Jody Blake Madame Jeanne Bouniort

Jazz-band Dada. L'afro-amricanisme dans le Paris de l'entre-deux-guerres

In: Revue de l'Art, 1997, n118. pp. 69-77.

Citer ce document / Cite this document : Blake Jody, Bouniort Jeanne. Jazz-band Dada. L'afro-amricanisme dans le Paris de l'entre-deux-guerres. In: Revue de l'Art, 1997, n118. pp. 69-77. doi : 10.3406/rvart.1997.348361 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rvart_0035-1326_1997_num_118_1_348361

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Jazz-band Dada afro-amricanisme dans le Paris de entre-deux-guerres

mise et sayez Amricains article donc commode monstruosits gens font recevoir groupe peintres sous bon fran bord ter Amrique cerre puis de ps ilson Amricanisation de regarder jazz En Edmund sa compositeurs 192 Le traversent arriveriez la peu en ais ces exemple idal culture nouvelle art pas qui sur jazz bannire 1922 Nul publie garde et sortes ce international par qui tre Les fran ne influence dont conseil de avec bruiteurs est Wilson appellation ... populaire pas Notre ont avec Atlantique aux savent musique le dadastes perfection dans sont de ais trop de les envie critique mieux fran choses Au artistes ... Dada roue ces gracieux jet de rythmes cres Vanif Il et barbares gnie du pas adresse Laissez-nous la ais moins runi modernistes notamment dsigne du de plac enrre offrent commenc la jazz par-dessus littrature sulfureuse Edmund ce en crivains vulgarit en pour nous par ct Fair potes synco que 19 es ils cette vous pour Paris 1919 nos des ISac de les un ci de le

1919 dans le sillage du corps exp ditionnaire amricain arrive tout prt pour les dadastes Il voque autant la sauvagerie de Afrique noire et de ses savanes que la bruta lit des tats-Unis de leurs gratteciel et de leurs machines de sorte il accompagne aussi bien africa nisme de Dada que son amrica nisme une poque o on met la population industrielle des tatsUnis sur le mme plan que les tribus primitives Afrique o la menace yankee et le pril noir vont de pair dans les prophties de malheur de Ancien tonde3 le jazz parat dou blement subversif Cela le rend deux fois plus efficace dans la lutte contre art et la socit civiliss entame aprs la barbarie de la premire Guerre mondiale De fait la rencontre entre Dada Paris et le jazz semblait presque invitable La guerre de 1914-1918 mis en place les conditions mat rielles et psychologiques propices une explosion dii jazz tout autant la perce de Dada engoue ment pour le ragtime le cakewalk et le bunny-hug du dbut du sicle fray la voie ces phnomnes de la mme fa on que les courants mo-

dernisres depuis le fauvisme er le cubisme au futurisme Mals afflux de soldars amricains sur le continent contribu propager la musique nouvelle tout autant que exil de nombreux artistes et cri vains dans des pays pargns par le conflit favoris les mouvements avant-garde iconoclasme dvas tateur du jazz tait quasi inconceva ble sans une raction contre la guerre et contre les mentalits qui avaient permise au mme titre que la di mension violemment anti-artistique des peintures posies et spectacles dada Pour le public fran ais orches tre de jazz est aussi indissociable des convois militaires amricains que les canons La diffusion de ses mlodies polyphoniques et de ses rythmes d chirants semble constituer un aspect de la mission du corps expdition naire non moins essentiel que anantissement des Allemands orchestre le plus clbre est celui des Hellf ghters fig rattach au 369 rgiment infanterie et dirig par James Reese Jim Europe le musicien noir le plus en vue New York Les Hellf ghters chargs de rconforter le moral des troupes 69

