa chuva no promete parar to cedo. Diga, voc que tem imaginao, o que podemos fazer para passar o tempo? Lcia tira os culos e fecha os olhos. Tito, com olhar sedutor, pega a cabea de Lcia e beija seus lbios. LYLA: Voc, por acaso, no est achando que vai tirar proveito da situao? TITO (off): Talvez sim, talvez no. LYLA: Encoste um dedo em mim e voc vai se arrepender. TITO (off): Se assim, no pretendo encostar nenhum dedo. Csar encosta Lyla na parede e, com os braos abertos, beija seus lbios. A msica romntica funde com a msica do rdio da seqncia seguinte. =============================================================== SEQ.28 - PRDIO DE TITO - ENTRADA - INT./NOITE. Max est escutando seu rdio e montando com o tato de seus dedos um de seus quebra-cabeas. Tito entra, seguido por Lcia, que parece preocupada. TITO: Boa noite, Max. MAX: Boa noite. Lcia olha desconfiada para Max. LCIA: Faz tempo que voc mora aqui? TITO: Uns dois anos. Max, curioso, abaixa o volume do rdio para escutar melhor o "toc-toc" dos saltos altos de Lcia. Tito e Lcia sobem no elevador. ===============================================================
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SEQ.29 - PRDIO DE TITO - ELEVADOR E CORREDOR - INT./NOITE. Tito e Lcia descem no andar de Tito. Lcia parece assustada, como se reconhecesse o lugar. Lcia pra em frente porta do vizinho de Tito, quando passam em frente. Tito abre a porta de seu apartamento. TITO: neste aqui! Lcia, preocupada, vai para a porta de Tito. LCIA: "H mais mistrios entre o cu e a terra do que sonha a nossa v filosofia, doutor Gouveia". TITO: Essa frase... Fui eu... LCIA: Foi. Eu decorei. voc mesmo que inventa suas falas? Lcia entra no apartamento. TITO: Bem... No, mas eu procuro sempre dar o meu toque pessoal. Tito fecha a porta tentando imitar o jeito de Csar Mssimo. =============================================================== SEQ.30 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. Tito liga o rdio da sala. O rdio anuncia o programa de "Chico Viola". LOCUTOR (off): Quando os ponteiros do relgio se encontram e do as doze badaladas hora de ouvir Chico Viola cantando "Boa noite, amor". Lcia pra em p no meio da sala. Tito abraa Lcia por trs. TITO: Estamos ns dois sozinhos. A chuva vai apagar os nossos passos. Lcia fecha os olhos. FUSO RPIDA para SEQ.31. =============================================================== SEQ.31 - AUDITRIO - INT./NOITE.
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Um "spot-light" ilumina "CHICO VIOLA" com um microfone em frente e uma cortina de veludo negro no fundo. CHICO VIOLA: "Boa noite, amor/Meu grande amor/Contigo sonharei". =============================================================== SEQ.30A - APARTAMENTO DE TITO - SALA E QUARTO - INT./NOITE. Tito roda Lcia num gesto melodramtico e a encosta no batente da porta do quarto, beijando com suavidade seus lbios. CHICO VIOLA (off): "E a minha dor/ Esquecerei/Se eu souber que um sonho teu/Foi o mesmo sonho meu". =============================================================== SEQ.31A - AUDITRIO - INT./NOITE. Um cro de trs mulheres surge direita de "Chico Viola". CRO: "Boa noite, amor/E sonhe enfim". CHICO VIOLA: "Pensando sempre em mim". CRO: " !" =============================================================== SEQ.30B - APARTAMENTO DE TITO - SALA E QUARTO - INT./NOITE. Lcia mostra os dentes, pega Tito pelos cabelos e d uma mordida no pescoo de Tito, que abre a boca, mas no consegue nem gritar de surpresa. Lcia empurra Tito para a cama. CHICO VIOLA (off): "Na carcia de um beijo/Que ficou no desejo". =============================================================== SEQ.31B - AUDITRIO - INT./NOITE. "Chico Viola" agora est fumando um cigarro. CHICO VIOLA: "Boa noite, meu grande
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amor". =============================================================== SEQ.32 - APARTAMENTO DE TITO - QUARTO - INT./DIA. Lcia est nua, sentada na cama, de costas, olhando para a luz que atravessa a cortina da janela. Tito passa a mo nas costas nuas de Lcia, que olha para Tito com um sorriso selvagem. Tito, com a mordida de Lcia no pescoo e um olhar de macho saciado, est deitado na cama. TITO: Nunca pensei que pudesse me apaixonar novamente. LCIA: Eu tambm no. TITO (off): Aos poucos, quase sem perceber, fui encontrando na Lcia real os traos daquela Lcia que j habitava os meus sonhos. =============================================================== SEQ.33 - ESTDIO DE CINEMA - INT./DIA. Um START DE DUBLAGEM e um plano de um filme colorido em technicolor de Csar Mssimo: Csar, vestido de sheik e com o rosto encoberto, cavalga um falso cavalo de pau em frente a um telo com um "back-projection" de deserto. Csar agarra Lyla, vestida de odalisca, que parece agradecida por ter sido salva. No escutamos o dilogo e nem os rudos; o plano est mudo. TITO (off): Com Lcia, ao contrrio, tudo foi mais rpido, foi passar da minha voz a esse outro Tito Balcrcel de cabelo liso e menos personalidade que os monstros de Marques. Csar tira o leno que lhe cobre o rosto e, quando Lyla percebe que ele, tenta afast-lo com dio. Outro START DE DUBLAGEM. =============================================================== SEQ.34 - PRDIO DE TITO - ENTRADA - INT./NOITE. Max est montando outro de seus quebra-cabeas. Tito entra com uma capa de chuva molhada e fecha seu guarda-chuva, tambm molhado. O rdio do porteiro est ligado na novela das dez, onde todos discutem o mistrio da morte de "Stela Maris".

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TITO: Boa noite, Max. O porteiro cego "olha" para Tito e abaixa o volume do rdio. MAX: Boa noite, "Seu" Tito. Ser que o senhor podia me dar um esclarecimento? TITO: Pois no. MAX: Sabe, o tal delegado Bandeira, da polcia, esteve aqui outra vez fazendo perguntas. Quis saber sobre o senhor e sobre essa moa que o senhor tem trazido s vezes. TITO: Esse delegado deve estar me confundindo com o mordomo Matias. MAX: , mas sabe o que , "Seu" Tito, segundo o laudo da polcia, o seu vizinho no se matou no dia em que encontraram o cadver, no. J estava morto desde a noite anterior. TITO: mesmo? MAX: Pois ! Estranho, no? Mas o que eu queria saber mesmo se por acaso dois homens visitaram o Sr. naquela noite? TITO: No, quase ningum me visita. MAX: A que est! Tambm no visitaram a Dona Assuno, no 3-A. Portanto s podem ter ido no 3-B. TITO: Certo, e da? Agora o tipo t morto. MAX: Morto e com um tiro na boca! E eu no ouvi nada parecido com um tiro naquela noite. Eu sou cego, mas no sou surdo. O Sr. se lembra, tinha acabado a luz. Os dois homens chegaram pouco antes de voltar a luz. No me lembro se chovia ou trovejava, mas possvel que eles sejam os psicopatas do tiro na boca. A polcia procura um, mas na realidade so dois! TITO: Acho que eu cruzei foi com uma mulher. MAX: Isso foi um pouco antes. Eles chegaram assim que ela saiu. No disseram nada, foram logo subindo. Eu chamei, mas no me deram ouvidos. Foi a que voltou a luz e eu comecei a escutar minha novela. Ser possvel que eu no tenha escutado um
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tiro?! Tito vai caminhando para chamar o elevador. TITO: Voc anda escutando rdio demais, Max! Essa estria de psicopata do tiro na boca truque de novela pra aumentar a audincia. Eu conheo quem inventou. Foi o Marques! MAX: Alis, por falar nisso, ser que esse tal de Marques por acaso j no te contou l na Rdio, quem foi afinal que matou a pobre da Stela Maris? Eu fiz uma aposta! Max aumenta o volume do rdio. =============================================================== SEQ.35 - APARTAMENTO DE TITO - SALA E QUARTO - INT./NOITE. Tito, preocupado com o que o porteiro falou, encontra o brinco da mulher misteriosa na gaveta do criado-mudo. Um flash-back sonoro nos leva ao som da novela no quarto do vizinho na SEQ.06. Tito desliga o abajur do criado-mudo e o quarto fica na penumbra. Msica dramtica, troves e chuva. Ondas do mar batem nas rochas. HOMEM DOIS (off): Seu canalha! Quem foi que mandou voc sair com o barco?! HOMEM TRS (off): No sabia que vinha uma tempestade?! HOMEM QUATRO (off): Eu fiz uma aposta! HOMEM DOIS (off): s pra isso que voc serve, seu bastardo, pra contar vantagem e se mostrar. Em contra-luz, uma enorme sombra dos gangsters assassinando o vizinho projetada na parede do quarto, atrs da cama de Tito. GANGSTER (off): Agora voc vai aprender a calar a boca! HOMEM TRS (off): O que voc sabe sobre Stela Maris? VIZINHO (off, com voz engasgada): Por favor, eu juro que no fui eu!