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Jody Blake Jazz-band Dada tudie de ses timbres et la cadence imprvue de ses rythmes ... Le jazz lan ant des quartiers ngres des villes amricaines surgi en Eu rope dans un magistral fracas Comme on le voit le jazz incite hyperbole Les allusions la fougue orgiaque du jazz ou les histoires de publics en dlire et de concerts tour nant meute deviennent assez paradoxales quand il agit des Hell fighters de Jim Europe ou du Southern Syncopated Orchestra de Will Marion Cook Ces hommes adoptant la mme attitude que beaucoup intellectuels lis au mouvement de la Harlem Renais sance aspirent surtout plus de re spectabilit pour les musiciens noirs8 est pourquoi ils mlent les interprtations jazzy des thmes du ragtime tel le Saint Louis Blues de William Christopher W.C. Han dy des compositions classiques et des adaptations de negro spirituals comme Listen to the Lamb ae Natha niel Dett En outre le style de jazz propos par les orchestres militaires ou civils reste sagement traditionnel Les ins trumentistes excutent une parti tion sous la direction un chef orchestre Will Marion Cook va transcrire les glissandos qui donnent sa musique le fameux feeling ngre De mme Jim Eu rope oblige ses musiciens des rp titions quotidiennes pour temprer leur tendance broder et pro duire de nouveaux sons tranges 10 Des historiens du jazz comme Chris Goddard et Robert Goffin ont pu souligner les diffrences entre le jeu de ces orchestres proche du ragtime instrumental des annes dix et le jazz hot de la fin des annes vingt caractris par des structures plus souples des rythmes plus nergiques et une plus grande libert impro visation11 Mais pour le public fran ais ces premires formes de jazz ont rien de sage ni de traditionnel Dans la presse populaire des illustrations prsentent des musiciens qui tapent comme des brutes sur leur piano ou leurs cymbales et des spectateurs qui enfuient en se bouchant les oreilles fig 3) refltant la conviction gn rale que le jazz est jamais une espce de chahut dbrid Cette opi nion est conforte par la prdilec-

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James Reese Europe dirigeant les musiciens de orchestre des Hellfighters du 369e rgiment infanterie extrieur un hpital parisien septembre 1918 jouent pour les soldats allis en per mission arrire et pour les blesss dans les hpitaux de campagne Ces ambassadeurs de bonne volont donnent des concerts dans les lieux les plus divers depuis les salles opra aux hangars ferroviai res Les Hellfighters reprsentent aussi leur pays des crmonies of ficielles telles que la Confrence de la paix organise Paris en 1919 o ils jouent aux cts de la garde rpu blicaine fran aise des grenadiers britanniques et des orchestres royaux italiens4 Les formations civiles ne tardent pas suivre attires par les rumeurs sur le climat favorable et les nom 70 breux dbouchs offerts par la France Les plus notables sont les Jazz Kings et le Southern Syncopated Orchestra Les Jazz Kings fig regroupent sept musi ciens qui se produisent dans les dan cings et cabarets sous la direction du batteur et chanteur Louis Mitchell un vieux routier des clubs londo niens Ds le milieu de anne 1918 ils installent au Casino de Paris o ils connatront le succs jusque dans les annes vingt5 Le Southern Syn copated Orchestra fond par le com positeur Will Marion Cook diplm de la facult Oberlin et du conservatoire national accueille en son sein le saxophoniste Sidney Bechet et le batteur Buddy Gilmore Il donne une srie de concerts au thtre des Champs-Elyses en 1921 Par la suite cet ensemble ins trumental se scinde en plusieurs or chestres de danse dont les Red Devils Elliot Carpenter et les Jazz Kings de Benny Peyton qui restent actifs dans les clubs parisiens la fin des annes vingt6 Les critiques peu enclins la li tote comparent cette rvolution dans le divertissement populaire au cataclysme du conflit mondial luimme Bernard Champ igneulle crira en 1932 Avec une imptuo sit remarquable le jazz tout bous cul pour nous imposer la virulence

Jodv kike v< zz-band Dada tion de poque pour les imitations des bruits de basse-cour et autres effets sonores indits tirs des bois et des cuivres Elle est encore renrorcee par la vogue des instruments extramusicaux qui vont de la casserole au moulin caf en passant par les souf flets voire les klaxons et les fusils Et elle est exacerbe par la faveur dont jouissent les pitreries en tout genre compris celles des musiciens qui joueur de plusieurs instruments la fois ou jonglent avec12 Par ailleurs la perception du jazz comme une sorte de raffur frntique appuie galement sur les vieux strotypes racistes qui entourent les modes expression musicale des Arricains et des Afro-amricains Le tmoi gnage publi en 1922 par adminis trateur colonial Ren Trautman est caractristique Les contretemps et les syncopes les hurlements les

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Les Jazz Kings de Louis Mitchell posant avec Lon Volterra du Casino de Paris vers 1918-19

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Brunner Jazz Band de Clment aurei Paris aprs-guerre Grandeur et dcadence du vieux client dans Vie parisienne 11 fvrier 1919