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COMPARSA (off): Nunca mais quero ouvir sua voz! Um tiro! Uma grande mancha de sangue suja a parede do quarto. GANGSTER (off): Idiota! O que voc fez?! Tito, com olhar preocupado, volta a acender a luz do abajur e apenas a mancha de sangue imaginria continua escorrendo pela parede. Em off, os passos do homem um chegando. HOMEM UM (off): Hei! O que que vocs esto fazendo?! Parem com isso! HOMEM DOIS (off): Voc no se meta! Ele merece a lio. HOMEM UM (off): O que vocs querem? Mat-lo? A campainha do apartamento de Tito toca insistentemente. Tito levanta da cama, veste um robe-de-chambre e vai para a sala abrir a porta. Lcia, assustada e molhada de chuva, abraa Tito com fora. TITO: O que houve? LCIA: Desculpe, no tinha ningum mais pra procurar. TITO: Fez bem. Lcia solta Tito e vai para o meio da sala. Tito fecha a porta. LCIA: Posso ficar aqui esta noite? TITO: Mas o que aconteceu? Lcia olha para Tito sem saber o que dizer. TITO: Claro, o tempo que quiser. Lcia senta em uma cadeira. LCIA: Tem alguma coisa pra beber? Tito vai servir uma dose de conhaque.

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TITO: Mas diga o que houve! Lcia levanta da cadeira e vai pegar o copo de conhaque. LCIA: Voc me perdoa se eu no falar? Lcia bebe todo o conhaque num nico gole. TITO: Est perdoada. Tito serve outro copo de conhaque para Lcia. Tito, com um ligeiro sorriso nos lbios, olha Lcia beber o conhaque. TITO (off): Me agradava a idia de que ela tivesse algum mistrio a esconder. Uma desiluso amorosa, talvez. Algo em seu passado que ela preferia esquecer. A cmera mostra a mancha de sangue imaginria na parede do quarto. Lcia abraa Tito. TITO (off): Sentindo-a to indefesa, criei coragem e a convidei pra morar comigo. =============================================================== SEQ.36 - RDIO BRASIL - ARQUIVO - INT./DIA. Uma sala escura e abarrotada de velhos lbuns com discos 78 rpm. Uma vitrola est tocando o velho 78 rpm com a gravao da novela. Tito e um velho ARQUIVADOR esto escutando. Passos na lama. Ondas do mar batendo em rochas. HOMEM DOIS (off): Seu canalha! Quem foi que mandou voc sair com o barco? HOMEM TRS (off): No sabia que vinha uma tempestade? HOMEM QUATRO (off): Eu fiz uma aposta! HOMEM DOIS (off): s pra isso que voc serve, seu bastardo, pra contar vantagem e se mostrar. Comeam a dar socos no homem quatro. Aqui foi suprimido o primeiro dilogo do gangster da SEQ.35.

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HOMEM TRS (off): O que voc sabe sobre Stela Maris? Aqui foi suprimido o dilogo do vizinho, o do comparsa, o tiro e o segundo dilogo do gangster. O homem um chega. HOMEM UM (off): Hei! O que que vocs esto fazendo?! Parem com isso! TITO: No tem nenhum tiro! ARQUIVADOR: Se voc procurar em outro, vai ter. Essas novelas das dez esto cheias de tiros. TITO: Mas o Sr. tem certeza que esta foi ao ar na noite de 6 de novembro? ARQUIVADOR: Absoluta! T a no slo. No tem como errar. Eu s arquivo. TITO: Eu preciso desta gravao. Vou levar por um ou dois dias.

O arquivador pega um livro de contrle. ARQUIVADOR: s assinar aqui! =============================================================== SEQ.37 - RDIO BRASIL - HALL DO ELEVADOR - INT./DIA. Josefa, a telefonista, est falando no seu telefone. O rdio dela est ligado. JOSEFA: Se a senhora passou o Cillion e agora no consegue mais abrir os olhos, no problema nosso, minha senhora. A Rdio s anuncia o produto... Reclame onde a senhora comprou... Boa tarde... Que idiota! Tito encosta no balco e fala com a telefonista. TITO: Preciso falar com a polcia. JOSEFA: Com a polcia?! A vida de quem voc pretende azucrinar? TITO: A de seu marido!
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Josefa sorri com malcia. JOSEFA: Ah! Isso j fao eu! Josefa faz a ligao. Tito deixa o disco da novela em cima do balco e vai falar no telefone de parede que fica no fundo da central, ao lado da telefonista. TITO: Al?... Eu queria falar com o delegado Bandeira... sobre os crimes do tiro na boca... Enquanto Tito fala no telefone, um CARREGADOR forte descansa colocando um enorme e pesado aparelho de televiso em cima do disco da novela, que quebra com um barulho forte. CARREGADOR: Ufa! JOSEFA: Que que isso?! CARREGADOR: Um aparelho de televiso. JOSEFA: Aparelho de que? CARREGADOR: Te-le-vi-so. JOSEFA: Serve pra que? CARREGADOR: Sei l! Eu s carrego. O carregador torna a pegar o aparelho. Tito v o homem tirando o aparelho de cima do disco, larga o fone, corre at o balco e pega o disco, que est todo quebrado, dentro da capa de papelo. Marques aparece dando passagem para trs cmeras de televiso com seus trips de rodinhas, mais parecendo trs robots extraterrestres. TITO: O que isso? Marques fala caminhando atrs das cmeras. MARQUES: O futuro, Tito. O futuro! Tito joga sobre o balco da telefonista os restos quebrados do disco. JOSEFA: Sua ligao!? TITO: Desliga que foi engano.
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Tito sai na direo do Estdio B e Josefa faz uma careta nas suas costas. JOSEFA: T pensando que eu sou o Sr. Jorge Augusto, ? Engano! Josefa arranca o fio da ligao com raiva. =============================================================== SEQ.38 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./NOITE. Tito, o elenco e a equipe tcnica da novela esto levando ao ar mais um captulo de "O Assassino Est Entre Ns". JORGE: Eu no me engano, Matias. Algum entrou no quarto de D. Ana Cludia! TITO: Impossvel, Sr. Jorge Augusto. S o Sr. tem a chave. Eu nunca... A no ser que... JORGE: A no ser que, o que? TITO: Outro dia vi a senhorita Isabel Fernanda... Ela estava com uma chave na mo. O Sr. tem certeza que no existe uma cpia? JORGE: Isabel Fernanda?! Se tornar a v-la perto do quarto de D. Ana Cludia, me avise! Jorge vai sentar numa cadeira. Barulho de porta abrindo e fechando. A pianista capricha numa msica de clima. Tito aproxima do microfone e fala com um tom de voz de quem est pensando em voz alta: TITO: Da prxima vez tenho que tomar mais cuidado. Sei que existe um segredo no quarto de D. Ana Cludia e preciso descobrir qual ! Tito afasta-se do microfone e vai para o fundo do estdio. microfone, os locutores entram para dar um intervalo comercial. LOCUTOR: Estamos apresentando... LOCUTORA: O Assassino Est... LOCUTOR E LOCUTORA: Entre Ns!
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No

outro

LOCUTOR: Sob o gentil patrocnio de... LOCUTORA: Cillion, o mgico embelezador das pestanas! Tito procura suas falas no "script", com um olhar de tdio. TITO (off): Eu s esperava a hora de voltar pra casa e encontrar Lcia me esperando pra ensaiar o captulo do dia seguinte. Lembro que foi mais ou menos nessa poca que pedi a Lcia que clareasse o cabelo. =============================================================== SEQ.39 - APARTAMENTO DE TITO - QUARTO - INT./NOITE. Tito e Lcia esto deitados na cama, logo depois de fazerem amor. Lcia est com o roteiro de um captulo da novela na mo. LCIA: Ah, querido, isso mania de ator. Se quiser, compro uma peruca. TITO: No, peruca no. LCIA: propsito, voc ficaria to bem com uma de cabelo crespo, j que o assunto este. Lcia d risadas novamente. e Tito volta a beij-la, com vontade de fazer amor