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Jazz-band Dada dont un banjo afro-amricain sont aussi alatoirement rassembls et absurdement transforms que les di verses composantes de la batterie de jazz Peu aprs son arrive Paris en 1921 il se confectionne un orches tre personnel compos un phono graphe et une valise sur laquelle il frappe ses rythmes avec des baguet tes de tambour et une pdale Cette cration selon la logique de tous les montages dada de Man Ray ne peut avoir autre finalit conce vable que la provocation Pendant ce temps des collabora teurs de Dada composent des po mes o les mots sont assembls de manire alatoire et aussi dnus de sens que les notes un air de jazz Le Rag-time 1918 de Philippe Soupault commence ainsi Le n gre danse lectriquement As-tu donc oubli ton pays natal et la ville de Galveston Que le banjo ricane Robert Desnos demande dans Neuve jeunesse 1919 Le n gre des Barignolles o est-il et son banjo Dans Soifs de ouest 1918) Louis Aragon assure Dansez dansez ma chre nous avons des banjos 21 Tous ces potes se servent des allusions aux danses et musiques afro-amricaines pour in troduire une no de sauvagerie in solente En outre les dadastes parisiens organisent des sances assez dcou sues pour rivaliser avec les numros auxquels se livrent les orchestres de jazz Les dadastes zurichois ont fray la voie avec leurs soires n gres voques dans une peinture de Marcel Janeo en 1916 Tou tes les activits de Dada Zurich tournaient autour de ces soires au cabaret Voltaire inspires par ad miration de Marcel Janeo pour les masques africains par le got de Richard Huelsenbeck pour les tamtams africains et par attirance de Tristan Tzara pour les mlopes n gres22 Paris en 1919 les potes Paul luard et Thodore Fraenkel martlent des cloches lors une ma tine peu orthodoxe place sous gide de la revue Littrature et en 1920 la pianiste Marguerite Buffet interprte au thtre de oeuvre au milieu des lazzis Le Pas de la chicore frise de Georges Ribemont-Dessai gnes entirement compos de notes prises au hasard23

bruits ns du heurt des objets les plus divers et surcot les plus sonores im pressionnent pniblement notre nerf auditif.1 Autrement dit musique africaine traditionnelle tout comme le jazz lui-mme tient de la cacophonie pure et simple Ds la seconde moiti des annes vingt la plupart des commentateurs comprennent que bien des ides fausses ont circul aprs armistice Emile Vuillermoz un des princi paux critiques parisiens est de ceux qui tentent de dissiper les malenten dus En 1923 il dnonce une erreur de jugement il reconnat avoir commise lui-mme en 1918 pro pos du ragtime Les observateurs superficiels ne virent dans cette for mule orchestration que le triom phe du dsordre la glorification du charivari et apothose du tinta marre Il fut admis que ses excu tants avaient pour unique mission de dchaner le maximum de fracas en heurtant frntiquement et ab solument au hasard les divers ob ers sonores suspendus porte de leurs mains Quelle erreur profonde Avez-vous entendu parfois des ama teurs se livrant cet exercice Avezvous assist aux bats de jeunes fous effor ant de reconstituer le rumulte rituel en tracassant les cymba les coups de mailloche en martelant les cloches et en secouant les grelots Beaucoup de bruir pour rien le rsultat est lamentable 14 Cette rvaluation dnote une meilleure information des critiques mais aussi un nouveau conserva tisme de opinion Cependant poque des premiers orchestres de jazz alors que la France sort pnible ment de quatre annes de guerre er ne se soucie pas encore de retour ordre personne ne veut cesser de croire que le jazz reprsente bien comme le dit Vuillermoz le triom phe du dsordre et apothose du tintamarre Bien peu accrochent cette erreur profonde avec au tant obstination que les jeunes fous les plus notoires du moment les dadastes De rait leur enthousiasme pour le jazz sous-tend il cacodylatc de FrancisPicabiaen 1921 fig 5) une uvre dont on pas suffisamment tudi les connotations musicales Ce graff ri-autoportrait collectif des dadastes et de leurs amis tait accro-

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Marcel JaiK-o Cabaret Voltaire 1916 huile sur toile avec 1 de Hugo ll Tristan Tzara Tean Arp Richard Hu.elsenbeck Marcel Janeo et Emmy Hennings localisation inconnue che sur un mur du ur sur le toit un des tout premiers cabarets parisiens avoir invit des orchestres de jazz15 Parmi ceux qui ont colla bor au tableau figurent Georges Auric Francis Poulenc et Darius Milhaud trois compositeurs du groupe des Six auteurs respective ment de Adieu New York 1919) Rhapsodie ngre .1917 et Le uf sur le toit 1919 aux accents afroamricains16 Tristan Tzara et Geor ges Ribemont-Dessaignes adeptes de la musique bruitiste dada comp tent aussi au nombre des signataires de la toile Jean Cocteau compa gnon de route de Dada profite du tableau pour se prsenter dans son rle de batteur de jazz il tenait au Gaya et continue remplir au Boeu sur le toit o il officie en compagnie des pianistes rranco-belges Jean Wiener et Clment Doucet et du saxophonisre-banjoste afroamricain Vanee Lowry17 Gab rielle Buffet-Picabiaacritsurlatoile Francis Picabia qui raconte des his toires de ngre Elle souligne ainsi les affinits de son mari avec les cho ses de Afrique dont attirance pour le jazz est artirme la faveur de deux voyages New 18 York en La nouvelle musique venue des Etats-Unis devient un des objets trouvs les plus remarquables de Dada Paris Man Ray ralise une nature morte photographique par tir de sa peinture /Danger de 1920 fig r)1 o plusieurs objets

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cacodykte national Francis gouache Georges toile Picabia art etParis 1921 Pompidou collage du moderne encre muse centre sur il

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Jazz-band Dada les arts elle tait trop prs de la vie.Toutefois des historiens des manifestations dada comme Annabelle Melzer et John Erickson souli gnent que les dadastes taient galement sensibles la valeur ma gique de leur bruirisme et en ser vaient pour chasser les dmons 31 Quand ils psalmodiaient des incan tations pseudo-ngres au cabaret Voltaire ou quand ils rcitaient Paris les paroles amricaines exoti ques de Swanee ou de Stumblin ils reprenaient leur compte une autre ide rpandue au sujet de la musique ngre il agisse des langages se crets et des tam-tams messagers de Afrique ou du scat et des claquettes de Amrique tous ces rythmes et ces mlodies passent pour des formules magiques Ou pour em ployer la terminologie des ethnogra phes le bruitisme devient un moyen invoquer les esprits et atteindre efficacit dans un univers de d mons32 En fait les dadastes appaient leurs tambours sonnaient leurs clo ches et hurlaient de toutes leurs for ces contre la Grande Guerre et les urs civilises qui en taient responsables leurs yeux Ils en ar rivaient ainsi recourir des moyens presque aussi tumultueux que le conflit lui-mme est l un para doxe qui ne leur chappait pas et dont ils savouraient la porree subver sive Ainsi en 1916 le dadaste zu richois Hugo Bail note dans son journal que la grosse caisse de Dada couvre le bruit des canons militaires et que sa folie spontane rduit nant les exploits cannibalesques de la guerre Le bruitisme dada d montre au dire de Hugo Bail que cette poque humiliante pas russi gagner notre respect 33 Les dadastes taient pas les seuls opposer la guerre technicise leurs propres spectacles barba res Ils appartenaient une gnration qui est rebelle en adoptant le jazz per comme une musique aussi assourdissante que le champ de bataille moderne et aussi pouvantable un sacrifice primi tif Leurs contemporains voyaient dans le jazz un contrecoup pro portionnellement forcen du crpi tement des mitrailleuses du bruit et des clairs de canons et des voix

Bien entendu le jazz lui-mme trouve sa place dans les menes agi tatrices des artistes et crivains du groupe parisien Il lui arrive mme de servir une provocation dont les dadastes font autant les frais sinon plus que le public invir Cela se passe le soir du vernissage de expo sition Picabia la galerie La Cible en 1920 o Jean Cocteau doit se produire avec son jazz-band pari sien Une photographie parue dans le journal Com dia fig rvle que orchestre se compose de Geor ges Auric au piano Francis Poulenc au violon et Jean Cocteau la per cussion Ces musiciens entrepren nent alors de jouer du tambour de trapper des cymbales de rper sur un piano de faire grincer un violon en marge de quelques airs de danse la mode 24 La sance qui un lointain rapport avec le vri table jazz se droule dans un va carme assourdissant et dans le brouhaha 25 En ralit insulte vise autant la faction anti-Cocteau de Dada que les bourgeois philis tins 26 autres occasions les dadas tes emparent du jazz pour donner une tonalit plus actuelle leurs manifestations Lors du grand bal dada de 1920 organis Genve en liaison avec le groupe parisien par mi les diffrentes compositions musicales inscrites au programme on relve un duo des amours pour ornithorynques et un rvvo-srep pour locomotives atteles Ces mor ceaux seront jous par des xylopho nes coulisse tambours cordes pianos avec ou sans queue mais d pourvus de touches invitation officielle prsente effrontment cet orchestre primitir comme un JAZZ BAND DADA 27 est une racon de rendre hommage aspect incen diaire du jazz mais aussi de tourner en drision un divertissement deve nu un phnomne de mode Les dadastes parisiens vont jus rcrire histoire du bruitisme africanisant pratiqu nagure par leurs collgues zurichois afin de ancrer nettement dans re du jazz Aprs arrive de Tzara en France en 1920 la dclamation de ses manifes tes est entrecoupe de morceaux jous par le jazz parisien de Coc teau et le jazz-band Dada de Ge nve qui remplacent les tambours 74