TITO (off): Mas quando insisti uns dias depois e, entre dois longos beijos, resolvamos fazer uma reforma geral no apartamento, disse bem, afinal d no mesmo o cabelo negro ou castanho. =============================================================== SEQ.40 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./NOITE. Os ps de Lcia entram no apartamento. O cho est forrado com jornais e panos para a reforma. Um gato aparece aos ps de Lcia. LCIA (off): Tito? Tito, vestindo um macaco todo sujo de tinta azul-marinho e segurando uma lata de tinta e pincel, aparece saindo do quarto, olha Lcia e sorri.
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TITO: Ah, ficou timo! Lcia tingiu os cabelos de castanho claro. Tito admira e passa a mo nos cabelos de Lcia. TITO: Eu tinha certeza que ia ficar. LCIA: Que gato esse? O gato passeia pelo apartamento, que est repleto de material da reforma. As paredes esto meio pintadas de azul marinho e os mveis esto empilhados e cobertos com panos sujos de tinta. TITO: Um presente pra voc. LCIA: Um gato, querido, que idia?! TITO: Pra te fazer companhia enquanto eu estiver na Rdio. Lcia passa a mo no rdio da sala. LCIA: Meu amor, eu tenho sua voz. Tito abraa Lcia e passa seu rosto nos cabelos castanho-claro de Lcia. TITO: Obrigado. Gostei que tivesse feito isso por mim. Lcia joga os cabelos para trs e Tito beija seus lbios. O gato se encosta entre as pernas dos dois. =============================================================== SEQ.41 - APARTAMENTO DE TITO - QUARTO - INT./DIA. O gato est dormindo na cama. Tito est sentado numa bergre, amarrando o cadaro do sapato e olhando Lcia, que est de p, de combinao, escolhendo um vestido no armrio. TITO: Voc precisa comprar umas roupas novas. LCIA: Estas ainda esto boas. TITO: Esto fora de moda.

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Lcia escolhe um vestido, senta na penteadeira e comea a pentear os cabelos. Tito levanta, beija a orelha de Lcia e arruma seu cabelo para trs, prendendo com uma presilha que Tito escolhe entre as bijuterias de Lcia. TITO: Fica melhor assim. Lcia d um beijinho em Tito, que pega os braos de Lcia e, olhando no espelho da penteadeira, faz gestos de estrela de cinema, como se ela fosse uma marionete. =============================================================== SEQ.42 - ESTDIO DE CINEMA - INT./DIA. Um "set" de filmagem onde esto rodando mais um filme de Csar Mssimo. O filme chama-se "A MMIA AZTECA", e o cenrio so as runas de um templo azteca feitas de papelo, com cips e quedas d'gua. O primeiro plano mostra uma porta de "pedra" que abre e aparece uma horrorosa mmia com uma coroa azteca. Lyla Van v a mmia e d um grito muito pouco convincente. DIRETOR (off): Corta! O diretor do filme, um homem de cerca de 60 anos que usa monculo e megafone antigo, entra em quadro. DIRETOR: preciso gritar, Lyla. Essa mmia tem mais de mil anos. LYLA: Eu gritei! DIRETOR: Eu quero um grito de horror! LYLA: Eu no vou aparecer na tela com a cara distorcida e cheia de rugas. Isso o mximo que eu posso gritar. O diretor procura ter pacincia. DIRETOR: T bom, vamos rodar mais uma. Tito e Lcia esto entrando no "set". Lcia olha tudo fascinada e Tito procura Csar Mssimo. O diretor cochicha no ouvido de um assistente que vai se colocar agachado aos ps de Lyla. Tito repara no trabalho do diretor de fotografia do filme, com seu fotmetro, acertando os refletores e recortando a luz para deixar deslumbrante o rosto de Lyla Van. TITO (off): Lcia no compreendia porque eu tinha que dublar a voz de um outro ator, por isso a levei um fim-de-semana para conhecer o lugar onde se faziam os filmes.
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A mmia volta a seu lugar e o diretor senta em sua cadeira. DIRETOR: Ateno! Cmera! CONTINUSTA: "A Mmia Azteca", seqncia 42, plano 14, segunda! A continusta bate a claquete e sai da frente da cmera. DIRETOR: Ao! A mmia reaparece e o assistente d um belisco na perna de Lyla, que grita bem alto. Lyla volta-se para o assistente e comea a dar-lhe pontaps. A mmia tenta segurar Lyla. LYLA: No se respeita mais uma estrela! Lyla sai do "set" soltando fumaa. LYLA: No filmo mais! O diretor levanta da cadeira e faz um gesto para que a deixem ir embora. DIRETOR: Hoje a estrela no filma mais, graas a Deus!... Cmera aqui em baixo! Tito encontra Csar, vestido de "safari", fazendo exerccios para entrar em cena. Tito e Lcia aproximam de Csar. TITO: Senhor Mssimo? Csar olha para Tito com cara de no conhec-lo. TITO: No reconhece sua voz? Csar fala com voz fininha. CSAR: Como? TITO: Sua voz. No est reconhecendo? CSAR: Que voz? TITO: A minha, igual a sua, "se voc entende o que eu quero dizer".
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CSAR: Voc imita minha voz? TITO: No, a minha voz a sua! Csar faz sinal com os olhos para dois "seguranas" virem buscar Tito. CSAR: Ah, perfeito. Vai em frente! Csar olha para Lcia. CSAR: A senhorita quer um autgrafo? Lcia fica sem graa. LCIA: S... sim. Tito no sabe o que fazer. Lcia abre sua bolsa e tira um caderninho de "endereos/telefones". TITO: Hei! "No se meta a engraadinho ou por tudo a perder!" CSAR: timo! Perfeito! Csar pega o caderninho e faz sinal para Tito virar de costas. CSAR: Vire-se. Tito vira de costas e encontra os caderninho contra as costas de Tito. dois seguranas. Csar coloca o

CSAR: Qual o seu nome? LCIA: Lcia. CSAR: Lcia, bonito nome. Como a luz de seus olhos. Csar faz uma dedicatria no caderninho e assina. O diretor colocou uma cmera baixa com a mmia em primeiro plano e espao para Csar aparecer em cima da porta de "pedra". DIRETOR: Chame Csar! Um assistente corre at Csar.
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ASSISTENTE: Sr. Mssimo! Csar beija a mo de Lcia. CSAR: O dever me chama! Csar corre com porte atltico para seu lugar em cima da porta. Tito fica olhando decepcionado. Lcia abraa seu caderninho. Tito volta a reparar no diretor de fotografia acertando os diversos refletores no rosto de Csar. TITO (off): Talvez ele no soubesse que sua voz era dublada, como tem gente que no reconhece a prpria voz quando a escuta gravada, ou seno ningum tinha se preocupado em dizer a ele que existia uma pessoa por trs daquela voz; algum que procurava dar um mnimo de dignidade na sua interpretao de canastro. Csar, em cima da porta, grita para a mmia com a voz de Tito. TITO (off): Nem mais um passo! Encoste um dedo podre nela e no sabe do que serei capaz! =============================================================== SEQ.43 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./ENTARDECER. A reforma do apartamento est pronta. Os vidros brancos da janela foram substitudos por vidros amarelo-escuro, que do ao apartamento uma luz de eterno pr-de-sol, cortada por persianas de madeira. Vrios abajures e luminrias dos mais diferentes tipos esto colocados pela sala. Tudo procura reconstituir o ambiente do apartamento de Lcia na imaginao de Tito. Tito termina de desembrulhar um abajur novo, liga na tomada ao lado da escrivaninha e percebe que a luz muito forte. Tito tira a lmpada e troca por uma lmpada mais fraca que pega numa gaveta cheia de diferentes lmpadas. Uma caixa grande de presente est ao lado de uma bandeja de ch. Ao lado da escrivaninha est uma grande cadeira de vime e trs biombos esto distribudos pela sala. Todos os outros abajures esto apagados e a sala est na penumbra. O gato est dormindo no sof e acorda com o barulho da porta da frente do apartamento. Lcia chega da rua. TITO: Onde voc foi? LCIA: Andar um pouco.