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Man Ray Nf nn nvte dc sa i.ntii.re Dan cer/Dr ec banjo 1920 publie comme Impossibilit 19 dans Tableaux de Man Ray et Obj rs des Iles catalogue exposition galerie surraliste Paris et des clochettes africains du ca baret Voltaire Quand il dcrit les soires dada de Zurich dans ses Chroniques zurichoises de 1920 il parle non seulement de musique ngre et de danse ngre mais aussi de svncope bourgeoise art transatlantique de twostep et de fox-tror ce qui fait penser orchestre de ja/z plutt aux tam-tams africains28 La continuit avec les soires n gres de Zurich indique que les da dastes parisiens ne se sont pas approprie le jazz uniquement pour faire de agitation anti-artistique Bien sr ils apprcient le fait que la musique africaine air pu exister en dehors des critiques des thories de art pour art et de toutes les consi drations esthtiques29 Ils pensent aussi que le jazz comme autres aspects de la culture populaire am ricaine est trop ml la vie quoti dienne pour entrer dans la catgorie des arts majeurs Philippe Soupault confie dans The American in publi en 1930 sur une initiative un professeur de fran ais universit de Washington Trop souvent nous tions tents de dsigner cette musique sous le nom de jazz et de la considrer comme une simple musique de danse Digne tout au plus tre en tendue dans les restaurants ec les cabarets Au dbut nous refusions de couter srieusement Mais mme ses ennemis en conviennent elle conquis la France et toute Europe Nous hsitions la quali fier de musique ou la ranger parmi

Jody Blake -v Jazz-band Dada flines ou sifflantes des projecriles 34 Ils lui trouvaient des res semblances avec les cliquetis ossements un sabbat nocturne de revenants ou avec les batte ments de tambours qui touffent les cris des victimes pendant les sacri fices de certains cultes primitifs 35 Les analogies entre les effets so nores du jazz er ceux des armes mo dernes semblent comprhensibles tant donn la nature de cette musi que et son vocabulaire particulier Les Hellf ghters de Jim Europe pro mettent un bombardement de cymbales et tambours et les Black Devils de Tim Brymns annoncent une harmonie militaire lance dans une bataille du jazz Certains imi tent les bruits de la guerre sur leurs instruments comme dans le No Land Noble Sissie qui d bute ainsi minenwerfer coming Look out bang! Voil un mortier+ fais gaffes- bang! Le Casino de Paris prsente les MitsJazz Kings dans le cadre une revue inrkule Laisse-les tomber en 1918 au moment mme o la grosse Bertha pilonne la capitale Le terme de batterie applique pa reillement aux percussions de or chestre de jazz et artillerie militaire Un batteur aussi fou droyant que Buddy Gilmore du Southern Syncopated Orchestra r plique au mugissement des sirnes en lan ant ses propres explosifs sous le feu des projecteurs On peut aussi comprendre les rapprochements enrre la nouvelle musique er les rires primitifs compte tenu des conceptions de poque au sujet de Afrique Au XIXe sicle des danses de guerre sauvages orrertes en spectacle dans des cirques er des foires-expositions ont servi justifier les campagnes militaires au Dahomey Avec le dclenchement de la guerre contre Allemagne le strotype du ngre intrpide et as soiff de sang encourage exploita tion des troupes coloniales36 Les Sngalais ainsi enrgiments instar des soldats amricains croient se battre pour leur indpen dance alors ils fournissent sim plement de la chair canon37 ils viennent de Dakar ou de Harlem les Black De ils ou diables noirs et autres Hellf ghters ou combattants de enfer entourent une mvsri-

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Sance du Jazz band parisien pour le vernissage de exposition de Francis Picabia la Galerie La Cible parne dans Comocdia 12 dcembre 1920 avec la participation de Georges Auric Francis Poulenc Jean Cocteau Francis Picabia et Tristan Tzara que fonde sur le mythe du primi tif qui rejaillit non seulement sur les musiciens militaires qui arborent ces appellations guerrires mais en core sur le jazz en gnral En somme les divertissements de re du jazz sduisent autant plus que le tintamarre musical rpercute le fracas de la guerre et que les con torsions physiques voquent les ter reurs du champ de bataille Les cabarets les music-halls constituent les lieux privilgis des catharsis ri tuelles les fers de lance de la subver sion et de imitation sacrilge On se saoulait de jazz-band de cuisses leves de gros rires de grosses sotti ses crit en 1923 le chroniqueur Gustave Frjaville ... Ce mugisse ment norme qui sortait de nos ta blissements de plaisir tait une assez fire rponse au fracas des bombes et la clameur sinistre des sirnes 38 La jeunesse parisienne dchire entre le de ne jamais oublier les horreurs de la guerre et envie de tourner la page fait trembler ses paules au rythme du shimmy se dhanche sur le ragtime et tente f brilement de partager la vitalit de autre mythique africain Supporranr mal les lois qui restreignent tous les aspects de la vie elle fait les quatre cents coups sur les pistes de danse des clubs privs clandestins passant un dancing interdit au tre pour esquiver la police39 De fait pour la gnration qui est arrive ge adulte pendant la Grande Guerre le jazz avec ses syncopes impertinentes et ses glissandos sarcastiques est un appel rsister la destruction mcanise se rvolter contre la discipline militaire instau re partout Les rythmes endiabls et les sonorits agressives invitent se repatre des forces instinctives de la vie bafoues par les puissances de mort aveugles cec gard les dadastes sont bien de leur temps Picabia dont les revues 391 et Le Pl.iilf.hioii-Tl.iihaon refltent son intrt pour le jazz et son point de vue sur la guerre esrime que la nouvelle musique tait souttler un vent dangereux et tentateur de sublime nihilisme Sa femme Gabrielle Buffet la compare une pi qre rajeunissante pour les Parisiens fatigus40 Soupault remarque que la musique afro-amricaine rejoint iconoclasme de ceux qui ont sur vcu au cataclysme de la stupidit tout en traduisant une euphorie de dsir de vivre de volont oubli exacerbe par la guerre41 Nul ne formule mieux ces ides que St phane Manier un ami des dadastes parisiens qui leur donne un coup de