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Tito puxa a poltrona de vime para Lcia sentar. TITO: Gostou? LCIA: bonita. No tem nada com este ambiente, mas se voc gosta, eu tambm. Sobre a escrivaninha esto novos papis de carta lils. TITO: Voc se sentir melhor nela se tiver que escrever cartas. LCIA: No tenho quase ningum pra quem escrever. TITO: Escreva pra mim. Lcia pega a caneta-tinteiro e leva at a boca com olhar pensativo. LCIA: Posso desenhar! Lcia desenha um perfil de homem com os cabelos crespos. TITO: Quem ? LCIA: Ningum. Lcia amassa o papel com o desenho. TITO: Voc e seus silncios misteriosos. Parece estar sempre querendo esconder alguma coisa de mim! LCIA: Eu? O que eu teria pra esconder? Isso cime seu. TITO: Se h algo que ningum pode me acusar, de ser ciumento! Tito entrega o pacote de presente para Lcia. LCIA: Outro vestido!? TITO: Experimente. Enquanto Lcia vai para o quarto trocar de vestido, Tito acende algumas luminrias e olha o efeito das luzes e sombras. Lcia mostra o vestido com
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gestos de estrela de cinema e v o "script" de "O Assassino Est Entre Ns" em cima da escrivaninha. LCIA: O que vamos ensaiar hoje? TITO: Quase no falo nada no captulo de amanh. todo de Jorge e Raquelzinha. Lcia senta na poltrona de vime e pega o "script". Tito sente que uma luminria joga luz demais em Lcia e muda a luminria forte de lugar. LCIA: Por que est mudando de lugar essa luminria? Est bem a. TITO: No sei, no gostei. Lcia abre o "script". LCIA: Ento porque hoje no podemos ser Jorge e Raquelzinha? TITO: Como assim? Lcia l o "script". LCIA: "No me enganou, Jorge Augusto. Eu sempre soube o que se passava em seu esprito." Tito l o dilogo de Jorge Fuentes, no "script" nas mos de Lcia, sempre com um ligeiro toque de maldade. TITO: "Em meu esprito?" LCIA: "Sim, o segredo que voc guarda to bem naquele quarto fechado." Tito pega o "script" das mos de Lcia. TITO: "Mas no h segredo naquele quarto. Nunca quis que ningum l entrasse para que ficasse sempre como quando minha irm era viva. Fiz daquele quarto um altar ao meu amor fraternal." Lcia interpreta o texto de Raquelzinha com naturalidade e profundidade e os dois caminham pela sala com o "script", acendendo os vrios abajures da sala para poderem ler o texto.
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LCIA: "Quando dormia no quarto ao lado, pela parede, escutei quando voc fazia juras de amor a Ana Cludia. O segredo daquele quarto que voc amava sua irm." TITO: "Sim, mas com um amor fraternal, puro." LCIA: "Puro, sim, porque Ana Cludia nunca foi sua verdadeira irm. Mas fraternal, nunca. Voc a desejava como mulher!" TITO: "Voc no est em seu juzo perfeito. Est ensandecida, sofrendo das faculdades mentais. Agora percebo tudo: os crimes! voc a assassina, a psicopata, a Circe que a todos encanta e depois os mata com um tiro na boca. S uma mulher seria alucinada o suficiente para matar de maneira to impiedosa." Enquanto Tito fala seu texto, Lcia pega o chapu de Tito e, num passe de mgica, tira de dentro do chapu o leno de cetim verde com o M em forma de drago. Num outro passe de mgica, transforma o leno verde num leno amarelo. Tito fica supreso e Lcia, de chapu, tira o texto de sua mo. LCIA: "No, eu sou apenas uma mulher apaixonada que quer salvar o homem que ama do abismo de traies e mentiras em que ele caiu. Eu te amo perdidamente, Jorge Augusto." TITO: "Mas eu ainda amo outra mulher!" LCIA: "Ana Cludia est morta! E ela nunca foi sua irm!" Lcia joga o leno sobre uma das luminrias. TITO: "Porque voc insiste nesta loucura?!" LCIA: "Porque Ana Cludia era MINHA irm. Filha ilegtima de minha me com um nobre que no a quis desposar. Minha me me confessou isso em seu leito de morte. por isso que somos to parecidas." TITO: "Ana Cludia, sua irm! Ser que estou sonhando?!... Ah, Isabel Fernanda, nosso amor impossvel. Meu corao foi enterrado com Ana Cludia. Mas nada disso importa agora. S h uma sada para mim." LCIA: "O amor a nica sada."

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TITO: "O amor ou..." LCIA: "Ou...?" TITO: "A morte!" LCIA: "Ento quer matar-se? Meu Deus, ser que existe mesmo uma maldio!" O tom de voz suave de Lcia contrasta com o tom maligno da voz de Tito, que substitui o tom romntico do dilogo por uma ambgua maldade. TITO: "Sim, h muito que essa idia corri minh'alma. S a morte pode unir o meu esprito ao esprito de Ana Cludia." LCIA: "No, jura-me que no atentar contra sua vida!" TITO: "Para que soprar a luz, se ela apaga-se por si?" Lcia, com olhar sensual, sopra uma da lmpadas da sala e a apaga ao mesmo tempo, como se o sopro a tivesse apagado. Tito beija os lbios de Lcia de maneira suave e romntica. TITO: Formaramos um belo casal romntico. LCIA: Porque no pede ao Marques pra me contratar? Tito d uma pequena risada e volta a beijar os lbios de Lcia, que passa a mo no cabelo de Tito. TITO: Nunca te amei tanto como nesse momento, tal como a estou vendo, como gostaria de v-la sempre. Msica romntica. O abajur projeta o M do leno de cetim no teto da sala. =============================================================== SEQ.44 - RDIO BRASIL - ESCRITRIO DE MARQUES E AUDITRIO (NA TV) - INT./DIA. Num jornal, a manchete: "Maldio atinge o Circo" com o subttulo: "domador de lees d tiro na boca" e uma foto do domador com a cabea dentro da boca de um leo. Marques est escrevendo um captulo da novela na mquina de escrever. Tito bate e aparece na porta do escritrio. TITO: Com licena, Marques.
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MARQUES: Oh, Tito! Entre! Mas j t na hora?! Senta! Estou s terminando um captulo. Que bom que voc veio. Voc quase no tem mais aparecido nas nossas reunies. Tito senta numa poltrona em frente escrivaninha de Marques. TITO: Falta de tempo. Hoje mesmo, ainda tenho uma dublagem pra fazer. MARQUES: Outro dia fui ver um desses filmes que voc dubla. Csar Mssimo! Que canastro! Quem escreve aqueles dilogos? Um horror! Mas voc no vai ao Carnaval?! A Rdio toda vai t l! Tito no consegue desgrudar os olhos do aparelho de televiso, que est ligado, mas no est passando nenhum programa: Hilrio Borges est ensaiando um nmero de palhao com um piano de cauda para o programa inaugural. Tcnicos trabalham no cenrio do palco do auditrio. Os trs cmeras esto estudando os ngulos e closes para enquadrar o espetculo. TITO: Vou, vou sim. Passei aqui s pra ver se voc pode me fazer um favor. Na televiso aparece o perguntas para Hilrio. delegado Bandeira, com seu caderninho, fazendo

TITO: Aquele no o delegado Bandeira? MARQUES: O prprio. No sei porque fui inventar essa estria de crime do tiro na boca. Aumentou a audincia, mas agora esse delegado desconfia que o criminoso trabalha aqui na Rdio! D pra acreditar?! TITO: Aqui na Rdio? Ele andou no meu prdio fazendo perguntas. Ser que suspeita de mim? MARQUES: Vai ver foi mesmo o Matias... ou ento a pobre da Stela Maris. Sabe, acho at que vou usar esse delegado como personagem da prxima novela. Tem um tipo interessante, no tem? Na televiso, Hilrio faz brincadeiras com o delegado, usando o revlver de brinquedo que solta uma bandeira escrita "BANG!". Marques pra de datilografar e tira o papel da mquina, mas olha o papel, preocupado com o captulo que est escrevendo.

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MARQUES: Mas diga, o que temos? TITO: Bem, Marques, vou direto ao assunto: No sei se voc sabe, eu resolvi me casar outra vez. Por isso no tenho aparecido. MARQUES: E j no era sem tempo. Todo homem precisa de uma companheira pra mitigar sua solido. Marques tem a idia de inserir a frase na novela e volta a colocar o papel na mquina. Tito est um pouco reticente em pedir emprego para Lcia. TITO: Sabe, ela... eu pensei se seria possvel... MARQUES: No precisa nem dizer! Eu sei as despesas que um casamento traz. No se esquea que j me casei trs vezes! Tito fica satisfeito por Marques ter entendido to facilmente. TITO: Pensei que talvez pudesse ser aproveitada em algum programa. Fazendo propaganda, quem sabe. Jorge entra na sala com seu jeito espalhafatoso e suas cartas de fs. JORGE: Ah, como eu odeio o Carnaval! Ningum respeita ningum! Marques se escrever. atrapalha com Jorge e engastalha duas letras da mquina de

MARQUES: Essa droga de mquina! Jorge senta numa poltrona para abrir as cartas. Marques termina o texto enquanto fala com Tito. MARQUES: Tito, me desculpe a sinceridade, mas quem iria comprar um produto que sua voz vendesse? TITO: Minha voz? No, acho que voc no... Marques levanta da cadeira e vai para trs da televiso. MARQUES: No, Tito, na Rdio no creio que seja possvel, mas acredite: isso coisa
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do passado; tem os dias contados. O futuro est aqui! Marques aponta a televiso, onde Hilrio aparece fazendo mmicas para o vdeo. MARQUES: Diga, voc nunca pensou em trabalhar na televiso? TITO: Na televiso? MARQUES: ! Porque no?! Sabe que eu j estava mesmo pensando em te chamar. TITO: Eu?! Marques, eu sempre fui ator de rdio. MARQUES: No como ator. No, eu falo na parte tcnica, por trs das cmeras. fcil, voc faz um curso rpido. Veja! Tito olha Hilrio na televiso e fica interessado na idia. MARQUES: Estamos todos aprendendo. o futuro, Tito. Depois, quem sabe, se levarmos novelas, sempre haver lugar para um vilo. =============================================================== SEQ.45 - RDIO BRASIL - HALL DO ELEVADOR - INT./DIA. A porta do elevador abre e aparecem dois tipos mal-encarados: o "Gangster" que matou o vizinho de Tito na SEQ.06 e seu "Comparsa". So uma espcie de Don Corleone & Stan Laurel, com o comparsa magro sempre mexendo na gravata como fazia o Gordo. Os dois caminham at o guich da telefonista para falar com Josefa. Tito corre para pegar o elevador, mas a porta fecha antes dele entrar. Tito chama o elevador e parece estar com pressa. Josefa fala com os dois homens e aponta para Tito. Os dois "gangsters" se aproximam de Tito. GANGSTER: Sr. Tito Balcrcel? TITO: Sim? Os dois "gangsters" olham um para o outro, no acreditando que seja mesmo o vilo das novelas. GANGSTER: O Matias? TITO: Eu mesmo! Que desejam?

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Os dois voltam a se olhar, incrdulos. COMPARSA: O mordomo de "O Assassino Est Entre Ns"? Tito resolve imitar seu prprio personagem na novela. TITO: "A seu inteiro dispor! Em que posso lhe ser til, Sr. Jorge Augusto?" O comparsa sorri satisfeito e estende a mo para Tito. COMPARSA: Muito prazer! GANGSTER: No parece to mau assim. Tito, um pouco perturbado, cumprimenta os dois tipos. TITO: Que vocs desejam? GANGSTER: Precisamos de um favorzinho seu. O elevador chega. Tito olha o relgio. TITO: Estou com um pouco de pressa. Tenho uma dublagem. O "gangster", procurando parecer educado, aponta o elevador aberto. GANGSTER: Lhe acompanhamos. Tito e os dois "gangsters" entram no elevador, que fecha a porta e comea a descer. O "gangster" aperta um boto que faz o elevador ficar parado entre dois andares. TITO: Ei, cuidado! O que...?! GANGSTER: O assunto srio, Sr. Tito. sobre a Lcia. TITO: Lcia? Como assim? Vocs a conhecem? O "gangster" fala de maneira pausada e educada. GANGSTER: Ela trabalhava pra um de nossos
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ex-scios. Fizemos com ele um pssimo negcio. O tipo tinha a lngua solta. Por isso, estivemos fora do ar por uns tempos, compreende? Tudo que queremos agora nosso dinheiro de volta. TITO: E porque no pede a ele? O gangster olha para o comparsa, que sorri amarelo. COMPARSA: De onde est, no vai poder devolver. GANGSTER: Digamos que ele desapareceu num passe de mgica. COMPARSA: Voc no quer lhe fazer companhia, no mesmo? TITO: Vocs o... GANGSTER: E nos arrependemos. Muitssimo! Agora no sabemos o que ele fez com o dinheiro. Mas Lcia talvez saiba. Foi a ltima pessoa que falou com o finado. Alm de ns, claro. Tito est assustado, mas procura manter a pose. TITO: Eu garanto que vocs esto enganados. No pode ser a mesma pessoa. Eu conheo bem a Lcia. COMPARSA: E ns conhecemos bem os seus truques. Costumvamos ouvir suas novelas no xadrez. TITO: Mas aquele no sou eu! Me desculpe, mas eu tenho uma dublagem. Estou atrasa... O "gangster" tira um revlver do casaco. GANGSTER: Estamos falando srio, Sr. Tito! =============================================================== SEQ.46 - ESTDIO DE CINEMA - INT./NOITE. Um START DE DUBLAGEM. TCNICO (off): Anel 50, segunda!
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BIP! Em primeiro plano, os ombros de dois capangas caminham no meio da "selva" do estdio. O rosto de Csar, de "safari" e chapu, surge no meio dos dois ombros. TITO (off): Onde pensam que vo? CAPANGA: O assunto no da sua conta. TITO (off): Isso quem resolve sou eu! O capanga encosta o cano de um revlver no peito de Csar. CAPANGA: O que ? Querendo fazer justia com as prprias mos? TITO (off): pra isso que servem os punhos! Csar desarma com socos os dois homens, que fazem grunhidos de dor. Um START DE DUBLAGEM. TCNICO (off): O.K. Perfeita! BIP! ===============================================================

SEQ.47 - APARTAMENTO DE TITO - SALA E QUARTO - INT./NOITE. Tito entra no apartamento sem fazer o menor barulho e caminha at a porta do quarto. O rdio est ligado e esto transmitindo direto do baile de Carnaval da Rdio Brasil. Lcia est sentada em frente ao espelho de sua penteadeira, se arrumando para a festa. Lcia est vestida com um vestido longo "tomaraque-caia" de cetim lils, estilo "Gilda", e est terminando de arrumar o cabelo. Duas luvas longas lils esto sobre a penteadeira, ao lado de uma mscara lils de carnaval. Tito fica parado observando em silncio. Lcia faz um passe de mgica e em sua mo aparece um cigarro aceso. Tito observa Lcia como se a estivesse vendo pela primeira vez. H uma mistura de tristeza e encantamento nos seus olhos. Lcia faz poses sensuais tragando o cigarro, soltando a fumaa em direo ao espelho, e depois fazendo desaparecer no ar o cigarro. Lcia, ao tentar colocar um colar de prolas, vira para o lado e leva um susto com a presena de Tito. LCIA: Tito, voc estava a?! Tito continua srio e em silncio.
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LCIA: Me ajude com esse colar. Tito aproxima e coloca o colar em Lcia, enquanto ela tenta escolher um brinco entre os vrios de sua caixinha de bijuterias. Tito descobre o brinco da mulher misteriosa junto com os outros brincos, dentro da caixinha de Lcia. TITO: Voc encontrou esse brinco? LCIA: Voc gosta? Mas no serve pra nada, eu perdi o par. TITO: Perdeu? LCIA: Perdi. TITO: Perdeu onde? LCIA: No sei. Perdi j faz tempo. Enquanto Lcia experimenta outros brincos, Tito vai at o seu criado-mudo, revira seus papis e encontra o outro brinco no fundo da gaveta. Tito fica assustado ao ver os dois brincos iguais. =============================================================== SEQ.48 - PRDIO DE TITO - QUARTO DO VIZINHO - INT./NOITE. (FLASH-BACK:) Como refletidos nas mltiplas faces do diamante do brinco misterioso, entre sombras, raios e o som off da novela das dez, os dois "gangsters" colocam um revlver na boca do vizinho de Tito. GANGSTER: Agora voc vai aprender a calar a boca! VIZINHO (com voz engasgada): Por favor, eu juro que no fui eu! COMPARSA: Nunca mais quero ouvir sua voz! O "comparsa" d um tiro na boca do vizinho. =============================================================== SEQ.49 - PRDIO DE TITO - ESCADARIA - INT./NOITE. (FLASH-BACK:) Tambm refletidos nas mltiplas faces do brilhante, Tito cruza no corredor com a mulher misteriosa do brinco. Um raio estoura pelo vitr e ilumina o rosto da mulher, mostrando que a mulher Lcia, que olha para Tito e leva sua mo orelha.
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=============================================================== SEQ.47A - APARTAMENTO DE TITO - QUARTO - INT./NOITE. Tito, sentado na cama, est perplexo e assustado. Tito olha para Lcia, que vira para Tito com a mscara lils de carnaval nos olhos. =============================================================== SEQ.50 - SALO DE BAILE - INT./NOITE. Um salo grande onde est sendo realizado um baile de Carnaval com muita confete, serpentina e decoraes em forma de grandes mscaras com olhos. Todos usam fantasias coloridas e extravagantes, entre elas diversas fantasias de Carmem Miranda. Todo o elenco da Rdio est presente e todos esto com fantasias exticas. Uma pequena orquestra toca e uma cantora, com roupa cheia de plumas de vedete de teatro rebolado, canta uma marchinha carnavalesca. Tito e Lcia descem a escadaria do salo. Lcia, sem o colar, mas com os brincos misteriosos e as luvas, est alegre e deslumbrante. A maioria est usando mscaras, inclusive Lcia e Tito, fantasiado de Zorro, cuja mscara negra lhe deixa com um aspecto sombrio. Todos olham para o casal e se perguntam "quem ser?". At os olhos das grandes mscaras parecem olhar para Lcia. Um homem loiro de cabelos crespos, fantasiado de sheik e mascarado, segue Lcia com os olhos. Csar Mssimo, incgnito. Tito e Lcia vo sentar na mesa onde Marques, fantasiado de Groucho Marx, e outros artistas da Rdio esto sentados. TITO: Boa noite, Marques. MARQUES: Tito? voc, Tito?! Quase no te reconheo com essa mscara. TITO: Essa Lcia, minha noiva. Marques e os outros homens da mesa levantam para cumprimentar Lcia. Marques beija a mo de Lcia. MARQUES: um enorme prazer! Tito, valeu a pena esperar. TITO: Esses so meus colegas da Rdio. Todos cumprimentam Lcia. Llia Cantarelli, fantasiada de Mandrake, de bigodinho e fumando uma cigarrilha com piteira, com seu ar discretamente lsbico, aproxima de Lcia. LLIA: No me apresentam essa gracinha?! MARQUES: Lcia, noiva de Tito.