Jody Blake Jazz-band Dada chapeau dans un roman intitul justement Sous le signe du jazz 1926 Manier fait dire son chef imaginaire de Dada que le jazz entre en rsonance avec le cynisme des candidats la mort pendant la guerre pour qui aucun idal ne pouvait sembler lgitime Il procure aussi ceux qui ne se rsignent pas un moyen de goter une jeunesse renouvele ... dans la fantaisie r habilite de instinct 42 attitude des dadastes traduit tat esprit qui semble caractris tique non seulement de aprsguerre mais aussi de re du jazz comme le souligne Modris Eksterns43 est leur refus EvandeMaurer la socit notebour que geoise responsable de la guerre qui les pousss vers art africain Pour Sidra Stich ide une existence obissant un ordre logique pas rsist preuve de la guerre qui favoris en revanche une sensibilisa tion au chaos irrationnel venu saper autorit occidentale De mme Kathy gren montre que la nou velle musique tait indice une priode trouble o on venait de rejeter les valeurs anciennes sans les avoir encore remplaces Lewis Erenberg ajoute que ce renverse ment des valeurs opr re du jazz permis de mesurer quel point les excs de la guerre avaient dvaloris la notion de civilisation dans la ralit quotidienne Parmi les critiques fran ais qui ont essay de dfinir la mentalit de re du jazz et valuer son inci dence sur les arts il faut citer Henry Malherbe auteur un article sur la musique ngre dans le trs srieux quotidien Le Temps en 1929 intelligence humaine re de la guerre un branlement si profond que quelques jeunes entre nous ont plus voulu sortir de enfance ni de la barbarie Incapables de pen ses et de logique ils absorbent dans la contemplation des peuples qui sont eux-mmes incapables achvement et de raison Toute formule esthtique leur prdilec tion condition elle se signale par un particularisme agressif un tour instinctif ou barbare 44 Cette tendance une sorte ani malit dans art est bien mise en lumire par la fa on dont Dada est appropri la musique iconoclaste et 76 incendiaire appele jazz Les artistes et crivains dada ont employ une stratgie qui reste sujette caution hui comme prouv la controverse suscite par exposition sur Le primitivisme dans art du XXe sicle prsente au Museum of Modem Art en 198445 utilisation primitivisante du jazz et des choses de Afrique par tous ces artistes et crivains en pas moins port ses fruits poque En appuyant sur un ensemble indissociable de my thes lis Afrique et Amrique les dadastes ont conduit leur offen sive contre la civilisation euro penne aprs-guerre partir de la double table rase du continent noir et du nouveau monde Traduit de anglais par Jeanne Bouniort ma De la peinture au jazz Ma on ditions 1985p.48 Edw Walker The Southern Syncopa ted Orchestra Storyville aot-septembre 1972 204-206 J.-R Hippenmeyer Sid ney Bechet ou extraordinaire odysse un mu sicien de jazz Genve 1980 57-66 Rye The Southern Syncopated Orchestra Under the Imperial Carpet Essays in Black History 1780-1950 prsent par Rainer Lotz ei lan Pegg Crawley 1986 217-232 Champigneulle Le jazz et aprsguerre La Revue fran aise 25 octobre 1932 p.783 Floyd Jr. Music in the Harlem Renaissance An Overview Black Music in the Harlem Renaissance sous la direction de SamuelA Floyd Jr. New York 1990 1-27 Propos Arthur Briggs du Southern Syn copated Orchestra recueillis Paris en 1976 et reproduits dans Chris God.Aa Jazz Away from Home Londres 1979 32 10 Reese Europe Negro Explains Jazz Literary Digest 26 avril 1919 28-29 11 Goddard op cit. 12-13 et 57-58 Goffin ZZ From the Congo to the Metropo litan Garden City 1945 73-74 12 Schneider La musique de plein air de accordon au jazz-band Conferencia 15 aot 1924 224 Zahm Courrier des dancings La Danse dcembre 1920 13 Trautman Au pays de Batouala Noirs et Blancs en Africue Paris 1922 66-67 14 Vuillermoz Musiques aujourdhui Paris 1923 209 15 Voir Bernier 28 rue Boissy Anglas dans Au temps du uf sur le toit Paris Arccurial 1981 5-14 16 Lynn Perloff Art and the Everyday Popular Entertainment and the Circle of Erik Satie Oxford 1991 17 Fr Poulenc Le bar Louis Moyses Der Querschnitt 1922 142 Wiener Allegro appassionato Paris 1978 44-45 Cocteau repris certains de ses premiers textes sur le jazz extraits de ses recueils Le Coq et Arle quin 1918 et Carte blanche 1920) dans Le Rappela ordre Paris 1926 2-75 et 137141 Le Coq et Arlequin notes autour de la musiquei fait objet une rdition avec une prrace de Auric Paris Stock 1976 18 Buffet-Picabia Some Memories of Pre-Dada Picabia and Duchamp 1949 The Dada Painters and Poets An Anthology textes runis et prsents par MotherweU New York 1951 259 Fr Picabia Cara vansrail roman autobiographique 1924 prsent et annot par L.-H Mercie Paris 1975p.68 19 Le titre et la date retenus pour cette uvre dans le catalogue de exposition Man Ray la galerie Surraliste en 1926 sont ceux du dessin prparatoire Voir Fr Naumann New York Dada 1915-1923 New York 1994p.91 20 Man Ray Self Portrait Boston 1963 172-173 traduction fran aise Autoportrait Paris 1986 21 Ph Soupault Rag-Time dans Pomes etposies 1917-1973) Paris 1973 36 Desnos Neuve jeunesse Destine arbi traire Paris 1975 26 Aragon Soifs de ouest uvre potique Paris 19741.1 102-103 22 Maurer Dada er surrealisme Le Primitivisme dans art du X>f sicle Les artistes modernes devant art tribal sous la direction de William Rubin Paris 1987 535-540 Melzer Latest Rage the Big Drum Dada and Surrealist Performance Ann Arbor 1980 32-33 42-43 56-73 23 Ribemont-Dessaignes Dj jadis ou du mouvement dada esprit abstrait Paris 1958 100-101 et 402-403 Sanouillet Dada Paris Paris 1965 164-165 24 Auric Quand tais l Paris 1979 173 25 Esparbes Autour du dadaisme Le vernissage Francis Picabia Com dia 12 d cembre 1920 26 Sanouillet op cit. 230-233 Camfield Francis Picabia His Art Life and Times Princeton 1979 157-158 27 Hugnet Aventure Dada 19161922) Paris 1957 462 Sanouillet op cit. 162-163 la salle communale de Plainpalais La Suisse Genve mars 1920 et autres articles runis dans le recueil de coupures de presse Picabia-Tzara Paris bi bliothque littraire Jacques Doucet PCB II 140-144 TZR 108 113 et 168 28 Tr Tzara Chronique zurichoise Ri chard Huelsenbeck Almanach Dada Berlin 1920 rdition bilingue allemand-fran ais Paris Champ libre 1980 11 17 et 18 29 Voir par exemple Combarieu La Mu sique et magie tude sur les origines populaire de art musical son influence et sa fonction dans les socits 1909 Genve 1972 30 Ph Soupaulc The American Influence in France Seattle 1930 19-21 31 Erickson Dada Performance Poe try andArt Boston.1985 70 Melzer op cit. 62 32 Voir par exemple Lvy-Bruhl Les Fonctions mentales dans les socits infrieures Paris 1910 33 Ball Die Flucht aus der Zeit Munich et Leipzig 1927 traduction fran aise La Fuite hors du temps journal 1913-1921 Mo naco 1993 34 Sem Georges Goursac] La Ronde de nuit Paris 1923 14 35 Rouveyre Thtre Music-halls Mercure de France 1er septembre 1926 410-416 36 Schneider An Empire for the Masses The French Popular Image of Africa Westport 1982 141 er 171 Nelson The Black Horror on the Rhine Race as Factor in Post-World War Diplomacy Journal of Modern History 1970 606-628 37 Ph Dewitte Les Mouvements ngres en France 1919-1939 Paris 1985 9-54 Voir galement Bance! Blanchard et Gervereau Images et colonies Iconographie et propagande coloniale sur Afrique fran aise de 1880 1962 Paris 1993p.73-96