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Llia joga um pouco de confete em Lcia e a cumprimenta. LLIA: Que prazer! Todo mundo no salo est falando de voc! Lcia fica sem graa. Llia repara nos brincos de Lcia. LLIA: Lindssimos os seus brincos! LCIA: Obrigada. LLIA: Agora, querida, com minha mgica, vou faz-la desaparecer do salo! Llia levanta sua capa de mgico para cobrir Lcia, mas aparece Hilrio fantasiado de diabo, todo vermelho e com um tridente, e segura a capa de Llia com o tridente. HILRIO: No faa isso, seno mando voc pro inferno. Llia olha para Hilrio com desprezo. LLIA: Meu Deus, j esto permitindo a entrada de mmicos no salo?! HILRIO: Essa sua fantasia de mgico ou de vampiro? LLIA: E desde quando barata usa garfo? Hilrio olha para Lcia. HILRIO: No parece, mas ela me adora! Hilrio puxa Llia pela capa de mgico. HILRIO: Por que no canta alguma coisa pra gente? MARQUES: Boa idia! LLIA: No canto marchinhas! Marques e os outros rdio-atores levantam insistindo para que Llia cante. MARQUES: Ora, cante o que quiser! Todos vo adorar!
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HILRIO: Cante e encante! Llia diz que no, mas querendo ir. LLIA: No... Lcia coloca a mo no brao de Llia. LCIA: Cante, por favor... LLIA: J que voc insiste... Llia joga um beijo para Lcia. Marques leva Llia at o palco. Hilrio olha curioso para os brincos de Lcia. LCIA: Quem diria... Llia Cantarelli! Tito vai sentar numa cadeira. TITO: Vamos sentar. Marques e Llia conversam com o maestro. CANTORA: Abrimos nossos microfones para aquela que dispensa apresentaes porque a mais querida de todos ns: Llia Cantarelli, o microfone seu! Todos aplaudem. Llia vai at o microfone. LLIA: Obrigada. O pessoal insistiu que eu cantasse, mas como eu no tenho marchas em meu repertrio, peo licena para cantar um tango. Maestro! Todos voltam a aplaudir e o maestro ataca a introduo do tango. Lcia aplaude, sentada ao lado de Tito, que continua com ar srio. Hilrio aproxima de Lcia com olhar sedutor. HILRIO: A senhorita me daria o prazer desta contradana? Lcia, sem jeito, olha para Tito, que d um sorriso amarelo. LCIA: Claro, com prazer.
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Lcia levanta e Hilrio deixa seu tridente com Tito. HILRIO: Voltamos logo! Hilrio e Lcia comeam a danar o tango. Lcia est lindssima e "chic", no auge de seu esplendor. Hilrio parece ter um estranho interesse pelos brincos de Lcia. O delegado Bandeira, vestido de pirata, pode ser reconhecido por estar fazendo anotaes em seu caderninho. Marques volta do palco e senta ao lado de Tito. MARQUES: Essa sua noiva uma maravilha. Como que voc nos esconde esse tesouro, Tito?! TITO: Mas eu... MARQUES: Ela nunca pensou em ser atriz? TITO: Sim, j falamos no assunto. MARQUES: Sabe que disso que a televiso vai precisar. Tito olha com cimes para Lcia danando o tango com Hilrio. Lcia ri com as piadas que Hilrio conta e com os passos de tango engraados que ele inventa. Llia canta e olha para Hilrio com raiva e inveja. Tito fica mais enciumado porque Lcia parece estar se divertindo muito com Hilrio. A msica acaba e todos aplaudem Llia. A cantora volta a cantar marchinhas. Csar, o sheik mascarado, aproveita para jogar confetes e tirar Lcia de Hilrio. Tito, nervoso, vai at Lcia e a segura pelo brao. TITO: Eu preciso falar com voc! Tito entrega o tridente para Csar, como se ele fosse Hilrio, e puxa Lcia pelo brao at um canto menos movimentado do salo. Tito encosta Lcia na parede e fica olhando firme em seus olhos, sem palavras. Lcia est um pouco assustada, mas deslumbrante. LCIA: Fale, Tito! Voc t me olhando estranho desde que encontrou esses brincos. Qual o problema com eles? Onde foi que voc encontrou o par que eu perdi? Porque parece que todo mundo s t olhando pros meus brincos?! Tito olha para os brincos de Lcia sem responder. Lcia, nervosa, comea a querer tirar os brincos de suas orelhas. LCIA: Diga, Tito! O que afinal que voc quer falar?!
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Tito tira sua mscara de Zorro. Tem os olhos encantados com a beleza de Lcia. TITO: Eu te amo! Lcia sorri aliviada. LCIA: s isso?! Eu j estava ficando assus... Tito beija os lbios de Lcia. A cmera afasta para o meio da multido. A msica de carnaval vagarosamente substituda por uma msica de sarau do sculo passado e a radionovela comea a ser escutada em "off": RAQUEL (off): Oh, senhor Gouveia, por acaso no sabe onde est o Jorge Augusto? MARCONI (off): Ah, minha adorada Isabel Fernanda, s Deus sabe o bem voc tem feito a meu protegido! Sabe, todo homem precisa de uma companheira para mitigar sua solido. No meio do salo, com o tridente de Hilrio na mo, Csar observa Tito e Lcia. Jorge dana em volta de Csar, jogando confetes e tentando chamar sua ateno. Num canto mais reservado do salo, Hilrio faz sinais de mmica indicando os brincos de Lcia para o "gangster" e seu "comparsa", fantasiados de "O Gordo e o Magro". RAQUEL (off): No consigo encontr-lo no salo. MARCONI (off): E nem poderia! Creio que vi-o sair do baile sem se despedir. Ser que voltou para casa? Msica dramtica. =============================================================== SEQ.51 - RDIO BRASIL - ESTDIO B - INT./NOITE. Tito, Angelita, o elenco e a equipe tcnica da Rdio Brasil esto levando ao ar o captulo final de "O Assassino Est Entre Ns". RAQUEL: Para casa!? Oh, no! A Maldio!

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A pianista capricha na msica dramtica. LOCUTOR: No quarto de Ana Cludia, Jorge Augusto liga o gs antes de dar um fim a sua vida. Hilrio faz o rudo de um bico de gs sendo aberto com um "spray" de lanaperfume. LOCUTORA: Assim, o tiro na boca que o matar ser tambm a fasca de destruio que queimar o altar de seu amor proibido. Hilrio faz trs batidas na porta. TITO: Sr. Jorge Augusto? Jorge fala de costas para o microfone, como se estivesse atrs de uma porta. JORGE: V embora, Matias. Estou ocupado. TITO: Sinto cheiro de gs. JORGE: No nada. V dormir. Mais trs batidas na porta. TITO: Abra a porta, por favor! JORGE: V embora, j disse! Hilrio faz mais batidas e o rudo da porta sendo arrombada. Jorge vira para o microfone. TITO: O que o Sr. est fazendo? Jorge fala srio, mas fazendo gestos de gozao. JORGE: Vou reparar com a morte o mal que fiz a Isabel Fernanda. Pensaro que foi acidente. Tito tambm entra na brincadeira. TITO: Pretendes morrer? Morrer por
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aquela mulher? No permitirei! JORGE: Me largue, Matias! TITO: Se quiser eu a mato, como j fiz com as outras! Msica dramtica. =============================================================== SEQ.52 - APARTAMENTO DE TITO - SALA - INT./ENTARDECER. Lcia est pensativa, sentada no sof, folheando uma revista "Cinelndia" com a foto de Csar Mssimo na capa e escutando a novela no rdio, que segue em "off". JORGE (off): Que queres dizer com isso, Matias? Tivestes culpa na morte de Ana Cludia? s tu o assassino?! TITO (off): Eles todos tramavam a sua desgraa! JORGE (off): Crpula! Homicida cruel! Psicopata! Saia j da minha frente, seno sou eu quem te mata! TITO (off): Antes, me entregue essa arma! JORGE (off): No! TITO (off): O Sr. me obriga a tir-la fora! JORGE (off): J disse para me deixar em paz! Rudos de luta, de um tiro quebrando vidros e de uma exploso seguida de incndio. TITO (off): Aaaaaa!!! Lcia olha para o rdio. JORGE (off): Foi feita a justia, meu Deus! Ana Cludia, porque no acreditei em tuas suspeitas. Podias estar viva agora!

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O gato sobe no sof e Lcia espanta o gato com o p. Lcia levanta do sof, senta na cadeira de vime, pega um papel lils de carta e leva a canetatinteiro na boca, com olhar pensativo. O fogo queima a casa de Jorge Augusto. ANGELITA (off, voz fnebre): Jorge Augusto! JORGE (off): Ana Cludia?! ANGELITA (off, voz fnebre): Sim, sou eu! No tenhas receio, meu irmo. Isabel Fernanda te ama como eu te amei, com igual paixo. Ela e eu no somos seno a mesma e nica mulher que tu sonhaste. Podes dar-te a ela; como se te desses novamente a mim. JORGE (off): Ana Cludia, Ana Cludia, voc est viva! RAQUEL (off): No, sou eu, Isabel Fernanda! JORGE (off): Isabel Fernanda, meu amor, o que aconteceu? Por que est tudo em chamas? Foi tudo um sonho? Meu Deus, o quarto de... Lcia desliga o rdio. A porta da frente abre. Tito, mas a porta est fechada com um trinco de segurana. Lcia dobra a carta que estava escrevendo e guarda na gaveta da escrivaninha, antes de ir abrir a porta para Tito. Tito d um beijo em Lcia e torna a trancar a porta com a trava. Tito olha para Lcia andando para sentar no sof e a seqncia fica em CMERA LENTA. Tito joga o "script" da nova novela de Marques, "A Maldio De Scheherazade", na escrivaninha, sobre a revista "Cinelndia". Tito senta no sof e Lcia deita com a cabea no colo de Tito. TITO (off): Senti enfim que era chegada a hora de contar-lhe tudo; de torn-la definitivamente minha por uma aceitao total. Cmplice da minha lenta teia enamorada. Tito olha para Lcia e abre a boca como se fosse dizer alguma coisa. Lcia passa a mo nos cabelos de Tito e olha com um olhar distante. A luz amarela do entardecer reproduz as imagens da imaginao de Tito. Os dois ficam se olhando na paz de um momento encantado e silencioso. TITO (off): No o fiz porque a vida vinha em grandes imagens antes e depois dos entardeceres em que a luz amarelada parecia condensar sua perfeio na pausa da poltrona de vime. Que me falasse to pouco agora, que s vezes voltasse a me olhar como que procurando alguma coisa perdida, isso tudo retardava em mim a obscura
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necessidade de lhe confiar a verdade, de lhe explicar afinal o cabelo castanho, o gato, os abajures, a luz. No tive tempo! =============================================================== SEQ.53 - AUDITRIO - INT./NOITE. O auditrio est cheio para o show de inaugurao da televiso. Llia Cantarelli, num vestido preto e branco, termina de cantar o seu grande sucesso. LLIA: "E eu no sou mais nada sem teu caloooor!" O pblico aplaude. Llia agradece, joga beijos e sai do palco. Lcia est com os brincos brilhantes, szinha no meio do pblico. No canto direito do palco, o locutor e a locutora esto excessivamente maquiados. LOCUTOR: O otimista um privilegiado na luta pela vida nos dias que correm. Seja tambm um otimista usando trs vezes ao dia Urodonal, a ducha dos rins. No segundo andar, onde se localizava o "foyer" do teatro, Tito, Marques e dois mixadores comandam a edio do programa e seguem as trs cmeras em trs monitores de cmera instalados sobre suas cabeas. As trs cmeras esto posicionadas no palco e uma delas est mostrando o pblico que, ao contrrio dos programas de auditrio da rdio, est todo iluminado. LOCUTORA: Lavando os rins, Urodonal equilibra a transpirao e d a sua ctis um toque aveludado. Tome Urodonal e viva contente. LOCUTOR: E contente que abrimos nossas cmeras para... LOCUTORA: Hilrio Borges! O pblico aplaude. Lcia, com ar preocupado, olha em seu relgio. Hilrio, vestido de palhao, faz um nmero de mmica que usa um piano de onde saem notas musicais flutuantes de papelo e usa "gags" dos grandes comediantes do cinema mudo. Todos riem e aplaudem, menos Lcia. Os dois gangsters entram no auditrio. No monitor de cmera que mostra um plano geral do pblico rindo de Hilrio, Tito v os dois "gangsters" sentando bem atrs de Lcia, que no tem conscincia do perigo. Tito pega um microfone e pede baixinho para o cmera: TITO: Cmera trs, fecha a zoom naquela mulher na quinta fila.
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O cmera tem dificuldades em encontrar Lcia. TITO: A nica que no t rindo. A zoom fecha em Lcia. O "gangster" est observando atentamente os brincos de Lcia e seu comparsa ri das "gags" de Hilrio. O delegado Bandeira aparece na porta do "foyer". MARQUES: Delegado Bandeira, a que devo a honra... BANDEIRA: Tenho ms notcias. Vim prender o psicopata. MARQUES: Aqui?! BANDEIRA: S vamos esperar o show acabar. J mandei a polcia cercar o teatro. Marques olha para Tito, que est muito nervoso por causa de Lcia. Tito v no vdeo Lcia levantar da cadeira e caminhar para a sada do teatro com passos decididos e olhar misterioso, carregando um guarda-chuva. Os dois "gangsters" pegam seus guarda-chuvas e levantam para seguir Lcia. MARQUES: Delegado, o senhor com certeza t enganado. Eu conheo muito bem o... BANDEIRA: Temos provas! Pelo menos um dos crimes foi cometido pelo prprio Hilrio Borges. MARQUES: Hilrio!? H h h! Isso piada?! O pblico rola de rir com "gangsters" saem do teatro. as mmicas de Hilrio, enquanto Lcia e os

BANDEIRA: Essa fantasia de palhao s um disfarce pra encobrir sua verdadeira identidade: Hilrio Borges o chefe de uma quadrilha especializada em esconder criminosos de guerra. O prprio Hilrio Borges um fugitivo nazista! MARQUES: Um fugitivo nazista?! Hilrio?! BANDEIRA: Exato! E pra ocultar suas aes, ele usava as viagens internacionais de um Circo. Marques no consegue ficar em p e senta numa cadeira.
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MARQUES: Um Circo?! Bandeira consulta seu caderninho de anotaes. BANDEIRA: O Circo Caligari! E pra financiar as fugas ele montou uma gangue de ladres e contrabandistas de jias. Tito, preocupado com Lcia, aproveita a confuso e sai do "foyer". MARQUES: E onde entram os tiros na boca? BANDEIRA: Alguns dos seus colaboracionistas ameaaram tomar o poder de Hilrio. Marques pega o caderninho para ler as anotaes do delegado. BANDEIRA: A, Hilrio decidiu que a melhor soluo seria elimin-los, no mesmo?! o que ns da polcia chamamos de "queimade-arquivo". O caderninho do delegado est cheio de caricaturas dos principais personagens e desenhos dos possveis assassinatos, entre as anotaes. Marques est estupefato. MARQUES: Pxa! E depois falam mal das minhas novelas! No palco, Hilrio, num passe de mgica, faz aparecer um revlver em sua mo. O gesto faz alguns policiais que esto na coxia do palco tirarem seus revlveres. Hilrio percebe a existncia de vrios policiais cercando as sadas do teatro. Hilrio fica com o olhar preocupado, mas continua com suas "gags" mudas, atirando nas notas musicais, usando o revlver que solta a bandeira BANG!. Percebendo que est completamente cercado, Hilrio, depois de tocar os primeiros acordes da Quinta Sinfonia de Beethoven no piano, d um tiro de verdade em sua boca e cai morto no cho. A cortina fechada com o pblico rindo e aplaudindo entusiasticamente. =============================================================== SEQ.54 - FRENTE DO CINE SHANGHAI - EXT./NOITE. Um raio clareia a fachada do "Cine Shanghai", onde est sendo exibido o filme "A Mmia Azteca". Est chovendo. Lcia chega debaixo da marquise do cinema, fecha o guarda-chuva e entra numa pequena fila para comprar o ingresso. Do outro lado da rua, os dois "gangsters" observam debaixo de seus guarda-chuvas e, quando decidem atravessar a rua, Tito, correndo, exausto e quase sem flego, entra no caminho, tentando imitar Csar Mssimo no ltimo filme que dublou.
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TITO: Onde pensam que vo? GANGSTER: Se no nosso vilo de novela. O "gangster" estupefato. tenta afastar Tito do caminho. O comparsa olha para Tito

GANGSTER: Estou com pressa. Temos negcios a tratar. TITO: Ento tratem comigo! COMPARSA: Voc no morreu queimado? GANGSTER: Meu negcio agora com a Lcia. Voc j teve sua chance. O "gangster" pega nas duas pontas de sua prpria orelha. GANGSTER: J sei onde o cretino camuflou nosso capital. TITO: No vou deixar que se aproximem da Lcia. O "gangster" perde a pacincia. GANGSTER: Caia fora! Tito tenta dar um soco no "gangster", mas no acerta e os dois "gangsters" acertam socos em Tito, passam uma rasteira e o derrubam nos paraleleppedos da rua. GANGSTER: Ei, ns s queremos os brincos, t certo?! No vamos fazer nenhum mal pra moa! TITO: T bom, eu vou pegar pra vocs. =============================================================== SEQ.55 e SEQ.56 - ESTDIO DE CINEMA E SALA DE CINEMA - INT./NOITE. O filme em preto e branco de Csar est sendo projetado na tela do cinema. A cena mostra Csar e Lyla escondendo da chuva numa noite escura, perto do templo azteca. Raios e troves. Lyla abraa Csar para se esquentar.