NOTES Cet article reprend certains lments du cha pitre III consacr Dada dans Le Tumulte noir Modem Art and Popular Entertain ment in Jazz-Age Paris paratre la Pennsylvania State University Press est une version remanie de mon intervention au colloque sur la modernit amricaine qui est tenu universit de Montral en juin 1995 Wilson The Aesthetic Upheaval in France The Influence of Jazz in Paris and Americanization of French Literature and Art Vanity Pair fvrier 1922 100 Wilson loc cit. 49 Voir galement Cl Bell Plus de jazz New Republic 21 sep tembre 1921p.92-96 C.W.E Bigsby Europe America and the Cultural Debate Superculture American Popular Culture and Europe sous la direction de C.W.E Bigsby Bowling Green 1975 Brandinger Bread cr Circuses Theories of Mass Culture as Social Decay Ithaca 1983 17-52 Damisch La scne de la vie future dans Amricanisme et modernit idal amricain dans architecture sous la direction de J.-L Cohen et Damisch Paris 1993 12 18-19 Litde From Harlem to the Rhine The Story of New Coloured Volunteers New York 1936 126-141 Kimball et Bolcom Reminiscing with Sissle and Blake New York 1973 65-77 Conce Jim Europe et les Hellfighcers Jazz hot octobre 1968 8-9 Badger Life in Ragtime Biography James Reese Europe New York 1995p.140-201 Goffin Aux frontires du jazz 4e dition Paris 1932 33-34 Conte Les Mitchel Jazz Kings Jazz hot novembre 1968 34-36 Ch Delaunay Dilem

Jody Blake Jazz-band Dada 38 Frjaville Au music-hall Paris 1923 28-29 39 Warned Les Bals de Paris Paris 1922 271-276 Woon The Paris Not in the Guide Books New York 1926 230231 ee 250-252 40 Fr Picabia Magic City ee Buffet La gurison de Picabia 391 rdition in tgrale de la revue publie de 1917 1924 prsente par Sanouillet Paris 19601.1 140 et 107 41 Soupault op cit. 1930 Ph Soupault Mmoires de oubli 1927 Paris 1986 35 42 St Manier Sons le signe du jazz Paris 1926 13 15 19er 148 43 Ebceins Spriit TW Giwr .! 4nr B:w Ay Boston S9 iS er 6S rradi.iLrion 1991 Maurer loc cit. 535-536 Sidra Stich Anxious Visions Surrealist Art Berke ley University Art Museum 1990p.11-14 gren The Jazz Revolution Twenties America and the Meaning of Jazz Oxford 1989 146 Erenberg Steppin Out New York Nightlife and the Transformation of American Culture 1890-1930 Chicago 1984p.235 44 Malherbe Musique ngre coupure de presse date du septembre 1929 dans le dossier sur la musique ngre et les chefs orchestre de jazz Paris bibliothque de Arsenal collection Rondel Ro 586 45 Voir Clifford The Predicament of Clture Twentieth-Century Ethnography Li terature and Art Cambridge 1988 traduc tion fran aise Malaise dans la culture ethnographie la littrature et art au si cle Paris 1996 Torgovnick Gone Primi tive Savage Intellects Modem Lives Chicago 1990

ABSTRACT Jazz band Dada African-Ameri canism in Post-Armistice Paris In this article will examine an overlooked aspect of the America nism and the Africanism of the Paris Dadaists their appropriation of jazz Indeed jazz which crossed the Atlantic in 1918 in the wake of the American Expeditionary Force was ready-made for the Dadaists Regar ded as particularly inflammatory form of noise music jazz coincided with the Dadaists unconventional performance activities Because it was condemned for breaking all the rules jazz was also the counterpart

of the iconoclastic literary and visual work Moreover the new music which was associated with the wild jungles of sub-Saharan Africa as well as with the brutal skyscrapers of the United States was an unwitting ally in the Dadaists campaign against civilized values in the aftermath of the savage slaughter of the First World War

Jody BLAKE Associate Professor department of Art Bucknell University Lewisburg PA 17837 tats-Unis

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