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LYLA: Espero que voc no tire partido da situao. Csar fala de maneira romntica e insinuante. TITO (off): E por que no deveria? Estamos s ns dois. No h quem possa nos incomodar. Um raio ilumina a mmia azteca escondida pela relva. Tito entra na sala do cinema e a lanterninha o ajuda a procurar Lcia na escurido total da sala. LYLA (off): Eu estou avisando. Nosso relacionamento apenas profissional. Assim que tenhamos encontrado a coroa do rei Tegucigalpa, cada um vai para o seu lado. TITO (off): E at l? A mmia aparece e comea a perseguir os dois pela "selva". Lyla d alguns gritinhos falsos. O foco da lanterna da lanterninha passa por algum que Tito reconhece ser o prprio Csar Mssimo pedindo que a lanterninha pare de apontar o foco de luz em seus olhos. Csar est aos beijos e abraos com uma mulher que passa a mo em seus cabelos loiros e crespos. Tito, chocado, reconhece, em CMERA LENTA, as mos, os brincos e depois o perfil do rosto de Lcia abraada com Csar. A msica do filme combina com o momento dramtico de Tito! =============================================================== SEQ.57 - ESTDIO DE CINEMA - INT./ENTARDECER. Um "loop" de dublagem que repetido inmeras vezes, enquanto escutamos, em "off", Tito e Lcia dublando o plano, tentando acertar o sincronismo e discutindo. O START DE DUBLAGEM e o BIP so usados sempre, mas o tcnico de dublagem s "canta" a claquete nas vezes indicadas, tentando interferir para apaziguar a discusso. O plano, em preto e branco, mostra um cu de final de tarde pintado em um telo. Csar e Lcia, em meio primeiro plano, esto de costas. Lcia vira-se para o lado da cmera e diz: LCIA: Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade. Csar vira-se para Lcia. CSAR: Eu sei que vou me arrepender, mas...
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Csar pega Lcia pelos ombros. CSAR: Eis minha resposta! Csar d um beijo em Lcia. Mas o plano ainda est mudo. Lcia dubla sua prpria voz e Tito a voz de Csar. O plano repetido exaustivamente, com o respectivo START DE DUBLAGEM e BIP, para que os dois acertem o sincronismo labial. Lcia acerta o seu com facilidade, mas Tito est nervoso e no consegue. TCNICO (off): Gravando! Anel 96, primeira! LCIA: Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade. TITO (off): Eu sei que vou... que vou me arrepender! Desculpe! LCIA (off): No h de que! TCNICO (off): Anel 96, segunda! LCIA: Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade. TITO (off): Eu sei... Entrei atrasado! LCIA (off): O que que t havendo? o ltimo plano. Foi bem at agora. TITO (off): No sei... TCNICO (off): Silncio, gravando! Anel 96, terceira! LCIA: Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade. TITO (off): No sei se vou me arrepender... LCIA (off): Eu sei que vou me arrepender! Eu sei que vou me arrepender! Como ? Voc acertou no ensaio! TITO (off): Estou nervoso. Vamos tomar um caf. LCIA (off): No, vamos acabar isso j! o ltimo plano! TITO (off): Eu no consigo! LCIA (off): s um pedao de filme! No sei porque que dublam os filmes!?
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TITO (off): uma espcie de segunda chance. LCIA (off): Pois essa sua ltima chance! melhor voc acertar na prxima, que eu no vou ficar aqui repetindo isso at o Juzo Final! TCNICO (off): Anel 96, quarta! LCIA (off): Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade. (Silncio) LCIA (off): Voc t fazendo isso de propsito! Eu te conheo, Tito. Voc sempre d um jeito das coisas serem da sua maneira. Pois bem, desta vez no foi! TITO (off): Voc pensa que fcil?! Voc pensa que fcil ver voc a beijando esse cretino de voz ridcula!? LCIA (off): Voc pensava que eu ia passar o resto da minha vida sentada numa cadeira de vime, acariciando um gato, ?! TITO (off): Qual a diferena? Vai passar o resto da sua vida fazendo escada pra esse canastro de cabelos crespos! LCIA (off): Meu prximo passo a televiso! J fui convidada pra fazer um teste. TITO (off): Ah, ? Devia ao menos me agradecer. LCIA (off): Agradecer o que?! TITO (off): Tudo o que voc sabe voc deve a mim! Voc minha inveno! LCIA (off): Voc t ficando louco! Eu j trabalhava no Circo muito antes de voc trabalhar no rdio! TITO (off): Quando eu te encontrei, naquela confeitaria, ningum daria nada por voc. Voc no tinha a menor classe. Tudo o que eu fiz foi tentando te melhorar! LCIA (off): Melhorar pra voc! Voc nem me perguntou se eu queria ser "melhorada"! TITO (off): Voc a coisa mais sem graa que eu j conheci! Agora faz ares de mulher fatal!
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LCIA (off): Ah, isso eu no vou agentar! TCNICO (off): Vamos dublar, gente. O tempo t passando. LCIA (off): Eu sem graa, e voc?! TITO (off): T bom, vamos! Depois a gente fala. LCIA (off): Eu no tenho mais nada pra falar com voc. Esse o nosso ltimo anel! TCNICO (off): Anel 96, quinta! LCIA (off): Eu disse... eu no sei nada... Voc no sabe nada! TITO (off): Eu no tive culpa. LCIA (off): Voc que t me deixando nervosa! TITO (off): Procure manter a calma, ento. Isso no s um pedao de filme? TCNICO (off): Anel 96, sexta! LCIA (em sincro, mas com um tom de voz nervoso): Eu disse...voc no sabe nada sobre a maldade. TITO (off, blas): Eu sei que vou me arrepender, mas... (Silncio) LCIA (off): Assim no possvel! TITO (off): Sua interpretao estava pssima! LCIA (off): A minha interpretao? ?! Que me diz da sua?! Eu no sei como voc consegue no ter vergonha de continuar dublando a voz do cara que te roubou a mulher!? TITO(off): Quem devia ter vergonha voc! Voc que foi dar em cima dele, como deu em cima de mim. Quem trai um, trai dois, trai trs! Agora, eu dublo porque eu preciso. Se eu ganhasse o que esse canalha ganha, eu j tinha parado de trabalhar. Eu ainda tenho dvidas daquilo que gastei com voc. A reforma, as roupas, tudo! LCIA (off): Gastou porque quis!

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TITO (off): Eu sei que aquele que sonha tem que pagar caro pela audcia de sonhar! LCIA (off): Voc um crpula, ouviu! Eu nunca te pedi nada. Nada, entendeu?! Se no dublar na prxima, eu juro que com voc eu no dublo mais. No d pra repartir esse anel? TCNICO(off): Tenha d, vamos dublar isso logo e ir pra casa. TITO (off): Ele fala ir pra casa como se tivesse alguma coisa l. LCIA (off): Talvez ele tenha. TITO (off): , sou eu que no tenho. Sou eu que, quando chegar em casa, vou encontrar uma poltrona de vime vazia, um gato com fome, mais um papel de vilo pra estudar, aquela luz amarela queimando os meus olhos, vou caminhar pelo apartamento, szinho, com insnia, e pensar: A vida s isso, meu Deus?! Mesmo sabendo que no existe resposta, porque o silncio a nica certeza do universo. Um "loop" inteiro projetado em silncio. TCNICO (off): Anel 96... Ah, sei l, milionsima! LCIA : Eu disse... voc no sabe nada sobre a maldade! O plano exatamente igual aos anteriores, mas depois de Lcia falar, "Csar" demora um tempo para virar para a cmera e o plano fica cores, com tons amarelados de pr-de-sol. "Csar" vira e percebemos que no Csar, mas Tito que est em seu lugar. TITO: Eu sei que vou me arrepender, mas... Eis minha resposta! Tito beija Lcia. Msica de final romntico. FADE OUT. Sobem os LETREIROS FINAIS em fundo preto, com "Llia Cantarelli" cantando Oua de Maysa. FADE OUT FINAL. ===============================================================

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